年轻女子

“凡事不能打败你的，都只会让你变得更强大”“你可能会感到孤独，但你是自由的女子。

”在影片[年轻女子]的开头，这句话让女主角宝拉，砸了镜子。

几天之后，她在巴黎落魄、游荡——还是靠这句话，站了起来。

一个世纪前，娜拉嚷着争取的女性自由，到了今天，可能还是奢侈品。

不过，影片女主角是幸运的。

她在巴黎街头只短短几天，就从温室一朵小花生长出了顽强的枝干。

影片结尾，宝拉收拾完东西，站在窗前，平静得像个大人。

成长，是巴黎送给她的礼物。

①三十而浪《东京女子图鉴》、《北京女子图鉴》、《上海女子图鉴》……都市小白打怪升级逆袭成大boss的励志剧情，渐成主流。

别说现代都市职场女性了， 延禧、如懿等清宫娘娘也照样是辛者库—小答应—嫔妃—皇后的晋级之路。

“我天生脾气爆，不好惹”在明晃晃的刀光剑影中，“愿得一心人”的花前月下，显得轻飘苍白。

那么多人脚踩恨天高、一脸“老娘不好惹”地觊觎着C位，可偏就有人，沉溺温柔乡，一晌贪欢。

宝拉，就是后者。

被男友“领养”十年，丧失生存能力，已是先天不足；对方一句“没感觉了”，“砰”一声把她关门外，那就致命了。

电影的开头，宝拉是崩溃的你从来都不是他的全部啊喂。

人家原话是，“你是个迷茫的女人，不过还算让人想睡”深陷痛苦时，本能地美化回忆？

法国电影向来能把生活的朴素细节，拍出花来，比如[年轻女子]，在表现宝拉生活落魄时，一点儿没客气。

她不学无术，撒谎成性，跟人交往没边界感；走投无路，只能想到挽回男友，投靠闺蜜，甚至没出息到啃老……

但转了一圈儿才认清现实：无家可归了于是，变本加厉地姿态难看：扯着嗓子在楼下，大剌剌喊男友开门；被邻居骂完，转身就去派对热舞；住廉价旅馆，把老板怼地甩她一句：“你真恶心”。

②成长教育课她不恶心，她只是被自己不熟悉的残酷生活，恶心到了。

“凡事不能打败你的，都只会让你变得更强大”——这话怎么听，都像是事后装逼的马后炮，真正让你在泥沼里翻身的，还就是一点儿本能的求生欲了。

于是，宝拉连蒙带骗地找到一份照顾孩子的工作，还成为一家内衣店的柜姐。

没想到，走出温室才发现，原来自力更生要有趣得多：

地铁偶遇的女孩告诉她：一个人住，也可以自得其乐

内衣店同事让她知道，什么是雪中送炭

她带小女孩儿吃棉花糖，拯救中产小女孩儿的不开心

她找到冷战多时的妈妈，用短短几天里生长出来的一点儿勇气，化解隔膜宝拉是幸运的。

在被艺术家男友“保护”十年之后，被推出温室， 还能踉踉跄跄站起来。

一堂“成长教育”课后，如梦初醒：原来，被保护的十年，自己错过了这么多。

隔海相望的英伦小岛，漂亮的女文青安妮，看得更透：在成熟大叔的权利春药作用下，她半推半就，终于决定用青春的身体换取眼界和资源后，才意外发现：对于无所不能的大叔来说，她不过是众多向往上流社会，容易攻破的玩物之一。

只几个月，起起落落，像经历了一辈子。

此刻，她是一朵开累了的花于是，重回正轨：老老实实求学，战战兢兢考试，上名校，进名企，嫁心爱的人。

格雷塔·葛韦格说，[弗兰西丝·哈]的女主角，有自己的影子。

身处十八线小城市，眼巴巴望向文青圣地——纽约。

于是，在加州小镇和纽约之间奔波虽风尘仆仆，却也终于拿出了自己导演的得意之作[伯德小姐]。

你看，或早或晚，你都得给自己买单。

③巴黎是主角[年轻女子]不是那种以戏剧冲突取胜的电影，生活流的影像风格加上天然去雕饰的表演，让影片呈现出真实、细碎的质感。

女主角不加修饰、略显下垂的脸，就那么大大方方占据着银幕再比如，手持摄影，跟拍女主角流浪在街头、地铁站，观察、捕捉人物的落拓、自弃；又在朋友不经意一句点拨中，若有所悟。

