囚徒

评论之前先吐槽一遭，本来觉得7到8分的电影要比9分以上的靠谱，现在看来不管什么类型什么评分什么评论的电影被坑的概率都挺大的。

实在是没找到靠谱的替代网站，要不真不会在豆瓣上面找电影看。

可能每个人需求不一样吧，对我来说看电影只属于娱乐。

你要往电影里面塞一些所谓的有深度的东西我不反对，但前提是要保证电影的观赏性。

观赏性不高，你往里面塞多高端的思想都是多余的。

言归正传，说说电影本身。

内容是关于两个小妹纸失踪，妹纸的老爸神经质般的找孩纸的故事。

内容本身很普通，之所以高分估计是因为有一下几点：1.牵涉到一些道德矛盾问题（彪悍老爸在没有确凿证据的情况下囚禁逼供嫌疑人）；2.反派爆司藏得很深，暴露的时候的确有冲击感。

之前我还以为孩纸老爸是爆司，然后是人格分裂神马之类的。

虽然个人赶脚爆司很难猜到，但显然这个作为卖点分量太少，而且这片还很长，作为悬疑电影竟然有2个半小时。

话说我个人觉得这样的一部片子这么长要么是导演太自信了要么是剪辑太烂了，这电影就算压到90分钟我都嫌多，压到30分钟做个微电影还是不错的！

3.结局。

警察要走的时候听到哨子声，然后就结束了，有点留白的赶脚。

这是一部节奏很慢的悬疑电影，一般慢节奏的悬疑电影都喜欢在结局的时候折腾。

有的折腾的还不错，有的纯属扯淡。

本片不属于上述两种情况，说不上反转结局，也谈不上多强的冲击力，有的只是积累的期待变成失望。

没错，前2个小时看起来很烂，只能期待结尾能够惊到人，结果结尾也就那样，不免大失所望。

至于这电影表达的精神层面的东西，我是没看出来有什么东西，倒是评论里不少。

不管怎样，这部电影被我归类成和《飞越疯人院》、《梦之安魂曲》、《搏击俱乐部》一样的高分烂片。

这些电影存在的意义可能就是为某些所谓的某某影评提供素材。

今天跟我的一个美国犯罪剧迷（+expert）朋友一起观看了Prisoners，看完后讨论了好久，看了几篇评论，想写出我的理解与分析。

也许不对，仅供大家讨论与参考。

1. Alex（IQ10男）和迷宫蛇男都是Auntie的受害者。

应该是Auntie指使迷宫蛇男去偷两个小孩的衣服，沾血放进装蛇的箱子，而把目标嫌疑人转向他。

帅侦探叔叔Loki最后也明白了，他去Keller（金刚狼大叔）家窗户下面看到了另一只袜子，是迷宫蛇男从窗户逃走时不小心丢下的。

2. 牧师家地下室的男人就是uncle这毋庸置疑了，当他说到uncle来找他忏悔虐待孩子时我就想到了，但我没想到auntie也是参与的共犯，脑袋短路根本没往那方面多想。

