记忆碎片

昨晚看完这部电影，情节我不想赘述，以下只说一说我关于这部电影的感受和看法。

看这部电影之前，我简单看了一些介绍和评论，知道这是一部关于失忆的电影，而且导演运用倒叙的手法。

倒叙的手法在昆汀塔伦蒂诺的电影中是感受过的，可是看完这部电影才知道，导演诺兰运用的剪辑手法不仅仅是倒叙，更为复杂，他将电影剪辑技术发挥到了极致。

这部电影更像是导演为观众设计的一个拼图游戏。

导演将这个故事分成45个片段，按正常顺序是这样：1，2，3，……，45而导演剪辑的顺序是：45，（1），44，（2），43，（3），42，（4），……，25，（21），24，（22），23影片中有彩色片和黑白片，以上括号中的是黑白片段。

所以彩色片是倒叙，而黑白片是顺叙的。

如果说当你了解了导演的剪辑顺序，觉得这个拼图游戏并不复杂吗。

那么当你真正进入这个游戏时，你会发现要用你的大脑把这些碎片恢复本来面貌并非易事。

一开始导演就让观众知道了结尾，可是我一开始看的时候并没有意识到这就是结尾。

渐渐的，因为后一个彩色片段的结尾是前一个的开始，我才逐渐意识到倒叙。

回过头来想想其实开始第一个片段照片回到Lenny的相机中，子弹回到手枪中那个镜头就是一种倒叙的暗示。

这样导演设置的是一种递进的逆向期待，让观众看完每一个片段后想知道在此之前发生的是什么，越看越有意思。

说实话看片过程中我更注意看彩色片段，只把黑白片段当成是Lenny的回忆，没考虑这些片段是什么时候发生的。

在最后一个黑白片段结尾Lenny手中的相片逐渐由黑白转入彩色，两个片段衔接起来了，这也揭示了顺叙的黑白片段是发生在彩色片段之前的故事。

虽然一开始Teddy的死是故事的结局，可让人恍然大悟的是在影片最后，那对观众来说是实质上的结尾。

因为在最后一个片段我们才知道到底是谁杀了Lenny的妻子，为什么Teddy会死，这是观众看到最后迫切想知道的，这个结果也颠覆了我们此前的种种猜测。

我相信看完这部电影的人很多都想弄清楚人物关系和故事的来龙去脉。

我也想，可后来发现这是徒劳。

许多问题似乎没有唯一答案，也许每个看完电影的人会有自己的看法。

比如Teddy到底是什么人等等。

我想说说我另外一些感受。

看完电影，我开始思考记忆的真实与虚假。

片中当Lenny知道了真正杀害妻子的凶手是自己时，他强迫自己改变这个记忆，于是他要去找杀害妻子的人。

他改变了自己的记忆，原因是他很痛苦，他想逃避这种内疚的痛苦。

同时本身有失忆症，他很容易忘掉真相伪造一个虚假的记忆。

原来人的大脑在保存记忆时是有选择性的，去除了那些让自己痛苦的不愉快的，但留下来的却不一定真实。

记忆原来这么复杂，我在想有些保存在我大脑中的记忆也许就是虚假的吧？

另外，在Teddy与Lenny的对话中，Teddy告诉Lenny你要是没有仇报，生活就没有目的。

Lenny篡改记忆的目的是寻找支持自己继续生活下去的理由。

虽然这个理由是虚构的，但那也很重要，复仇的动力能促使他继续生活，使生活有了意义，即使实际上没有意义。

生活需要有一个目的，一个明确的目的，这很重要。

文/刘起（原载公众号“虹膜”）诺兰何以成为诺兰呢？

象所有似乎不值得提出的问题一样，这也是一个无法真正得到回答的问题。

作为当代好莱坞最重要的导演之一，影迷、影评人和各类榜单的宠儿，克里斯托弗·诺兰确实在某种程度上革新了好莱坞主流叙事电影。

那么，诺兰的叙事革新到底有着怎么样的影史脉络？

其开创性有多大？

保守性又在哪里？

我认为，诺兰的最大成就，并不在于其叙事手法多么有创意或多么新，而在于他将艺术电影的手法变成一种主流观众可以理解并接受的叙事惯例。

诺兰的美学是一种深思熟虑的转化，在新与旧之间试图寻找一种平衡，将旧改造为新，同时又化新为旧。

他是一位最为保守的创新者。

从诺兰前两部非制片厂生产的独立制作电影《追随》和《记忆碎片》，似乎更容易发现其美学脉络，因为这两部电影几乎包含了诺兰的所有叙事技巧。

因篇幅有限，本文仅从叙事结构这一点来讨论诺兰的新与旧。

一、旧——对古典类型的改写当我们谈论一种电影语言革命时，必须明白，任何一种创新都是对旧有规则的改写或颠覆。

没有旧，何谈新？

电影理论家波德维尔犀利地指出，「美国90年代以来的独立电影，以客观性、闪回、不可靠的叙述以及其他在20世纪40年代及50年代好莱坞电影中异军突起的各种形式策略进行实验。

像《普通嫌疑犯》和《记忆碎片》这样的黑色电影，就是这一趋势的例证。

」这一论断直接将《记忆碎片》作为黑色电影的延续。

毫无疑问，《追随》和《记忆碎片》是对古典类型电影的改写，特别是对黑色电影、侦探片的情节框架和叙事元素的借鉴和挪用。

侦探模式、谜局、蛇蝎美人等，在这两部电影中都能找到对应的变体。

这种借鉴，印证了主流叙事电影和艺术电影的互动关系。

两者从来都不是彼此孤立的，而一直深刻地相互联系着，一方对另一方的方法、创造性和竞争力都有所回应。

好莱坞电影历来都是进行电影语言借鉴的超级能手，一直都在汲取艺术电影的美学和传统，用在自己类型片的旧法翻新上。

比如经典好莱坞的黑色电影对德国表现主义电影手法的吸收和改造。

反过来，法国新浪潮电影又对黑色电影进行了致敬与戏仿。

从观影心理机制来看，《记忆碎片》谈不上有什么新意，反而严格遵循一种最传统的情节弧线和悬念制造模式。

大部分主流叙事电影中情节的高潮，正是故事中秘密的揭晓。

这个模式在侦探片中非常普遍，事实上，多数商业电影都用保留事件原因与动机的方法来激发观众的好奇心。

《记忆碎片》的观影期待非常接近古典推理小说。

在推理小说中，一桩谋杀案发生了，也就是说，观众已经知道了结果，但并不知晓原因、凶手动机甚至杀人的方法。

这类神秘故事依赖于观众的好奇心，以及渴望了解在此情节发生前一切事件的欲望，而侦探的任务就是要在结尾处将未曾在影片中显现的部分，凶手、动机、杀人的方式等揭示出来。

《记忆碎片》一开始，主角Leonard杀了Teddy，但观众同有记忆障碍的Leonard一样，不知道杀人的原因和动机，因此跟随倒叙的推进，剥茧抽丝，一步步探究/回溯他杀人的缘由。

虽然《记忆碎片》故事主线采用倒叙的手法，但结尾一切真相大白的结构与古典推理小说（黑色电影和侦探片）并无二致。

侦探片的故事推进方式，允许在推理凶杀过程中一次次的闪回，这大概也是好莱坞在四五十年代的叙事创新实验多以黑色电影为主的原因。

诺兰作为黑色电影爱好者，看到了这一古典类型的叙事潜能，因此前两部独立制作都套用了这种叙事模式。

二、新——对艺术电影的借鉴叙事结构是诺兰电影最为独特之处。

诺兰的革新，在于引入艺术电影的叙事结构与叙事手法。

90年代以来，谜题电影（心智游戏电影）成为世界范围内的一种新的电影叙事趋势，主要作品有《低俗小说》（1994）《普通嫌疑犯》（1995）《罗拉快跑》（1998）《搏击俱乐部》（1999）《第六感》（1999）《记忆碎片》（2000）《穆赫兰道》（2001）等。

