哥斯拉

看到最后竟然莫名的心疼这个大怪物，地球上已经没有了它生存的空间，它其实没有别的要求就是想活下去繁衍生息，这也是所有生物的本能，可人类的发展已经缩小了它们生存的空间，我本人就非常喜欢动物，也觉得人类应该和动物和平相处，但是愿望归愿望，一旦与人类冲突就必备消灭，终归到底这个世界还是丛林法则，弱肉强食，也是无奈

快银和猩红女巫是生活在旧金山的一对幸福的孪生…夫妻。

两个人都在体制内有着稳定的工作，一个是军人一个是护士，虽然比不上复仇者那么风光，却也是很有前途的职业，尤其是在大怪兽入侵美国的时候，往往有很多机会出风头。

两人平淡的生活被一个突如其来的电话打破了，原来是主角的老爸在日本因为擅闯禁地被拘留，需要他前去保释。

主角与父亲之间一直有心结，一切源于十五年前母亲的去世。

当年主角的父母都在日本一家核电站工作，结果却遇到突发事故，就在主角父亲生日当天，他眼睁睁看着爱妻死在自己面前无能为力。

事发之后，当局对外宣称核电站的崩塌是因地震引发的，并宣布核电站周围因过量核辐射而列为隔离区，所有居民一律强制迁徙。

作为一个资深的阴毛论者，主角父亲当然不会轻信政府的说辞。

十五年来他一直在研究核电站爆炸的疑点，怀疑其中隐藏着神秘生物，更检测到神秘生物在悄悄对外发送信号，似乎试图与自己的同类联络。

为了证实自己的研究，刚刚被保释出来的父亲决定再回隔离区内，并取回自己当年留在旧宅邸的研究资料。

他还成功说服了儿子跟自己一同潜入。

已成为死城的隔离区却检测不到任何核辐射，这充分证明了有关部门关于核辐射超标不适宜人居住的说法是扯淡。

父子俩刚取得所需的资料，就被一伙穿制服的人给抓住了，并扭送至核电站的负责人芹泽一郎叫兽那里。

事情的真相是，身为怪兽狂热爱好者的芹泽森赛当年在菲律宾发现一只可疑的大怪兽，然后就把它捡回来养了，并且为了纪念一位深受亚洲人民喜爱的表演艺术家而给这怪兽起名“武藤”。

以核辐射为食物的武藤这些年在核电站工作人员的悉心照料下茁壮成长，在主角两父子被押到核电站的同时，它也正蠢蠢欲动，准备破壳而出。

眼看着要控制不住武藤了，芹泽决定用强电流把武藤人道毁灭，没想到强烈电击带来的酥麻快感正好是怪兽复苏所需的刺激，这一下反而把它彻底激活了。

于是怪兽崛起，所向披靡。

主角快银凭借特别的装死技巧躲过一劫。

然而他的老爸就没那么好运了。

在预告片里变现的异常活跃、一副“老子是男一号”气势的老白在电影演到四分之一处时扑街，所以主角父母这两口子都是作为噱头的酱油角色。

接下来不得不感叹安保大法好，美国驻军迅速反应，把芹泽森赛等人连同主角一同接到航母上。

然后森赛给大家科普了一下怪兽们的历史。

美国上世纪五十年代曾在太平洋海岛上进行核弹试验，其真正目的是为了消灭一只远古神兽。

核打击并没有取得预期的效果，于是在接下来的数十年时间里，以芹泽森赛为代表的科研人员一直在寻找这只神兽，结果却阴错阳差的找到了现在的武藤。

至于他真正在意的那只巨兽的名字，请注意我的口型和日语发音，叫做“搞基啦（Godzilla）”。

在日本大闹一番的武藤很快来到了大美利坚景色宜人的海外州夏威夷。

大美利坚王师先进的核武器成了武藤舌尖的饕餮盛宴。

所谓饱暖思淫欲，武藤开始向着大美利坚的内华达州进发。

为什么选择这里？

这只大怪兽当然不是为了特意跑去拉斯维加斯吃喝嫖赌的，它看重的是内华达州的另一处旅游胜地，阴毛论者们最喜欢的五十一区。

主角父亲生前曾断言被藏在核电站中的武藤在向自己的同类发送信号。

之前众人都认为跟它暗通款曲的就是哥斯拉，然而身为G兽头号粉丝的芹泽森赛却有不同看法。

他相信哥斯拉才不屑于与这种货色为伍，跟武藤联络的应该另有其兽。

而哥斯拉扮演的其实是中学教导主任的角色，他想要抓住并制裁这两个偷偷传纸条、违反校规校纪的男女同学。

一切如芹泽所言，随着武藤的觉醒，久违了的哥斯拉也慢慢浮上了水面，一路尾随着武藤，从夏威夷，一路向东前往美国本土。

不同于任性的武藤，外表粗犷的哥斯拉从不主动对人类发起攻击。

尽管屁股后面有虎视眈眈的教导主任哥斯拉，武藤去美国见爱人的脚步却没有丝毫迟疑。

美国政府有个良好的习惯，就是无论捡到什么外星人、变形金刚、远古黑科技、史前大怪兽之类的地方，都会把它们妥善的保存在自己的国土上，以便有朝一日它们突然暴走了可以在第一时间给美国人民添乱。

感应到自己老公的召唤，一直在美国养胎以便孩子一生下来就能拿到美国公民身份的雌性武藤也觉醒了，两口子一个自东向西，一个自西向东，很快就会在美国西海岸的旧金山相会，然后在那里共筑爱巢。

