40岁开始

之前开始看的时候对千秋的行为不太理解，后来知道千秋经历后再回头来看，才明白导演的用意。

从见到老师老公的时候燃起复仇的念头，所以想从老师入手。

之前援交的经历让他可以对才见面不久的老师下手，用他之前对其他阿姨用过的手段，心怀作弄和一些恶意。

同理，之后水族馆的居高临下和牵手就理所应当了，因为千秋就是处心积虑的想要勾引老师出轨呀。

他只是把这当一个恶作剧，没有愧疚感，当成一个跟以前遇过那些欧巴桑一样应对，那时的千秋不懂感情。

结果没想到老师跟其他人不一样，也没想到老师真会喜欢上自己。

从知道老师是之前救赎过他的漫画的作者后，才彻底转变了恶意，剥离掉那部分，看到自己的真心。

一切的看似不合理其实原来那么合理。

——第九集后回看感想。

女主老公是现实中很多男人的缩影：以经济能力为由自诩为一家之主，处处贬低妻子，如女主所说“明明不喜欢我，却会嫉妒，想和我做爱”。

在现实到刺目的故事里，老师和小橘是唯一的浪漫，是背德中彼此的光。

亲爱的，我希望，即便四十岁，依然能拥有坚持梦想的勇气，依然会为一双清澈眼眸心动，依然可以遇到那个对你说出“我们一起逃走吧”的人。

2022.3.29看完之前一直给自己打预防针，已经做好了接受be的准备；没想到在b站被相关视频标题剧透了he，最后两集就想看编剧怎么完成“佐佐木老师最后放弃和漫画编辑结婚而选择千秋”的逻辑自洽。

所幸编剧没让我失望，最后一集展现出来：于前夫而言，佐佐木只是一个适合结婚的女人；于老同学漫画编辑而言，佐佐木只是一个能弥补他难以实现理想的心理落差的、拥有“漫画家”身份的工具。

因此，他们总在看似无意中贬低她，时常用年龄来打压她——有过教训的佐佐木老师，被橘千秋纯净热烈地爱着、尊重着、在意着的佐佐木老师，已经在现实的琐碎和生活的细节中看透了他们相同的本质。

同时她也看清了自己的心。

当她看见花园鳗时，当她在酒馆遇上夜雨时，当她被人亲吻爱抚时，甚至当她看见类似花园鳗的事物时，她都会想到那个少年的影子，想到和他一起看花园鳗，想到他站在雨中的模样，想到和他的吻，想到他们俩的一切……这个与上面两个男人相比一无所有的年轻人，这个童年悲惨、气质阴郁却内心善良柔软的年轻人，他给她年少心动的汹涌爱意，他给她不管不顾地逃离的冲动，他给她久别重逢的惊喜、埋怨与靠近，叩问着她创作漫画的初心与追求。

她和他是能交流艺术的天赋型选手，而且这种对漫画的热爱和对美好的向往造就了他们内心深处那份相同的纯粹以及“改变糟糕现实”的渴望。

两个孤独又相似的灵魂在艰难的人生中给予彼此灵感、力量与勇气，所谓“灵魂伴侣”大抵如此。

剧中还有很多让人佩服的女性，比如玛丽老师，比如明知离婚后自己生活不易却依然坚持在KTV打工最后当上店长的老同学。

不过最难得的，还是以女主角佐佐木老师的视角细致入微地展现了她的困境、情感需求和心路历程。

小橘是个让人心疼的孩子，他的挣扎浮沉亦是一大看点。

说实话，我以为几年后的小橘应该已凭处女作成功出道，成为了能给佐佐木老师幸福的当红漫画家，就像他希望的那样，就像国产剧里一大堆开满金手指的男主一样。

可他没有，他出道后很快沉寂，用那双漂亮的手在餐厅洗盘子，每天做着数份与漫画无关的兼职，他依然生活在底层，然，他还没有放弃画画。

至此，千秋仍保留着内心的净土与逐梦的特质；可老去的母亲，无比现实的房租和账单，与漫画编辑的数次针锋相对，佐佐木老师直击实际情况的拒绝，他的梦弦终于崩断了，他颓丧地说：“我一无所有”。