这是巴黎街头，女主彷徨的舞台影片还难能可贵地还原了浪漫之城——巴黎，并不浪漫的另一面。

内衣店同事或有经济学文凭，或在写博士论文，还有兼职做柜姐的设计师。

他们都有自己的理想职业，站柜台，只是暂时的原来，在二十几岁的半流浪生活中，理想，有时候真的可以当饭吃。

无数个宝拉，在深夜回到出租屋，懒得脱衣服，一头栽床上，累到梦里都是订单号、KPI；可一翻身，依然憧憬着日常生活之外的无数种可能。

这可是巴黎啊。

电影展现的中产阶层，则实际多了。

艺术家男友，对宝拉的生命力感到疑惑：我以为你早就离开巴黎了。

宝拉的雇主——一位中产单身母亲，称不喜欢丈夫，独喜欢丈夫留下的房子。

这也是巴黎。

宝拉浑浑噩噩之时，曾问黑人同事：你为什么呆在巴黎？

“巴黎很美。

”那时候，她还不懂。

影片结束前，医生问宝拉，什么是爱？

“你深夜大醉，身边是个疯子或变态之类，但你却很高兴自己在那儿，这就是爱。

”我自作多情地想：她体验到的爱，当然不是富有的男友。

而来自于与巴黎各色人物的碰撞，来自于街角乞丐、地铁轰隆和偶遇知己、自我觉醒等共同发生的巴黎街头。

-文： 七瓣儿 文章源自微信公众号：电影解毒

📺年轻女子『剧情片』（利蒂希亚·多施、Souleymane Seye Ndiaye、Grégoire Monsaingeon、Marie Rémond）该片讲述的是30岁的宝拉因被交往十年的男友抛弃而崩溃住院，从医院逃出来的她带着自己的猫开启寻找自我的旅行，最终欣然面对新的人生的故事。

2024.9.17法语要说的话一多语速就很急，这电影告诉我们女人永远不能只依靠男人，女主二十岁和教授在一起十年，十年里什么也不会，什么也没做，变成了教授的床上伴侣和摄影模特，女主就像菟丝花一样攀附着男人，随时都可能被抛弃，十年了教授抛弃了她，她一无所有，什么也不会，与社会脱节，被抛弃了还想着回去找男人，最终被迫自己生活，重新去适应这个社会，渐渐地她有了自己的生活自己的工作自己喜欢的男人，他不在需要教授了，教授却这个时候回过头来想挽回女主，还好女主拒绝了。

不管什么情况女人永远都不能只依赖男人，都得有自己的生活，自己的工作，要经济独立，要做到即便分手了自己也能正常生活。

Feature debut from French female director Léonor Serraille, MONTPARNASSE BIENVENUE won Golden Camera awards in Cannes from formidable rivals. Essentially a heartening find-your-toehold underdog story, Serraille smartly irons out its formulaic déjà vu with a blithe tonal inflection that cunningly belies the story’s harsh undertone but never alienates audience’s empathy.Our heroine is Paula Simonian (Dosch), a 31-year-older whose decade-long relationship with herphotographer boyfriend Joachim (Monsaingeon)isunceremoniously severed by the latter, and right out of the box, Serrailleintroduces Paula in her lowest point when she totally loses it in a hysterical rambling which could falsely give the impression that she might be a head case andLaetitia Dosch gives a superbly looney tunes shtick which shows that it is her inning to hold court. But Paula is not a fruitcake, although admitted by herself, she is not a very bright gal, who reacts badly from the bolt out of blue and is left with Joachim’s cat with nowhere to go. For the first time, she must earn a living off her own bat, and her personal past and family ties also emerge in piecemeal instead of spoon-feeding. The script handles with care of a dejected situation when a young woman (which is actually its French title), throws herself on the mercy of others' kindness, how close she will subject herself ass a victim of a predatory society. But there is also light during Paula’s rite of self-independence when by sheer luck, sorority spirit comes to her rescue, she is mistakenly recognized as a schoolmate by Yuki (Simaga), who helps her land a baby-sitting job, meanwhile she also finds a sideline career in a shopping mall’s underwear boutique, although one of which doesn’t last long, because in Paris, caste-hopping is not something can be stomached by the callous folks.Serraille makes sure there is enough droll and mordant moments to temper with her astringent critique of the pandemic apathy encroaching the contemporary society, through her close-range but steady and unobtrusive lens, interlaced with occasional aural and optical abandon.Ultimately it is an invigorating, slightly belated Bildungsroman of adapting oneself into adulthood, to contact, to communicate with others, those likeminded ones (Paula meets cute with the security guard Ousmane played by an equable, earnestNdiaye)and lives a life as honest as possible, and of course we are blasé about a second chance with Joachim routinely materializes itself because her answer is already set in the stone, but courtesy ofDosch’s pyrotechnic performance, her Paula is the whole package of a real woman in full flesh and blood, funny, compassionate, obfuscated, discomfited, defensive and resolute in turns, in the end of the day, you will love her for her strength, perseverance and goofiness, hats off to a tremendous achievement.

