叛逆者

黎明前最黑暗的时刻：Ep1｜Ep2故事线和人物关系背后隐藏的线索叛逆者，我从没这么认真的看过一部谍战剧。

就一个感觉，哪怕有片刻恍惚，可能就会错过大量线索。

剧情逻辑紧密，环环相扣。

甚至草蛇灰线，伏脉千里铺垫出大量隐藏信息，错综复杂的人物关系铺陈纸面。

盼盼子，冲鸭💪第一集假如仅用一句台词来概括本集剧情，那就是：“陈默群亲自去了一趟南京，他在特训班找了一个助手，这个人的名字叫林楠笙。

”当然，剧情远非这一句台词就能概括。

本集故事线通过“抓捕王志”这一行动，两个不同阵营之间交叉展开，

复兴社上海站情报处的行动线：抓捕王志～行动失败～怀疑情报外泄～站长陈默群亲自去南京特训班挑选学员林楠笙～开始调查内奸。

而另一面中共上海情报站：隐藏在复兴社内部的“邮差“，联络上线阿木告知抓捕王志行动计划，最终王志脱逃，但随即又在转移至信阳路途中的南京秘密被抓。

叛逆者剧中主要人物，也通过上海国共两党情报站斗争的故事线，缓缓进入观众视线。

主要人物关系：陈默群 & 林楠笙最初是一场考核。

一张申报报纸，一个上海车牌，一个不是南京站的专属车型，林楠笙的三次察觉令陈默群刮目相看，最终因在考核中的出色洞察力，林楠笙成功获得进入上海站的机会。

同样，以上情节也重点刻画出林楠笙作为一名优秀特工的优点：心思缜密、敏锐，观察力超群。

同时初步揭示陈默群挑选林楠笙的目的：揪出上海站情报外泄的内鬼。

除了考核这条故事线，陈默群与林楠笙之间，也缓缓展开了一段师生关系。

面试时，陈默群对林楠笙强调加入复兴社宣誓的意义：一旦加入必须终身效忠；一旦宣誓终其一身生不能以任何理由脱离组织；枪口永远不能对着自己人，否则将会收到最严厉的惩罚～一颗子弹。

这三条进入复兴社誓言的意义，为何会如此重要需要特别刻画？

卡卡认为，是否预示着未来，陈林两人发生叛变之后最为拉扯的内部矛盾？？

同样，也从某种角度来说，解释了“叛逆者”这三个字的意义：叛离曾经宣誓效忠的阵营。

卡卡以为，这就是叛逆者全剧隐藏的第一条重要线索！

此外，陈默群带林楠笙抵达上海的第一件事，就为其采买了两套西装，此举令林楠笙内心深受触动。

虽然表面上看不出太多情绪，但从他量身时局促不安，穿上西装时凝视镜子流露的浅浅欢喜，谈及父亲舍不得穿得灰色的那件西装，这些细节都能一一看出林楠笙内心非常感动和感激。

陈默群亲自秘密安排林楠笙宿舍；亲自带林楠笙观摩审讯现场，并教育他须冷酷无情，为了任务不惜使用一切手段。

此处画面过于残忍，卡卡不愿赘述，但真的是朱一龙演技高光！

这些行为，体现出陈默群对林楠笙极为重视，对其加入上海站调查情报外泄寄予厚望。

而林楠笙，也因为这一次进入上海站的机会，和上司对其刮目相看的期许，竟然在今后的行动任务中，像一台永动机一样，永无停歇！

在调查中差点儿就要揪出“邮差”并且锁定了联络人朱怡贞。

林楠笙 & 左秋明，是叛逆者隐藏的第二条线索。

表面上来看，林楠笙和左秋明在军校时关系非常好，两人之间彼此竞争又份外惺惺相惜。

但左秋明的身份也值得细细考究。

在和林楠笙告别时，他特别送给林楠笙一支钢笔，同时，留下这句话：只要在一条路上，我们终究会重逢的。

目送林楠笙离开校园大门时，左秋明的眼神非常复杂，绝不仅仅是告别时的惆怅，也不是对未来的希冀，居然还有一层复杂纠结的担忧之色。

卡卡联系到第二集中，王世安和顾慎言聊天时提到：陈默群与顾慎言也曾是黄埔军校的同学，一路从学校到特务站，还共同参加北伐「注」，交情深厚。

陈默群甚至在一开始都没有把顾慎言列入内鬼的调查名单。

但事实上他们分属两个阵营，且一人在明一人在暗，回到此刻林楠笙与左秋明的表现，也让人不免产生这样的联想：左秋明是否也和顾慎言一样，是中共暗藏在军校的一枚种子？

陈默群与顾慎言，上述段落已介绍。

【北伐：黄埔军校学员，在孙中山先生三民主义的号召下，参与北伐征讨军阀的战争。

】林楠笙 & 顾慎言，似敌非友。

这两个人物，其实在某种程度上有很多相似之处，一样的心思缜密，直觉敏锐，高智商，高情商。

顾慎言极其谨慎，在之后第三集，特务眼皮底下与朱怡贞在咖啡馆门口传递信息，又在深夜探察王志被关押的饭店，而这几处极其隐秘的行动竟然也被林楠笙有所察觉。

观剧时，弹幕飘着许多“林楠笙你能不能别那么聪明了！

”“林楠笙，你再这么内卷下去未来的老师和女朋友要被你团灭了”，“林楠笙，请尽快加入我党”，令人啼笑皆非。

除此之外，在前两集两人并没有过多交集。

第二集 “也许我们严刑拷打的，是和我们一样的人，他们也希望我们国家变得更好”这句第二集开篇的台词，是林楠笙第一次表达出对不同阵营的人的想法，林楠笙想得可能是：希望国家变得更好的人并不都是坏人！

