逃避虽可耻但有用

新垣结衣的新剧《逃避虽可耻但有用》是秋季日剧中的重头戏码，明朗轻快的基调，呆萌可爱的程序员男主，加上gakki一贯明亮的笑容，仿佛冬天里一件温暖的焦糖色毛衣，是可以随身携带的关怀。

gakki扮演的女主一名心理学硕士，毕业之后一直求职失败，无奈之下和呆萌男主签订契约婚姻，以雇佣方式成为男主的全职主妇，照料男主的生活起居，男主给她按月结付工资。

这么一来，女主得到了想要的工作，男主这个万年单身达人得到了想要的身心关怀，各取所需，皆大欢喜。

《逃避虽可耻但有用》讲了两个当下较为严重的社会问题，一个是现在的年轻人都不愿意结婚生子，社会人口老龄化、少子化严重；另一个是男权社会普遍认为家庭主妇对社会没有贡献，不把家庭主妇付出的劳动力当一回事。

而该剧把这些问题呈现在观众眼前，一方面是为了探讨年轻人对婚姻的看法，另一方面，大概是为了鼓励年轻人为国结婚，国家需要你们回归家庭、结婚生子！

婚姻的本质是契约作为紧跟潮流的疑似不婚主义者，我每次跟家人打电话都会被催婚，再这样下去我只好出柜了。

大部分父母都认为，孩子只要结了婚就万事大吉了，仿佛婚姻是人生的句号，有了这个句号，人生达到圆融的状态。

事实上，婚姻是人生的省略号，你永远不知道里面会藏着什么风险、前面有什么麻烦等着你。

《逃避虽可耻但有用》里面有个程序员男配说了一句话：“结婚对我来说没有用。

你会买一件你不需要的物品回家吗？

”是的，对于时下大部分年轻人来说，婚姻是一种麻烦。

想想看，你单身的时候，假期可以睡到下午三点，起床叫个外卖，打开电脑追剧玩游戏到半夜。

一个人霸占一张床，旁边不会有人抢你被子打扰你睡觉。

没有人对你不规律的日常起居进行指导，没有人用自己的原则来规范你的言行，多么畅快自在。

一旦结婚了，意味着一个人可以决定的事情，需要两个人一起同意，要让另一个人全方位侵占自己的领土，甚至还要对你的日常生活开展大刀阔斧的改造工程。

而且，在中国，结婚是两个家庭的事情，你的一举一动可能都要接受对方亲戚好友的关切慰问。

这时候，你会仰天流泪：“为什么？

我脑子进了多少吨水才会选择结婚？

”所以，对于需要大量私人空间的年轻人来说，婚姻并不是生活的最优选。

可能会有人反驳，爱一个人就应该跟他结婚，许下一生一世的诺言。

先别说，一生一世这种事情，要到一辈子过完了才能下定论。

而婚姻等同于爱情这种说法，是婚戒商家给你们洗脑的结果。

自古以来，婚姻从来就不等于爱情，爱情甚至不是婚姻的必要条件，社会地位、家庭背景、双方收入、婆媳关系这些才是衡量一宗婚姻是否匹配的必要条件，爱情在婚姻中可能排在第N位吧。

所以《逃避虽可耻但有用》里面男女主的婚姻，算是折射出了婚姻的本质——契约。

婚姻关系本来就是一种契约关系，你们去拍婚纱照、去登记结婚证就是签订契约的仪式，有了这张结婚证，就算契约的落实。

从此之后，在契约关系内，夫妻成为了利益共同体，共事生产、共同维护财产、共同承担风险，婚姻中的每一项大事都可以量化的，这里面明明白白干净利落的契约精神才是婚姻的奥义。

明白了婚姻是一种契约，还是想要结婚的，我祝福你。

其实，无论是想要结婚还是不婚主义，两者都没有错，每个人都可以选择用自己最高兴的方式度过一生。

可是如今社会的主流价值观是，不婚就是反社会，就是跟人类作对，请问不婚妨碍谁了，招你惹你吃你们家米饭了吗？

希望有关部门能管管，让结婚和不婚都成为个人自由。

家庭主妇也是社会劳动力《逃避虽可耻但有用》除了摆出了婚姻的本质，还为家庭主妇正名。

男主在雇佣女主成为全职主妇的时候，清清楚楚算了一笔账，一名家庭主妇每年为家庭创造的年收入为304.1万日元，折算为人民币就是19.7万元，分分钟比普通工薪阶层的年薪都要高。

你们谁敢说家庭主妇没贡献？

男权社会对家庭主妇的讨伐已经够多了，男人认为自己在家庭中负责赚钱，就拥有了至高无上的荣耀，主妇只是什么也不干的寄生虫。

如果主妇什么也不干，你每天吃的一日三餐从哪里来的？

家庭主妇要操心的事情简直太多了。

一个全职主妇，一天的日常是，早早起床给一家人做早餐，为老公熨衬衫，送老公出门上班，送孩子上学，在家打扫卫生，买菜准备晚饭，家人都吃完饭后负责洗碗，然后给孩子洗澡，哄孩子睡觉。