（当时还困惑这段，不知道Loki怎么找到的地下室。

看到了被抻的快掉下插口的插头，之后就没太明白。

多亏我的犯罪剧迷小伙伴给我解释：插头是冰箱的，冰箱被搬到很远以至于让插线紧绷就是为了遮挡通下地下室的入口，Loki捕捉到这细节了，搬开冰箱，看到了入口。

）3. 我认为Alex在停车场说的那句话是想帮助Keller的，一个“十岁的小孩”想帮助他，说出实话。

但是之后Auntie肯定有教训恐吓他，才使他之后一句话都不敢说。

4. Alex最终说出：the maze，并不是表示迷宫真的是个地图，而是透露uncle和aunt才是大boss。

他和迷宫蛇男都是从小受迫害，肯定对uncle那条迷宫项链记忆深刻，这也导致迷宫蛇男无时无刻无地得画迷宫（话说看到他画满墙壁的迷宫真的好麻人）。

5. 黑人小女孩说:you were there，应该只是在Keller第一次去auntie家听到或看到了他，Keller大悟，才赶紧跑去aunt家查看。

6. “解开迷宫你就能回家了”我想没有过多的意思，应该只是uncle那时候囚禁他们的一部分而已，让他们解迷宫。

7. 我认为Keller肯定是会被救的。

Loki那么正直，怎么会不救他？

他听到口哨声，肯定也会联想到这个整个事件。

在医院Keller老婆还跟他说，她老公是个好人，失踪这么久都没有联系；我想深一层的意思也是在说，他老公不会因为虐待Alex这单一件事而逃走。

不然知道自己女儿被救了（肯定会上报纸的）Keller怎么可能不回家团圆，况且Alex又没死，不会判死刑或搞个无期的。

我是觉得这些Loki都是会想明白的。

8. 有一处想不通，就是为什么警察叔叔没有发现Keller去过aunt家的痕迹呢？？

aunt明明还说过drop your phone in the sink, 水池里没有keller的手机呀？

难道aunt手脚这么灵活，把破车开到洞口上，把keller车开走，处理掉了keller的工具箱和手机；在Loki来之前，她哪有这么多时间。。。

最后说说我对影片的小想法。

影片给我最突出的信息是正义。

影片大多数的人物形象都是“恶”的，就是黑人夫妇也有恶的一面，Keller就更不必说。

也正是因为正义，Keller的虐待行为是不被允许的，报纸上报道他还是missing，大多人肯定是想到他因为逼供Alex而逃跑。

又因为Alex的情况，大众的感情肯定是偏向他更多，而忽略Keller救女心切的无可奈何。

我认为Loki在影片中就是正义的代表，不停追踪案件，坚持正确的事情。

而我认为，这个正义终会解救Keller的。

“每一个灵魂都遭受过不同形式的囚禁——受苦，行使罪恶。

”阴冷的美国小镇，有鹿的森林，稀疏的房子和居民，紧扣人心的故事情节……这就是电影《囚徒》的整体氛围。

休·杰克曼饰演凯勒，他是有信仰，对家庭负责任，疼爱妻子女儿，教儿子学会独立的模范父亲。

在妻子眼里，他是一个安全感极强的男人。

一天晚上，一家人在邻居家聚会，女儿和小伙伴回家取东西双双失踪。

杰克·吉伦哈尔饰警探洛基，高智商警探，破案率极高，负责调查女孩失踪案。

怎么说呢，这部电影的看点之一就是演员。

休·杰克曼的金刚狼的光环始终跟着他，时而爆发，时而隐忍。

杰克·吉伦哈尔的造型不同于一般的警察，脖颈、手部的纹身，挺着的啤酒肚，精心梳理的头发，无不说明他是一个另类且严谨的人。

甚至还有种错觉，嫌疑人会不会是他？

电影主要讲述一个父亲不惜一切代价营救失踪的女儿，哪怕是犯罪、滥用私刑都没关系，还可以随时忽视身边的妻子和儿子。

对于悬疑类题材来说，有节奏慢的不足，但是营造的环境氛围很好，容易让观者和凯勒共情，一直怀疑洛基到最后。

直到洛基不顾自己受伤呼唤着安娜，驾车高速奔向医院，才发现，这个警探才是营救这些囚徒们的上帝啊。

又比如，洛基查案时，对受害者的同情，对嫌疑人的关心，简直就是警察为民的典范。

在人物塑造方面，休·杰克曼就是那个红了眼救女儿的父亲，歇斯底里，没有底线。

而杰克·吉伦哈尔的洛基，思考问题时的眨眼睛，后腰别的手铐，警醒而自律。

二人都演活了各自的角色。

如果把艾里克斯当作嫌疑人，那么凯勒的行为充满了暴力性，他对女儿的爱，是建立在别人的痛苦之上。

相比之下，另一个黑人小女孩的父母却是用怜悯之心，弱者的姿态祈求“犯罪者”。

两个家庭代表不同类型的受害者，面对罪恶，已说不清楚究竟谁对谁错。

“囚徒”代表了多种含义。

嫌疑人夫妇因为自己的不幸遭遇，成了“囚徒”，抓小孩报复上帝。

而被抓的孩子们，包括假艾里克斯、迷宫男，他们成了表面意义上的“囚徒”。

儿童时期遭受的伤害，无疑给他们的心灵加了把锁，虽然一个被折磨的弱智，一个逃跑后自住，但是弱智的生活不能自理和迷宫男的养蛇、制造假现场，就像走入被伤害的迷宫，成了无形的“囚徒”，永远挣脱不掉。

