同窗会

要等到重新拾起的时候，才发现当初着实是轻看了本剧。

初次看片，两集即弃，哪怕有三上博史和齐藤由贵助阵，依然无法掩盖题材上的陈旧感，中年之恋的问题上，安娜同志卧了轨，德-瑞纳夫人挨了枪，都是前车之鉴。

黑木瞳姐姐在不伦之恋专业户的道路上长途跋涉，从50后的役所广司、60后的唐泽寿明、70后的金城武和伊藤英明，一直谈到80后的冈田准一，到了年届半百的2010年，终于现出了老态，至于男一号高桥克典，酷则酷矣，演技着实平平。

再看人物背景设定，瞳姐的老公隆重下岗，高不成低不就，至今赋闲，家中还有两个孩子，全凭瞳姐在外打工，苦苦支撑；克典兄身为一线刑警，成天在刀锋边缘讨生活，自是亏欠妻子和孩子颇多。

这两位所处的境遇，根本就是一局死棋，还想闪转腾挪？

果断一点，弃剧。

待后来偶然间重看本片，却在第4集时不幸被俘，问题出在了两位配角身上：身高平平的三上博史和略略发福的齐藤由贵，这一对情场失意者，有着出人意料的华丽演出。

当然，三上同学和齐藤同学之所以能抢戏，跟自身的背景不无关系。

三上同学身患不治之症，哪怕再怎么玩世不恭，都能赚到观者的同情；齐藤同学对老公的私生女也算是视如己出，尽心尽力，至于有些虚荣和轻浮，原也无伤大雅。

关键的一点是，跟瞳姐和克典兄那种躲躲闪闪磨磨矶叽的样子相比，齐藤同学对待自己感情的态度无疑要坦诚地多，三上同学更是从头至尾几乎没说过一句谎话。

借用93版《高校教师》里的台词，人其实有着三张面孔：正常状态下的自己、别人眼中的自己、一无所有时候的自己。

这两位貌似潇洒，实际都是人生的输家，正因为如此，他们才会拿起小钢叉穿上大红袍充当教唆者，才会在故事的后半程一起相拥着取暖。

从这个意义上讲，高丽国电视工作者翻拍本剧的那部《LOVE AGAIN》扭曲了原作的设定：纪念毕业30年的同窗会是高丽版三上发起的，满满一大厅的同学都知晓此君已经身患绝症，更糟糕的是，高丽版三上还高调地向大家展示自己不会对人生失去信念，会继续与病魔斗争到底，云云。

不得不说，这样的处理是拙劣的。

三上同学表面上的大大咧咧和玩世不恭仅仅是在掩饰其内心的失落与惶恐——他胆小，所以显得要强，他有执念，所以显得随便——一句话概括，他根本就没有看开。

同窗会之后，在与医生的几次谈话中，他不断展示出对人生的留恋（想跟那群家伙一起变老）；在医院顶楼的天台上，三上同学突然强行拥抱黑木瞳，与其说是耍泼皮，不如看作是在表达面对死亡时那种不由自主的恐惧。

追溯到中学时代，那个老是趴在课桌上睡大觉的男生，背地里却怕是用功地紧，这一点，齐藤同学是看得最清楚的，这也是她长期以来厌恶三上同学的原因：这个外强中干的家伙，跟自己实在是太像了。

齐藤同学的情况大同小异。

拜金、爱显摆、八卦，外加一点轻浮，放在如今的时代都算不得什么毛病，单就她对待丈夫的私生女的态度，已经足够让人唏嘘一把，尤其是在老公破产之后，孩子的生母和养母之间一经对照，高低立见。