这类电影一个最重要的共同特点是用复杂的叙事（包括非线性的叙事结构、碎片化的情节和打乱故事顺序）迷惑观众。

观众在这类电影中解决谜题，陷入心灵和眼睛的圈套（参考Elsaesser《心智游戏电影》一文）。

谜题电影通过错综复杂的叙事技巧——不可靠的叙述者、多重时间线、不同寻常的视角、未被标记的闪回、叙事焦点与视点的转换等——来建构一个故事的迷宫。

诺兰最迷恋用倒叙（闪回则是一种视听的倒叙）将叙事复杂化，以此制造谜题。

闪回的极致效果是阻碍观众对角色和剧情的理解。

闪回能实现一个更常见的目的：打乱故事叙述的时间顺序。

你可以让一部影片始于剧情高潮时分，观众一旦被吸引住之后，他们就会期待你为他们理清来龙去脉。

《追随》和《记忆碎片》采用的正是这一叙事策略。

在《追随》中，男主角通过闪回讲述他的一段离奇的经历（一次黑色电影式的艳遇），并在讲述中发现自己陷入一个无法挣脱的陷阱。

《记忆碎片》更为大胆，将故事线从中间折断，一分为二，使前后两部分变成平行交替出现的两条叙事线。

更巧妙的是，将两部分对折、交叉，于是前半段故事成为正向推进的，后半段则因为对折而变成逆向推进的，两条叙事线在对折的那一点上又再次交汇到了一起。

诺兰的倒叙并非无源之水，电影史中的很多作品都探索过倒叙手法的叙事潜力。

心理学家皮亚杰曾指出，最重要的智力活动之一是运演的可逆性。

因为，不可逆性是事物的本性，而智力的使命，恰恰在于把事物转现为可逆的形式。

这大概就是倒叙（闪回）之所迷人的原因。

法国印象派导演让·爱普斯坦的代表作《三面镜》（1927），就使用了倒叙和多重讲述，与古典叙事惯例彻底区分开。

比《公民凯恩》和《罗生门》的多重讲述早了近20年。

李沧东的《薄荷糖》（1999）是一次完整的倒叙，七个大的叙事段落按逆序推进，讲述人物曲折的一生。

《记忆碎片》在叙事复杂程度上，比《薄荷糖》走的更远，不但把一条叙事线拆分为正向与逆向两条，同时，逆向叙事的每一个场景都更短，这样，整体的碎片感更强。

《记忆碎片》倒叙（闪回）的创新还在于，既不是回忆式的闪回，也不是讲述式的闪回，而是将通常闪回中人物的引导性完全剥离，呈现出纯粹客观和外在的闪回内容。

然而，一些欧洲艺术电影在倒叙手法上，比《记忆碎片》要超前、复杂的多。

比如捷克电影《快乐的结局》（1967），全片就是倒放整部电影，因此动作是逆向的，但对白又是正向的，逻辑的混乱造成了观众接受的极大障碍。

《记忆碎片》中，虽然其中一条线是倒叙，但每一场相互连接的戏，存在明确的因果逻辑，没有刻意给观众制造理解的障碍。

同时，《记忆碎片》中的不可靠叙述者（Unreliable narrator）也是艺术电影的常见手法。

最著名的应该是阿兰·罗布-格里耶《欧洲快车》与阿伦·雷乃《去年在马里昂巴德》中暧昧多义与真假莫辨的不可靠讲述。

甚至更早，希区柯克在《欲海惊魂》（1950）中就已经使用过这种不可靠闪回的手法，一个撒谎的叙述者以其讲述的虚假过去来误导和迷惑观众对故事的判断，这是欺骗读者的叙述者。

叙事作品中还有一类是有精神问题的叙述者，因智能障碍和精神病，通过自己的感觉来描述世界，所以人物所讲述的与事实大相径庭。

《记忆碎片》中，Leonard只能保留十分钟记忆，这一神经官能障碍，使他成为一个不可靠叙事者，也使他的讲述变得难辨虚实。

他在Teddy照片上备注「别相信他的谎言」，最后我们发现，他坚信不疑的一切（复仇）都是他自己编织出的谎言。

三、化新为旧——将艺术电影的多义含混转化为透明性波德维尔有一个观点，《记忆碎片》是最为新奇同时也最守规矩的电影。

确实，诺兰在叙事层面的最大成就，并不在于其叙事手法多么有创意，而在于他将艺术电影的叙事探索变成一种主流观众可以理解并接受的叙事惯例。

同时将艺术电影手法的模糊性、暧昧性转变为一种明晰性、确定性。

主流电影的故事讲述和惯常表现手法，都取决于一种核心需要，那就是激起并维持住观众的兴趣。

为了让观众高度集中于故事，好莱坞电影强调叙事的透明性。

而艺术电影往往要打破透明性原则，制造出暧昧、多义、含混的影像文本。

诺兰的保守在于，即便在他头两部独立制作的电影中，采用了一些艺术电影的复杂叙事技巧，却尽全力让观众读懂这个故事。

与之相反，在一部戈达尔或雷奈的电影中，视听语言和叙事结构，总是会制造出一种含混多义性，同时又缺少一个充满悬念的故事来吸引观众的注意力。

《记忆碎片》的保守之处有几点。

首先，用黑白/彩色的传统二分法清晰标记出并行的两条叙事线的区别——正向推进的叙事线采用黑白影像（粗粝、暗调、颗粒感），逆向推进的叙事线采用彩色影像（精细、明亮、高饱和度）。

两种影像风格严格区分，避免了观众理解故事时产生逻辑混淆。

两条叙事线中，主角的外形也有强烈的反差（纯色西装和花色便装）。

而在处女作《追随》中，闪回段落与当下段落中，人物的外形（发型、服饰）也有着一目了然的区别。

其次，逆向推进的情节线中，每一场的结尾与下一场的开头都有重叠的部分，仿佛导演生怕观众记不住，时刻用交叠重复提醒观众两场戏在时间上的连续性（逆向的连续）。

另外，道具、纹身也作为贯穿的线索，提醒观众两场戏在因果上的紧密联系。

还有特别有趣的一点，喜欢制造谜题的诺兰，总会让所有的谜底，都有对应的解谜线索，不留下一点暧昧的空间，也是诺兰电影不同于艺术电影的一个重要特点。

《记忆碎片》结尾，Teddy告诉Leonard，复仇目标与讲述的回忆都是Leonard自己虚构出来的，Sammy与妻子的故事，其实正是Leonard自己的故事。

在一部艺术电影中，回忆的真实与虚假往往是难以分辨的。

但诺兰在《记忆碎片》中，用一个不到一秒的镜头（坐在轮椅上的Sammy在下一刻变成了Leonard），明确告诉了观众，谜底/真相只有一个，就是Teddy所说的版本。

所以，大部分观众，只要看过两遍《记忆碎片》，都会看懂这个故事，每一处都清晰可辨。

但一些更加晦涩的欧洲艺术电影，比如阿伦·雷内的《穆里埃尔》、雅克·李维特的《巴黎属于我们》，即便两三遍之后，依然无法辨析故事的真实轮廓。

更重要的一点，《记忆碎片》和《追随》都没有舍弃因果叙事原则与人物的行动目标。

好莱坞古典叙事电影严格遵守因果关系的原则，最后能使故事明晰起来的恰恰就是这个原则，通常推动故事向前发展的就是那个能够提供这种因果因素的人物。

绝大多数好莱坞影片，都把有着明确目标的主人公作为主要的呈现对象，核心人物有所欲求，想做成某件事，而故事就由该人物为了达成这个目标所采取的各种行动构成。

在一部艺术电影中，有时候抛弃因果关系，或者故意遗漏某些情节，导致叙事变得不可理解。

但在诺兰的电影中，所以情节的连接都遵循因果关系，每一场戏都必不可少，虽然事件的呈现顺序不是按事件发生的顺序。

《记忆碎片》中，Leonard历经重重磨难，一边追寻记忆一边复仇，复仇这一目标如此强烈，在结尾处我们明白，这一目标是记忆障碍的Leonard为自己设置的，是一个自欺欺人的虚假目标。

这一追寻的目标却让主人公变成了一位寻找金羊毛的当代伊阿宋，也让这个扑朔迷离的记忆碎片故事与古典神话的英雄冒险故事重叠在一起。

当然，诺兰在这两部电影中的保守，其实是美国电影的一种普遍现象。

独立电影导演通过反传统的主题和形式策略，来使他们的低成本制作脱颖而出。

可是，即便最离奇的独立电影，也倾向于遵循好莱坞情节结构和叙述的众多规则。

因此，谜题电影、心智游戏电影，依然属于主流叙事电影的范畴，因为无论制造出多么复杂机巧的叙事，这类电影依然是一种给出了明确谜底的谜题，一种可以抵达终点的迷宫。

如果你看过《西部世界》，一定对其中通过倒叙制造的纵横交错、层层叠叠的网状叙事迷宫似曾相识，其制作人是诺兰的弟弟乔纳森·诺兰，而他也正是《记忆碎片》原作短篇小说的作者。

克里斯托弗·诺兰导演虽然没有颠覆主流电影的叙事惯例，但不可否认，他的叙事风格确实增加了当代大众文化作品的复杂性与趣味性。

诺兰的创新有着一种深思熟虑的保守性，而这正是好莱坞保持活力的根本所在——所有的实验都发生在传统之内，要求在创新与符合规范两者之间取得平衡。

「好莱坞的故事讲述，正是在灵活而又稳固的限定内，孕育出了富有创造精神的复兴」（波德维尔语）。

这是迄今为止看过的最牛逼的电影了吧，第一部让自己连看两遍的片子，因为这样才将其大体搞懂。

其实第一遍也能将故事大意知晓，但不少碎片没法拼接起来，于是用快进的办法又看了一遍。

接着花一个中午的时间将具体的脉络勾画出来，这才算将整部片子消化了一下。

看了豆瓣上的评论，基本停留在解释情节的点上，而且还不够详尽，所以把自己梳理的放出来。

而关于影片背后蕴藏的概念，这是我觉得震撼的有感触的第二点，作为正常的影评放在后面。

这点也是众多评论没有讲到的。

故事的发生，始于两名毒贩冲进了莱纳的家，强奸莱纳的妻子莱纳醒来后听到动静，于是拿着枪去到了浴室莱纳开枪射杀了骑在妻子身上的匪徒，但另一名毒贩袭击了他莱纳的大脑受伤开始失去短期记忆莱纳的妻子并没有死，她不相信莱纳无法复原，最后用胰岛素测验莱纳并死掉了莱纳通过重复“萨米”的事情来忘掉妻子是怎么死的（总结看来，莱纳将自己受伤后与妻子之间的事情安在了一个叫萨米的人身上，并不断地向别人复述，是想给自己造成妻子在遇袭那晚就已经死了的记忆，或者是避开自己杀了妻子的愧疚感。