每逢节日，要给一家大小买礼物，侍奉公婆亲戚。

家庭主妇的时间，从来都不是属于自己的。

以前看过一个故事，一个家庭主妇，每天要等到老公孩子都睡下了，才敢自己一个人跑到浴室坐在马桶上慢慢想心事、偷偷哭泣。

当时看完这个故事都要哭了，家庭主妇太惨了，一生奉献给家庭，还要被人诟病说自己不事生产。

一直觉得，能全心全意为家庭奉献的女人很勇敢，勇敢地选择了一条可能会让自我完全隐形的道路。

就算是这样，也依然没有人在意她们的付出。

是时候让家庭主妇成为主角了，正视她们的付出，强烈建议丈夫给老婆发工资，像《逃避虽可耻但有用》里面一样，亲夫妻明算账，不能让主妇含泪吃亏。

日剧最大的优点就在于，直面社会问题，并且敢于开最大的脑洞去解决社会问题。

即便看完这部剧，大部分年轻人依然对婚姻没兴趣，也仿佛找到了一个避免孤独终老的方法——契约婚姻，不登记结婚，只是以夫妻名义一起生活。

一个包容的社会，应该以和善的姿态支持人们进行多元的选择，无论是不婚主义者、还是家庭主妇，都应该得到尊重。

人的活法有很多种，和一个人共度一生是一种，换着不同的人过一生也是一种，甚至孤独终老都可以，并没有哪一种活法一定优于另外一种。

萧伯纳早就说了，让想结婚的去结婚吧，让想单身的去单身吧，反正你们到最后都会后悔的。

这部剧甚至让我觉得不适，尽管观影过程非常愉快、轻松、惬意。

因为这部剧蜻蜓点水的“社会问题”——派遣员工、高学历通货膨胀、未婚大龄职业女性、职业单身汉、女性升职、职场性骚扰、同性恋、归国子女——全都是以“恋爱轻喜剧”的方式展开的。

也因为在我看来，Mikuri的逃避事实上是“不可耻但没用”。

说不可耻，是因为以Mikuri为代表的难以找到合适工作的高学历女性受到的职场歧视是结构性的歧视，并不会因为你个人的努力就可以改变。

说没用，是因为做了用家务换钱的契约婚姻从业者，人身安全和幸福完全仰赖于业主，由于“道德感”上的天然弱势甚至还不如全职主妇。

退一万步说，如果Mikuri没有新垣结衣的颜值，长着一张性变的星源野的脸（星源野对不起），这部剧还能以这样轻松幽默的方式展开吗？

在用轻松幽默的方式展开时，不会让人觉得违和甚至是恶心吗？

（这个恶心当然不是在说星源野的外貌，而是类似于对“龙傲天”类型故事的恶心感。

）在我一开始的设想中，逃避虽然可耻但有用，意指的是“这是个问题，但这是个不公平的问题，所以我不和你玩了”，但这部剧似乎在“这是个问题，但如果我们换个角度看，它可以不是个问题。

”不是啊，它就是个问题啊。

如果改善社会需要献祭个体的幸福，那个体去回避是非常正当且自然的行为。

但一部剧所占用的资源，远远不是一个个体那么简单和渺小。

去描绘一个个体依赖于他人的幸福来作为问题的解决方式，那么我们不仅没有解决问题，还没有认识到这是个问题。

25岁的森山实栗，单身一人，研究生毕业却没有找到正式工作，只能做合同工，随后又被解雇，正处在无业状态，无人问津，居无定所，饱尝生活的辛酸。

实栗的父亲实在看不下去，作主让她到35岁的单身白领津崎平匡家帮忙做家事。

实栗把津崎照顾得无微不至，得到了他的信任。

然而，因为父母要搬到乡下，实栗不得不辞职。

就在上班的最后一天，对未来充满不安的实栗，突然对津崎说“像就业一样结婚如何”做事严肃认真的津崎经过一番思索，决定与实栗签订合同，同意结婚。

二人对周围人保密，开始了“雇主=丈夫”“雇员=妻子”的婚姻生活。

没有任何爱情的两人住在同一屋檐下。

慢慢地，爱幻想的女子和大龄处男彼此产生了微妙的感情。

这部剧没有打“剩男剩女结婚难”这张牌，而是直面现象，采用理想化又带有梦幻色彩的方式来解决问题，自然而然地让观众产生代入感。

男女主人公虽然是被迫先“结婚”后恋爱，但在剧集一步步的推进和渲染下，各种少女心爆棚的细节让人萌得小鹿乱撞，在剧集开播前男主人公的人选曾引起争议，但是，开播后星野源扮演的严谨理工男打动了观众。

主要演员在片尾跳舞，加上新垣结衣萌翻人的治愈微笑，也引发了观众追看下一集的意愿。

剧集的故事设计非常扎实，共感度很强，让观众跟着男女主角一步步不由自主地步入恋爱。

剧集人物设计也非常可爱，没有一个真正的反派，每个人都有亮点，这让支线剧情也引人关注。

剧的三观也非常正，嫁给你不等于做你的免费佣人，爱情中双方应该是平等的，遇到问题就要积极结论，逃避可耻也没用！

这剧看似平淡日常，但是夹带了很多对于社会家庭爱情等等问题的讨论，家庭主妇、宅男、OL、程序员等等都能找到共鸣吧。

所以收视率高也不奇怪。

再说小心翼翼但很认真地发展的感情线也很甜。

发现编剧为了涵盖到社会上各种人群真的很用心。

男主是个没恋爱经验的程序员，他的同事有以家庭为重的普通人，心思细腻的gay，受欢迎的帅哥。

女主是当家庭主妇的研究生，她姨妈是没结婚的女强人，闺蜜是早就生孩子的前太妹，姨妈的下属是归国日侨......更关键的是对于所有想要讨论的社会话题都没有很沉重地去描写，而是融入到生活日常当中。