凯勒年轻时父亲自杀，让他懂得要加珍爱自己的子女，做一个好父亲，所以才一根筋儿的去寻找女儿。

他信奉上帝，在折磨艾里克斯之前，都会做祈祷。

原本以为是犯罪嫌疑人的洛基警探，同样被囚于强烈的责任心，如果没有这种精神，案件不会破，安娜不会得救。

影片给了一个开放式结尾，我坚信凯勒会因为一开始就埋了伏笔的红色哨子获救，然而，他囚禁艾里克斯的行为却必将遭到惩罚。

一个囚者会成为真正意义上的被囚者。

嫌疑人因为生病早死的孩子，认为上帝不公，从而报复社会。

凯勒为了救自己的女儿，不择手段囚禁他人。

囚徒可以是表面可以看到的，也可以是心灵上的。

贾樟柯的《江湖儿女》里说的是宇宙的囚徒，而《囚徒》中的他们则是命运的囚徒。

破绽一：在弱智男因被怀疑拐幼女被拘留了两天，这期间警方居然没有搜查弱智男和他婶婶的房子，而且弱智警察上司还以节约经费为由放弃了对嫌犯的监视，到最后警方根本未怀疑过弱智男婶婶，一大群人被个变态老女人给耍了。

破绽二：在一个小女孩被救后，开口说的第一句话至关重要，杰克曼应该立即跟警方分享此信息，但是导演故意将怀疑对象引致杰克曼，杰克曼也根本未考虑需要警方的帮助，跟逃跑似的去找女儿，警察追时也未与杰克曼打个电话问情况，非要等已经到了变态老女人家才打……一切都是导演在故弄玄虚。

--杰克曼肯定被救了，但是等待他的是什么呢？

如果是你，你会怎么做呢？

至始至终，弱智男都没有开口说两小女孩的事，如果他能开车，能熟悉交通规则，那应该有基本的思考能力和理性，是什么使他嘴这么硬？

只有一个理由：导演想表达——暴力不能解决问题！

杰克曼坚信自己的判断，一直没有放弃，但他用了最笨的方法，相信以暴制暴可以解决问题，导致自己和女儿差点丧命！

丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villeneuve）是加拿大近几年涌现出来的新晋导演之———我们所说的加拿大电影其实很多时候是指魁北克省的电影。

加拿大的官方语言是英语和法语，但实际上除了魁北克省，其他地区都流通英语。

比起近邻美国，魁北克电影与同说一种语言的法国电影血缘更加亲近。

法国电影重视文字，直面哲学，喜欢毁灭性的爱。

出生于该地区的丹尼斯·维伦纽瓦在自己的电影中传承了这些的特质，其中《焦土之城》是他逐渐为人所知的代表作。

虽然作品数量并不算多，但丹尼斯·维伦纽瓦已经逐渐形成了自己的独特的风格。

《囚徒》由一个缓慢的向后拉的推轨镜头（pull-back dolly shot）开始，萧瑟的风声在耳边作响，男主角Keller用低沉的声音念着圣经中的主祷文，与此同时远景的树林中出现了一只正在觅食的鹿， 它看上动作机敏小心翼翼。

笔直的树木好似一根根栅栏将这个脆弱的生灵与观众们隔离开来。

随着Keller喃喃的声音，镜头逐渐拉回至两人中景，画面中缓缓地呈现出端着猎枪的儿子和Keller一左一右的背影，当Keller口中的“阿门”话音落下，一声沉闷的枪声响起，画面远处树林中的鹿应声倒下。

通常，由于观众看不到景框外的东西，往后拉的推轨镜头容易因为突然显露这些位置信息而惊吓到观众。

而在这个开场中，镜头的移动缓慢而压抑，那支猎枪由枪杆到整体以一种无法抗拒的方式被拉入观众眼前。

这个开场十分重要，它带有丹尼斯·维伦纽瓦强烈的个人风格，也奠定了整部片子阴郁和残酷的基调。

相比《囚徒》，丹尼斯·维伦纽瓦在之前饱受好评的《焦土之城》里，叙事手法和影像风格要更丰富一些，由于是以多人的视角和回忆等方式展开故事，因此在镜头上使用了更多不同的机位，剪辑的手法也更多样。

在《焦土之城》中，他对于镜头移动速度的克制已经逐渐变成了一个鲜明的特点。

无论是固定机位还是手持机位，摄像机都以一种缓慢沉重的速度在画面中流动。

在《囚徒》中，讲述的是生活中突如其来的遭遇，故事以线性顺序展开,叙事的手法也更加简约,整个电影的色调灰暗，阴郁，以冷色系作为全片的基础色调。

摄影界的无冕之王，大名鼎鼎的罗杰·狄金斯（Roger Deakins）虽然是初次与丹尼斯·维纶纽瓦合作，但他将后者风格强烈的推轨镜头（dolly shot）和自己考究的构图发挥到了极致。

