振荡器

在电脑里放很久，终于看了的电影，“震荡器”神经兮兮的女人和自由的卡车司机在路上。

她不漂亮，她神经致，她需要安慰，于是一次造爱后，她决定进行一次旅行。

“当身边有个旅伴时，全世界向你微笑”她对着窗外的天空开心地大叫一路上闲聊，有一搭无一搭，卡车司机给她讲旅程中的事，那些对她来说完全陌生的事，让旅途不寂寞。

慢慢地，这男人治愈了她的病，让她可以自由释放身体和欲望。

造爱的过程中，两人渐渐了解，有了感情。

男人呵护的碰触，让她想柔软的崩溃掉。

但却不足以支撑任何东西。

于是面店当“一起生活”的请求被提出时，被两人默契地以沉默搁置。

她回到旅程的起点，而这场是否真实存在过的旅行像个幻觉。

她回到遇见他的那个晚上，白色情人节的夜晚，独自一人在超市买酒。

唯一留下的痕迹，是藏在她身体里面那个声音，不再困扰她。

什么酒都好，只要她心里平静。

这男人喜欢她，愿意对她好，但是并不了解她而她需要的是了解么，也许男人永远无法理解女人想法，但其实没有关系，也许终其一生或是一段历程，女人寻找的并不是理解，内心的宁静最重要。