如果说前几集是老师和小橘逃离现实的尝试，那么五年后的部分主要是他们先后对现实的妥协，直到最终话的最后，他们阅尽千帆，终于看清了自己的本质，终于知道自己真正想要的——画自己喜欢的漫画，和自己的爱人在一起。

这份羁绊始于救赎与梦想，亦圆满于救赎与梦想。

真意与现实的较量，终是前者更胜一筹。

说不上来的感觉……确实是被不伦恋的标签吸引来的，可是吧，感觉还是不那么畅快。

（有点奇怪的表达，大概是这个意思哈哈）男主角的身世太悲惨了点，妈妈一直拖他的后腿，给他困难重重的生活平添了很多不必要的麻烦，没有很好地教育引导他，导致他的价值观出现了问题。

这也是他在听到女主角开导他的时候，豁然开朗的原因吧。

说到底，多多少少是有点恋母情节的。

女主角呢，在家里一直被PUA：丈夫说你这不行那不行，多亏了我养你，不然你能随心所欲地画破漫画么。

难得从男主角这里得到了一些自我价值的肯定，又是崇拜自己的年轻美少年，这谁经受得住呢。

啊，确实确实。

这么回忆起来还是很戳人的设定。

后面出现的三寻我可以理解。

得到女主救赎的男主也用自己的亲身经历，努力成为他人的救赎。

但是加进来的那个漫画编辑是干啥的？

单纯为了助攻么？

后面还跟女主求婚了。

emm可能从这部剧整体去考虑一下，大概能找个理由：这是一部聚焦40+婚姻不幸福的女性的剧，丈夫不再能给自己带来幸福，有年下的追求者，虽然年龄差距很大，基本和自己的儿子同辈；还有年纪相当的人，经济条件较好，工作也和自己相关，只是，没有那么多爱而已。

在这样的两个选择里，还是要追求自己所爱，不管世俗的眼光。

所以，这位编剧的存在是为了给女主提供另一个选择，另外一个要被放弃的选择。

剧情方面说完，再说说演员。

男主角后期的造型啊……一言难尽……前期还是挺灵的。

眼睛亮亮的，闪着泪光的时候格外让人心疼。

演技也还好。

硬伤是身高啊！

百科上写着164。

还不知道有没有水分…女主角的话还好，挺贴合家庭主妇的形象，稍打扮一下也是很精致的。

整体的剧情分析下来没有问题，但是呢，拍出来给人感觉怪怪的。

也是比较鲜明的日剧的风格：悬疑色彩很浓。

嗯…表示尊重！

只是有点欣赏不来。

有好多人指责配乐太阴森，但我倒是认为配乐恰好在这种生活化的情节中点出了现实里那些普通到细小的恐怖。

比方说丈夫在外感慨自己支持妻子追逐梦想毫无怨言，为了家庭和爱的人任劳任怨；在家pua妻子，为她不选个正常职业抱有怨言，认为她做做家务带带孩子也是分内的轻松活。

对自己的出轨行为理直气壮，并全部归咎于妻子对照顾襁褓中的儿子感到劳累的抱怨过于让他疲倦。

对孩子这边也是非常的大男子主义，直到察觉婚姻出现裂痕才想到可以把儿子拉拢过来要挟妻子放弃离婚，气得儿子直言“那么多年你对我不管不问，现在还是省省吧”。

而使他继续坚持这一纸婚姻的也绝非是什么感情，更像是需要一个满足生理需求的伴侣，排遣自身精神寂寞的对象，顺应传统社会家庭观念的被彻底物化后的一个叫做“妻子”的必需品——证明是男方在女主提出离婚后眼前忽然出现一个跟自己暧昧的女人就下定决心笑意盈盈又积极果断地离了婚。