一听到两只大怪兽要跑到自己家门口去颠鸾倒凤，主角坐不住了，决定作为特战部队空降到最前线去摧毁怪兽的巢穴。

如果这次行动失败，很快成千上万的武藤就会降生在美国的领土上，到时整个世界将在劫难逃。

美国军方出动各种先进武器，然而在武藤们开挂了一般的电磁脉冲攻击之前，一切现代化武器都形同废铁。

包括核打击在内，一切常规与非常规的攻击手段对两只武藤都无法奏效。

最后人们只能寄希望于哥斯拉这个正义的化身了。

本片中的哥斯拉是个“来自海底的你”，抱着“人类虐我千百遍，我待人类如初恋”的国际主义精神，即使在金门桥上遭到拼命打手枪的愚蠢人类的骚扰，他也只是留下一个“不是说好要一辈子做彼此的天使吗”的哀怨眼神之后，就继续前行去帮人类扛怪了。

哥斯拉与两只武藤的决战在旧金山唐人街展开。

双方的打斗简单来说就是毛手毛脚外加耳鬓厮磨。

三只行动迟缓的大怪兽用各种不堪入目的姿势摩擦着彼此的身体。

本来在两只武藤的夹攻下，哥斯拉落入下风，这时人类的助攻起到了一点分散敌人注意力的作用。

哥斯拉趁机对敌人各个击破，菊花一紧，尾巴一甩，瞬间击杀一只武藤。

痛失爱子与爱妻的另一只武藤愤怒的将哥斯拉推倒。

（订正：被杀死的那一只是雄性，这里的“痛失爱妻”用的不准确。

感谢网友 @食橙者 指正。

）成功炸毁武藤巢穴的男主角正准备细软跑，却被活下来的那只武藤给堵了个正着。

紧盯着他的大怪兽仿佛在说：“你叫破喉咙也不会有人来救你的！

”这时哥斯拉突然再起，掰开它的嘴对它狂喷猛射。

最终这只武藤因为遭到哥斯拉口爆而死。

我本以为接下来哥斯拉会摊开手掌让主角跳到他掌心跳舞，然后再带着他一起爬到帝国大厦顶楼去打飞机。

结果因为刚才喷射的太凶猛而体力不支的哥斯拉却再次突然倒了下去，生死未卜。

全城中幸存下来的人类被集中到一个大型体育场中。

在这里失散已久的快银和猩红女巫终于得以一家团聚，深情相拥。

体育场的另一端，二人的亲生阿玛万磁王突然施展异能，把整个体育场掀翻。

众人卒。

（这个是隐藏结局，只有脑洞半径大于一定尺寸方能看到）随着旭日初升，哥斯拉缓缓睁开了眼睛，并从废墟中艰难的站了起来。

人们这才意识到这个大块头的好处，于是人群中响起一阵阵赞扬声，“哥斯拉是我们城市的大救星！

”“哥斯拉好棒！

”“哥斯拉我要给你生孩子！

”而我们的英雄哥斯拉只是默然转身离去，深藏功与名，胸前的红领巾更鲜艳了。

全剧终，无彩蛋。

当反派的最高境界就是让身为人类的观众们明知道这货的出现是为了给人类点颜射看看的，却还是忍不住爱他爱得痴狂。

于是出品方鉴于反派的这种超高人气，有时会对他进行适度洗白，使得这个经典反派可以既保留自己的不羁气质，又能融于正常人的三观。

哥斯拉是个典型的例子，最一开始是灾难片中作为引发灾难的反派形象，后来却开始跟奥特曼抢生意了。

跟他类似的影视形象还有州长扮演的魔鬼终结者。

因为哥斯拉的这种亦正亦邪的特点，所以在预告片做的滴水不漏的情况下，他在片中扮演的到底是破坏者还是救世主的角色引来很多猜测。

随着剧情的推进，当观众看到脱壳而出的武藤时，终于可以放下心来，既然这个矬逼是反派，那伟岸的哥斯拉必然是正义一方了。

本片导演是个哥斯拉粉丝，其成名作《怪兽》就大量致敬了哥斯拉。

所以从这个角度上讲，其实也不难推测他一定会加入哥斯拉系列最具看点的怪兽大战，于是哥斯拉是主角而非反派也就是理所当然的了。

这位导演本是位优秀的特效师，所以本片的视觉效果非常华丽，哥斯拉被拍的很帅气。

然而这种帅气是有代价的。

正如先前很多人说的，本片当中哥斯拉的镜头可能比观众们期望中的少。

我想这一方面有导演经济上的考虑，另一方面也是他想营造出一种“犹抱琵琶半遮面”的神秘感来凸显哥斯拉的魅力。

这种策略还是比较成功的，但是其代价就是要拍更多的人类戏份来为哥斯拉的出场做铺垫。

导演把怪兽拍的美轮美奂，然而对人类角色的刻画却让人不敢恭维。

华纳这次是希望推出一部怪兽电影界的《黑暗骑士》。

影片压抑的气氛似乎是有那么点意思，但是人类角色没有一个性格鲜明的，观众们的代入感不强，于是看到电影中的断壁残垣时的感触也顶多是类似于看环保公益片的感觉。

人类角色给人印象不深刻，却又占去太多戏份，使得整部电影的紧张感被大大削弱了。

我觉得如果是罗兰艾默里奇来拍，片中人类角色繁多这个问题在他手里反而能化劣势为优势。

他最擅长的就是设置多条线索，展示不同身份的人在灾难来临前、来临时的不同反应，并最终把这些线索结合起来，让这些不同的人之间凝结出一股排山倒海的合力，与灾难的压迫感相抗衡。

