隐秘

Giuseppe Tornatore这部片子拍的很好，是较比成功的惊悚片。

声光，剧本，演员，角色，手法都很不错。

电影中的音乐非常棒，大多数的场景都是全屏音乐+镜头，很美。

多数时候关键剧情的透露只通过镜头和闪回，到最后的真相之前，对白只是设计成让剧情发展，很简单，对于艾莲娜的过去和目的，需要观众自己去想，不断的猜测不断的验证，呵呵，典型的惊悚片，节奏很好。

在猜到八九不离十的时候，最后的审讯又让你发现原来另有真相一切的来龙去脉原来如彼。

Giuseppe Tornatore说选择的意大利北部的这个小城，拍这部片子，因为这个小城有一种特殊的神秘的感觉，……高大的古典建筑，美丽的街心狮头喷泉，环形的楼梯……他还说，其实片子里每个人都是自闭的。

想想确实如此。

曾经是妓女的艾莲娜受尽折磨，在垃圾场挖出爱人的尸体，为了雷诺为了她仅存的希望，她刺死（伤）了光头恶人，逃出魔窑，仅凭着接生婆给的一个名字（其实是来自光头脖子上的项链），孤独执着，不惜一切代价，费劲心机，不择手段，接近那个富裕的三口之家，接近他们的女儿。

就是艾莲娜认定的的女儿，12年来的第9个女儿。

由于她十几年的职业所受的折磨，她已经不能生育，这是她最后的一个孩子，也是她和雷诺的女儿。

为了这个目的，她什么都愿意做，也什么都做了，最终……由于她逃走的时候，拿走了光头的钱，受到光头和他的人的跟踪和毒打，自己也险些丢掉了性命。

但是我没明白光头和同伙为什么要杀女主人？

仅仅是栽赃吗？

没有必要啊，光头难道不是要亲手杀死艾莲娜吗，难道逼着艾莲娜取出那笔钱以后他还会耐心的等着警察来处理艾莲娜？

我不认为女主人是艾莲娜杀的，主观上艾莲娜说了她知道小女孩的将来她给不了，她需要这对对夫妇替他行使父母的权利；客观上有一个镜头是她在摸她那只红鞋，这个镜头似乎是导演在告诉我们鞋是被偷走的。

个人以为最吓人的一幕是老阿姨眨了眨眼，缓缓转过头来，狠狠的问你为什么一直要我签名？

……毛骨悚然。

（其实是为了给小女孩的帐户存钱，存那笔偷来的钱，后来被她藏到花盆里）结尾是团圆式的收场，建议心存恐惧的女性观众坚持看完。

另，小女孩可爱无比可爱无比可爱无比。

Tornatore的名字一挂,确实是有一定的影响力.但是在看之前并没注意到是他的片子.看完后还是给了四星.当然想想<天堂电影院><西西里的美丽传说><海上钢琴师>.这个四星应该也不会过.看电视报纸,会看到抢小孩贩卖小孩的新闻,总觉得是不是就是中国特色.当然也一直觉得这样的事情离我们的现实生活很远.没想到,这个更狠,直接把女人作为生孩子的机器.像流水线一样.然后贩卖"新鲜"的婴儿.女主是个可怜的人.12年,生了9个孩子.然后失去了再生孩子的能力.她一心想最后一个孩子,只是因为她知道孩子可能的父亲---那个她后来在垃圾掩埋区里找到的男尸.她过去的生活就是一场场的噩梦:被逼与不同的男人sex,生孩子.如果让这个团伙头目不高兴的话,这些女人都要被脱光了衣服倒吊起来,然后这个头目就在她们身上小便.只有在怀孕的时候才会待遇好一些,可以得到几百美金........这种种的种种,是现实的梦魇.还好还好,她的人生还是有一点美好:到底出狱后,那个她曾经以为的自己的女儿(实际并不是)还是来与她重逢.虽然悲剧重重.可到底是有温馨的.

那边的欧洲——《隐秘女人心》影片分析意大利影片《隐秘女人心》是一部关于母性与人性纠结的剧情片。

西欧对原苏联的欧洲国家一直有着一种难以莫名的优越感。

也许是因为自身的发达资本社会、完善的社会福利教育体系、和所谓的人文主义环境。

在本片中这种优越感依旧处处体现，当观众在唏嘘女主的悲惨命运时却没注意到自己已经被“洗脑”。

女主是一个乌克兰妓女，成为妓女的缘由没有交代，也没必要交代（都知道经济落后）。

大家都知道原苏联国家的年轻女性一波波来西欧“淘金”，败坏了西欧诸国的社会秩序和道德。

本片的高明之处是在于明着看女主是善恶人性纠结高度自我矛盾的人物性格，但实质上是以爱的名义作恶，伤害了信任她的人（而且还都是意大利人）。

自私的“母爱”贯穿全片，虽然精准地击打了观众的感性思维区域，恰到好处地让观众自我代入角色情感中，不过请仔细想想若是西欧或是澳洲北美洲诸国的观众看了此片他们潜意识多半只会产生对独联体国家的隐性厌恶。