影片开头看到了在一个非常安静的走廊里，一个年轻的女人正在用力敲着大门，门里面的人毫无反应，接着女人大哭用额头撞门，门纹丝不动，最后女人头流着血崩溃躺在地上。

女人被送往医院后，额头的伤得到了医治。

但她喋喋不休，思维混乱，前言不搭后语，女人被诊断患上神经衰弱症。

比起额头的伤，更难痊愈的是她心灵的伤。

一、女孩被圈养了十几年后被抛弃从女人与他人的谈话中我们可以知道，女人在被一个艺术家养了十几年后，那个男人认为她“蠢”，直接将身无分文的她扫地出门。

女人叫宝拉，今年31岁，按理说不应该算是年轻女子。

但在她二十岁时，渣男就将她养在自己豪华的公寓里。

渣男家很有钱，女孩一直不需要工作，活得很舒适，却毫无处世经验与独自生存的能力。

只可惜，这样的好日子终于毫无防备的终结在这一天。

渣男只需要将这一扇门关闭了，就将她关闭在他的世界之外。

面对女孩的哭泣、责问，渣男问心无愧：“我不需要对你负责任。

”

宝拉没办法，只有带着一只猫离开了。

二、女孩同样被亲人嫌弃宝拉前去投靠妹妹，孕中的妹妹对于带着宠物猫来到的宝拉有些生气，提议宝拉可以将猫寄养在别处。

宝拉甚是无知，不知道弓形虫是什么？

更不知道会影响到胎儿的健康生长，妹妹对宝拉甚是嫌弃，直接将她赶出来。

宝拉在大街上游逛后来到舞厅，尽情挥洒，还跟着一个刚在舞厅认识的男人回到他的家里。

她只知道找一个地方过夜，根本不知道随便跟一个男人回家是意味着什么，这在男人眼里则意味着什么，根本意识不到一个单身女孩子这种行为的危险。

宝拉缺乏最基本的常识，二十岁的女孩子本来可以习得更多的技能，只可惜那个男人并无意教授她，只是单纯将她作为玩伴，直到他厌倦了才一脚踢开。

三、女孩的母亲不想认她宝拉还出生在一个不幸福的原生家庭里。

父亲不顾家，母亲对这一对只知道离开的父女已经不存在任何的希望。

宝拉的母亲现在住在一个破旧的房子里，对于亲生女儿并不存任何的幻想，因为女儿的离开让她伤透了心。

宝拉的母亲现在只想平静过完风烛残年。

她不想再依靠女儿，也不想再去给女儿依靠了。

两次见到女儿，她直观的反应就是逃离。

四、一只猫成为宝拉支撑下去的动力宝拉被爱情、亲情、友情所有的一切都抛弃了。

她尝试弃养宠物猫，自己根本无力去照顾它，很快她又找回了它。

宠物猫的腿受伤，带着它包扎后，女孩根本无力支持医药费。

这个时候的女孩跟那只宠物猫是同病相怜，生存的本能和想照顾宠物猫的欲望让她不得不打起精神去面对生活的困境。

宝拉对于自己为何造成眼前的困境，并没有过多的反思，甚至有时候，她还怀念渣男，她会拿起电话打给渣男，但她不说话，只是听着渣男的声音慢慢流泪。

这时候在她的心里还是期望渣男把她找回去，就像她遗弃猫又找回来一样。

无处傍身的宝拉又来到了上次在舞厅认识的那个朋友家里，第二次独身深夜来到异性朋友的住所，宝拉单纯以为凭着自己的年轻貌美、眨着大眼睛的就能轻易获得所需要的帮助，可曾想在成人的世界里，所有的帮助都需要等价交换。