我知道他之前执导了一版颇受诟病的哥斯拉电影，但这也并不表示他的拍摄手法毫无可取之处。

也许有人觉得艾默里奇的灾难片太套路化，可即便是出品方标榜的本片的目标——怪兽电影界的《黑暗骑士》，后者也有炸船一段通过不同人群的不同表现来营造的紧张气氛。

在这方面本片导演的火候似乎还有所欠缺。

比如为了表达人们劫后余生的兴奋，最后体育场上有很多家人团聚的戏码上演。

我比较不能理解的是导演给了一个黑人家庭一个特写。

这一家子完全就是乱入的。

我在想前面讹了主角一个玩具兵的亚裔熊孩子那一家人放到这里来做这个工作会不会更合适些？

导演本可以对片中的角色资源进行更高效的整合利用的。

我觉得如果能有两个以上的导演来拍摄本片也许效果会更好。

作为怪兽迷的现导演加里斯爱德华斯专门负责展现哥斯拉的魅力，而另外找一个更熟悉传统好莱坞灾难片套路的导演负责统筹人类角色的部分。

不过对人类角色刻画的如此苍白无力，也许是导演有意为之。

不同于传统好莱坞灾难片中对大难临头人类顽强求生意志的渲染，本片继承了老版哥斯拉的精神内核，对于生活于现代社会的人类其实是略带批判的立场。

甚至可以说，人类才是这部电影里的反派。

一切的麻烦都是源于人类对于核能的滥用。

哥斯拉这个影视形象的最早诞生就是源于日本人对核武器的心理阴影。

本片倡导的是一种回归自然的理念。

人类所造的最强兵器核弹，打到敌人身上反而是给对方加血的；各种高科技遇到了怪兽的电磁脉冲都没了用武之地。

面对着这些来自远古时代的神秘生物，人类引以为豪的一切现代科技成果都派不上用场了。

最后还是要靠同样来自自然界的纯天然弱碱性怪兽哥斯拉来摆平一切。

甚至如果人类一开始就袖手旁观，任由怪兽们自己玩自己的，事情解决的或许会更顺利一些。

上面说的这些人类戏份拍的好与不好其实对于观众们来说都是无关紧要的。

来看哥斯拉最重要的还是冲着怪兽大战这个卖点。

这方面我觉得本片还有很大的进步空间。

最后的大决战，哥斯拉毙敌的两招都非常劲爆酷炫，值得反复观赏，然而中间缠斗的戏份却有些拖沓，感觉好像是三位怪兽演员故意不紧不慢的伸伸胳膊伸伸腿来凑戏的。

我认为本片的动作戏精彩程度比去年的《环太平洋》是略逊一筹的，也许是因为我本人更喜欢节奏快一点的动作戏。

期待续集当中哥斯拉与他的小伙伴们能表现的更凶残些。

看了这么多年好莱坞科幻片，最大的感觉就是，原子弹好像完全派不上用场了啊。

遇到大事时美国政府总会就是否使用原子弹纠结一番，结果最后通常是没敢用，或者预见到用了也只会产生相反的效果，又或者像本片还有《环太平洋》一样，真的用了结果还真的适得其反了。

感觉好莱坞传达给我的信号不是原子弹有多危险，而是原子弹这玩意儿是特供日本的。

最后，看到预告片里被糟蹋成残花败柳的自由女神像，本来满心期待正片里能有一场大怪兽猥亵自由女神的好戏，结果片中怪兽们压根儿没能打到东海岸，预告片里那个给我印象最深刻的镜头在影片中也自然是踪迹全无，完全成了预告欺诈了，此处应给差评。

（订正：1. 预告片中的自由女神像位于拉斯维加斯，与打不打得到东海岸没有关系。

2. 关于片中三只怪兽的身世介绍：　　（1）.muto和哥斯拉都是二叠纪生物，上古muto都是寄生哥斯拉猎杀哥斯拉的。

　　（2）.那块化石是古代哥斯拉，雄muto是里面出来的，99年跑出来就是这条。

　　（3）.这只哥斯拉就是54年吃氢弹那只，挨了核弹后级别暴涨了。

　　（4）.雌雄muto都跑出来后，世界的平衡被打破了，哥斯拉一方面要报仇，一方面要维持地球平衡——这是日版的地球守护神设定——所以要追杀muto。

感谢网友 @浪子天妖（http://www.douban.com/people/88369071/） 提供以上信息）（来厚颜的贴个小广告，如果上面的内容觉得还看得过去的话，欢迎移步指正我写的《变形金刚4》的影评：http://movie.douban.com/review/6718128/多谢捧场）