反正这里很好地验证了“失去记忆”是心理问题而不是生理问题的说法。

于是记忆只停留在受袭击的那晚——妻子被奸杀，一个毒贩死了，逃了一个，于是要找到凶手并报仇）警察泰迪帮莱纳找到另一个凶手 约翰•G 并报仇了但莱纳没记住已经报了仇（是不想记住还是没有记住？

从泰迪所讲的，莱纳自己撕去了毒贩档案中关键的12页，并且没在报仇后的照片里记下已经报仇的事情，估计是他不想记住）泰迪看到他无法记住事情，于是利用他帮自己做事（可能莱纳身上部分的纹身就是泰迪帮忙弄上去的，除了后来的毒贩、车牌等线索）（以上是前言，故事开始了）在宾馆中，莱纳给自己刮腿毛并纹身泰迪打来电话又说起萨米的事情，并暗示了约翰是毒贩（因为接下来要利用莱纳去杀毒贩杰米）后来莱纳看到不要接电话的纹身，于是挂断电话泰迪利用以前的照片让莱纳接电话，并使之相信了他泰迪来到旅馆，告诉莱纳说杰米就是莱纳要找的凶手，并带他去到那个小屋莱纳相信了泰迪的话在那里杀了杰米杰米临死前说出了萨米的名字，于是莱纳意识到自己杀错了人这时泰迪进来了，本来想假装路过不认识莱纳（检验杰米是不是真的死了然后蒙混过关走人）但莱纳在泰迪进来之前已经从照片知道此人认识自己，但是假装不认识，于是想杀了这个狡猾的人，但被袭击的时候泰迪突然喊出莱纳的名字于是泰迪没办法，跟他说出了实情，莱纳意识到泰迪只是利用他去杀人泰迪在他的逼问下说出了前言所述的事实莱纳意识到自己已经报了仇了，但他有点迷茫，于是找出泰迪的车钥匙并扔掉坐在车里的时候他犹豫了：要不要记住泰迪说的事实呢？

很快他决定烧掉他真正报仇后的照片以及杰米的尸体的照片，并将泰迪的车牌号作为第六个事实记下来并在泰迪的照片上注明不要相信他的话此时泰迪已经决定要将泰迪当做新的约翰G，留下线索（而不是直接的指令kill this man）让自己去杀他（这里藏着一个命题：就如果莱纳记住了自己已经报了仇的事实，那他的下半辈子就完了，因为他最后的记忆就是妻子被杀然后有一个凶手逃走了他需要报仇，而仇已经报了的话他受伤前的记忆就没意义了，下半辈子只能像半个植物人过着行尸走肉的生活；如果他不记住已经报了仇，那他接下来就可以活在不断寻找凶手的思想和行动里，他的记忆与生命意义才能延续）莱纳杀了杰米后换上了他的衣服，走的时候又开走了杰米的车（美洲豹）在路上他又进行了思考（闭上眼睛世界是否存在？

喻指自己失去记忆之后世界是否依然？

）看到纹身店，于是进去将第六个事实（车牌号）纹到身上这时泰迪找到莱纳，他知道莱纳应该忘了刚才杀人和自己说的事实，于是想哄他离开这里（泰迪的想法：第一不让当地警察找到莱纳因为他杀了杰米会牵连到泰迪，第二说帮莱纳换部车，是为了霸占美洲豹和尾箱的二十万）泰迪对莱纳说有个外地警察在利用莱纳帮自己做事并到处说莱纳的事情来羞辱莱纳（其实就是说他自己）以这个为由骗莱纳离开但莱纳翻出刚才的照片，上面写了“不要相信他的谎言”，于是莱纳选择不理他翻窗逃走回到美洲豹里面后他在衣兜里发现了一个牌子，写“下班后找娜塔莉亚”，地点是费迪酒吧他忘了这是杰米的东西，他以为是自己给自己写的指示（这里有问题，莱纳不是会认自己的字迹么？

他应该知道不是自己的东西才对）于是他开着杰米的美洲豹来到费迪酒吧娜塔莉亚是杰米的情人，帮他贩毒传递信息什么的进酒吧后莱纳就开始说起了自己的毛病是失去短期记忆娜塔莉亚为了测试他是否说假话于是让他在酒杯里吐痰然后再给他喝而莱纳真的喝了那杯吐了痰的酒，于是娜塔莉亚开始相信他当莱纳说到自己最后的记忆是看着垂死的妻子的时候，娜塔莉亚被他感动，或者觉得他可怜于是把莱纳的酒拿掉，并带他回家去收留在娜塔莉亚家，她突然萌生一个想法，想要靠莱纳去帮他摆脱达德的纠缠（这里的问题是娜塔莉亚出去了一会就回来了，怎么有时间被达德缠上？

而且刚进屋子的时候就已经将满屋子的笔收起来放到包里，所以后面的娜塔莉亚让莱纳去搞定达德的事情应该是有预谋的）达德就是杰米在贩毒上的伙伴，因为杰米突然死了而且车和钱都不见了，所以达德觉得是娜塔莉亚吞了钱想找他要回来娜塔莉亚哄莱纳要给他钱让他去搞定达德莱纳不肯，而娜塔莉亚又生出其他的计谋，故意羞辱莱纳的妻子，被激怒的莱纳将她打伤在地，嘴角流血的娜塔莉亚跑到屋外去隔了一小段时间又回来（屋子里的笔都被娜塔莉亚收进了包里所以莱纳无法记起刚才发生了什么）回来后的娜塔莉亚叙说自己是被达德打伤的，博取同情，哄得莱纳愿意帮他解决麻烦，并记在纸上。

从娜塔莉亚的屋子出来的时候泰迪已经出现在美洲豹里泰迪又说了萨米的事情于是莱纳知道他是熟人接着泰迪又说服莱纳让他知道娜塔莉亚只是利用他去报仇，叫莱纳不要相信她并且不要住她家里莱纳于是在娜塔莉亚的相片上写下“不要相信她的话”泰迪走之前还写了一个地址给莱纳，让他住在那里（就是莱纳杀杰米之前住的那家特惠旅馆）泰迪走后莱纳翻出泰迪的照片，看到上面写的“不要相信他的谎言”，于是划掉了娜塔莉亚照片上写的字（这里又有问题，照片上没注明娜塔莉亚的家的地址，后来莱纳是怎么回来的呢？

）接着莱纳去了泰迪说的那家旅馆旅馆的前台波特知道他没有记忆，于是新开了一个房间304给他住，以多收房费在旅馆莱纳为了找回当初的记忆，打电话找了一位妓女或什么服务女性告诉她将自己妻子的遗物：梳子、书、闹钟、玩具熊等随便放布置得有原来在家的感觉然后半夜等莱纳睡着后去洗手间，并用力关门将莱纳吵醒而莱纳真的醒了去到洗手间看到该妓女，又忘了怎么一回事，于是打发她走了妓女走了之后莱纳觉得那不是个办法，他决定将妻子的遗物烧掉烧掉妻子的遗物后已经天亮，莱纳开着美洲豹回来在路上碰到达德，他认出了杰米的车，于是迫使莱纳开入了死角，想逼问莱纳关于杰米和钱的下落。

莱纳趁机逃出了车外，并将达德甩掉，开车走人在口袋里莱纳发现了娜塔莉亚的纸条，就是达德的信息和住的地方，以及写着要将达德搞定于是莱纳跑到达德所在的顶峰旅馆，偷偷进入达德的房间，在那里等他等着等着莱纳也不知道为什么要在那里，于是他开始洗澡洗一半的时候达德回来了，莱纳不认识他但下意识地将其击倒并捆绑起来塞进衣橱这时候他翻出口袋看到纸条写的字，给达德拍了照片并写着赶走他，然后找娜塔莉亚同时还联系泰迪过来帮忙，于是打电话给泰迪，泰迪答应过来，接着莱纳就在达德的房间睡着了（这里有问题啊，娜塔莉亚明明写让莱纳让达德去和泰迪对质，要么就摆脱他就行，为何到电影里翻译成“找泰迪帮忙”？

可能是莱纳刚好有一张泰迪这个人的照片，所以他错以为是要将达德交给泰迪）过了不知道多久，可能几个钟，莱纳醒来，发觉这个不是自己的房间恰好此时泰迪来了，他们打开衣橱发现达德，问了他名字后确认了他接着他们将达德押到远处并赶走了他然后莱纳就来到了娜塔莉亚家，问她达德究竟是怎么回事娜塔莉亚知道他帮了自己但记不住，她在帮莱纳脱衣服的时候看到了莱纳胸口纹身，知道了莱纳的事情，于是她也对莱纳说了自己的事情，就是她的情人杰米也被人杀了他听到莱纳想找到凶手帮妻子报仇的时候决定帮助莱纳当晚莱纳住在娜塔莉亚家里，莱纳给她讲自己妻子的一些事情后来起身跑到客厅，拿出娜塔莉亚和杰米的照片，写下“这个人和我一样失去了爱人，她会帮助我”（又有问题，娜塔莉亚和他说杰米的事情已经过了很久了为什么莱纳还记得并记下来？？

