啊摇篮

丑妈妈对孩子的教育方式和理念也是值得我们现在的教育工作者借鉴的，站在孩子的立场看问题，对孩子循循善诱。

最重要的是心里放着孩子。

这个剧越看越感动，为丑妈妈感动，为孩子的纯真感动的，更为那个年代的革命者坚定不移的，为新中国的诞生奉献一切的革命信仰而感动。

另外提一下，周也扮演的唐素素是来给剧情添乱的，那剧中人物的表现就像一个来保育院寄养的大龄弱智儿！

追到了31集，总体来说还是很不错的，但31、2过黄河的两集有点出戏，主要是历史上过河的船是大船，骡子牲口都是带上船的，电视里的小船看着很别扭，不用战机了，黄河里一个浪过来，这小船就没了，这里估计是缺经费；另一个是这两集的孩子太少了，明明是96个孩子，这里最多十几二十个，还都是大孩子，保育员比孩子都多，怎么看怎么出戏

我真的很久没有吃完晚饭坐等电视剧开播的经历了，有一天晚下班错过了一集，我第二天还又回看了一下。

这应该是我看过的第一部以孩子的视角来演的抗战时期的电视剧，它没有太多战争的画面，就是通过托儿所的日常还有孩子们的言行举止来展现那个时代的真实情况。

有笑点，当然也有槽点，但是这些故事真的很让人泪目。

百日咳爆发时，不仅没有特效药，连缓解症状的药物都不够用。

华北遇害前，她还因为担心丫丫，大晚上跑出去把自己最喜欢的娃娃送给她，而这么善良又可爱的小女孩却惨遭特务杀害。

安安和吉新军他们这批在监狱里长大的孩子，刚到托儿所时保持时刻戒备，可以在外面自由玩耍时，也只是坐成一排追着阳光晒太阳。

小予把葫芦他俩扑倒在地躲敌机时，明明他也还是个孩子，却学着大人的模样来保护自己的伙伴。

而最让人难受的是这个剧是由历史事件改编的，是真的有这么一批人曾经真实的经历过这些事情。

每集播完后，都会有曾经的保育员或者在那个托儿所待过的孩子来诉说当年的事情，他们都已经老了，但是曾经经历过的这些事却仍记忆犹新。

我们真的要好好珍惜现在的美好生活，这是那些革命者用生命给我们换来的。

打开百度百科检索姓名“丑子冈”，偌大的页面只有寥寥数语。

丑子冈是在抗日战争年代，延安革命根据地开办的第一个保育院的院长，许许多多的革命领袖、战士们的孩子，都在她及保育院的战友们的哺育下成长，她也被孩子们亲切的称为“丑妈妈”。

“丑妈妈”姓丑人并不丑，反而特别平凡又伟大。

如今正在热播的电视剧《啊摇篮》，便是由真实故事改编，讲述了上世纪四十年代抗日战争时期，党中央在延安成立托儿所，以丑子冈为首的众多革命工作者，为保护红色后代出生入死浴血奋战的革命经历，其中的丑子冈一角，由海清饰演。

全剧开篇，就是丑子冈在大全景的镜头下，于千沟万壑的黄土高原上跋涉行走，初出场的她，在途中遭遇野狼觊觎，情急之下凭机智与勇敢终于脱身。

一动一静，一远一近，让人将全部注意力都投入到剧情之中……所以，虽然看过了海清老师的许多作品，但在打开电视剧《啊摇篮》许久，战台烽才认得出海清老师，毕竟此次在剧中，她无论从服装造型，还是从言谈举止，都与既往的角色大相径庭，俨然脱胎换骨一般。