我为什么这么说。

其实很简单，女主悲惨命运的起点是在乌克兰境内（虽然伴随短暂的美好），结束于意大利。

女主来意大利寻找孩子，伤害了信任她的人，却最终得到原谅。

女主的心理包袱在这里得到释放，自我的心理矛盾和母爱施展的欲望得到填充。

她没有找到孩子，却得到同样的母子情感的羁绊。

在意大利，女主得到救赎。

这救赎不是自我的愿望，而是随着女主陷入情感漩涡和命运在此不可控时那隐隐约约的上帝之手解救了她的灵魂。

而这上帝之手的表现不是某一个具体地转机或是谁的帮助，用结尾处警察的介入和人性化的对女主的法律处理来展现人文情怀上的绝对优势。

最后那个被误认为是自己孩子的小女孩来接她，标志了女主走完了这自我设定的炼狱般的寻找之旅。

放下了所谓的“执念”。

意大利是一个光照十分充足的国家，但导演拍摄选在冬季。

色调处理多为冷色调。

这样的视听设定来源于女主的到来，女主身上的负面因素影响了影片情感的基调。

她只是一个承载者，无力做自我命运的深度反省，所以她的情感逻辑是随着剧情发展慢慢净化自我心灵的。

不得不说，这部片子高级黑。

“裸爱，爱情中的一种理想境界。

爱一个人，什么也不为，只是想和他（她）在一起，为彼此可以不顾一切，抛弃一切，两个人在一起，享受的是平平淡淡的真情，相濡以沫，白头偕老。

”《裸爱》是一部口味偏重的意大利电影，导演朱塞佩-多纳托尔曾执导过《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》，相较于之前作品的温馨、保守，《裸爱》的尺度宽了许多，裸露、性交的画面被切成片段，快速但连续地被嵌进主角的回忆当中，冲击着观众的视觉神经。

然而，《裸爱》中的超常尺度片段却不是为性而性，其中透露的是悲惨与痛苦，是推着女主角只能向前的巨大梦靥。

《裸爱》在意大利获得多项大奖，更风靡了欧洲观众，成为几个影展中观众票选最喜爱的电影，女主角也一举成为镁光灯追逐的巨星。

伊莲娜一头蓬松的黑色卷发，三十多岁的年纪，但脸上已有岁月沧桑的痕迹。

她坐上长途巴士，来到意大利小镇维拉齐。

伊莲娜此行的目标很明确，她要设法混入珠宝商亚达齐的家中。

亚达齐先生开了一家珠宝公司，亚达齐太太是珠宝设计师，在家设计和制作各种贵重饰品。

亚达齐夫妇只有一个女儿，四岁的蒂亚。

伊莲娜持有乌克兰护照，以及在意大利合法居留与工作所必要的文件。

但没有人知道她真正的来历与目的。

为了接近亚达齐夫妇，伊莲娜租了一个昂贵却破烂的公寓，只因为这个公寓的窗户正对着亚达齐家。

伊莲娜贿赂了亚达齐夫妇所住的高级公寓的门房，同意支付他所得薪资的百分之三十，换取在那里工作的机会，还不惜偷出亚达齐家的垃圾，大口啃咬里面的残羹剩饭，以了解这家人的口味喜好。

尽管如此，要接近亚达齐夫妇还是很困难。

他们的高级公寓中，住的都是珠宝商，因此不轻易聘请外面的人，一个外籍人士就难获得可以登堂入室的工作。

不过门房还是设法将伊莲娜聘为公寓楼的清洁工，每周工作两天。

伊莲娜并不缺钱，她有钱，很多钱，多到在火车经过时，破烂振动的天花板上会撒下花花绿绿的钞票。

不过这钱显然不是能存到银行、自己名下的正经钱，伊莲娜为了将这笔钱藏得更安全些，花了不少脑筋。

伊莲娜在公寓楼打扫的时候，非常认真，还格外用心地将亚达齐家的门牌擦得透亮。

因此，亚达齐夫妇的管家吉娜注意到伊莲娜了。

吉娜在亚达齐家工作很多年了，就住在亚达齐家里。

吉娜从不搭电梯，宁可靠双腿上下楼，她觉得电梯这东西不牢靠。

由于伊莲娜工作很认真，又和吉娜一样孤身在维拉齐打工，加上伊莲娜的刻意投入，两人很快成为好朋友，相约一同去吃饭、看电影。

趁着一次看电影的机会，伊莲娜从吉娜的提包中偷出了亚达齐家的钥匙，并在最短的时间内复制了一份。

就这样，在亚达齐全家出游的一个晚上，伊莲娜潜入亚达齐家。

不过这次的夜访没让伊莲娜找到她要找的东西，只发现了门房竞趁着家中没人时，用备份钥匙进来窃取亚达齐太太制作珠宝时残留在器械上的金粉。

那天，伊莲娜在公寓的楼梯上用力地刷洗着，吉娜正好从家里出来。

遇见伊莲娜时，吉娜告诉她自己正要去买些维生素，因为亚达齐家的女儿蒂亚患有怪病，很容易受伤流血，但医生查不出具体原因。

伊莲娜有些心急，她不能再等了，因此当吉娜抬腿准备下楼时，伊莲娜那拿着刷子的手用力撞向吉娜的腿，于是吉娜就顺着旋转楼梯一路摔下二、三层楼的高度，虽然没死，但摔成了植物人。

于是伊莲娜成为亚达齐家的新任管家，之前门房和吉娜在亚达齐太太耳边说了伊莲娜不少好话。

刚开始，亚达齐太太还不了解伊莲娜，因此并没有给她家里的钥匙，只让她在一周中来几个白天帮忙，而亚达齐家的女儿蒂亚也不喜欢伊莲娜，因为在第一次见面时，伊莲娜推开房门时，不小心撞伤了躲在门外偷看的蒂亚。