她跟三上同学的对手戏里，偶最中意这一出：第6集后半段，离婚手续办完后，破产的前夫与情人算是终成眷属，他们俩生的孩子却宁愿跟着养母走，然后齐藤同学便来找三上。

三上同学挑拣着土豆，随后说了一句“要什么尽管说”。

那我就说了，能三个人一起在这里生活么。

三个人？

指的是你、我，还有你的丈夫的情人的孩子？

对。

噢。

好久没这么惊讶了。

（自己都觉得好笑）跟你说话真是毫无顾忌。

（认真的表情）好的。

虽然不知道发生了什么，但三个人就这么过下去吧。

“好久没这么惊讶了。

”幸福的降临如此难以预料，三上同学和齐藤同学的爱情，没能容得他们好好品味，竟会转瞬即逝。

相比之下，瞳姐和克典兄虽然残存了一线希望，却也是镣铐在身，漫漫刑期苦苦等待。

这剧本着实狠辣，再看看编剧，原来是井上由美子同志，又想起她在《白色巨塔》里写的那些凌厉的台词，果不其然。

最后再说一句，参加同窗会，就仿佛是找到了平行空间的一个入口，但在吱吱咔咔地拉开那扇大门、踏入那片眩目灯影之前，要先记好回去的路。

日剧看的并不多，即使是看，也主要是集中在刑侦剧上。。。

所以黑木瞳啊啥啥的，都是浮云啊 但是看到评论都赞扬她的演技，所以就下了看一下。

虽然中途很想砸电脑，这个纠结啊。。。。

但所幸还是坚持了下来，很不错。

一堆45岁上下的中年男女，一个三十年来难得一聚的同学会，顿时改变了一些人的人生。

这是偶然，也是必然。

反观四人组的家庭，都不怎么美好，女王陛下老公失业在家，每天颓废不堪，自己又要操持家务，又要打工维持生计。

警察叔叔的家庭只能算是平淡，因为职业缘故和家人的沟通相对很少。

富婆姐姐守着老公和老公和情人生的孩子，死活也要保护自己的一点点颜面。

记者大爷虽然游戏人生，但却因为绝症反而比别人都看的更开。

当自己的家庭生活不堪其困扰的时候，一点小小的外力就足以推动事情朝着不可预测的方向发展。

女王陛下的演技确实很高级，中年妇女的纠结，困扰，面对孩子们的时候心里的犹疑，面对邋里邋遢的老公时候的那种恨铁不成钢的气愤，都通过她的表情，语言一一传递。

返回来说，女王陛下的丈夫会变的如此颓废，女王多少也有责任，就日本的传统社会来说，会社一般采用年功序列制工资，一旦进入会社就准备为其奋斗一生，这样中途被辞退应该说是非常大的打击，完全否定了他一直以来的努力以及所坚持的信念。

当然我们可以指责这个男人的无能，否则怎么别人不被辞退偏就他。。。。

但是，话分两头说，女王一个人承担了所有的一切，从某个方面来说也是促使这个男人越来越消极的重要原因。

家庭并不是由某一个人来支撑就可以的，每个人都有自己需要承担的责任，需要负担的义务，私以为两个人或者和孩子们一起共同努力支撑起来的家庭，才会是稳固的。

记者大爷，说实话开始我还不太待见这家伙呢。

但越看到后面越觉得有味道，女王和警察的出轨，一大部分的原因还是有了他的推动，在自己有限的人生里做些不要后悔的事情，不要在临终的时候都还有想做却一直没有做过的事情。