我还是很喜欢这部《哥斯拉》的。

甚至认为这是《金刚》之后最好的怪兽电影——《环太平洋》我认为机甲科幻成分多于怪兽电影成分。

不过新版《哥斯拉》在剧本上确实有很多问题，这个后面会谈到。

首先，我喜欢这版《哥斯拉》的风格：它并非从头打到尾，不停进行视听轰炸的那种侵略性极强的大片。

本片运用了很多低成本恐怖片和怪兽片的手法，前面很长时间在耐心铺垫、渲染气氛、营造意境。

当然，有些观众会觉得前面一部分拖沓乏味，我却感觉很有意思——比如第一只穆托逃出一段，临场感十足，犹如进入了一个大型恐怖类电子游戏的场景。

《哥斯拉》的导演理念大概来自《大白鲨》，即怪物不出现时是最可怕和令人不安的。

所以主角哥斯拉并没有很快现身，导演只是慢慢把不安感渗透给观众。

影片中对怪物的巨大感把握得很好，这方面甚至还超过了《环太平洋》——后者在巨大机甲和怪物格斗时往往不让人觉得其如何巨大，因为海上经常缺乏参照物。

而《哥斯拉》中时时不忘以人类、建筑、飞机和车船等来衬托怪物的巨大，让人真切感到一种横扫人类文明的恐怖的巨大力量。

再有，我很喜欢这部影片中怪物格斗与动作戏的处理，比较清楚，会给一些远景和中景。

不像现在很多好莱坞大片，以快速得令人眩晕的中近景镜头来交待动作，让观众看得稀里糊涂，只感觉到眼前在乒乒乓乓乱打。

《哥斯拉》高潮的大战很过瘾，怪物身形清晰，双方动作态势都很容易看明白。

近来的很多商业大片结尾之战都不理想，《哥斯拉》可以说避免了这种问题。

影片的毛病也与其特色有关：整个人类的戏以及所有角色都仿佛是给怪物串场的小龙套。

角色的深度、个性以及与故事线的关系都弱化到了极点。

每个角色都感觉在跑场子打酱油！

就算怪兽片中把怪兽设定为潜在主角，也不能这样对待人类演员啊！

此外，导演想运用低成本恐怖片的形式风格，但低成本恐怖片往往会有个问题：前面铺垫得太开，脑洞太大，后面就不管不顾那些线索、悬念，猛然用简单粗暴的方法结束故事。

很不幸，《哥斯拉》也是如此。

这种恐怖怪兽片中往往有个不被别人理解和相信的人，自己发掘出背后的真相，并能找到克制怪物的办法。

《哥斯拉》就完全抛弃了这种套路和模式。

结果前后的故事线相当脱节：正当我们以为有人发现问题时，此人挂了；正当我们以为要讲亲情并以此为激发点，引导人类取得胜利时，人类变成斗兽场的观众了。。。

人类与哥斯拉之间的“感情”问题也是本片没处理好的地方。

在电影里搞搞人兽情其实完全没问题（比如《金刚》），但一定要有铺垫和一步步的走向。

试问，当你看到一只野生狮子和野生鬣狗在你身边打架时，你怎么可能抱着希望狮子打赢的心态呢？

难道不是会希望两败俱伤然后你可以从中逃脱么？

影片中渡边谦这个角色最后看着哥斯拉的眼神，好像在说：哥斯拉君，一定要打赢啊！

人类的未来就拜托你了！

而哥斯拉居然真像只忠犬一样，事了拂衣去，深藏功与名。。。

看得出，导演还是很有想法的，整个片子的调调（quality）很不错，并非一般的无脑动作科幻片或科幻恐怖片。

但其驾驭能力还有待提高，与诸位成名的大导演还有一定距离。

有问题其实没啥，完全没新意的流水线产品才最没劲。

《哥斯拉》给我的感觉不错，综合起来看可以给到4星略弱。

看完电影我还挺同情这个哥斯拉的，本来人家也没想和人类为敌，但人类的发展已经影响到了哥斯拉的繁衍生息，它也只是想存活下去而已。

其实我觉得这部电影就是讲诉了人类和动物目前的生存状况，这令我想起了野象和人类的冲突。

尤其是最后当大些机枪导弹打向哥斯拉的时候当哥斯拉拼命护住自己的崽的时候，我真的有些不忍有些心疼这个大怪物

一、电影开头导演：特效不要用，演员戏份删掉，对，就这么干，给我上资料视频！

啥？

彩色视频找不到？

就上黑白的，对！

剪辑师把节奏给我剪乱一点，前后顺序颠倒一下，看起来高端多了！

好好好，这片头好！

头三分钟，演员没有，特效没有，就花了五十请了个剪辑师，太省了！

我和你们说，整部电影，咱都得这么省！

二、电影开篇导演：编剧！

编剧！

给我上！

写感情戏，写煽情的，拉长，拉长，再拉长！

对对对，就是这样，不要大场面，全是室内戏，车内吻戏，给我使劲加，就加没用的！

好好好，太好了，编剧我爱死你了。

哎呦，居然一个奔跑戏份你给我写了三分钟，太牛了喂，我们剧组需要你这样的同志！

特效！

特效！

喂，你给我听着，你看看人家编剧怎么给咱省钱的？

特效有你这么做的吗？

给我拉远景！

不要景深！

灰色，全灰色！

模糊！

弄的朦胧一点！

好，这样就差不多了。

啥？

就这点特效你给我要价一千？

给你三百，快滚！

三、电影演进导演：喂，是制片人吗？

我跟你说，哥省钱，没问题啊。

电影演了半个小时，木有怪兽，木有爆炸，木有大场面，什么都木有！

我刚派了艘一百块一小时的游船把演员送军舰岛上去了，完全不用做任何特效！

就这剧情，还能再水二十分钟！

嗯嗯嗯，绝对没问题！

咱这是节省拍大片嘛！

您的意思我都明白，我告诉您，保证省钱！

四、电影高潮1导演：特效！

特效！

特效出来！

设计也出来！

你们这个穆托他妈的怎么设计的，这么帅？

反派有必要这么帅吗？

设计：导演，立项的时候您不是大言不惭的说一定会精益求精么？

导演：精益个屁！

来人，给我把设计开了！

马上派人坐货机去中国，找设计师来！

啥？

央美的不要，清美的不要！

给我上海淀找IT公司二十一小时那种设计师足够了！

（设计师工作中）（导演接过图纸）导演：（暗想：这尼玛也太丑了点……）设计：（看出了导演的意思）导演，您别嫌弃，这张图我免费给您画的，只要您在片尾给我加个名儿就行！

