国色芳华

女主的台词里不知出现了多少次“我们女子”，生硬的让人脚趾抠地，可是实际行动跟女权没有半毛钱关系。

女主一到危难时刻就要靠男主搭救，给她房子、助她开店、给她找生意、保她性命、改变她的户籍、娶她做妾，桩桩件件，都是靠着特权。

女主靠男主的特权三次更改户籍，可是全剧没有一次质疑这个把人分吉的护急zhi肚。

更可笑的是结尾安排男主为了搭救女主，只得把她变成自己贴身的私有财产——小妾。

宁王看物品主人和皇帝认识她的面子上才放过了何唯芳。

身为皇室贵女的县主，因为失去了生育能力，只能配得上断了腿的刘畅，编剧觉得这样两个残疾在一起就匹配了嘛。

身为平头百姓的秦五儿，因为失去了生育能力，无法抗争舆论压力和🐍会环境，宁愿忍受家暴男的毒打也不愿意独立自主。

最后杀夫后自杀。

安排这个支线的意义是什么？

嘲讽一个女性的思维固化来衬托女主的难能可贵吗？

可是玛丽苏何唯芳比秦五儿强在哪呢？

靠着投胎在商贾之家学了些经商的手艺？

靠着母亲家的富庶会种植百姓难得一见的牡丹？

运气好得到了权臣的庇护？

你可以反驳”何唯芳很努力呀“，可是谁不努力呢？

就连县主都要废了自己的婚事绞尽脑汁，主动出击。

何唯芳前期摆出了一副不需要男人不需要结婚的姿态，并以此来教育秦五儿，结果转头自己通过给人做妾来逃避困难。

周围无一人质疑女主前后矛盾的原则，只是确定男主对女主还不错，主要是肯为她花钱以后就兴高采烈的同意她做小妾了，整个过程无比丝滑。

知否作为大婆神教还要强调一下做妾的苦难，到了国色芳华，做妾都做的敲锣打鼓喜不自胜啊！

何唯芳后期的事业更是反女权代表。

贩售胭脂水粉，赚女人的粉红税。

剧中尤其点出是卖艺卖身的女性，因为她们为了博取男人的欢笑，不得不大批购买这种东西。

剧中女主多次夸赞蒋长扬表里不一。

虽然看起来是个整日花天酒地的大贪官，实际上是个好心肠为皇上谋划的背后之人。

我寻思这和刘申有什么区别。

都是自己贪污敛财给大王，蒋长扬比刘申高尚在哪了？

刘申给老百姓吃霉米，蒋长扬好在不用自己动手吗？

编剧讲究的就是一个论心不论迹，佩服佩服。

你说这剧是写实？

全剧哪里符合历史？

不过是编剧在当代yy出了一步女性上位靠裹脚，男性优点是特权的作品。

上一部让我有这种感觉的电视剧还是《梦华录》，被我俗称“青楼处子指南”。

虽然李现的演技不如陈晓，杨紫的脸不如刘亦菲，但是两部作品的女编剧在裹小脑这个赛道都一骑绝尘，不遑多让。

套用小兰花的语气就是：可恶心啦！

写在2月8号，也是最后一次更新。

我真的非常喜欢国色芳华的立意。

何惟芳独立，强大又温柔，整个人物都充满了女性的力量和魅力。

我又一次感受到这个社会对女性的恶意，真的太深了。

你看，杨紫《国色芳华》演完，多少男明星的女粉丝在攻击她的长相、造谣生事？

这个世界一半的人口是女性，可女性为什么不能像男性一样团结？

为什么女性总是被教导去贬低、挑剔彼此？

其实，女性的雌竞，本质上是男权社会塑造的，是一种被内化的厌女环境。

所以，我今天想说的不是单单为杨紫或者任何一个女明星发声，而是希望女生对女生更友善、更有爱。

每一次你贬低一个女性，其实都是在贬低整个女性群体。

女生应该学会支持彼此，让女性整体的社会地位提高，而不是被分化、被削弱。

希望每一个女生都是何惟芳。

写在1月18号首先我觉得国色在我这里能到8.5以上的分数。

这两天感觉有人下血本，不仅在豆瓣打低分，还假装是网友来黑国色芳华的剧情，暗搓搓的说什么服化都好，就是剧情太平之类的。

国色剧情那么精彩且紧凑看不出哪里平了。

还说国色剧情套路化，这已经是我见过最不套路的剧了，何惟芳全靠自己。

希望大家不要被带偏！

有人和我说：胜意原谅前夫很狗血很套路。

首先我不同意这段套路，这段其实不能太真实了。

它体现了女性在社会中的困境。

把矛头对准始封建社会的压迫。

如果你觉得很狗血，那你应该去骂她的原生家庭的前夫和封建社会的女性的践踏。

因为现实社会比狗血还残酷。

虽然何惟芳是少有的独立女主，但是为什么女性接受了别人的帮助就不是独立女性？

女性有自己的光，但是是不代表我们不能用在手边的资源！