啊真是春风化雨。

新垣结衣真是接到好剧了

在普通人类已经无法满足韩剧，各种外星来客、N型人格、美人鱼、鬼怪设定几乎要上天的今天，日剧依然在老老实实的讲着身边的故事。

尤其是，日剧的编剧们实在心系社会热点问题，即使不看新闻，从日剧中多少也能看出点社会病来——比如，九零年代的少女援交、校园霸凌、父权抗争。

而进入到二十一世纪之后，编剧们纷纷把目光投向了社交障碍！

婚龄男女食草化！

少子化！

女权的崛起！

恩，这很日剧。

简直每部剧名都是一个议题——“约会恋爱究竟是什么呢”“我不能恋爱的理由”“不结婚”“我选择了不结婚”“最完美的离婚”……这个冬天，又多了一部—《逃避虽可耻却有效》，今年冬季火十的现象级电视剧，创下最高收视率。

剧情简单概括起来就是契约婚姻约出真感情的故事——男主想要一个钟点工，女主想要一份工作，于是就以结婚的方式契约了。

老套的剧情下面，埋伏着编剧真实的议题，捋下来还真不少：女性在家庭中的地位，职场女性生存指南，比如食草男和玩咖对婚姻的逃避……真是一部裹着糖浆的鸡汤大片啊！

设定拯救一切系列：既是理想型，也是世另我日剧在选择男主的时候，总是透着一股子打脸的意味。

哼，你第一眼看了不喜欢对吧？

第二眼我就可以让你沦陷。

比如我们被周渝民的花泽类先入为主，总觉得小栗旬眼睛太小，下巴太长……然而看完一遍流星花园，心中的花泽类理想型已经被栗子颠覆了！

这部剧平框先生也是如此，长相平平无奇，个子和gakki也就差不多高吧，还是不擅长和女性相处的绝食系（嘛，用他自己的话就是专业单身）。

然而继续看过去，恩，学霸人设啊（学包饺子都比常人快！

），公司的业务骨干啊，做事情很有条理嘛，害羞起来也好可爱呀，虽然有过逃避，然而想清楚了，行动力还是MAX的！

我ga还用说吗！

长成这样已经解释一切了，然而不仅如此哟！

家务能力MAX，同理心MAX，可爱值简直爆表！

然而这部剧最心机的是。。。

他们不仅仅是你理想中的那个人，而在于，你总能从中发现属于你自己的小弱点，然后看着他们是如何克服这些弱点又或者是陷入这些弱点的。

平框先生母体单身了一辈子，当有心仪的女孩子主动投怀送抱的时候，他下意识的反应是推开——怕女生觉得自己没经验；后来克服心魔到了实质阶段，正当观众朋友们松一口气，露出母爱般的笑容时，他他他竟然临阵脱逃【裤子都脱了你就让我看这个！

没有错，他从床上跑出去了，还是日剧跑!

美栗小姐做事情没啥目标和方向，大学毕业没找到工作于是考研了，研究生毕业没找到正式工作于是被派遣了，派遣还被开，于是。。。

顶着研究生学历去做家政女工；

平框先生遇到不擅长的事情容易自卑，封闭自己然后往拒绝沟通。

美栗只是去别人家做家政而已，他即使嫉妒之心已经熊熊燃起，问也不问一句，还拒绝了美栗小姐的主动沟通；美栗小姐遇到事情没做成功，就开始自暴自弃，负能量满点，还危及到了和平框先生的婚姻关系；…………所以看这部剧的时候，十分亲切，脑内一直在弹幕“这不是我吗！

”“天啦这个我也遇到过！

”反差萌，才能让少女心DOKIDOKI呀看剧不就看个反差萌嘛！

霸道总裁在外面狂霸酷拽叼，只对女主一个人温柔才能撑起少女心嘛！

显然本剧编剧也是深谙于此呀。

请看BEFORE&AFTER

命运的第一次相见。

美栗小姐作为钟点工上门。

平框先生非常淡定，

七集过去了，被可爱之魂不小心击中的平框先生，喂，你的淡定学霸

一个专业单身的学霸，平静无公害了35年，突然有一天对你动心了

一个平常话都不愿意跟女孩子讲，只会谈工作的死理性派，突然上班

一个在电脑前忙个不停，大家都以为他正在认真找工作的死程（男主啊啊啊啊，电视机前的我们狗粮塞了一把又一把，冷冷的冰雨在脸上胡乱的拍！

逃还是不逃，这不是问题，这是你人生的选择一部成功的日剧怎么可能只是各种粉红，各种少女，你想要的鸡汤、励志、打鸡血都在这里了。

你以为《富男穷女》是超越阶级谈恋爱的故事，其实它是日本乔布斯创业失败东山再起的故事；你以为《失恋巧克力职人》是备胎翻身记，其实他老老实实讲了不同女性的婚恋观，巧克力婊沙绘子简直人生导师；你以为《家族的形式》讲了大龄男女谈恋爱，其实他表达的是真实的日本亲子关系和单身贵族对家庭的恐慌你以为《逃避虽可耻但有用》讲的是码农和他的月薪娇妻（弯弯这翻译真够小言的）如何产生爱情，其实它大部分时间讲了三个议题：1、遇到问题是否应该逃避，如何解决棘手的人生问题；2、社会如何看待家庭妇女产生的价值；3、女权在日本社会应该以什么样的形式声张；不得不说，编剧的野心有点大，包裹在少女心里的鸡汤炖的有点多。