导演：好！

就爱听这句话。

穆托的造型，就按这个来！

五、电影承接导演：啥？

老白片酬太贵？

编剧！

编剧！

编剧把老白直接写死谢谢！

五、电影中段（怪兽出场）导演：切！

切掉！

演别的，演煽情戏，演没用的！

对对，就这样！

（怪兽出场）导演：切！

怪兽不要连续出现三秒钟，给我放空镜，给我特写演员，给我拍任何没用的东西，总之不要用特效！

（怪兽出场）导演：远景！

远景！

再远一点！

朦胧一点，晦涩一点，对对！

还有哥斯拉的外壳，给我弄模糊一点！

你当我拍史矛革呢，一点一点给你画？

哥拍的是哥斯拉！

啥？

太粗糙没法看？

全部换成夜景！

到时候观众看不清就会骂影院，绝不会骂我们！

哈哈哈，我实在太机智啦！

六、电影高潮2导演：草泥马！

谁叫你们给我整这么大的爆炸！

你他妈当我拍变形金刚呢吧！

哥拍的是哥斯拉！

小点，夜景里稍微亮一下就行了！

不要再买新火药了，上次不跟你们说了吗？

派个人去中国，买几箱浏阳河！

七、电影高潮3（怪兽出现）导演：远景！

远景！

上男主！

上女主！

上男配！

上女配！

上路人！

上狗！

上鸟！

对对，就是这个意思。

好，怪兽打完了，放一下远景表示一下就行了！

（怪兽出现）导演：切掉！

给我整跳伞，高空跳伞！

完全正确，坠落过程至少给我拉出来一分钟。

好，到地面了，开始走路，对，怪兽只放音效表示他们在打就行了。

好，枪战戏！

切！

上煽情！

上特写！

女主哭一个！

好！

到位！

啥？

还不够？

女主打电话，说话语速慢点，表情再丰富点……好，太好了，你，中午盒饭加个蛋！

八、电影收尾导演：编剧！

编剧！

诶？

编剧辞职了啊？

不要紧，我自己来！

好好，就这么收尾。

相聚，煽情，喜大普奔……完全正确，就要这种效果，反正华纳公司主要公关的对象也是中国，中国观众就爱看这种于正戏。

诶？

怎么没配乐啊？

配乐！

配乐！

配乐也辞了啊，这帮废物！

我自己在QQ音乐上下首歌凑合一下。

摄影！

你把手机挂在摄影机上就算加配乐了啊！

诶？！

摄影你你你你你别走啊，你去哪啊！

（导演自己拿起手机，打开QQ音乐把剩下的戏拍完了）。

八、电影末尾演员：导演，电影完工了，结尾加彩蛋吗？

导演：加你妹啊，咱还攒钱拍续集呢，你懂不懂！

现在不是续集片能卖吗？

我还整着再续二十部呢！

九、片场收工盒饭哥：您好，你们剧组共点盒饭912盒，加蛋1个，麻烦结个账吧。

演员：好，稍等，导演说他上厕所去了，我去叫一下。

诶，导演，导演，导演人呢？？？

在二十多分钟的广告过后，影片开始。

片头的画面和文字集合起来，实在是像极了“使命召唤”。

父子故地重游的画面又让我想起了诸如"last of us"之类的游戏。

总体来说是一部适合闲时拿来看看的电影，对故事内容逻辑性考究比较认真的观众来说，我唯一的建议就是吐吐槽就好，不要太认真。

比如为什么火车上的那个小男孩嘴里一直在喊“mom”而男主角非要用别扭的日语对小男孩的父母喊话。

比起大气压强和水的密度，这种生活经验类的硬伤可能更让人感到怪异。

当然不得不说，哥斯拉最后深藏功与名的那个转身，45度仰望天空嗷的一声“还有谁！

”实在是出乎意料。

已经不是传统意义上的怪物了，是为了强调在巨大的力量面前人类的微不足道和无能为力？

还是说为下集埋下伏笔?总之哥斯拉已经从反面专业户转型为急剧亲和力的小怪兽了。

通篇来看，导演不停穿插各条线路以丰满故事，但到影片中期过于频繁的切换反而使结构变得琐碎甚至繁杂。

值得肯定的是导演对于镜头的运用，多次使用玻璃反光来拍摄人物面部，显得深邃而赤诚。

顺便一提我看的是澳版，不知其他版本是否异同，以上仅表述个人看法。

——Perry

黑谁呢？

当然是自己美军啦！

总结来说就是核裂变生物muto夫妇跨越太平洋的爱恋被美帝国主义企图扼杀，结果美军不可一世的核动力航母战斗群，f18e，f22，阿帕奇和am，分分钟被虐杀至渣。

美国大兵各种卖萌二逼，通篇只有枪械反击能吸引点仇恨。

最后日军国神兽哥斯拉仗义无条件出手，在美国西海岸以重伤代价歼灭可怜情侣保卫了世界和平，倒在旧金山，苦逼民众在盛大阳光下享受和平，观望倒下的神兽，神兽就是牛逼，毅然挺立，在漫天灿烂金色渲染和日本人的泪光中留下了深藏功与名的背影。

我一直没搞懂那么大一只动物在夏威夷里移动，美军执行任务还能像秘密活动一样进行，却没人组织百姓的撤离，你当夏威夷人的眼睛和耳朵都被灿烂的阳光晒残了吗？

陆军在寻找的过程中大螳螂一直就在你身边从未离开过就没发现吗？

那么大一只在那里就尼玛一点感觉没有？

每次出现都那么吃惊被砸死你也活该，你当它蜻蜓点水啊！

还有吐槽一下那个日本演员，大哥你能换个表情不？

从头到尾要不紧皱眉头要不作吃精状，我都能感觉到周围法国人一看到你的脸就在偷笑（我也在笑），最后看到大恐龙还活着你感动的都要流泪了有木有！

那画面太美我都不敢直视！

年度最感人爱情故事就这样诞生了！

男主就更别提了，从一个小兵进步到一个人拯救世界只要分分钟，有高智商苦于研究的爸爸做背景，告诉我们一个道理，你爸不成你这辈子也没出息。

都是有孩子的人了还能厌烦你爸致力于追寻你妈的研究，那是你妈啊！

如果美军战斗力和智商可怜到这种地步，没有绿巨人、美国队长、钢铁侠、雷神、蜘蛛侠、蝙蝠侠、超人等等这些超级英雄的保护，我大中华解放军叔叔全歼美军分分钟啊。

ok,看完收工，谁都别想堵住我剧透的嘴！

剧透好啊，降低预期到合理水平，健康心态观片。

1，期待老白的就省心吧，预告又是一出欺骗性营销，老白就是一打酱油的，而且落魄苦情样很有筚路蓝缕的乡镇企业家风范；2，军方背景啊。

这年头，电脑啥做不出来？

比豪气就看看谁家制片厂军车随便一拉一长队了；3，震撼场面让人等了太久，相比下《环太平洋》就是上来就副歌段落的实诚作品啊，而且终于等到巨兽对战时候居然欲擒故纵调戏咱，镜头转开哎哎就不让你看但撩人也要有个度好吧，第二次又这样的时候我就有点急眼了：这跟当年眼珠子都等爆出来了结果男女主角刚倒床上，镜头就焦段一拉到床前烛光的激情戏有啥区别啊！