除此之外，那个正被严刑拷打的孩子也许是被冤枉的。

卡卡认为，这也是一条线索！

至少成为林楠笙在日后，与朱怡贞、顾慎言等共产党接触之后，渐渐被感召、叛变原来阵营的内因。

这也是林楠笙人性中公正、善良、正直的那一面。

而在陈默群眼里，选错了路线就是敌人。

他认为林楠笙心软、顾虑重重，他一再告诫林楠笙，为了党国没有什么不能做！

林楠笙决定全力以赴，恪尽职守。

第二集中，叛逆者人物关系随剧情又有了新的铺陈：其一，陈默群和王世安：王世安表面极度恭敬和服从陈默群，因其在之前的抓捕行动中失败，特别希望能再次立功。

而陈默群因其工作能力，或者还有一点儿怀疑，把他晾在核心任务之外。

王世安因此而不满。

王世安此人绝不简单。

在审讯过程中，王世安表现出极其残忍另一面，比如对犯人严刑拷打致死，或者用极度平淡的语气说着令人发指的刑讯画面，这些和他平日里笑面盈盈又委屈的状态极不相符。

卡卡以为，此人必定在今后陈默群叛变中起到了推波助澜的作用。

二，林楠笙与朱怡贞。

男女主终于相遇了，两人相识于偶然。

林楠笙无意之中，帮朱怡贞抓住了抢包的小偷。

他细心发觉朱怡贞表现异常沉着，比起抓小偷而言更在乎洒落在外的文件。

匆匆一瞥，朱怡贞压根就没有记住林楠笙。

可林楠笙凭借特工敏锐的直觉，在之后调查咖啡馆联络人时认出了她，从而锁定嫌疑。

三，顾慎言与王世安。

相互利用的关系。

王世安经常在顾慎言面前吐槽，他认定顾慎言是陈默群的好友，且对自己毫无竞争压力。

而顾慎言，则通过这些吐槽内容，获取陈默群的第一手情报资源，从而通知中共情报站。

除此之外，卡卡还觉得王陈二人的矛盾今后很容易被顾慎言利用，挑拨离间，导致最终上海站分崩离析。

其他人物关系：图书管理员纪中原和学生朱怡贞，在中共上海情报站共事。

除此之外，因王志叛变而牺牲，纪中原替代阿木成为“邮差”的新上线。

（第三集）第二集最重要的故事线，就是本在第一集逃脱的王志又被抓了。

因此围绕王志被抓，陈默群和林楠笙软硬兼施对其审问，想要揪出上线及上海站“内鬼”。

而另一方在敌人内部的“邮差”顾慎言，从蛛丝马迹上看出端倪，展开营救联络员阿木。

剧情设计特别精彩的是，王志被抓供出上线阿木是“邮差”在上海的唯一联络人，而阿木并不知道王志已叛变。

因此一方要进行抓捕，另一方紧急展开营救，两方在极短的时间内在朝着同一个人狂奔。

紧张的剧情简直令人欲罢不能。

看到此处，卡卡已完全明白了，为什么饰演林楠笙的朱一龙曾说：一场废戏都没有。

何止一场废戏都没有，简直连一个多余的镜头都没有！

未完待续......

评论这个剧之前，为避免被无差别乱喷，我先强调两点：第一，我只看到7集半，出于强烈的求生欲，我郑重表示对朱一龙在本剧的表演没有任何意见，甚至还觉得他演的不错，初出茅庐的萌新小特务，拿捏的很好，青涩紧张都演出来了，演技是没问题的。

第二，历史定位还算考究，相对尊重历史。

所谓复兴社，其实是力行社的外围组织，强调对（空一格）蒋校长的个人崇拜，核心成员全是黄埔出身，所以陈站长和顾是黄埔同期，这个很准确，这个圈子非黄埔系就不带他们玩，陈站长在特训班跟小林说要忠于领袖，也符合这个组织的宗旨。

复兴社一共有三个系统，政训工作归贺衷寒（黄埔三杰，复兴社四大台柱）；别动总队归康泽（校长的十三太保之一，三青团创始人，国民党中常委，解放后转进功德林，被成功改造成社会主义好青年，不对，是好老头）；特务处归戴笠（军统就是从复兴社特务处演变来的，戴老板在谍战片太出名，就不用说了），所以陈站长和王副站长当时称呼戴笠为戴处长，是很准确的。

虽然服装略有瑕疵（复兴社又叫蓝衣社，核心成员都穿蓝上衣，以陈站长的级别，穿着应该很讲规矩的），但这也无伤大雅。

好了，好话说完了，下面开始吐槽环节。

总之就是，从我目前看的这几集，谁说这部剧逻辑缜密条理清晰，还能给五星好评，我都想把他脑子打开看看是不是瓦特了。

按时间线说，第三集就让我在风中凌乱了。

王志供出阿木后，陈站长带着小林去书店抓人。

然后就开始了魔幻操作。

陈站长命令：从现在开始，进出书店的人，一律带回站里！

徐队长：好哒。

此时，纪老师正在和阿木在店里聊天。

纪老师出来后，徐队长命令：你们两个跟上他，找个没人的地方，把他抓起来。

特务甲、乙：好哒。

然后这俩哥们就开始了被纪老师放风筝的旅程，放风筝的过程中，手榴弹就炸了。

纪老师心说：风紧扯乎。

我正准备看他怎么发挥聪明才智跑路，结果我的三观就碎了一地。

纪老师聪明的上了一辆龟速行驶的电车（此时有特写，电车栅栏也就腰那么高）从前门缓缓走到后门，然后从后门啪就下去了，然后在心里默念：看不见我，看不见我。

特务甲、乙：我们又不瞎，当然能看见你了。

然后这俩人就走向了后门，手扶栏杆对着缓缓离去的纪老师指指点点。

已知电车的速度几乎跟自行车差不多，栏杆还不到腰高，你俩跳下去追是能摔死还是怎么地？

你俩实在不愿意跳，亮明身份让司机停车再追总可以吧。

就目送纪老师离去的背影就完了？

你俩是抓共谍呢还是演送别呢？

上峰的命令不管了？

关键这事到这还真就没下文了。

下命令的徐队长也没问，陈站长更是仿佛这个事没发生过一样。

大佬，那是联络站暴露后最后一个从书店出来的人，是一个有意识躲避跟踪的人，这人就快把共党俩字写脸上了，你们都不管，非跟个死人较什么劲，莫非陈站长你浓眉大眼的，也通共了？

此时远在南京的校长若知道此事一定要说一句：娘希匹。

第二个魔幻操作。

王志被锄奸了，陈站长发挥聪明才智决定要秘而不宣开始钓鱼，找了个小队员COS王志，这个COS的很用心的，带脚镣的红痕都COS到位了。

并且让王副站长大摇大摆的押送南京。

然后，然后在苏州停下的时候，王副站长说，叫兄弟们休息一下，该放水的下来放水。

这哥们此时瞬间忘记了自己COS的人物，觉得我也是王副站长的兄弟，领导让尿那必须得尿，没有条件创造条件也要尿，并且一定要尿到领导身边，显得自己听话又忠诚。

于是这哥们带着氧气面罩穿着病号服，从车上蹦下来撒尿WTF，党国的特务有没有点智商？

且不说这事在医院被纪老师瞧出了破绽，就是没瞧出来，锄奸的同志一看这一幕也得收拾家伙撤退了，浪费感情么这不是，说好的锄奸呢，奸没看见看你们随地大小便，太不讲卫生了也。

我甚至有理由怀疑，这小伙子要么是脑壳有包，要么是我党内线，以牺牲小我的一泡尿为我党锄奸队示警。

此时远在南京的校长：什么？

不光站长通共，连他手底下的小兵都通共了？

娘希匹第二遍目前我看了7集半，把我的智商按在地上摩擦的操作就出现两次了。

即便如此，我还是打算坚强的看下去，可能是出于恶趣味，我主要是是想看看槽点究竟能写多长。

至于那些给五星的尬吹，你们的良心真的不会痛么？

更新一波，看到第11集，天雷滚滚，我心态彻底崩了，这侮辱智商的脑残剧能给负分么？

小朱同学恋爱脑发作，在明知对方是国党特务的情况下，决定要回学校感化对方。

WTF，我党的地下工作者有这种傻白甜么？

你要知道，你精虫上脑没关系，随之暴露的是纪老师，邮差，张记联络点，饭馆乃至整个地下组织，就因为你相信他是个好人？

我只相信，我党的敌后工作者不会有这种213青年，退一万步讲，就算有，也就只能在外围当个小啰啰，没可能接触到中共地下组织的核心机密。

说句题外话，上海是我党地下情报网的核心，上海的地下组织是由周总理和康生亲自建立起来的，即使412后，顾顺章叛变，给上海地下党造成了几乎毁灭性的打击，上海的地下工作仍然屹立不倒，这是一支在敌后无比顽强，斗争经验丰富，且发挥了重要作用的英雄团队。