）第二天起床娜塔莉亚抄了莱纳纹在身上的事实六，就是泰迪的车牌号，然后去警局帮他查车主资料，并约了中午一点见面出来后开车的时候泰迪又跳了出来（像小丑一样）然后提出要请莱纳吃午餐在吃饭的时候泰迪又尝试着劝莱纳放弃报仇，但莱纳没有答应，于是泰迪没办法只得打发他回去旅馆当莱纳回到特惠旅馆时候问旅馆前台波特自己是哪个房间波特将莱纳带到他原来的房间，这时候莱纳知道自己被这个旅馆开了两个房间收两份钱此时莱纳看到和娜塔莉亚中午一点的约会，于是又赶到约定的饭馆在那里，娜塔莉亚将查到的车主信息给了莱纳，并将特惠旅馆304房间的钥匙还给了他同时娜塔莉亚还提供了杰米经常用来做贩毒交易的地点让莱纳好杀人进行报仇莱纳拿了娜塔莉亚给的资料后开车回了304，将身上纹了各个事实核对后，确定了泰迪就是自己要找的那个人（好可怜的人，泰迪整天和他在一起，而丧失短期记忆的他竟然大费周折才确定泰迪就是自己要找的人，而且此时还不知道要找他干什么）在穿衣服的时候莱纳看到自己的纹身，知道自己为什么要找泰迪，于是在泰迪的照片上补上了“kill him”两个字，决定看到他时将他杀了莱纳用电话将泰迪约到了特惠旅馆，接着开车将他带到了娜塔莉亚提供的屋子（就是他之前杀杰米的地方）在屋子内，莱纳看到了泰迪的照片上写着的“不要相信他的话。

他就是要找的人。

杀了他”，于是将泰迪击倒在地，并枪杀了他，并拍下照片而这一次莱纳会不会再次毁去照片好让自己的复仇与记忆得以延续，就不得而知了。

--分割线以上，就是电影的主要内容了，被自己这么铺陈开来，看看都觉得低调乏味。

所以在此不得不称赞导演的手法与功力。

同样的故事，但不同的人不同的表述方式，趣味性还是大大的不同。

而可能这也是不少人将其诟病的地方，很多人觉得明明可以简单叙述的事情为何要大量地进行剪辑。

个人觉得这样才能让观众陷于“碎片”的模式之中。

如果平白的描述，告诉你一个人只能记得十分钟左右的事情，那你是无法感同身受这种感觉的。

当然，因为主角记忆不长久，所以我觉得每个片段长了也容易露出马脚，所以一小段一小段的叙述是保险的。

而且，最关键的地方也是最后揭示的，原来影片的主体讲述的只是主角自欺欺人的结果，他烧了显示真相的照片，留下虚构的线索，才导致了事情的发生。

而故事的前因后果也同时清晰了，这时候观众享受的是一种恍然大悟的概念，跌宕起伏间才显得精彩。

当然这么看真的有点累，累到完全忽略了影片背后藏着的命题：我们凭借什么存在于这个地球上？

主人公莱纳，很希腊式悲剧的人物。

本来有一个情投意合的妻子，稳定的工作，过着恰意的小日子，却被两个闯入的歹徒毁了一切。

最后自己无法进行记忆，妻子也因此去世。

一开始他是满心想报仇，但等到真的报了仇后，他才开始思考：如果我记得我报了仇，那我还能去做什么事情？

我的记忆完全停留在了过去，眼下我找新的目标新的事情做的话又无法产生记忆，那活着就只能成为行尸走肉。

在娜塔莉亚那里，我们已经预见了一个悲惨的男人：记忆中最后的画面竟然是垂死的妻子，而即使自己去报了仇，说不定也不知道做过什么。

一生于是将劳碌悲惨地度过了。

看着他的时候，心中很不忍，明明可以是一个很坚毅的男人，眼神却流露出像小孩一样的无辜与无知，仿佛大脑根本没在工作于是很空白地杵在那里。

心里想到的却都是自己最爱的妻子临死时候的模样。

伤感不可抑制的在他的眼神里流露出来。

在影片的最后，他的内心独白：你以为我想再去解另一个谜？

再去找另一个John•G？

不，你也是John•G，你可以做我的John•G 我要自欺才能够快乐吗？

对于泰迪你来说，答案是 我会。

我要相信世界不是我想象出来的，我要相信我做的事情仍然有意义，即使我不记得我做过什么。

我要相信，即使我闭上双眼，世界仍然存在？

我相不相信世界仍然存在？

（回忆与妻子的片段）世界仍然存在？

是的，我们需要记忆来确定自己的身份，我并不例外。

有那么段时光，我不知道现在算是度过了没有。

每天像是在荒废中度过，重复的起床吃饭，呆在电脑前上网玩游戏，然后度过醒着的白天与黑夜直到再次睡去。

那时候的自己真的觉得世界的存在对自己有什么意义 。

每天重复的无聊即使写成日记，也不过是千篇一律。

在那段时间里，真的可以让一个人不知道自己是谁，因为自己做的事情根本没有任何的意义。

而如果现在问大多数人，你存在的意义，会得到怎么样的答案呢：我有着一份工作，我有自己的事业，我有自己爱着的情人和亲人。

而如果你也失去了记忆的能力呢？

想象一下如果是自己会怎么样：每天醒过来都要想为什么自己在这里，而这里是哪里，我是什么人，我今天要做什么，而且是想着想着就忘记了。

你只知道自己正在做什么，但是十分钟后你就忘了。

每时每刻，我们都可能陷入一个循环的境地：似乎想做什么，但永远做不完，因为你不知道自己做过了。

在想象上面的片段的时候，我发觉自己竟已多少有了这方面的问题，我一度怀疑自己的记忆力，于是需要将很多东西记下来进行梳理，以防止转瞬即忘的空白。

有一段时间发觉自己竟无法想起昨天做过了什么。

那时候与主人公的区别只在于，我的记忆能保持一天，而他只有十分钟，同样的悲剧。

就在在那段时间，不知道自己存在的意义，怀疑很多事情。

作为延续，现在对那段时间也是朦朦胧胧，无法完全准确地描述。

但有一种感觉是保留了下来，那时的自己一直质疑自己，为什么生活不能按自己控制的那样进行，似乎走的每一步都是被人推着，而过后就忘了为什么要做这些事情，做这些有什么意义？

就仿佛有那么几年的记忆全部没了，突然间就到了现在所处的地方。

这段感觉是在大学期间最明显。

因为我明明清楚地记得自己的小学初中和高中的一路的走来，但到了大学一切就失去了控制急速向前。

回到家，竟对父母有了陌生的感觉，有时候甚至不知道自己要怎么和他们相处，而自己以前究竟怎么和他们相处的？

我把那段时间归结为迷失了自我，现在想来，因何迷失，就是因为记忆能力在这段时间里出了问题吧。

就突然睡去了那么半年一年后重新醒来的感觉。

直到现在我还不确定自己完全恢复，因为似乎还是找不到自己的位置。

对于未来更是没有概念，没有目标，于是更加不知道当下应该做什么。

莱纳不愿记住自己已经杀了凶手，因为如此他就会不知道要做什么了。

工作是不可能了，家人也都不在了。

他的记忆停留在了过去，而这段过去的记忆完全不能给他带来什么，除了痛苦。

就像我那时也喜欢回忆自己小学初中与高中的每一年，究竟自己怎么一步步从小孩走到了大学成为一个成人。

但仍然解决不了自己当前的问题。

所以莱纳只能给自己找到有价值的事情做，就是不断地寻找凶手，这样他做的事情才能与最后的记忆拼接上，由于被袭击后的记忆都没了，所以他永远都可以当妻子被奸杀是昨晚的事情，今天自己就在寻找凶手，一直寻找下去。

即使明知这样是自欺欺人，但总比成为行尸走肉的好。

说到底，我们探讨的还是在世界上存在的意义，我们需要做有意义的事情，并将之形成记忆来巩固自己的存在感。

即使我们闭上眼睛，或者失去记忆，这个地球仍然那么的转，周围的一切还是那么的车水马龙地运行着。

既然我存在于这里，那我应该有我存在的意义，不然我就是这个世界的边缘人，仿佛一被置身于荒漠之中的沙粒，完全被忽略。

或许我们可以忍受自己所处的位置卑微，却不愿忍受周围人来人往，而自己完全被忽略的感觉。

我们都希望有一个定点，帮自己确认自己正在跟着地球转动。

于是我们这时候才发现记忆的重要性。

相辅相成的，因为我们需要证明自己所依靠的应该是正在做的或者已经做过的了，所以我们做过的有意义的事情就储存进了记忆，作为我们继续走下去的依托。

我们发明了一个专利做出贡献，我们有了骄傲的记忆；我们去了一个地方旅游欣赏了风景名胜，我们有了快乐的记忆；我们和相爱的人约会，或者结婚，我们有了幸福的记忆；我们孜孜不倦地努力，工作赚钱养家糊口，或者一刀一划地改变着这个世界，都是我们得以满足的记忆。