但是很快的，伊莲娜认真的工作态度、一流的烹饪厨艺，以及讨好的意外玩具，让她深深地获得亚达齐太太和蒂亚的喜爱与信任，得以在亚达齐家停留更长的时间。

有一天，正当伊莲娜在洗衣室里熨烫衣物时，亚达齐先生提着手提箱进来了，要求伊莲娜出去，并将门给锁上。

于是伊莲娜猜到她要找的东西应该就在洗衣室里。

果然，伊莲娜之后在洗衣室的壁柜中摸到一个暗门，后门有一个厚重的保险箱，不过必须要知道密码才能开启这个保险箱。

幸好没等太久，伊莲娜就透过洗衣室的钥匙孔，偷窥到亚达齐太太输入密码，开启保险箱后将刚做好的珠宝放进其中。

亚达齐夫妇的感情很不好，平时两人很少交谈，偶尔说话，却大多以爆发争吵做结束。

也许是因为家里气氛太差了，亚达齐太太决定离开家几天。

她请伊莲娜在这段时间里住到家里来，帮忙照顾年幼的蒂亚。

就在住进来的第一个晚上，伊莲娜迫不及待地打开了保险箱，在里面找到了她处心积虑要找的东西。

不过伊莲娜把东西又都放回保险箱，她只是要确定东西确实存在，她没打算就此离开亚达齐家。

蒂亚在家是个倍受宠爱的孩子，一头蓬松的黑色卷发，像个小公主。

但蒂亚在学校却是个小受气包，常常带着一身的伤，哭一鼻子回家。

伊莲娜决定要改变蒂亚这懦弱的个性，于是她趁着只有两个人在家的时候，将蒂亚的双手捆绑在身体两边，然后一次又一次地将蒂亚推倒在铺满衬垫被褥的地板上，要蒂亚自己设法爬起来。

几次下来，蒂亚又生气又难过，她哭喊着要伊莲娜将她松绑，然后在松绑之后不停的掌掴伊莲娜的脸。

伊莲娜没有生气，她反而是激动地保住了蒂亚，就是要这样，反击！

伊莲娜是真心喜欢蒂亚的，她只是恨铁不成钢。

虽然没有人真正知道伊莲娜的过去，但过去的种种却不时地浮现在伊莲娜的脑海中，那些一闪即逝的历史画面大多是恐怖残酷的。

乔娜旭，这是伊莲娜以前的名字，不过这并不是她的本名，而是她的皮条客为她所取的。

乔娜旭是一个乌克兰妓女，常常戴着惨白的面具、几近全裸地和其他女孩一起，像牲畜般地站在台子上，让躲在墙板后面的男客人挑选。

为了让年轻女孩认命地接客，皮条客们会将这些女孩捆绑、殴打，并不断地加以强暴轮奸。

稍有反抗，还会被倒吊起来，在身上撒尿。

当女孩子们终于放弃逃跑的念头后，负责为她们安排工作的皮条客会让她们穿上色彩艳丽的迷你裙、短背心和高跟鞋，然后用面包车整车地载去上工接客，任由男客人在她们身上予取予求。

当时的乔娜旭比现在的伊莲娜年轻许多，亮眼的金发、高挑的身材、白皙的皮肤、大大的耳环，以及鲜红的高跟鞋。

如果说伊莲娜过去的生命中，还有些许的美好，那该是乔娜旭遇见雷诺的那个艳阳午后。

雷诺是一个帅气的码头搬运工，正当乔娜旭坐在一旁休息时，雷诺腼腆地捧着一堆草莓来到她的跟前，问她是否口渴。

那是又大又红又多的草莓，在阳光的映照下，闪闪发光。

之后，乔娜旭就常常与雷诺私会，一起在草原上徜徉做爱，雷诺爱乔娜旭，想带她私奔。

可惜美好的未来并没有成真，乔娜旭后来是拼了命的，才在垃圾场中挖出雷诺的尸体。

乔娜旭鼓起勇气逃跑，是在产科医生宣告她再也不能怀孕之后。

乔娜旭的皮条客是个秃头精壮的男子，在所有负责的妓女当中，他最喜欢乔娜旭。

每次当乔娜旭因为接客而怀孕时，他都会送她一点小礼物作为补偿。

就跟往常一样，皮条客在乔娜旭身上发泄完后，喝了点啤酒就光着身子横躺在床上睡着了。

不同的是，乔娜旭并没有一同睡下，而是拿出预藏在床铺底下的大剪刀，一次又一次地深深插进皮条客的肚子，乔娜旭说，这是为了雷诺。

之后，乔娜旭用螺丝刀将冰箱冷冻室的外壳卸下，拿走藏在里面一捆又一捆的钞票。

伊莲娜常常去安养院探视吉娜，用轮椅推着不能说、不能动的吉娜去晒太阳。

对于吉娜，伊莲娜非常内疚，她除了不断地道歉、承诺会补偿她外，还将自己的心事说给吉娜听，诉说自己那悲惨、已然抛开的过去，以及自己为什么不得不这样伤害吉娜。

每次离开前，伊莲娜都会抓着吉娜的手，帮她在一个纸头上签字。

亚达齐太太回来后，发现蒂亚和伊莲娜之间的感情变得很深厚，出于女人的直觉与嫉妒心，亚达齐太太开始不希望伊莲娜这么常出现在家中，更拒绝邀请孤身一人的伊莲娜一起过圣诞节。