看多了海清主演的都市剧，也习惯了那个温婉又独立，时尚又感性，大多数时间都以利索的短发示人的都市女性形象之后，总能被《啊摇篮》彻底颠覆一下，毕竟此次在剧中，她来了一次“大变身”：一身破旧的军装，一脸风吹日晒的沧桑，一头长期营养不良所致的焦黄的齐肩发，还有微微干裂而发白的嘴唇，以及略显沉重的脚步……虽然与海清既往的生活优渥的女性形象相距甚远，却无疑极具年代感与真实感，让那个在百科上寥寥数语的“丑妈妈”丑子冈丰富而生动起来，有种呼之欲出之感。

形象如此，表演层面也有变化，海清似乎也摒弃了既往的“细腻式”诠释，此次在处理角色人物时，能感觉出来海清有在刻意“粗放”，毕竟在战争年代，人们对生活的渴求不过是一日三餐，也正是在那个年代，支持内心的却又并非物质，而且对革命理想的追求，对革命信仰的追随，所以，呈现在外化上便是，人物虽然素颜、生活尽管贫瘠，但内心有火，眼中有光，《啊摇篮》中丑子冈给人印象最深刻的，也正是她炯炯的目光。

据记载，丑子冈是湖南人，用今天的话说是不折不扣的“湘妹子”，所以在剧中由海清饰演的丑子冈，也确实抓住了人物的这一特征，让我们看点一个风风火火的“女汉子”。

在保育院成立之后，她将全部的爱都倾注给了这些孩子们，由此也对众位保育员有着严格的要求，以至于她们差点集体“逃跑”，在之后与大家的沟通中，也被同志们表示：“你的豪横劲儿，让人受不了”，不得不说，这个“豪横”一词确实很形象的让我们感受到了她快言快语、雷厉风行的行动作风。

丑子冈是历史人物，如何在荧屏上进行复原，并非一味的“高大全”，由此在《啊摇篮》中，也为她进行了许多更具人性化的细节塑造，比如在保育院成立初期，一心想上抗大，比如在得知自己的儿子小宝患凶险重症之后，强忍悲痛坚持工作……她包括在接下来的剧情中，相信还有许多的细节，让我们认识一个更加血肉丰满的丑子冈，她把本属于自己孩子的母爱，奉送给了保育院的每一个孩子。

作为扮演者，海清俨然已经揉碎了既往的表演风格，将自己全情融入到这个角色，让观者信服和感动，这无疑，是一名好演员，对角色的原型“丑妈妈”丑子冈的最大敬意。

有的人看到周也一开始的浮夸演技，觉得这剧演技不行有的人看到结尾奶奶差点被掳走去乡下说的“农村妇女”而破防有的人看到了许幻山又特酿的演渣男有人看到下岗特种兵斗罗再就业有人看到下岗三生三世葡萄精又一次残疾有人看到在风云变幻的年代摸着石头过河的革命家用生命爱护下一代，无论是自己的还是冤家的有人看到在物质贫乏的年代，位于窑洞里幼儿园的孩子每一个都唇红齿白，而保育员一个个面黄肌瘦，像是被泥土沁过有人看到一个要强的渴望建功立业女子，选择另一条平凡的叶的事业，默默无闻的奉献却做得惊天动地有人看到延安也吃粗米，有人看到在不知自己什么时候死去的日子里，有人愿意将从没见过的奶粉分给孩子，而自己手里的八杯奶茶喝了一口就扔掉了疫情期间的无私人们不是只有这一代，而且从摸着石头过河的时代就代代相传了的美德，是中华百年来千年来的文化自信。