我爱何惟芳，爱在她的坚强，聪慧，救自己于水火。

爱她的不被时代束缚，爱她的不仅喊口号，而是自己有行动。

爱她心思缜密又善良。

世界待她充满恶意，但她依旧带着牡丹花的美好，报以微笑。

写在1月13号真的被感动到了。

女子之间的情谊与道义在剧里体现的真诚：何惟芳与云娘，与胜意，与大福，女性之间的怜惜和惺惺相惜真的拍到我的心坎里。

身而为女，本就有“原罪”，我们女孩子仿佛是什么二等公民一样。

我很高兴杨紫接了这部剧，她的演技才能把女性的坚韧不拔生生不息完美的诠释出来。

我希望电视机前的小朋友们看到的这样的电视剧。

作为男孩子像蒋长扬一样尊重女主，给她空间、给她信任。

如果是女孩子，就要像何惟芳一样，聪明伶俐，自强自立，和其他的女孩子们相互帮助，并且守诺重诚。

内娱这几年确实是好久没看到那么有头脑，高质量，强节奏，有演技的剧了，看到11集目前感觉无短板。

2025年开年能看到这部，很开心，仿佛回到了小时候守着电视机的年代。

希望以后这样的高质量的戏越来越多。

看到目前4集来说，我挺喜欢的，打光一绝，服化道也很不错，造景有古意，有些构图非常好看。

像寺庙拜佛，窗下读信。

剧情也不拖沓，很欣赏何韦芳坚强乐观，自娱自乐的性格，还有小丫鬟玉露，怎么这么快领盒饭了，我很喜欢这个可爱的菇凉啊！

刘畅刚开始有点讨厌，看到第4集才明白我是站在现代人的角度看待得，其实放在古代，只是上位者对下位者天然的傲慢和轻视罢了，宦官世家高门大户本就如此，他本人诗书礼乐俱佳，品貌清俊，虽然有点懦弱和无能，但是在父权社会，在他爹那种威压下，也正常。

从他对县主说的话看出他本人人品不错。

所以但也能平常心看待他了！

张雅钦的县主演的好好啊，气质很不错，浑然天成，演的施施然轻飘飘，但是上位者的尊贵气势，富贵做派都演出来了。

跟父王抗争也让我挺佩服她敢于争取的勇气和决心，和牡丹一起做局的聪颖通透好喜欢，刘畅他爹真的恶心，用假药害人家娘，害死玉露，还图谋人家的嫁妆，太不要脸了，这种视人命如草芥的态度和姿态真是让人窒息，他们每个人都演好了自己的角色，现在看的3部剧，桃花可看可不看，白月会看，这个国色要看，希望后面也能好好的！

看到第5-6集，气死我了，渣爹可恨！

他儿子可恨又可怜，官官相护，草菅人命，图财害命，这也是有女主光环，搁真正的古代这样一波一波的磨难，谁能逃得过去呢？

逼得女主只能断尾求生，她这样有钱无权的下层人，都逃不过这样的厄运，像真正的底层人，那真的是无声无息的生死不由人呢？

青史几行名姓，北邙多少荒丘！

7-8集好看，好看，，太好看了，这就是女孩子之间的道义与情谊，女孩子就要互帮互助啊！

《国色芳华》中杨紫和李现二搭，倒不意外，让我意外的是正在上升期的魏哲鸣竟然演了男二前夫哥。

尤其是《梦华录》《墨雨云间》后，在这类女性励志剧中，前夫哥妥妥工具人，必渣无疑，而且渣的点基本是陈世美式的嫌贫爱富，以满足最终女主奔向男主的剧情需要。

结果在《国色芳华》中，前夫哥终于拥有了自己的人物动机和逻辑，不再是工具人，真是喜大普奔哈。

剧情开始前五集就把男二和女主为什么无法在一起，从出身到世界观，写得明明白白，分得让人服服气气。

这点不得不给编剧老师点赞。

女主跪求男二救救自己的侍女

男二觉得女主何必为了一个下人如此狼狈失了体面，世界观不同啊亲。

当然也看出男二对女主有些许关心，莫染了风寒然后也明白为什么魏哲鸣会接这个男二。

某种程度上来讲，男二刘畅渣得清新脱俗，让人虽不爱但理解。

第一集开始就是女主何惟芳（又称牡丹）嫁进门，男二刘畅大醉，没有洞房便分院而居，这是刘畅对这桩被安排的婚姻的无声反抗。

同时在心里默默缅怀自己的白月光——女二幼贞县主。

刘畅自信自己满腹经纶、高中只是迟早的事，他所在的阶层让他对商贾之女何惟芳是俯视的。

再加上女主在婆家表现的乖顺和唯唯诺诺，刘畅越发觉得委屈——自己堂堂官宦子弟竟然为经济所迫娶商贾之女，进而对女主作为自己的妻子是淡漠而又接受的。

男二开始对女主的好感，作为一个被控制着长大的懦弱又叛逆的少年，内心对具有反抗精神的人天然有着慕强的膜拜吧男二刘畅作为一个正走向没落的权贵之家的长子，承担了再次家族荣耀的伟大重任。