正是因为他自己的绝症，才让他以放手一搏的态度在生活着，有些人说他是游戏人生。

事实上我倒是觉得他才是真正不为世事困扰，自由生活的代表之一，那种无所拘束叫人羡慕不已。

不知道是不是这样的生活方式总归于社会不合拍，所以这个快就把他给演死了。。。。

学校重聚，大家回首往事的那一段，真的很是唏嘘，三十年光阴匆匆，谁也无法预知三十年后。。。

富婆姐姐的家庭，名存实亡。

随着剧情的推动，反而觉得她的演技更为出众。

尤其是和真奈的对手戏。

她对养女的关爱，不舍，溢于言表，却始终温柔的将孩子推向亲生父母这一边。

在森林里遇到熊先生的那首歌，一再的出现，可以看作是她和真奈的曲子，在最后和孩子分手的时候，她们一起唱着歌，隐忍着眼泪转身离开。。。

相对女王和警察的出轨，富婆姐姐其实并没有真的想过要怎么样，但最后她和记者叔叔的交集，那转瞬即逝的幸福，让人觉得很是心酸。

在片子的最后，该在一起的还是在一起了，这个结局反倒是有点不太真实。

各归各位却也不是什么好结局。。。。

有时候想想女王在剧中说的，家庭生活就是欺骗，演戏。

不知道最后在一起的那两个人以后的生活，是不是也会如此，抑或波澜不惊。。。

谁知道呢————————————————————————中途看到女王和警察两个家庭的冲突，矛盾的时候，心里真的觉得很难过。

女王没有个丈夫决裂，似乎完全都是为了自己的孩子们。

孩子究竟在家庭中充当着什么样的角色，为了孩子勉强在一起的家庭，真的就是对孩子有利的吗？

如果没有这场同学会，女王也还是任劳任怨的家庭妇女，她的丈夫依旧在家浑浑噩噩，普普通通的家庭，也许就跟我们身边的某些家庭一样。

但孩子们终究是要飞走的，最后伴随终生的也只是自己的另一半，到了那个时候，早就不是四十五岁，而是更加年老，再也没有精力去爱，去折腾，或许也就这样终老一生。

两个人的生活更多的是一种习惯，不管是否合拍，也只是一种顺其自然的态度，即使不满也不再有反抗的力气。

难道这样就是我们的生活？

有很多四十五岁上下的朋友说，少来夫妻老来伴，不必折腾烦恼，以后老了，有个人陪伴身边还是很好的。。。

更多的人说，为了孩子的幸福，为了让孩子有个圆满的家庭，千万不要破坏自己的婚姻。

于是社会就变的很奇妙，女人这种生物，当她想要追求自己自由的时候，就会变出很多的阻碍，似乎女人就必须得付出一切，承担一切。

至于她自己，什么兴趣爱好，人生信仰、自由快乐，只是附属的。

本就该完满的人生，却变成需要别人赋予才能得到，若能得到那边是所谓的幸福，若得不到也只能自欺欺人的说，生活本就该平淡如水。

即将跨入三十的门槛，望望前路，不知道将来是不是也将要生活在自我麻醉之中

刚刚看完第四集（一个礼拜一集真是怨念啊==|）朋美和杉山终于抱在一起了呀，杉山那个动作真是太帅了，啦啦，感觉很有爱的说呢（三观不正的某人>.<）朋美说“我，已经不再是我”，结合第一集里面她的某句独白，这部剧是向着最终朋美和杉山在一起的方向发展么，当然其实还蛮喜欢这个走向的。

看下集预告好像各个家庭都在面临着抉择，诶，好期待啊

保养极好的黑木瞳（50岁）在里头演一个丈夫失业自己出去打零工的家庭主妇，参加同学会没钱买衣服，直接拿了还挂吊牌的白色洋装往厕所里一钻，这辈子估计偷件贵价洋装就是最刺激的冒险了，谁知道还有刺激的在后头。

出来时就又回复到少女时纯白无瑕的模样，人靠衣装是一定的，不换身衣服她算是个保养得益的师奶，眉目姣好但气质平平，太温吞了。

嫁了有钱人的齐藤由贵，则完全看不出少女时的模样，少女时是有种混沌的诱惑性。

那时候我晚间放学会在航空路邮局下车，然后步行回家，车站的小摊上就有她的画片，出道早大概是这类国民美少女至今还能活跃在娱乐圈的原因，演戏拍广告可以混上20年。

但彻底老了，眼睛还有点凸，那种和青春有关的神气全没了。

比一下，男人的青春期还算长的。

高桥克典属于年轻时不显年轻，老了倒更成熟耐看的类型。

我看过他的《FACE》，这部戏还有正值美少女上升期的仲间由纪惠，口味重到不行，含精神分裂、不伦畸情、借腹生子、报复。

戏里他每隔五分钟昏厥过去，精分成世上另一个我：一时木讷内向一时狂暴变态，不高兴就抽女朋友砸酒瓶飙车，躁狂症时浓妆艳抹朋克妆的女友是柴崎幸。

这部拧巴的片子最终以女主的爹把男主刺死结束，女主不知道还为未来生活憧憬，准备和已经二神合体的他结婚。

虽然男主正常回来，但却死了，也算精神病剧的一朵奇葩。

我被每集的惊悚桥段弄得精疲力尽，到最后只剩下“总算完了”的合理感慨。

《同窗会》里演他老婆的鹤田真由（？

）昔日偶像剧里纯情的少女，那时候的女星远比现在营养不良头小身大的姑娘们像样，可惜到这戏里已经很路人。

三上博史我总跟另一个男的弄混，一样瘦黑矮，但中年男只要还瘦加上演技不坏，大致是看得过去的。

(《共犯者》里也是精分，只不过女主自己雌雄同体，演得还蛮不错的)。

剧里演一杂志编辑，策划同窗们在小酒馆碰头叙旧，感觉他想在生活里发掘点不够光明正大的素材，大家围坐一起细说从前却总显得心怀鬼胎，老了以后怀念青春时光，一切都变了味道。

