雪国列车

前几年上映被我错过的一个好片，很少夸一个电影，尤其是韩国导演拍的电影，一列火车浓缩了一个社会，阶级分明，各种强烈对比，来自底层的反抗，最可贵的是 一点爱情也没有！

然而亚洲片有个通病，嘴遁，说服，能用暴力解决的事情非要靠嘴，老吉列姆与柯蒂斯分别的时候告诫他：“一见面就割掉威尔福德的舌头，不要给他说话的机会。

”果然最后科蒂斯被威尔福德的嘴遁激怒了，导致了列车的毁灭，革命失败，一个乌龙的结局。

当初进列车是他们自愿的还是被抓进去的，没有人阻止他们出去吧，车上人太多资源不够用，有人愿意出去求之不得。

没有人剥削他们，也没有表现下等人劳动的场面，他们只是一群无所事事想不劳而获懒虫。

列车是永动机引擎，每个人都是列车上的寄生虫，没有人愿意付出，却期望得到更多尤其是男主。

没法做到平均分配，这群乌合只众，他们贪婪，却只趋从于专制暴政，他们打倒了一个软弱的领导，又会树立一个新的偶像，群体偶像崇拜是精神的暴君。

电影最后人类又回到了原始社会，他们独立自由，却要忍受孤独与饥饿，或许他们会学会群居合作创造文明，但他们依然是一群乌合之众

适宜人群：奉俊昊粉，动作片粉，暗黑系科幻影迷，中二愤青不宜人群：文艺爱情片粉，晕血者，中二愤青注意：一点爱情都没有。

《雪国列车》的剧本改编自曾获法国安古兰国际漫画节大奖的作品，讲述在今年7月（没错，2014年），全球79个国家为了逆转温室效应，往大气层中散播了制冷剂CW-7。

没想到气温骤降，全球被冰雪覆盖。

幸存的居民登上了威尔福德公司制造的环球列车。

这列由天才设计的列车由永动机牵引，按社会阶层从前到后安排车厢，每年巡回全球一次。

故事以好莱坞常用的英雄叙事开场，讲述尾厢人民在造反青年柯蒂斯领导下掀起了一场革命，随着义军节节突破车厢向车头进军，关于这个世界的真相也逐渐浮出水面。

作为一部反乌托邦的商业大制作，早有《银翼杀手》和《黑客帝国》等珠玉在前，《雪国列车》在科幻设定方面可以说并没有太多亮点。

且不说永动机的设定本身就违反物理定律，茫茫雪国中的铁路为何不需要检修，以及列车为何非要每年在铁路上巡游，这都是一些形式感大于现实感的设定。

观众与其把它看作科幻电影，还不如把它当作一部类型化的寓言电影来欣赏更好。

“破雪者号”本身就是人类社会的一个缩影，影片一开始就利用各种强烈的对比，把穷人和富人，有权者和无权者阶级冲突表现得淋漓尽致。

然而阶级并非社会的全部，随着革命者从末尾向车头挺近，影片表现的阶层逐渐升高，个体自由与整体生存之间的矛盾也逐渐凸显。

起义领袖柯蒂斯从革命一开始就表明了自己“不自由，毋宁死”的决心，在车厢肉搏一段戏里，他为了生擒人质不惜牺牲自己的兄弟，达到了为大我而献身的崇高境界。

但在影片末尾，在经历了“平衡论”的洗礼之后，他毅然做出了车毁人亡的“非理性”选择，表明他在自由地死去和蛆虫一般活着之间选择了前者。

全人类为此付出了惨烈的代价，但幸存者赢得了生而为人的尊严。

奉俊昊给这个寓言包裹上了十分类型化的外壳。

封闭的列车环境将矛盾集中起来形成一个死局，是商业片的常用套路。

而节节递进的占领车厢过程犹如电子游戏过关打怪一般，将风格多样的动作奇观串联起来。

以韩国动作片标志性的飞踢拉开序幕，影片依次展现了血腥的冷兵器对抗、桑拿蒸汽中的追逃、幼儿园大屠杀和一夫当关等充满趣味的动作场面。