幸好，这些无解的问题，遇到了鲜活的角色；从最开始逃避和任何人的亲密关系，逃避和GAKKI更进一步的平框君在最后一集炖的鸡汤我很喜欢

简直点题啊！

给学霸男主点赞！

走上社会的我们，每每会遇到各种的选择，有些看似大，有些看似小，有些以为很小，其实很大……如果每次都逃避困难，选择最轻松的那一条路，是不是总有一天会无路可走呢？

而如果选择困难一点的路，即使要和生活抗争，即使会遇到挫折，然而那个努力的过程，正是让我们即使失败也不会言悔的经历！

不由的想到《老人与海》里的一段话：“生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。

”所以，来个鸡汤式结尾吧故事就是故事，我们到哪里去找一个温暖平和、善于反思的平框先生呢，码农们梦想中的家务超强，善解人意的gakki女神，现实中也很难找到吧。

我们遇到的更多的，还是那些本就平常，却会影响着你人生轨迹的小事情：工作和爱情遇到冲突怎么选？

有了娃，老公出轨了怎么办？

和上司发生矛盾，是坚持自我还是选择回避？

很喜欢剧中美栗的小阿姨百合酱，由于忙于工作，一直到49岁还是单身。

生活于她的选择，是放弃了家庭的温暖，选择了自己更能把控的职业。

选择是对是错，谁知道呢？

无谓对错，在人生的分岔路上，我们出于本心的选择了一样，就坚定的走下去吧。

百合酱靠着自己的努力，也终于在49岁这年成为了公司的部长，最终还收获了帅哥的爱情收尾。

开始觉得这部剧完全是为了满足宅男的意淫 -- 年轻可爱的MM来为你做家务，主动提出要住在一起假结婚，接着真的爱上了你，又主动要求要拥抱和上床。。。

拜托醒醒吧！

不过越看越感觉到女性主义的内含，恨不得拍案叫好。

Gakki以家务劳动为事业，拒绝朋友间的义务帮忙，更拒绝真结婚而提供免费家务劳动，都是我敢想不敢为的事。

我属于喜欢照料家庭和小孩的人，把一切整理的井井有条，耐心陪小孩成长，本来是很温馨的事，但羞于或者害怕承认，更不敢实践。

这个世界大都觉得女人对家庭的付出是理所当然，长久下去更是不入流脱离社会的体现，是让人鄙视的黄脸婆。

华人社会更甚，众多没长大的巨婴男，自己都理所当然的要被照顾，别提能感激到另一半的付出，更别提能体会其中的价值。

哪个笑话里说，男人幻想之一是有个日本太太，有顺从爱干净家务好等优点。

看来不然，近来看的各种日剧中都多少有对现代女性地位的探讨。

比如事业型大龄女性的婚姻之路（我不是结不了婚而是不想结婚），结婚生子重回职场的（营业部张奈良），高学历冷门专业毕业生转行做家政的（逃避可耻但有用）。

这些故事里没有大男子主义的预设，结局是积极的，让我非常感动日本社会的进步。

同样的女性困惑中国社会一样普遍，但是想想国内那些以结婚出轨生孩子为主题的家庭剧，我只能呵呵了。

前有《约会恋爱究竟是什么》，今有《逃避虽然可耻但有用》。

继《约会恋爱究竟是什么》之后，日本人民又喜闻乐见地推出了第二套“不需要爱情”的结婚方案。

结婚，这个古老的概念随着现代人瞬息万变的生活方式一又次被动摇根基。

王子遇见公主，穷小子遇上灰姑娘，电光火石的爱情，千难万险的经过，最后迈入婚姻殿堂，90年代的样板日剧爱情物语这样曲折的道路模式已经不是吃顿饭只需要十几分钟、买东西只需要按一下鼠标的这些现代年轻人愿意买账的了。

道路太曲折，前途又不甚光明，看不清路在何方的年轻一代越来越惧怕婚姻所带来的痛苦和麻烦甚过爱情所带来的甜蜜。

他们害怕两个人来决定本来一个人就可以决定的事情，害怕两个人来解决本来一个人就可以解决的问题，害怕两个人来推卸一个人就可以承担的责任，害怕爱情枯竭、婚姻不忠、孩子难养、最后家庭走向赤字和破溃。

“我宁愿一辈子不结婚，也不愿意和另一个人拉拉扯扯过一辈子。

”他们这样说。

于是《约会恋爱》提出了一个不需要爱情的结婚方案——合同制互补式结婚。

《逃避可耻》提出了另一个不需要爱情的结婚方案——月薪制雇佣式结婚。

正好适应了当前步履匆忙、想要逃避爱情又逃不脱世俗压力的男男女女们。

婚姻成了我们堵住父母亲戚世俗的嘴的最佳机器。

有生而对感情迟钝的人，有宅在家里做高等游民的人，有找不到在这个社会上需要她的位置的人，剧中的这些人被世俗压力逼的走投无路，才能想到通过结婚逃避芸芸大众犀利的眼神。