4，当然，真打起来还是挺震的5，全城撤退疏散还在写字楼里办公的同志们，是地产广告界的壮士们吗？

6，3D临场感一般。

估计换2D效果也差不太多。

倒是要挑个音效好的影院，低频爆棚，杜比的音响都干得吱吱响；7，话说人类真逗比啊，人家打架插不上啥手，在这点了个炸弹结果过会一看不好要炸着自己，然后又急吼吼去拽回来拆弹。

而整个过程中打架的压根就没正眼看这瞎帮忙活的一眼；8，对了最重要的，哥斯拉是好的，长得也像个忠厚大狗，而且被错怪错打也不还手，一心咬坏人，打完了趴地上睡了会就走了，让人想到《阿尔卑斯山少女》里那个爷爷家的圣伯纳，很想拍拍头说“Good dog, good dog”9,其实也不一定有好坏一说，要是几个乡里娃在蚂蚁窝上打架滚得一身泥，砸的蚂蚁们四散逃窜，最后打赢了的那个混小子拍拍土回家吃晚饭去了，蚂蚁们也会在后面热泪盈眶得呼喊：“他拯救了我们”吗？

10，还不错吧，只是看完没有《环太平洋》的兴奋感。

因为冲击性场面不那么多，也因为无力渺小感过强了点，而《环》，则是大跃进式的人定胜天，当然热血沸腾太多了。

我不知道别人怎么想，我看《哥斯拉》，看的是满满的情怀。

小时候——大约是小学四、五年级——忘了是通过隔壁叔叔家的录像机还是某个地方台的电视节目，我第一次接触到哥斯拉，了解到这是一头小脑袋、粗尾巴、胖身躯、男高音功力不凡、一生气就喜欢喷火（后来才知道不是）的萌萌哒大怪兽。

那时候断断续续看过若干集，心知不全，引为遗憾，后来在网吧翻找也无果，直到上了大学，念念不忘下，终于通过互联网补齐了整个系列，一看吓一跳，原来算上那部哥斯拉没有露面的艾默里奇版，一共竟拍过29部之多。

至今我仍怀念那段无忧无虑的岁月，每天晚饭后嚼着零食，看一部哥斯拉，为它的每一次现身兴高采烈，不论故事幼稚还是严肃、乏味还是深刻，我尽情享受着目睹哥斯拉肆虐都市、童心被唤醒的美妙滋味。

今年这部《哥斯拉》是系列第30部，又恰逢哥老诞生60周年，意义不可谓不重大。

于是，尽管找不到小伙伴陪伴，又饱受热伤风折磨，我还是毫不犹豫冲进了影院。

同样是地球的守护神，一直以来，我都觉得哥斯拉比奥特曼更伟大。

一来，奥特曼一贯被尊为宇宙英雄，万人敬仰，搏斗怪兽时大增精神动力，而人们总是谈哥斯拉色变，潜意识里把它当成不受控制的破坏者；二来，奥特曼隔三差五总要换人，留下一个个空窗期，唯有哥斯拉六十年如一日，守护地球，一次次挫败各路外星人和怪兽的攻击，虽死亦无怨言，大不了涅槃，还能顺便长身高。

也难怪，哥斯拉毕竟是土生土长的地球之子，当然要比那些把地球当“第二故乡”的外星干儿子更亲近地球母亲。

哥斯拉除了抗击外侮，也不时暴走，把人类文明成果当四旧乱砸一气，起初我对它的这一面印象很不好，后来才明白，并非哥老爷子生性残暴，而是在扮演上帝使徒的角色。

这一点在平成、千禧年两大系列中已经变现得非常明显，哥斯拉不啻为对人类科技发展误入歧途的天谴式力量，促使人类反省自身的狂妄自大。

在今年这部新版中，对此有很多鲜明的指涉，灾难片般的洪水席卷全城，旧金山成为死城酷似地狱的骇人景观，军方主张核弹打击、反而殃及平民的自打耳光行径，而两头穆托怪兽几乎就是人类自己的失误孕育的。

哥斯拉的生存哲学其实很简单：地球是你们人类的，也是我的，但归根到底是我的；我不给的，你们不能抢；生活在同一片土地，咱们井水不犯河水，你们有什么摆不平的，不必客气，开口就是，可你们要是胆敢涂炭家园，那就别怪我哥某大都市一日游了。

人年纪大了，内心总会向善，花甲之年的哥斯拉更是如此，一出场就是花样潜水规避航母，表明了和平意图，战斗中也没有造成间接伤害。

毕竟人类经过它60年来的训诫，已经收敛了许多，大卫•斯特雷泽恩演的那个强悍上将，也不像以往科幻片里那种怀着虚妄的自信、执意用铁血政策摆平一切、一意孤行搞到没法收场的大蠢蛋，他对诉诸核子手段的决定，是充满了踌躇和痛苦的，当然，这并未改变震撼教育的结局。