摄像机的运动方式往往能够暗示一部电影的主题。

罗杰·狄金斯在《囚徒》中选择了大量的推轨， 这也是对导演丹尼斯·维伦纽瓦之前作品中个人风格很好的延续.电影的前半部分大概有20个向前或向后的推轨镜头。

这些运动镜头在《囚徒》中象征了暗流涌动的罪恶和悬念。

推轨镜头极其适合对观众施加心理上的效果。

罗杰用缓慢且沉重的推轨逼近某个场景或者人物，用一种渐进而不明显的方式暗示我们将要有可怕的事情发生。

在电影开始不久案件即将发生之前，摄像机诡秘地穿过屋外的树木，对准在两家人欢度圣诞节的房门外，似乎一个窥视者正在锁定猎物。

此时的观众虽然不清楚危险的源头在哪儿，但预感到一定有不幸的事情将要发生。

推轨镜头往往是导演经由角色或者场景向观众说的话。

当摄像机缓慢地推向某个角色时，总会给观众带来对这个角色些许的期望，无论是好是坏，在镜头离开他之前，这个角色充满着神秘感。

警探Loki出场的时候，电影同样用不易察觉的推轨逐渐拉近他的背影，在这个布置复杂，光源丰富的场景里，他与女服务生闲聊着关于十二生肖的话题，但缓慢的镜头一点一点推向Loki，观众一直看不到他的正面，便会猜测他的身份，引发更多的想象，增加更多的悬疑。

屏幕上的空间被一点一点的压缩，与二人的轻松的对话形成了一种沉重并且不安的反差。

罗杰·狄金斯是一个及其讲究构图的摄影师。

他曾说过：“构图是电影摄影师工作之中最为关键的一环，画面的平衡—演员与电影空间的关系是帮助观众了解人物思想的最重要因素。

我喜欢接近人，感受空间里人的存在。

”好的构图有助于故事的展开,并且可以进一步传达场景索要表达的意义的。

心理学家及艺术理论家认为构图的特定部分有其本质上的重量。

在《囚徒》里，罗杰·狄金斯实用的将高反差的人物剪影和巧妙的景框运用到了每一个镜头之中，形成了视觉重量平衡、且不易察觉的景深。

人们在观看电影时，眼睛会本能的以一种规划过的点线面的方式搜索银幕上的信息。

通常我们的眼睛容易被对比最强烈的部分吸引，之后再次沿着有主到次的顺序扫视银幕内的区域。

罗杰·狄金斯喜欢交代场景中的光源，并且用色彩和反差强迫观众的转移注意力，赋予光源在电影中特殊的意义。

在一部电影中，导演和摄影师必须用不同的镜头来决定空间的大小，景框（frame）内的空间则是重中之重。

因为在电影中，空间是一重要的沟通媒介，而景框也能被导演转换成多种隐喻。

在《囚徒》中，罗杰·狄金斯的实用主义得到了极好的发挥。

几乎在每个镜头中都能够利用场景中的物体巧妙的制造景框，利用水珠、反光和倒影构图，借用色调和纹路制造特别的景深。

但在有些场景中，灯光被刻意隐藏，只在构图中暴露出很少的细节，令观众产生遐想，加深了电影的悬疑感。

丹尼斯·维伦纽瓦的电影一向关注的都是生活中的突发事件，用他自己的话说，这些角色都是在“处理生活中最困难的主题”。

在《迷情漩涡》中生活不如意的Evien意外撞死了路人，从此改变了自己的生活；《理工学院》中的女大学生Valerie成为校园屠杀的幸存者，但她必须要面对创伤重拾活下去的勇气；《焦土之城》中，历经磨难的母亲Nawal终其一生都在寻找自己的儿子，然而命运给却安排他们以一种残忍的方式相遇.....在《囚徒》中，人们面对的是生活给中最骇人最令人不安的遭遇，Keller和邻居的女儿突然失踪，平日里彬彬有礼平易近人的他发生了强烈的转变。

在以往的作品中，丹尼斯常常会涉及到宗教与人的关系，相比于《焦土之城》中的宗教冲突，在《囚徒》中无论宗教还是邪教，更加明显的宗教符号反而成为了一种复杂而模糊的慰藉。