他们不过是想活的轻松些、容易些。

可是投眼于现实世界的我们，如果男女结婚，不是因为爱情，而仅仅是为了繁衍后代和搭伙过日子呢，生活会不会变得轻松许多？

如果男女结婚，不是因为爱情，而仅仅是为了找份工作和自我认同呢，生活会不会变得容易许多？

婚姻，原本是绕不开“爱情”这个话题的古老概念，如果刻意避开“爱情”，而是为了“生存”和“繁衍”而结合，是否符合人性的特点呢？

是否与雄蚁和蚁后交配无异了呢？

我觉得人无法绕开“爱情”而结婚。

“爱情”通过婚姻升华为“亲情”，是人性的特点。

人性千百年不曾变通，如果真的到了到执掌“繁衍”和“生存”的念头即可婚配的时代，人类社会无异于蚁群社会。

人类，将成为一群只会工作与繁衍的碌碌生物罢了。

逃避永远没用。

不论是逃避工作，选择婚姻，还是逃避婚姻，选择分手。

活在世上，总有你需要承担的责任。

因为工作有要承担的责任，婚姻有要承担的责任，甚至分手也有要承担的责任。

放心，公主嫁王子，豆浆配油条。

爱上命中注定的人，是日剧永恒的主题。

而活在剧外的我们，关上电脑，还是要直面工作，直面婚姻与爱情。

世间不如意事十之八九。

你爱的人对你爱答不理，你不爱的人却三天两头打电话给你，男女二人两情相悦的事情，我们只能在电视剧里満喫之后继续直面生活中的每一件破事。

如果可以，我与诸君同样，倒是情愿一人终老。

但始终没有人可以只享受生活的美好，而逃离生活的魔爪。

注：本篇影评仅代表个人观点，毕竟我也还是一只单身狗。

这个冬天，追看两部日剧：《逃避可耻却有用》、《校对女孩河野悦子》，很佩服日本编剧，能构想出别具一格的题材来展示生活。

这篇《逃避有用》的影评，基于前几集的剧情，重点探讨和总结第八集的内容。

1、喜欢自尊心弱的人会有多累呢？

在恋爱中，讲求两人旗鼓相当、势均力敌、张弛有度。

但如果遇到了优柔寡断、自尊心弱的人，会有多累呢？

虽是“合同婚约”，但在剧中，显然实栗更具有人情味，想要更加接近、了解津崎。

但一次酒后的拥抱并没有壮怂人胆，津崎因“自尊心”拒绝了实栗想要“升华革命友谊”的想法。

被拒绝后的实栗逃离回了父母家里。

在两人关系中，“擦伤一般的浅浅受伤，如果要是一次又一次的话，也会变成严重的创伤。

”习惯了自作聪明，习惯了积极主动，但被屡次拒绝后的实栗表示自己累了：因为喜欢了自尊心弱的那个人，因为被拒绝后的强颜欢笑。

所以，再多的喜欢也抵不住冰冷的拒绝啊，就算对着大山喊一声“喜欢你”，也会得到山的回声不是吗？

这一次，在家的实栗看着朦胧的月亮，已经心生离开津崎的念头。

“能够一直真心爱着某个人，可能是一件非常困难的事，虽然人的性情不会改变，但是把握人生方向盘的还是我们自己。

”因为还有别的路可走，现在的这条路失败了也没关系。

2、程序员，再退缩你就要失去栗宝宝了而另一边的“食草系”的程序员津琦呢？

除了让人捉急还是捉急。

津崎的生活就像他编写的程序一样，每一步都在可控范围内。

但是与实栗的“合约婚约”却一步步改变了他的生活轨迹，虽然勉强做到了拥抱和亲吻，但时时刻刻的自尊心作祟，还是让他不敢越池一步，已经非常满意平和的原貌了。

在实栗离开后，直到他在车上听到百合和风见的聊天，才意识到，因为自己的不自信和自私，一次次的拒绝了实栗，已经伤害到她的心了。

他回到家里，看到实栗回家前给自己的准备的早饭、午饭，还有温暖的留言。

黑暗的屋子里，冰箱透出的光亮似乎也一寸一寸地照亮和打开了他封闭已久的心。

他换位思考，实栗是以怎样的心情为我做这些饭的呢？

她是以怎样的心情离开这里的呢？

当我拒绝实栗时，她又是怎样的心情呢？

自私的我甚至都不曾想过要打开实栗留的饭菜。

一个人默默吃饭的津崎似乎也在学会爱的道路上成长。

每个单身狗似乎都在等待和寻找自己命中注定的另一半，但当遇到真爱的时候，女人的表现是大胆，而男人则是退缩。

但如果一味的退缩，只会孤独一生啊。

一如实栗妈妈讲到：“我们这么相爱，是彼此努力的结果。

本来就是陌生人，怎么会彼此倾注无偿的爱呢？

经常说什么命中注定的伴侣，我觉得根本就没有那回事。

命中注定的伴侣，是靠培养的，工作和家庭一样，没有坚定的意志是维持不下去的。

”希望我们能跨越千山万水寻找到那个人，和TA住在同一个屋檐下，彼此关心爱护，一起吃早晚饭、说早晚安。

《逃避可耻但有用》作者：kamui520 刚刚完结的《逃避可耻但有用》可以说是秋季番人气最高的日剧，最初便以13%的收视率领先同期其他剧作，之后更是一路攀升，到第九话时已经高达17%，这在受到网络冲击导致电视剧收视率持续萎缩的现在可以说是令人振奋的数字了。

最终话20.8%的数据，也让整个收视率达到一个巅峰。

以不老的可爱童颜广受欢迎的人气女星新垣结衣，和以歌手出道、因病引退很长一段时间后再次活跃在娱乐圈的男艺人星野源的合作，在一开始有那么一点点儿出人意外，却在看剧之后觉得两人异常契合——爱幻想的乐天女孩和单身达人的高龄处男，却孕育出令人看着心焦的爱情之芽。