现在，你拍个脑残剧告诉我，我党在核心区的地下工作像小资谈恋爱一样，如此儿戏？

这是对先烈的侮辱！！！！

就此弃剧，负分滚粗。

脑残粉麻烦滚远点，恶心！！！

人世漫漫，苦痛良多，但信仰被戕灭，对个体而言绝对是毁灭性打击。

身体的苦痛尚有药可缓解，精神的撕裂，又有谁能救可救？

在叛逆者里，一心为国的林楠笙，全身心奉献。

可命运的狂风暴雨纷至沓来，他一次次踯躅挣扎在选择的十字路口。

那么多次苦痛袭身，原因不同，所以成长中林楠笙的反应也就不同。

下面仅就21集被关禁闭室和30集中枪后藏身香港某公寓两处，对朱一龙先生的表演做粗浅的比较。

这两处同中有异，都是信仰被伤，但一个是信仰的皲裂，一个是信仰的崩塌。

简单概括就是，一个在有形牢笼里有形之呐喊，一个在无形牢笼里无言之彷徨。

这两处都缺乏台词的渲染，基本靠朱一龙的身体语言在表达。

台词是组成表演的重要手段之一，但并非唯一手段，甚至在很多经典的片段中，它可说是累赘，因为可能会干扰演员的情绪表达。

这两处都是室内戏，借助不多的道具，朱一龙成功完成属于自己的独角戏。

瘫 坐在20集末，林楠笙因放走陈逆被关入禁闭室。

这时林楠笙是有些置气的，似乎也有不被理解的怨气。

这在被关前交枪粗暴的动作里也能感受出来。

所以在七八秒的镜头里，林楠笙是凝固的。

除了胸口轻轻的起伏，他化作雕像。

背依墙壁，头靠木栏杆上，依稀有负气的倔强。

阳光那么亮，他却完全沉浸自己的痛苦里，就这么发呆着，一直下去。

第30集17分，昏暗的室内，镜头从林楠笙握枪的右手开始，向上并拉远成人物全景——骨瘦如柴的林楠笙，半靠在床头，松垮瘫在床上。

到28分，林楠笙再次出现，镜头中间是他双手扒着的饭缸，然后移到他瘫坐在椅子上了无生机的背影。

这两处开始，林楠笙都像一尊木偶，但这些都止于异响传来。

夜晚窗外的哀嚎，白日轻微的敲门声，林楠笙都随之做出了反应。

随着他的动作，镜头被按下了开始键，时间开始流动！

从静到动，我们可以感知林楠笙职业素养，作为特工即使再难再痛，他都保持着应有的警觉，即使在多日单调吃睡中不断被消磨着志气，即使他憋屈气愤自己的无能为力。

急 起21集禁闭室，镜头里林楠笙面向墙壁侧躺，不动，也不知他这样躺了多久。

此处朱一龙没有用辗转反侧表达林楠笙的心绪交杂，可我们知道林楠笙没有睡着。

白衬衣下突出的肩胛骨，诉说着这个青年的清瘦。

之后的全景镜头，他双膝弯曲。

这既是拒绝的姿态，也是自我保护的本能动作。

林楠笙貌似可以这个姿势躺到地老天荒，直到有人告诉他“陈默群叛变了”。

报纸被从小窗口塞了进来，寂静的室内，几页纸落地的声音那么清晰。

林楠笙起身的动作由慢到快，翻身略显迟缓。

可能是由于长时间肌肉僵硬，之后简直就是冲下床来，爬到门口，抓起报纸。

几个动作将林楠笙内心的急切诉之于屏幕。

林楠笙，他内心如焚，他无论如何不愿意相信陈默群——这个选择他并把他带到上海来的男人，这个曾经告诉他“一旦效忠，不能叛变”的领导——叛变了！

30集香港某公寓，寂静深夜，被窗外百姓哀求声惊到的林楠笙，快速移到床边。

重伤未愈的林楠笙，立马为此付出了代价——他佝偻着，耳边流下的汗水、脖颈的青筋还有拿不住药片的双手……

然而所有的痛都要这个青年独自承担，异乡他地，外敌肆虐，他却困守斗室。

药片崩落地上，朱一龙没有让林楠笙滚落地上。

林楠笙那脆弱的肺不允许他这么做，而且他哪里还有多余的力气，所以青年一点又一点挪到了地上。

白色的药片隐现在青年的嘴里，那该是何等苦涩，不过这个青年还会在乎这点小事吗！

煎 熬禁闭室里，报纸这个重要的道具，传递着林楠笙的心绪历程。

短短两三秒，“两手紧紧捏住，不自觉半折起来——两角被攥起”，光线昏暗，他把报纸拉远，极力瞪大眼睛，可是白纸黑字，一切皆为定局。

眼泪慢慢蓄满眼眶，强撑的力气一下子泻去，报纸从手中滑落。

林楠笙浮现神经质地一笑，他在笑自己吧——笑自己有眼无珠。

最后和陈逆会面时，他那么笃定地对陈逆说“我没有怀疑你”，他还把手枪弹匣拆下放在桌上，他恭敬依旧甚至放走了他……情绪在激荡，悔恨在叠加，无法承受的他不得不使劲怕打自己的头，也许他想拍死这个盲目轻信的自己。

密闭的空间，无声的嘶喊，林楠笙像一头失群的孤狼，他在哀嚎，无人抚慰，只能独自舔舐伤口。

也许有人不理解林楠笙为什么如此情绪失控？

但我可以。

热血又单纯林楠笙，没有经历社会的毒打，他一心报国，愿意为之奉献生命，但他还不清楚，生活有太多灰色地带，那里没有对错，有的是利益交换，那里没有公平，有的是尔虞我诈。

林楠笙忠贞着他的忠贞，可那个要他效忠的人却失信了。

信仰之柱被重击，青年恍恍惚惚，所以哭是他本能的反应。

香港公寓里，像无数个孤独的夜晚一样，林楠笙在煎熬着，闷热的空气蒸着，只有单调的风扇声提供些许动静。

林楠笙趴在桌上，脸下压着报纸。

香港的报纸带给他的只有痛苦，可作为了解外界的重要信息渠道，林楠笙还是不得不逼迫自己去读。

身体羸弱内心孤独，已经把这个青年消磨得形销骨立！

他能做的就是等待，即使是毫无希望地等！

他把药片排在桌上，然后一颗又一颗塞进嘴里，任由口中的苦涩抵消内心的苦涩。

明明水杯就在他的手边，当然也许那不过是个空杯子。

孤独时他还能做什么？

那时他最牵挂的是生死不知的爱人，所以林楠笙手指起舞，弹起了那首熟悉的曲子。

甜蜜回忆带来不过是针扎刀割，林楠笙还是选择以痛止痛。

所以林楠笙，以孤独做杯，以眼泪为酒，以回忆当肴，拌绝望苦料，蒸夏夜溽暑，煎伤肝破肺，整一桌哀之大极宴。

20集禁闭室和30集香港公寓都是无声的演绎——前者偏形于外，是林楠笙坎坷荆棘路的前路。

后者更伤于内，长夜漫漫，林楠笙消沉又不甘，奋起却无路。

在光影变换里，朱一龙先生依情景做出最恰当又自然的反应。

在爱奇艺见面会的采访里，朱一龙说，为了更好展现香港养伤的憔悴不堪，他采取的是笨办法:两天不睡。

你看——他就是如此实在又努力的演员。

你看——他永远带来他最美好的笑容。

山河动荡风雨飘摇，那是个长夜难明的年代，时刻有人冲锋陷阵，有人舍身取义，抛头颅、洒热血，我以我血荐轩辕。

但英雄在成为英雄之前，往往不过是肉体凡胎的普通人，如同复兴社干部班背着行囊、着一套不那么熨帖合身的西装，正在与好友告别的林楠笙一般，彼时还不过只是少年意气直冲云霄，一腔热血壮志踌躇，眸色纯净不谙世事，坚信着今日之别终有重逢之时。

