凡人歌

凡人歌这部剧让我印象最深的就是那隽和李晓悦，他俩分别代表了当代年轻人的两种价值取向。

那隽就是疯狂内卷，竞争意识极强，他需要十分精准的规划自己的人生，一分一秒都要为他期望走上的人生轨道服务，他的人生需要是直线的没有任何遮挡的看到未来，钱是他获得安全感的唯一来源，而工作加班才能挣到钱，所以他即使因为加班无法得到充分的休息时间患上了精神疾病，也不愿意请假修养身体。

反观李晓悦，她可以去地下商场买衣服，因为买品牌店衣服的钱够买好几套地下商场的衣服，她没有太强烈的物欲，她不需要太多钱，只希望能够自由松弛的生活，她拒绝加班，拒绝用命换钱，拒绝成为资本的奴隶。

也正是因为两人三观的不同，他们最后还是选择分道扬镳。

我觉得电视剧选取了两个非常极端的典型，其实现实生活中大多数普通人还是那隽和李晓悦的结合体吧，一方面放不钱，另一方面又放不下松弛的人生状态，所以就是在矛盾中不断前进，用现在很流行的话来说就是“躺又躺不平，卷也卷不动”。

强行制造矛盾引起共鸣真的就很一言难尽，年轻组那隽和小悦，明明女生不爱男生，因为从小父母早故而男主能够提供家庭温暖和安稳而选择在一起，最后却要强行制造男生不爱女生，男生离职合法维权有什么问题？

插入一个小常识：惊恐症，是急性抑郁症的一种，治疗抑郁症时脱离焦虑环境确实可以缓解，但并非说完全脱离，如果脱离后更焦虑了还是要适当寻找平衡。

女生像疯了一样的阻止男生接触跟工作有关的一切，服服服…明明三观不合，男生爱死这个女生了～不理解，朕不理解！

中年组那伟和沈琳，妥妥大女主戏，女主坚强勇敢不屈地精神立住了，男主一整个精神异常的感觉，人设根本没立住，真不明白这样一个人物是如何做到一个公司总的，关键还是做市场的～满脑袋的？？

～中间组合绝绝子，沈磊和谢美兰，这对还算正常点，三观不合，生活工作差异大分手这还算生活常态吧～就像沈磊说的谁都没错，只是两个人步伐不一致产生了矛盾～只是分手就失踪，工作是粪土是为哪样？！

理解不了一点！

整部剧看下来就感觉为了突出现下社会中的一些热点矛盾，强行制造焦虑点，辐射范围广泛，受众群体就会变多，为了共鸣而共鸣～

《凡人歌》剧照一在《凡人歌》中，四年之内分分合合不下十次的李晓悦和那隽，在大结局之际彻底分手了。

分手的根本原因是，他们压根就不是一类人。

不仅性格截然不同，价值观也天差地别。

最重要的是，即便他们已经在一起好几年，但还是谁也改变不了谁。

二这俩人第一次分手（剧中呈现的第一次）的直接导火索，是李晓悦拒绝当经理。

在火锅店，当那隽听到李晓悦公司要给她转正并且升业务经理时，先问了一句“真的假的”。

得到肯定回复后，他兴奋得眼冒星星，开心地直鼓掌，直说要喝点酒庆祝。

可没曾想，下一秒就听到李晓悦说自己拒绝了。

他立刻透露出不可置信的表情，连忙问是为什么。

这里真得夸一夸那隽的饰演者张哲华的演技，把这一分钟内的表情和情绪转变，拿捏得太自然、太到位了。

知道李晓悦是因为怕当经理太累、怕没有休息时间以后，那隽就开始生气了。

他指责女友不上进、不努力，这样下去不可能有未来。

两人为这事争辩了一番，但谁都无法说服对方。

最后，李晓悦提出分手。

其实只从这个情节就能看出，李晓悦和那隽对于生活和工作的观念，是完全不一样的。

前者认为人应该学着享受生活，工作只是生活的手段而不是目的，男友为了赚高薪，放弃喜欢的天文学，从事不喜欢的工作，是爱钱的表现。

后者觉得人没钱就不可能享受生活，女友所谓的享受生活就是玩，没有一点对未来的长远规划，很容易被竞争残酷的社会淘汰。

三那么，他们各自的这些价值观究竟是怎么形成的呢？

排除剧中没有展现出的其他原因，两人的原生家庭和成长经历，给他们带来的影响最大。

李晓悦在这次分手后，曾和那隽的哥哥那伟有过一次交流。

她提到自己的一个事情，就是小时候她全家人都想去西双版纳旅行，说了好几年。

她上初二时说上高中再去，上高二时又说高考后再去，结果高三时爸妈在一场车祸中双双离世。

这件事情给李晓悦带来的伤害和打击非常大，所以成为孤儿的她那个时候就决定，“有任何想做的事情，当下立马去做，不要留有遗憾。

因为你不知道明天会发生什么，与其把希望寄托在将来，不如现在就去感受”。

而那隽和李晓悦完全相反的观念，也是源于自己小时候的经历。

这点我们可以在那伟得知那隽患上抑郁症和惊恐症后与晓悦的对话，以及那伟和那母的对话中得以窥见。

那伟那隽的父母下岗早，父亲也去世得早，只能靠母亲一个人摆摊卖货，养活一家人。

那母曾经说过，有次带着他们兄弟俩收摊的时候上桥，车翻了，雨也下得特别大，当时她一个人蹲在地上，收拾承载着他们家全部家当的货，那一瞬间实在扛不下去了，就想从桥上跳下去。