遇见他,她说,"他看起来很美味,我要他吃起来很美味"分开时,她说,"他尝起来味道很好,但是我被他消耗了,就是这样"就是这样。

于是这个不太漂亮的女人，和还算帅的男人，这样的一个故事，轻易的打动了我。

当然还有那些漂亮的音乐，和敏感的独白。

查到资料，有人说，这部作品独特的女性主义风格和手法，很容易获得一些文艺女青年的青睐，因为从女主人公身上不难找出相似的经历。

靠！

我什么时候成文艺女青年了！

此刻——灵魂已不重要，人生开始软着陆。

你是我的暂时归宿，只想跟你上路，一切任你摆布。

独自清醒的时候又忍不住痛哭，痛楚，无助，你又走过来说：你的灵魂被我无码中出！

或许没有什么该或不该，无关爱与不爱，痛过的人自然会明白。

越想突出重围，越是身陷包围，泪水日渐憔悴，人情世故一堆，活得如此卑微！

为何泪水还未涌出就已崩溃，为何酒水还未满杯就已喝醉？

信念像一池清水，邪念像一滩淫水，幽情像一滴香水，时光像一江春水！

因为刚好想要有个人的时候有你来陪。

尽管我们都知道这一天过得有多水！

既然还未枯萎，何惧趟回浑水？

干嘛不来酒一杯？

看着身边的玫瑰，神色有点疲惫，感情如此凄悲，决定过于干脆，难道是——人生对你太绝对？

不对！

让我们告别白昼的灰，夜色将我们轻轻包围。

我觉得今夜你要出轨，出轨就出轨，衣带渐宽终不悔！

这个世界正如你想要的那么黑，而且越抹越黑！

或是放纵的美。

只怪夜太黑，没有力量往后退，只好勉强依偎，只要一个吻，像钻石般久美，一颗心，永远打不碎！

夜太黑，爱黑不黑；夜太黑，爱谁是谁。

耶！

耶太黑，甘愿被你黑，给我一条道，我就走到黑。

当结果是那么赤裸裸，其实不用再说什么。

-这是一个三十岁女人孤寂心灵的真实写照。

整个故事可以看成女主角心灵世界的一次自我斗争和调节。

女主角的踌躇和神经质，如同精神分裂症患者一般化成了两股不同的人格撕扭在一起。

为表现这种心灵的暗战，影片多次采用默片的形式加以诠释和注解。

（漆黑的屏幕打出女主角的内心独白）广木隆一的电影总是让人想入非非，《振荡器》自然是暧昧始终。

其实影片“振荡器”的片名最为惊艳，它让观众不由自主地产生对“自慰器”的联想，而影片甚至还给了几处点到为止的暗示。

影片结尾，女主角对大卡车相视一笑开始了新生，刚好呼应片头她登上卡车的伊始。

在此很让观众怀疑她是否曾在现实中上了那辆大卡车。

也就是说，影片故意自我否定了“一夜情”的真实性。

这场似乎可以忽略不计的短暂爱情旅程，颠簸和振动作为贯穿始终的见证。

本萌生于女主角胸口的手机铃声震动，继而才模拟成卡车发动机引擎的振动，才促成她与男主角不计前嫌的纯真爱恋。

她对爱情的无穷臆想，其实都是“振动”赐予的。

关于一个青年女性在生活遭遇瓶颈时刻作出的自省，或者说心路历程。

（身体力行？

）-《振荡器》广木隆一（最远离情色，最乐观唯美，最被认可的“健康”电影）2003年 第77届《电影旬报》评出的日本年度十大佳片！

女主角寺岛忍凭此片获得第16届东京电影节最佳女主角！

★★★★尖叫。

http://www.mtime.com/my/noname/blog/1570515/

冬夜的超市，外面还在洋洋洒洒地下着大雪，玲一个人脚步缓慢地走在超市里，眼神漫不经心的掠过架子上的酒。

“我想摸别人”玲站在原地默默的注视着身边来买东西的人，风穿过黑洞一样的心脏，她出神却又感觉冷，冈部就正好出现在了这个时候。

从他推开门的那一刻起铃便注意到了他，金黄色的头发、随意裹在身上的大外套和脚上蹬着的一双大大的渔夫般的黑色雨鞋。

“带我走，我还活着”几乎是要脱口而出般的急切，她就这样牢牢的没有丝毫避讳的盯住这个走过来的男人。

后来，一切发生的都是那么自然，她跟他走出超市，上车、问好、做爱。

人的身体是容器，灵魂是容器中的水。

作为一个单身的自由作家，玲的生活就像一潭被困住的死水，离群索居几乎不与任何人来往，偶尔接到一通电话就能欣喜万分甚至可以不顾礼节的在厨房解手。

这样的孤独是一种病症，正如乔伊斯卡洛儿在《奇境》里所说“生病是件丢脸的事，你想藏起来，躲开那些好奇的健康人的脸”，在一起旅行的路上，玲似乎是出于同样的原因，硬是编造了自己周末有聚会的谎言，却因为记错日期而被冈部拆穿。

而生活也正好如此，当你为自己的失忆和落寞找了无数个出口，当你用假象为自己构筑了坚实的堡垒，生活还是会毫不留情的把你为自己做的防备硬生生的撕扯开，让伤口在太阳的暴晒下暴露无遗，当头痛和尴尬在一瞬间像是海浪扑打过来的时候我们无法逃脱也无处可逃。

某种程度上来说，《振荡器》是一部典型的公路片，除去了公路片特有的流动性之外，电影更多了一种日式的忧郁。

直到电影的中间部分，一切看上去似乎都有好转的迹象，玲对冈部说“我从昨天就没呕吐过”，这样的表白不得不让人想起《这个杀手不太冷》里的那句“自从认识了你，我的胃就不再痛了”。

原以为是个圆满的结局，可是电影的后半段情绪却急转直下，身体上的渴望和内心的踌躇时刻在折磨着玲，欲吐不能的痛苦和企图被溺死的绝望，阴郁的气氛笼罩了影片。

玲拒绝了向自己示好的冈部，长时间的孤独让她失去了一个正常人爱的能力，她甚至分不清自己对冈部到底是否是喜欢。

“在我们看清楚之前，风景已经在我们身后了”电影最后，玲告别了冈部，又一次回到了片头出现的超市门口，同样的雪天同样的夜晚。

玲回身进入超市，从架上取下要购买的商品的时候动作流畅脚步轻盈，一切似乎变得好了起来，可是从电影最后一个镜头——玲失落的眼神——中我们可以看得出，随着旅途的结束玲的孤独还在继续。

振荡器是用来产生重复电子讯号的电子元件。

是能将直流电转换为具有一定频率交流电信号输出的电子电路或装置。

玲第一次看到这个神奇的装置是在冈部的卡车上，在雪夜中行驶的司机通过这样的设备来交流以便寻找最快捷的路线。

玲对这个小小的设备一下子就来了兴致，她用变声器学着冈部的样子大喊“你好吗？

”一瞬间，漆黑的夜空中好像有了一张无形的网络，在寂静的夜晚航行着的旅者在这张网中相遇，彼此温暖彼此通融。

这样的镜头描写恰似村上《午夜的汽笛》中所述“四周黑漆漆的，什么都看不见，没有一点声音，连时钟的针刻着时间的声音都听不见--也许是时钟停了。

而我突然感到自己被隔离在一处遥远的谁也不知道的地方。

我体会到在这广大的世界上，没有谁爱我，没有谁跟我说话，没有谁会想到我。

”而振荡器就如同午夜的汽笛，当它出现的时候“心脏不痛了，时钟的针开始移动，铁箱子慢慢浮上海面”。

当孤独的生活内容只剩下了喝酒和呕吐，女主角便开始了一段自救之旅，她义无反顾的跳上冈部的卡车随他远行。

她打开车窗放肆的叫喊“有伴一起旅行，世界对你微笑”。

那一刻，我确信她的心灵是愉悦的，但可惜的是这种愉悦也是短暂的，就像玲自己所想的那样“我脑子里的声音没有了，我想它们还会回来，但是现在它们消失了。

”日本的文艺作品很多都注重现代人心理问题的发掘和描写，如园子温在《纪子的餐桌》里关于集体自杀的描写、蜷川幸雄《青之炎》与岩井俊二《关于莉莉周的一切》里关于青少年犯罪心理的描写和禁室培欲系列里关于性心理变态的描写。