他欣然雀跃地转身，奔赴去一个未知的明天，一个凶险万分的凡尘。

林楠笙，家境平凡，少年失怙，原本从师范毕业，便可谋一份可靠安稳的差事，在这炮火纷飞的乱世相对平静得生活下去，但进步青年深知国之不存，民将焉附，弃笔从戎或许是更适合自己的救国之路。

他同那个时代的很多人一样，不过是掩于暗夜中不那么亮眼的星辰一颗，寻常普通却又满怀壮志豪情。

没有开挂的全知视角，不是强大的六边形战士，林楠笙不是突出优秀的第一名，却也有着自己不可取代的优势。

所以当被陈默群选中调去上海的时候，他多少是带着想被认同与肯定的希冀，期待着能为国为民一展抱负。

于是少年被投入乱世，前路未知，暗夜摸索，他要走的路，还太过于漫长。

与陈默群、顾慎言这样，在尔虞我诈机关算尽的人心鬼蜮里闯了个遍，早就为自己铸好密不透风的铜墙铁壁，眼神诡谲令人捉摸不透的虎狼不同，初出茅庐的林楠笙稚嫩又青涩，喜怒皆形于色。

去西装店量体裁衣，会局促到忘记抬手；进入复兴社特务处，控制不住眼神来回打量，一边熟悉环境的同时更难掩好奇神色；面对真实残酷鲜血淋漓的审讯现场，会震惊害怕到满脸涨红闭目躲避。

他一板一眼，老实忠诚，对领自己走上这条路的长官感激、崇敬又充满敬畏，对待指令总想着竭尽全力使命必达。

他必须忠诚，必须有用，他不能失败，害怕失职，所以他永远紧绷，时刻处于战斗状态，昂扬得如同一台永动机，不知疲倦地想要靠自己的实力证明自己。

这复杂而生动的表里内外的情绪铸就林楠笙的血肉，让他看起来真实无比，仿佛他的每一寸纠结与挣扎，紧张与不安都让人感同身受。

林楠笙终究会成长，褪去此刻青涩，眼神揭掉懵懂，他会变得老练又沉稳，不再对自己处处紧逼，不再优柔寡断瞻前顾后，他会成为尖兵利刃，他会无往不利。

但最可贵动人却依然是当下，虽不知前路通向何方，依然赤诚孤勇，虽长夜漫漫不见天日，依然期待破晓逐光不停。

聪明细腻，敏锐缜密，洞察力与警惕性会成为他永远的利器，可温柔和悲悯，理想和信仰才会让他遇见那些同样逐光的同伴。

他开始要动摇，因为他见到了以身殉道不畏生死却会将他推向生处的阿木，因为他见到了宁死不屈保护同伴的制衣店伙计热血未凉，因为他会遇见他的爱人，和他站在不同的阵线。

不过一场任务，一个骗局，林楠笙却被光所吸引交付真心。

可阵营不同，终究殊途，他和朱怡贞坐在了审讯室的两端。

林楠笙用最冰冷的言语撕碎自己亲手编织的骗局，他在审问朱怡贞，字字句句剜心钻骨，可他满目通红，看表的手不住颤抖。

看上去咄咄逼人的审讯，实际上更像是他对自己的拷问，无法面对的不止朱怡贞，还有这个曾义正言辞质疑陈默群说，做不到通过利用和欺骗的方式去完成任务的自己。

道德感与忠诚感此间拉扯，将过去相处细节逐一摊开，回忆起的除了美好与真心，更是自己亲眼所见亲身所感之事与现实之举的背离和矛盾。

他把自己生剥开来，逼自己做一个恶人。

那个儒雅明媚，自由谈论理想与信仰的徐立文留在了那个简陋的教职工宿舍里，摘下眼镜，作为特务处优等生的林楠笙回来了，而他把自己心底一小片自由坦荡的爱意也永远留在了那里。

当我看见林楠笙被他尊敬的长官按在地上，拿枪抵住脑袋，威胁朱怡贞不开口自新就先后毙掉两个人，林楠笙额头眼角突起的青筋和不可置信的眼神时，我的心中漫开无边酸楚。

朱一龙对于人物心理变化细节的把握太过于精准，那个和友人说着来日再见的少年眼中的光啊，在被按在地上的那一瞬间蒙上一层灰黯的雾气。

还有审讯室里那个愧疚掺杂无措，爱意混合绝望的林楠笙，咬紧牙关，鼻翼翕动，逼自己当最自私冷漠的坏人，强撑着躯壳挺立，却把心送进轧钢机，内里支离破碎，脆弱感一览无遗。

我好像从林楠笙的眼神中听到内里什么东西碎掉的声音，内心的聚变从一开始就埋下了种子，陈默群所想要林楠笙做的是绝对残酷与服从命令之人，而悲悯善良如他，却并未从内心真正认同。

以血肉之躯入乱世，却终将在一次次灵魂的碰撞中敲碎筋骨，而后逆骨开始生长，信仰重铸之痛遍布全身，光明是唯一慰藉。

林楠笙要走的路，道阻且长。

某种意义上讲，2021年算是主旋律影视作品的“元年”。

为什么这么说呢？

不是说从前我们没有主旋律作品，而是说，从今年开始，主旋律作品有了几大改变。

第一，扎堆出现。

中国影视业市场化之后，从没有像今年这样，主旋律作品如此大量地涌现。

电影已上映的有《悬崖之上》《扫黑·决战》，还有众多未上映作品，如《1921》《长津湖》《最冷的枪》……电视剧有《山海情》《觉醒年代》，还有这篇文章要着重探讨的《叛逆者》。