当时她对大一点的那伟说，“长大了，要有出息”。

因为剧里提到过，那伟40岁，那隽33岁，两人相差7岁。

这样推断的话，这件事发生时，那伟应该是十来岁，那隽也就只有几岁。

人在幼年就经历这样的场景，很容易留下涂抹不掉的心理阴影。

就如那伟所说：“你看他长大以后这么卷，努力拼，我说白了，他就是恐惧，穷怕了……又想改变自己，又想改变家里人，背这么重一担子，能不累吗？

”这刚好能印证，那隽极度喜欢规划，以及拼了命地想赚大钱、出人头地的那种心态。

因为他心里始终有一种极其强烈的不安全感存在，所以只能靠多赚钱、规划未来，来缓冲这种恐惧和不安。

四回过头来想想，底层逻辑这么不一样的两个人，又是怎么能够在一起这么多年？

李晓悦对那伟说，是因为惯性。

但我觉得不只有这个原因。

他俩第一次分手后，那隽来找她复合，她还是很开心的。

这说明她需要那隽对她的关心和在意，也愿意他一直陪在她身边。

另外，学历、工作、能力等各方面条件都非常出色的高质量男性那隽，本身就自带光环和魅力，李晓悦当初也是因为看到他的阳光自信，才选择和他在一起的。

而就那隽而言，他虽然很卷，也表达过对李晓悦二本学历的看不起，但他的确是被李晓悦的不管是外貌也好，还是潇洒自然的生活态度给深深吸引了。

换句话来说，李晓悦是那隽向往、却成为不了的那种人。

即便那隽一直执着于把李晓悦改造成和自己一样的人，但他在潜意识里也是很欣赏她、羡慕她的。

只是他从小的经历和由此养成的根深蒂固的观念，把他给牢牢地束缚住了而已。

另外，那隽也觉得，李晓悦是很适合他的。

五说到这里，就不得不谈谈那隽在和李晓悦第一次分手后，火速展开的两次相亲了。

第一个相亲对象是交大博士，注册会计师，和那隽一样，都喜欢提前规划。

从条件上来看，两人似乎还挺配。

但当她向那隽表达自己对婚姻的看法，和结婚后的规划时，他们还是产生了争论。

站在那隽的角度，他觉得对方对婚姻的规划过于算计，误解了婚姻的本质。

他原话是这么说的：“你对婚姻的本质是不是有什么误解呀？

你说一个人要结婚，他是给自己找一个互相扶持的伴。

未来两个人的生活当中能够相濡以沫，同甘共苦，不可能生活当中都掰着手指头一分一厘算的那么清楚。

炒盘菜，你出5块钱，我出5块钱，这么算计，那爱在哪？

”但对方显然不按照他的逻辑出牌，很郑重地说了句：“真爱是经得起算计的，叫别人不要计较的人，一般都是自己特计较的人，怕别人先计较，自己没有计较的空间了。

我能看出来你认同，对吧？

”不得不说，相较于李晓悦，这位女士和那隽才是一类人。

他们都是那种以利益最大化的思维，去规划自己人生的人。

虽然该女士的规划，从实际上讲并没有让男人吃亏，只是尽可能地在规避女性在婚姻中，远超出男性的那部分牺牲，但那隽却很不赞同，甚至感觉对方太冰冷、太强势了。

那也可以想见，李晓悦在和拥有相同思维的那隽交往的过程中，是一种什么样的感受。

其实，这位女士的出现，在某种程度上也让那隽看到了自己。

但就连他自己，也受不了一个和自己一样的人。

第二个相亲对象是富二代海归，优雅大方。

在没有把家庭情况提前写入相亲资料的前提下，她一落座就点了很多昂贵的西餐菜品。

这种远超普通人生活水准的消费习惯，不仅让出身于底层家庭的那隽难以接受，还让他怀疑对面的女生是不是个骗子，来相亲就是故意宰他一顿饭。

整顿饭吃下来，那隽是满脸阴沉，极不自在，估计在心里也直呼“肉疼”。

但结局倒是挺令人意外，享受完美味佳肴的这位女性，看出他的窘迫，也猜到了他的想法，就提出要AA，同时说出了真相：“这就是我平时的日常生活水准，平时相亲呢，我也不会隐瞒，也算是淘汰凤凰男的一种方式吧，那我就先走了。

”这两场相亲，于那隽的打击实在是大。

他原以为作为“天之骄子”的自己，想找什么样的找不着，何必为了李晓悦一个“破二本”，放弃一整片森林。

可没想到，相亲机构根据他的条件为其匹配的两位人类高质量女性，竟然一个也看不上他，甚至还都在最后给了他一顿抢白，这实在是严重磋磨了他的自尊心和自信心。

如上文所说，此时此刻，他才真正意识到，李晓悦的确是适合他的那个人，因此后来又回去求复合。

不得不说，编剧安排这两场相亲的情节，实在太有必要了，不但让那隽知道了，找对象不是找员工，过日子也不该像钟表一样只做机械运动，而且也让我们这些同样会面临婚恋议题的观众明白，最适合自己的人，才是那个对的另一半。

六所以其实在这之后，我觉得那隽已经在有意无意地尝试改变了。

只是原来根植于他内心的那些观念太牢固，一时半会儿不可能完全扭转。

将近大结局时，他表示自己再也不改造李晓悦，还拿着自己的房产证、学位证、银行卡、车钥匙等重要物件，在自己 160 平的新房里，向李晓悦求婚。

但令大多数观众出乎预料的是，李晓悦还是拒绝了，并向那隽提出分手。

原因她也说得很明确：“其实我要的快乐和幸福非常简单，就是有个人陪着我就够了。

但你是个工作狂，咱俩这样结婚也改变不了什么……我跟你在一起已经变得非常紧张，没有办法放松。

”

匈牙利著名诗人裴多菲曾在《自由与爱情》这首诗中写道，“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛”。

那个追求自由自在地生活的李晓悦，终是斩钉截铁地放弃了高富帅那隽。

对此，网上也有评论说，编剧一定是没见过那隽这样的人。

现实生活中，只会是那隽向李晓悦提出分手，而不是反之。

但我觉得未必，说这话的网友应当也没见过李晓悦这样的人。

正如李晓悦所说，她的物欲不高，一直以来追求的也只是简单的幸福。

在她看来，有一个人陪在她身边，一起买百十块钱一张的早鸟票，去看世界级交响乐团演出，或者黄昏的时候，花六十块去故宫的红墙底下看看夕阳，才是她想要的生活。

而那隽靠严重透支时间和身体健康赚取百万年薪，走上人生巅峰的行为模式，她是不认同的。

对于那隽提出的把全部身家都交给她，以及钱在哪、爱在哪的思维模式，她也是根本不需要的。

想想从古至今都是，有人喜欢“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，有人喜欢“采菊东篱下，悠然见南山”。