当《振荡器》里所有人都在高喊着“seek you”的时候，“孤独”便脱离了女主角个人，成为了一种普遍存在的社会心理现象。

片中有一个段落是玲曾经采访过一个惯性呕吐的女人，因为自卑所以暴饮暴食，但又怕成为一个肥胖者所以选择把吃掉的东西吐出来。

玲自身也是一个惯性呕吐者“我只是在折磨自己，但是这样更安心” 。

导演通过一个类似于纪实电影的片段，来达到对现代人心理的展现和反思。

作为一个经历粉红年代的导演，广木隆一在电影拍摄上更加注意从女性的视角去观察世界，他的镜头总是低的，而这种低低的机位设置更体现出导演对女性的理解和关怀。

从《东京垃圾女郎》开始广木隆一便开始立志制作低成本的小众电影。

在他的镜头下，女性作为一个弱势的群体，在对生活和感情迷茫和不解的同时，又充满了一种对新生活的向往和追求。

《振荡器》是广木隆一电影生涯中一个极为重要巅峰，是所有想了解他的人不可错过的一部影片，因为从这部片中我们可以看出一个真正成熟导演的努力与追求。

（转载请注明 谢谢）

《振荡器》这部电影光是看片名就明白带有一丝情色意味，电影本身也确实如此。

我也从心里面觉得这是一部寂寞的电影。

找到这部电影是之前看了女主角寺岛忍的另一部《软的生活》，她演绎其这样的女性十分轻松，因为她本身也像是这样的女性。

只不过《振荡器》还有公路片的属性，多了些轻松自在的部分。

大森南朋在电影里荷尔蒙爆棚，举手投足间都有一种颓废的野性，很有味道，是带着欲望的味道（后来有次我在打工的时候遇到一个日本人也是这样的感觉，难道日本男性都这样？

）。

难怪有人说每个gay都有一个货车司机的幻想，看到大森南朋的出现绝对很符合。

这样的体会绝大部分是来自Tom of Finland的漫画吧，不过这两种不同的味道都挺吸引我的。

由于女主角玲子视角的切入，影片很多时候会出现她内心活动的文字独白，像是随笔一样出现在画面，十分贴合寺岛忍作家的身份。

黑底白字的竖式排版在追求整齐划一的同时，其严肃感也或多或少增加了冷寂漠然的感觉，无一不透露着寂寞的感觉，带给观者一种直观的感受。

寺岛忍有一种独特的魅力，她不是传统意义上的美女，却带有迷样的欲望和诱惑，仿佛很容易就能够勾住成熟男人的目光。

在好奇与欲望的驱使下，漆黑的雪夜里玲子上了陌生男人的大货车，这一切本身就是未知，未知里满是诱惑。

她和大森南朋在并不宽敞的驾驶室里ML，寂寞的氛围从画面弥漫开来，紧贴身体的二人像是寂寞太久，黝黑的冬夜里，窄小的空间，彼此都能感受到呼吸，压抑的身心互相慰藉。

这里的一次和之后她为大森南朋咬，两段看着会很压抑，感受到那种牵动着人的情绪。

不过从寺岛忍上大货车后，画风突变，欢愉的公路片被激发出来，跟着大森南朋四处游走，影片的情绪感受起来缓和了许多，背景音乐也变得欢快起来。

被冬日的暖阳洗礼着，温暖夺目，在披着白雪的北海道穿梭，航拍的视角让大货车看起来多像模型，被温暖的冬日包裹着。

旅行了许久，最后还是回到了最初相识的便利店，失落感再次袭来，陪着我的他就要说再见，毕竟都只是过客。

片尾曲就像是热闹了很久，玲子呆站在画面里，嘴角扬起一起遗憾，旅行结束了，可是好像还是意犹未尽。

所有的寂寞只有自己知晓，唱出心底的寂寞。

只是有一种强烈的寂寞感，慢慢涌上心头，我感觉到了，寂寞好沉重，有一种窒息的感觉，可是却不知道缘由何处。

谁都体会过的寂寞，再次感受起来还是如此令人窒息。

正在写着这些文字的我，也逐渐回想起剧情，悲伤的情绪始终萦绕着我。

寂寞的雪夜，再见。

在一个下雪天你钻进一个陌生男人的卡车里，钻入他的身体，跟着他离开这里。

但最后又回到了这里，和他告别，似乎什么都没有发生，又回到了原来的状态，你不过是抓住了一个可口的男人、饱食了一顿。

但最终，人还是会饿。

《振荡器》的大概剧情就是上面那样（结尾时男子车上的雨刷器摇来摇去好像在挥手说再见，好可爱，现在我每次看到车上的雨刮器在摇，都想冲着它们挥挥手，さようなら！

）。

几年前在看这部电影时只找到了英文字幕文件，然后用Excel和百度翻译把它转换成中文字幕文件，无奈机器人的翻译水平太差了，必须边看边猜，但是看到“与旅行同伴，世界微笑对你”这样的字幕时，依然非常高兴。

最喜欢的段落就是卡车飞驶在高速公路上时，女人听着男子用无线电和“朋友“聊天的段落。

男子会用“CQ、CQ”打招呼，女人好奇地问那是什么？

男子说是“找你”的简称，但也有人说这意味着“快来、快来”，这是寻找好友的代码。

女人的脑海里闪现出了一系列画面，在人们的包包上、衣服上、手机壳上、大楼外的显示屏上全都印着“seek you” 。

啊！

CQ就是seek you。

我们每天做的一切不都是在小声喊着：“CQ、CQ！

”。

快来、快来，做我的朋友。

呼，真的是，爱对于我们来说并不是某种感情，而是存在本身，因为我们意识到自己的存在，才会感觉到孤独，没有爱我们会死去。

我们不停呼唤着：爱我吧、爱我吧，让各种各样的爱快来吧。

开场时，女主的脑子里充满了自己的声音，那些没完没了的自言语言将她和整个世界隔离开来，她真的是太孤独了，她只能不停喝酒，不能清醒。

她在超市买酒时，看到了穿着胶鞋的男主，感觉他看起来很好吃，犹豫过后，上了男子的车，随着他跑大车，一路做爱、讲手台、大笑，“他小心翼翼地触摸着柔软的东西，就像处理一个桃子”。