于是，在他被不停安排的人生中，内心里他是一个被惯坏的权贵家的叛逆少年，他最讨厌“被安排”“被算计”。

男二的无奈，是不是让人又怜又狠直到刘畅的白月光县主死了老公成了寡妇，再次来到洛阳，并下榻刘宅。

在关键的几场戏中，刘畅发现白月光变成了权力的黑莲花，是一个以权压人的贵女了，白月光的滤镜没了，他想和女主好好过日子。

只是天不遂人愿，白月光是恋爱脑，非刘畅不嫁，在女主何惟芳的主动出击下，县主和何惟芳联手设计了刘畅。

女主趁机提出和离，刘畅不干了，在他的认知里，一个商贾之女凭什么和自己提和离。

男二的台词风格和表现都很赞，满满的高高在上的男权风

剧中有意思的是设计了两场兔子戏，他以为女主像兔子，生气了顺顺毛哄哄就好

得知自己被女主设计恼羞成怒，厌恶被安排被设计，是这个人物的逆鳞

女主真相了戳中男二痛点

又是满满男权风的词儿，不得不说，词儿写得是真好

是不是又觉得很可爱

清醒大女主哈

刘畅这个人物竟然让我想起了《雷雨》中的大公子，一个软弱的可怜又可恨的人

有些镜头语言很有意思，这个就是两人不是同路人的最佳写照

不得不说，这场戏杨紫哭得太有感染力了

论演员的信念感。

看到弹幕有说群演都哭了，看来杨紫的哭戏果然是非同凡响，很容易让人共情刘畅这个角色出彩，因为终于在一个大女主的戏里把男二当人写了。

一个生在那样的阶层那样的家庭里，他或许善良，但这种善良是基于自身阶层的道德标准；他或许有情，但这种情也是基于他的认知——商贾配权贵又有一个必然会发达的老公，你应该知足，内心里还是以我为中心的；他或许依旧少年感，但这种少年感不是朝气向上的而是仗着少年任性自视甚高的。

这个人物身上有种冷漠的关爱，叛逆的无奈，是天真，也可笑。

魏哲鸣清朗的外在和分寸感满满的表演让这个人物目前看起来可怜又可爱。

《国色芳华》目前第五集，都没用倍速看，希望后面的剧情也能继续精彩哈。

反正冲着男二如此立体丰满，细节满满，服化道制作如此用心，杨紫妹妹一如既往稳定的演技，李现虽然之前欣赏不来他的帅，但目前的开场几场戏还是很精彩的。

给五星。

爽文？

or不够？

完全要基于时代背景去看在我看来何惟芳已经做到了，大多大唐女子的“不能”，但也是一种真实的“可能”，像一个杀出重围的个例，被赋予了美好憧憬的“传奇”女子。

提到唐朝，实在充斥着太多美好的词汇，比如：文明最开化的封建王朝、女性地位的空前提高、历史上为数不多的女性友好时代。

但真正的去探讨起来，这种“友好”是相对的，而非绝对的，而其本质还是一个“封建王朝”。

在唐朝允许女子读书、可以与男子自由的攀谈、女子可以骑马，在社交上的禁锢相对较少，宫廷女性参政也到达了前所未有的高度，但也仅限于皇宫和贵族之间。

但实质上就连武则天的封禅大典，也要表示自己只是“职惟中馈，道属于蒸尝”。

唐朝法律《唐律疏议·名例》规定，妇女不但不能担任官职，爵位也只能从父、夫、子那里获得，“凡妇人，从其夫之爵位···以夫为尊卑”；唐朝依旧秉承着女子要三从四德的《女诫》思想，且出现大量女德书籍，《女论语》和《女孝经》最为著名，各有一句话传播广发，“将夫比天，其义匪轻（将夫比天）”和“罪莫大于妒忌（微笑面对老公纳妾和嫖娼）”。

品德上要严格遵从：对祖先敬，对公婆恭，对丈夫顺。

如果让我说，在某种程度上，唐朝对于女性的要求是更高的，虽然它不认为“女子无才便是德”更希望女子知书识礼以优家风，甚至多才多艺以缓解丈夫的工作疲乏，但这些都没有将女子作为独立的个体看待，而是以家和丈夫的附属品，所增品性皆付之于此。

所以对何惟芳而言，生在大唐是一种幸运，但她同样不可避免的遭受这种种女性规训。

在刘家的何惟芳温良顺从，只是为了让自己的日子过得好一些。

为了信守母亲求药和刘家达成的约定，这很可能是她的一生之所，所谓“大逆者大顺”，不过是看透时局态势后的清醒，找一个让自己可以好好过活的方式。

守着一方小院的安逸人生，是当下最优解。

在这一点上，何惟芳拥有很坚定的内核，不是人人都能做到的。

于夫妻而言，唐朝颁布了《户婚》维护一夫一妻制，但本质上还是“一夫多妻”，除一个“正室”外，其他以妾、婢、奴的名义出现罢了；在“离婚”这条路上增加了除去“七出”休妻之外的“三不出”原则，以及“义绝”，但细细读来，本质上依旧是封建的宗法制度、巩固家长制度下的夫权，客观上虽然对夫权加以了限制，对妇女权益加以了维护，但维护是有限的，或者说是远远不够的。