理想生活没有所谓的标准，只存在于每个人的内心。

其实一直以来，李晓悦的内核和情绪都很稳定。

她知道自己想要什么，也在不遗余力地追求着。

剧里有一个情节就能证明这一点。

第一次分手时，他们本来在火锅店，打算吃火锅，没曾想突如其来的争执，打断了这顿饭的正常进行。

两人离开火锅店后，李晓悦又找了一家旋转小火锅店，自己怡然自得地享受晚餐时光，但那隽却一个人坐在家里，静静地发呆，看起来挺煎熬，也挺痛苦。

后来几天下班后，李晓悦不是约三五好友吃饭，就是一起去K歌，而那隽则整天都是一副无精打采，很不高兴的模样。

刚开始我觉得这是李晓悦失恋后转移注意力的方式，后来才意识到并非如此。

她是一个不需要外界力量就能非常自洽，也很容易知足的人。

爱情对她而言，不是生活中的必需品，开心自由地生活才是。

而她对于那隽，则是后者内卷人生中出现的一抹光亮。

七那么，那隽到底爱不爱李晓悦呢？

在那隽看来，他愿意把所有的钱都交给李晓悦，就证明他爱她。

而李晓悦却认为，那隽根本不爱她，只爱她不图他钱、也不算计他。

她认为那隽其实只爱自己。

这一点，李晓悦可能真的说错了。

那隽并不爱自己，因为他根本就不懂得什么是真正的爱。

反过来说，他也不爱李晓悦，他只是需要能给他带来快乐和精神慰藉的李晓悦，需要给自己的大房子找一个合适的女主人，需要完成他自认为的完美人生规划中的重要一环。

所以，和李晓悦彻底分手后，那隽再次选择快速相亲，希望把这一人生中出现的唯一一次意外，在一年之内给弥补回来。

这话说完没过多久，他就和另一个女生约在了火锅店相亲。

这次看起来是成功了。

毕竟，这位女生认可他喜欢做规划的性格，他也会因担心对方不喜欢自己的说话方式，而愿意为她换一种风格。

大结局时，在一个人群熙攘的街口，那隽带着新女朋友偶遇李晓悦，二人眼神交汇却又很快分开，最终擦肩而过，各自消失在茫茫人海。

看到这儿，我不禁想起了那隽和新女朋友第一次见面时，讲的那句话：“宇宙浩瀚无边，人类太渺小。

也许在很遥远的另一个星球上有另一个我，做了不同的选择，有了不一样的生活。

”对于当前的选择，“卷王”那隽可能会有所遗憾。

他应该也曾想过，如果做了另一个选择，是不是生活就会与现在不一样。

但现实是，他没有。

而他和李晓悦的感情，或许也正应了那句，“相濡以沫，不如相忘于江湖”。

其实从谢美蓝这个角色在剧里呈现和剧外评价来看，现在的社会绝对称不上是一个对女性友好的社会。

父亲早逝、母亲患病离世是意外加诸在她身上的苦难，并非她人为造成。

而在对她进行“审判”时，居然会有人因此而攻击她诘问她，以此作为她身上的污点。

和丈夫的婚姻始于校园爱情，谢美蓝曾经也有过对婚姻的美好憧憬，也有过对未来的理想规划，也有过一段时间风平浪静的生活，只不过在经历母亲因病离世后心态发生了转变，在对物质追求方面和丈夫的想法产生了分歧，而丈夫却没能察觉到这种转变。

对爱人的钝感是很多分崩离析家庭的痛点，也是妇女产后抑郁发生的重要原因之一。

从剧外评价来看，很多人认为丈夫做得足够好了，觉得谢美蓝贪婪。

可谢美蓝丈夫做的事，仅仅只是绝大多数已婚妇女会做的事，而她们并不会因此得到同样的评价。

再者，要租大房子追求更好的生活环境难道是只有谢美蓝本人才能享受吗？

难道是只为了谢美蓝自己享受吗？

并不是，大房子是整个家庭的获利，并不是单单作用在她个人身上。

何况是她发现自己怀孕之后想给孩子有个更好的生存环境才询问的，结果发现丈夫一点对未来的规划都没有，一点想要上进的意识都没有，终于慢慢失望死心选择独自做人流手术。

有人说她冷暴力，一开始她难道没有想沟通吗？

发现怀孕的时候想跟丈夫沟通也是几次三番被打断的，买车的时候也在沟通问询，是一次一次需求被拒绝被忽视，失望才导致无话可说。

事实是当丈夫提出了会努力会上进之后，她就停下手中的工作，抬头看向丈夫并且就之前不会回应的“你吃不吃”的问题进行了回应。

问题的关键点并不在钱，而在于有没有改变的决心。

再说职场这条线，谢美蓝是名校研究生毕业，几年之间工作岗位做到投资经理，有不少项目津贴和年终奖金，至少能还10万的负债，就剧中为数不多的呈现来看，谢美蓝能承接项目，策划项目，可以做项目汇报主讲人，充分说明她工作能力绝对不弱。

但是她在职场就是会面临对她有好感的领导的性骚扰，以权谋私，挟恩图报。

相信这也是很多女性在职场中饱受困扰的地方。

谢美蓝从越级汇报就觉得不妥主动提出来，领导越界时主动把话挑明，明确底线和原则，从剧中呈现出来的所有场景，谢美蓝没有一次逾矩的动作和言论。

但即便如此还是会面临剧外甚至剧中人物的臆测和造谣。

“欲擒故纵”、“找好下家”、“坐到总监位置都是因为领导喜欢她”。

这些话熟悉吗？

职场女性有没有在工作中听到过？

每当女性在某个领域或者职场取得一些成就，是不是就会有一些质疑的声音出来？

为什么这种臆测只有在女性身上才会出现呢？

有人说她没有明确拒绝啊，没有拒绝领导约饭。

我只能说，单凭任何一个小视频来评价她的所作所为都是没有意义的，只看她做的事而不考虑她的处境，这样的评价没有任何意义。

在我看来，她唯一可以依仗的就是自己这份工作，连休产假拿底薪都会担心房子住不起，担心失去工作，更何况还需要还钱，面对的又是债主，人情债本身就是最难还的。

她也不是没有明说我不去，只是领导和债主的加成，再加上工作的包装，有什么理由和立场死拒到底呢？

至于为什么会被迫欠下对自己有想法的上司的人情债，纠其根本还是无人可依罢了。

我知道又有人会说，她为什么一定要依靠别人，为什么不能靠自己？

那么又回到前文说的，母亲生病是意外，谁也不希望出现意外，但谁也没办法控制意外发生，她在母亲的事情上，已经付出了自己的全力，自己的小家中全部的存款，被迫欠下的人情，都是她为唯一的至亲做出的努力。

而她本以为会跟她同进退的人却没有跟她用尽全力。

当一帆风顺的生活被打破，有人做出了改变，有人停滞不前，迟早会渐行渐远。

站在她的角度看，就是会发现生活处处是波澜，如果自己不自立，她拿什么当赖以生存的本钱呢？

如果这种追求都能被说贪婪自私冷漠，那我宁愿谢美蓝贪婪一点自私一点冷漠一点，至少自己能对自己做的事问心无愧，不会再出现类似唯一至亲辗转反侧的时候尽不了全力那种无力感，不会留下心里那根刺。