故事的根源本作是改编自海野つなみ的同名少女漫画。

海野つなみ的出道作是1989年的《お月様にお願い》，拿下了讲谈社的新人赏之后就开始了自己的漫画家生涯。

只不过纵观作品列表，大部分作品都还是以短篇为主，能被正经介绍的，大概只有5卷的《小煌女》了。

然而胜在数量够多，其实在日本的少女漫画读者圈，还是有一定知名度的。

漫画版单行本第1卷封面。

海野つなみ到1994年之前，大多是以讲谈社的低龄向少女漫画杂志《なかよし》为中心进行创作，然而在经历了一段转型期之后，从97年以后，她开始以《KISS》为中心进行创作。

《KISS》是讲谈社旗下年龄层比较高的女性向杂志，时至今日都在不断孕育出名作，如《新•白鸟丽子》、《交响情人梦》、《萤之光》、《东京白日梦娘》等。

一看列出来的作品就能明白，这也是本容易产出改编日剧的杂志。

《逃避可耻但有用》也跟其他这些名作一样，成功地被改编而呈现在大家的面前。

漫画版男女主角的形象。

可以说，2015年凭借此作拿下讲谈社漫画赏少女部门大赏这是海野つなみ至今为止的高峰。

至今她已经挑战过多个题材的少女漫画，《逃避可耻》是她最成熟的一部作品。

日剧改编的成功之处日剧版的《逃避可耻》对原作进行了一定程度的改编，但同时又保留了原作非常有意思的点。

首先就是崭新的“契约婚姻”的设定。

熟悉少女漫画、言情小说的人都知道，“契约婚姻”其实一直以来都是一个老套的路数，男女一方有迫不得已的情况，不情不愿或者不清不楚地在没有感情基础的情况下成婚。

像曾经大红过的韩剧《浪漫满屋》，也是类似的情节。

男女主角穿高中校服时候照片。

女主角高学历却找不到自己合适的工作的设定，也让很多现代日本年轻女性找到了共鸣。

她们一方面觉得现在的社会应该多读书，去工作，让自己经济独立，一方面又囿于日本社会的传统思想，认为做家事成为全职主妇才是自己的归宿，但这样就无法做到经济独立。

《逃避可耻》提出的设想使得她们眼前一亮，以主妇为职业的结婚的设定，使得日剧在第一话开播之后就成为关注的焦点。

还有就是关于“情热大陆”、“NEWS32”、“开运鉴定团”、“新婚夫妇”等日本综艺爱好者耳熟能详的番组，被女主角森山实栗拿来当做妄想的素材的点子，因为被拍摄得太真实，第一话一开始的时候可是唬到了不少人呢！

其实这在漫画里就有所体现了。

综艺节目《情热大陆》的对比，下为原版。

甚至不止日综番组，还有国民动画《EVA》和《海螺小姐》、乙女游戏画面台词等也同样被借用过（海螺小姐只在漫画中有日剧没采用）。

第四话听到熟悉的EVA音乐响起的时候，想必很多阿宅都笑疯了吧。

这些当然是有正式合作的，在日本播放的一些本剧介绍的视频，还有由三石琴乃、绪方惠美担任旁白呢！

综艺节目《新婚夫妇》的使用，下为原版。

关于日剧拍摄实际用了哪些节目、作品的素材和搞出了哪些捏他，wiki上已经有整理了，十分有趣，看得出拍摄组非常用心。

可以说是把原作的点子发挥到了极致。

而日剧对于原作的改动部分，尤其在人物的改动方面，十分合理，让人不得不感叹编剧的技巧高超。

几个点：原作女主角森山实栗的姨妈百合小姐的年龄设定原本是52岁，日剧版调整到了49岁。

一方面是因为4字头和5字头的年龄差距感有点大，而且要考虑到选角和造型的确不能做得太老，所以要进行调整，一方面肯定也是因为要缩短和男主角津崎平匡的同事•男配角风见凉太的年龄差距。

原作里风见的设定是27岁，而且作为第二男主一般的存在，和百合之间一直有一条暗线，然而52岁和27岁的差距实在是有点儿太大，漫画的读者也许会因为二次元的画面而忽略年龄的真实差距，但拍成日剧就会不一样，所以必须进行调整。

这个判断很正确，第九话当风见和百合真的产生火花的时候，没有观众会觉得他们不合适吧？

虽然还是差了17岁呢（笑）。

用《全能改造王》的字幕形式与配乐来表达之前之后态度转变。

同时，为了更好的塑造主要角色，日剧版还增加了不少配角，比如男主角方还有个典型日本家庭父亲的同事日野，而百合身边除了原作已有的女性新人部下以外又增加了一个男性新人部下，这两个角色都对于推动剧情、塑造人物起到了很大帮助。

片中所提及的社会现象虽然以恋爱喜剧为主要走向，但本剧受到关注和追捧的原因却并不仅仅是因为恋爱。

更重要的一部分原因是片中对日本的一些社会现象的反映。

就像前面提到的，像森山实栗这样的高学历女性在日本社会中就职的现状就是一个很大的点。

首先，为什么会选择高学历进修？

真正为了学习的目的进修的人其实是少数，而有不少的数量，是像片中森山实栗一样，只是因为大学毕业时就职失败，就选择继续读书的。

然而就算是继续读书，也并没有真正的目标，没有真正想要去做的事情。

这虽然没有什么不可以，但结果就是即使继续进修，毕业出来之后仍然无法找到合适的工作。

既想做喜欢的事，又要考虑薪资，甚至还有职场环境等……换言之，高不成低不就。

而同时，雇佣方对高学历女性也有一些既定看法，如片中裁员宁可先裁高学历的，因为高学历意味着要支付更高的薪水，也会觉得“既然你都这么有本事了，到别的地方也能找到工作吧”。