前辈做了骡子上的摇篮，后辈小心翼翼地护好摇篮里沉睡的孩子，我们一起走向的，是那个光明的未来。

Ps我好喜欢结尾几个爷爷奶奶讲话的方式。

太可爱了，他们眼睛里有星星✨！

有些人看了没两集，道听途说一些谣言，就开始无休止的黑这部作品了。

首先这部电视剧做里面很多东西基本上都是完全符合历史真实情景的，包括托儿所的名字也是根据历史真实情形改编的。

几个幼儿园，你们的保育员，还有他们所照顾的孩子，都有历史原型可考。

拍这部电视剧的时候，导演甚至还专门请教了现在还健在的一些当年曾经在这里工作过的人。

那个年代就是一个舍小家为大家的年代，就是一个无私奉献的年代。

有些人怀揣着恶意的眼光看这部电视剧，挑一堆毛病，真让我很不爽。

几乎每个人的小时候都有那么几年时光，是在托儿所阿姨的看护下度过的，无忧无虑地玩耍，伴着蝉鸣午睡，饭菜和水果都是那么香甜。

可是没有人能想象到，抗战时期，延安保育院是如何在物资匮乏人手短缺、还要面临敌机轰炸的处境，在丑子冈的带领下，从无到有，从差变好，办成了全中国最好的托儿所，又顶着枪林弹雨，把孩子们一个都不少的送到北京参加开国大典，整个过程宛若传奇。

林柯执导，海清、李泽锋、周也、朱锐主演的电视剧《啊摇篮》讲述的就是这一段延安往事。

新鲜的题材和独特的视角，再加上诸多实力派演员的演技加成，一开播就得到观众的青睐，特别是海清饰演的“丑妈妈”丑子冈，更是集进步女性的热忱与担当、为人母者的温婉与慈爱，以及好强不服输的个性、风风火火的做风于一身，令人过目难忘。

如果说丑子冈的功绩是在艰难中把一批孩子培养长大，那么她的魅力也在于从稚嫩到成熟的不断成长。

在创办托儿所的时候，她其实并没有多少育儿的“实战”经验，刚怀孕没多久，识字也不多，洋字码更是一个都不认识，当她为了上抗大接下傅院长的任务，做梦都不会想到，自已从此成为延安乃至整个国家最优秀的摇篮守护者。

海清的表演依旧出色，没有落入以往同类题材功勋形象多半脸谱化的窠臼，不怕“出丑”和“犯错”，与龙槐生争执的戏码，她挺起孕肚一把揪住拦住这个人高马大的小伙子，既有旧女性的泼辣，也有新女性的果敢；还有轰炸过后，战士的腿炸断了，她操起扫帚就打唐素素，怒骂对方没有看好孩子，火爆脾气一点就着；与“挖墙角”的医生吵架，纵容手下质疑沈医生的疫苗，也展现了性格中争强好胜的因子。

丑子冈做的这些事显然是错的，至少可以说工作方法不对，不够科学，也不够成熟，但正是犯的这些“错”让人物有了饱满的精神世界，让我们看到她的一腔血忱，敢爱敢恨和勇于担当，而她也通过不断地实践，认识并改正了这些“错”，演活了从不行到行，从不懂到懂的成长历程。

真实率性有烟火气本就是海清的表演特色之一，而这一次她又增添了一些新的武器，比如说幽默，五嫂拿着一颗鱼肝油看，被医生说弄脏了要扔掉，她往嘴里一塞一仰脖就吃掉了，等人走出拿出来给五嫂说洗洗给孩子吃，眼神像个顽皮的孩子一样得意，让观众忍俊不禁。

正是这些轻松有趣的小桥段，与整体悲情而又激昂的基调相得益彰，增强了《啊摇篮》的可看性，海清以这样时而沉重时而轻灵的表演，再度证明了自已是高效全能，宏大与平凡都能挑得起拿得下的好演员。

有趣的是，海清近几部剧的形象各不相同，《小欢喜》她是把职场与家庭重担一肩挑，温情又能干，把一家人的柴米油盐和孩子教育梳理得井井有条，尽显都市女性的强大韧性，《安家》中的宫蓓蓓虽然只是单元人物，却把一位术业高超的女医师的生活处境演绎得淋漓尽致，获得广泛共鸣，《甜蜜》是顶着悲伤探索人生新风景的富家遗孀，强情节驾轻就熟，再往前数，《抹布女也有春天》《心术》《黎明之前》，乃至《媳妇的美好时代》《蜗居》《双面胶》，海清在情感剧、行业剧和谍战剧之间来去自如，充分展现了一个演员的厚度与可塑度。