结尾时女主想着：“我脑子里的声音没有了，但我知道它们还会回来。

”孤独被爱驱散了，但是爱也会消散，孤独又会再来，似乎什么也没有发生。

这也许就是生活本身，吃饱了还是会饿，睡够了还是会乏，再强烈的体验还是会被遗忘。

你活着，你死了，似乎什么也没有发生。

啊！

对了，那么振荡器到底是什么呢？

我第一遍看也没注意到，后来一次看的时候，发现有一场戏，男主让女主假装自己去讲无线电，女主说那怎么能办到，男主给了他一个小盒子，说：“用这个，这是维斯康巴达！

”女主用了以后就是变声器的效果，就好像有些电影里绑架犯打电话时会用的那种，男主会经常用这个来开玩笑。

然后我想，这东西叫维斯康巴达？！

等、等一下，这个片子的英文名好像叫“Vibrator”。。。。

呃。。。。

好吧，该死的日式英语。

所以振荡器就是这个变声器，女主通过这个就能和各个地方的卡车司机说话了，她和这个世界取得了联系。

我现在想起这部电影时，也想对着振荡器说：CQ、CQ！

【从安妮宝贝的小说谈起】 　　 　　 我看过一些安妮宝贝的小说，如果把她写的故事拆成零件，你会发现基本元素就这些：离家出走、旅行、遇见一个男人、温暖的性、随时结束的爱情游戏……大概很多女人都渴望来这么一场精神和肉体的冒险，正如很多女人会反复做性体验的梦一样。

现实中的安妮宝贝应该是一个谨慎克制的女人，并没有她小说中的女人那么极端和放浪。

有趣的是安妮宝贝小说中的女人基本只有纯洁和放荡两个类型，这说明安妮的小说很大程度上是她内心体验的写照，人物不过是表达某种看法的道具罢了。

最好的作品都是自传。

安妮宝贝的小说一直很忠于自我感受，而不去刻意涉足社会话题，也不去刻意表现某种哲学思考，这是安妮的真诚。

她的小说还有一个特点，纯洁型和放荡型的两个女孩恰好是朋友，一个人看着另一个的生活，看着另一个人相爱、受伤、死去、重生……如果把安妮宝贝的小说看成是一个个的梦，那两种女人其实是她自己的两个分身，分别表演安妮的理智与情感。

她用小说来表演她的感情游戏，小说世界代替了她的异想世界，呈现在大众面前。

她写小说很像是她在梦游，安妮的小说是一个都市女性的梦游。

　【一个“男气测漏”的女性梦】 　　 　　回到这部电影，与其说这是一个女人的内心冒险，倒不如说这是在讲一个女人的性梦，虽然导演是一个男人，但并不妨碍他讲出女性的内心，至于为什么我后面再讲。

　　 　　电影一开头就是一个女人在超市找一瓶酒，如果把这当成是梦，翻译过来意思就是一个女人在性市场上徘徊，作为一个大龄御姐，她为什么还在徘徊，前面提到了：她其实有男人在等她，但是并不满意，也就是说这是一个出轨的梦，是一个出轨女人的冒险。

“酒瓶”在梦里面常常是阴茎的象征性表达，这虽然是电影，但我们可以把电影当成梦来分析。

其实，电影这种特殊的白日梦，和夜晚做的梦并无太大差别。

　　 　　在选酒的女人，犹豫徘徊之际，看见了一个男人走进来，两人深深对视了一眼，连搭讪都没有，女人就跟了上去，梦的推进也是如此，没有理由、没有逻辑推理、没有过渡，就直接推进和表达自己最重要的欲望和最核心的焦虑——是的，女人这时候已经不再遮掩，她要找的就是一个男人，而不再是遮遮掩掩的一只酒瓶。

在超市里这段梦有一个细节很有意思：女人看见男人，心说：啊看起来味道很好，这是我想吃的东西——在女人眼里，男人很像是一款玩具或者一款点心，在在性市场上可以随意选择品尝。

　　 　　那么，让我来吃掉他吧，于是她追随陌生男子上了车。

如果把这一段转化成梦的语言，就是说：啊，终于找到了我想吃的一款男人！

不如我去尝尝吧！

在女人的梦里，男人常常被伪装表达成一个建筑物，或者一个三轮车、一个大卡车之类的东西，然后她就会进入其中，紧接着就是性。

这个梦里也是如此，但是要做性那件事还是很害羞的，所以要找一个没人的地方，这个梦里则是警察来了，警察常常代表的是规训和禁忌的力量，警察在这里出现说明做性这件事是有人监管的、不能随便做的，是被不允许的；我在女性的梦里还没见过警察，因为女性梦中的性是非常肆无忌惮、并被反复体验的过程，女性是性压抑史中较少被压抑的一方，而男性才是性压抑的主要承受者，通过大量男性梦中一遇到性就会立刻会有警察、或者会有罪恶感可以确认这一点。