五、女孩找到了“我”事实证明宝拉是聪明的，她很快找到了一份工作，还找了一份家庭老师的兼职。

宝拉开始学习如何与同事打交道，学习倾听，学习表达友善，学习溶入职场。

她当了一个孤独小女孩的家庭教师，小女孩的单身母亲颇有修养，但是强势，对孩子的爱咄咄逼人、不容喘息。

宝拉利用自己的耐心与爱心，除了照顾小女孩的生活之外，还带着她到处四处玩耍，竭尽全力给予了小女孩更多的快乐与欢笑。

她凭着毅力还修复了与母亲的关系，面对内心受伤的母亲，她只给予关爱坚决不索取。

宝拉不再是那个任性孩子，而是学会了忍耐、学会了体谅、学会了宽容、学会了坚持。

在学会付出后，她亦收获了友情与爱情。

六、女孩最终找到了属于自己的归宿当渣男友终于想起宝拉了，面对宝拉怀孕的消息时，他说“我不确定”，但还是邀请宝拉到他的公寓里面去住一段时间。

毫无疑问，宝拉如果心动的话，难保不会被渣男再次抛弃。

这个时候的宝拉，已经有了自我的意识及一定的社会阅历。

她懂得了区别好歹，她质问渣男，你本来可以教会我更多的？

“我只是被扔进脏衣篓的衣物。

可有可无的、不太重要的。

”男人不置可否的摇摇头，他或许做梦都没有想到那个傻傻的女孩也会有成长、脱离他的一天。

在影片的最后，宝拉灌醉了黑人男友，或许害怕独自承担责任的她想趁机与男友发生关系，好让她肚子的孩子有了一个合理的归宿。

没想男友不胜酒力，什么事都没有发生。

宝拉无奈走上了医院，在经历了一番怎样痛苦的内心挣扎，最后她决定留下腹中的孩子。

影片最后一个镜头，宝拉悉心叠着病号服，她是那么的从容。

相信无论如何未来的生活怎样，她都会去面对。

只有学会独自去承受生活的未知时，便已然是成熟了。

青春期，日益成熟的身体，依旧幼稚的心理，我行我素酿成的苦果却无力解决。

面对困难，不是去挑战，而是逃避或者企图让别人一起分担勇敢去面对。

当明白了如果想逃避原本该承受的责任时，生活只能以更大的困难出现在她的面前。

宝拉的大彻大悟来得并不迟，她已经品尝过生活的酸甜苦辣，青春期所遗留下来的恶果，需要她一辈子去承受。

一个不完美的原生家庭并没有给她太多的爱与教导，但如果一个成人没能为自己的人生负责任，为自己的生活树立正能量的目标的话，而仅仅把所有的失败都归于原生家庭或是缺乏母爱，这样的人生也缺乏张力，这样的人品缺乏厚度。