真是让人细思极恐，多少人在婚姻中怀念曾经的美好和发下的誓言，沉浸在早已失去的爱意里自我欺骗，不愿承认如今的婚姻没有那么多烂漫，更多的只是一种习惯。

一旦出现一个新的更合适的人打破这种平衡，十多年几十年的婚姻脆如薄纸。

主人公这边的母亲更是恐怖，被原来的丈夫抛弃后转而依赖女主的老公，成为小三心知肚明却毫无愧疚。

总是醉醺醺回家被自己的儿子照顾，知道儿子援jiao大龄女性也不闻不问默默接受他的钱，但当知道男主爱上跟自己暧昧的男人的老婆时又开始劝说男主回头是岸。

可多年后自己被辞退，却又对男主说“这么好的一张脸，不继续做下去真浪费啊”。

这是母亲能说的话？

而且在被辞退后就没有再正常工作，即便工作了也非要去偷盗店内物品，男主好不容易赚到的房租转头又悄悄用掉。

一个辛勤工作把家当做纯粹休息的港湾，于是对家务和孩子永不上心的父亲；一个总是在撒娇，既不懂得如何成为母亲，也不知如何给予爱，内心像个小孩儿一样缺爱的母亲。

这不正是我的父母吗？

只是我的家庭并没有那么极端得富有戏剧性，我的家人也很爱我。

我的父亲没什么学历只能依靠早7晚9甚至晚10，一周单休，大部分时间几乎无休来养家。

我的母亲身有残疾并且文盲，家里上有姐下有弟父母早离，自身也缺爱并没有足够的认知环境去了解如何成为一个合格的母亲去给予爱。

我想正是因为童年缺乏父爱和母爱的缘故，我极度渴望一个爱照顾人的大龄女友，我从小就胆小爱干净，喜欢洋娃娃和动物玩偶，敏感爱哭，也想像女孩子一样穿裙子打扮成无性别风格被喜欢的人抱在怀里可以肆意地撒着娇，她会摸摸我的头说些爱啊一生啊未来啊的话题，让我心中流动着一股几乎满溢出的温暖，特别有安全感李广人长着一张我所想要成为的脸，搜索了一些他的资料和其他的作品，觉得甚是难得。

其实许多演员和模特都有一个问题，就是自己的外在条件跟自身所想要的风格产生了冲突，但李广人真的很幸运。

我愿意相信他本人就是这样，毕竟在一个只需要少年感的日剧中他的眼神和动作总是不经意地流露出一种娇弱女性的阴柔，这跟我参与的平面拍摄中涉及到的个人风格很像，其实拍摄不需要甚至最好不要你这样，可自身的动作和眼神总是会情不自禁地表现出来。

所以打四星也抱着这样的私心——他跟我好像，但他有着我一直渴望的外貌。

可惜的是本片中男女主cp感真的不强。

女主的演绎方式也总让我觉得违和，男主在五年后提到“感谢女主的照顾……”当时甚至让我一瞬间脑袋空白有点懵，女主的演技像是一个40岁少女，会嘟嘴会撒娇会小抱怨，甚至在自己的亲生儿子面前也一副20岁小女生撒娇小抱怨的表情和语气管理。

不是说演技不好，倒更像是日本青春剧里的女星演技模板里刻出来的标准无漏洞派演技，可本片里其实我们想看到的更多的是一个爱照顾人的人妻御姐，就像后续女主表现出的对儿子和抑郁女孩的占有欲一样，其实她很爱照顾人，也以此为乐，这是一种极端占有欲和必须从“照顾他人”中获取安全感的表现，所以她也就跟男主渴求母爱的想被照顾的性格非常搭配。

另外女主演员面部的老态，暗沉的皮肤……说实话以男性观众的视角确实有些难以代入男主爱上这么一个年上形象……再配合那青春剧里小女生模板的演技真的一言难尽，多亏李广人浓浓的本色出演一次次将我拉回到剧中。