贞节观念淡漠，唐代对于寡妇再嫁或者离婚改嫁并未绝对禁止，改嫁和再嫁的情况也很普通，但在唐代出土的千方女性墓志铭中，明确表明再嫁的也只有十几方而已，可见这在当时并不是“女子典范”该做之事。

所以何惟芳求合离不仅有极大的难度、也需要极大的勇气，“和离”的前提是女方提出，但重在男方答应。

如果刘子舒不愿，想要和离基本是难如登天。

更何况这不仅是“男尊女卑”的世道，还是等级制度严苛的唐朝。

在唐朝商贾地位很低，商贾之家富而不贵，原因则来源于《唐律》明确规定“商贾之家不得科举”且不事农耕，因此社会地位可见一斑。

和刘家这样的官宦人家相比地位悬殊，何惟芳的母家很难成为她的倚仗，和离十分艰难。

在婚姻中女子真的很难，连身份如李幼贞，县主之姿也会说“若我不是县主，在夫家可能早以没命”，可见社会对于女子的戕害；再如刘家对县主的百般讨好，也足见皇亲贵胄之于官宦，如官宦之于商贾，明显的等级倾轧。

这也是我十分赞许创作的一点，它所聚焦的不是女性困境，而是更根本的“人分三六九等”人权不平等的悲哀。

这也是唐朝默契衰亡的主要原因，格局√何惟芳只是恰好有这样的契机，可以以智谋为自己搏一条生路，其实她这条路已经是结合了天时、地利、人和的最佳条件。

稍差一点都很难从刘家的虎狼窝里出来。

包括之后女子经商的道路，前面已经分析了商贾和女性的地位，可见女子经商也有很多的限制，在大多资源都掌握在男性手中的时代，女性尤为艰难。

但也有《板桥三娘子》女子靠手艺过活，成为当时的“职业女性”。

可能有人觉得何惟芳不够爽，但我想说将人物放在那个时代，已经足够爽了。

甚至看似精巧的每一步都是置之死地而后生做法，甚至差一丝机缘都不得已实现。

而这些机缘就是创作者的加工。

何惟芳不是我们常看的武则天、太平公主、上官婉儿这种有着“特权”的女性，而是一个无名女子的一路生花。

可以说是创作者铺就了一条可行之路，它有机缘巧合的成分，有小小的光环加身。

而这都传递出一份美好的期望，先天下女子一步的尝试，给人生困境中的女性以希望。

用心真切、纯良、友善！

继续追《国色芳华》，太上头了，除了极具质感的美学呈现和细节考究的朝代还原，剧中在角色个性塑造上的逻辑相扣以及对一些人物间细腻自然的情感描绘也是很大看点。

正因如此，所以随着剧情的展开，何惟芳的人物形象越来越丰满，越来越有血有肉，她有智慧，有主见，善良有勇气的人物形象也越来越明晰立得住。

尤其是最新更的两集里，她飘摇动荡的逃亡之路也逐渐演变成了她的经商之路以及和胜意一起的成长之路。

“跟着我怕还会吃苦，但我向你保证，绝对没有人再敢欺你辱你，你可愿意同我一起生活？

”在得到肯定答案后，满脸淤伤的何惟芳为救下被贪财丈夫殴打得伤痕累累的五娘，毫不犹豫将母亲留给她的珍贵玉链抵押给芸店主，以换得十贯钱助五娘顺利拿到和离书获得自由。

这里不得不提一下芸店主这个角色，自愿借钱给何惟芳不收利息不收抵押物，为何惟芳救下五娘助力，在被蒋长扬问起时说“这便是女子间的道义与情谊”，正是因为这样的道义与情谊，五娘才有机会成为胜意，也获得了一段新生。

两个普通女子想要在长安立足并非易事，找活计屡次失败后，何惟芳决定凭借自身牡丹花培育手艺和经商头脑，与蒋长扬达成合作，以投资人和匠人的组合模式，在蒋府后院的田地里开始种花创业，在与蒋长扬数次关于生意的拉扯中，何惟芳也是伶俐清醒，随机应变。

在第九集有一个很喜欢的片段，雨夜里，何惟芳和胜意一起去查看悉心照料的牡丹花长势，两人在悠悠暗夜持一盏烛光，小心靠近承载了重望的地方，烛光掠过，数朵花苞，一株白色牡丹已经绽放，火光跳动，目光流转，“胜意，这花儿，成了。