所以，莱纳最后才说，我们需要记忆来确定自己的身份，我并不例外。

不同的只是他丧失了短期记忆的能力，所以他不得不时时刻刻做着他的有意义的事情——寻找凶手，直到自己累死或意外或老死。

这让我想起大草原上的生存逻辑，每个动物一出生就得奔跑，食草动物奔跑所以不会被吃掉，而食肉动物需要奔跑来获取食物，一停下来他们都得死。

同样的，我们人类生存也需要有意义的事情，那就是奔跑，只不过我们的奔跑具有更多的形式。

而莱纳与我们的不同只是在于，我们有记忆所以我们可以在完成一件事情后停下来休息一阵，然后寻找下一件有意义的事情。

而莱纳不能，他只能不断地跑下去跑下去，直到他不能再跑。

一旦他停下来了，他不知道自己该干什么了，或者他干的事情没有意义了，那他差不多就是脑死亡了。

莱纳的悲剧只是在于他把我们需要寻找的存在的意义给突显了出来，相当于滤去了我们生命中平淡的部分，直观地血淋淋地展示了生命最核心的部分。

在大学期间，曾给自己总结了，因为大一大二的成绩不理想，所以一直觉得那段时间过得荒废了没有意义，而大三成绩回升了，于是又觉得过得很充实。

而事实上正是大一大二的生活更加丰富，才导致在成绩上的下滑。

但我无法记住那两年自己做过的点滴，记住的只是最后那即使想忘但总会有人提醒你的成绩，而且毕竟作为一名学生，成绩也是很重要的一个证明点。

于是记忆中，有意义与没意义的，竟突然成为了那么一道杠，衡量了自己在这个世界的存在。

而在接下去的日子里，我又将怎么寻找到意义所在？

怎么坐着能让自己满足的自我肯定的事情？？

这个意识到了，就无法回避了。

本來想找一部燒腦片看的，因為恐怖遊輪給我留下了非常好的印象，而且特別禁得住琢磨和推敲，越品越有味。

所以，看介紹據說是燒腦片，於是就興奮地來看。

特別細心地關注每一個細節，生怕自己看不懂。

電影最後幾分鐘才把真相模凌兩可地公布出來，當我看到這個結局的時候，我有種被騙了的感覺。

燒腦片不是為燒腦而燒腦的，燒腦片應該是編劇思維縝密，給我們講一個特別有深意的故事。

而不是像這部電影那樣，成心把劇情倒著放，這樣子來成心讓觀眾不容易看懂，我認為這是非常低級的燒腦辦法。

成心把劇情剪碎，一半倒著放，一半弄成黑白色正著放，有什麼價值可言呢？

最後，主角用欺騙自己的方式，用歪曲事實真相的方式，幹掉自己想幹掉的人。

就是這種立意直接把影片變成了垃圾。

因為，我們從電影的一開頭，就看到主角不停地尋找事實的真相，他對於自己確認的事情，是那樣堅定和頑強地恪守著。

正是他的這種腳踏實地追求真理，為找到真正兇手為著公平和正義的信念，打動了觀眾，並且一直深信著他通過自己的不懈努力，一定會讓真相大白於天下。

即使是因為他自己記憶的弱點，被奸人所蒙蔽，我們也願意看到他雖輸給了困難，卻沒有放棄自己追求真相追求正義的內心。

可作者偏偏在主角的內心上做文章，把他變成一個歪曲事實真相的人，然後又忘掉自己歪曲了真相，又變成了一個尋找真理的人。

主人公的靈魂已經丟掉了，我們這些觀眾為什麼還要認真地關注主人公的心願是否達成呢？

主人公都放棄了事實的真相，我們觀眾還會替他那麼關注事實的真相嗎？

就像主人公那樣沒有骨氣地丟掉了真相一樣，編劇在這部片子的結尾也沒想留著編劇的節操。

編劇用模凌兩可的對話，並沒有清楚地向我們陳述故事的真相究竟是什麼，因為他的本意就是不想說清楚，讓觀眾去猜去辯論而爭不出個所以然，這樣他的目的就達到了。

到底有沒有第二個兇手，到底誰是第二個兇手，我們不得而知，我們只有一位信不過的警察的一面之詞，誰也沒有給我們真正的真相，最後連主角自己都是信不過的。

所以，誰也是信不過的，誰也沒有真相，導演和編劇當然也信不過，他們也什麼都沒有。

觀影下來，我覺得自己開始在用放大鏡仔細地端詳一塊美玉。

看到結局以後，我發現我是用一整晚在垃圾堆裡翻來翻去。

結果什麼也沒找到，扔掉放大鏡也能看出這是一坨垃圾。

此篇解析是我看了网上所有的解析之后，都感觉故事梳理的不尽如人意，于是有感而发。

篇幅较长，感谢耐心。

Lenny是一个保险公司的调查员，负责调查保险索赔。

他有条不紊，擅长辨别真假，并且是一个观人高手。

Lenny拥有一个爱他的妻子，自己也努力工作，生活幸福美满。

此为背景一。

作为公司的调查员，Lenny接手的第一宗案子是Sammy的短期失忆案。

Sammy的保险索赔十分奇特，他遭遇了交通意外，本来不算严重，但他却声称因此患上了短期失忆症，事故之后便无法产生新的记忆。

在去医院检查后，医生怀疑Sammy脑受损，但无法证实Sammy的记忆只有几分钟。

Sammy因此丧失了工作能力，并有昂贵的医药费，并以此作为索赔的理由。

Lenny利用惯性法，即一种测试，重复的做一件事，不需要短期记忆也可以学会，拆穿了Sammy的骗局。

本片一大重要的法则之一由此确立:惯性法对患有短期失忆的人有效。

此为背景二。

某一天晚上，在lenny熟睡当中，两个毒贩认为Lenny不在家，于是在厕所强奸了Lenny的妻子。

Lenny被惊醒后，持枪击毙一名歹徒，但是另一人重击了他的头部，使他患上了短期失忆症。

而他的妻子活了下来。

此为背景三。

而一年多以前，Teddy帮助Lenny找到真正的JohnG，Lenny亲手杀了他，并拍了一张指着自己胸口的照片。

但是Teddy拿走了那张照片，所以Lenny还是忘掉了。

Teddy为了自己的利益，又帮他寻找下一个JohnG。

此为背景四。

于是本片讲述的故事开始。

Lenny在旅馆房间中醒来。

由于短期失忆，他记不清自己为何在这里，于是搜索了房间，只在抽屉里发现一本圣经。

当他低下头时，发现自己左手虎口有“记住Sammy”的纹身，于是想起了Sammy，一个也患有短期失忆的人。

他们都用纸条来帮助生活，只不过他井井有条，而Sammy的纸条到处乱放。

寻找之后，他在自己左大腿前侧发现一张写着“剃”的纸条，这是“上一个他”留下的，他现在应该去做的事情，即剃掉大腿前侧的毛发，纹上有犯人线索的纹身。

在准备剃毛发的过程中，Lenny的心想:“做事情要井井有条，防范别人故意混淆自己。

他觉得世界上总有那种人。

（实际上这是惯性记忆的表现）并且，把重要信息纹在身上是一个不错的选择，可以永久备忘”突然，电话铃声响起，犹豫之下Lenny选择了接听。

来电话的人正是Teddy。

由于短期失忆，Lenny不记得和Teddy交谈过，所以Teddy直接提起Sammy，因为Lenny每见一个人，都会把Sammy的故事讲给他听。

所以，每一个知道Sammy故事的人，都是Lenny曾见过的人，此为本片重要法则之二。

Lenny像往常一样，开始讲述他心中的Sammy的故事:“Sammy也患有短期失忆，不过他乱放备忘录，因为他没有推动力帮助自己记忆。

”同时Lenny走到镜子前，看着自己胸口的纹身:John G奸杀了我的妻子说到:“我有”。

Lenny在电话中介绍自己以前的工作，识人的技巧。

他说自己现在靠自己的专长去识别，眼前的人是不是相识（这也是惯性记忆的表现）。

他第一个观察的人就是Sammy。

在他心目中，Sammy在一场交通事故后患上了短期失忆症，丧失了工作能力并伴有昂贵的医药费。

因此Sammy的妻子要求保险公司赔偿。

Lenny在调查之后，发现Sammy虽然没有新的记忆，但却可以完成事故前学会的，复杂的工作，比如为自己的妻子注射胰岛素。

每次去见Sammy时，Lenny都觉得Sammy的眼中仿佛有些记得他。

所以Lenny怀疑他演戏，并安排了惯性法测试。

测试要求Sammy从六个形状各异的模型中挑选三个，其中有几个是通电的，而且通电的总是那几个模型。

测试的目的是看Sammy能否无需记忆而依靠本能避开触电的模型。

测试最终证实Sammy的病不是生理上的，而是心理上的。

保险不陪心理，Lenny也因此升职。

但是同样是短期失忆，惯性法对Lenny是有效的。

Lenny可以依靠本能生活。

可Lenny并不认为Sammy是假装的。

Sammy的妻子不仅要负担医药费，而且认为Sammy是可以治愈的，并为此想尽了所有方法。

说着，Lenny从纸袋中掏出了纹身用的工具。

Lenny认为，Sammy的妻子不明白记忆是强逼不来的，只会弄巧成拙。

而此时，Teddy仿佛听够了听过无数遍的故事，说自己有事先挂断了电话。

Lenny此时则准备专心纹身。

Lenny准备纹的是:线索五:和毒品相关。

正准备动手时，电话又响了。

毫无疑问是Teddy。

Teddy向Lenny叙述了John G的资料，这和Lenny掌握的完全相符。

查阅报告时，Lenny发现报告缺失了几页，而且有重要线索被划掉了，并且他还认为警方不通缉JohnG的原因是没必要，所以这件事也就不了了之。

在Teddy的循循善诱下，Teddy把线索五从接近毒品改为了毒贩。

这样，JohnG的轮廓仿佛更清晰了。

Lenny并不怪警方不理会他，毕竟这种病不容易理解。

Sammy的妻子怎样都不能让Sammy恢复记忆，所以她来办公室见Sammy。