如果一个男人不能让你成长，如果一个男人只是在需要你的时候才对你好，如果一个男人并不希望你独立自主，那么请勇敢离开他。

不然“或早或晚，你都得给自己买单。

”《年轻女子》不是那种以戏剧冲突取胜的电影，生活流的影像风格加上天然去雕饰的表演，让影片呈现出真实、细碎的质感。

宝拉就像是我们生活中某个不知轻重的女孩子，在历经坎坷之后重新回到生活的轨道上。

不是每个小木偶都能遇上小仙女，不是每个灰姑娘都能遇上王子。

每个人在成长的过程中都不可避免的走过一段弯路，但冥冥中自有注定，内心的阳光与善良终会引导我们重归美好的生活。

嘎纳电影节关注的影片其特点就是文艺，独特，甚至不惜小众化。

即便是导演的处女作，也是大有可能在嘎纳电影节上放出异彩。

法国影片的传统就是生活真实感十分强烈，而且低成本。

这反映出法国影片的美学追求，和镜头语言及表达的风格化。

看法国影片你经常会体会到生活的原本味道，而且还能发现许多细小情趣。

就像本片那样，你好像跟随女主在遇挫后流浪街头，种种滋味难以言述。

连自己的妹妹、母亲都拒之门外，那该是一个怎样的女屌丝？

其实本片的故事情节比较清淡，清淡到一些观众“坚持看完”。

就是女主的一段生活经历，直到她找到一份工作后，不知不觉中渐渐地开始走出生活的阴影。

法国影片并不会去有意制造戏剧冲突，总是按照生活应有的轨迹认真地观察、捕捉、提炼出应有的人生价值呈现给我们。

看惯了狗血剧是无法提起兴趣的，被种种压力折磨的时间碎片化的人们也难免缺少“耐心”。

我也承认片子不算精彩，但细细品味，总有些触动在心头。

女主遭一系列挫折后，原本不难看的外貌变得越来越丑，后来回归正常后也就开始回春有味了。

这恰恰是创作的心思。

我可以任你摆布十年，也可以一脚把你踢掉，只因为我想。

C‘est moi Pola.看到那条在脑门正中央的疤了吗，它在不停的随着时间愈合，但每当我想起你或是想起那段故事的时候，它又会重新裂开，淌下鲜血。

其实它从来都没有痊愈过，只是我每次都在自己的假象中，假装自己有忘记，有忘记你。

当我每次要面对新的人或者新的事，我都会用头帘把它遮住，好让对方认为我是一个完整的个体，这也没准可以让我短暂的忘记一下。

但当我素面朝天时，它又会像一条褐色爬虫一样张在我的脑门上。

对。

现在它还在。

但又怎样呢。

离开你生活还得继续，我还得养活自己。

我可以像一只狗在你身边十年，看你给我拍照，我们一起洗泡泡浴，参加你新开的摄影展。

我也可以在内衣店工作，和房主家的小女孩成为好朋友还可以交到男朋友。

这一切只因为我想。

该补的课总得补，该交的学费也要交齐。

在31岁明白这个道理也不算晚，不是吗。

Je suis Pola.

哇 宝拉 她假装自己是莎拉 在地铁上陌生女人以为她在哭单身 贫穷 独自Tres tres seul她穿一件砖红色的从医院同房病人那里偷来的大衣。

牛仔裤，毛衣，有厚跟的短靴。

她带着她的猫。

有时抽烟。

“你现在可能很孤单，但你是自由的”她带着他的猫，他不给她开门，他给其他的年轻女人拍照。

她和陌生男人搭话，强硬进入他人的私人空间 草率略带粗鲁。

但也非常是她。

她和妈妈的纽带是断裂的。

她带着女孩子在商场吃棉花糖，女孩子骑在黑人商场巡逻员肩膀上。

宝拉和女孩在泳池淋浴间大声唱卡门歌剧片段。

她的身体是自己的，即使是怀孕了，穿上紧身的黑色裙子也非常漂亮。

前男友带她去白桌布餐厅。

他试图让她回到他的身边。

在房间里他想到她要剔除他们的孩子。

他起了欲望攻击她，把她压在身下，她后退反击。

她离开他昏暗的房间，医院的小床，保姆的顶楼小房间。

她的双眼颜色不一。

她并不是很漂亮。

她失去他 失去她的住址 失去她生活重心 她在医院歇斯底里。

面试时她撒谎说自己很镇定。

她是一个31岁的年轻女人。

她可以承担责任和怀孕，只是不喜欢是他的孩子。

她会有自己的生活，跟有没有孩子无关。

他想她回来，因为她开始独立自主，因为她不再联系，因为她有了他们的孩子。

孩子什么都不意味。

她的选择是她的，她的身体是她的，她的生活也是她的。

她不再是他二十岁的一个学生也不是美的照片模特。

他什么也没有教她。

真的是爱吗年轻女人 只看得见爱 她忘记男人不应只是一个床上的伴侣和物质的提供随时可以重来

利蒂希亚·多施是一个追求意义和幸福的女人。

重塑自我是一项艰巨的任务。

你第一次“发明”了自己吗?谁要为你必须重新拼凑起来的支离破碎的身份负责?在一个重男轻女的社会里，女性是否比男性更容易承担这项任务?在戛纳金奖得主、风趣、时髦又微妙的《年轻女子》中，这些问题都是隐含的，而不是问出来的。

这是法国的蕾欧诺·瑟哈伊的第一部作品。

主演利蒂西亚·多施饰演的30岁的宝拉非常出色，她在与一位艺术家摄影师有了10年的恋情后，追求生活、意义和幸福(或两者兼而有之)。

她从未有过安定的生活，也从未寻求过安定的生活。

“一嗅到不稳定的气息”，她就兴奋地离开了家和童年。

现在，她是一条存在主义的变色龙，额头上有一道伤口——因为她曾试图砸开前情人的门——她的智慧和意志随着每一个新角色而改变:保姆、店员、久违的熟人，还有一个女孩错误地把她当作老朋友来拥抱和交谈。