双方的战将各出奇招，从汽油桶攻城到单兵对决，营造出一波又一波的对抗高潮。

奉俊昊早在《汉江怪物》中就展现出驾驭动作场面的天分，这次对节奏、类型的把握更为精准。

单以动作戏而论，可谓量大味足，好看。

影片的每个人物都经过细致的琢磨。

“美国队长”克里斯•埃文斯扮演的主角柯蒂斯从“恶人”到“义人”，再到“真人”，走过了一条曲折的心路，最后的断臂呼应着吉连姆当年拯救孩子的义举，完成了自我救赎。

虽然被别的配角抢去了不少风头，但角色性格很丰满。

蒂尔达•斯文顿扮演的童花头女干部集天真、古板和邪恶于一身，是影片中最抢眼的角色之一。

自然，奉俊昊也没有忘记给自己的好基友宋康昊安排一个最酷的角色——安保设计师南宫明秀，这个“职业带路党”堪称影片最大的伏笔，在三大幕后黑手中，只有他持续关心着窗外的气候，而且在一次又一次失败的革命中积累着力量。

高雅星则继《汉江怪物》之后第二次扮演他的女儿。

奉俊昊的影片最好看的一点，就是把技术、叙事和血性巧妙结合在一起，那种独特的味道，在世界影坛也不多见。

《汉江怪物》中学生运动领袖用燃烧瓶对抗象征美帝和官僚的大怪物，给动作戏添上了一层热辣辣的“造反有理”的气质。

这是越来越迂腐的西方电影难以再现的风采。

在少数几个风格相似的异数中，昆汀•塔伦蒂诺的几部近作已经转向拿历史上的纳粹和奴隶主开刀，充满了无趣的政治正确。

埃德加•赖特的作品则走向电子游戏化，变成了无厘头喜剧。

《雪国列车》虽然是奉俊昊的第一部英语电影，却无疑是他把自己的世界观表达得最完整的的作品之一，丝毫没有面对新市场的怯意。

影片中那个整体均衡至上，连革命都变成了社会安全阀的“破雪者号”，未始不是今日世界的缩影。

那些敢坚持自己理念的人或许会犯错，但永远值得我们敬佩。

————————————————————————————以上是给凤凰网写的稿子，没劲，别看（当然你已经看完了哈哈！

），下面是二刷的一些感受，供讨论：数了一下列车的每节车厢，从尾厢开始，1食堂（领蛋白块儿的地方），2，隔离车厢；3，监狱；4，一节空车厢，有床、桌无人，应该是看守休息的地方；5，食品车间；6，sleeping car（标牌上写的），肉搏战的战场；7，供水车厢；8，农作物车厢；9，水族馆；10，冷藏车厢，保存牛羊肉的（但没说牛羊养在哪儿）；11，课堂；12和13，两节软卧车厢，里面有牙医、裁缝等各种服务；14，酒吧；15，发廊；16，泳池；17，桑拿；18；黑暗的一节车厢，柯蒂斯死里逃生后从里面穿过，没有细节；19，迪厅；20，铺满毛皮的沙龙；21电子控制室；22，机械设备，桥和通往外面的门都在这里，23，神圣的引擎。

尾厢有多少节？

不知道。

按人口说，18年前上来了1000多人，那怎么也得有十几节。

自相残杀死了一些，后面处刑时的目标是杀掉74%，剩下18个，也就是原先总共还剩七八十人。

我猜的。

一开头的画外音里说，发展中国家抗议使用cw7，为什么？

课堂教学内容：列车一年运行438000英里，也就是说，时速大概是50英里。

影片的动作指导是《东方的承诺》的Julian Spencer，所以看到桑拿浴打斗，有点穿越了……车厢肉搏那场，动作本身拍得一般，那么拥挤的空间，按说应该是兵阵式的步步为营才对，呼应一开始汽油桶攻城，有战争感，结果被拍成了小混混街头群殴，大开大阖啊那叫一个。