”破败屋子的漏洞被喜悦撑满，对她们来说，这是生机盎然的一页，也是梦想成真的一页。

“这花虽小，但香气浓烈”，烛光映照在何惟芳和胜意的脸上，她们目之所及之处，都是希望。

有朋友向我强烈安利杨紫的新剧国色芳华。

称其剧情精彩，欲罢不能。

出于好奇，以及对杨紫的喜欢，就开着倍速看了十多集。

看完了之后，只想捧腹大笑。

作为下饭剧可以，因为如今也确实没什么好剧。

但这个剧和精彩两个字，实在没什么关系。

俗不可耐的套路，光看出场人物就猜得出剧情走向。

强行给女主加上各种不公遭遇，最后逆风翻盘，走向人生巅峰。

然后遇上一个表面浪荡实则身份复杂的男主，最后事业爱情双丰收。

这些年来，影视行业一直在逢迎女性观众的口味。

因而所有的创作者在书写剧本时，就在琢磨当代女性的爽点。

这部被朋友盛赞的国色芳华，也是一样的路子。

在这部剧里，但凡是个出场女性都有高光时刻。

女主角自然不用说，美貌，聪慧，孝顺，有手艺，有运气。

为了替母亲求药，牺牲小我嫁入夫家。

为了不为难父亲，直接假死远走他乡。

然后被欺凌，折辱，过得生不如死。

最后逃出，结识志同道合的小姐妹一起创业。

她身边出现的女性，也各个满足女性观众的意淫。

有忠贞不畏死的丫鬟玉露， 为了帮女主拦人落水身亡。

还有被家暴的闺蜜五儿，良心未泯，冒着被打死的风险，帮女主逃出虎穴。

最后被女主借钱赎身，改名叫胜意，和她一起搞花卉零售。

后面又遇上处事公道的卖香粉老阿姨，和她那心怀侠女梦的女儿。

老阿姨无条件把制作香粉的手法倾囊相授。

老阿姨的小女儿靠鼻子就闻出味道有异，还帮她们打跑寻衅滋事的恶男。

三个年龄相仿的女人义结金兰，决定联合创业，做大做强。

就连女主角的情敌县主，也是个敢爱敢恨的狠角色。

为了得到心爱的男人，不惜自毁名节。

有手段，有心计，还敢想敢干。

她那个没什么主见的婆婆，在听闻公公要杀她的时候，也不忍心下手。

只出现了一次的当铺女老板，也肯把钱借给了女主角。

还撕了欠条，美其名曰那是女子之间的义气。

如果剧情只是为了凸显女性之间互相欣赏，互帮互助，那也没什么可说的，毕竟女人就好这一口。

可这部剧里的男性角色塑造，简直是荒谬绝伦。

里面出现的男性角色，基本上都是没由来的坏，莫名其妙的颠。

他们每天无所事事，就为了祸害剧里出现的这些女性角色。

就拿女主的公公来说，当地有头有脸的官宦人家，没了儿媳妇的嫁妆就活不起一样。

花着儿媳妇的钱，还天天摆脸子，最后为了不还嫁妆竟要杀害女主角。

就连给女主角救亲妈的药，也是假的。

这个公公杀人就和闹着玩一样，大庭广众死个丫鬟无事，派管家杀女主也没事。

还派人去威胁女主的父亲，简直是个为所欲为的法外狂徒。

真就是坏的彻底，没有半点逻辑。

审理女主离婚案的官员，和这个公公一样胆大妄为，好似得了失心疯一样。

外面一大群百姓围观，厅里坐着个比自己高好几级的花鸟使。

就公然袒护女主的婆家，看到这里简直忍不住笑出声了。

如此荒唐的戏码，只为了让李现扮演的男主角出来英雄救美。

女主名义上的丈夫是个被父母摆弄的玩偶，还有个白月光情人。

结婚一年了没碰女主，等到白月光县主回来了，反而对女主感兴趣，还要非礼女主。

一会儿为了家庭被迫娶了女主，一会儿又为了女主反抗父母，不惜被打死。

一会儿痴恋白月光，一会儿又不喜欢这个白月光了。

转头欣赏起了一直瞧不上的女主，只因为她种了几盆花，要和他闹离婚。

那么短的时间，变化如此之大，如同一个精神分裂患者。

编剧为了凸显女主，把一个有点清高的男主，写成了一个没有脑子的癫子。

女主到了长安之后，又遇到了一个奇葩男王擎。

这个人就更不用说了，就是纯坏，好色，家暴，愚蠢。

每天啥也不做，就想着诱拐女人，逼她们帮忙经营酒楼。

没事带着和他一样坏的好兄弟，去找女主的茬，砸摊子，造黄谣。

知道女主有后台的情况下，还是不断作死，只为送死，真就是蠢到不忍直视。

这种脸谱化的反派，只为了衬托女主角的聪敏，和小姐妹之间不离不弃的感情。

为了让女主的遭遇更加苦情，把女主的爹也描写成了个不管她死活的糊涂蛋。

女儿怎么样毫不在意，小妾给他生了儿子就只考虑二婚生活。

活脱脱就是个不管女儿死活的渣爹。

可这样的人设，明显就是自相矛盾。

既然不在意这个女儿，又为什么拿了那么多嫁妆，只为了给前妻换药。

要知道，女主的公公为了这丰厚的嫁妆不惜杀害女主，足可见不是小数目。

这个爹，前期为前妻和女儿花那么钱，后期又突然不管这个孤女了。

既要沾这个加入高门的女儿的光，又对这个女儿不闻不问。

为了凸显女主，把她爹也描绘成了颠三倒四的工具人。