同学里一个政治男和木匠老婆私奔，大家开始寻找他们的下落，接着就是在自己乏味的生活里看到小火花，涡，原来，人生也可以这么至情至性高潮一把。

中年的结局是惨淡的，注定他们不会私奔，然后喝酒服毒一起裸死，这不是主流的追求，再说彼此都有孩子，牵挂又比单有配偶的多一层。

看一集，你不会往下看，年轻人的热恋似乎有无限期待，即使稚嫩过火，也清新可爱；而中年的人生暮气沉沉，能留下的是“不燃烧就变了灰“的决绝，纵身往前一跳，不管是否悬崖万丈，真可怕。

我不知道这部戏的结局，但我想所有的同学会有时会带来轻微的失望与惆怅，大家坐在一间屋子里，酒已经喝得差不多，以前的女同学其实都还努力维持着状态，除非人生是太不堪，漂亮的知道维系美貌的必要，不漂亮的只要日子过得好也能慢慢拾掇得不错，时间对大家都算公平；男同学们都老了，还念念不忘当年的大家都竞争过的那个女孩，这种回忆其实很残忍，因为爱情如果在中年时发展，我不能叫它浪漫，任何的感情都是有时限的，或者我可以说，那只是人生的另一个出口，带你去到另一个地方，你唯一可以缅怀的，是永不消逝的青春。

2010春季日剧《同窗会》抵死推荐级别。

这个春天追的作品有两部，《无法坦诚》和《同窗会》，我都看完了，评价大不同。

前者是萌演员白烂脚本，而《同窗会》则与前者截然相反。

在我看此片之前，从未想象过20多岁的自己可以萌、可以追、可以赞一部拖家带口的中年片。

脚本井上由美子，总有人说她凭一部《白色巨塔》已经可以人生无憾，殊不知她提起笔写中年爱情故事，笔力深不可见底。

故事从一群各有家庭各怀心事的45岁男女接到一封信，参加30年以来的中学同窗会开始。

人生失意的前班花黑木瞳遇见了做刑警的前班草杉山君（高桥克典饰），略带憧憬却沉默不语。

6个同学在小酒馆尽欢而散，第二天突然得知，做政府高官和木匠妻子两个同学一起失踪了，剩下的4个人踏上了追问之路……虽然最后揭开的事实谜团并不巨大，但是这片子重在四名中年男女互相交错的情感线，在11个小时中塑造得精彩淋漓，宛然尽致，直到大幕已落，犹在我脑中绕梁不止。

而这就不得不提到四位主演的高段演技。

第一女主演黑木瞳，宝塚歌舞团出身的美女演过许多诱人的情妇，我尤其记得《白色巨塔》中的妈妈桑。

不久前刚出演过2009冬季日剧《真我霓裳》（リア·クローズ），是完美主义的时尚界女王，日版“穿PRADA的女魔头”，傲娇到不管表扬、批评都只一句“可以了”。

塑造虽好却令我辈看出美人果然迟暮，然而《同窗会》彻底颠覆了她的形象。

一个模范家庭主妇，代替失业老公出去打工、同时完美照顾两个孩子，笑容是标志。

这本没什么，但，当她推着自行车在满是落叶的山间小路上，用独白诉说旁边就是自己当年暗恋的男生，心中小小打鼓的时候，那个语气，当杉山君握住她的手，要拥抱她时，她简直觉得美梦成真，但却轻轻推开说：“不行，这样做不行。

”然后低着头，用力点着头说：“今天能跟杉山君一起来，是我做梦都没想到的事情……足够了，到这里就足够了！

”然后抬起头来亮了眼睛：“就凭今天的回忆，就足够我继续活下去了！

”……我要是杉山我也会扛不住的。

女人到中年，却还能活生生让人看到她仿佛全身发光，羞涩像个15岁的小女生，这是什么演技？

我从此绝不敢称她阿姨，只能称她姐姐。

帅气硬派大叔高桥、不良派大叔三上都各有闪光点，在每集中的内心矛盾和转折都表现得自然妥帖，基本没有斧凿痕迹。

果然，是大叔演大叔么……更值得一提的还是第二女主演斎藤由貴大姐。

她和黑木瞳不一样，并不算一流的漂亮，我以前从来没看过她演的戏。

她的角色心理难度较大，表面光鲜的贵妇，养着丈夫情妇的孩子，初看她似乎只有要强和嫉妒，但当她听说情妇来接孩子时就顿时变色，马上放弃调查掉头就叫车回家，是角色形象的转折点——是的，她爱这个孩子，即使是情妇的，即使孩子不亲她。