Keller变得暴力和愤怒，宗教成为了他在实施私刑时唯一的避难所。

而警探Loki也因为自己的暴躁导致了嫌疑犯的自杀，但好在他最终发现了真相，实现了自我的救赎。

当那股如同暗流般隐藏着的邪恶逐渐浮出水面，罪与罚的界限早已变得模糊。

如同我们每每在向上帝祷告时祈求到“赦免我们的罪，如同我们免了他人的债”——但是假如我们面对Keller的遭遇时，我们会怎么做？

恐惧会驱使人们动摇心中的道德和信仰，即使我们坐在安全舒适的电影院中，我们心中纠结的道德观也会产生冲突。

这是一个无法想象的问题。

我们会问自己，为了挽回生命中的失去，我们愿意付出多少代价？

是否为时已晚？

如果我们有机会，会对我们心中认定的罪人做出怎样的惩罚？

这些关于人性的问题值得我们去思考，也会让我们鼓起勇气去面对自己内心的恐惧。

参考资料:《认识电影》、《看电影的门道》、时光网、维基百科

必须得承认，最后的BOSS与我看的过程中所猜测的不同，但这不是剧情的成功，而是导演的成功。

是导演营造的氛围让BOSS身份不太容易确定，而剧情本身是有很多牵强之初的。

1、alex在房车上被警察发现后，开车撞树，电影里说是逃跑。

这是很异常的举动，keller一直追问loki，loki没有回答，片子里也没交代警方对alex这异常举动的盘问。

只有抓到他时，某路人警察说了句“嗑药了”。

但从后面来看并没有嗑药，而且就算是因为嗑药，loki完全可以直接以这个回答keller的问题，平缓他的情绪。

2、loki在调查之前的失踪孩子时，受害者母亲提到了房车。

这是和当前案件的关键点如此接近，他为何会没有任何联想？

如果够敏感，可以联想这起失踪提到了房车，以前的失踪附近也出现过房车，alex是否和这两起案件有关？

考虑alex的年龄不可能犯多年前那起失踪案，那么是否和alex身边人有关？

就算这些都只是猜测，身为警察再稍微仔细地盘查一下alex家是应该的吧？

可loki完全就当故事听了，什么都没做，这是一个号称”无案不破“的神探应有的素质吗？

3、loki准备撞运气，去了神父家，恰巧神父醉得不省人事，他又恰巧发现了地窖，更恰巧发现了老太婆的丈夫，这实在太过牵强。

4、alex为何要在警局外对keller说那句话？

之前他在警局全部都否认了，却偏偏在被放出来后对keller说了这样一句话。

必须要说，我就是被这里误导了，因为这让我不确定他究竟是真的弱智，还是一个装成弱智的变态，是导演故意把这个角色拍得这么让人捉摸不透。

但看到最后，发现他真的就是个弱智，那这里就不太合理了。

难道是因为知道keller是小女孩的父亲，潜意识中想起自己的遭遇，才说的？

如果是这样，那为何后面被囚后又打死不说呢？

5、蛇男这个角色的出现非常牵强，完全就是为了误导警察，增加一点悬念而已——这个悬念只是在剧里有，基本上大部分观众都不会认为他会是真凶。

6、最最牵强的还是JOY怎么就逃出来了呢？

如果不是因为她的意外逃生，提供了最关键的线索，让keller知道是老太婆，那么就算蛇男那条线被loki想通了，知道蛇男和死在神父地窖里的人有关系，也不会牵涉到老太婆那儿，案件还是破不了。