第二，工业升级。

经过整个一零年代中国影视业的“类型化”探索，工业水准有了显著提升。

乘着这一东风，主旋律作品得以摆脱从前粗制滥造的印象，呈现出明显的“大片化”趋势。

第三，受众迭代。

目前影视作品的主要受众是九零后、零零后的所谓“Z时代”年轻人，因成长背景不同，较之前几代观众，他们的爱国情绪更容易被点燃。

这也使得主旋律作品成为了真正的市场需求。

第四，在我看来也是最重要的一点，就是我们的主旋律作品在受到市场、受众、审美的多重挤压下，正在经历一场价值变革，即由主旋律作品向主流价值作品的转型。

这两者最大的不同在于，前者以宣传为导向，试图将不可置疑的观念灌输给观众；而后者更尊重艺术规律，让某种主流价值经受艺术创作的考验，并最终在与观众的互动中达成。

由这里，我们可以进入今天的主题《叛逆者》。

从这部剧身上，你能看到这个时代主旋律作品的极大改变。

这部剧目前还在播出中，就我看过的前8集，先聊聊感受。

我觉得让我最感兴趣的部分在于两点：一是叙事节奏；二是对于谍战作品的颠覆。

先说第一点，叙事节奏。

夸一部电视剧，大家常说的一句话就是“叙事节奏好”。

那到底什么叫“好”？

是说快吗？

快就一定好吗？

这些形容其实都不准确。

在我看来，所谓“叙事节奏好”，要同时包含两个特质：第一，信息量足够大；第二，铺陈有层次。

加起来就是把丰富的信息有层次地呈现给观众，这才叫真正的节奏好。

而《叛逆者》做到了这一点。

就拿该剧的第一集来举个例子吧。

第一集时长四十分钟，我们看它是怎么层层展开的。

首先前面8分钟是一场抓捕戏。

国民党特务前往秘密据点抓捕地下党，结果因消息泄露，导致行动失败。

这个开场戏同时完成了几个任务：第一，给类型定性，告诉观众：这是一部民国背景的谍战剧。

第二，给氛围定调，导演用一系列空镜头和局部特写镜头来渲染危机四伏的氛围。

如雨夜中明晃晃的路灯；审讯室摇曳的炭火；急行的脚步；飞驰的车轮……第三，给剧情定向。

行动失败，因为国民党内部有共产党卧底。

随后的剧情势必要围绕此展开。

开场戏过后，调子定了，主角们开始循序登场。

全剧的主要人物不过6、7个，在第一集中，就有5个出现，并且这一集极为高效地交代了他们之间的关系。

主人公林楠笙（朱一龙饰）师范大学毕业，凭一腔爱国热情，弃笔从戎，加入复兴社干部特训班，后被国民党复兴社特务处上海区站长陈默群（王阳饰）看中，于是林楠笙与挚友左秋明（代旭饰）分别，跟随陈默群去了上海。

到达上海后，特务处的办公室生态徐徐展开，副站长王世安（张子贤饰）和档案科科长顾慎言（王志文饰）登场，前者看似唯唯诺诺，其实暗怀鬼胎；后者表面自由散漫，实际另有使命。

与此同时，这一集还用寥寥数笔，把登场人物的性格做了精准地勾勒。

随便举几个例子。

一是顾慎言的出场，只见他满脸堆笑，和司机老黄打招呼，听到老黄说“出了趟外勤”，他面色一沉，转身借送烟的机会，套老黄的话并观察车内的情况。

短短一场戏，把顾慎言外粗内细的性格展露无疑。

还有副站长王世安，当他撞见站长陈默群带着林楠笙来时，只用了一个动作和一个眼神，就把性格给呈现出来了。

面对站长，王世安总是半佝偻着背，这是他皮肉上的“怂”；但看向林楠笙的眼神又瞬间带有一丝刻薄，这是他骨子里的“诡”。

再有就是办公室里的一场戏，陈默群正向林楠笙交代“抓内鬼”的任务，这时顾慎言闯进来，陈与他打着哈哈，相谈甚欢。

待顾走后，陈默群突然阴了脸，问林楠笙：“我该怀疑他吗？

”这场戏充分暴露了陈默群的性格特质，他多疑、寡情，恩威难测。

由此我们也看到所谓“叙事节奏好”的另一重意思，即剧中的很多戏都不是单一任务的，而是复合任务的。

即一场戏既引出了角色，又带出人物关系，同时描摹人物性格，还能推动剧情。

这样的戏多了，整个剧集才能情节紧凑、环环相扣，让观众津津有味地看下去。

《叛逆者》正是在这个意义上，达到了“节奏好”的标准。

下面说这部剧让我印象深刻的第二个点，即它颠覆了传统谍战剧的格局。

通常的谍战作品，实际非常简单粗暴。

一上来，要么是我党内部已经渗入了敌人，需要揪出来；要么是地下党已经深入敌后，需要瞒天过海，完成潜伏任务。

无论哪种，本质上都是某种规定情境下的“躲猫猫”作品，格局极小，看点也无非是两大悬念：“谁是内鬼？

”或“如何脱身？

”但《叛逆者》与之不同。

其中最显著的不同在于，剧集一开始，主人公林楠笙实际加入的是国民党特务组织，并且参与抓捕、审讯地下党的工作。

换句话说，这部剧的主角起初是以正统叙事中的“反派”形象登场的。

于是整部剧最大的看点，也就跳脱出了俗套的悬念设置，而变成了主人公是如何一步步觉醒，并最终改变自己的信仰的。

而在这整个过程里，最令人揪心的部分就是“人的抉择”。

身为一名初入“战场”的年轻特工，可以想象，林楠笙面对怎样的处境。

他时常要在“人性”与“立场”、“底线”与“命令”之间，做出艰难的抉择。

比如能否为了得到对组织有利的情报，就对一个未成年的孩子严刑拷打？

能否为了刺探敌情，肆意骗取一个女孩的情感？

等等。

而在这些抉择的背后，实际拷问的是他的价值取向：人是否能用卑鄙的手段，去实现“崇高”的目标？

敌人是否意味着就不再是“人”？

为了一个集体的理想，个人就能被随意牺牲吗？

要想成事，就必须无情吗？

正是在这一连串的追问下，林楠笙陷入迷茫并迎来巨大的幻灭时刻，转而去拥抱另一种信仰。

而这一追问和转变的过程，也正是前文所说的“主流价值电影”应该提供的思辨空间。

作品要想肯定一种价值，一种信仰，这本身没问题，关键在于要让主人公去遭遇挑战，产生怀疑，面对抉择，从而在观众的同情共感中，证明和重申这种价值的崇高。

主旋律影视作品发展到今天，是该换一种思路了。

其实，无论怎样的作品，最重要的始终是“人”。

观众要看到真正的“人”，而不是一个个带着“概念”面具的模特。

观众要看的是人的成长，人的转变，人在面对困境时的选择，以及人最终成全自己的过程。

行文至此，我想起《叛逆者》的片头。

伴着柴可夫斯基哀而不伤的钢琴曲《六月·船歌》，只见屏幕上，滔天巨浪席卷整座城市，淹没了风景与人群，那分明是历史的洪流。

在这样的洪流中，每个人都身不由己，但与此同时，人还是能拥有一种自主性，拒绝随波逐流。

这也许就是“叛逆者”的真正含义吧。

它关于人的觉醒，也关于信仰的回归。

中华民国时期，信仰格局呈现出一条清晰的变动脉络：传统社会中原有的信仰遭遇了巨大的冲击，继而引发了中华民国社会层面的信仰危机。

面对现代性转换过程中的信仰危机，无论是“孔教”、佛教、基督教，还是作为新式思想的科学，都试图为克服信仰危机做出过努力与尝试。

信仰危机后的中国信仰重建过程，也是中国从传统社会向现代社会的转型的过程。

电视剧《叛逆者》中浓厚的民国氛围弥漫在灯红酒绿、枪林弹雨、信仰多元的贫穷中国，男主林楠笙，从一名军统特训班的学员，经历了信仰艰难抉择和转变，这个过程中，矛盾、挣扎、痛苦、彷徨......仿佛一条艰难的信仰的朝圣之旅，旅途中血雨腥风、心灵折磨、肉体摧残，所幸最终，信仰终能脱离虚妄，凝实于心。

朝圣之心灵困顿 心灵困顿之一，信仰的抉择。

林楠笙在信仰朝圣的路途开始时，有年轻人的热烈与义无反顾，叠加了民国时期家国积弱、报效国家的浓重历史厚度，他初始的热情，是那样的美好、简单、纯净，可是在被严刑拷打的稚嫩面孔前、在用欺骗感情的方式获得情报的过程中，在朋友牺牲爱人远离的痛苦里，在崇拜的引路人叛变的打击下，林楠笙的信仰在现实中被冲击，被检验，这个过程，是用血泪做代价，用生命做铺垫。