就在伊莲娜独自一人走路回家的那个圣诞夜，两个打扮成圣诞老人的男子冲出来，将伊莲娜暴打了一顿，而伊莲娜所住的地方也被彻底地搜索破坏了，唯有挂在窗外的三个小盆栽得以幸免。

带着一脸的血和伤，伊莲娜躲到亚达齐家公寓的门房那里，用偷取金粉的事情要挟对方收留她。

是伊莲娜还是乔娜旭时的皮条客找来了，虽然乔娜旭用剪刀刺了他好几下，但并没能就此杀了他。

如今他追到伊莲娜，要她将所有的钱还回来。

为此，皮条客还将亚达齐太太的车窗都给砸破，让伊莲娜无法在此安身立命。

于是伊莲娜被开除了。

尽管被开除了，伊莲娜还是偷偷地到学校去找蒂亚，希望蒂亚能帮着跟亚达齐太太说好话。

但伊莲娜不知道的是，亚达齐太太已经开始怀疑她了，在暗处里偷偷观察伊莲娜的一举一动。

亚达齐太太发现伊莲娜常常偷偷去看蒂亚，而伊莲娜的住所能看到自己家，还发现伊莲娜常常去探视吉娜，并不时进出银行存钱。

于是亚达齐太太去伊莲娜的住所找她摊牌。

亚达齐太太发现伊莲娜住所里什么都没有，除了一面墙上贴满了蒂亚的画和照片。

亚达齐太太非常愤怒，她说她接到过一封勒索信，她知道伊莲娜是谁，但是谁都别想抢走她的女儿。

伊莲娜完全没有辩解，她任由亚达齐太太撕走墙上的照片和画，只求亚达齐太太马上离开。

因为皮条客此刻正躲在另一个房间里，随时会跳出来伤害亚达齐太太。

后来，伊莲娜到珠宝公司去找亚达齐先生，试图请他为伊莲娜向亚达齐太太解释，一直以来，亚达齐先生都比较理性，也比较喜欢伊莲娜。

可是亚达齐先生并没有出来见伊莲娜，因为就在当天，亚达齐太太的车子被从河里捞起来，同时捞起的还有坐在驾驶座上的亚达齐太太。

在亚达齐太太过世后，亚达齐先生决定搬家，并准备请伊莲娜回来帮忙照顾蒂亚。

不过新家还没安顿好，警察就上门来将伊莲娜带走。

因为在亚达齐太太的车上，发现了伊莲娜的护照和一只红色高跟鞋。

在亚达齐太太离开伊莲娜住所后，皮条客架着伊莲娜去取被盗走的钱。

伊莲娜将皮条客带到一个专门埋葬狗的墓场，并被逼着一铲一铲地将钱挖出来。

钱当然不在这里，伊莲娜很清楚，无论自己是否将钱交出来，皮条客最终都会杀了自己。

钱之前一直是藏在住所窗外的那三个盆栽当中，而如今，这些钱都存进吉娜的账户了。

一直没有挖出钱来，皮条客和伊莲娜开始争执了，然后在扭打当中，皮条客被推倒并跌在了突出的石雕尖端上。

伊莲娜正好将他埋在挖出的洞中。

剪断亚达齐太太车子的刹车线、害死亚达齐太太的是皮条客。

伊莲娜对于亚达齐夫妇充满了感激之情，因为他们给了自己女儿一个自己给不起的美好未来。

伊莲娜在警方面前一五一十地交代了这些事情。

听到这里，警方一脸的诧异，他们想知道为什么伊莲娜说蒂亚是自己的女儿？

乔娜旭一共经历了十二年的妓女生涯，由于皮条客强迫她们必须答应男客人提出的所有要求，因此怀孕是非常容易的，而在十二年当中，乔娜旭总共怀孕了九次，孩子总在生下后就被送走。