品味完这些经典形象，再来看正在热播的《啊摇篮》，不难发现海清的演技太全面，可以驾驭各种不同风格和题材，剧中的丑子冈一开始遇到了各种各种的问题，却从不畏手畏脚，认定目标就勇往直前，然后不断磨砺和进步，不断修正错的，接纳新的和对的，所以才能一步一步，从青铜变成王者。

现在《啊摇篮》才刚刚播出不到十集，希望大家可以继续追剧，继续见证丑子冈的成长，欣赏海清的演技。

长久以来，对海清的印象，一直停留在“媳妇”或“妈妈”的层面，毕竟《小欢喜》、《小别离》以及《媳妇的美好时代》等几部作品中，海清的表现实在是太让人上头了，观众对她的印象也根深蒂固。

而随着电视剧《啊摇篮》的热播，海清的形象却有了颠覆式的创新，她是孩子们嘴里的“丑妈”，是保育员眼中的“丑所长”，海清演的丑子冈一角让观众见到了她不为人知的一面，没想到转型的海清居然可以这么拼。

丑子冈与海清以往出演的角色大相径庭，她是延安托儿所的所长，操持着整个托儿所的大事小情，从保育员的工作安排到心理疏导，从照顾孩子的饮食起居到保证他们的身体健康，从维护托儿所的安全稳定到让整个托儿所正常运转，托儿所的一草一木都留下了丑子冈的身影。

丑子冈的形象相当接地气，素面朝天，配合干练的短发，一身破旧且宽大的军装，背着旧军挎，踩着旧布鞋。

孩子闹肚子，她凑上前去闻粪便的气味，以确定孩子病情的严重程度；保育员闯了祸，她主动登门诚恳道歉，化干戈为玉帛；为了照顾好托儿所里的孩子，不惜把自己的孩子送到老乡家里寄养。

在海清不着痕迹的演绎下，一个尽职尽责的“丑妈妈”已然跃然荧屏，质朴的人物形象，粗犷的生活习惯，倔强的脾气秉性，着实令人眼前一亮。

看得出来，海清在丑子冈这个角色的塑造上没少下功夫，且不停留在角色的外貌，而是从角色本身入手，将人物的言谈举止、行为动作抓实吃透，将人物本身与所处的时代相结合，与工作、生活、家庭的环境相吻合。

尤其是对人物性格的把握，把雷厉风行、说一不二、犟得出奇等融为一体。

为了孩子敢去和院领导吵架，争个对错；对托儿所的工作相当上心，不光把家里的锅拿到托儿所，更是把自家的窑洞改成了托儿所；为了和新来的孩子打成一片，不惜带着孩子们一起“越狱”，成了地地道道的“孩子王”。

可以说，海清自始至终都沉浸在角色之中，沉浸在丑子冈的世界里，洗尽铅华的海清对角色的理解，足以让人刮目相看。

不少观众，对海清在《小欢喜》里的表现念念不忘。

尤其是她出演的童文洁，性格豪爽、言语犀利、说话直来直去，不懂得拐弯抹角，对儿子十分严厉，又是个心地善良的女人。

而在《啊摇篮》中，海清则是进入到一种忘我的状态，对细节的把握尤为严苛。

缴获的洋奶粉，先闻了闻味，接着又用手指头蘸了一点放进嘴里；掉在地上的鱼肝油舍不得扔，直接含在嘴里，等工作人员走了以后又吐到手中；给孩子们赊的蜂蜜，自己舍不得吃上半口，把留在瓶口上的那点用手指头摸了摸，放进嘴里咂了咂味……诸如此类的细节不胜枚举，如一块块拼图一般，拼凑出了丑子冈的人物形象和内心世界。

转型，是每个演员都会面临的难题，毕竟走出自己的舒适圈，进入到一个全新的领域，去努力适应完全陌生的角色，这份决心不是谁都能下定的，新的角色也不是谁都可以驾驭的，转型失败了怎么办，一系列的问题接踵而来。