林楠笙信仰被冲击的根本原因，在于：信仰本身，不能成为违背人性和正义的借口。

如果信仰建立在他人的痛苦之上，如果你继续虔诚，那你心里无尽的绞痛，就成了虚妄，对心灵归宿的向往，无法超越对人间苦难的担当。

心灵困顿之二，作为叛逆者的耻辱感和心理折磨。

林楠笙作为一个勇敢、坚定、执着的有志青年，信仰一旦扎根，就会坚固又深刻，修正的过程，要历经的痛楚不异于抽筋剔骨，所有的情感撕裂、自我怀疑、痛苦无措、自我放弃，都会因道德的折磨更加苦涩。

林楠笙这样固执的人，需要流完所有的眼泪，才能腾出地方给微笑，错误的信仰需要彻底地纠正，才能再有勇气去升华成新的信仰。

最终，他才能接受：心灵随虽承受叛逆者的折磨，但拯救万民的生命，服从正义的召唤，才是信仰的正确抉择。

旧的组织终于被正义证明成了腐朽，但是新的组织，反而以正义和爱的力量，来的更加义无反顾，更加心安理得。

心灵困顿之三，爱与信仰背道而驰的无奈和伤痛。

爱与信仰，何为第一性？

是因为爱得艰难，而不得不虔诚于信仰，亦或在信仰的框架里，我们证明了爱的重量？

没有信仰支撑的爱意，只在不谙世事的年纪，才懵懂勃发；历史时空中的信仰与伦常，容不下小爱侣的相爱相杀。

对于林楠笙而言，初次的爱情腰斩于信仰的对立，不是最痛苦的，最痛苦的莫过于他不仅为了信仰不能成全爱情，也因为时代世情和阴差阳错，一次次远离对方，却一次次的不能忘怀，又一次次的面对面，如隔山。

l朝圣之肉体摧折 心灵在跌跌撞撞的探索中布满伤痕，肉体也在时代的冲突与战火中残破摧折。

民国爱情，十有九悲；民国人物，十有九伤。

从预告中，可以看到，在进步青年与当局政府冲突的时候，为了保护朱怡贞，林楠笙被警棍打在头上，贞贞拿着眼镜的手上沾满了他的鲜血。

这第一次受伤，表面上是为了爱情而流血，实际上却是来自当局的“当头一棒”。

之后，在二人为了共同抗日暂时走到一起的时候，又是为了能救暴露的朱怡贞，林楠笙与她双双血染长街，两个倒在一起的身影，在冬日的雪地里孤寂又悲壮；撑着最后一点清醒握住的两只手，只有在他们认为的生命终结时，才敢最终放肆地握到一起。

在信仰朝圣之旅中，林楠笙以健康为基石，以血肉之躯雕琢成朝圣路上一步步向上的台阶，为了那个神圣而伟大的信仰，不惜己身，不怕牺牲，也许他没有让自己刻意坚强，但在风雨飘摇、家国危难之际，却找不到让懦弱休息的地方。

朝圣之家国担当 信仰朝圣的路上，叠加了家国危难之际的英雄情怀，晕染了乱世之中儿女情长的悲情，压实了民族沉重的家国担当，这条朝圣的路，就愈发厚重与神圣。

天地英雄气，千秋尚凛然，林楠笙和他一起奋战的同路人——中国共产党的先驱者，在逐渐坚定共产主义信仰的路上，朝着这一神圣的目标坚韧前行，一肩担风雨，一肩担希望。

家国担当是在中华民族优秀传统文化中积淀形成的，责任担当是其精髓所在。

这种古已有之的精神气质和价值追求在中国近代内忧外患的历史背景下，在以林楠笙为代表的仁人志士身上得以重构和传承。

在自己的信仰形成与追求的路上，国难当头，这些人没有做感时伤世的清谈客，也未曾汲汲营营为稻粱谋，而是率先以身试险，以身赴战，将满腔的愤恨、思虑、忧患转化为与国家前途休戚与共的决心和行动。

苦难让幸福更加珍贵，责任让前行更加有意义，这条信仰的朝圣之旅，也在家国担当的沉重负荷下，让最终的胜利更加甜美，让最终的圣殿更加辉煌。

林楠笙，临难生。

生时尽是沧桑，却从不畏惧承担世界的苦难，在苦难里跋涉，最终到达信仰的圣殿，获得心灵的超越。

林楠笙，你来到此世界，承受叛逆者之苦，承受乱世火煅，正是生命的意义所在，正是信仰的意义所在。

后来者，虽未能体会你痛与悲的重量，却因你，记住并向往你最终的信仰！

只看前十集，会觉得《叛逆者》很像《潜伏》。

不论是精致的画面、紧张的情节、悬念的设计、人物的塑造，乃至演员的功力，由此带来一个疑问：在今天，模仿经典之作，就算模仿得再像，会不会落入“取法乎上，仅得其中”的窠臼？

况且，《叛逆者》的人设留下疑问：其一，地下党顾慎言（王志文饰）与国民党复兴社特务处上海区站长陈默群（王阳饰）均无家室（也可能有，但省略了），这不合乎情理。

当时人结婚较早，作为潜伏者，如无妻室，会引起敌人怀疑，所以上级至少会安排假结婚，《潜伏》就注意了这个细节。

其二，顾慎言的行为颇鲁莽，比如得知上线的联络员被敌人包围，竟想单枪匹马拯救。

其三，主角林楠笙（朱一龙饰）的性格线比较“露”，几乎从一开始就能看出，他最终会从敌方阵营投靠我方，则会不会影响悬念呢？

其四，女主角朱怡贞（童瑶饰）略显幼稚，减少了敌人侦破的难度，在激烈的谍战中，会不会显得不够真实？

然而，带着这四个疑问往下看，会惊讶地发现，这些貌似的“漏洞”其实是创作者们的精巧设计，不仅拓展了主题，而且为谍战剧这一品类创造出全新的审美样式。

与普通电视剧到中间会出现“情节塌陷”（节奏变缓、生造悬念、靠偶然推动、剧情合理性下降）相反，《叛逆者》到第10集之后反而变得异常精彩（此前也很精彩，但不算“异常”），这显然是创作者们匠心带来的成就。

就我所见，《叛逆者》是近年来最佳的、堪称现象级的谍战片。

只有“术”，连自己都无法拯救《叛逆者》的故事不复杂：国民党复兴社干部特训班学员林楠笙因情报学习成绩优秀、突击考核中观察力表现突出，被复兴社特务处上海区站长陈默群选中，带到上海。

陈默群之所以选林楠笙，因他怀疑身边有地下党潜伏，要找一个毫无背景和关联的新人暗中调查。

在初期，林楠笙感于陈默群的知遇之恩，更以为就此可以一展报国之志，甘心为其工作。

更受陈默群委派，接近疑似地下党的进步学生朱怡贞。

然而，林楠笙还是行动失败了。

一方面，在实际接触地下党之后，看到了他们勇于牺牲、忠于信仰、热爱祖国的一面，因而产生了反思；另一方面，他意识到国民党的特工训练只聚焦于“术”，但只靠“术”，无法拯救当时已陷入危机重重的国家。