在刺杀皮条客逃走前，乔娜旭从助产婆那里得知最后一个孩子被送给维拉齐的亚达齐夫妇。

在维拉齐有好些个姓亚达齐的人家，但是只有一家有三、四岁的女孩。

蒂亚的生日正好是伊莲娜孩子被送走后的三天，而亚达齐太太没有任何怀孕时的照片。

更重要的是，伊莲娜从亚达齐夫妇家的保险箱中找到一份领养书。

为了证明伊莲娜接近亚达齐夫妇的原因是为了蒂亚，而非其他不轨的目的，警方找来了为伊莲娜接生的助产士与之对质。

助产士矢口否认蒂亚是伊莲娜的女儿，说当时伊莲娜一再追问她孩子的下落，助产士只好求助于皮条客。

不耐烦的皮条客当时正趴在按摩台上，除了脖子上的金项链外，就只有腰间围着的一条白毛巾。

皮条客要助产士随便编个名字打发伊莲娜，助产士想不出什么名字，于是皮条客就抓起脖子上的项链，说那就说是维拉齐的亚达齐吧。

坐在警方面前的伊莲娜不相信助产士的谎言，于是警方拿出包在证物带中、从皮条客尸体上取下来的项链。

伊莲娜看到上面刻着“维拉齐的亚达齐”后，立刻从椅子上跌落，昏倒在地。

一个女警陪同伊莲娜的女律师来到伊莲娜的病床前，于心不忍地问她，在这么多个孩子当中，为什么她执意地寻找最后一个？

伊莲娜告诉她们，她也不知道，其他孩子对她来说只是一个数字，除了年纪外，她对那些孩子完全没有任何记忆，而在找到最后一个孩子的下落后，她自然就放弃找其他孩子。

女律师小心翼翼地告诉伊莲娜，DNA测试的结果，证明蒂亚并不是她的孩子。

伊莲娜在保险箱中看到的领养书只是一个意愿申明书，上面并没有名字，蒂亚是亚达齐夫妇透过合法管道领养来的孩子。

在进监狱服刑之前，警察将伊莲娜送去见蒂亚。

由于绝食，蒂亚住院了。

在病床前，蒂亚告诉伊莲娜，她从学校的楼梯被推下去，可是这一次她不知道是谁推的，不知道要揍谁。

伊莲娜心疼地摸摸蒂亚的额头，告诉她，以后遇到这种情况，爬起来后就将第一眼看到的家伙揍一顿，不管在谁身上出气都好，就是不要在自己的身上出气。

然后，伊莲娜让护士将食物端来，小口小口地喂着蒂亚，一边告诉她，自己将要离开很长一段时间，大概要等蒂亚长成一个大女孩后才能再回来。

在这段时间里，蒂亚要勇敢起来，并且写信告诉伊莲娜成长的喜悦，和成为大女孩的快乐，让伊莲娜分享这些她没有经历过的一切。

之后，伊莲娜就被送上囚车，在门口，她看见了亚达齐先生，他坐在医院外的长椅上，用不带丝毫责怪的眼神无言地看着伊莲娜。

伊莲娜出狱了。

顶着短发和略显苍老的脸，伊莲娜独自站在监狱外。

伊莲娜很茫然地，她慢慢地走到监狱门口一旁的座位上坐下，在风中发呆，良久良久。

仿佛过了一世纪之久，又有一个人来到监狱门口。

那是一个女性，一个年轻的女性，一个顶着黑色卷发的年轻女性。

她急冲冲地跑步而来，在空旷的监狱门前刹住了脚步，慌张地四处张望。

她的眼神在监狱周围来回梭巡，却一直没有找到要找的。

伊莲娜看到这个女孩，从女孩的脚步还没停下就看到她了。

但是伊莲娜没有任何动作，只是一直注视着这个女孩。

终于，女孩的眼神扫到了伊莲娜，女孩这才放下慌张的神情，灿烂地笑开了。

<完>《裸爱》在欧洲被列为辅导级，但在台湾则经历重重审核后，被列为结结实实的限制级。

当一部电影被列为限制级后，不可避免地，这部电影的普及程度就会被大打折扣。

在欧洲，电影的分类更多是依据电影所要传达的主题，毋庸置疑的，《裸爱》的主题是爱，是一份真心实意、不求回报的母爱。

作为导演的转型之作，朱塞佩-多纳托尔无疑是处理的非常成功，导演用惊悚悬疑的手法，来包裹《裸爱》中那份浓厚深重、如救命稻草般的感情，尽管有许多耸动、惊人的性爱裸露（这当中完全没有爱可言）场面，但导演用最简短的片段，快速地插入电影当中，让这一闪而过的情节，在观众心中留下惊惧与震撼的感受，却不会将影片转为情色片或恐怖片。

虽说这是一部完全不同于导演以往作品的转型之作，但内敛的情感却是始终一致的。

在电影中，伊莲娜笑得很少、说得很少，从她的所做所为，观众却能感受到其中的无怨无悔与不顾一切。

蒂亚也不是一个典型的甜美小女孩，有些别扭的个性，和许多置气的反话，却更加凸显出她与伊莲娜之间的共鸣与牵绊。

而亚达齐先生对伊莲娜的理解和认同，也都是在简单而含蓄的话语及眼神中，一一透露出来的。

关于乌克兰、俄罗斯或东欧女孩被迫卖淫，并在过程中历经非人遭遇的故事与报道时有所闻。

无论是意大利、瑞典、甚至美国，都有类似的消息。

殴打、酷刑、轮奸、毒品、行动控制，无一例外都出现在这些故事、电影和新闻当中，然而这样的事情却屡见不鲜、屡禁不止。

贫穷固然是滋生这些问题的根本原因，但一些富裕然而道德低下的国家与国民也要负起相当的责任。

在这其中，日本是最应该遭到同声谴责的国家。

长期以来，日本国内和国际上的一些人权组织一直认为日本是全球最大的人口贩卖市场。

由于日本的色情业往往与黑势力紧密交织，色情市场杂乱无章，各种地下交易频繁，加之日本在打击人口贩卖方面一直落后于西方其他国家，因此很难搞清楚到底有多少外国女性被贩卖到日本做“性奴隶”。

日本是一个性观念开放、但性犯罪率很低的国家，这与其长期以来，无论是政府层面还是社会舆论都对色情业抱着相当“宽容”的态度有关。

就像日本人以长寿著称，与其爱吃海产等清淡食品有关，却在捕捉保育类鲸鱼的问题上驻足不前。

既然日本人的快乐得自于其他人的痛苦，而他们又不愿意积极地投入终止他人的痛苦，这样的日本人也许不要太长寿才是有道德的行为。

很久没这么感动过了。

当看到十多年过去后，苍老的艾丽娜坐在监狱外的马路旁，看见她曾经的“女儿”已经长大成人，两个人相视而笑。

曾经的一切在这一刻暗涌般袭来。

而她已经为她过去的不择手段付出了所有代价，也许根本就没有什么对与错，那一切只是她发自本能的无法抑制的渴望。

她只想找到她的孩子。

虽然到最后她发现这只是一个小小的错误，可还有什么能比这日渐积累起来的感情更厚重更美好？

朱塞佩老爷子在最佳出价里关注过极具社会地位的拍卖家之后，又回归了边缘人物的命运，就像时空三部曲的熟悉感，人物依然在远离主流社会的彩钢板夹层里呼吸，内心封闭到窒息，孤独到心碎。