这个梦在女人遇见一个男人的紧要关头马上出现警察是一个很有趣的细节，这暴漏了这个女性梦中的男性元素，正如《阳关姐妹淘》那部电影怎么看都像是一部讲述几个哥们的故事一样，一个男性导演很难真正表达女性内心，因为他毕竟是一个男人，怎么能表达出这个世界上最复杂动物的内心呢？

不过，这一点点男气测漏并不影响大局，导演广木隆一有20多年粉色电影的拍摄经历，他对女人的观察和理解的深入程度依然令人诧异。

　　 　　 　　 【男人的幸福是我要，女人的幸福是他要】 　　 　　回到这个梦，女人上了男人的车子，找了一个僻静的地方，就开始做爱了，没有过渡没有缓冲，直接开始。

梦就是这样，把最想表达的焦虑和欲望一定是一上来就表达，比如这个梦里 的女人一上来就是在超市里找一瓶酒，结果找到了一个男人，我们都知道她要找的其实就是一次冒险。

在车上坐好以后，女人说：我想摸你！

可是男人凑过来说了句“你是我得客人”以后，她马上改口说：我害怕，对不起，听起来真傻，我担心我不认识的人会说我下流……男子退后继续抽烟，她又贱贱地说：我想摸你！

我想摸你！

——在这一点上可以看出导演对女性性心理的洞察，女人在性上常常是被动的，就算是主动的性也要搞得很被动，好像是这并不是她想搞一样，就算是女人自己导演的游戏里，性也被弄成是被动的，是男人搞了她，而不是她搞了男人。

在这个电影里，尽管是她主动走进一个男人的车子，可还是被她改造成：我只是想摸他一下，我担心别人说我下流！

然后搞起来。

尼采说，男人的幸福是我要，女人的幸福是他要。

这句话深刻说明了女性在性上的被动，以及男女性心理的差异。

　　 　　两人做爱后的早上，天气晴好，开车上路，这时候的背景音乐非常欢快，是一个女孩在唱歌，这让我联想起滨崎步的一首歌，讲的就是一夜欢愉之后的吟唱，导演的配乐很棒，把女性和男人一夜欢愉之后的满足、骄傲、欢快全都表达了出来。

　　 　　“一个女人坐着车在马路上行驶”，这是一个值得注意的情节，很多女性都做过和车子有关的梦，有时候是在开一辆公交车，有时候是坐火车，有时候是坐汽车，有时候是骑自行车……“车子在马路上行走”这个意象我们可以理解为：一个长条的东西在一个可以容纳它的空间里来来回回，说的其实就是做爱，就是那种很兴奋、带着速度感的、来来回回的运动，这和开车的却很像。

这个女人找到了她想坐的车，开始了她的冒险，随着这车子带她高速飞跑，她很快乐。

在梦里男人对于女人而言就是一部车子或者一架飞机那样的东西，是可以带她们飞的幸福工具。

而很多没有找到合适男友的女性则会常常做买不到票的梦，非常焦虑。

从梦的角度来说，这部电影里女主角和男子做完爱以后在高速路上狂奔仍然是在继续做爱，或者说实在继续体验性的过程，并且这个过程一直再重复：从前面她在性市场里找一只瓶子，到找到一个男子，到和男子做爱，到坐着车在像隧道一样的高速路上飞驰……她其实一直在体验性，从来没有停止过，这也是女性梦的一个特点，对性的反复体验、消化，毫无罪恶感。

　　 　　 　　 【 “振荡器”是什么？

】 　　 　　在日日夜夜的行驶路上，女人开始观察这个身边的男人，她发现男人用一个“振荡器”交流讯息，振荡器是用来产生重复电子讯号的电子元件，是能将直流电转换为具有一定频率交流电信号输出的电子电路或装置，在女人眼里它就是一个好玩的玩具。

如果把这电影当成梦分析，所谓发现冈部卡车上好玩的“振荡器”，就是发现他身上长了一个可爱的小鸡鸡。

“振荡器”在这部电影里是一个隐喻，对于女人而言男人就是一个一个的发出特殊频率的“振荡器”，一个可爱的玩具。

不得不说这是导演对女性内心的深入洞察后的比喻，非常准确地抓住了女性的心理。

　　 　　在电影里女人好奇地看到了男性世界的有趣现象：原来他们是用“振荡器”来交流的动物啊，在一个幻想的场景里全世界每个人的身上都写着“Seek You”，意思是找到你、找你，她问男子“CQ”是什么意思，男子说“有人说是‘寻找你’的缩写，其他人说是‘快来’，是寻找伙伴的代号。

”——不管怎样，有一点是肯定的，男人用这个东西和人交流、寻找爱人，女主角立刻幻想出一幅全世界所有人都在“Seek You”的画面，这个画面是她对男性世界的理解和想象，也是她自己现状，其实是她自己再找，对于一个31岁的女人来说，还在寻找的确是一件麻烦的事情，性欲旺盛可是自己的身体也正在衰老，女人在这个时候开始了最后的抗争，这是一场女人自己的战争，她的对手是冒牌王子、是快速流逝的年华、是衰老的身体。