不过女主这样的形象在casting中被选中倒是也能理解，从大幅描写的女主视角下的家庭来切入（包括片名），其实受众群体还是以女性为主，而大多数的普通40岁女性不就是这样吗？

选个美丽性感不被家庭摧残容貌的上流女性形象反而容易让真正的40岁女性们容貌焦虑，也显得不真实贴切。

往极端了说，这也就是部偏少女漫的禁忌不伦恋肥皂剧，不过还是可以看得出导演对“呼唤女性意识觉醒”的一些用心良苦。

国内大女主剧们真的看看岛国吧，哪怕是在这样快餐化的作品中人家也在极力描绘一个在男权社会下遭受不平等对待还要遭遇丈夫洗脑的女性，觉醒女性意识的重要性，我国的那些大女主剧在写什么？

PS：女主质问丈夫出轨，丈夫以漱口声为借口假装听不到；多年后地位反转，女主外男主内，丈夫质问妻子为何晚归是否出轨，女主也以漱口声为由不加理会。

阴森的配乐在这样的情景中再次插入，也让我时不时感慨“妙啊妙啊”，“婚姻真恐怖啊”。

我想大多数人的婚姻，相处到最后真的就是这样吧，让人后背冷汗直冒。

不过此片阴森背景乐的问题在后期确实也存在滥用的情况，使用频率实在太高了，不少情境中根本不合适。

最后提一嘴：本故事虽为虚构，但也存在着对年上者抱有特殊爱慕的爱恋存在。

还望诸位理解，不要再说“现在的男人怎么都那么娘，一点不男子气，一个个都那么娇弱”。

我只是想开心地以自己的方式生活，顺着心理上的过度补偿机制在成年后努力地弥补童年所缺失的东西。

明明女主小忍自己都困在被背叛的婚姻的牢笼自顾不暇、遍体鳞伤了，却还是冲出家门为了那个受伤的男孩撑了一把伞[苦涩]14年后，小忍才知道在跟踪发现哺乳期老公出轨的那天，不仅是她的家庭破碎了，还有眼前这个男孩。

好喜欢小忍啊[苦涩]没人能懂她的压抑和无路可退，作为妻子她可以选择，但是作为母亲她没有选择。

小橘母子和小忍悠太这母子是鲜明对比，小橘的妈妈也在尽力去照顾他，但是仍然以自己为中心，她可以无视儿子的赚钱的来源，也可以对着小忍说出暗示儿子有特殊工作的话语，也可以贬低他的漫画梦想，在对比最后她的自白“小橘的爸爸有一双很好看的手，但他最终还是用这双漂亮的手打了她，所以家又变成了难以忍受的存在”，镜头转向了小橘那双好看的手。

而小橘默默承受着这一切的不公，他没办法处理母亲的情绪，无法斩断一段关系，也好像没办法原谅这一切。

你很难说他们这样不健康的母子存在于多少家庭，而父权暴力下受伤的母子又在伤害着。

小忍对待儿子确是在以对方为中心，即便是想自鲨跳楼的那一刻，还是想到了怀里的儿子，继续忍耐，粉饰太平一个美满的家庭，但是悠太知道母亲的压抑，父亲的冷暴力和言语pua，所以他会有一点点的反抗，不留情地让父亲自己去拿筷子，而不是吆五喝六地要求还坐在地上熨衣服的母亲。

但又因为他是儿子，他无法直白地跟母亲说“我知道你们的婚姻有问题”，他无法做一个戳破母亲尽力维护的保温罩，但也无法做一个事事关心母亲的儿子，这种压抑的环境也让他自己想要逃离，所以五年后他是被动地和母亲联系，但当小忍说出了离婚，他终于能说出支持母亲的话。

两对母子，一对拉扯伤害，最终母亲放手；一对暗自保护，最后双方解脱。

一部非常以边缘全体作为主体的剧，常规叙事看多了再看这个一下子心情清爽了很多。

当然剧情本身一点也不清爽，背景音乐和拍摄手法全程都一股子悬疑剧的味道，剧里的每个人都有自己的独特的阴湿感，在牵扯着复杂伦理的故事里，人物关系也是纠缠在一起的乱麻——每个人都互相沉浸在着自知或不自知的恶意与恐惧之中，在恰当的时候刺上对方一刀。