颓废糜烂的昏暗生活被爱情唤醒，却因为爱情而葬送了爱情，在不归路上的人，在绝望中的人遇到幸福才会倍加珍惜，失去就会坠入深渊。

当第九次怀孕，再次骨肉分离，她凝视着深渊，决定不顾一切，可最终却在深渊中万劫不复。

她已在绝境中封闭构筑起内心的密室，已然把自己困为囚徒，只留下一缕若隐若现的微光，透过厚重的铁门缝隙渗入不见天日的地牢。

那是世间仅存于她依稀可寻的美好，那是凄惨过往的遗迹，也是面对余生唯一的勇气，那是她的骨肉，她的孩子。

穿插在女主每次回忆中的蒙太奇闪回，画面极具冲击力，后期伴随着她动机的明晰，碎片化的记忆也连成线条，当我们看到她的过去，才意识到她现在所做的与其说是拣回被绞肉机粉碎的尊严，不如说是苟且着寻找一丝阳光温暖已经腐烂的刀疤。

有些人相处起来可能卑微又卑鄙，但当了解他们经历了什么，你却只想在他们舔舐伤口时尽量不去打扰他们。

全片朱老爷子有意无意加入阴郁悬疑的配乐为女主多次的反常举动造势，前期多次化险为夷的桥段让人隐约嗅到一丝最佳出价的迷云，尽管结尾并没有同样的华丽反转，但是略显平铺直述的演绎其实更适合这个本就残酷暴虐的故事。

影片个人被戳泪的地方是女主为了自己的’女儿’学会远离自己经历的一切，学会保护自己，一次次狠心让她学习自卫的情节，后来看到’女儿’学习的成果，长久以来的心酸委屈，严重受创的心灵在片刻得到些许抚慰。

结尾，也是点睛之笔，监狱探视证明了她阴差阳错的付出，换来了一个无辜生命的逝去，也拯救了另一个脆弱生命的存在意义。

这样的人好像离我很远，可是隔着屏幕却嗅的到她流出的汩汩鲜血，这样人可能就在我们周围。

我犯的最大的错误就是相信像我这样的人还有未来可言。

一个提供SM服务的性工作者的往后余生———隐秘 朱塞佩托纳多雷

老托纳托雷用强烈的悬疑的情节，不过，骨子里还是那个温情的老家伙。

最后监狱外那一幕还是非常托纳托雷的。

最打倒人的一幕莫过于知道她12年里生了9个孩子，而一个孩子也没有留住，包括最后她误以为的“女儿！

”想那失散在欧洲各处被各种各样的家庭所领养的孩子（这算是好的），他们会不会去追溯自己的生母经历。

恶会在一个新生命的生长过程中得到洗涤吗？

女性一改温良形象在大银幕上杀人越货的故事，总是被各路电影大师们讲得有声有色。

然而有深度的电影往往不着意停留在谋杀、复仇等等情节的表层，而是让故事继续下去、深入下去，让观众得以在非常态的事件中瞥见最为常态的人性。

《亲切的金子》里，复仇女神李英爱用红色眼影和银色雕花手枪将复仇行为符号化为一场华丽的仪式，却在手刃仇人之后将脸埋在雪白的蛋糕里抽泣，狂野的复仇交响诗瞬间细水长流为一场东方式的救赎。

《浮花》则漫溢着西班牙式的乐观与温情，佩内洛普的禽兽丈夫被女儿误杀，她倒没有慌掉手脚，反而拉起一众女性朋友协力帮忙弃了尸，女性之间的同情与关怀才是电影的主题。

法国电影《谋杀爱美丽》更是浪漫到轻飘飘，女主角一个不小心，把来家中聚餐的三位男客统统杀死，心惊之余忙作掩饰，好容易摆平一切，还与登门查案的一位男警察堕入情网，无奈又一个不小心，警察情人也在劫难逃，影片在轻佻而俏皮的音乐中结束，黑色幽默之后总不免给人留点思考，女性的楚楚动人与强势的女权主义之间，有时只是一墙之隔。

在剖析女性犯罪心理方面，意大利导演托纳多雷今次也交了一份令人满意的答卷。

这位以《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》三部曲著称于世的电影大师，拍出的电影一向怀旧、细腻而温情。

因此这部内在风格一以贯之的《隐秘女人心》，我也不愿按影片简介的说法将它界定成“惊悚片”。

的确，那些恰如其分的配乐让我们心潮迭起，那些提示过去的大量闪回让我们触目惊心，单单是女主角挪开鞋柜打开暗门后却怎么也关不上，而她的女主人正从走廊那端快步走来，那一段交叉蒙太奇，就够令我们大气不敢出，为女主角暗自捏一把汗。