　　 　　终于遇到了一个好吃的男人，经过了一段欢快的旅程，她犹豫了。

她和男子一起洗澡的时候，她开始思考：“我想知道，为什么这个男人，让我可以接受，他的关心不仅仅是同情，是真的。

他甚至不是出于同情，他非常小心的触摸，就像你手中拿着一个桃子。

冰冷的肩膀，我们就像动物一样，一切都是出于本能。

有人不知道怎样去温柔，他是这么温柔。

如果我跟他在一起，他就会是我的男人。

如果我坠入爱河，我会哭泣。

不要傻了，谁愿意做他的妻子。

我喜欢他。

就让我淹死，淹死……”——一边想着她开始往水里沉，男子对此有点迷惑连忙把她往起拉，她又说打我啊打我，男子不知所措了，他没有听懂女人的话，他说我怎么会打我喜欢的女人呢?女子的内心独白则是：那样我在知道痛苦的滋味，我渴望被他打！

——爱是什么呢？

爱就是毁灭，女人深知这一点，所以她们敢于为爱奉献出一切，打又算什么呢？

女人想通过被打感受痛苦的滋味，和女人希望被男人要感受幸福的滋味一样，是的，她们需要这种压倒性的力量来征服，这样她们才有幸福感，这样才是她们需要的爱情，尼采说男人心灵深处是恶，而女人心灵深处不健全，说的就是女人自我的缺失，女人爱的是能征服她的男人，是能够管住她的男人，需要是一个白马王子，而不是七个小矮人那样的好心人，这是每一个女人内心深处最原始的愿望，这件事已经被很多童话故事讲过了，我在这里不多说。

　　 　　女人这时候开始爱上这个男子了，可是就算坠入爱河又怎么样呢？

可是，这个人并不值得我这样付出啊！

这依然是一个不理解我的、消耗我的男人。

这是一个只有一辆汽车的男人，他一无所有，只有一颗漂泊世界的自由的心。

“不要傻了，谁愿意做他的妻子”，这是女子内心理性的声音，告诉她这样的男子是不靠谱的、不能和他结婚的，可是她爱上了他，怎么办？

怎么办？

淹死我吧，淹死我吧，与其说这是女主角的客观行为，不如说是对她内心矛盾的表演，这个一直在寻找归宿的31岁女子的内心矛盾和征战，导演通过这个细节把这一心理表达得淋漓尽致。

　　 　　“我一片迷茫，对你所说的话”……女人知道男子没读懂她的心，所以觉得很伤心，哭了，哭得很伤心。

女人的哭泣不简单，当她们伏在男人肩膀哭泣的时候，男人的安慰通常是徒劳，要想弄明白女人为什么哭泣可能是一件需要动脑筋的事情，因为她们并不会告诉你。

那么，你唯一能做的事就是抱着她、感受她的忧伤，女人要的不是解决问题，而是获得沟通、获得通感、获得抒发。

　　 　　 　　 【女人问“你爱我吗”的心理是什么？

】 　　 　　在餐馆里，坠入爱河的女人开始问男子一个问题，这也是所有坠入爱河的那人最爱问男人的问题：你爱我吗？

你喜欢我吗？

你喜欢我哪里？

……这个问题常常把男人逼疯，因为女人天天都要问、天天都要爱的证明。

这是女人内心真实的焦虑：就算坐上车了仍然会问司机你把车票给我了吗?给我了吗？

给我了吗？

她们要不断确认自己手中的车票没有失效，可以带她继续前行。

　　 　　——女人在这个爱情游戏中看似非常被动，但是这是最大的假象，其实她深深知道这个游戏的主导权在她们，问你爱我吗？

其实在问：你还是我的吗？

我还是你的主人吗？

她们通过一句看似被动的话来反复测试自己的主导权。

男人则糊里糊涂，被问得不知所措或不胜其烦。

电影里的这个男子回到说：是的，我喜欢你！

并且向她发出邀请：如果你愿意可以和我生活在一起。

女人拒绝了，她说：谢谢，但是有另外一个男人在我家里等着，我告诉他只是出来买酒。

——这个场面真实值得每一个男人深思，你以为你是这个游戏的主导吗？

绝对不是，女人随时可以结束这个游戏，就算她很喜欢你，你们也互相喜欢。

过家家游戏绝对不是小孩子才玩的游戏，而是每一个男男女女一直在玩的游戏，不过是越玩越高级、越复杂罢了，而过家家游戏永远不变的主角是女人，她们自编自导，把这个游戏玩得上天入地、惊心动魄，男孩不过是一个配角。

　　 　　这个男主角也是一个配角，他恋爱经验丰富，甚至还当过皮条客，他对女人应该有很深入的认识，可以面对这个女子的突如其来的一句“有另外一个男人在我家里等着”，他还是有点猝不及防，他说：你开玩笑吧？