在这部关于人类生活中信念和身份的虚幻本质的观念喜剧中，电视上播放的一个场景是《春风秋雨》，这并非偶然。

虽然到最后，我们怀疑自由自在、多变的宝拉比我们大多数人更了解生活，因为我们认为我们已经牢牢地掌握了它。

By：Nigel Andrews

电影情节很简单，有点像法国版的《成长的教育》。

电影的画面很有质感，对人物关系的安排非常细腻，其中多数都是两个人的场景，在日常摄影中也是很有借鉴意义。

和保安第一次交谈，两个人被框在同一个空间内，但彼此又拉开一段距离。

为两个人之后的关系做了铺垫。

宝拉带着孩子来到商场吃棉花糖，两个人坐在墙角，像两个躲开大人偷偷做坏事的小孩。

左侧电梯的侧面强挡住视线，把画面封闭在一个有限的范围内，强调了这个情节的私密性。

终于和母亲坐下来心平气和地聊天。

龟背竹肆意横行的墙面，还有阳光透过窗户照上去的光影。

一片岁月静好的样子，也暗示了母女关系的和解。

整个背景亮度拉到最低，用线性排列的光点做引导。

桌面用纯白色，反光打到人物面部显得很柔和。

非常干净利落的画面。

再来一张和教授的同框。

茶具已经不是第一次被导演拿来丰富构图了。

人像摄影也一样，要想显得不刻意，得让主角拿点东西。

左侧镜面反射非常有趣，在动态影像中显得格外有节奏感。

背景墙又出现了生长旺盛的龟背竹。

也许这也很巴黎。

还有一些宝拉单独出现的镜头，布景和她的服饰颜色有些很和谐的呼应和对比。

宝拉独自一人在街头流浪，她站在街道上的斜线的夹角处，与一条斜线平行驶过一辆公交。

虽然都是线条，却没有明确的指向。

宝拉此时还不知道该何去何从。

姜黄色，深蓝，还有宝拉身上的赭红色。

和谐的秘诀就在于，所有的颜色都是差不多的饱和度和明度，有一种油画颜料般的质感。

宝拉的蓝色毛衣和柜子颜色相近，身后还有一盏差不多一样颜色的台灯，窗帘带着红色条纹，打破了蓝色调的宁静。

宝拉坐在阁楼，蓝色调为主题的房间里，整整齐齐叠着姜黄色和橘色的被褥。

宝拉应聘时说自己有整理癖，这点她没有撒谎。

特别出片的阶梯俯拍视角，宝拉把外套放在身边，差不多又是一个人的占位大小。

让人物不至于显得太过落寞。

最后一张，茶茶出镜，宝拉始终不离不弃的小猫猫。

躺那里拍照都是盛世美颜。

这个故事不是太法国，可能是太有教育意义？

记得宝拉说过，她讨厌巴黎。

那时候她刚被男友扫地出门，在哪里都碰壁，没有朋友。

但是摄影镜头下的巴黎生活却实实在在地为观众展现着这座城市的魅力。

在结尾时她说：

也许这时候，她才真正打开了巴黎。

电影的名字叫年轻女子。

在主创眼里，31的女子还是年轻人。

她还在犯错，也还对未知充满探索欲，这就是年轻人才会有的特质呀。

💙去他的流芳百世 我只想当个平凡人 生平第一次 我有勇气成为平凡人 我总是被遥远的地方所吸引 那些历史不为人知的地方 人们很孤独 非常非常孤独 无论在哪里 只要适合 你是自由身 这是个好消息 我们终于可以一起上床了 你在柏林独居吗 你为什么说乐意那样 乐意独居 我一个人比两个人过得好 回学校是要勇气的 但你以后做什么 我不知道 过好当下 偶尔关掉对讲机 喘口气 节省精力 别玩她们那些把戏 我要先跟她们打成一片 她们永远不会跟你打成一片 为什么不会 那些女孩从来不会待很久 只要你的状况足够稳定 就能留下他 我在一个小房间住了15年 15年的稳定 我第一次嗅到不稳定的气味时 就离开了 稳定就是无聊🥱 听从自己的心声很重要 注意发生的事情 了解自己❤️