就像，不同于忍表面的温和善良、情感丰富，忍的内心其实并不那么纯真善良，她对他人的善意从来不是出自于发自内心你的给予，而是隐隐透露着许多期待——害怕被讨厌、 害怕被抛弃、 害怕独自一人走向不安定的未来，于是在恐惧的泥沼中掏空自己，从来不敢舍弃身边的浮木。

橘则截然相反，虽然一开始的报复行为让他沾染上极强的阴湿感，一举一动看起来非常神经质，但他实际上却是会真正凭借责任与共情，向他人给予爱的类型，无论是因为对妈妈、星宙还是三寻，他从来都是在精神和物质上一同帮持着他人，从未因此期待着回报，放下才总是那么果决。

橘身上的可靠和温柔把周身的人养成了菟丝子，忍的祈求和隐忍则让周围人心安理得的对她施暴，或者说，他们的性格本身就是如此吸引这样的人，因此生活总是会在高潮迭起后再度回归到一望无际的泥潭。

在这种性格相伴的宿命中，最终忍选择冲破自己的恐惧，即便早已有现成的选择，即便和对方在一起不能给自己稳定体面的生活，即便未来显得更加扑朔迷离，她还是想自由的顺心赌上一次，就像她劝导橘时所说的话一样，心的感受和交易是不一样的，她用隐忍讨好换来的所谓保护与遮蔽，其实早已让她千疮百孔，那些吸引着她的捷径早已标好价格，等待着她踩中陷阱。

但跟着心走也许会不一样，如同选择漫画、选择离婚，至少跟着心走的每一步路都未曾让她后悔。

结尾忍的行为转变明显，在长期的铺垫下却显得自然无比。

橘却令人难以捉摸，让人无比好奇他在6年多的追逐中到底被忍身上的哪一点吸引着，又有着什么样破茧成蝶的成长，最终换来了这样的结局？

如果从他的人际关系反推忍的独特性，可以看到与他有密切关系的这三个女人，无论是星宙、三寻还是妈妈，都始终在用自己的期待和焦虑压迫着橘，用索取的方式实施囚禁。

只有忍虽然爱他，却从未对他有什么要求，也从未抱有什么期待。

也许是因为忍有着与她年龄、母亲身份相符的责任感，这份责任感使得她发自内心地自强自立，不会向他人索取，即便从未想过主动拯救橘脱离泥沼，也一直用自己的情感共鸣关怀照拂着橘的内心。

这份不求回报的，轻柔的爱也许正区别与前三者带来的逼迫，令他卸下了负担。

同时，忍曾对他的救赎与现如今的处境也刺激了橘的重情义的性格，他想要拯救忍，却因对方的回避无论如何也无法成功，因此，爱而不得与对弱小自己的不甘杂糅在一起，生成了长达6年的执念。

而剧中他依次和三个女人划清界限的行为，则暗示着他的成长，预示着他将一步步和过去割裂，重获新生。

第一次和星宙划清关系后，他决定放下过去的创伤，用漫画开启他对梦想的追求，对一部分过去的放下，也促使他后来走出老家这个泥潭，从事正常的职业换取独立；而第二次决裂是和三寻，不求回报的帮助反而导致对方的独立性彻底湮灭，这让他明白无尽的付出不会真正地帮助到一个人，这份感悟在他后来回到老家继续扶持妈妈生活的那一段时间，始终提醒着他，最终让他选择彻底离开妈妈；最终，和妈妈的告别，则意味着他决定与过去彻底割裂，要去寻找新的未来……也许橘的成长同忍一样，都是一步步坚定内心，选择了真正的独立。