在日本社会，高学历女性其实比想象得还要就职困难，压力同时也很大。

根据日本总研的调查结果表明，女大学生毕业后被正式雇佣的比例为65%，女研究生毕业被正式雇佣的比例有71.8%，然而被采用的几年之后，离职率就超过50%。

原因不用说都能明白，“结婚”和“生育”是两大现实。

结婚和生育造成的女性离职问题和日本的社会现状是分不开的。

日本社会的男女地位不平等根深蒂固，虽然从很早以前就开始有有识人士提出抗议和改进意见，但目前为止收效不大，日本社会的主流仍然是女性要负担家务、育儿和家计。

而数据表明，日本男性对于这三样的承担比例几乎是世界最低。

家事分担率仅为18.3%、每天做家务的时间平均只有24分钟。

而有6岁以下儿童的父亲每日的育儿时间仅有不到10分钟。

在这种情况下，全职的职业女性还要兼顾家庭重担，根本就是不可能完成的任务，有了家庭的女性只能辞职。

模仿电视节目《異論!反論!OBJECTION》，进行双方辩论。

爱收看本片的观众里，年轻的女性肯定有很大一部分。

虽然这部日剧还是以恋爱喜剧为主，并没有对这些现象给出任何的说教，但在每位女性观众的心中，肯定都会有自己的判断，起码可以看得出，谁的生存姿态才是最美丽的吧。

不得不提一下日剧脚本的改写者野木亜紀子。

今年春季的高评价日剧《重版出来！

》就是由她执笔。

她对于女性和职场的思考与表现力可谓力透纸背。

同时，她也是第三次和新垣结衣合作了，上一次合作是《掟上今日子备忘录》，也是当时的热门红剧，是一个非常值得关注的脚本家。

“恋dance”热潮由男主角的扮演者星野源演唱的片尾曲《恋》最近流遍日本的大街小巷，但这首歌的大红并不只是因为旋律好听，而是因为在剧中片尾，演员们配合着歌，跳了一曲ED舞！

日剧结尾跳舞这部并不是首创，但偏偏就只有这部的舞蹈红了。

剧组提出这个企划，让星野源写比较有舞蹈感的曲子，然后请来了perfume的编舞师MIKIKO来编舞，前后花3个月才完成完整ED舞的收录。

从第一话播出后就大受欢迎，成为SNS的热门名词，然后NICO也好YouTube也好，不断有用户翻跳这个可爱的舞蹈。

剧组也不甘示弱，或者说早有准备，也在后来的几话中放出过不同版本的“恋dance”。

不光是粉丝，连很多地方电台、其他节目、其他名人甚至其他机构，都开始了翻跳“恋dance”的热潮，比如乃木坂46的井上小百合、花滑的羽生结弦，甚至美国驻日大使馆都放出了翻跳的视频。

而且随着收视率的上升和热度的扩散，估计还会有更多的名人、团体等会加入进来吧！

ED舞这个企划真是太成功了！

美国驻日大使馆集体跳《恋》【美驻日大使馆】逃跑可耻但有用 舞蹈_三次元舞蹈_舞蹈_bilibili_哔哩哔哩弹幕视频网现在推特上已经有人画出了整个舞的动作分解图，想要学的，可以自己试试哦逃避真的有用一直没有提标题的“逃避可耻但有用”。

在剧中第一次出现是第二话，两人决定契约结婚之后，因为在意周围人的看法而决定隐瞒实情不说，实栗觉得这也算是一种逃避。

平匡则理直气壮地说，逃避也是一种选择，即使逃避很可耻，但更重要的是要活下去。

但真的是不是这样呢？

第十话平匡已经用内心独白打了自己的脸：人总是会有不能选择逃避的时候的。

而同样选择了逃避的实栗呢？

虽然前面说到了完全根据利益用理性来决定的“契约婚姻”是崭新的观点也很让很多女性心动，但随着两人感情的发展，最后两话还是揭露了“契约婚姻”到底可行不可行的真正答案——当津崎平匡带她来到华丽的酒店，准备真正向她求婚的时候，森山实栗看着他拿出的一张一张公式计算结果，委屈地说“你是因为可以合理地不付我工资才向我求婚的吗？

我反对以爱为名的剥削！

”

她也打了最初提出契约婚姻的自己的脸。

可以说是因为有了爱所以结果不一样。

结婚终究还是需要爱的。

逃避问题不等同于解决问题。

然而正是因为这一轮的逃避行径，才有机会促成了两人的感情发展，这么想来，逃避还是有用的吧。

最后，附上无字幕的《恋》完整版。

【新垣结衣/恋DANCE】「逃跑可耻但有用」ED舞蹈 无字幕完整版_电视剧相关_电视剧_bilibili_哔哩哔哩弹幕视频网【参考资料】日文维基百科敵失、新視聴率…「逃げ恥」が引いた５つの幸運日本は世界一「夫が家事をしない」国高学歴女性は幸せになれないの？

　彼女たちを追い詰める3つの負担ドラマ『逃げ恥』に見る“百合ちゃん”の生き方　「だからカッコよく生きなきゃって思うのよ」

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作为程序员的同事推荐我看这部剧，理由是搞笑和女神新垣结衣。