——是啊，在这个游戏中，男人常常遭遇的情况是，玩得很嗨的时候人家突然不跟你玩儿了，你能怎么办呢？

女人是男人的学校，更是男人的人生中的必须经历的劫难。

不用试图逃避或者玩世不恭，因为你终究会在女人那里摔得很惨，既然如此何必要逃跑呢？

——过家家是一个活到老、玩到老的游戏，聪明的人会一直玩儿下去，比如歌德，他老人家60多岁了还要追小姑娘呢。

　　 　　男子冷静了一下继续问：他会一直等吗？

女人说是的。

女人希望找的就是这种男人，永远不会背叛她，永远爱着她，就算自己精神出轨、就算自己嫁给了别人，也希望爱她的男子继续守护她、爱她。

男子不禁感叹：啊，真是一个好男人！

女子看男子受不了了，立马说：开玩笑的，我没有男人。

并且，她立即戳穿了这个告诉她已有妻儿的男子的谎言：你没有结婚吧？

男子乖乖就范说：没有。

不仅没有妻子，也没有孩子，没有房子。

他是一个一无所有的人。

　　 　　 　　 【身体和灵魂，总要有一个在路上】 　　 　　两人吃完饭，走出小店，男子继续向女人发出邀请：你想开车吗？

其实是说你想和我一起生活吗？

男子怂恿她说，你可以开4吨的卡车。

女子对此表示怀疑：真的吗?女子真的开起了他的大卡车，一路上很兴奋，男子还以为她接受了邀请，结果她说了一句：我可以开回去吗？

于是女子把车开回了超市，是啊，冒险结束了。

超市前的海报上写着“White Day”，就是白色情人节的意思。

“白色情人节”最早起源于三世纪时的罗马。

罗马皇帝在2月14日救了一对因为原本因违反恋爱结婚禁令而要被处死的恋人，罗马皇帝为了纪念这一天而设立了情人节。

而在一个月后的3月14日，这对获救的恋人宣誓恋情将至死不渝，为纪念这一天，于是另订为白色情人节。

——这的确是她值得纪念的一天，这不是女人和岗部的情人节，而是和她电影里未出面的男人的情人节，这是她七年之痒之际经历了一次冒险后的回归。

　　 　　这时，她内心的声音是：“我脑子里的声音没有了，我想它们还会回来的，但是现在它们消失了。

”——冒险结束，回到现实，卡车停在了她出走的超时前，她的背景是几个垃圾桶，其中一个上面写着一个大大的“no”字，这是她内心的声音：不能就这样把自己扔进垃圾桶，还是回归原来的生活吧。

她满意地一笑，向卡车司机上的男子告别。

但是，它们还会回来的，就像那个写着NO的垃圾桶一样，有一个写着NO，还有两个没写呢。

电影结束了，但女人内心的冒险还远远没有结束。

这个31岁的女人决定回家洗洗睡了，开始等待下一次爱情历险的发生。

看到这里，我突然觉得用“身体和灵魂，总要有一个在路上”这句话来形容爱情游戏中女人的态度再合适不过了。

聪明美丽的女人一生都在爱情冒险的路上，比如玛格丽特·杜拉斯，谈了一辈子恋爱，都成老奶奶了还抓住一个小伙子谈恋爱，女人这种自然力真是可怕呀。

　　 　　一切都结束了，她还要回家继续面对那个已经看透了的男人，那个被证明是冒牌王子的老公，继续不痛不痒的婚姻生活。

这是一个女人的内心冒险，还是一个女人的性梦，都有吧。

或者，确切地说，这是一个女人中年危机的开始，她试图通过这次一夜情化解，可是成功了吗？

——“他尝起来味道很好，但是我被他消耗了，就是这样”，她失败了。

　　 　　 　　 【恋爱中的男人女人】 　　 　　电影开头，她遇见他，她说：“他看起来很美味，我要他吃起来很美味。

” 　　电影结束，分开时她说：“他尝起来味道很好，但是我被他消耗了，就是这样。

” 　　——女人的爱情，从误以为他是美味的白马王子开始，以知道他既不可爱也不是白马王子为结束。

男人的爱情，则以不知道怎么爱别人而开始，以知道自己的不可爱而告终。

这是可怕的无知，可是知道了又能怎样呢？

　　 　　这是一个对爱情游戏已经很娴熟的女子，在最失落的时候做了这个梦，它告诉我们：在这场女性主导的游戏里面，女人是游戏规则的制定者，她想什么时候玩儿就什么时候玩儿，她们想什么时候结束就是么时候结束。

　　 　　是的，冒险结束了，你可以走了，我也可以回家了。

女人在超市买酒因为她需要呕吐她遇见了开货车的男司机 她要摸他 她想跟他上路在没有温度的城市 当时那种气氛是惨绿色的 他总是一路上边开车边说自己的故事就象在说别人的故事那样淡然她就那么听着每个晚上货车都会停在路边 只剩下发动机的低鸣和他们之间的喘息她知道自己的内心出现了巨大的旋涡她无法控制自己除了呕吐之后的短暂平静可是她遇见了这个男人他知道她需要什么他们在后座在只能容下一个人的空间里制造了无数的温暖男人温柔地洗净女人的皮肤她哭了歇斯底里地最后她不再呕吐回到了那个超市和男人说再见