所以说这环境对女性有多苛刻，明明已经足够优秀，明明意外和苦难来临时她也不过是个不幸的普通人，但好像大家都理所当然地要求她坚强，要求她无私，要求她牺牲，甚至哪怕她考虑的是家庭，追求多一点就是贪婪，这对一个独自奋斗求生存的女性来说是多么不公平。

这部剧剧里剧外的很多评价以及弹幕，都充斥着满满的恶意，女生不能太追求上进，否则就是爱慕虚荣，有下家了；躺平也不行，你就配不上优秀的男生。

男生只需要有个体面工作，哪怕5年多工资仅仅从月薪5000涨到8000，要是再做个饭就是完美男人了。

女生不能对他有要求，因为没资格，也不能督促他上进，否则就是道德绑架，不能提出为家庭添置物件的需求，否则就是嫌贫爱富。

用神的标准要求女性，用人的基础赞扬男性。

诚然谢美蓝并不是一个完美的人，别人评价她拜金、冷漠、自私、狠心、道德绑架，剧宣用精致的利己主义者形容她，我觉得这些并不客观，我也并不觉得拜金也好，冷漠自私也好是什么不好的形容词。

谢美蓝就是当下社会中绝大多数处于婚姻中职场中的女性的缩影，有些被家庭拖累，有些得不到丈夫的理解，有些没有娘家撑腰在夫家畏手畏脚，有些想在职场大展拳脚却遇到以权谋私挟恩图报的上司领导，有些已经小有成就的女性被造谣靠关系靠美色靠男的抬举提拔。

女人无时无刻不在遭受着被用批判的眼光去看待她所做的一切。

所以我理解谢美蓝会做出的每个选择，我也理解陈昊宇会选择扮演她。

也很谢谢陈昊宇能扮演她。

感谢陈昊宇的精彩演绎和呈现，外界对谢美蓝的评价无论褒贬，至少都被看到了，引起的讨论也好，引发的反思也罢，体现女性生存环境缩影的角色被看到了，这些问题是客观存在的，是不容忽视的，是振聋发聩的。

不管评价如何，被看到就是有意义的第一步。

以及，陈昊宇演得可真好！

“一个女性能否无论在什么境况下都拥有做出自己选择的权利，而不需要附加条件——比如这个人要道德完美，做的事情都无可指摘？

”因为未告知另一半独自流产，立刻被贴上“狠毒、冷血、出轨”标签…成为舆论中十恶不赦的“坏女人”。

谢美蓝，这个极具争议的边缘化角色，到底是怎样的人？

本文结合原著和正片删减细节，解析谢美蓝被忽略的人物故事线与角色所承载的女性困境。

被现实打碎的理想爱情谢美蓝和沈磊缘起于大学校园一见钟情，从恋爱到结婚约12年。

谢美蓝的经济能力占优，但因为“爱”所以房子要优先丈夫考虑。

值得一提的是她并没有传统重男观念，对未来的憧憬是“有两个女儿”。

随着谢美蓝母亲病逝，这对夫妻在生活中积攒的矛盾终于爆发。

原著中谢丧母已经过去大半年，但事实证明母亲去世始终是她心里一根拔不掉的刺。

二人关于母亲争吵的“旧账”包括：房子小不能照顾母亲、错过靶向药黄金期、请丈夫帮转院被拒绝……谢美蓝作为女儿想为母亲体面安葬，听到丈夫节约墓地成本的建议后失望离开。

当她万箭穿心的时候，最不能原谅的是沈磊的态度。

“我觉得她的内心是处在一种创伤状态之下的，实际上她一直放不下妈妈离世这件事，一直活在失去妈妈的那个场景里。

我很能理解她为什么那么说。

” ——陈昊宇（饰 谢美蓝）谢美蓝清楚关于母亲是“借题发挥”，她长期的妥协与不满早已经埋下种子，只是作品中所展示的时间线已经到了矛盾的后期而已。

她提议买车被拒绝，（为了孩子）提议换租房子被拒绝，建议丈夫职场社交被拒绝…可悲的是她的精神世界逐渐崩坏，丈夫也全然没有察觉。

不满从遗憾发展为不甘“没有遇到现实的残忍、没有被生活打击过的时候，这段感情肯定是美好的。

凡人是脆弱的，无法抵挡现实和时间的洪流，会被生命中发生的事情改变，这段关系也就慢慢地改变了……这也是这段感情最让人感到遗憾的地方。

”——陈昊宇（饰 谢美蓝）

被隐形与矮化的女性困境最具争议的流产情节前后，谢美蓝有很多被隐去的人物线。

周岁宴开篇，删减谢美蓝和沈磊对话镜头。

丈夫提出“咱们委屈一下没什么”，美蓝选择了妥协没有反驳。

刚刚失去唯一的家人，迫于人情要参加丈夫姐姐孩子周岁宴。

如果稍微有同理心的人，也知道这种场景对一个丧母独女的残酷。

包括周岁宴删减她略带渴望眼神的特写，对应原著美蓝主动和沈琳孩子的互动细节，可见她是喜欢孩子的。

宴会全程，美蓝陪笑敬酒得体却游离，但丈夫丝毫没有感受妻子情绪，上帝视角的观众说她“苦瓜脸”，却没人想过她的“苦”来自哪。

谢美蓝在现实的冲刷中变得物质而清醒，面对三观渐行渐远不肯改变的丈夫，她不想在30平蜗居里精打细算着生育养不起的孩子。

当失望遗憾累积到绝望心死，最终她选择主动切断这段感情唯一的连结。

根据删减片段得知，谢美蓝先去了火葬场，抱着母亲骨灰告别，然后选择独自流产。

两件事发生在同一天，难以想象此时她经历了怎样的身心创伤。

（正片删减）谢美蓝在火葬场告别和医院流产“那也是我的孩子，我自己有权利选择。

”冷知识：法律规定女性享有生育自主决定权（包括选择生育或者不生育）。

热知识：无论生育或流产行为，对母体自身伤害最大，严重时可危及生命。

谢美蓝只请假一周去流产，只敢一个人点鸡汤外卖，暗自流泪的时候无人知晓。

大出血晕倒最后等来的第一句话不是问候，而是丈夫质问“孩子是谁的”。

谢美蓝确实没有尽到情理上的告知义务，同时这段剧情从头到尾，也没有任何一个人真正关心她的身体和心理状态。

她出院后即情绪激动爆发大型争吵；丈夫大半夜找姐姐蛐蛐妻子；姐姐帮弟不帮理，姐夫空口造H谣。

剧外营销切片剪辑引导，恶意解读她的行为动机。

你当然可以说：“谢美蓝一次流产大出血纯属自找的，丈夫可是失去了知情权啊。

”