然而，这些惊悚的因素只是手段，和我们司空见惯的美式惊悚不同，故事还是被徐徐展开娓娓道来的。

而故事的阴暗面虽然尽残忍血腥之能事，但它却有一个光明的尾巴和一颗温暖的心。

故事的女主角艾莲娜第一次出现在观众的视线中时，是一个周身赤裸的戴假面的女人，她在冰冷的面具下接受男人的窥看和遴选，我们看不到她的表情，因此，在我们的心目中，她就是一个既无表情也没有思想的客体。

肉体是真实的，面具是虚假的，这一对比形成的讽喻折射出了艾莲娜形同玩物的处境。

而此时镜头一个闪回，是疾驰的火车上身裹黑衣的爱莲娜，我们终于看到了她的庐山真面，但那却已是隔了十二年的风尘。

黑发、黑衣，黑色的眸子，如一潭幽深的水，而窗外呼啸而过的风景却仿佛泄露了她内心狂暴的天机。

这才是最为赤裸的爱莲娜，她的仇恨，她的忧伤，她的希冀，在惊鸿一瞥间便表露无疑。

这时镜头又闪回过去，十二年前的艾莲娜穿上衣裤，摘掉面具，如出一辙的表情，却是金发碧眼的惊艳。

看出她的不谙世事，却也看出她的笃定沉着，伏笔埋得深深的。

故事就这样拧出两条线。

主线是母爱主题，黑发艾莲娜，意大利，冷郁的蓝色调。

伏线是复仇主题，金发艾莲娜，乌克兰，活色生香的金黄。

现实与过去就如同冰与火的两极，艾莲娜在这两极间靠回忆痛苦游走。

维系两条线之间的一个重要信物是草莓，那是在那个太阳晒出幻影的夏日广场，她的爱人双手捧给她的，草莓后面的纯净笑容，牙齿洁白。

而在现时的世界里，草莓只是在暗夜里独自吞食的苦果，爱人已被杀死，只有这样才能保持爱情的滋味。

而围绕草莓导演更特意安排了一个情节，去超市买草莓的艾莲娜被怀疑偷窃，在这个冰冷的意大利小城，外国女人是不受欢迎的，保安似乎咬定了她是小偷，讥讽道：“你倒挺爱吃草莓嘛。

”爱情圣果却成为他人借以羞辱的对象，如鞭子一样抽打在心，回忆又开始痛苦地涌现，新的屈辱感裹挟着旧的屈辱感，一波一波向她袭来。

草莓是一个暗示，密码就是一段超越生死的爱情，过去的岁月虽然屈辱，有了它却阳光普照，今天的日子却只得冰冷消沉。

而今天她所做的一切，源头都在一个爱字。

过去和现在，就是这样关联深重。

复仇主题下的艾莲娜，喜欢红色，追逐浪漫也迷恋物质，狡黠之下却掩不了天真。

转折发生的那一幕令任何一个哪怕冷血的观众都暗自心惊——她带着铁铲走进巨大的垃圾场，群鸦乱飞，她用铁铲挖出了爱人腐烂了的尸体，抱尸恸哭，惊天地泣鬼神。

后来，她用一把大剪刀一下一下地捅向她的仇人，那个杀她情人、卖她子女、一次又一次地虐待和奸淫她的光头恶人，然后带着他的钱远走高飞。

这一切都是艾莲娜的噩梦，它们潜伏在母爱主题下的艾莲娜身上，有因必有果。

而母爱主题下的艾莲娜，则是一个在人前强颜欢笑，扭过头来眼神骤然间忧伤至空洞的女人。

然而她的精明一点也没变，她以20%的回扣为条件说服珠宝商的管家帮她安排工作；她偷走珠宝商家的垃圾将剩饭剩菜逐一品尝，以确定他们喜欢的口味和吃食；她骗珠宝商家的女主人她会开车，第二天则临时抱佛脚地学车；她终于成为珠宝商家的女佣了，她又巧妙地将珠宝商的小女儿对她的敌意转化成了依赖……而这之后，对于与这个小女孩的关系来说，她的精明就再也不需要了，需要的只是本能——她确信小女孩是她的女儿，是她与草莓情人的爱情结晶。

她陪她过圣诞，给她唱摇篮曲，带她看戏，还训练她摆脱掉受虐的心理阴影，教她在摔倒后要迅速地爬起来，挨打后要果敢地反击。

她对小女孩的母爱虽然默默无闻，在我这个旁观者看来却如杯中倾水自然漫溢，是那么毫无保留，以致于我要暗暗担心会被小女孩的养父母察觉，他们也果然察觉了。

艾莲娜的母爱至少触动了三个人，导演通过这三个角色从不同侧面烘托出母爱的伟大。

第一个是小女孩的养母，在我看来，她未尽到母亲的责任，甚至有点自私。

然而，当她跟踪艾莲娜的行迹终而发现她与小女孩的关系，她的母性因嫉妒和羞愧被唤醒，上门警告艾莲娜从此不许再见小女孩，最终被恶人杀害而殒命。

第二个是管家，管家是一个贪得无厌的老男人，每次见到艾莲娜，总是要求她提高回扣的价码，而在艾莲娜被殴，上门来向他求助的时候，他表现出来的是决绝与冷漠，艾莲娜甚至只有通过以发现他偷金粉一事相威胁才从他那里换来落脚之地。