在朱怡贞等人的感召下，林楠笙感受到了人性的温暖，以及崇高给个体灵魂带来的提升。

最终，他成了叛逆者——由“求术”转向“求道”，与陈默群分道扬镳，投向了光明。

王阳演绎出反派陈默群的犀利、机敏、专业、负责，又充满野心、自私从“求术”到“求道”，是每一代青年都应思考的话题《叛逆者》不仅呈现了林楠笙的个人心路历程，更是那个时代青年的集体选择——他们曾对腐朽的政府有过幻想，在民族危亡时，希望能做出自己的贡献，但现实让他们失望——陈默群等只能提供“必须如此”“不得不如此”，他们不相信任何人，在努力、敬业的背后，满满的是个人私欲。

更麻烦的是，陈默群所在的机构是一个逆向淘汰的组织，陈默群表现得越优秀、越负责，就越可能得罪腐败的上峰，优先出局。

上峰可以忍受他没有业务、犯了错误，但绝不会容忍他发现上峰的秘密交易。

高度腐败是国民党复兴社的“原罪”——复兴社是1932年成立的特务机构，由黄埔系组成，完全服务于蒋介石个人，靠传统的江湖义气来维系，其核心理念与黑社会无异。

为了“老大”，复兴社可以不择手段，用私忠替代公义。

换言之，陈默群对上级必须无条件服从，哪怕是为整体好，也不能冒犯上级。

所以，陈默群视林楠笙为跟班，颐指气使，动辄强制后者接受自己的价值观。

然而，作为有思考能力、有才华的林楠笙，他怎能长期被愚弄？

况且，他身负报国宏愿，希望在那个风雨飘摇的时代，做出自己的贡献。

陈默群的悖论在于，他只能用没头脑的蠢人，而蠢人必然坏事，他想培养有智慧的能人，可能人最终却都成了他的敌手。

事实证明，陈默群式的解决方案根本无法适应时代需要。

自古“道胜于术”，因为我们是人，不是机器，只有投入人的情感、信念、智慧、爱等，现实才真正鲜活的，我们才能真正深入它、把握它。

在《叛逆者》中，革命者的“专业度”绝非下手狠、动作快、冷酷无情，而是勇于牺牲、热爱国家、彼此忠诚、同情弱者。

顾慎言作为老地下工作者，也常有冲动之举，这是平凡人在行不平凡之事。

革命者面对的环境如此严酷，但他们始终保持着人性的温度，事实是，革命者永远年轻，因为他们爱这个世界，爱这个世界上的苍生。

这种爱是陈默群永远理解不了的，这就注定了陈默群们必然失败的命运。

是只强调专业性，还是更多关注理想？

是只考虑个人得失，还是也应兼济天下？

是用功利之心面对人间，还是坚持几分道德情怀？

是彻底躺平，还是不忘人生豪迈……事实上，这不仅是林楠笙那一代人面临的选择，在今天，这些依然是年轻人要直面的问题。

王志文的表演绝对是《叛逆者》中的一个亮点，细腻有层次《叛逆者》的幸运是，演员们的发挥在线从这个角度看《叛逆者》，就能体会创作者的高明：它不完全靠故事驱动，也靠主题驱动。

所以，林楠笙、朱怡贞、顾慎言从一开始就是“露”的，这个处理犹如《水浒传》“林冲十回”中的“风雪山神庙”，林冲躲在后面，读者能看到陆谦、富安和差拨的对话，等待林教头跳出来给出大结局。

这种“露”，反而强化了悬念。

在《叛逆者》中，林楠笙何时转向，朱怡贞何时成熟，二人感情是否有未来……反而成为核心的悬念，这个悬念与敌我激烈斗争的悬念相碰撞，释放出巨大的能量。

当然，要处理好这两个悬念的共振，对演员的素质也提出了挑战。

比如陈默群用假枪决来吓唬朱怡贞，以获得有用情报，童瑶的演绎异常出色，她恐惧、害怕、绝望，几乎崩溃，但最终信念的力量还是占了上风。

此外，陈默群特意安排林楠笙审朱怡贞，以收一箭双雕之效——培养林楠笙的“狠劲”，陈默群认为，这是特工的“专业度”；通过情感打击，让朱怡贞灰心，从而吐露共产党的机密。

然而，铁锤的击打只能让铁砧变得更加强大。

朱怡贞出狱后，告别了父亲（姚安濂饰），毅然投入到革命的洪流中，变得更加成熟了，她与父亲离别的那场戏，催人泪下。

再如林楠笙的犹豫，与他的聪明、缜密互为表里，朱一龙很好地把握了二者的逻辑关系，因青春冲动走向革命，这符合当时许多年轻人的成长路径。

王志文的表演则是《叛逆者》中的另一个闪光点。

顾慎言有两张脸，表面的那张充满世俗、隐忍、善解人意，真正的那张则是忠诚、善良、有谋略。

两张脸之间落差太大，特别是将陈默群排挤出局后，从嘻嘻哈哈的边缘角色到假装干练的变化，都呈现了演员对角色理解的深度。

悬念来自信息遮蔽，但没有适当的“露”，信息遮蔽可能变成故弄玄虚，反而影响真实感。

但信息遮蔽容易演，“露”的表演则风险较大。

《叛逆者》的幸运是，几位主要演员，包括姚安濂等配角，都有戏骨级的表现。

朱一龙在《叛逆者》中的形象与性格特征有点像梁朝伟“谍战剧”不能只有娱乐，还应把握历史的基本逻辑谍战是类型片市场中一个重要门类，它悬念性强，契合现代人对理性的审美需求，从上世纪50年代的《羊城暗哨》等便一直得到观众的重视。

内地第一部电视连续剧《敌营十八年》也是一部谍战片。

从2002年起，“新谍战剧”崛起，涌现出了《风声》《潜伏》《暗算》《借枪》《黎明之前》等佳作，因产量太高，长期占据荧屏，一度被人们戏称为“谍谍不休”。

遗憾的是，自2009年以后，优秀谍战电视剧似有减少。

“新谍战剧”为何后劲不足？

各种说法纷纭，但有一点不应忽略，即“谍战剧”应力避过度娱乐化的风险。

在过度娱乐化的误导下，确有一些谍战片片面追求情节复杂，人物太穿越，为达到“离奇”“惊异”的效果，特务们反而动辄英勇牺牲、舍身救人，地下党却高度冷静、动辄操作高科技，这些细节也许有个案支撑，但在当时的历史背景下，绝无代表性。

毕竟，当时中国遭遇着空前的民族危机，饿殍遍地，以上世纪30年代为例，全国最好的城市上海也是乞丐遍地，每天收尸几百具，贫民窟的面积远比外滩大，那里缺乏安全的饮用水，瘟疫横行。