明明同样是名校研究生毕业，哪怕自己是小家庭的主要经济来源，谢美蓝长久默认把自己放在夫权下位征询妥协丈夫意见，只是这一次没有。

她所焦虑的职场女性生育和孩子现实问题同样尖锐。

但在大众眼里，一个女人身上再多的光环与困境，仿佛都足以被污名化的“自私流产拜金女”消解掉。

谢美蓝的争议也来自于和对自己有好感的上司路杰的关系。

虽然两人从未越界，剧中的谢美蓝保留了足够有边界感的体面回绝。

但是在大众眼中，不撕破脸的就不算“拒绝”，接受了追求者的帮助就是“暧昧不明”，何况入住了路帮找的酒店，简直是“大逆不道”，进而网友展开了一场对于谢美蓝和男上司的盛大YY式联想。

“明知道这份帮助不那么纯粹，是带着情感的，但还是接受了。

要说谢美蓝对路杰有什么想法，那肯定没有。

但是，当一个人在自己人生最低落的时候，他的很多选择和对待他人的态度不会那么完美和正确，是会有偏颇的。

我觉得从女性的角度，我看到了一个现实生活中的女性面对自己所想所求的坚持和摇摆。

” ——陈昊宇（饰 谢美蓝）*补充一条对照剧情线：哪怕沈琳和老同学到了职场这种不平等关系的名利场，我们也会发现社会对女性造谣式骚扰始终无底线/零成本，最终结果是沈琳主动体面辞职，这才达到大众眼里“绝对纯粹正确”的水准。

事实证明，社会厭女畸形认知根深蒂固，也是压缩职场女性生存空间的体现。

只是在剧里，谢美蓝经历的上级隐形权力威胁被角色的灰色设定模糊淡化了。

另外剧版删除了原著中谢美蓝为了丈夫，恳求路杰原谅这场戏。

如果对沈磊冷血且毫无感情，她大可不必这么做。

逃离是绝望女人的史诗《凡人歌》原著中有这样一句话：“世人称道男人事业心强，其实是赞美他们爱钱。

”那家兄弟对事业和金钱同样执著和焦虑，观众会习惯性夸他们是好男人。

为什么谢美蓝的工作能力并不差，想拥有更好的物质生活就成了被各种谣言攻击的“拜金女”呢？

“沈磊，你是个好人，但真的很没用。

”她知道他改变不了，所以这一次她来变。

“我不爱你了，或者说，我爱的是从前那个你。

”

谢美蓝最绝望无力又复杂的时刻，是她提出离婚后请沈磊签字这一幕。

看着曾经冷静的丈夫发疯，她仍旧带着心疼请求他放过彼此。

“我演的时候感受到她的内心是很难过、很惋惜，又无可奈何。

她看到自己曾经深爱过的沈磊展现出特别脆弱的一面，甚至低声下气地表示愿意改了，但同时又清楚地知道这段关系的走向是谁也改变不了的，耗在这个地方只会让两个人都很痛苦。

”总体而言，这对夫妻的根源矛盾是「安全感」观念差异，而短营销针对谢美蓝的厭女式解读早已偏离重点。

双方当然有各自的问题，只是他们的生活步调不一致了，她想做出改变往前走，就这么简单。

“谢美蓝内心认为自己需要如此的努力上进，生活才不会垮掉、才有可能变得更好。

”沈磊断联后逃离城市隐居，仍是被爸妈姐溺爱，被剧外无数云兄弟姐妹去心疼的30岁深情大男孩。

在作者笔下，他的人物线是完整的，谢美蓝只是他的角色成长催化剂。

世上已经没有亲人的谢美蓝，哪怕带着婚戒帮忙寻找丈夫也要遭受白眼，被全方位谣言攻击只能独自面对，最后仍愿意无条件等待丈夫主动签下离婚协议。

无论剧版和原著，谢美蓝实在不算是被爱的角色，她的人物弧光是模糊的，她的不足是被放大扭曲的，她的存在是助推工具化的。

但不完美的“谢美蓝”存在是必要的。

因为她的复杂和真实性，才打开了众多被忽略的女性议题被讨论的空间。

谢美蓝不是被社会标准规训的“完美”女人，她是哀莫大于心死后想逃离现状的绝望女人。

我们看到现实中太多感情破裂，也要为了父母/丈夫/孩子而隐忍妥协一辈子的“好女儿/好妻子/好妈妈”。

而这个被边缘化的争议角色谢美蓝，仿佛打破了第四面墙，她承受的所有歪曲偏向性的厭女舆论，都让我们见识到社会对本就不需要完美的女性仍旧刻薄和苛刻。

逃离，是主体意识的觉醒，是女性一辈子的史诗。

女性拥有独立自主权利，妳不是任何人的附属品，妳本不需要隐忍和妥协。

无论是主动流产还是离婚，都是谢美蓝为自己的未来做的决定。

如果在更具女性视角的作品里，作为事业型白领的她，也许能拥有更丰富的个人成长故事线刻画。

她的人生方向无关任何人，只关于她自己。

最后想说一句，演员陈昊宇用高共情力和有递进层次的演技，把原著中寥寥篇幅的谢美蓝演绎得更立体鲜活，同时让角色拥有了灵魂，才能让更多人去感知她的矛盾、复杂与挣扎。

荧幕里的谢美蓝，也让我看到了无数真实存在的“谢美蓝”。

希望每个不完美且坚韧的美蓝，都能找到属于自己更美好的未来。

还得是正午，观感格外舒适。

来，简单说说6集观感。

一，全员“瑕疵”皮、以退为进的真人感动辄喊打喊杀的舆论审判中，主角团纯白、绝对正确渐渐成为大趋势；而另一边，“气死观众”又俨然是热搜密码，批量催生招骂型人物，角色构建浅薄、内心动机单弱，纯粹是为火而过火。