忍是慢慢把掌控权重新拿回，决定为自己的人生负责；橘则是一步步放下情感的牵绊，选择为自己而活。

正因为两个人都突破了自己人格的缺陷，变得更加独立，能够并肩携手为自己和对方一起谋求好的未来 ，故事结尾才能达成一个happy ending。

本故事虽为虚构 但也确实存在从40岁开始的恋爱但也确实存在着爱上年长者的感情 但也存在着心意相通却无法相见的爱情 但也存在着对早已分道扬镳的人的爱意 但也存在着想要陪在心爱之人身边的心意 但也存在着希望对方不要离开的心愿 但那份爱是真实存在的🌿死男人能不能si啊 气死了还好儿子不是晕子 嗷 糟老头子 你的钱被卷了(猜到了耶)(原生家庭带来的问题延续到了他自己的婚姻家庭观念上) 悠太说:要是家人各自都能幸福起来 那就这样吧 祝你幸福妈妈 不是为了我 是为了你自己橘子妈 我真的看不懂 太病态了🚬 家就是地狱 家里才不会有什么幸福 我依然是地狱的居民 只有这个孩子 但他却轻易堕入地狱 家里什么幸福都没有 我们已经一无所有了 不 我们本来就一无所有 千秋那双好看的手 和打女人的那个男人的手 一模一样 千秋那张好看的脸蛋 和不被任何人所爱的我 一模一样 这样的孩子真的会被允许获得幸福吗 家里才不存在什么幸福 明明你把我杀了就好了 我走了 准了 你可别被人杀了啊(意思是说不要过得像我被人杀掉的模样)我还想说为什么对跟三寻一起住这么执着 原来是想到悠太 可是三寻 走的时候说 跟老师一直在一起的话 我只会是可怜的孩子(所以悠太也是这样的吧)我什么都没有 我太弱小了 也太年轻了 我俩都算财力充足 未来有无限可能 因为自己没有天赋 所以成为了编辑 让漫画家去画就好 所以才会这么在意橘跟老师之间心心相惜的感觉 创造力(很可惜我也没有🥺🚬)漫画不是想放弃就放弃的(对于橘来说他的童年真的是靠老师的漫画救赎的)(能救赎别人的人往往救赎不了自己 就像橘的漫画救赎了三寻但他救赎不了自己 老师的漫画救赎了橘却始终救赎不了自己)(但是三寻在看人偶展的时候流泪了 她有了自己想做的事情 也是好的开始💧)(橘说放弃漫画的时候 三寻笑了 她知道他放弃不了的 老师也是 都是放弃不了画画的人) 我想画画 就算是过气了也想要画 (画了我才不追兔子的后续 然后说是想着跟他一起看才画的💧 像是给橘的信号 你已经足够强大了 去做你想做的事吧 然后橘本来还在画两个人一起去的大佛 接着就画了在水里自由自在的模样的人物)(这么小的王国 已经不需要我了 我的王国在我的心里)那段老师出逃回来之后 剧情就不刺激了 感觉上很痛苦迷茫 两个人迷失了 不能在一起就得过且过的感觉🚬 两个人在现实世界里活着却一直在怀念在一起的那一小段时间和出逃的一天一夜 最后一集op终于不是倒回了 一直觉得op的倒回很有意思 而且在她倒回的同时象征着她的雀在往前飞 最后一集雀跟人总算在同一个方向了哭到失声的控诉 试图拉住老师的手 看老师的眼神 知道被知道年少应援时发抖的手唱歌时的表情 偷拍少年的小心翼翼惊讶于小橘的举动 小橘一直都在老师喜欢的餐馆打工 在工作室楼下 喝黑咖啡 画漫画💧 跟别人做的时候会想起橘的美好 想起前夫 救...能不能让他们有好结局啊...我要忘记漫画 忘记老师(漫画不是想放弃就放弃的 老师也是)我喜欢漫画 我也喜欢老师 第一次见面的时候 你为我流泪了 我不会再让你遭受这些了 为了能让你一直保持笑容 我会活着 我爱上你了 我也是

