夏日细语

夏季 田园风光 冷暖交替。

-通过原生家庭和寄居家庭的种种对比，凯特短暂的获得了一个暖意十足的夏季。

原生家庭的氛围冷漠，出轨的父亲，不友好的姐妹关系，唯有母亲透露出对于凯特的关心。

父亲送凯特去舅妈家 却在言语上不断贬低打击着，临走时还忘记放下凯特的行李，只会嘱咐她别惹麻烦。

而姐姐面对凯特被牛奶打翻淋湿只显露出嫌弃而非问候关心，还拆坏她的婴儿车来玩耍。

母亲虽会提醒凯特寄居时的各种注意事项，打听她何时归的日期，但因子女过多疏忽孩子们的午饭，凯特时常浑身脏兮兮。

-来到舅妈家 凯特感受到了细致的关照，为其沐浴清洗，即便尿床也采取了特殊的暖意对话方式，不在意凯特的饭量大，回怼父亲谁不是这个阶段过来的。

告诉她这个家里没有秘密 什么都可以说。

于是 她们一起度过了一个格外温暖的假期。

一起做家务，每晚睡前的问候。

舅舅不善言辞 劳务时因担心而呵斥了凯特致使二人有小隔阂，却也以他的方式用小饼干来缓解两人关系。

-即便凯特后续知道舅妈曾有过自己的孩子且去世，自己一直穿的衣物正是那个孩子的，但也不曾否认感受到的爱意。

夏天很快过去 凯特被送回 舅妈舅舅离去。

记忆回闪 凯特追了出去。

她抱着舅舅 看着远处追来的父亲 不禁喊出dad 但随后 她将头埋进舅舅的肩头 再一次喊出了那个称谓。

-影片的情感很细腻浓郁 通过一些生活细节作为线索抛给观众去读取 是一部如春风般和煦却不似夏日热烈的片子。

那是一种萌发的 新生的暖。

Kate每一次跑起来我会哭她跑起来的镜头里后面远远的John的身影会哭看到艾琳给kate梳头的场景会哭梳头的时候艾琳数数会哭艾琳仔细给孩子洗澡会哭Kate和艾琳提着水桶牵手走路会哭每次站在楼梯口等着John说晚安的时候会哭John和艾琳很快来邻居家接孩子会哭Kate来的时候没有行李 离开的时候艾琳整理出了一包行李会哭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭 😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭

是一部，很舒服、恬淡、能让全世界都在阳光的斑纹和夏日的暖风里接受消音处理的电影。

沉默寡言的9岁女孩，深陷原生大家庭那永无休止的嘈杂和令人窒息的氛围中，幸而因母亲再次临盆，被寄养到亲戚家度过夏天，反而在那两个月里，收获了难得的内心温存和对灵魂自在的打开。

“长长的一个暑假，我们去了乡下”，这简直是各种文艺腔故事都偏爱的背景，日本人、法国人，都爱这么拍。

内向是一种特点，而不是缺点；安静是一种状态，而不是病态。

在更大的可能里，内向和安静，只是一种心理防御机制（生理防御机制？

），只因为过于敏感地觉知到了，这世界有太多缺点、也有太多病态。

酗酒嗜赌的父亲和麻木不仁的母亲，是不是人格的病态？

彼此疏远的家人、冷漠刻薄的姐妹，是不是关系的病态？

以孤立和嘲弄为乐的同学、不作为的学校、形式主义的教育，是不是环境的病态？

惹人生厌的爹妈偏偏儿女成堆、温柔慈祥的远亲却深陷丧子之痛，是不是命运的病态。

一方面你几乎被所有人视若无睹、连老爹出轨都懒得避你，一方面你无从摆脱物理性的自辱、就像床头的尿渍摊开在每个早晨。

看起来是过度的保护，其实更近似过度的防御：比如不穿毛衣就会得肺炎，比如睡前不能喝水。

这背后是“你别给我惹麻烦”的漠然，是“你被认定是有问题的、或者说是容易出问题的”的前提预设。

相比之下，那个亲口告诉过你“这个家里没有秘密，有秘密的地方就有羞耻，我们不需要羞耻”的人，却依然藏有自己的秘密，但这秘密反而不是病态，这秘密反而有种，悲剧底板上暖暖的坦然。