我只好安慰自己，“好吧至少没有慢镜头”。

结果马上就给你来了个《斯巴达300》……我去你NND！

还好，小奉拿捏节奏不错，斧头沾鱼血、新年过桥都是很好的调情戏。

一个小bug：斧头党明明都是蒙头遮眼，后面一个摘下夜视镜的镜头里，眼睛部分却是露在外面的。

既然子弹能打穿车厢的玻璃，南宫为什么不在那里引爆炸药呢？

可能是因为克罗诺还没有收集够，另外他也没有足够御寒的衣物。

而这一切都在毛皮沙龙（第三节车厢）里。

威尔福德说枪毙老纪廉是因为起义突破了预期的控制，这明显是扯谎。

真正的原因是纪廉在与柯蒂斯分别的时候告诫他：“一见面就割掉威尔福德的舌头，不要给他说话的机会”，还让养子跟紧他。

说明纪廉已经开始相信柯蒂斯是个更好的领袖。

处死是为了惩罚他的背叛。

关于柯蒂斯最后的选择。

威尔福德最后试图说服他，人性不可改变，要保留残存的人性，屠杀、阶级、机械的工作都是必须的。

“我们就是人性，拯救人类是你的命运”。

换了站在引擎里的人是我，估计会先把权夺过来，慢慢想办法改良，外面的雪不是开始化了么？

总有人类的生路。

但是中二病的热血也是人性的一部分啊，“救救孩子”的激情一上来，谁还记得平衡不平衡？

这就是韩国人和日本人的差别，看看深作欣二的《复活之日》就知道，最热血的日本导演，碰到这种情况也会冷静下来的。

但是，小奉管你那么多……ps：推荐各位看一下这个相册http://www.douban.com/photos/album/127172142/，很多问题在里面都有答案。

还有很多好玩的花絮。

小奉和蒂尔达·斯文顿真是剧组的两大萌物！

看了这个电影想必大家都心有所动吧。

相信列车长的话各司其职那无疑就显得很残忍了，相信主角暴动的话貌似为了平衡似乎却又是错误选择。

我只说列车长这顿洗脑和主角的反抗精神其实都是平衡.列车永动机就是一个生态，列车上的一切都是一个循环，车和动物包括人类其实就是生态里的一员。

因为要保持永动车和人类不灭绝必须限制人类的数量和保持一些生物的数量。

每个人，每个动物，包括人类每个人。

都各司其职都有他自己的职责。

车长可以说完全是对的.你们可以说难道就一辈子人名吗。

车尾的人一辈子就吃蟑螂过日子吗。

那我告送你：车尾的人 是列车生态的一部分，车尾那批人是列车生态最重要的一部分。

车尾的人肩负着很重要的使命.车尾的人肩负的使命就是保持人类始终不会灭绝，靠那些人一直繁衍.当然还需要车尾的人繁衍出来的小孩维持永动车的运行.最关键的是：需要车尾的人去反抗，一方面繁殖的人多了就需要去减少人口数量，固然反抗是最好的方法。

另一方面需要反抗者通过起义不断地思考人类的未来和方向，假如每个人过的日子都是平均分配那何来反抗？

没有反抗何来进步？。

只有通过一代代人不断的反抗并且在不断的反抗中人类才得以进步才得以进军新的世界新的空间发现新的大陆，创造新的生存环境。

人类社会亦是如此。

最起码人类这个生物就是分配不均然后反抗然后进步，在压迫中反抗在反抗中进步。

会到底层人吃什么不重要，重要的是而且永远不会改变的是人类分配就是不平衡的。

正因为这种不平衡才会激发反抗才会造就动力电影你说车尾人应该提高待遇？

整个食物链很贫瘠了，车尾分到蟑螂视频理所当然了。

底层人吃什么不重要，重要的是而且永远不会改变的是人类分配就是不平衡的。

正因为这种不平衡才会激发反抗才会造就动力.都说车长是洗脑，但是事实就是如此。

每个人都有自己的位置，底层人任务就是创造财富和利用反抗促进人类进步。

而地位高的人则是记录和传承人类的精华，知识都是靠这些人传承的，而这些人也促进 社会的进步。

当然在电影里那些贵族也仅仅是传承了一些人类的精华。

雪国列车就是一个平衡。

列车长那一派负责维持旧制度和对未来充满保守，车尾那一派负责反抗旧制度和反思平衡和促进人类探索新的生存空间。

最后结尾就是反抗派行动的最后结果，他们打碎了列车走出了新的世界，既然有像北极熊那样的生物存活那人类也会存活。

剧透提示：本文彻底剧透。

未观电影者请慎重阅读深夜看完电影后，睡不着觉写的本文。

语言混乱处还请见谅。

正文：雪国列车这部电影，本人给它打十分。

倒不是因为本人认同该作的全部价值观，而在于它极为艺术化、戏剧化，充满浓烈情感的表达手法。

这些话不多说了。

接下来解读一下这部电影的各种政治隐喻。

一、列车毫无疑问，列车隐喻着人类历史上的一切阶级社会。

电影剧情对这个隐喻已经展示地比较直接了，从车尾到车头：*尾部车厢，象征着阶级社会最底层的劳动者，最为凄惨，也最具GM性；*蛋白质块生产车厢，象征着给底层社会提供生活最底保障品的最下服务阶层；*维护列车秩序的军队，象征着国家的暴力机器，他们在最底层的边缘；*植物区、水族馆等，象征着技术劳动者的中间阶层，相对于底层而言待遇稍好，但对社会变革无所适从，他们既服从于统治阶级的权威，又对底层劳动者怀有同情与恐惧；*高级乘客车厢：象征着腐朽的统治阶级，越往车头走，堕落地越彻底*引擎车厢：象征着阶级社会最高统治者，一直控制人类社会方向的最少数这些隐喻展示地已经很直接了。

