我们是大人

每個初入社會的人身上都或多或少的有種純真/青澀的成分，我們因青澀可愛，也被青澀所害，成熟是妥善對待他人和處理關係，少了意外也少了傷害

也许只有东亚人才会理解这种爱情的撕裂感，说出“分手”两字仿佛耗尽了半生心血，也许它可以警醒，但观影过程的不适感过于激烈，这可能是导演的目的，我想我只是需要“被爱”的感觉而不是“一段爱情”

9分片，几乎也可以给五星了。片名可以翻成“都是成年人了”。对时间线有着非常有趣的处理，可以和罗马尼亚电影《安娜，我的爱》一起看，也算广义上“mind game”式的电影。多人场面调度的视觉给得很精确，另外一大亮点是通过画幅来标定女主怀孕前后，是个非常有意思且有表达的高概念视觉呈现：“世界变狭窄了”（怀孕之后是大约4:3，之前是大约16:9稍稍带一点黑边）。结尾长镜头又很《让娜·迪尔曼》，对女性议题（身体-怀孕-母职）和亲密关系有很有意思的探讨。#年度佳作候选#

虽然没什么意思但还是很喜欢，最后吵架的那段长镜头真是甚好，甚好。扇耳光的戏绝对是看了那么多部里最真实的，边流眼泪边又生气又难过，最后就是没力气，直哉说“我又不会对你做什么”，她还是一个劲往后退，太真实…

碎了一地的时间线，看了一百多分钟的渣男如何渣到连筛子都搂不住。不可思议女主配合到最后还莫名其妙的说喜欢。孩子是谁的不重要了，重要的是渣男走了，女主可以安生的吃顿饭了。

一部聚焦当代青年的迷茫、两性问题、非典型式爱情。不同于日本人一贯喜欢的纯爱手法，这部影片更加细腻，一堆琐碎的日常画面，两个互相缠斗折磨伤害的男女（两边都有问题，极易挑起性别对立话题的点），画面的比例变化，几个演员的不错演绎，都是值得一提的地方。缺点就是时间线剪辑很乱，还有很多地方可以延伸的更有深度，综合来说还ok，但完全可以拍的更好。最后告诉我们，从情感和现实上“都成为大人”

太下头的故事了。结尾蛮好的。

自然真实，有潜质

7.5-/10 最后一部日影作为2023的结束。我们是大人×，我们都在装作是大人✓。不单是时间线上的跳跃剪辑，更有情境的迅速切换，不沉湎于任何一种规定的范式，只有一场戏接一场戏的情感互斥。我们都相信恋爱的直觉，却无法直面之后现实的种种，“怀孕”仅仅是众多高墙的一筑，就已经成为无法逾越的绝对间隔。罕见地看到男导演不回避弱点，直面他们的自我和逃避，更是对“男性真的能对女性的处境感同身受吗？”的正面回应，答案当然是否定的。

来北京出差机缘巧合买的一张北影节的电影，很意外的喜欢。日本电影特有的细腻，本质上还是讲述男女之间的亲密关系。好喜欢片尾The Engy的那首“Sugar and Cigarettes”，一开口便爱上，糖和香烟加在一起就是成年人的苦与甜。最后结束的字幕很有心地加上“剧终 一起变成大人吧”，然后大家一起鼓掌，仿佛大家不得不最后变成“大人”，去应对生活中那些苦与甜。

差点气死人，都什么蠢故事？？

男女的思维方式天差地别。自私自利，嗓门大，歇斯底里不是大人的标志，大人意味着万事妥帖，沉稳自如，会预知自己未来3小时之后会呕吐，以至于现在就要处理好状况。爱的他好像除了脸再毫无长处。不刻意塑造的观感是，每个人都好讨厌。倒也不沉闷12th BJIFF, 2022

总会有一天有一段感情让我们变成大人。

（评论区的同胞们怎么看个这种电影都要总结升华你们恶不恶心累不累啊）也许是太贺池松壮亮都太红了所以开始培养成龙日本儿子藤原季节演这类典型日式文艺复制黏贴爱情片（一查居然都30了怪不得完全无大学生气质）这位大哥确实很会演但是谁要看大鼻子矮冬瓜演个文青渣男啊，电影看到一半我居然无意识开始数剧中人物到底假笑了多少次，真的巨他妈日式交流了。

#bjiff#第八场，非常非常惊喜，导演功底很强，有几场戏的场面调度很棒，没想到吵架的戏用这样克制的视角和机位能有这么棒的效果，窒息感很强烈

大学生劈腿、出轨的庸常狗血电影，用画幅变化表示时间变化的技法也算不得出彩，只不过把细节揉碎、把节奏放慢使电影变得像男主一样让人讨厌。唯一的亮点是画面确实很美。ps：女性应当多些两性生理常识，擦亮眼睛识人，啰里八嗦的爱计较的男人真的很差劲。

男主真的爱过女主吗？我是看不到，可能只是找个地方住有个照顾生活的老妈子。女主和朋友们相处也只是找个伴而已 很真实

真的很好看

北影节，剪辑加分。

无休止的回放。拖着近乎损毁的躯体行走着，或者躲进舒适区，希望有人来遮挡视线，这样或许就能让情绪失控得慢一些。