就连长安救女主出来的表哥，也是个不管女主死活的假正经。

至于李现饰演的男主，同样是女性向作品里千篇一律的样子。

见惯了数之不尽的美女，就喜欢女主这一款。

自己都说喜欢脸皮厚的，能骂他两句的那种。

好似不被虐就不舒服一样。

然后就是各种给女主暗戳戳地开后门，反复目睹的女主的脆弱，苦情，奋发向上，而后生出自己也未察觉到的怜爱。

女主危难时刻，再跳出来反反复复英雄救美。

这类男主还一定要比前夫哥强，不管身世，家资，样貌，品性，全都吊打前夫才行。

只为了给女主，以及喜欢女主的女性观众们一种感觉。

她们值得更好的，永远有更加优秀的男人爱上平平无奇的她们。

表面上看是大女主奋斗升级，实际上没有男主的帮忙，还没开始就挂了。

短短几集的剧情里，女性角色确有出彩之处。

但这些光彩，全都是那些既蠢且坏的男角色衬托出来的。

女主一边和这些男工具人们斗智斗勇，一边又靠着男主的接济存活。

此类大女主类型的影视剧，基本上都是这样俗不可耐的套路。

一边标榜女性自强，一边又离了男主不能活。

前后矛盾，逻辑混乱，塑造人物如同小孩子过家家一样，经不起任何推敲。

为了展现女性魅力，强行把男性角色写成跳梁小丑。

真就是只吸引女性观众，根本不考虑任何男性观众。

杨紫出演过很多爆剧，里面也不乏一些讨人喜欢的男性角色。

可这部国色芳华，目前播出的几集没有一个讨喜的男性角色。

全剧充斥着对女性的溢美之词，以及对男性的贬低和藏不住的恶意。

全方位，无死角的抹黑里面出现的所有男性身份。

父亲，公公，前夫，丈夫，表哥，情人，男老板，男客人，男官员，只要是个男的，基本就是坏的。

没有由来，丑态百出。

女主身边渣男环绕，女主的丫鬟，以及后来的闺蜜胜意，全是这个模版。

整个剧就没有一个家庭幸福的女孩，县主他爹都当王了，也只想着靠女儿争权夺利。

全剧女性饱受兄父，丈夫迫害，惨不忍睹。

那些大赞这部剧的女性观众，真的会为了这种设定共情吗？

身边的男性，真的有让她们产生被迫害的感觉吗？

这部剧的主创团队又经历了什么，才会对一个性别怀揣这么大的恶意？

俗不可耐的剧情，逻辑混乱的人设，再加上一味讨好某一性别的三观。

影视行业尽是这种经不起推敲的剧集，也难怪男性观众连点开的欲望都没有。

希望创作者们别再开着媚女视角写剧本，创作出一群压根立不住的纸片人。

否则只会为一些吐槽博主增添素材，增加笑料。

追看国色芳华到19集，作为一个原著粉，终于可以负责任地说：的确是大改，但剧已过半，个人管中窥豹是剧比书好，编剧和导演功力不凡，加上演员们的演技珠联璧合，美指布景妆造无一不精，把原著相对平淡的现代女主穿为有钱人家“商二代”，在家人支持、贵人相助下摆脱渣男，成功栽种牡丹、开办芳园并收获好夫婿一枚的故事改成一部剧情环环相扣的草根女性冲破层层禁锢，摆脱不幸命运，险死还生自主创业收获爱情的精彩励志故事。

其实原著也不是不励志和精彩，但富二代小姐随时有丫鬟婆子照料和家族帮扶，纵然也要经历千难万险，跟剧里的何惟芳苦心孤诣筹谋仍保不住身边唯一丫鬟，不得不孤身踏上逆旅步步惊心的地狱模式还是有很大区别。

更重要的是，剧里浓墨重彩地塑造了诸多勇于反抗阶级压迫和封建礼教束缚、追求自身梦想并且甘愿互帮互助、有情有义的女性群像，比起普通的宅斗和商战，主题和立意都上了一个台阶。

除了正面的女性角色，剧里各个角色都很立体生动，各有各的故事。

同时也不像其他有些剧，女的斗得死去活来，那些通过君权父权夫权最终享受既得利益的男性却美美隐身，而是直接将受害者与加害者的关系挑明，点出了宁王、刘申、曹遇迎、王擎等一个个坏人（除了宁王之外这几个人稍嫌扁平）。

我最喜欢的当然是牡丹何惟芳，除了善良聪慧等种种女主标配美德，最让人记忆深刻的是剧中人那种如野草般顽强坚韧、蓬勃向上的生命力（书里有点病西施，但性格改动其实不算太大），杨紫演得极富感染力，感染了她身边的胜意、阿福等（自然还有男主蒋长扬），也感染了我等观众。

本来看多了传统女频女主总要经历九九八十一难的虐女情节有点烦了厌了，所以个人比较喜欢原著女主背后有家人坚定支持的温暖与安心，但也能理解编剧想增加更多跌宕起伏剧情，即便牺牲“爽”感也想赋予这个故事更多残酷沉重的历史背景和现实生活色彩并给予女主更大的从无到有、独立成长的空间之用意，就是前期看得憋屈了点，好在女主从不陷入自怜自哀，而是在允许自己片刻释放情绪后专注于解决问题，导演拍得也克制，无论是女主发现假药真相还是遭遇玉露之死乃至面对刘家夺命之灾、父亲姨娘背弃或是进京遇到诸多波折，都没有一味煽情卖惨，故而观感并不差。

