导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
5# 前程氛围叙事节奏都很好 但后程为什么要拍那么长呢？？ DAFFM
［0］书写苦难是需要勇气的，而不是少女的一厢情愿和自以为悲伤。倘若这不是电影，是现实，我会秉承着世界上没有绝对的感同身受而接纳这一切，可惜这依旧是一部电影，只不过是借用了真实发生的历史时刻。
在人生这条路上走得久一点的话，总会遇到好人吧。内容有点单一，这样的一部电影140分钟有点长了，不过世理奈的演技出乎我的意料。十六七岁的时候迷恋她的颜，把所有头像都换成她。
模特出身的女主素人感很重，再配上许多手持镜头的平铺直叙，像流水账，但悲伤却能冲出屏幕。
#SIFF23 节奏很慢很慢，导演有意让观影者理会故事背后的情绪。311大地震后的创伤治愈，是思念情绪包裹下的压抑。女主睁不开眼，都给我看困了。
#SIFF
“你要活下去，这样死去的人才能被人想起”；“人活着就要好好吃饭啊”，一个女高中生的暴走，沿途相遇了形形色色的人，地震、海啸、核泄漏，一一通过女生视角勾勒出灾害后那些幸存者的生活面貌。最打动我的是福岛那位老人，大部分人都迁出了核污染区，但是只有上了年纪的人，才想着回到出生的地方，或许落叶归根是东亚民族共有的精神写照吧。意外的是库尔德人这个特殊的民族也被牵连出来，他们没有了家园，也没有了国家，但是生活态度也很坦然，只要能生活在相同的文化里，有没有家无所谓了。（好奇老人提及的让他泪流满面的那部电影叫什么）观影过程相当揪心，女生一点点被路过的人从失去亲人的悲怆中拉了出来……【百老汇东方新天地·日本影展】
被风吹不散的我的悲伤，女主好有感觉。
siff23.唱哥客串出场我笑场了
#东瀛新风映画季# 重庆站，2.5。用公路片的方式对311后的记忆与创伤进行回溯，用几乎不着痕迹的笔触来勾勒平凡人接受失去、获得生之救赎（风的电话）的故事。小春仿佛是一个慢于周遭时间的存在：通过无数次与周围人物延迟一般的对话与动作，成功烘托出了疏离/甚至“空洞”的氛围；小春仿佛是一个飘忽的幽灵，在创伤的过去无意识的游荡，串起不同角色的同时，也与主题暗暗契合。同时也是很好的题材，有着日式电影独有的在日常之中寻得的沉静与动人力量：小春在花园突然回忆起家庭的景象，再抽离回现实时手里拿着瘪的红气球的瞬间痛得令人心碎。不过慢节奏+疏离感+固定机位一直让我没有入戏（困过去好多次…），几次小春情感爆发的瞬间也显得较为格格不入；结尾才姗姗来迟的“风的电话”更像是为点题而生，长达有五分钟的独白也看得好累…
Ｃ＋/ 人物状态与记忆空间的交融创造。前者为不同段落的错落感埋下相互接续的痕迹，人物之间的交流以一种摊开的方式消解距离并让空间的内在流淌（世理奈的选角太妙，她的面容与身体姿态为人物间的生成状态提供了极为鲜活的切口）。后者则在某些时刻缔结大跨度的超越联结。女主以相同的姿态瘫倒在家宅的废墟上，用相同的皮鞋踏在布满浮萍的荒池上......“家园”由此从个体掩蔽固着的位点释放于旅程之中，最终以极为松弛的速度，凝聚于漫长的倾诉：电话亭不必以外在环境的姿态环绕人物，它便是徘徊恍惚的人物状态本身。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
主题和立意是好的 但是电影很冗长无聊
#Berlinale70th 26# 对这部诹访敦彦有些失望，其实日本导演一旦拍上纯粹关于311的电影都像失去了手脚，被桎梏在看不见的东西里。现在想来我完全理解这种巨大的恐慌，如果让我想象该如何拍一部武汉疫情的电影的话，恐怕我是半点都想不出来，因为这种庞大体积的悲恸会压碎人的表达欲。影像的噤声是悲痛体验的二次经历，但我们不得不把痛喊出来。可如何表达这种彻骨的痛呢，风的电话给出的答案仍旧处于摸索状态，但其实已经比很多电影要出色了。
#70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
倘若那天的风足够大，大到可以吹进大海里，吹进天空中，是不是也就可以把小春的思念带到家人身边呢？风的电话啊，真是拜托了，麻烦你吹到尽可能远一点的地方吧，小春的家人大概就在远方。
看在西岛叔的面子上
煽情太过，剧情和人物设置都太过刻意。创伤这个角度也处理的不够细腻和深刻
Serena宝宝咱们还是好好当模特吧，别演这种不知道在干啥的煽情片了🥺🥺
电影后段女主在废墟上那一句句的ただいま看着非常痛心