从这个意义上说，电影高潮部分的一段台词反而过于直白：“这列车就是世界，我们就是全人类”。

如果讲究留白的美感，不用这么直白关于列车的第二个隐喻，“方舟”哲学，这个后面再讲二、列车的暴力机关在电影中出现的列车统治机关，象征了阶级社会中几种代表性的专制暴力。

例如最开头出现的士兵，完全按照美国大兵的形象打扮。

其实很多装备细节都是多余的，如此形似的形象，就是映射现代资本主义“民主社会”里的暴力机关。

注意一个细节，那些大兵在执行秩序时，对妇女会说“mam”，女士，用词还显彬彬有礼。

和接下来的暴力相比，之前的伪善昭然若揭。

这就是暗示现代民主社会里名义保护人民，其实是捍卫阶级社会秩序的国家机器。

那个戴眼镜，口含假牙的女头目，形象打扮让人一看就联想到1984。

这个形象毫无疑问，是影射所谓“斯大林主义”下的极权官僚的。

从这个角度来看，作者的政治倾向或许更偏向托派和第四国际。

不过，从此引发的理论派别争论，无法掩盖这部电影自身的GM性。

水源车厢前的蒙面军队，则一看就让人想到当代的极右纳粹民族主义者，军国主义（注意蒙面人还用日语喊了万岁），以及各色法西斯。

用的武器也充满了血腥和残忍的意味。

他们当然象征着历史上极右的极权暴力统治机关。

从美国大兵，到极权官僚，到法西斯屠夫，这个排比顺序，揭露了作者对阶级社会伪善的认识。

阶级社会的秩序是第一位的，底层的劳动者反抗越激烈，统治阶级的伪善面具就私下越多，他们的本质是极右法西斯式的。

三、人名我个人确信所有人物的名字都有符合西方历史文化的隐喻。

但个人知识太差，说不出内在的联系来。

这里就跳过四、老人导师吉列姆老人吉列姆的形象，与托洛茨基非常相似。

在电影中隐喻的是GM先知。

围绕吉列姆有两个关键故事，一个是割肉饲人，一个是他和列车发明者wilford是好朋友。

都需要详细解读。

五、导师吉列姆和列车长是老朋友先说老朋友的问题。

社会GM的先知，马恩，自己都是高级知识分子，甚至本身就是统治阶级一员。

最早研习的绝大部分思想，都是统治阶级用于维护统治的工具。

他们本该是统治阶级在底层群众中最直接的宣传工具。

吉列姆和wilford是老朋友，就是这种关系。

此外，列车长说老吉列姆经常和他长谈。

这个是符合历史的，因为GM的先知很大一块的精力用在与旧的统治阶级哲学和理论对话、辩论，比如资本论。

六、吉列姆走向GM的新生老吉列姆从列车长的协助者，变成GM的先知，有一个关键点，就是他割下了自己的肉让别人吃，以此来阻止尾部车厢的自相残杀。

是人民的痛苦，尤其是孩子（象征着人类的未来），让他觉醒了。

割掉自己手臂，绝对不是计划的一部分。

这特别像恩格斯。

恩格斯本来是工厂主的儿子，当初让他去工厂是为了学习管理技术。

可恩格斯亲见工人的苦难，反而成长为坚定的GM者。

此外，托洛茨基本来也是富农的儿子。

他看不惯父亲对雇工的剥削，萌芽了GM意识。

当然，毛更为典型，毛自称第一个GM的对象就是自己资产阶级的父亲。

七、周期性的GM列车长wilford说，自己和吉列姆老朋友商量好，让他到列车的车尾，定期煽动GM。

利用GM来削弱底层和上层人口，使列车保持平衡。

列车里周期性GM的隐喻，直观地象征着阶级社会里周期性的社会危机。

列车长GM周期性的解读，也恰恰是剥削阶级自己对GM的解读。

许多anti-revolution理论，尤其是马尔萨斯主义为代表的统治哲学，就把历史上的社会危机和GM，解释为人类发展过剩，而生产力不够，导致的混乱（chaos），是混乱（chaos）而不是进步（revolution）。