而靠特务组织来维持的国民党政权，根本不具备带领人们走出民族危亡、实现伟大复兴的能力。

历史发展自有其规律，一个政权的倾覆，必有历史的深刻原因。

只看专业度，特务多少还经过训练，地下党还没有类似的专业培训机构，为什么却能战胜敌人呢？

因为决定历史的是人，而人是会思想、有理想的无限可能。

谁把握了这个基本逻辑，谁就能得到观众的认可，就能真正释放出艺术作品的启迪作用。

而这，正是《叛逆者》的魅力所在。

看完《叛逆者》的新片花，心潮澎湃，热泪盈眶。

尤其在作者畀愚老师原著文字的冷静和克制之下，光影画面带来的冲击和震撼更为巨大。

片头出现的古老留声机和残旧的唱片，带着强烈的时光印记，伴随着喑哑破碎的音乐响起，林楠笙独自被关在禁闭室的黑白画面出现，瞬间将我拉回了那个战火纷飞的至暗年代。

默片般的苍凉与寂静中，无数纷至沓来的声音、色彩与画面在林楠笙脑海中交错出现，觥筹交错、恣意笑声、欢脱舞曲，与恋人久别重逢的温柔问候，一切看起来无比美好。

然而前一秒还是与恋人翩翩起舞、红裙翻飞的温馨甜蜜，后一秒却已经切换成了审讯室里亲审恋人、满地鲜血的残忍血腥。

静与动的碰撞、冷与暖的对比、乐与悲的冲击、爱与痛的撕扯，让沉浸在回忆中的林楠笙满眼热泪、几近崩溃。

而此时，伴随着他如同困兽般青筋毕露的嘶吼发泄和难忍的痛与泪，远处突然传来的一声呼喝“林楠笙！

”，仿佛刷地一声拉开了历史的帷幕，宣告了属于林楠笙故事的开始。

林楠笙至此仅有一句台词，那还是记忆中对久别重逢恋人的一声温柔问候——“你这几年过得还好吗？

”，然而他的痛、他的泪、他的恨、他的悔，却在看似杂乱无章的破碎记忆中，如锋刀利刃出鞘而来，深深刺痛了观众的心。

林楠笙为何如此痛苦，他到底都经历了什么，又是如何走上“叛逆”之路的？

接下来的片花，给出了隐隐约约的答案。

一、满腔热血，欲报家国林楠笙第一阶段的成长故事开始。

那是一个黑暗的年代，日寇入侵，狼烟四起，国难当头，大厦将倾。

黄埔江上，百舸争流，千帆竞发，而黄埔江畔，正上演着一幕幕风起云涌、生死博弈的时代大戏。

在这样的时代背景下，满腔救国热血、涉世未深的林楠笙也跟随老师，走上了上海这座战时的情报中心、谍战舞台。

而正是在这里，他的赤诚、单纯、善良，在冰冷残酷的现实面前经历了第一波巨大的冲击。

同僚间的勾心斗角互不信任，审讯时的残暴血腥泯灭人性，行为上的宁肯错杀不可放过，策略上的为达目的不择手段……这所有的一切，在在触碰了林楠笙正义善良的底线，颠覆了他对军统的原有认知，随着不断的观察、思考，他的内心开始纠结、摇摆、怀疑……此时，他的成长，进入了第二个阶段。

二、迷失方向，痛苦彷徨面对“党国”的种种阴暗面，怀着对信仰和前路的怀疑，林楠笙在不断地追寻心中的答案。

他痛苦地质问老师：“我们只能通过利用和欺骗别人感情的方式吗？

”，得到的却是老师漫不经心理所当然的“对啊”的回答；而与此形成鲜明对比的，是阵营不同的恋人温柔却无比坚定地描绘着自己的理想——“我想尽自己的所能，去唤醒更多的民众，哪怕会让我流血，也要推翻这个充满贫穷和苦难的世界，去创造更加平等、美好的新生活。

”

面对国难当头命如蝼蚁民不聊生的惨痛现实，面对灯红酒绿觥筹交错歌舞升平的虚假浮华，面对国共两个阵营迥异的思想和作风，林楠笙在不断观察思考、反复叩问自己的内心时，逐渐有了越来越清晰的答案，在颇具象征意义的台灯明灭之间，历经内心的困惑、彷徨与挣扎，林楠笙的思想天平开始向着他认可的价值观倾斜，眼神也由痛苦迷惘逐渐变得清澈坚定起来。

此时的林楠笙，终于明确了自己的想法，一切将重新开始，他的成长由此进入了第三个阶段。

三、坚定信仰，暗夜前行伴随着深沉幽远的《友谊地久天长》的背景音乐，林楠笙在历经对上峰和所在阵营的失望，在流着泪问出“现在这么做，算是报效国家吗？

”之后；在被顾慎言指出“你的信仰，不该依附于任何一个人”之后，他终于毅然决然地选择了另一个阵营，走上了“暗夜前行，为光明而叛逆”的艰辛道路，和志同道合的战友们一起，赴汤蹈火，以身许国，并迅速成长为信仰坚定、胸有丘壑的地下党人。

如顾慎言所说——“信仰就是要在不断的实践和战斗中得到检验，最终方能达到坚定”，林楠笙在实践和战斗中终于也真正地成长了起来，“做好了随时牺牲的准备”的他，在历经生死考验之后，默默负重前行，成为了隐蔽战线上的又一名坚强战士、谍战精英。

在黎明前最黑暗的时刻，为了胜利的到来奉献了自己的热血和人生。

片花至此戛然而止，林楠笙的人生和成长，以极为精炼概括的方式，在2分多钟的视频里，进行了无比精彩的呈现。

看完之后，更加期待完整的故事，期待短短片花之后，林楠笙历经坎坷却矢志不渝初衷不改、隐藏敌后以身许国的谍战大片、热血传奇。

林楠笙，临难而生，为报家国何辞死；叛逆者，未叛初心，沙场马革可裹尸！

《叛逆者》，静待开播。

漏洞百出，一星给王志文。

一部无脑“爽”剧而已，披着谍战外衣舔偶像，先烈也可如此消费？

对于这么一部“谍战神剧”，热评里的一众五星点进去怕是水军的不要太明显吧。

剧情设定是为斗而斗，互派间谍实为工具人而全无信仰可言，此为“不可信”。

不仅国民党一方智商不在线，连我党的地下工作者也除了主角光环外就是离谱的工作模式——1.邮差身在档案室却不把林的照片拿给下线2.女主第一次接头就选择在咖啡馆的室外卡座？

生怕男主找不到最佳拍摄机位吗？

3……数不胜数剧情走向像是一个最简单无聊的闯关游戏，仅剩毫无价值的“爽”而已。

槽点数不清，若吹服化道，一个路边拉小提琴的小角色，手拿琴弓的姿势能不能稍微真那么一点点？

侮辱观众也是侮辱时代。

谍战拍出艺术性是奢求，但基本达标是合格，这样连合格线都不到的剧铺天盖地的宣传尬吹，试问除了对得起资本还对得起谁？

6.21更新——如果非要再说一下主题，请部分年幼无知无畏的粉丝们移步《北平无战事》，看看党国的高级人才梁经纶同志是怎么用四十几集的时间一步步走向“叛逆”的，他付出了什么，牺牲了什么，又承受了什么。

信仰的建立不是一朝一夕，不是你念几句惠特曼就能立得起来显得出来的。

再说“爽”和“虐”，这不是指主角啊演员啊得到的感受，而是把观众放在何种欣赏水平上的区别。

人物，剧情，能给观众带来深沉的愉悦和痛彻的悲哀，靠的是扎实的情节铺垫，艺术的镜头语言，到位的剪辑技术。

所谓爽剧，神剧，都是带来的没有延展性的快感，那种虐，也是硬塞给你的快消品而已。

多读书多看报，历史是人写的，剧本也是人写的，但是其中的人性和规律是永恒的，是需要经得起推敲的。

这跟是哪个顶流还是无名演员饰演都没关系。

以上。

剧情太尴尬，还有男主角演技实在是太差了，看到我头皮发麻替他尴尬的扣出一室两厅，建议换一个男主好一点的让我不出戏，一看见他我就跳戏。

希望导演下次不要在用这种让观众入不了戏的演员，把钱都花在电视剧上，不要花大钱请一个观众看了都尴尬的演员。

学习一下人家伪装者，看看人家剧情多让人入戏，为什么人家这么成功，然后你却不行，多学习别人好的一点。