这个意义上，角色“有点小毛病”的度正在逐渐失衡，真实瑕疵群像更是渐渐绝迹，而《凡人歌》有一种久违的人均微妙瑕疵感。

剧中群像当然称不上恶，是否叫自私都值得商榷。

种种冲突里，从每个角色自己的角度出发、情理逻辑都通顺。

与其说是瑕疵设定闪光，不如说可贵的是，剧作以“不隐恶”“不作妖”的视角重塑了落地的有真实质感的众生相、凡人歌。

王骁饰演的那伟，风平浪静时满口正确“夫妻共同财产”，烈火灼心时大吵大骂，字字句句诛心“钱都是我挣回来的”“我的脚还不如你的脸”。

几场工作戏酒桌饭局戏，种种场面精准表演“我还记得那年有个小故事”，既有场面话的油滑，见惯风浪、自带“油”气，又依旧裹着肺腑之言的一点淳朴感。

油中见真挚、真挚中见图谋、图谋中见心酸、心酸中又见一点小得意，得意后又是温馨。

鲜活得像刚从早高峰车流里捞出来的，滑不留手又依旧有棱有角。

秦俊杰饰演的小舅沈磊，把逼仄小屋过成温馨小庐，大有几分“富贵不羡、霓虹不惊”的自在；但换一个角度看他，则是抠抠搜搜的寒酸感。

饭桌上纠正是“可”不是“足”，隐隐有几分像年轻版孔乙己，不写茴香豆，但迂腐过时质感异曲同工。

你看，是无欲无求的怡然自得？

是出世的心不为形役？

还是北京居大不易的穷寒酸没出息？

某种意义上是一体几面的多刃特性。

看你从哪个需求角度带入理解。

张哲华饰演的小叔那隽，优秀的别人家孩子，但也是卷学代言人，卷完自己卷亲戚朋友。

自强自律背后，既有自我价值匮乏导致的过度危机感，又有自我膨胀导致的爱指手画脚的“爹”味。

明的暗的直接的间接的种种手法，企图插手女友人生；外出旅行、J人和P人两种状态很打架。

一言不合就在饭桌上diss“你们所有人都没有核心竞争力”，用难听的话说残酷的真相。

一点年纪轻轻就卷生卷死的“死卷”既视感，一点寒门之子奋力争上游的精气神，一点轻喜剧可爱，一点戳破幻象的残酷。

如果说沈磊是视富贵如浮云的一点松死感，那么那隽则是过度“我执”的“卷”死感。

你看，这仨，孩子爸、孩子小舅、孩子小叔，人均“瑕疵皮”，但他们没有任何一个是单薄套路的所谓“渣男”靶子，松死的也好卷死的也罢、都鲜活真实。

是典型众生相，也是无替代品的凡人歌。

二，热点话题之下的冰冻三千尺《凡人歌》中我们又见到了种种热门话题，比如二娃妈阔别职场多年后归来、求职路上屡碰壁，比如“女人嫁得好和工作好哪个重要”，比如“全职主妇算不算一份工作”。

很让人厌烦的一种方式，是蹭热门话题。

未必是主创只想蹭蹭热度而已，而是对热门话题的处理本就不易。

如果太深、容易出现各种不可控的风险，如果太浅、自然容易被骂蜻蜓点水蹭蹭而已，如果支线发散太多、会喧宾夺主，如果主线囫囵搞大团圆了结、又会被骂和稀泥。

《凡人歌》中对“二娃妈找工作”的处理手法，挺有意思。

展示整体境况的不乐观，女主沈琳（殷桃饰）说“猪肉都涨价了，人怎么越来越便宜了”。

巧妙之处在于，剧作将强冲突放置在缓冲区域里。

彼时沈琳并非苦哈哈一定要工作、否则立刻流落街头，她带着一点骄矜的陌生感，一点造作的“凹姿态”的现世静好感，一点被时代车轮滚滚抛下的焦虑感，错身一步看着残酷法则。

有唏嘘但并不绝望，有彻骨冷的感受但不致命。

和老公在厨房干活时闲谈小胡，说起当年下属如今已成总监。

当然后续他们经济状况变糟糕、心态自然也难再松弛，但这不影响剧作的表达方式，以真切的实际状态、代替走空的热点词汇；以可感的具体困境、代替悬浮的解决方案 。

不是套用话题公式、集齐热门关键词叠buff，而是真真切切讲生活，写实感和戏剧性高度统一。

隔壁章若楠饰演的李晓悦，手撕领导怼得大快人心。

一则，这是角色个性的特殊必然性。

她很爱玩，是重视快乐体验远高于“牛马工钱”的乐天派，是和那隽截然不同的反面。

她不在乎兜里还有几块钱、明天能挣几块钱，大有几分今朝有酒今朝醉的潇洒肆意、绚烂多彩。

如果说那隽是被焦虑和计划驱动的成功学卷学信徒，那么李晓悦则是“悦己主义”的实践者。

跳脱于朝九晚五按部就班之外，通达于随遇而安，烂漫于随性而至。

二则，只言片语中见共相。

新一轮加班指令下达，办公室里一片哀嚎之声，路人甲同事“（连续加班多日）我衣服都没洗、快递都没拆，我家乌龟都死了，大姨妈来了半个多月了”。

狠狠戳中本牛马。

三则，正义和爽感的双重属性。

多少人幻想过指着领导/甲方鼻子大骂一通？

这位妹子做了，“你们公司可以啊，人狠钱不多”。

很爽。

她做的是“我们都知道对、但在牛马潜规则里不敢对”的事，双倍的情绪代偿的爽。

你看，与其说剧中只是蹭一蹭“加班”“内卷”“多种就业歧视”等热门话题词，不如说是在写人写事的过程中、不可避免触及种种常见痛点；不浮光掠影说说而已，而是拍出了“风浪之下冰冻三千尺”的积弊已久。

未必有答案、未必有对错，但这“水面之下三千尺”本就难得。

三，生活感和戏剧性的双核剧作一开场，就有很细腻起伏的纹路毛边感。

妻子忙忙碌碌、拽完女儿忙儿子、拍完老公拍宝宝，而那伟睡眼惺忪晃晃悠悠起床，被妻子和女儿从洗手间“召唤”出来、被女儿埋怨“臭死了”，冷着脸刷着牙晃着步子，演员状态拿捏好极了。