她只想知道Lenny的真实想法，而出于同情，Lenny告诉她，Sammy有记忆能力。

Lenny认为她只想要一个安心的答案，说着右手小臂上纹过身，还用纱布包裹的地方开始发痒。

交谈中，Lenny撕开了纱布。

上面纹着:绝对不要接听电话。

惊讶不已的Lenny忙问:“你是谁？

”Teddy却挂断了。

思索一会儿后，电话铃又响了起来。

Lenny十分紧张，选择了挂断，并对前台说自己不要接听任何电话。

来敲门的前台工作人员波特告诉Lenny，有一个自称是警察的人要跟他通话。

吸取经验的Lenny要求面对面谈，并关上了门。

电话铃又响了。

却被前台挂断。

接着，门下缝隙处塞进来一个信封。

上面写着“接电话”。

Lenny疑惑的打开信封，发现里面是一张照片，照片中自己正开心地指着自己的左胸口，手上还沾染着血迹。

这时，电话铃又响了。

Lenny接了电话，并且抱怨谁也不相信自己的现状。

接着，他讲述了Sammy和他妻子后来的故事。

Sammy的妻子回家后，为Sammy做了最后的测试。

她认为sammy还爱她，所以一直要求Sammy为自己注射胰岛素，来揭穿Sammy。

但是Sammy是真的有短期失忆，所以在注射了过量的胰岛素之后，她去世了。

Sammy从此住在疗养院，连妻子去世也不知道。

他眼中的认识你，是为了博取赞许而假装出来的。

（至此，Lenny心中的Sammy的故事结束）在通话中得知，Jimmy Grants在女友Natalie的酒吧贩毒。

他会来到交易地点，而teddy要求Lenny去制服他，因为Jimmy就是John G。

说话间，Teddy要求Lenny出门，因为他已经到了旅馆门口。

Lenny穿上自己破旧的衣服，去见了Teddy，并称呼他为Gammell警官。

接着，Lenny要求给Teddy照一张相。

为了不让车牌号被记录，Teddy要求在车门处照，并表示自己照的不错，看起来很瘦。

（因为之前他就被照过相）然后，Teddy要求照片上的名字写Teddy，因为他在卧底。

（其实是因为他的名字就是JohnG）接着，他将Jimmy要去的地址给了Lenny，并要求Lenny好好修理Jimmy。

Lenny开着皮卡到了地址上的破旧的小屋。

等待一会儿之后，Jimmy带些二十万开着自己的捷豹前来交易。

交流中，Lenny发现Jimmy认识自己，并在接下来的扭打中掐死了Jimmy。

在为Jimmy拍照之后是（此时画面由黑白转为彩色），Lenny换上他的衣服，并将他搬下地下室，谁知Jimmy临死前说了Sammy的名字，让Lenny意识到，Jimmy真的认识他（参考法则二）。

这时，Teddy驾车赶来了。

聪明的Lenny假装不知道发生了什么，要求Teddy帮忙，而狡猾的Teddy立刻表示自己不认识Lenny和Jimmy，这让Lenny意识到，Teddy不值得信任。

由此，他袭击了Teddy，并要求Teddy说出真相。

Teddy此时仍然说Jimmy就是JohnG，到Lenny揭穿了他。

Teddy终于开始坦白，他利用Lenny杀掉Jimmy来吞掉赃款。

并且，Lenny的妻子在事后还活着，她并不相信Lenny有病，于是想用胰岛素来唤醒Lenny，最终因Lenny而死。

而Summy根本没有妻子，Sammy和他妻子的故事其实就是Lenny和他妻子的故事。

这一切都是Lenny利用惯性法让自己相信是这样的，这样他才有活下去，去复仇的理由。

得知了一切的Lenny决心了结这一切，但是一定要让利用他的Teddy付出代价。

Lenny拿走了Teddy的车钥匙并扔在草丛中。

趁Teddy寻找的时候，Lenny坐在皮卡里，卸下枪里的子弹，在Teddy照片后写上“不要受他的骗”。

烧掉Jimmy和自己的照片后，Lenny将Teddy的车牌号作为线索六，因为即使失去记忆，这些信息也会告诉他怎么做。

（过去的事情到这里告一段落，接下来就是对付Teddy，了结这一切）一个急刹车，停在一家纹身店前。

忘掉了一切的Lenny想起要把线索六纹在身上。

这时Teddy闯进来，提出要帮他离开这里，并想将他的车开走（第一次）。

听了Teddy一堆屁话之后，照片之后的话提醒了Lenny，所以他没管Teddy，从窗子爬出去开车离开了。

路上，他在自己身上的Jimmy的衣服口袋里发现一张一次性杯垫，上面写着“下班后去菲迪斯酒吧找Natalie”。

到酒吧后门，Natalie敲了他的车窗子，却发现开车的不是Jimmy。

Lenny进入酒吧，和Natalie交谈。

Natalie并不信任他的话，于是用有痰的啤酒来试探Lenny。

Lenny不幸中招，不过换来了Natalie的信任，于是她将Lenny带回到她家里。

（？？？

）在Natalie家（当然，Lenny讲述了Sammy和他妻子的故事），交谈了复仇计划之后，Natalie决定让他在这里住几天，随后便出门了。

临走时，Lenny为她也一张照片。

Natalie匆忙回来后，两人因为Dodd的事起了争执。

受不了Natalie的污言秽语，Lenny修理了Natalie。

Natalie随后出门在车中坐了一会儿，因为她知道一会儿后Lenny就什么也不记得了。

这时，Lenny在家中疯狂的寻找笔，但笔早就被Natalie藏了起来。

这时，Natalie进门了。

Lenny果然不记得发生了什么。

Natalie欺骗他伤是Dodd打的，要求他帮她报仇。

Lenny答应了。

在上车后，他突然发现身边坐着Teddy。

老样子，Teddy自证身份后（法则二）要求Lenny不要相信Natalie，提出让他去特价旅馆住，然后离开这（第二次）。

听了Teddy一堆屁话之后，照片之后的话提醒了Tenny，所以他没管Teddy，但因为字条的原因，还是去了特价旅馆。

在旅馆收拾好房间后，为了重现妻子被强奸那天的情形，Lenny叫了一个妓女，并让她按要求随意摆放遗物等等。

于是睡着后，他被关门声惊醒。

醒来后看到妓女的Lenny什么也想不起来。

让妓女离开后，他拿着妻子的遗物上路了。

Lenny开车到一出建筑工地，焚烧了妻子的遗物，仿佛妻子的笑靥还在眼前。

待到天亮后，Lenny又启程了。

在路上的Lenny被Dodd截停。

Dodd认为Lenny私吞了Jimmy的钱，所以准备杀掉Lenny，夺回二十万，还开枪打碎了捷豹的左前玻璃。

一番追逐后，Lenny逃上捷豹夺路而逃，并在口袋里找到了Natalie给他的Dodd的地址。

潜入Dodd家之后，Lenny选了一瓶红酒作为武器，在浴室等着Dodd回来。

再一次失忆的Lenny制服了Dodd，并拍了一张照片。

但他却不知为何收拾Dodd。

于是他叫Teddy来帮忙，准备放了Dodd，然后去找Natalie。

再一次失忆的Lenny和Teddy一起放走了Dodd，同时拿走了Dodd的枪。

同时，Teddy问Lenny要车钥匙（第三次）并在回来路上提出交换（第四次），但又没有成功。

接着，Lenny驱车前往Natalie家，询问她Dodd的事。

Natalie很开心同时也感Lenny。

虽然她不能告诉他真相，但她可以当一个认真温暖的听众。

Lenny感受到了她的诚意，在她的照片背后写到“她也失去了重要的人，她会同情你，帮你”，然后美美睡了一觉。

睡醒之后，Lenny再一次失忆，甚至穿错了衬衣。

Natalie提出要帮助他找车牌号的主人，他与Natalie约好了下次碰面的时间，并接受了她的吻。

Lenny驱车上路，而Teddy再一次出现了。

Teddy提出请Lenny吃午饭。

吃饭过程中，Teddy说了一堆不过没提车钥匙（哈哈）。

回到旅馆后，没带钥匙的Lenny发现旅馆多租给他一间房。

发现要和Natalie见面的时间，Lenny去了咖啡馆，虽然他已经不认识Natalie了。

和Natalie交谈过后，Lenny得知车牌号正是Teddy的。

去洗手间洗手是，Lenny又看到了左手虎口处的“记着Sammy”。

回到旅馆后，Lenny核对了身上纹身的线索，一切都指向Teddy。

于是他准备杀掉Teddy。

他把Dodd的枪上好了子弹。

和前台波特交谈后，Teddy前来送死。

再一次，Teddy想要交换车（第五次），到lenny有自己捷豹的照片。

然后，Teddy提出要修车玻璃（第六次），Lenny不为所动。

他们一起去向了Jimmy死去的破房子。

在皮卡上，Lenny发现了自己褪下的子弹，并提出进去看看。

查看照片之后，Lenny制服了Teddy，在Teddy说了一堆屁话，试图反抗时，杀掉了Teddy。

影片回到最开始，Lenny拿着Teddy死去的照片摇晃着。

It's all done.完结啦！

感谢您看到这里。

接下来分析几个大家都在讨论的问题。

1.惯性法是否真的对患短期失忆的人有效？

戳这里:https://www.zhihu.com/question/19759851/answer/331189672.Teddy那句“把我拍瘦了”是否有暗示？