耶✌🏻

家人们 最后我越看越觉得难受(心里奇怪得感觉 感觉没看懂...)🥺🚬

很久没有看到让我心痛的爱情故事了，为两人的境遇，也为恋爱本身……导演大九明子和原作老师都很用心也有想法，以心理惊悚的镜头串起了：·中年女性创作者的窒息婚姻（“能做自己喜欢的事怎么算工作”、“家务和照顾小孩怎么算工作”、“男人出轨和女人出轨就是不一样”、婚内强奸）·普遍贫困的后昭和时代年轻人（性剥削（未成年卖身/陪酒/骚扰跟踪）、原生家庭负担、繁重的兼职）漫画是泥潭中两人的理想更是思念，我很少会被救赎式关系打动，但看见两人天各一方仍彼此挂念，在同一块花园鳗的LED展板面前驻足，总是在忍的公寓前习惯咖啡的苦味，一起被自己的无能为力折磨…那我也确实心痛了。

——也正是片尾曲唱的那样，“どんな想いも　どんな理想も 今になってしまえばもう無駄だと思うよ”，没有什么戏剧性的争吵，只有一句“我要放弃了，我要忘掉漫画，也要忘掉老师”，就像再也坚持不下去的生活。

侘美秀俊的OST和ED《後悔》也增色不少，main theme的手风琴是午后的哀伤、自由、软弱、阴差阳错，《後悔》则是平静夜晚突如其来的心碎、崩溃。

除此之外，《浪漫》是带泪逞强的恋爱，《ハピネス》《デート》是年轻人主导的调皮诱人节奏，《期待》《待望》《パーティー》是与主题一般的、40岁的提琴和手风琴。

整张ost风格类型多变，也很有巧思。

最后两集的群像独白有些突兀直白了，但考虑到篇幅，如此交代配角们的生活缘由也是无可厚非，特别是昭和的肥猪老公与平成生人们的代沟，那首Billy Joel的禁区更是平添不少黑色幽默。

第一集重新拉着看，发现角色在设定初期每个角色都比后面的反转更有接近人性真实，比如女主的老公在剧里有多次聊天，总结得出来老公是不理解女主的事业，不体谅女主作为家庭主妇辛苦，觉得自己承担了家庭的大部分压力，养育家庭，这样的设定没有问题，但是前半段的丈夫角色会更加中性客观，比如女主的丈夫虽然不在乎女主漫画事业（这么想女主画出轨漫画没有引发家庭矛盾也是合理的），但是丈夫听到女主事业爆火收到一大笔稿酬也会下意识丢掉公文包，大声说，要是你可以赚那么多钱就太好了，我可以不用上班了。

还有女主一家和男主吃饭，女主丈夫出于东亚传统家庭的所谓客气会贬低妻子的做饭能力，夸男主做饭更好，但是也会在儿子提起自己和妻子相爱的时候露出不好意思的笑容，场面的紧张氛围一度舒缓。

前半段女主的丈夫角色并不是单一的刻板的，他会把家庭当成一个集体，享受女主的辛勤付出，同时也默认了家庭的经济压力由自己去承担，所以日复一日忍受工作的剥削，也会对和妻子的过去有留恋。

他对男主的防备不只是年老对年轻的，也是情敌之间的，我愿意称呼为一种雄性之间的直觉。

故事的后期为了强行引发矛盾，合理化妻子出轨，逃离家庭，把丈夫的角色刻画更加僵硬，他是一个纯粹的坏人，在妻子怀孕时候出轨，会厚颜无耻说男人出轨和女人出轨不同，和妻子离婚还要拿走钱，把养育儿子的责任甩锅妻子。

丈夫的角色堕落和妻子角色提高都显得莫名奇妙。

作为三角恋中的男主和女主相爱也并不都能完全让人信服，男主爱女主是因为女主是自己的白月光漫画家，这种白月光是年幼对年长的仰慕，阅历的积累带来的，还有男主特定时间的艰难都让男主为女主渡了一层光环。