这种混乱削减了人口，也削减了与生产力的矛盾，从而又让社会重新回到稳定，当然是阶级社会秩序的稳定。

而马克思主义看待经济危机，却认为是剥削的直接结果，社会不公平，尤其是经济上的不公平，导致经济危机周期性发生。

八、列车长送出的纸条电影中，列车说自己是周期性GM的缔造者。

这个隐喻恰恰是符合现实的。

在阶级社会里，无论是天灾还是经济危机，剥削阶级的最高层其实都是看到了危机的发生的。

他们不去试图阻止危机，他们的选择是利用危机本身牟利。

粮食饥荒时有投机倒把，股票跌落时可以唱空，金融危机时进场抄底，战争中倒卖军火等等……他们不仅掌握了更多的信息，看到了社会危机的到来，还会想尽各种办法在社会危机中获取更多的利益。

在当代阴谋论中，更是有一种观点，认为统治世界的极少数寡头们，策划制造一系列的灾难事件，让全人类人口下降至五亿左右以维持他们穷奢极欲的生活，也不至于让地球环境灭亡。

电影中一个贯穿的谜团，就是在蛋白质块中的红纸指令究竟是谁发出的。

结局告诉我们这反而是列车长亲自发出的。

九、老吉列姆利用纸条掌控GM的节奏按列车长的说法，吉列姆是知道GM背后的目的。

他如果不是与列车长合作实施阴谋，为何还要按纸条的指示指导GM，而不是揭露它呢？

这个隐喻恰恰符合马克思主义的GM原理。

剥削统治阶级知道社会危机、经济危机的来临，把温和的反抗当成减压阀，同时当成剪羊毛的重大机遇。

但同时，对底层劳动者的GM者而言，也只有在经济危机、社会危机的关键时期，才迎来GM的高潮机遇。

因此吉列姆觉醒了之后，也是要伪装成和列车长配合，以促成GM的。

即便以牺牲为代价十、老吉列姆的两重性这种对GM的污蔑，主要的论据就是历史上不成功的GM。

这个也是马克思主义诞生的一个前提和对立面。

在马、恩、列之前，gm的意识分为两种，一种是奴隶翻身做奴隶主，农民翻身做皇帝（后面会详细分析）。

另一种是有限的斗争，典型代表是工联主义等。

这些斗争虽然也轰轰烈烈，但只是争取底层个人的、一时的利益，却不能颠覆阶级社会的根本秩序（不能打碎列车）。

客观上反而成为统治阶级的帮凶。

马列主义中非常重要的一块，就是反对工联主义、修正ism、社会GM党、费边社、堕落后的社会党国际等等。

这些派别之中，最具代表性的当然是第二国际的社会民主党。

这些思想或者主张用温和的反抗，争取统治阶级的让步；或者主张盲目的恐怖主义，以发泄对剥削统治的仇恨。

但都不懂得重建新秩序的必要性。

老的吉列姆，就代表这类GM者，同时也是列车长（最高统治阶级）的协作者。

更具体一点，他象征着马克思恩格斯等先驱创建的社会民主党。

所以吉列姆称自己“I am the shadows of shadows”。

吉列姆被杀，也是很有趣的隐喻。

列车长说他没能控制住GM的步伐。

这也隐喻了当代社会党在阶级社会里的地位。

他们代表底层群众，在社会危机爆发时进行有限度的斗争，此时他们的地位是得到统治阶级认可的。

一旦社会党变得更富GM性，就会被统治阶级视作背叛者，无穷的扼杀。

李卜克内西和卢森堡，作为社会民主党中最进步的领袖，在旗帜鲜明反对第一次世界大战后被人枪杀，非常相似。

十一、老吉列姆和新领袖柯蒂斯的关系社会民主党由于理论的不够彻底，在第一次世界大战后成了反GM力量。

但另一方面，社会民主党也孕育了ccp.。

后来的以列宁为领袖的俄国ccp，最早也是俄国社会民主工党的一派（布尔什维克）。

精英化的社会民主党孕育了群众性更强的ccp，这和电影里老吉列姆培养的男主角柯蒂斯的过程是一致的。

相比于老的社会GM党，列宁式的ccp更主张吸收劳动人民中的进步者，尤其是工人中的进步者加入。