答案是有，因为Lenny以前就给他拍过照片。

与Lenny经常相处的人一定会有照片，由上文可知Teddy和Lenny认识至少一年以上，不可能没有照片。

所以，是Teddy拿走了自己的照片，以便重新安排自己的计划。

3.资料上的缺失Lenny自己造成的吗？

我认为是Teddy做的。

虽然两者都有理由这么做，Lenny为了找一个活下去的理由，Teddy为了自己的利益。

但是从Teddy在Lenny大仇得报后拿走复仇成功的照片，说明是他先下手让Lenny陷入死循环。

所以我倾向Teddy。

还有问题大家可以提出。

但是生存还是毁灭的问题就尽量避免吧。

彩蛋:1.人尽皆知，回忆当中疗养院的Sammy在最后一个镜头变成了Lenny。

2.Sammy在给妻子打针是从来不说话，只在腿部打时说了一句“不会痛的”。

原因是Lenny再给妻子腿部打针时，妻子痛呼一声“Och”。

3.片中所有的男性名字中都有重复字母。

Lenny，Teddy，Sammy，Jimmy，Dodd。

可惜英文水平不够，无法看出隐藏了什么字谜。

请能解答的朋友给出答案。

至于电影更深层次的东西，我个人是不想讨论的，因为这样的问题太过沉重。

存在的意义到底是什么，会让我时而感觉只手遮天，时而感觉蜉蝣撼树。

对每个人都有不同的答案，闭上眼世界到底还存在吗？

我倒是更关心师姐的存在～喜欢点个赞呗

我一直想用个方法准确的形容一下这个片子的剪辑，像切香肠，切碎成一段一段又一段，再倒叙正序交叉把它串起来。

从前看这部片子觉得好神奇，硬是剪得复杂多样答案不一。

要我说，《记忆碎片》就是不按常理出牌，和观众的心理顺序正相反，先按镜头拍摄组合成一个故事，再把这个完整的小故事切碎成N段，惨不忍睹，又用非线性的叙事组合讲述出来。

这大抵是悬疑惊悚故事最出彩的技巧。

没有人抵得过结尾的翻盘大逆转，哪怕你已看得昏昏欲睡稀里糊涂…而其实我敢保证，只要你有探索的欲望，它绝对有让你精神抖擞看下去的劲头。

影片开头主人公杀了一个人，然后倒叙一步一步告诉你他怎么杀的、为什么杀；正序一步一步告诉你他是怎样一个人、为什么是这样一个人…然后你充满同情，和患有失忆症的主人公一样表现出迷茫、困惑、不安，却有坚定、执着的精神状态…最后，影片结尾主人公又杀了一个人。

看过片的朋友，无法忘记的应该是主人公的拍立得相机和满身的纹身。

作为一个只有10分钟短期记忆的人，这两样东西仿佛必不可少；切碎的剪辑，这两样也作为了主要线索，照片拍下了人物、场景，纹身写下了原因、事实…让探索一步一步进行。

最初看完《记忆碎片》那阵，鼓动我买拍立得相机的神经。

于是，我就买了，后来用得很少，因为我好像是买来送人的，很乱精神。

偶尔吃西餐的时候，切碎披萨、牛排，打乱，一块一块细细品尝…会想：世界仍然存在？

我要相信世界不是我想象出来的，我要相信我所做的事仍有意义…尽管它每天重复的频率比较高。

我蛮喜欢中文片名的翻译，《记忆碎片》，和影片的剪辑一样，切碎的蒙太奇。

关于记忆的片子很多，经典的也不少，大多是关于科幻洗脑什么的；而像这部切得这么碎的，又是现实版，还真独一无二。

英文片名《Memento》，纪念品，引起回忆的东西。

我觉得人的一生就是记忆碎片的索引，所以，人们活在自我的价值中。

克里斯托弗·诺兰如今早已大红大紫，尤其在中国有一群奉其为神明的拥趸。

作为导演，他对情怀、艺术和社会问题之类都不太感冒，而是痴迷于讲一个引人入胜的故事，以及怎么让这个故事更加引人入胜。

他最著名的作品无疑是《盗梦空间》和《星际穿越》，两部作品都胜在背景设定的创意，和在剧情推演的严谨之上。

然而在他的作品中，将设定创意和电影技巧本身融合得最好，难度也最高的电影，还是这部他早年的作品，成本一点也不高，但结构最有创意，玩悬念最彻底，逻辑最严密的《记忆碎片》。

一个丧失了短期记忆的人，不断地在为自己现在在做什么，将要去哪里苦恼，他只记得，他的妻子惨遭歹徒奸杀，他也遭到袭击患上这种毛病，除此之外它只能记住最近的10分钟发生的事。

他用纹身、照片、便条来帮助自己，告诉自己下一步要做什么，以及辨认每一个人，来完成自己的目标，甚至记住自己的目标。

作为一部悬疑片，在这里剧透并无意义，各位自己去看看便知。

<图片3>失忆并不是一个很有新意的桥段设置。

著名的例子如《谍影重重》，主角在某地醒来，不知自己是谁身在何处，然后追踪一条条线索，最后真相大白。

但是《谍影重重》里的马特·戴蒙丧失的是以前的记忆，他醒过来以后的所有调查成果他都能记住，相比之下，《记忆碎片》的盖·皮尔斯要悲惨得多。

他无论如何只能记住最近10分钟的事情，导演为了让观众体会这一点，把整个故事剪成45段然后打乱，让观众就像主角一样，切身感受只能记住10分钟事情的感觉。

这里的倒叙是彻底的倒叙，不是我们理解的“先说结果，然后再从头说起”。

他从结果开始，接着是结果发生前10分钟的事情，然后导演再将迷惑不解的观众带入再往前的10分钟，以此类推，而中间夹杂的黑白片段，则是另一个时间线索里的正叙，而彩色和黑白两条线索之间的关系，直到片尾才给出答案。

彩色的是倒叙，黑白的是正叙。

大家记住哦。

<图片1>这部电影的结构，本身就是故事。

这个故事的原型其实相当简单，但有了短期失忆的设定和与之配套的精确剪辑之后，整个观感就焕然一新了。

要让每一段都能催生出新的悬疑，还要让所有片段正序播放的话没有漏洞，是一件难度不小的工程。

除此之外，观众们还要记住两点，第一是人说的话有真有假，第二是人自己的回忆也有对有错，而人会只记住自己愿意记住的东西。

本片把这两点也发挥得很好，让全片在新颖的结构下更加精彩丰富，也让很多细节的真假和理解问题在豆瓣上吵得热火朝天。

这里我就不细说了，只提两个容易忽略并且非常重要的地方：一个是1小时27分左右Sammy坐在疗养院的轮椅上，有半秒钟突然他变成了主角的模样；另一个是结尾部分，主角和他的妻子在一起，主角的胸前有纹身“I’ve Done It”，而在影片其他所有部分主角身上都没有这个纹身。

为了增加观影趣味性，我再多说两句。

看电影的时候，我们总是会去想谁才是坏蛋。

Natalie，Teddy，Jimmy，Dodd，还是主角自己？

我们的思维有时候就是跳不出谁是好人谁是坏人这样的框框，这也是导演吃定观众的法宝。

记住那两点：人说的话有真有假，回忆也有对有错，说不定你能更早猜透答案。

<图片2>《记忆碎片》的主角饱受失忆之苦，而这部电影做到了让观众也一起感同身受。

另一方面，悬疑片的目的就是让观众享受猜谜和意外的乐趣，那么这部电影是不是也可以让片中主角来和场外观众一样享受猜谜和意外的乐趣呢？

它的确做到了，主角Lenny在不停地破解谜题、追求真相时，也不自觉地沉迷到了这种猜谜和意外的过程中。

甚至，他为了追求这种快感，自己给未来的自己不断设下新的谜题。

让观众觉得自己的记忆也成了碎片，也让片中主角觉得破解悬疑是种乐趣，这种让角色和观众双向互通的体验，是本片最成功之处。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

昨晚刚看完这部Christopher Nolan的大作，不禁惊叹导演的诡才，也庆幸自己是在图书馆看的这部片子。

我的这部《Memento》是两张D9的精装版，第一张正片，第二章是花絮。

DVD的制作是我见过最诡异的，将碟放入光驱，在黑色的屏幕上连续快速跳过将近六十个单词，然后弹出一个问题：哪个单词在刚才没有出现过？

下面有六十多个单词供你选择，如果你选错就会出现很多的问题（全英文），需要一一回答，正确答案在装DVD的盒子中。

通过选择可以在影片播放一小时二十分的时候出现四种不同的导演点评结尾（字幕包括了正常的翻译和导演点评）。

还好是D9，我直接选择正确的单词开始观看影片（正确的答案不能说，要不就不好玩了）。

Ok下面开始谈影片，大概情节是身为调查员的主人公的妻子遭人奸杀，主人公患上短期失忆，对事故以前的事情都能记得，而对刚刚发生的事情会忘记。

通过对一个以前打过交道的森米的研究，他掌握了通过习惯生活，把自己所肯定的东西拍下来，并作记录。

他把自己认为和仇人有关的Fact都纹在身上，在Natalie的帮助下寻找凶手John G.最后整个故事并不难理解，但是导演把整个故事分成了大概二十六个碎片，再将后十三个碎片倒叙，以彩色片形式拍摄，前十三个正叙，分别加在十三个彩色情节中，并变为黑白片，以突出纪录片的风格，这样还不够，后十三个碎片每个碎片再被分成两半，并颠倒顺序，黑白片时而在两半之前，时而之中，时而之后。