特别是燃香那段封神，“安乐”去掉快乐去掉遮头片瓦变成“女”字依然能独自绽放芬芳，寓意深远。

男主改动更大，感觉基本上就是挂着相同名字的两个人，书里的蒋长扬更热血正气刚直单纯，剧中形象更世故圆滑复杂多面，而每一面都被李现精准表达。

他的剧我看的不多，除了小亲热就是这部，几年过去，感觉这部他出人意料的帅，松弛自然不端着的演技其他男星身上很少见到。

而男二刘畅的改编最佳，这大概是我看过所有古装剧里最真实最复杂最令人信服的一位前夫哥，作为女主的对照组，他本性不坏但自我中心，受困于君权和父权的双重压迫无力改变而自怨自艾，只能向下压迫，婚内强|暴那段何惟芳就一针见血指出：“你无法反抗你的父母，你也无法反抗县主，你只会拿无权无势的我来彰显你虚妄的自由！

”后来被何惟芳深深吸引一来是他向来都不珍惜已经拥有的，只追求没得到的白月光；二来是因为对方不顾一切、百折不挠的反抗精神正是他缺乏却最想要的东西，可惜他自命清高自视甚高却看不清现实看不透人心，上了县主的贼船就不可能轻易下来（魏哲鸣的台词还可以，也演出了那种少年气，但我真不觉得他帅，可能是审美不同吧）。

更典型的也符合人性的是他在县主等高官显贵面前遭遇轻视，脆弱的自尊受损，却又轻视何惟芳的商贾身份（何惟芳却能对丫鬟、下人、管家、朋友都一视同仁），就像现实生活中我们有些华人，在白人面前饱受歧视，同时自己又歧视本地土著、印度人和黑人，或者像有些黑人被白人歧视，自己却歧视我们黄种人。

就连小三吉安县主，也塑造得丰富饱满，比起原著里单纯的坏、恶毒自私张扬跋扈，剧里所作所为更合乎逻辑，既是父权夫权的受害者，又是掌握君权的加害者，加上演员张雅钦演得好（从少年游之一寸相思到古相思曲，她也是一步一个脚印走得异常坚实），把角色凌驾于众生之上、视人命为草芥那种天真的理所当然的残忍和对爱人的深情偏执占有欲都演了出来。

特别想说一下秦胜意，目前为止是我最心疼最怜惜的角色，应该是书里秦三娘改的（男主小姨活得清醒自在豁达潇洒，应该有书里段大娘的影子），改动之大可以看成一个全新的角色，她饱受前夫折磨却依然不失善良，在牡丹危难关头助她逃出生天。

人在顺境中善良不难，逆境甚至危境中仍保持一颗善心才是最难得的。

而牡丹也没辜负她这份善心，在前夫要把她卖入欢云楼时挺身而出，向芸娘抵押玉佩借来十贯钱换得胜意自由（而芸娘撕掉借据亦是女子间情谊的明证），又一步步把胜意培养成花满筑的二店主。

可身体的自由并不能代表心灵的独立自由，她是那个时代大部分女性乃至现代依旧存在的众多挣扎于家暴或冷暴力凌虐中女性的缩影，囿于原生家庭和时代与环境的局限，她自卑敏感，配得感低，依赖性强，缺乏安全感，当牡丹结识了新伙伴与朱福和吕耕春交好，她失落难过，前夫趁虚而入，假装回头。

而几乎从未被好好爱过的她不懂什么是真正的爱，连刘畅那样的也认作良人，从预告看她重投前夫怀抱，再次把幸福的希望寄托在对方身上。

我不知编剧会给她怎样的结局，可性格决定命运，如果她依然故我，恐遭不幸。

虽然这样的悲剧现实中真实存在、一再发生，但我惟愿编剧能给她不一样的结局，让她遭遇挫折再继续成长，真正的万事胜意，而即便她失败，观众也应看到她艰难挣扎前进的步伐，因为她就是现实生活中万千不幸女子沉默的影子。

不管怎么样我希望接下来的剧情能够保持目前的水准，甚至越来越精彩。

除了剧情与角色的成功，作为一部落地古偶，剧中的爱情进展鲜少工业糖精，甜而不腻，摒弃了那种尬到让人脚趾抠地的男女主动不动就慢镜头拥抱旋转模式，两人相识相遇相知尽管也颇多巧合（目前进入“懂得”阶段，彼此动心牵挂是无疑的，却只能说相知，相爱还为时尚早），但并不刻意，合乎逻辑，也是一大优点，更别提两人绝佳的CP感，童颜夫妇纯元CP名不虚传。

上次看网上说“你永远可以相信杨紫”，我信，因为相信她选剧本的眼光和肯下功夫琢磨演技也不背偶像包袱的认真态度。

比起长相思和要久久爱，乃至更近期的与影后何赛飞飙戏毫不怯场的承欢记，每部戏我都能看到她长足的进步。

一集多达13个的广告就是市场对她眼光与演技的高度信任。

比起一些以数量取胜，一年能拍六七部戏的明星，花七个月沉下心拍一部戏的她没有愧对粉丝对她作品的期待。

唯一不太明白的是，为啥现在的剧都喜欢买IP再改得面目全非，不是说这部剧改得不好，我个人觉得剧比书好，虽然只是我一人管中之见，但故事改了这么多，几乎只剩个大致的框架，如果把剧名改了，几个主要角色名字再改改，不提牡丹花，原作者怕都认不出是自己的文吧，如今剧拍得这么好，编剧显然有足够功力，就算重起炉灶都不成问题，为啥不原创非得花这个冤枉钱呢？