但她又是矛盾的，维护家庭的一面和吃老同学飞醋的一面都表现得很明显。

她和黑木瞳的角色，都喜欢虚张声势的笑，但她的笑和她的笑，有着气场的区别。

什么也不必说，一笑就能把角色性格笑出来，足可见两人的老戏骨。

而斋藤大姐有三次哭，让我感动至深——前提是，这可是一个没有惊天动地的美貌、心地又不善良、又出轨的女人哦。

第一次，和丈夫离婚时，情妇来接走孩子，她笑着告别后，转弯走上桥，就开始颤抖着哼歌：“有一天，在森林里，我遇到了，熊先生……”然后眼泪落下来。

第二次，医生唯独告诉她，大久保命不久矣。

她感谢医生的一段独白非常漂亮，我不剧透，大家自己可以去看。

一边直视着医生说，一边眼泪落下。

第三次，在桌边找到大久保曾经写下的报道，一点也不像他，写的宛如咏叹调。

女人跌倒在桌边，开始哭泣，这绝不是滴眼药水，而是一个固定长镜头。

眼泪落一滴后又是一滴，慢慢地变成黑色，还在流个不停——这个每天浓妆的女人把化妆都一点一点哭掉了。

虽然有点吓人，但是的确震撼人心。

曾经看到一句话，深深记住：“爱一个人，不是爱与TA上床睡觉结婚生子的可能性。

”在这部剧里，他们都是这样，从现实的、明知结婚无望的境地里开始一点一点拒绝碰撞的爱，一点一点接受爱。

幼稚去爱的地方是孩子，现实考虑家庭的地方又是中年。

是否有一天爱情再临，你能像她们那样，重新回到15岁一般。

不考虑受伤，不计算失望，不在乎脸面，爱一场？

自从今日后，七夕在来年。

苦待知多久，全凭岁月迁。

这四个人去爱别人，都不是因为寂寞和方便。

毋宁说他们爱上的，都是原本最不可能结合的那一个人。

因为他们这样，所以无论怎样的结局都是无悔的吧。

本片的配乐也值得称道，主题曲《EX-LOVER》名字就好，总是在关键的时刻替主人公道出这种40岁了遇见EX-LOVER一般尴尬又暗暗悸动的情愫。

翻译也很赞。

举一个例子。

八卦的记者大久保被老同学福岛和真理子的电话绕得团团转，在荒郊等待时有一句自言自语：“どこにいるな？

お二人さん。

”通常字幕会是“在哪里呢？

那两个人。

”而看看翻译组是怎么做的：“在哪里啊？

两个祖宗” 神来之笔！

既然说到了大久保，翻译的细致在他的台词上体现得最为明显。

这个角色有点吊儿郎当，这一特色能够恰如其分而不山寨地转化为中文，翻译功力尽显。

本剧的副标题《～ラブ?アゲイン症候群～》，ラブ?アゲイン就是love again，这简单的英语如何翻译？

不能大白话，因为还是剧中新闻杂志报道的标题。

字幕组给出的是“爱情再袭症状群”，很恰当的处理。

厚道的不再剧透，概括来说，《同窗会》就是一次好剧本和好演员共鸣的盛宴，绝对可算近年来不能错过的日剧了。

1原本想“毕其功于一役”，洋洋洒洒写一篇完整的剧评。

但《同窗会》，剧评很难写“完整”，即便真的完整，文字很可能如教科书般刻板，仍是一样的“残缺”。

不妨发散思维，想一点写一点。

如果作为一个纯粹的看客，我大可以冷漠的述说一个烂俗的故事：”一群中年男女，不堪忍受腐败变味的家庭生活，以同学会作为契机，试图追求新的爱恋，在感情和道德间反复徘徊挣扎。