真是服了导演。

如果说François Ozon的《5X2》将情节分为五个段落反过来播放是为了让观众体会到一段美好的婚姻是如何一点一滴瓦解的，那么《Memento》这样处理是想观众体会到一种记忆碎片的感觉，这也是记忆存在于我们脑中的感觉，当然这么做并非哗众取宠，在花絮那张碟中有影片的正常播放顺序，按此播放即可观看正常顺序的影片。

影片有很多感人的地方，但是为了不减少影片的神秘性在此就不说了，有兴趣可以豆邮我哦大家再细聊P.S.我看这部片子时，边看边作笔记，把每个碎片的开头和结尾，主人公的那些照片什么时候拍的，什么时候写的字简要记录了一下，情节就明朗了，这也是我庆幸在图书馆看，而非电影院的原因^_^

导演的意思大概就是想告诉我们其实记忆也不可信，有些记忆是选择性，有些记忆是幻想出来的，这在像LENNY一样的病人身上显得更为明显罢了。

但人们的生活却离不开这些记忆，无伦它真实与否，它都是我们做出判断，引导我们活下去的心理动力（自欺欺人实在是太普遍了），但如果没有记忆只会让我们过的更糟糕，失去了生活的目标；因此主角也就一遍遍的为追求生活意义而凭借着那些记忆碎片而像一个侦探一样活着，病人尚且如此，何况常人呢。

如此看来，真相真的不算重要，重要的是为自己拥有的记忆而努力活着吧。

同样被我列入神奇范畴的:12 monkeys fight club 僵尸3

记忆是过去经验在人脑中的反映。

---心理学定义一假如我们失去了记忆。

电影的男主角Lenny遭遇了一次意外事故，之后他丧失了长期记忆的能力，只能记得最近十几分钟内发生的事情。

他开始用照片和小纸条记录遇到的人和发生的事情，并依靠这些照片和纸条，延续自己的记忆。

但他知道自己只有一个目标，就是找到在那次事故中奸杀了他妻子的凶手，这个目标，成为他生活下去唯一的动力。

这样奇特的人，大概我们很少能遇到。

我们隐约记得的，是偶像剧里为了情节需要而患了失忆症的女主角，在男主角的坚持和付出下恢复了记忆，大团圆结局。

我们泪眼朦胧或嗤之以鼻，以为那离生活太遥远了，但更加真实的，是我们可能真的会遇到自己爱的家人，甚至以后的自己患上老年痴呆症，可悲的无法辨认自己的亲人。

中国大约8%的老人都患有老年痴呆，虽然程度不同，但这仍是个很大的比例。

我们以为总是父母在照顾我们，不经意时，他们已经在走入老年了。

我们可以做什么呢？

看起来不多，但其实可能很多。

耐心和细心，鼓励和支持，陪他们聊天，体会他们的需要。

也许我们无法阻止任何可能的变化，但总能减少后悔和愧疚，延续更长久一些的幸福，不是用纸条和照片，而是用问候和笑容。

二我们可以相信我们的记忆么？

Lenny依靠阅读自己的字迹了解过去，他觉得字迹是唯一不会骗人的。

但他忘了，在每一个他可以记得的短短十几分钟之内，他不得不和更加复杂的，拥有记忆的正常人打交道，他和这些人交谈，每次都像新认识一样，他依靠照片和字条保有对这些人的印象，区分敌友。

但可悲的是，这些人，都有各自的利益，而一个拥有记忆的人，会有谎言，会利用别人的弱点，达到自己的目的。

于是我们看到他如何被一次次利用，去杀掉那些正常人自己的敌人。

更可悲的是，Lenny也并不记得他到底已经杀掉了谁，为什么杀他。

他以为他永远为他的目标活着，殊不知他根本不知道目标是什么，更不知道自己是不是已经完成了目标。

我们脑海中的记忆，总是与某种情感联系在一起。

TA是个和善的好人；TA曾经总是陷害我；TA看起来很刻薄；TA肯定很温文尔雅；TA貌似能力很强；TA好像很随便而放荡；TA一定是在嫉妒我。。。

这些对人对事的记忆，真的是可靠的么？

与之联系着的情感，会不会将这种记忆扭曲了呢？

“去问，去了解，不要轻易下判断。

”但现实的情况常常是，我们用10%的沟通，20%的观察和70%的想象，就做出了自己为是的定论。

如果真的有天堂，当我们再回头去看，可以读懂每个人的话，一定会发现，生活充满了误解、赌气和猜测。

那时我们会想，也许该更直接一点，更包容一点，更多的去沟通和关怀。

三对一个人来说，记忆是在被选择么？

这是一个难懂的结局，利用Lenny的人告诉他，他其实早已经一次次杀掉了他以为是敌人的那些人，只是他自己选择忘记，不去记录这结果。

因为只有这样，他那唯一的找到仇人的目标，才会永远存在下去，他的生活，才会有意义。

更讽刺的是，真的有仇人存在吗？

真的发生过那次事故么？

连那事故，或许也只是他自己的想像罢了。

真正杀死他妻子的，其实是他自己而已。

她因为自己的丈夫无法保存记忆而悲痛万分，便每天让他给自己打针，以此来一次次提醒他对自己的爱还存在。

她知道这每一针都是慢性毒药，将自己一步步引向死亡，但她或许太悲痛了，以至于没有活下去的勇气。

Lenny知道了这真想，却再次选择忘掉这段记忆，或者说是一种逃避。

你有没有过以下这些经验？

不愿想起伤心的往事，或者总是想起伤心的往事；当被人询问时，为了使记忆听起来更美好一点，或者更有利于自己，便自觉或不自觉的夸张或隐瞒；。。。。。。

那些被我们最终记住的东西，或许已经在我们的涂改和加工后，变得面目全非了。

这其中有的健忘是高贵而快乐的，如不记旧恶。

它教会我们坚持对的原则，包容并勇往直前。

而有的健忘，伴随的是悲观，自私和虚荣，我们在自欺欺人的同时，这种可笑的欺骗，却往往被别人看在眼里，嗤之以鼻。

无关伤害的时候，选择记住乐观的记忆；不该逃避的时候，选择面对真实的记忆。

四对一个国家或民族而言，记忆该被选择么？

政府和媒体，很大程度上控制着一个民族和国家的记忆。

政府和媒体会变更，但失去的记忆，隔了几代人之后，可能很难再找回来了。

焚书坑儒、文化大革命、日本教科书、伊拉克战争、二十年前的事变。。。

这是我们隐约知道，其实却并不了解的过去。

还有更多我们甚至无法辨识的过去，更无论功过是非。

这种记忆，有时是被一些领袖式的人物操纵的，但更多时候，是被成千上万拥有一点小小的权利，却无限滥用自己权利的普通人篡改的。

例如替秦始皇撒上一培培土的士兵，裹着红袖章抄教授家的学生，校订日本教科书错别字的普通职员，看守伊拉克哨岗的年轻军官，开着坦克呼啸而过的新坦克手。。。。。。

在我们只有小小的权利的时候，我们以为这样重大的决定是与我们无关的，我们只是在执行罢了。

于是我们开始觉得事情的真相和应该坚持的原则是无所谓的，因为那是超出我们能力范围的事情。

但当我们一步步拥有权利的时候，我们已经习惯了这种歪曲的模式，忽略了真想和原则，等我们变成了决策者，也早已习惯了，代替那些没有权力的人，去选择一个国家和民族的记忆。

然而我们忘了，历史就是历史，它从来都在那里，没有动摇过，即使最后一个知道真相的人也被掩入黄土，也总有一种叫良心的东西，会不时跳出来，冷冷的在高处嘲笑我们。

五电影的结尾，Lenny开车行驶在宽阔的柏油路上，脑海中浮现对自我的怀疑，但如果他真的怀疑自己，他的存活，还有什么意义呢？

“I have to believe the world outside of my own mind. I have to believe that my actions still have meaning, even if I cannot remember them. I have to believe that when my eyes are closed, the world is still there. Do I believe the world's still there? Is it still out there?... Yeah. We all need mirrors to remind ourselves who we are. I'm no different.”我们可以庆幸拥有记忆，去体味生活中的酸甜苦辣，所有美好和不安。

它们组成我们的人生，证明我们曾经存在过，真实而幸运。

作为一个个人，如果我们不得不艰苦的活着，那些能让我们更勇敢而幸福的活下去的记忆，是可贵而值得的。

它教会我们坚定而乐观。

作为一个民族或国家，大概就更需要尊重事实和保持客观，这是对历史的公平，对后人的公平，它教会我们什么是责任。