作为程序员的我，看到一半的时候，却泪流满面。

我挺讨厌我这一点的，总是忍不住流眼泪，可是我最克制不住的东西就是眼泪了吧。

流泪是因为无法言语的感同身受。

我感觉，我几乎就是平匡。

同样是程序员，同样的生活规律，工作逻辑清晰严谨，一定要把东西整整齐齐的摆放，一定要地面干净，从小到大规规矩矩学习，成绩名类前茅，从不做出格的事，说出格的话，从不给家里，老师惹麻烦。

不爱去麻烦别人，跟人相处明确好界限，不做瓜田李下的事...也跟平匡一样，拥有强烈的自卑感。

当“幸福”突然出现的时候，第一反应不是自己多么幸运，要把握住什么样的机会，而是：这样美好的事情是不会发生在自己身上的，自己也不配拥有，即便拥有了也会很快失去，听起来像是无极里面的诅咒。

所以，当面对这些东西时，第一时间，想到的就是放弃。

平匡面对前期主动的实栗，总是一次次关上心门，把自己包裹起来。

明明心里已经想的不行了，能做的却是抑制自己，精神上抑制不住，就想在物理上隔绝。

当风见这个“第三者”出现的时候，也无力去扭转局势。

比起风见，自己是毫不起眼的存在，没风见帅，没风见高，没风见幽默，没风见潇洒，更没有风见在感情里的坦坦荡荡。

实栗这样可爱的女孩儿，喜欢风见才是正常的吧。

如果这件事一开始就是个笑话和妄想，自己又何必去真当一回小丑。

当风见这名字越来越多的出现在实栗嘴里的时候，平匡已经一点一点在放弃了，而且，放弃还不是这段感情，因为感情根本就没发生，不存在，放弃的不过是契约关系，和自己忍不住的妄想。

当这些事情慢慢在起变化的时候，平匡没有一句抱怨或者不甘。

如果别人的幸福就在自己身边发生，自己能做的，就是远远的观望和祝福，这些都与他无缘。

习惯放弃的他，习惯放弃的我，习惯放弃，是因为已经放弃过很多东西了。

平匡主动加班，黑漆漆的办公室，自己的工位独亮。

“被爱的人真好啊”，我眼泪不自觉的就下来了。

过去的岁月里，从来没有被人爱过，没被人在乎过，没被人疼惜过，加班到多晚，也不会有人在等你，没人在乎你瘦了还是胖了，生病了不会有人照顾，不会有人关心，看见有意思的东西，不会有人跟你分享，不被人需要。

自己小心翼翼的回忆，在成为过客的人那里一文不值，自己最不舍的，是别人已经选择遗忘的。

自己永远是被选剩下的那个，没人注意到自己，也没有人会想要走进自己自卑怯懦的内心。

所以跟平匡一样，自己的选择也永远都是隐藏自己，一群人的喧嚣，自己选择走开，到角落里呆着，看着别人高谈阔论，看着别人春风得意，这一切，都与自己无关。

没有人喜欢孤独，孤独，是因为只有这样，能稍微让自己过的舒服一点。

但实栗是喜欢平匡的，很多时候她都几乎没有掩饰自己的感情，她用自己的“小聪明”一步步去分析平匡的内心，想要打开他的心墙，可惜一次次的碰壁。

看到这些，跟平匡如此相似的我，都已经想要替实栗放弃了，太累了，一个尘封了35年的心，太难打开了，谁也没有责任和义务替你的自卑买单对不对。

很多次我都想说，实栗，跟风见在一起吧，风见表达自己的感情那么坦坦荡荡，他会毫无犹豫的表达对你的欣赏和喜欢，关键是，被很多人误认为不真心的他，这个时候也是真心喜欢你的，他不是渣男，他风趣，幽默，同是也那么温柔，也会替人着想，也会照顾女人，他只会比别人的更强，不会更弱。

我心疼实栗，在感情里那么勇敢和有耐心的实栗，不该在平匡这里那么忍受煎熬，她应该被赞美，被欣赏，被温柔的对待，她的小聪明，那么可爱，那么温柔很体贴。

回家的电车上，实栗流泪了，她太累了，她不想坚持了。

我更心疼平匡，他的天空黑漆漆的，却也安稳平和，如果某个时刻出现了炫丽的烟花，我也实在不敢鼓励平匡说去抓住吧，朝着烟花飞去吧，因为很可能转瞬即逝，然后重重的摔下来，苦笑着说，你看你在想什么，你多像个沙比。

平匡跟实栗说他跟风见交换也是可以的，即便一周来一次他这里，甚至不来，他都是可以接收的。

看到这里的时候，我无比的理解平匡，那不是矫情，不是气话，那是他能做的最好的选择，他无力去要求更多，如果什么事情一定要发生，那就发生好了，早一点也没关系，平匡已经在放弃了，为了避免结束，只能拒绝一切开始。

电车的最后，平匡不由自主的吻的实栗，平匡开始改变，开始表达自己的感情，尽管仍旧笨拙，可也是个不小的进步了。

有人说这就是部屌丝程序员的意淫剧，其实我是同意的。

如果回到现实，是没有女孩儿会如此执着的走进平匡的内心的。

日本的草食男，中国的凤凰男，承受着别人看似同情却也无关紧要的不在乎的眼光，他们像是多余的人，当然日本还好一点，在中国，如果哪个时候稍微碍眼了，还会被拉出来游街示众，似乎，存在跟活着就是原罪。

当然这怪不得别人，似乎也怨不得时代跟社会，大家都在极力的追求自己的幸福，功利也好，疯狂的量化也好，有什么错呢，至于平匡们把自己藏起来就可以了。