而有一次，在管家的面前，艾莲娜握着电话听筒对小女孩唱起乌克兰语的摇篮曲，管家的眼睛突然亮了起来。

而在后来的故事发展里，管家突然向艾莲娜狂热示爱。

我敢说，管家的感情转变，正是在听到摇篮曲、感受到艾莲娜的母性光辉那一刻开始的。

而第三个人（我特意放在最后说），则是小女孩的养父。

其实可以看出，养父爱小女孩于养母更甚，但是他的爱是不善于表达的、封闭的、内敛的，他对任何人的感情也是如此。

早在圣诞节看戏的那天，从养父的眼神里可以看出，他似乎比养母更敏锐更早地察觉到艾莲娜的身份（至少是体认到艾莲娜对小女孩的情感），但是他一直都没有捅破。

小女孩的养母被害，他甚至提出请艾莲娜回来照顾小女孩，因为出于父爱，他觉得小女孩的成长需要一个母亲。

直到艾莲娜东窗事发，被送进监狱那天，我们又在一旁的长凳上看见了他，一向内敛的他欲言又止。

从最后一幕长成少女的小女孩接艾莲娜出狱，我们可以推出养父后来其实一直默许或鼓励艾莲娜与小女孩的通信，并在小女孩长大成人后把真相告诉她。

由此，我们可以想见当天他欲言又止的是什么，混杂着感激、理解、同情等等如是的隐秘情感，实在难以三言两语表达。

故事讲到这里，当日的复仇情节与血腥色彩也就冲淡了，而情感层面的东西就如水中礁石缓缓凸现。

而这其中单单是母爱吗？

托纳多雷的故事没这么简单，因为人性没这么简单。

隐秘女人心，这个译名起得直白而到位。

都说母爱是平等无条件的，为什么在自己12年中生的9个孩子里，艾莲娜独独记挂的是这一个呢。

有人问她，如果找不到这一个，你还会去找别的子女吗？

她不知道，也许吧，她说。

所以还是回到那些草莓。

我不想说出一个因为所以的简单句式，还是观众自己去想吧，女人的内心世界，本来就是极其隐秘的呵。

影片的前半段是透着一股诡异的气氛的，貌似平静的生活下时而出现残酷过去的闪影，让我觉得这就是一部复仇性质的悬疑片。

看到后面，温情的元素占据了主要地位，感动于女主角对小女孩的母爱，远远盖过了那些痛苦的经历本身，这个满面沧桑的女人，一开始她就没有任何对其他人复仇的打算，而只是想要找寻自己被遗弃的孩子而已。

为了自己的孩子获得幸福她可以牺牲一切，当故事的最后，人们告诉她，那个小女孩其实并非她的女儿的时候，观众的心想必会和女主角一样一片冰冷。

然而这些其实并不重要，电影的结局，长大后的小女孩来到监狱寻找她记忆中的那个像母亲一样的女佣人时，看到两个人的目光相对面含微笑，我们就会觉得，即使并非亲生母女，又有什么关系呢？

至少在这个时候，她们两个人，就像是一对真正的亲人啊。

《裸爱》，同朱塞佩·多纳托雷的“时光三部曲”相比，没有那种史诗性的大气，但是感动依旧。

电影拍得真的很细腻，几个场景都深深地触动到了我内心的神经：艾丽娜为了帮助Tea拥有自卫地本能，绑着Tea，不断用力推倒不断大声叫喊，最后被孩子的小手不断扇耳光时却显得开心喜悦的那段，让我不禁想到了一句话：真正爱你的人总是以你最讨厌的方式去关心你。

看到孩子受训后却仍受伤跌倒显得那么无助时，让艾丽娜再次狠心绑着孩子，把Tea往坚硬的地板上推，哪怕孩子留了鼻血，身上满是伤痕，都丝毫没有减少手上的力度，让人看着心疼，也害怕艾丽娜是个变态会伤害到她。

但看到了后面我深悟到，这才是真正的爱！

不惜当坏人模拟伤害从而减少外界真正带来的伤害。

然而真正触动我的，是艾丽娜忍不住思念之情窥视在幼儿园和小朋友嬉戏玩耍的Tea，当看到她被调皮小男孩推倒在污水中，正要去解救她时，Tea凭借着艾丽娜的严酷训练竟坚强地爬起来，无畏地冲向把他推倒的人，即使再次被推倒都毫不畏惧，继续站起来与之抗衡，甚至最后追着男孩跑！

在周围小孩的欢呼声中，艾丽娜看着这一幕在远处骄傲自豪地哭泣着，我也哭泣着，内心不断为艾丽娜呐喊着：干得好！

Tea！

你不愧为妈妈的骄傲！

我就知道你可以！！

欧！

是母爱，这一切都是因为母爱！

当我揪着心以为女主人公不惜害人、买通管家、装作女佣潜伏到别人家要做什么艰巨任务时，怎会想到她做的那么多危险的事，只是为了找寻自己的女儿，看着她活得好好的，并好好照顾她。。。

然而，这却付出了多少代价。。。

也许，当艾丽娜做了那么多后发现Tea不是自己苦寻的女儿时很痛苦，但她仍会很满足、很欣慰。

因为Tea就好比一个载体，寄托着自己对所有孩子的渴求。

为她做的一切都是为了发泄出一个做母亲的无限的爱！

不论最终她是不是自己的孩子都无关紧要，她给了艾丽娜一个做“母亲”的机会，缓和了12年里压抑的深厚情感，更是弥补了艾丽娜对惨死的唯一的爱人一个交代。

十年后，女孩长大了，监狱门口的不期而遇，饱含了无限的情感，此时无声胜有声，你懂我也懂，足矣，足矣。