领袖从吉列姆向柯蒂斯的过度，也隐喻着社会GM从精英知识分子主导，向底层人民自己主导的GM进化的趋势。

柯蒂斯最后的决断让他彻底超越了老吉列姆。

新的GM者不仅站立在他们肩膀之上，还要以相反的方式超越他们，不再成为最高统治阶级的协助者。

十二、柯蒂斯的原罪到电影的末尾，我们知道，柯蒂斯在刚上车陷入饥荒后，是吃过人的。

他甚至知道婴儿的味道最好。

这是柯蒂斯内心最深处的原罪。

这个恰恰是对阶级社会最深刻的分析和揭露。

在一切阶级社会的最顶层，人民过着最为穷困窘迫的日子。

天灾人祸之后，人相食的悲剧是切实发生过的。

电影中的人相食是一个特别强的隐喻，在人相食之外，底层社会的穷人们也陷入互相欺诈、抢劫之中。

用劣质的食物骗钱，抢劫，偷窃等等。

权贵阶层以此来批判最底层。

用教育车厢小孩的话说，他们是吃自己拉的屎的猪。

可别忘了，造成这一切的原因是什么——“我们刚一上车，士兵就收走了我们的全部财物”。

这才是人相食的根本原因。

而底层劳动者脏、乱、差，互相争斗的悲剧，最根本的原因就是剥削阶级对把底层剥削到无法生存又无力反抗的地步。

底层的人民往往陷入不去掠夺其他穷苦人，自己就会死的道德绝境。

而与此同时，剥削阶层却过着富裕的生活。

所谓“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。

而底层社会人相食的惨剧，是靠最早一批理想主义者，以割去自己的肉来保护他人的方式终结的。

他们的大无畏奉献精神，让底层人的人性觉醒，从而学会团结起来而不是互相争斗，共同反抗阶级社会。

十三、柯蒂斯说，要夺取列车的引擎柯蒂斯认为过去的GM者不够成功，是因为他们走得不够远，没有去夺取引擎。

他要下决心夺取引擎。

这是一个非常关键的隐喻。

引擎就隐喻着国家的最高权力。

前面说过，历史上代表底层群众的反抗者分为两种，一种是温和的反抗者，他们的错误就在于“没有去夺取引擎”；另一种反抗者，他们的明确目标是“夺取引擎”。

在马列主义的谱系里，夺取引擎意味着“无产阶级专政”。

社会民主党、形形色色的其他反抗者（尤其是资产阶级与小资民主党派），和ccp最大的区别就在于是否试图“夺取引擎”，用暴力GM实现无产阶级专政。

十四、柯蒂斯最后也没有夺取列车的引擎这个隐喻暗示了社会主义最核心的争论点，对待“国家”的态度。

马克思他们写的“法兰西内战”，和列宁的“国家与GM”，要点就是讲述这样一个道理。

对无产阶级而言，夺取国家到手之后，它本身就成为最大的祸害。

必须要打破国家机器，使它进化到新的形态电影中的隐喻非常精妙。

当柯蒂斯终于走到列车头部的引擎车厢时，他才看到了全部的真相。

所有人都依靠这个列车在生存着，“我们都是这量列车的囚徒”。

只有保持列车的前进，同时保持列车内“生态系统”的均衡，大家才能生存。

更残酷的真相是，列车的零件损坏了，要让列车继续前进，必须要靠尺寸合适的小孩子做机械化的奴隶去维护它的运转。

当柯蒂斯终于走到列车的头部时，他才发现即便控制了列车，也永远无法改变列车的黑暗秩序。

这就相当于GM者爬到社会最顶层时才看见的问题，旧的国家机器要延续下去，他们就必须做新的剥削统治阶级，不是去终止阶级社会的秩序，而是维护它继续运行下去。

历史上的农民起义无不如此。

即便是ccp领导的社会主义GM，也许多都走向了修正ism，让阶级社会复辟。

所以列车长才如此自信满满地说服柯蒂斯，要让他做列车新的领导者，就像让农民起义的领袖做新皇帝，或让无产阶级的先锋队去做新的垄断剥削阶级一样。

十五、雪国，列车，方舟现在要再次介绍列车这个隐喻的更深层含义。

世界陷入雪国，人类大部分灭绝，只能生活在一个奔驰的列车里。