《啊摇篮》就是海清的转型之作，看着荧屏上不拘小节的她，似乎早已忘了她曾经精致的一面。

好演员就是这样，不光勇于挑战自我，更是勇于闯荡陌生的领域，像海清这样的演员，不光为角色而生，更是能驾驭各种意想不到的角色。

一部《啊摇篮》，不光把观众带回到那个战火纷飞的特殊岁月，重温延安托儿所的人和事，更是让观众见证了海清身上的无限可能，从《小欢喜》里精致的“童文洁”到《啊摇篮》中接地气的“丑妈妈”，转型成功的海清，也将在这条路上越走越远，越走越宽。

即将与观众见面的电视剧《心居》中，海清将出演女主角冯晓琴，海清又将奉上怎样的精彩演出，塑造怎样的全新角色，我们不妨静下心来拭目以待。

真的不错这部剧，演员的演技基本上都还挺在线，剧情带入感挺强，虽然也有不少毛病瑕疵，好在瑕不掩瑜，节奏叙事挺好的，不算拖沓，剧的服化造型是真好，造型指导是曾经参与过《甄嬛传》、《大秧歌》、《香蜜沉沉烬如霜》、《唐朝诡事录》等影视作品的陈敏正老师，剧中美术、置景、摄影、道具、配乐等方面也是非常不错的，全剧基本上都是实景还原拍摄，真的用心了。

每一集都很感动，从另一个角度让我看到了新中国成立的不容易…温情又坚韧…战争场面非常写实，是我看过的最真实的了…对于素素，有些意难平，陪丑妈妈一起从六个窑洞到马上要去北平，素素没有看到吹不灭的电灯，没有看到透亮的玻璃窗，没有参加开国大典，跟葛六斤一起回了延安变成了孩子王…也子给葛六斤撑伞那一幕让我梦回山河令，阿湘也是这么给温温撑伞的…最初周也得表情是好夸张，可能是要演出上海大小姐的矫情吧，越到后面演的越好…最心疼的是华北和囡囡，为什么囡囡不让李玉徳牺牲，自己却死了呢？

意难平啊…。

对于唐素素，王茜老师采访里也表示这个人物是制片人要求加进去的，就是一个反差人设，她的人物性格就是大家所公认的“浮夸、咋呼”，而且前期对她身世的铺垫，后面也更容易接受。

感谢台前幕后的所有工作人员，让我了解了在那个年代，有一群妈妈保护了种花家的一群娃娃，守住了种花家的希望和明天。

这几天正在追剧《啊摇篮》，虽然这是一部主旋律作品，但并没有走“寻常路”，无论题材，还是人物，独特而新锐。

该剧将目光投向了战争时期的女性和儿童，聚焦于延安在战时成立的保育院，更多地展露了战区普通百姓的生活情景。

出演过众多都市题材作品的海清，此次饰演了《啊摇篮》的女主角丑子冈，她既是一名战士，又是许多革命将领后代的“妈妈”，这与她以往的现代都市角色很不一样，但海清凭借自然、真实、不留痕迹的表演，带领观众迅速走进那战火纷飞年代中，感受一位平凡又伟大的保育员的无私之爱。

该剧改编自真实事件，剧中海清饰演的丑子冈，和是有着真实历史人物原型的。

从领导人的子女，到烈士的遗孤、乃至抗战将士的后代，都汇聚于此，而丑子冈这位保育院院长，也是临危受命，在枪林弹雨的恶劣环境下，承担起守护孩子们的安全和成长的重任，因此丑子冈这个角色，乃是该剧当之无愧的“戏胆”。