该形象的变迁折射出，人类作为一个文明整体，已经比1954年疯狂试验核弹的那个岁月成熟了许多，对自然和科技也抱着更多敬畏的心态，不复万物之灵的妄自尊大。

所以这回哥斯拉只是象征性地浮起军舰，警示一下就成了，没搞出半条人命。

相反，它不遗余力拯救每一条生命，当军方炮火乌龙射向校车，哥大侠以身躯抵挡，并顶着猛烈攻击硬是避免破坏大桥，仅此一个集黄继光董存瑞邱少云三位先烈的壮举于一身的场景，就将这版哥斯拉的魅力诠释得淋漓尽致。

片中最点睛的台词，由渡边谦饰演的日本科学家说出，人类轻视大自然的力量，必将遭到惩罚。

唯有这个日本角色从头到尾通哥斯拉心思，与他相比，其他人都太过傲慢和自以为是，包括海扁王演的美国大兵，一开始也只把哥斯拉当成“一头怪兽”，这一切都在昭示着“日本人更懂哥斯拉”，值得注意的是，影片通篇用的是哥斯拉的日本发音Gojira，而不是更常见的美国单词Godzilla。

但同时影片也表明，并不是只有日本人才能与哥斯拉愉快地玩耍，海扁王中尉担任最佳助攻后，与哥斯拉有一个意味深长的隔空对望，从后者的眼神里我们读得出感激，读得出无畏战士间的惺惺相惜，以及一个神对一个凡人意志与智慧的肯定与赞赏。

影片的这番设置，不是没有意义的，历史上哥斯拉发源于日本，又逐渐被大洋彼岸纳入流行文化，它这一次从日本到美国的跨海之旅，正如它作为一个文化偶像，影响力传播全球的缩影，为六十岁庆生，再合适不过了。

导演加雷斯•爱德华斯和我一样，年少时就对哥斯拉痴迷不已。

他宣称本片就是拍给粉丝的，丝毫没有夸大其词。

影片尽显哥斯拉作为怪兽王者的凶悍、高贵，独行骑士般的不群气质，甚至赋予它一种充满神性的光芒。

哥斯拉的全身亮相，是一片浓雾中倏然现身，随后步态自若行走在大厦间，宛如一尊力挽人间狂澜的天神下凡；它的谢幕是招牌式嚎叫一声，纵身跃入海洋，那份出世的洒脱无羁，令所有西部片大侠除暴安良后的离开，令深藏功与名之类词汇，都显得苍白无力。

片中的战斗风格充分连缀起童年的记忆，与飞翔穆托的搏斗，令人想起与三头金龙的经典较量，大尾巴精确的扫荡击杀，足以激起任何粉丝的喝彩，当它背脊片片亮起，口中喷出热射线那一刻，我禁不住欢呼鼓掌。

前任几代哥斯拉就屡屡把我萌翻在屏幕前，如今本尊暴涨到107米，脖子缩短变粗，脑袋的造型借鉴了灰熊而变得更小，整个身躯更加宽厚粗壮，简直萌得不像话，越看越有种把它缩小抱回家当宠物的欲望。

既然把哥斯拉当神来塑造，叙事就不能从它出发，因为那会冲刷它的高贵，动摇严肃的基调。

观察老版电影，哥斯拉的视点越多（比如描写家庭温情的《哥斯拉之子》），越具卡通味；而那几部相对深刻之作，都是紧紧围绕人类展开，将哥斯拉描述为大自然的一份子。

所以本片采用人类视角，从一群群线索人物的视点拼贴出哥斯拉的无畏之举，是十分贴切的。

不过你若期待另一部《环太平洋》，必然会觉得不过瘾，好几次都是眼看要打起来了，镜头就切掉了。

但在我这个哥斯拉粉丝看来，这是最大的优点，与穆托的较量，宛如神与魔鬼的圣战，我们这些凡人目睹一次足矣，怎敢奢望。

换个角度，从制作看，这也是上上之策，试想，哥斯拉手短又不能高踢，招式有限，像老版那样动辄违反物理定律飞来跳去，花样倒是丰富，却显得滑稽，而且对手没变，多场打斗难免雷同，故之前斗得遮遮掩掩，放在最后一场真容全露，迎合层层递进的观众心理。

这场大战和影院内一样处于黑暗，意外给了3D发挥的余地，好几次我都错觉得士兵是从影院中翻滚爬起，跳到银幕上，以前老是诟病3D电影光线太暗，没曾想还有这等好处。

总的来说，这部《哥斯拉》主打的不是规模宏大的破坏（虽然我对此不能更满意），而是以悬念、惊悚、亲情以及对哥斯拉几十年来的情怀装满两个小时。

导演上一部作品《怪兽》，怪兽直到最后才现身，他对这种怪兽主题下公路片格局已经驾轻就熟，将《哥斯拉》演绎成了一场同样的人性征程。

对于普通观众，本片打动人的是面对巨兽末日时的人类众生态，其中包含着对勇气的褒扬，对家庭的珍视，对善良品质的首肯，如果你是美国青少年的话，可能还会对征兵的主旋律产生共鸣；对于我等哥斯拉的脑残粉来说，这是一场顶礼膜拜哥大神的壮观仪式，一次目睹神迹的疯狂而乐趣无穷的终极体验。

（文/方聿南）

今天和舍友去看完了哥斯拉3D，有两位舍友睡着了……于是我打算来讲讲我自己的看法：首先是整个电影中的逻辑存在一些问题，导致重心错失……整部电影的重心跑到了人身上了啊！！！！

我要看大怪兽啊！！！！

作为故事线索的男主福特，居然和哥斯拉没有什么互动啊……真是你打你的，我打我的这种感觉……感觉就像人类和穆托打了一场，而最后跑出来一个哥斯拉却把大怪兽干翻了……没有主角感啊喂喂……如果是我的话，我会这么写这个故事。