抛开这些，怎么去构成他们相爱呢？

她对他有意思的时候会拔掉自己的白头发，会换好看的衣服，明知道日子特殊依然答应两个人单独出去玩，那么男主爱呢？

我想到的只有他渴望一个庇护，一个他理想的家的样子，他觉得可以她可以提供。

他在没有懂得爱的时候就已经明白了欲望，成年人的欲望，除此之外一无所知。

这个剧情更像一个幻想，一个满足寄居于丈夫家的妻子的不甘的幻想，又或者是为了满足那些不怀好意意淫妇女或者年轻美少年长夜寂寞的窥探，心情复杂，这是欲望，这不是爱，也不是平等。

这部剧我是分了两次看的，前面一半看了之后，除了设定比较带感之外，剧情感觉有些狗血、演员演得有些恐怖、氛围没有推得比较到位，所以弃了。

但是，今天，又把这部剧拾起来了，然后，看得很入迷。

、为什么？

后面的剧情，是两个主角分开了五年之后。

各自有了新的生活，女主角事业上取得了一定成功，在家庭中的角色也和丈夫反了过来，更有支配的能力。

男主角，也离开了原来的青梅竹马，救了一个和他情况类似的女孩。

两个人，生活上，除了漫画，没了交际。

而后，又因为漫画，走进了彼此的生活轨迹。

或者说，是男主又走进了女主的生活轨迹。

剧情上，没了那么多的狗血，看起来会好很多。

然后，我就沉醉在里面了。

到目前为止，得益于日剧的短小精悍，我把这部剧都看完了。

里面展现的有关男人的两点，是我所不能忍受的：一是女主的丈夫，始终通过对自己妻子的打压，来获得所谓的尊严，而后，被另一个女人所骗；二是，女主后来认识的漫画家编辑，想和女主结婚的原因，也可能只是因为女主是漫画家，他自己没能称为漫画家。

中年人郁郁不得志的病症，在这两个角色身上，体现得淋漓尽致。

男主似乎没有这样的问题，但是，之后会有吗？

剧情前半段，着实有些狗血，后面还行，导致这部剧太凌架于现实之上。

后期看女主，仿佛不仅在男主的身上获得支持，也是弥补着自己对儿子的缺憾。

或者，男主也在女主的身上，寻求着一部分缺失的母爱。

还有一点，我和男主有些共情。

他有一个拖累了自己的妈妈，但他从来都没有放弃过自己的妈妈。

我感觉自己似乎也有想从我身上吸取一些能量的父母，不同的是，他们的吸取绝没有这部剧中那样强烈，但是，也让我感受到了窒息的一部分。

这里面，还有我自己能力不足的原因？

以往，我总是这样定义我自己。

但是今天，我突然想到了，为什么每次我都要从我自己的身上寻找原因呢？

为什么不能是他们的错误呢？

我的母亲就一定是无私的吗？

我的父亲就一定是伟大的吗？

不是的。

这样形容他们，既对他们不合适，也对我自己不公平。

他们也是人，有着人都有的懒惰和自私。

我也是人，我要先考量的，是在保证我自己的前提下，再去帮助他人。

所以，我怎么能把自己的幸福，寄托在他们的身上呢？

我怎么能把定义自己的权力，先交给他们呢？

那明明是，我的权力！

在剧中，配角们，也都是明白了，自己的幸福要靠自己之后，才改变了原本的不好的局面。

反倒是两个主角，可能是我没有看懂，他们两个，是怎么救赎了自己呢？

相比之下，就没那么出彩了。

最后，女主在自己45岁的时候，才摆脱了前二十年辛苦的生活，男主也是从23岁到28岁用了5年的时间，才获得了自己想要的生活。

这其中过程的煎熬，他们都吃了不少。

所以，我怎么能奢求，自己能马上得到想要的生活呢？

走在人间，想要好的，需要先用不好的换，要不然，拿在心里，也是不踏实的呢。