太生活了。

这类场面在国剧中并不新鲜，但扑面而来浓郁的生活质感，依旧让人眼前一亮。

只是，“生活的真实感”并不等于全部看点：如果你就是日常流水账，那和看监控有什么区别？

谁有耐心每天看两小时监控？

“生活”并不等于“必然有戏剧看点”，所以各路剧作披着日常生活的假面，动辄堆砌形形色色狗血极端人物。

由于缺乏对冲突“源”的掌控力、对细节的精准裁夺，他们往往将生活中常见的某一种特质，极端放大、扁平拉长、再疯狂催动，撒狗血一撒再撒再再撒。

如此操作之下，“一点共通小毛病”时常在剧作中变成惊天大奇葩。

而《凡人歌》不是如此，是在奇葩行为、极端做法之后，写出了普遍共通的日常感、“熟人”感。

剧中处处是怪事，前有大老板出家，后有小姑娘几乎指着领导鼻子怼，再有男主天降八十万背锅债务。

怪吧？

但又不怪。

在奇葩感、极端感的“异处”中，拍出了小概率事件背后的“同”和“通”。

事儿千奇百怪，但人同此心、心同此理，各路“天塌了”一般的震惊事件之后、是让人心有戚戚的熟悉共振感。

老板出家这种离谱大事，一则前有细密铺垫。

二则角色的内在动机是自洽的。

三则众人都有相应的“太雷了太离谱了”正常反馈。

一步步一环环把“老板没跑路、但让我叫他觉空”拍实了，有显性的戏剧性、同时也有隐形的细节闭环“实感”性。

再比如那伟骂走了妻子，早晨两娃嗷嗷大哭，老那手忙脚乱，这一段是以轻喜剧方式写生活的难。

有几分“你活该”的潜在价值审判，有“还敢轻视带娃工作难度吗？

”的淡淡嘲讽浓浓谐谑。

呈现手法有条理、有层次、有进退。

再比如美蓝和沈磊这两夫妻的矛盾，贫贱夫妻百事哀的故事不新鲜，而《凡人歌》在很有限的进度条中、以“谜团”式的“哦原来是这样”方式讲故事，炸弹埋法挺好、炸法也有意思。

剧中美蓝是嫌弃甚至憎恶沈磊“和你一起真是活也活不好、死也死不痛快”。

美蓝受不了和他租房蜗居、受不了他“要不咱买个小电驴”的建议，受不了他理智认为靶向药无用、又嫌墓穴太贵，谎称出差打掉孩子。

美蓝将自己对母亲的愧疚遗憾迁怒于沈磊，将生活不如意归咎于沈磊的“一败涂地”“一滩烂泥”（美蓝主观视角、不代表全部客观真相）。

这两夫妻，是两种走向完全不同的生活观。

一个和那隽一样本质上相信“要卷成人上人”，一个穷而不忧、恬然于当下，穷酸也可以当快乐。

当涉及老人重病、孩子居住环境等重大问题时，矛盾爆发是必然的。

归根结底，部分剧作是将一点单薄的心理动机无限拉伸、极力强撑，去支撑无法支撑的“弱内核式强冲突”。

而《凡人歌》不是这样，《凡人歌》是一种“强内核式的自然冲突”，有水到渠成的惯性、延展性、必然性。

舒心结语孩子爸妈、孩子叔叔及女友、孩子舅舅舅妈的故事，三组平行的小家庭，柴米油盐磕磕绊绊。

这种群像模式是很稳固的常见经典类型，《凡人歌》的出色并不在新造了新模型，而在于在旧模块中打磨出了新高光，在于生活感、戏剧感的并重和高完成度。

强生活强冲突强戏剧，但不失鲜活本色，不失典型共性。

风高浪大、江湖网罟多，凡人起起落落兜兜转转，或者头破血流遗憾放手、或者一败涂地再勇敢重启；红尘俗世里、人人不是你我、又人人都是你我。

《凡人歌》，歌里有万千相、有纵横意，似水滴落入大海中、每一滴都平平无奇又独一无二。

我非常喜欢看这种都市剧，边骂边看那种。

骂编剧根据微博热搜、小红书热点写剧本，但是一边看得津津有味。

我也不知道自己是什么心理。

朋友看某些桥段气得要死，我就还好，看乐子的心态。

但是看到沈琳的职场历险记，确实是一点点破防了。

可能是虽然我不会步入婚姻，但仍身在职场中吧。

看前面的时候，心里只给这部剧打3星，看到后面，感觉可以打4星。

多的一星是给人设，终于！

和近几年比，国产都市剧的人设不再刻板标签化了。

沈磊出走那段，还以为沈琳的父母要上演重男轻女的气人剧情，结果却并没有；也以为沈琳的婆婆是传统恶婆婆角色，但一直到结局这个婆婆都是任劳任怨。

就连那伟在送外卖时碰到了曾经争得头破血流的上司老秦，两人都落魄了，但都好像之前什么都没发生过一样，大大方方地打过招呼。

那是中年人的互相理解。

这一段也是很有意思的，职场对人的异化多么可怕啊，它可以把一个人变成虫，把好好的人变坏。

这样你死我活的竞争，真是必须的吗？

剧里很少传统的纯坏人，最坏的就是性骚扰沈琳的雇主和那个喜欢性骚扰女下属的上司（所以性骚扰的就没好东西。

比如谢美蓝这个争议很大的角色，你可以说她嫌贫爱富，也可以共情她只是想要更好的条件和生活。

那隽和晓悦的分手也是，不能说对错，只是追求不同。

看到网上都在争谁对谁错，谁好谁坏，也是挺唏嘘，感觉是被之前的烂剧毒害了，评判角色没法跳出二极管的角度。

这部剧也反映了时代的变迁，现在不再是杜拉拉的黄金时代，而是中年人的一地鸡毛，生活就是不稳定的，一切都是变化的。

国家在通过这部剧传达一些信号。

经济下行，上头就建议你灵活就业，自主创业，返乡助农，乡村支教等等，意思就是人们要靠自己找出路了，做什么事都自己有底有后路才行，不行就回老家振兴乡村去。

但那些996、裁员问题，是睁一只眼闭一只眼是吗？

劳资矛盾都转移给企业了？

个人只能回流二三线城市？

无言以对。

君不见千万期权那副总，修炼禅宗王睿智，不肯放下秦玲玲，制度创新秦大哥，单身弟弟姜副总，花式讨债赵鹏举，英年早逝高德贵。

现卤现卖是沈琳，三个问题田意萌，下午相亲胡海莉，粪坑男人贾永旺，淡茶养生朱培东，反对越级彭欣怡，正规月嫂程美玲，吃香喝辣白寒宁，骚扰月嫂丁松涛，假装扫码瘪犊子，满减折扣大胡子。