---分割线1，挖矿公司部分在这里挖矿公司应该显示挖掘什么铀矿石之类的，结果发现没有放射性，检测之后发现这些矿石都衰变了。

于是挖矿公司继续深挖。

（伏笔1，说明穆托的特性）发现了大骨架之后，发现了一个孢子和一个已经孵化并逃脱的穆托的痕迹，这时候帝王计划小组出线，控制全场，将挖矿公司的人全部控制。

（或者残酷一点，直接全部击毙）之后帝王计划中年轻的博士拿着一张模糊的哥斯拉的照片和大骨架进行对比，并向上级交流。

（这里镜头拉远，不给声音，只给一个帝王计划的logo就行……）2，核电站部分家庭情节挺好的，不用改。

加一个主角上课老师教大家画恐龙的部分。

主角老爸乔进入电站的时候，发现了刚从电站调查资料出来的年轻博士，两人不幸撞了一下，看到了博士衣服里面奇怪的logo和公文包里哥斯拉模糊的照片。

看到波形这一部分也不用改，然后电站地震，主角母亲被困。

主角在教室里，看着远处倒下的电站，隐隐约约在烟雾里看到穆托的触角，并看到了远处涌起的奇怪海潮。

然后主角父亲和主角逃出电站附近，乔用铅笔随手画出了帝王计划的logo和哥斯拉的大致样子，主角表示这和上课画的大恐龙很像。

（伏笔2）一晃15年，振动的波形越来越强，乔因为要取回自己的磁盘被抓，主角从美国去营救。

在家里，乔告诉儿子自己对这些波形的研究，通过回声定位法，发现了一个东西越来越近（哥斯拉），然后表示自己研究生物声学，发现了一些和他们试着沟通的方法，并用自己制作的工具进行了一个演示，结果马上就有两次地震进行回馈（一次是穆托，一次是哥斯拉）。

于是乔要回去取回15年前的数据，再次进入隔离区被抓，发现却没有辐射很是奇怪，之后情节类似。

主角则发现父亲画的会喷火的大恐龙儿童画，看了一会，似乎想起了什么。

两人被抓之后送到了原核电的基地，有看到了帝王计划的logo，乔似乎明白了什么，陷入沉思。

乔在车上告诉主角，自己似乎发现有两个东西在和自己交谈，而他们之间也有交流。

之后被分开审判，乔讲出了自己对于穆托预测（比如他重新要出来，比如他吸收辐射），并认出了15年后的博士，却因为穆托成熟要离开的事故而死。

主角在了解了帝王计划的内容之后，通过对自己父亲和帝王计划的资料之后，推断这两个怪物应该会有争斗。

（显然之前帝王计划只能捕捉到哥斯拉的一些细节，包括那张照片，不可能像电影里面啥都知道……）此时海潮涌起，主角似乎想起了之前小时候看到的海潮，在出现了大体身影之后，觉得十分想之前父亲手画的哥斯拉背影和自己以前画的儿童画。

帝王计划小组要攻击哥斯拉，主角力劝，认为哥斯拉是正义的。

这是穆托一发emp，所有设备失效，穆托冲天而起，却被哥斯拉抓住尾巴，穆托反身攻击挣脱，冲天长嘶。

这时候内华达剧烈的振动，沙漠烟气冲天而起。

穆托越飞越高，哥斯拉后背发起蓝光，最后因为太远没有能放出大招。

（伏笔）哥斯拉重新入水追击，美军与帝王计划小组交换情报，于是美军开始不停追踪穆托并骚扰，帮助哥斯拉追上。

同时，因为之前不清楚特性，将母兽关在内华达的基地里，在听到长嘶之后，母兽开始疯狂进食核废料，进食完之后，母兽越来越大，卵子也开始发光。

两个穆托开始会和，主角在获得了波形之后发现很类似之前的波形，于是提出自己的猜测，博士也进行了验证，发现两者要聚集起来繁殖。

主角妻子的戏稍微砍掉一些……夏威夷那段也没啥意思，直接横穿整个太平洋好了……在抢了本来要攻击的核弹（帝王计划团队在车上，大部分阵亡，博士死，死前告诉前来的主角，核弹如果不爆，里面的核燃料会让穆托的到足够的能量，如果爆炸了，有可能摧毁穆托），最后穆托聚在一起，开始产卵，核弹的引爆却出了问题……（核弹肯定是要用的，不可能想原片那样居然是要拆弹）主角进入战区准备维修核弹。

顺手带上了父亲制作的工具。

哥斯拉在上陆地之后开始和公穆托战斗，斗的不分伯仲，在母穆托发出信号之后，两者交尾，开始产卵，主角在坑中发现了卵和核弹……哥斯拉和公穆托战斗之后，公穆托不敌被一记大招打飞（没死），哥斯拉于是开始抓住穆托开始进食（解释了为何哥斯拉要追逐穆托），母穆托看到之后，身体发红，速度力量都加快。

两者混战之后，哥斯拉被踢到产卵的坑里，哥斯拉受伤严重，看到了卵之后，依旧用一记大招清掉卵（卵还是比较结实的，人咋可能用一个爆炸就毁掉……）。

母穆托冲天而降，主角看到快到时间的核弹，用工具对着哥斯拉就是一下，哥斯拉扭过头看着主角和主角人身边的核弹，于是用手拿起核弹，在母穆托冲过来的时候将其扔进穆托口中，然后对着它身体一发大招……穆托身体爆炸（彻底的碎片），哥斯拉也晃晃悠悠的走向大海，最后看了一眼主角，叫了一声。

最后主角一家团聚，主角的儿子拿着自己画得会喷火的大恐龙给主角看，主角举起画来，对着哥斯拉已经走了的方向。

本片完。