一个日本片，叫VIBRATOR,而且还是英文直接音译的VIBRATOR。

很奇怪的名字吧？

情节和主角也都很奇怪。

但是这都不是重点，重点是我觉得很多人都可以从那个女一号身上看到自己。

她说：喝酒，它可以帮助我睡着。

她说：只要吐出来就好了，第二天早上，一切都会没事的。

她说：爱我吧，爱我吧，爱我吧，爱我。

有很长一段时间，以为喝酒可以让人忘了自己的存在，现在想想不过是在骗自己而已。

喜欢上某些人的原因，大概也和电影里面她爱上他的原因一样，男女之间果然也就是彼此寻求安慰罢了。

影片结局女主角回到相遇时的便利店，他开着车缓缓离去，好像从来没有出现过。

她走出店的时候，还是拿了两瓶白酒，结账的时候表情一脸茫然。

就像vibrator，那段短暂而快乐的时光，不过是一时的刺激。

恐惧人与人之间的寂寞空间，渴望人与人之间的深度链接；搭上货车的旅途，就像搭上人生的列车；性是“深度接触”，这是一种幻觉，在这里，就像是用了振荡器的自我满足；旅途结束，回到起点；点缀着无数短暂“自我满足”的一次长程“自我满足”，也随之结束；就像一夜情之后在床上醒来

振荡器这个名字很难不让人将此片与情色联系到一起，事实上电影中做爱的镜头不少，而且很坦白，但电影说的不是情色。

振荡器，更像是电影开场不久那个小小的超现实镜头中透过衣服的手机，在女主角的胸前左侧震响，试图去唤醒她闭锁的心灵。

因为心是需要颤动的。

电影中男女主角交汇的大部分空间，都在行驶的、或是停下来却要靠发动机取暖的卡车里。

身和心一同振荡，由此定下了影片的格局。

女主角是一个看上去有点让人生厌的大龄女，主观，封闭，憔悴，受着酗酒、幻听和呕吐强迫症等更深一层的精神困扰。

在很容易陷入文艺片腔调的一刻，电影以写实的笔触引入了男女主角的一夜情。

这场在狭小的封闭空间（卡车）里的做爱，不给人以官能的快感，也没有引向写意，而是平实得有些寡淡。

如果说男女主角在超市中的相遇，手机的震响开启了女主角的心，那么这场失味的一夜情则唤醒了她的身体。

由此，男女主角踏上了开启身心的震颤之旅，他们的身体随着卡车从东京出发，奔往南方的港口，然后原路返回。

而他们的心，则像卡车外的天气，从冰冷渐入温暖，折返时，虽然冰冷依旧，却不再那么强烈。

“在路上找寻同伴，生活需要怜悯。

”（我感觉这句译的似乎不够精确，但很传神。

）这是影片中女主角在内心和言语上的双重表达（以文字和独白的形式两次出现）。

于是在公路片的愉快表象下，我们感受到不愉快的身心释放，影片没有引向爱情、伤感和彼此的感动（这一点真是让人惊喜），而是还原了心灵的真实状态，踌躇不决，原地踏步，似是而非，无可奈何。

然而就在这看似无望的震荡中，却有着潜移默化的悸动。

当起点成为终点，看似又回到了原点，却已经画了一个很大的圆。

女主角走下车，看着男主角怅然离去，似乎她脸上的憔悴又显现了，电影在此清楚地表明，如果一次旅行就可以改变一个人的话，那它只能是电影，而且是浪漫电影，那不是现实。

只有相信了不变的宿命，那么变才会真切——振荡让心松软起来，轮回让人坦荡。

正如女主角所说：“我脑子里的声音消失了，我猜它们还会回来，但现在，它们不见了。

”这么一个容易陷入小资或另类情调的电影，却呈现出现实中世俗男女的心灵质感，经过粉红电影洗礼的广木隆一的执导功力让人赞佩，尤其是影片中默片式字幕的运用。

在女主角陷入幽思时，配合剧情男女的行为，银幕上会出现类似默片的字幕，那是女主角内心的喘息和呼唤。

其妙谛在于，它没有付诸剧情对白或是画外音，因为它的无声与静止，构成对真切的女主角内心世界隐秘的表达，从而显示出艺术的独特感染力。

广木隆一以粉红电影起家，并受到业界和影迷的认可，他对于女性心理的认知或可从此略见。

近些年他转而投入剧情片的拍摄，取得了超乎先前的成绩。

我觉得关键正在于他刻画女性时所采取的平等视角，以及对于女性内心的深刻理解。

《振荡器》虽然改编自小说，但广木隆一却以平等代入作为发端，完全融入到女主角的内心世界。

在另一部让人惊艳的电影《东京垃圾女》中，偏执于暗恋对象的垃圾的女主角，也带着心灵感伤踏上找寻自己的旅程，而结局也同样在兜兜转转之后回到原点，这似乎成了广木隆一留给观众的心灵寓言。

寺岛忍出身演艺世家，不漂亮但很真实、纯粹，没有所谓文艺女青年的矫揉造作。

很难想像第一次看到她是在《千里走单骑》中，高仓健的儿媳妇，一身和服与肃穆的神情将日本女性的优雅表现的很完美。

而在《振荡器》中，她只需呆立一旁，呈现出的失魂状态便让人信服。

至于大森男朋，尽管多次在其他电影中看到他的身影，却只有这次让我真切地记住了他。

同样封闭的灵魂，透过他苍白、麻木的外表，显现出柔软和细致，大森男朋的表现值得激赏。