不偏不倚呈现封建时代的社会糟粕，看见普通人在那个时代生活的不得已，国色芳华何惟芳，创作端抨击不公的最好代表，而这种抨击，就是你越发觉得人物经历的艰难，抨击就越有力量。

初见何惟芳，是毫不在乎丈夫刘畅新婚之夜忽视的飒爽女子，没人接亲的婚嫁，被当众验嫁妆的耻辱，酒醉不愿娶妻的丈夫都只是开始，普通商贾女子嫁进官宦世家的刘家，好像是入了虎狼之地，在外是攀了高枝，在内是冷眼翻倍。

何惟芳被婆婆训话，乖巧听着，被丈夫冷眼，也是保持缄默，公公私自挪走何惟芳母亲留下的牡丹花，何惟芳也只能尽力去保全，甚至说去追责问为什么私自挪走的花资格都没有、在刘家都不可行，在何惟芳身上，看到的是她处处忍让，是万般艰难，甚至想要保全牡丹花，都要主动献上笑柄，而这，恰恰是那个年代下，最普遍的社会状况，等级森严，官宦看不起商贾，上位者看不起下位者，在刘家，何惟芳没有权利做很多最基本事，看似风光的刘家少夫人，实际没什么能自主做的。

刘畅也从未尊重何惟芳这个妻子，他即便不喜欢，甚至厌恶何惟芳，也不会答应何惟芳的和离，他下意识主动的拿捏着这段婚姻的话语权，霸道得狠，像那个时代大多数女子一样，被丈夫禁锢着，被规矩禁锢着，刘畅从未了解过何惟芳，他的不尊重就是一种思想吞噬，凭着他的自以为是认为何惟芳本质是一只软弱的兔子，刘畅的各种评断，实质上都是对何惟芳个人意识的剥夺，那口口声声要求何惟芳的刘家夫人，说到底都没有自己的姓名，被糟粕侵蚀的她本质也是自我的一种剥夺。

在那个封建社会，普通人，或者说普通女子，她们被社会意识规训着：女子不该这样、身为人妻不该这种、理应扶持丈夫、以丈夫为天、以男人为天……女子的自我追求，更像是无稽之谈。

创作上的真实呈现，是对封建时代不平等人权的抨击，不刻意美化，也不以迎合市场为主，不被短视频的爽燃同化，而是在兼具艺术性同时抨击不公、反思现实，何惟芳的每次不公遭遇，都是主创团队的创作初心的一种呈现，而何惟芳的每次不屈不挠不被同化，坚定自我，又都是主创团队的美好祈愿，何惟芳，不仅是个故事人物，更多代表了一种强有力的抨击和祈愿。

豆瓣完全是粉圈打架，已经没有什么可信度了。

打差评的，我想问，看国色芳华了吗？

看够一集了吗？

差评攻击演员，造黄瑶，如果有一天你也被这样对待，你会如何？

别说208w就该承受，那是人家值208w，换你，你值吗？

因为杨紫火了，你的偶像就废了，就开始漫天漫地造谣。

什么杨紫古偶太后，又演倾城倾国的美人？

拜托你看剧了吗？

人家人设说是美人了吗？

馒头吃多了，给你鲍鱼吃，你反倒想吃隔夜饭是不？

饭圈是最恶劣恶心的，饭圈对骂女演员不外乎就是造黄瑶，造整容，简直low得不行。

这部剧弘扬中国文化，有山东牡丹之都，带动牡丹发展，让外国人看了，都得说中国历史悠长，牛的程度。

你小黑子昧着良心打差评。

真的，豆瓣已经臭了知道吗？

多去外面走走，多少人安利国色芳华。

还有说女主是娇妻，娇妻你看了吗？

男主从头到脚有帮助女主吗？

女主被无良店主侵犯，无良店主要钱，她找男主要钱了吗？

她没有，她把娘亲遗物典当，拿去帮助胜意换取自由身。

开店拜把头，把头要四六分，不然禁花肥！

让他们无立足之地。

我也以为她会拿出男主名头吓他们，或者男主出面调解，结果没有。

女主把腐肉，屎尿集在一起，自己做肥料。

光这个点，让整部剧都升华了。

一直以来都是女人为难女人，看到女人帮助女人的剧，一下子让人看得非常舒服。

我是杨紫剧粉，她的剧我都会点开看几眼，好看的我会看，不好看的我也是弃！

国色芳华是部好剧，无论是演员台词，演员演技，服化道，制景，导演拍摄专场……真的是近三年最好的。

一比一还原大唐盛世，还原老祖宗的当朝文化，中国历史文化是最diao的。

中国历史才是全球顶流！！

国色芳华请你大爆。