因为内向和安静原本就不需要被治愈，它只需要被接受、尊重和善待。

自己家和亲戚家，冷色调与暖色调的对比非常明显。

后者总是被旷野、田园、天空、牛奶、水流和明媚的劳动所环绕。

前者却满是来路不明的噪音、昏暗的灯光、焦黑色外墙体，和表情暧昧、言辞混沌、被镜头里的诸多前景（橱柜、墙壁、楼梯间）切割在小画框里的他人。

当故事落在前者的范围内，我们透过她的敏感，去发现和洞悉了许多残酷的事实：人与人之间是否永远无法真正理解，说得更严重一点，永远无法真正和解？

当故事落在后者的范围内，我们透过她的早慧，去认识了好多东西：春天、动植物、奔跑、美，还有，死亡。

而且，它们都安安静静地铺开、恰到好处地出现、润物无声地存在、适可而止地隐退，连一丝煽情的过量企图都没有露出。

很庆幸它没有变成一个俗套的“自闭症打开内心找到意义”的故事，也没有变成一个俗套的“失独夫妇在陌生女孩身上重建亲情”的故事。

它的主题，更近似于：为什么人与人之间的联动，有些就是拴缚，有些就是羁绊。

最后的那个分别时刻、那场追逐和拥抱、还有那声爸爸，让我眼圈红了。

原来是改编自克莱尔·吉根的小说，这些年我读过她许多短篇，那些故事里无不透出深邃的哀伤和绝望，真没想到，这次却那么细腻怡人。

哦对了，冷眼、静谧、独立、低调、倔强、不打扰也不想被打扰，这里面，有没有一点爱尔兰民族的自况呢——在英格兰乃至整个欧洲面前。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

很细腻宁静温馨治愈的一部片子，整个故事以及画面的基调，如同她的名字夏日细雨一般，仿佛燥热的夏日中下起的淅淅沥沥的小雨，抚平人们焦急不安的心灵。

在凯特以前的家庭，她的父母从未为认真的对待她了解她，她的父亲觉得她只是一个会吃不会干活的，不讲话也不懂得感恩的，可以随意对待的孩子。

她的母亲也认为她是一个尿床，让人操心的孩子。

肖恩和玛丽夫妇却一见面就很爱护她，玛丽温柔地帮她洗刷指尖的污垢，为她换上睡衣，哄她入睡；带她去静谧的林间挑井水 ；轻声叮嘱她小心的削土豆。

肖恩在打破隔阂后，也会带她去挤牛奶；耐心的解答她的问题；体贴提醒玛丽带她去买新衣裳；鼓励她奔跑，教她读书认字，教她勇敢。

当朋友说凯特安静时，他并没有觉得这是不好，他会温柔的注视她，回答是的，她只说该说的话不说闲话，这样多好。

他会发现凯特的闪光点，且从来不吝啬于表扬她 。

用心对待孩子的家庭，只生养了一个，不用心的对待孩子的家庭，却生了一窝，这种现实，讽刺又无力。

（想知道这群人什么时候才明白，孩子不是家长附属品，选择把孩子带到这个世界，是需要负责任的，这是对生命的敬重。

）

不仅如此，在片中，凯特通过肖恩与玛丽的相处，也树立一个正确的爱情观。

他们总是相互依偎，相互扶持，相互给予。

肖恩说到以后我你也结婚的，凯特回答说，她妈妈说世界上没有好的男人，肖恩会很认真的告诉她，事实确实如此，但也不尽然。

（毕竟我觉得肖恩就很好，他认真又负责，体贴又真诚，温柔又细致）

到了片尾，小女孩奔跑着朝肖恩夫妇追过去，风扬起的金发，坚定的眼眸，浮现出的一幕幕温馨画面，这种无声的力量，这种温柔的力量，这种安静的力量，此刻迸发。

小女孩被肖恩抱起，拥入怀中，享受她能感受到的不多的父爱，远处，凯特的父亲朝她们走来，凯特轻声的说了一句，爸爸，要知道之前凯特从未对着说爸爸，我猜那一定是她对肖恩说的。