“虽然这样说并没有太大的过错，但我却并不满意。

抽象和笼统，往往推导出正确的结论。

但这样得出的结论，几乎毫无实际意义。

在《头脑风暴》中，罗杰斯vs郎咸平。

主持人问罗杰斯的投资秘诀，这个聪明的老头说：“首先要低价买入，然后高价卖出，最后不要投资自己不了解的领域”。

在大学本科时，我听过很多成功人士的演讲，他们讲的东西都是相似的，比如从事自己喜欢的行业，要创新，要注意团队合作等等，这样说永远不会犯错。

但正如鲁迅的观点，这样的无错，其实是种大错特错。

大众缺少的不是常识，而是实践常识的技术。

你可以随意的鄙视或者同情《同窗会》中的男女，鄙视他们面对生活的无力，同情他们对真正爱情的渴求。

但倘若若干年后，有一天你也跟他们一样时，你会希望别人怎么来评价你的生活呢？

究竟他们或者我们的人生，出了什么问题呢？

2《同窗会》的主角：爱川朋美，杉山浩介，西川阳子，大久保真一。

隐藏在这四人背后的，是四个不幸的家庭，以及谜一样的三十年人生。

这三十年发生了什么，我们这些看客无从知晓，只能猜测。

拿爱川来说，丈夫失业无所事事，高不成低不就，整天不修边幅，颓废到几点；女儿正值青春期的叛逆时期，目空一切，不理解父母的苦衷；小儿子年纪尚小，不懂事，整天抱个游戏机。

对爱川这样传统的日本女性来说，传统道德要求她任劳任怨，温柔体贴，要耐心的鼓励丈夫，教导儿女，成为整个家庭的粘合剂。

黑木瞳其实表演的很到位，把一个温柔内秀，压抑自我，性格优柔寡断到负担的家庭主妇，演绎的淋漓尽致。

爱川面临的问题，其实是整个日本民族面临的问题，或者说是整个儒家道德体系的问题。

我总是觉得，日本其实是儒家文化最好的实践者，也是最大的受害者。

儒家试图把人的一切行为和感情表达都规范化，条文化。

在我看来，很是荒唐。

爱川这样中规中矩的做法，虽然貌似无可挑剔，但我觉得这是一种极为不负责任，自私的表现。

但可悲的是，她自己肯定都没意识到这一点。

我记得日剧《阿信》中有这样的情节：阿信的老公，富贵少爷龙三踌躇满志，无奈经济萧条，失业失败。

这个男人也像爱川的老公一样，整日拿阿信赚来的钱，借酒消愁。

阿信的朋友告诉阿信，如果阿信只是一味的宽容自己的丈夫，只会把自己的丈夫毁掉。

于是阿信辞掉工作，回去跟老公说要老公养他。

经历了短暂的茫然后，这个男人重新找到了男人的责任感和尊严，再次振作起来。

其实爱川的问题就在于，她一味的付出，满足了自己潜意识里的”自我认同感”和“自我欣赏”，但同时摧毁了他丈夫的尊严。

她老公说：“别老是摆出一副恩人自居的样子”。

其实被爱在某些情况下，真的是一种负担。

我们经常听到这样的故事，某某父母对儿女如何的好，为了儿女付出了所有，完全没有自己的生活。

但儿女反而一个个都是“狼心狗肺”，不孝敬父母。

其实我觉得这也是儒家的过错。

那些父母牺牲自己的人生，显得大义凛然，占据了道德制高点，他们挖了一个叫做”孝“的大坑，然后每天微笑的看着儿女们，就好像说：”记住，你们长大了，要用你们的回报，来填平这个沟。