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5# 前程氛围叙事节奏都很好 但后程为什么要拍那么长呢？？ DAFFM
［0］书写苦难是需要勇气的，而不是少女的一厢情愿和自以为悲伤。倘若这不是电影，是现实，我会秉承着世界上没有绝对的感同身受而接纳这一切，可惜这依旧是一部电影，只不过是借用了真实发生的历史时刻。
在人生这条路上走得久一点的话，总会遇到好人吧。内容有点单一，这样的一部电影140分钟有点长了，不过世理奈的演技出乎我的意料。十六七岁的时候迷恋她的颜，把所有头像都换成她。
模特出身的女主素人感很重，再配上许多手持镜头的平铺直叙，像流水账，但悲伤却能冲出屏幕。
#SIFF23 节奏很慢很慢，导演有意让观影者理会故事背后的情绪。311大地震后的创伤治愈，是思念情绪包裹下的压抑。女主睁不开眼，都给我看困了。
#SIFF
“你要活下去，这样死去的人才能被人想起”；“人活着就要好好吃饭啊”，一个女高中生的暴走，沿途相遇了形形色色的人，地震、海啸、核泄漏，一一通过女生视角勾勒出灾害后那些幸存者的生活面貌。最打动我的是福岛那位老人，大部分人都迁出了核污染区，但是只有上了年纪的人，才想着回到出生的地方，或许落叶归根是东亚民族共有的精神写照吧。意外的是库尔德人这个特殊的民族也被牵连出来，他们没有了家园，也没有了国家，但是生活态度也很坦然，只要能生活在相同的文化里，有没有家无所谓了。（好奇老人提及的让他泪流满面的那部电影叫什么）观影过程相当揪心，女生一点点被路过的人从失去亲人的悲怆中拉了出来……【百老汇东方新天地·日本影展】
被风吹不散的我的悲伤，女主好有感觉。
siff23.唱哥客串出场我笑场了
#东瀛新风映画季# 重庆站，2.5。用公路片的方式对311后的记忆与创伤进行回溯，用几乎不着痕迹的笔触来勾勒平凡人接受失去、获得生之救赎（风的电话）的故事。小春仿佛是一个慢于周遭时间的存在：通过无数次与周围人物延迟一般的对话与动作，成功烘托出了疏离/甚至“空洞”的氛围；小春仿佛是一个飘忽的幽灵，在创伤的过去无意识的游荡，串起不同角色的同时，也与主题暗暗契合。同时也是很好的题材，有着日式电影独有的在日常之中寻得的沉静与动人力量：小春在花园突然回忆起家庭的景象，再抽离回现实时手里拿着瘪的红气球的瞬间痛得令人心碎。不过慢节奏+疏离感+固定机位一直让我没有入戏（困过去好多次…），几次小春情感爆发的瞬间也显得较为格格不入；结尾才姗姗来迟的“风的电话”更像是为点题而生，长达有五分钟的独白也看得好累…
Ｃ＋/ 人物状态与记忆空间的交融创造。前者为不同段落的错落感埋下相互接续的痕迹，人物之间的交流以一种摊开的方式消解距离并让空间的内在流淌（世理奈的选角太妙，她的面容与身体姿态为人物间的生成状态提供了极为鲜活的切口）。后者则在某些时刻缔结大跨度的超越联结。女主以相同的姿态瘫倒在家宅的废墟上，用相同的皮鞋踏在布满浮萍的荒池上......“家园”由此从个体掩蔽固着的位点释放于旅程之中，最终以极为松弛的速度，凝聚于漫长的倾诉：电话亭不必以外在环境的姿态环绕人物，它便是徘徊恍惚的人物状态本身。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
主题和立意是好的 但是电影很冗长无聊
#Berlinale70th 26# 对这部诹访敦彦有些失望，其实日本导演一旦拍上纯粹关于311的电影都像失去了手脚，被桎梏在看不见的东西里。现在想来我完全理解这种巨大的恐慌，如果让我想象该如何拍一部武汉疫情的电影的话，恐怕我是半点都想不出来，因为这种庞大体积的悲恸会压碎人的表达欲。影像的噤声是悲痛体验的二次经历，但我们不得不把痛喊出来。可如何表达这种彻骨的痛呢，风的电话给出的答案仍旧处于摸索状态，但其实已经比很多电影要出色了。
#70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
倘若那天的风足够大，大到可以吹进大海里，吹进天空中，是不是也就可以把小春的思念带到家人身边呢？风的电话啊，真是拜托了，麻烦你吹到尽可能远一点的地方吧，小春的家人大概就在远方。
看在西岛叔的面子上
煽情太过，剧情和人物设置都太过刻意。创伤这个角度也处理的不够细腻和深刻
Serena宝宝咱们还是好好当模特吧，别演这种不知道在干啥的煽情片了🥺🥺
电影后段女主在废墟上那一句句的ただいま看着非常痛心