这部片子就叫quiet girl，我觉得中文翻译—夏日细雨，更加出彩，为这部片子赋予生命力，她们双方的彼此温暖，悄然之间改变了她们的生活，润物无声。

多么美啊，那种诗意的感觉，连片尾都是鸟叫虫鸣，无限美好。

好喜欢《夏日细语》的表达：发现日常与田园生活中最细致的圆美。

清泉里人的倒影，舀一勺泉水由空缺到圆满的过程，Séan为Cáit倒满一杯果汁，明亮的液体完美地律动，淡黄色的房间和Séan放在桌子上的黄色夹心饼干，夜里的大海，湛蓝色的波光和浪花静静地拍向岸边。

这些美到震诧的画面，我总想再看一眼。

Cáit的家狭小，阴暗，最致命的是孩子。

越是贫穷的地方越有更多的孩子诞生，伴随着的是更大的负担，从而转化为生活的绝望、人们的绝望。

在Eibhlín家中，Cáit第一次得到了细致的关怀和尊重，在农场劳动和家庭劳动里感知生活。

在她第一次奔跑的镜头里，生命力就被展现地非常雀跃、非常温暖。

她的脚步声、还是心跳声，动听地真切。

爱尔兰式的表达沉静含蓄，人物之间的对话和接触很少。

电影的声音选择、制作和呈现非常有水准，像河湾里暗暗流动的河水，和谐到只有偶然空白的时候才会意识到它的存在。

回忆影片时，我想应该也选取了大量的自然声音，才会如此舒适。

Cáit 是一个安静的女孩，在她和Séan看海时，Séan说：“你什么都不用说。

如果在应当沉默的时候没有沉默，将会失去很多东西。

”电影的结尾我还是哭了，因为等那个拥抱已经等了太久。

《夏日细语》是我的上影节首片，对自己的眼光没有失望嘿嘿。

应该是在我看电影的时候上海下了一场雷暴雨，走出电影院已经是八点多，空气里只有下过雨后的清新，电影院大厅里比下午要热闹，很多人正准备进场。

我走出影院看夜晚的上海和路灯下泛着水光的沥青路面，好轻快。

心想：“要是每晚都能这么度过就好了。

”

第一个画面，女孩躺在草丛里，吓得以为是悬疑惊悚片，赶忙退出确认一下才有拐回来继续看。

在那个老床哭了好几次之后，女孩终于摆脱了那个坏习惯，那句“你只是需要被照顾而已”有走入我的心里。

在知道了姨母家的秘密之后，我才明白影片中姨母哭的原因，那不是因为悲伤也不是因为快乐，是因为放下。

最后打水的时候好担心剧情走向激进，好在她没有。

安静孤僻的9岁女孩生活在爱尔兰的一个小村庄里，他的父亲嗜酒如命，终日只关心赌博，家中兄弟姐妹众多，怀孕的母亲无暇照顾她，因为母亲马上又要生产了，凯特被临时送到远房亲戚的家里去过一个夏天。

意外的，在这个安静的家庭里，凯特遇到了前所未有的温暖，也发现了这个家庭深处的秘密，这或许会是她一生里最特殊的记忆…这是一部沉静却不失力量的爱尔兰剧情片，由科尔姆•拜里德执导，改编自爱尔兰短篇小说家克莱尔•吉根的著作《寄养》。

女主角是一个沉默寡言的小姑娘，整部片子她的台词并不多，几乎大部分的情感都在细微表情里过渡，从自闭怯弱到充满生机，小演员表现的很好，成长是巨变的也是悄无声息的，在安静的岁月里，一个千疮百孔的生命在爱里得到弥补。