跳吧，跳吧，跳进去吧。

“面对这样的”恩情“，很多人往往并没有足够的勇气去面对，就好像欠债太多，根本不晓得怎么去还，反而自暴自弃，赖账不还了。

3从中医的观点看，爱川的老公有明显肾阳虚表现，中医说”肾主志“，肾虚的人，往往没有志气，而且性欲很大。

后来此人确实很猥琐的在家里浏览A图，可见失志到了极点。

如果是我，我会给这个人补肾。

但爱川显然不会明白这一点，她只会采用最简单的方式，”默默“的付出，低效率毫无建树的付出，因为这样最轻松，也不会犯大错。

但这又有什么意义呢？

只靠口苦婆心的劝说，是救不了她的男人的。

而对于儿女来说，特别是大女儿。

自己母亲”勤劳勇敢善良“，是自身生活荣耀感的一部分。

但”勤劳勇敢善良“显然是有代价的，但大女儿显然已经习惯了这些东西的存在，她觉得这一切都是理所当然的。

所以女人一味的付出，给的太多，家人反而不会珍惜。

就好像珠宝黄金，跳楼大甩卖，贱卖贱买了。

老实说，看《同窗会》的过程，心情真的想过山车。

这也让我真切的体会到自己的不成熟。

每当看到爱川那个不争气的老公，我都忍不住厌恶有加；看到那个叛逆自负的女儿是，我都忍不住义愤填膺。

但想想看，其实每个人都有每个人的境遇，我那些激昂的情绪，不过是一种站着说话不腰疼的表现。

旁观者总觉得剧中人物好傻，自己可以轻松的找出问题所在，解决一切难题。

爱川的问题，在于她不明白光有真心，没有技术是不能建设美满家庭的。

我看到很多不幸的家庭，真的是各有各的不幸。

有些事不会养生，百病缠身；有些是父母不懂教育，儿女成长坎坷；有些是夫妻不懂赚钱，生活拮据；有些则是不懂娱乐，缺乏爱好，家庭生活乏味之极。

幸福真的是个i技术问题，按照理想的模型，应该是好人获得幸福，坏人不幸福。

决定幸福的，理应是人品。

然而大多数人的不幸福，都是技术性的问题。

不过看同窗会，我 还有另外一个疑问，如果家庭改造失败，到底应该怎么做？

是继续坚持，还是推倒重来呢？

现在这部剧，一遍还没看完，还是继续思考吧。

身邊分分合合的故事特別多。

聽得多了就會麻木，以為會對這類童話或者諾言之類的事情不會再有任何感覺了。

sjtu畢業vos上出現的求婚還是讓人心中一下子震撼到。

你們真的可以做到么，爲什麽我還是覺得心里玄玄的呢。

我們現在還只是22、23這個剛剛開始社會經曆的年齡。

需要接受的磨礪和挑戰才剛剛開始。

什麽都不知道的情況下，我們有的只有感情。

我們可以高唱：你是我的天使。

我們可以在校園裏面相互依偎擁抱。

我們可以在很多人面前大聲的坦率：我喜歡你。

但是經過了很多個愛川所說的岔口之後，是否我們還能夠堅持下去。

我們擁有了那些所謂的保障之後，我們互相的激情是否還在。

那時在身邊的人是否能夠堅持下去？

是否能夠甘心那份已經淡薄的愛情，繼續忍受平庸的生活給我們帶來的折磨。

我只怕那個時候，身邊的那個人會讓我無法淡定的堅持下去。

我怕就跟愛川一樣，突然對夜夜躺在身邊的那個男人產生那種絕望的念頭。

我怎麼會最後選擇了你這樣的人。

我可以忍受你不那麼出眾，可以願意跟隨你貧苦，但是不能這般意志頹敗，不可以這般沒有上進心。

如果最後的忍受讓我覺得婚姻只是一場假裝時，我不知道是否能夠勇氣去放棄自己之前的人生。

中年危機每個人都有。

我見證過父母的。

小時候父母的爭吵，說著爲了我所謂的不會離婚，湊湊合合最後也就這般過來了。

所有的心願都這般磨平了。

不再有想法。

見證過父母好友們的。

有聽從父母安排接受婚姻的。

表面上相敬如賓，心中還是很多無奈，必定鬱鬱寡歡；有爲了好友而接受好友妹妹的，最後也是這般最後過來了；也見過自己苦苦爭鬥得來的生活。

各種都有。

我在想著他們的人生其實對我也是具有相當的借鑒作用的。

經歷過特定的年代，有些的確是命數，但是有些確實讓我們不得不由心佩服。

家裡有過爲了結婚違背軍命，最後坐牢的。

熬盡了苦頭最後相守到老。