演员海清在剧中，将头发留成了齐肩短发，淡妆出镜还抹上了黑粉，瞬间就有了面朝黄土的朴实感，可谓颠覆形象。

而且在全新的人设和海清的表演之下，我们能看清楚看到一个角色的成长弧光，此乃该剧最值得关注的地方。

作为一个泼辣、脾气暴躁的湘西妹子，一开始丑子冈是拒绝担任这个职务的，因为丑子冈想要投身革命，不是来“当孩子王”的。

随着故事的发展，当她接受这个任务的时刻，我们明显能看到角色周身的气场和状态发生了变化，比如丑子冈表示自己打算放弃上抗大，回去继续照顾中央托儿所的孩子们，她抉择时的神色和眼神，与她开场跟张静平拌嘴的感觉完全不同，不但令在场同事敬佩，而且还能打动观众们。

这是一位在不同角色形象历练多年的演员，那份水到渠成的笃定神色，自然能够感染到观众。

但不要以为随着态度的转变，随后角色的人设就能顺风顺水。

所谓角色的层次感，离不开创作者对角色细心地打磨，更离不开演员精彩的发挥。

就拿最新播出的剧集来说，下面下来一批救援物资，印的全是英文，丑子冈不知道这些是什么，便果断打开一盒（罐装奶粉），自己“以身试毒”，确认是香甜之后才让孩子们品尝，当她知道孩子们吃的是自己没听过的药（维生素）时，立马神色紧张起来，随后她拉着沈元晖来帮忙，这才把物品翻译出来，当她听说新衣服没有消毒，立马让孩子们脱下衣服，简单一连串行为，能看出丑子冈这个角色平时大大咧咧不拘一格，但在孩子面前，她的责任感让她内心细腻的一面呈现出来。

而且作为一位学问不够、视野也有限的角色，在“科学带娃”的要求面前，丑子冈也显露出了内心纠结之处，海清对该角色的诠释，也把握了一个很好的度量，没有让角色过于大大咧咧掩盖了其细腻的一面，也没有让其过于扭捏而失去真实的底色。

该角色这份表面沉着自然又有着内心纠结一面的状态，离不开海清源自生活又高于生活的表演功底。

比如在科学带娃的前提下，原保育员们一个个被换下，丑子冈落寞地看着这一切。

之前她已经当着苏秘书的面向傅连瞕发火，表示自己好不容易组成的保育员团队，现在被纷纷换掉，显示出了该角色直爽泼辣的一面。

到了夜晚丑子冈与张静平饭桌前两人的交心谈话那一幕，演员海清则沉静抑郁，眼神沉如井，眉宇间滑落出落寞伤感，而夜晚的交谈，丑子冈在张静平面前袒露心扉，露出担忧的神色。

不过在对方的鼓励之下，丑子冈心有触动，她让张静平帮自己写一份发言稿，内容是夸自己的保育所，微微歪着头的样子，言语之间的表情，是在爱人面前少见的任性。

短短的交谈，海清从落寞、担忧到任性的神态变化一气呵成，这是该角色人设层次化且接地气的一面，而海清的表演可静可动，对角色内心戏的展现和状态切换，简直无缝对接，这是就是一位好演员应有的素质。

印象特别深刻的是，在“丑妈妈”丑子冈“一个都不会少”的激昂宣誓中，她肩负起母亲、教师的双重责任，用耐心化解孩子们的不安情绪，将自己坚定决心与信念展现的淋漓尽致，同时也不失母性的光辉。

该角色的人设魅力，以及人物进阶弧光，也在演员海清真实而自然的表演下显得那样的真实可信，干练洒脱。

一直以来，演员海清在大小银幕上塑造过多个角色，成熟、青春、精干、时尚、温婉端庄角色应有尽有，且这些角色各不相同，但海清总能“手到擒来”，真的是演什么像什么，用句术语来形容，就是可塑性强，或许这也是很多导演喜欢选她拍戏的原因。

同时，《啊摇篮》中的丑子冈，让我们又一次感受到了海清在表演与造型上的广度，这是一个始终不惧挑战，有着无限潜力可挖的好演员。