镜头的观赏度极高，是独属于爱尔兰的历史风情，是独属于爱尔兰的恬适夏日。

爱尔兰乡村的微风，在夏日的细语里似乎永远颤动。

看了这部电影，我才对什么叫“照顾小孩”有了实感。

生小孩是一件需要仔细考虑再做的事情，如果只是衣食住行，那真的很简单。

就像凯特的原生家庭一样，有衣服穿、有一口面包吃、有张床睡、有学上，基本的生理需求都得到了解决，但是没有人在意她的心灵世界。

凯特是个安静敏感的小女孩，在这样的家庭中，她没法像姐姐们大大咧咧糊弄着过日子，她宁愿躺在草坪也不想回家。

家里的条件很差，连割草的工人都请不起，然而还是在不停地生小孩，父亲还是滥赌输掉了家里的小红母牛。

父母之间的感情、家庭的亲情都很淡漠，凯特这个年纪了还会尿床，然而尿湿的床单就这样继续铺在床垫上，没人照管。

然而艾琳和肖恩是不同的，他们本来就只有一个孩子，想必是精心照料着长大，因此在孩子意外去世之后才会如此悲痛。

艾琳来了，他们也许曾让凯特穿上已故儿子的衣服，寻找那一些相似的错觉。

说一千道一万，他们真的有好好照顾凯特。

来的第一天，凯特还是尿床了，她僵站在床边，艾琳跟她说话也不回头，她的内心此刻是羞愧和无法面对的。

艾琳发现后确实也有些惊讶，不过她马上改口说是床垫太潮湿了，维护了一个小女孩的自尊。

凯特并不像她的父母说的那样，很冷漠，连谢谢都不会说。

在艾琳有事离开，肖恩第一次独自带她的时候，她去仓库找到了扫把，试图和肖恩一起打扫牛棚。

虽然肖恩误以为她在乱跑，训斥了她，但这也正是两人关系的转机。

他们会每天给凯特梳头100下，会告诉她养肤的“小秘密”，会给她零花钱，会带她买衣服，会陪她读睡前故事，会让她在路上尽情奔跑，会一起看电视到睡着💤……也许凯特会慢慢悟到，原来她需要的是这种“照顾”，原来她的内心需求不是过量的妄想，而是深爱孩子的父母的日常。

也许这部电影更适合想要为人父母的夫妻观看，在精心的照顾下，宝贝可以那么那么好。

希望凯特、艾琳和肖恩能够永远幸福地生活在一起❤️

关于“爱与被爱”“父母与孩子”的课题，不会教养孩子的人反倒生了很多孩子，真正爱惜孩子的人却无法找到情感寄托。

缺爱的少女和一对中年丧子的夫妻互相治愈。

一个安静却十分有力量的故事。

爱意在无声宣泄，女孩被接纳，尊重，善待，不同家庭下的凯特长成了不同的样子。

温柔的姨妈，“凶凶的”姨夫，每个人都用自己的方式去关爱凯特，从而教会她如何去爱别人，更重要的是爱自己。

结局虽未表明凯特的去向，但儿时受到的爱意会成为心中深埋的种，滋养她成为更好的人。

每个人的成长过程中，爱是必不可少的，家庭尤其是孩子感受爱的重要场所，愿每个孩子都能在充满爱的环境中成长。

好的电影总是让人浮想联翩，勾连起人最美好的回忆。

这是一部温柔的电影，9岁女孩，夏日乡村，从在原生家庭不被待见，来到寄养家庭，被温柔以待，导演的镜头流露出深情，缓慢，触动了属于所有人心底的一抹美好的忧伤。

从小说到电影文本，夏日细语，恰如片名，温柔且忧伤。

这让我想起一个小孩，人们都叫他鹏娃，至于他的真名，早已忘却了，他寄养在我们村，舅舅家，父母都去外地打工了，其实他们家就在隔壁村，小时候总感觉他是一个独特的存在，看完本片，我才似乎走进了他的世界，一个留守儿童，被遗弃，被遮蔽的小小世界。

这也让我想起自己的乡村生活，我们拥有广阔的田野和天地，也拥有紧巴巴的日子，小时候，我问爸，为什么不去外面打工，爸爸说，不想让我和弟弟成为留守儿童，可是我总觉得守着几亩薄田日子总是过的紧巴巴的。

如果打工，也许我们的家庭就是另外一副光景了。