修复漏洞那卷卷，突然晕倒程浩然。

公司杀手李晓悦，雅迪骑手沈科员，乡村振兴董志勇，助农先进沈丽萍。

爱上霸总谢美蓝，人妻诱惑路霸总。

悠悠球王那卓越，哭哭啼啼那子轩。

有道是公子肥马衣轻裘，如厕不知惜光阴。

千金一刻梦中游，鸣镝声声催人醒。

惊弓弦上有余音，杯酒隐约见蛇影。

清华北大脸太小，罗马大路难通行。

可怜京城燕郊外，卤味香飘暖人心。

没有谁对谁错，只能说他俩不合适吧美兰因为在母亲去世时沈磊没有尽全力(本来可以去求处长帮忙转院但不肯去）而失望，想要用靶向药试一试，沈磊却说没用阻止了(虽然可能作用不大，但好歹也要试一试啊，换成沈磊亲妈他也能放弃吗?)，选择墓地时又舍不得花钱，这一桩桩一件件伤透了美兰的心，也让美兰意识到没有钱是万万不行的，最终提出和沈磊离婚。

有人说美兰拜金，因为美兰提出买一辆车，换租一个大房子，但美兰和沈磊毕业就结婚了，生活费花的都是美兰的，沈磊的工资存起来(这一点算盘打的也是够响的了)，女生想要好一点生活怎么了？

毕业多少年了，还骑小电动载人被交警抓，谁愿意一辈子过这样的生活啊，之前说的给美兰买大房子呢？

画个饼人骗到手就结束了?美兰是嫌他没有上进心再说说沈磊，有稳定工作，平日下班后给老婆做饭，做家务也算得上居家好男人。

但就像美兰说的那样，他是个好人，但是不能遇到事。

他确实是为了给丈母娘治病花光了家里所有积蓄，之后惨遭离婚，受到打击，可以理解。

美兰私自打掉孩子没告诉他也不对，那他也没说要孩子啊，别人问的时候也是说不想要。

而且他把生活的不顺发泄在领导身上也是离谱。

离家出走招呼都不打一声，姐姐，父母打电话不接，让人干着急，真的很自私。

哪怕报个平安，说一句心情不好出去散散心，让家里人不要担心也好啊。

工作上，也没有给领导请假，至少出去前把该交接的工作交接完啊，真的太不负责任了。

火车上遇到一个老夫妇，把包落车上了，他跑出去给人家送包，结果自己没来得及上车，火车开走了。

这里确实体现了他对外人很好，但是对外人好，对自己家人差的就是假慈悲。

而且他可以把包交给列车乘务员处理，而不是非要自己追出去，这足以说明他这个人做事不考虑后果。

最后还把工作辞了，跑到山里种菜，也没有考虑过父母家人，沈磊整个人就是很情绪化，很幼稚，很自私，遇到问题只会逃避，不怪美兰和他离婚。

上个月刚吐槽完殷桃和郭京飞主演的生活剧《小夫妻》得到了很多朋友的共鸣，轻轻松松拿下来了10万＋的阅读量用事实打败这种虚假悬浮的假象最后豆瓣开分也仅有5.5分，真的可惜了这演员阵容

今天小乔要和大家一起看的是另一部生活剧《凡人歌》还是殷桃主演的40＋的女演员选择性比男演员好像要少很多或许只能去演鸡飞狗跳的生活剧了，而有些人就成了恶婆婆专业户

简川訸导演纪静蓉编剧殷桃 王骁章若楠 秦俊杰 张哲华等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数三星播放平台：腾讯爱奇艺 cctv8

殷桃饰演的沈琳，这次依旧是一个全职太太沈琳也是名牌大学毕业，之前是做HR的，工资也能拿到税后两万在家当主妇的几年，虽然日子过得清闲，生活越来越好儿女双全，老公赚钱又顾家，还有保姆照料这已经超越了大多数人的人生了

当然，殷桃还是想回到职场的，不仅仅是因为怕自己会与社会脱节更是怕孩子们和朋友们瞧不起自己

王骁饰演的那伟，是公司的元老，手握千万期权的副总老婆更是温柔漂亮，孩子也是活泼可爱就是开的小车实在是太破了

王骁的演技真的是太好了，那个松弛感就像是住在隔壁楼的邻居好演员就应该这样，丢进那个剧里都像是里面的npc毫无违和感因为没有和老婆商量好，就擅自买了一辆新车哄老婆的样子继敷衍又认真的样子，真实住了

在酒局上努力想要表忠心的样子，也很符合这人物设定就是满满的人夫感

殷桃就自带“娇妻”感，人设与演员交织重合参加同学会就像阔太出街一样，果然有钱又闲才能养出这样的气质但是全职太太真的就没有任何价值吗？

为什么现在所有的影视剧都在贬低家庭主妇的存在感？

为什么非要逼着所有女生去选择事业？

为什么要剥夺她们选择家庭的权利？

这是第一对夫妻，虽然有点小磕磕绊绊但总体温馨幸福，前途更是一片光明

秦俊杰饰演的沈磊，是一名公务员第一幕就是骑电动车送老婆上班的路上，就被交警抓了真的贫穷是非多，他们这对小夫妻矛盾就比较危险了

秦俊杰真的没认出来，和门三刀差别真的太大了除了没钱，这真的是不错的老公了

陈昊宇饰演的谢美蓝，她算是几个主角里最难的一个了和老公三观不同，买不了车也买不了房妈妈去世后，身心疲惫也不敢休息，还要苦哈哈的赚钱还款怀孕了都不敢告诉老公，就是没钱不敢生

章若楠饰演的李晓悦，算是90后00后打工人的代表了干的不爽就离职面对资本家的压迫，敢于拿起《劳动法》就摔在老板桌子上

张哲华饰演的那隽，他简直就像打了鸡血一样往前冲他对自己有一个十年计划，买车买房结婚生子把自己的眼睛蒙上布，督促着前进

这对小情侣也是三观有差别

随着故事的进展，躺平心态的几个人都遇到了自己难题反而内卷的张哲华在看待问题的时候，最清醒做事也是果断这个社会似乎对我们这种只想当一天和尚撞一天钟的人包容性真的很差

我们只想安安稳稳做个普通人，不求上进只求平稳但好像这个着急的社会，不需要我们这种逼着我们去内卷，去变成驴系牛马

四集看下来，这部剧虽然难逃老套的剧情走向但整体的节奏和给观众的氛围还是好的，滤镜看着也比较舒服就是张哲华的台词含糊听不清，章若楠演技还差了点总体瑕不掩瑜，还是好看的，小乔会继续追下去的

鉴定结果：虽然也有套路的设定，但比同期生活剧好太多了。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