他們之間的堅持讓我想到吹噓不已。

我不是一個很淡定的人。

至少現在還是會有很多冒險念頭。

只是希望著到那個時候我們能夠做到互相堅持下去。

虽然是一群大叔、大妈们演的片子，我却还是全身心地投入到里面了。

看了一集，还想再看后面的，被相川和杉山的感情纠结住。。。

谁都曾有过那样的青葱岁月？

即使10年、30年、50年或许都不会抹灭内心深处曾经的那份青涩情感。

那时不理解何为爱情，只知道被对方的一颦一笑所吸引，因对方的一笑一哭而辗转反侧。

然后，现实的岁月阻挡了我们的方向，各自有各自的生活，幸福与否只有每个人自己最清楚。

或许没有同学会，他们就根本不会有交集，但这就是命中注定无法摆脱的情感，接受是最好的选择，不是吗？

毫无准备的买下这个碟。

起因是，正好开了初中同学会，再加上黑木瞳。

遗憾的是，黑木瞳在里面扮演一个规规矩矩的家庭主妇，所以见不到《失乐园》里的火热激情，也没有《东京塔》里的成熟优雅，漂亮衣服都不大穿，真是朴素。

除了黑木瞳，其他的演员竟然一个不认识，所以很是用了几集来入戏。

看着看着，也顺眼了，起码高桥克典那一脸正气的样子，还是很有点男子气概的。

而三上博史的那一幅吊儿郎当样看到后来也看出了仗义和洒脱来。

说实话，前半部还真是让人闷。

造型师也实在让人汗颜。

一群主演又是齐刷刷的中年人，唯一拉低平均年龄的是他们的子女，整天穿校服。

真是不够有吸引力。

剧中人都是45岁有家有子的中年人了，30年后再相会，竟然冒出了噼噼啪啪的火花，爱一旦有了火星，怎么压都压不住。

于是一个高级官员和貌不惊人的主妇私奔 了；养尊处优的阔太太和没正经的报纸主编搬到一起住了；代表着传统观点的警官和勤劳持家的主妇之间几经挣扎最后还是堕入了情网。

故事很纠结，拍的更纠结。

一直到第六集，才冲破胶着状以一泄千里的速度冲向结束。

结尾也算完美，逃避的两个人重新站在公众面前，患病的那个死了算了，还有两个羞答答的也给他们一年的时间去处理各自的家庭。

故事的主角无疑是黑木瞳。

镜头几乎都集中在她身上。

所以故事也纠结在，该不该的取舍上。

一方面是固有的家庭生活，一方面是汹涌而来的爱。

这些中年人，本来也许就会一直这样隐忍着自己的小不满，就生活下去了吧，只是那个让自己怦然心动的人一旦出现，心底的渴望想挡也挡不住。

即使孩子让人放心不下，即使有工作上的压力，即使有相濡以沫20来年的另一半，但是当另一半和自己已经不能同步向前，当孩子们各自飞向天空，工作不能取代感情世界，活到中年，也有再次追求爱情的权利。

而爱情，又总是不那么顺利。

年少时候的羞涩，中年时候的拖儿带女家庭压力，唯一不变的就是，爱情本身。

也许这就是爱情的魔力，一方面折磨的你死去，一方面又让你没理由的破涕为笑，也许只是对方的一句话，也许只是对方的一个疏忽。

在这点上，15岁和45岁，没有什么不同

突然想起，翻出来，久违的悸动！

我喜欢你，在谎称只是同学后，才发现，我有多喜欢你。

我 喜欢你！

比起中学的时候，更加更加喜欢。

我也一样，爱川！

我喜欢你！

我在垃圾场，道出了爱的告白。

对于这样违背道德的恋情，是再合适不过的地方。

但是，在字字咀嚼着他的甜言蜜语的同时，我也预感到，再这样你侬我侬，将发生难以预料的灾难。

我们一定会受到惩罚的。

人到中年，真的能够再次邂逅爱情吗？

我深表怀疑，毕竟都背负着各自无法推卸的责任。

但正是这种深切的挣扎与矛盾，交织着，成就了戏剧的张力，牵动着我的心。

因为惧怕，总是在小心翼翼地过着自己的生活，太过小心翼翼了，甚至不再梦想，更不再快乐。

戏剧弥补着现实的缺憾，令我们体会着隐藏在内心深处的渴望。

久违的爱情，真的会摧毁人生吗？

忽然想到一句俗语：老房子失火，愈燃愈烈！

还是和自己不喜欢的人做爱比较好，那样就不会在乎对方，反而能享受到比较纯粹的快感。

爱恋，真是个麻烦的东西！

可如果没有爱，又怎会产生文学和艺术，孕育出令人心醉神迷的梦境？