这不就跟正愁没钱的时候，突然就从天上掉下一个钱包一样么？

这是三流悬疑剧最喜欢用的招数。

内有关键情节，未看完电影者观看，后果自负！！！！！！！！

和韩国电影《追击者》一样，这是一部让我看了愤懑无力痛苦莫名的电影，可以被绑架，可以去破案，但是咱们可不可以不要这样无脑？

那位警察你的脑子里是不是都是那啥啊？

除了表面现象不会思考任何别的事情吗？

就会找到各种线索，麻烦放到一起看一眼好吗？

傻子被发现会跑你不认为有问题吗？

他的姑妈是上帝，说什么你都信吗？

傻子被放出来，你们不会去监视一下吗？

这不是应有程序吗？

傻子失踪了姑妈不为所动，你不觉得有异常吗？

发现带血的衣服，都不会先检查一下人血猪血吗？

诸如此类，实在不想说啦！

白瞎了我的杰克·吉伦哈尔！！！！

设置悬念可以，咱们编剧可不可以不要用设置这样脑残的警察来达到目的啊？

看了两个半小时，就告诉我因为警察的无能脑残，让一个傻子枉死，另一个傻子被虐待，两个都是被拐卖的无辜孩子遭受这样悲惨的结局，你不会内疚至死吗？

————————————————————过了些年回看这个，实在偏激了。

汗颜。

但是也不改了，曾经内心的想法，就放着吧。

看了影评，一堆睿智，男主虐待折磨艾利克斯的那么残忍，还一堆人在那为男主开脱，还拿男主锤子最终没锤在艾利克斯手上来说男主“善”？？？

真的把我逗笑辽，一个人把你掳走打一顿打的鼻青脸肿血肉模糊后关在小黑屋里拿开水烫，你要感激他没拿锤子锤烂你的手？

是斯德尔摩综合征在作祟吗？？？

不是，是男主，是曾演过金刚狼的男主的帅在作祟，想想，如果换成是低能儿艾利克斯折磨虐待帅男主，你们还会为低能儿艾利克斯开脱叫好吗？

我看你们八成就在那一边大骂艾利克斯一边叫着心疼狼叔了，睿智。

许多人拿男主折磨艾利克斯是他抓对了线索一直坚持下去是没错的，笑辽，哦找到线索在还没十足证据的情况下就可以折磨人了？

理智哪去了？

脑子哪去了？

孩子失踪是很痛苦，是会失去理智，但是！

确实是失去理智了就得承认，是个暴力狂偏执狂就得承认，抓错了人虐待错了人就得承认，错了要认挨打要立正，而不是开脱，懂？

艾利克斯不可怜吗？

10岁被掳走被喂药智商变低被迫与母亲分开，母亲过了26年了还常看鲍勃（艾利克斯）留存的唯一录像带，不可怜吗？

只是在你们这群脑残粉里不够帅罢了？

看了那么多评论就没看到一个为艾利克斯叫冤的。

诚然，我也很喜欢狼叔，特别喜欢他在致命魔术里的表演，他的演技是很好。

不过我更讨厌弱智脑残粉。

厌蠢症患者慎看，男主警察就他么两个弱智，俩人就不能沟通一下，都他么自顾自行动，这他么导演有毛病吧，看的人一肚子气，这B片子里就没一个利索的人。

什么悬疑、惊悚压根儿没有，就看这倆男主跟两个傻缺一样，看的我直想打人。

节奏磨磨唧唧，其实案情也没什么复杂的，真的是今年看过的最沙币的电影了。

我就想问这B片子怎么能有8分？

原以为是单纯悬疑片，和凶手较劲。

可是导演好像意图并不在此。

从焦土之城的1+1＝1呢？

到囚徒的困境中的哨子再到降临中明知也不会放弃的清晨曙光，维伦纽瓦的重点好像和别的导演都不一样。

他是我见过最会讲故事的导演。

隐而不透，半诉半包，前情铺垫到稍稍冗长了，一个收笔，万种情绪就碰得涌上来。

连配乐都是一样，沉默，恨不得诉说千万山水。

听说摄影很棒，于是很注重摄影。

真美，真美。

没看过金刚狼，对休杰克曼的演技没成见，终是觉得他太棒了。

导演是一个把大家的情绪逼出来，隐而不发含在眼睛里的奇才。

吉伦哈尔的眨巴眨巴大眼睛蓝眼睛，一有事情就眨得更厉害，太可爱了。

被惊艳到了。

想到老年和幼年演员，可以轻易地演出一种他们年纪的纯真和静默，很容易得奖也几乎总落窠臼，而青年人的演技，需要诉说的事情也太多了。

支撑这个故事，引而不发的融入感情不能剧透，而且演员是美到可以承受特写的。

拍摄时候并不按线性拍摄，要立刻融入剧情，这也太难了。

我不知道啊，我看的时候太崩溃了。

这个几乎是一遍一遍打破人类希望又抢救又一遍打破希望，将恶演绎得已经不再是人的作孽，上天在作孽。

各个都是囚徒，都是困境，有些人有能力捶天问地，有些人只能制造一点裂缝，有些人却无力挣扎。

口哨的象征意义太深了。

还没看影评。

但是，我真的被伤到了T_T