这寓意着人类社会的起源。

原始社会更早的时期，人类是在一个丛林法则的世界中生存。

他们组建了国家来保卫自己，获取资源繁衍，以及改造周围的环境。

当阶级社会出现以后，剥削阶级最大的统治意识形态就是这样：世界是一个难以生存的世界，而国家是全人类共同生活的“方舟”。

一旦打碎了国家，如同打破了方舟，所有人都要灭亡陪葬。

这就是影响最深的anti-revolution理论，让许许多多的人无论自己生活多么惨痛，却不敢颠覆整个秩序，害怕连被剥削的人生都在乱世（chaos）中失去。

这种共同体关系，电影中用非常戏剧化的场面来表达。

就是列车通过叶卡特琳娜大桥，度过新年时，厮杀中的双方居然停止砍杀，集体倒数，欢呼“happy new year”。

如此超现实的画面，就暗示着阶级社会中用国家兴衰来绑架被压迫的人民，以此来维护阶级社会的“秩序”。

十六、环形铁轨环形铁轨暗示着历史周期率。

既然毁坏引擎导致人类的灭亡，而保护引擎又意味着GM者称为新的统治着，就说明用我国的话说，叫“其兴也勃焉，其亡也忽焉”。

环形铁轨遍布全球，隐喻着如果不打破列车本身，GM也无法改变阶级社会，周而复始的历史，将是全人类所有文明的共同的宿命。

暗示GM的唯一出路，不是夺取引擎（政权）而已，而是打破列车（阶级社会）本身。

十七、冻死的七个人冻死的七个人是最早GM的一批人。

他们认为自己能够在冰雪天地下生存，然而却冻死了。

这隐喻了第一批试图走出阶级社会的先驱。

而他们的出逃与冻死，直接隐喻了空想社会主义。

空想社会主义之所以失败，在历史唯物主义的视野下，是因为他们既缺少科学的理论指导，更缺乏建立社会主义的客观条件。

而这个“客观条件”，在电影里表现为冰雪终于在逐步融化，而隐喻的理论概念，当然是生产力的进一步发展。

在历史唯物主义的视角里，正是到了资本主义的工业文明时代，才使得科学的社会主义真正能够实现。

这样的观点写入了ccp宣言。

包括柯蒂斯在内，面对这个预言（韩国人想要炸掉列车的门），第一反应也是你疯了吧？

这隐喻了在打破一切阶级社会的科学社会主义预言面前，旧时代人们的惊讶和不敢相信。

十八、列车长列车长最早是贤人，最伟大的人，他预料到雪国的来临，并建造了永动引擎的列车，拯救了许多人。

列车长隐喻了国家的起源，他也象征着人类文明最早的贤者。

然而这些最初的贤者，却慢慢演化成了阶级社会的最高统治者，蜕变成了剥削阶级。

如果放在中国历史上，列车长则是伏羲氏、包牺氏、轩辕氏、神农氏等。

直到大禹治水之后，他的儿子成了夏朝的第一代君主，从此国家不再是天下为公，而是为了统治阶级的一己之私。

而统治阶级最终完全按照自己的意志去构建、维护一个阶级社会，使之变成了全人类的牢笼。

柯蒂斯越来越深刻地了解列车和历史之后，对列车长陷入两难情绪，也象征着这样的疑问：最有利于人民的领袖，蜕变成了剥削压迫人民的罪魁祸首后，怎么办？

十九、破坏列车列车意味着阶级社会，铁轨意味着周而复始，永动的引擎也意味着永远的剥削秩序。

GM变成了屠杀人民以实现“生态均衡”的工具。

最终要打破这个周期率，不是靠夺取引擎，而是靠破坏整个列车。

这当然就隐喻了从ccp宣言，法兰西内战到国家与GM中的最高理想和唯一出路，改造国家机器，终结阶级社会。

破坏列车造成的后果，是遭遇雪崩而车毁人亡。

在马列主义的视角里，这当然是一个很悲观的论调。

一定会引发影迷们的讨论：该GM，还是放弃GM？

但主角柯蒂斯做出了他的选择。

当他了解大部分真相时，陷入了深深的迷惘中，不知道自己是否要去维护这个残酷至极的剥削社会。

但他看到孩子被当成零件奴役时，被毒舌蒙蔽的良知彻底觉醒了，为了保护孩子，不惜造成列车的覆灭。

这是柯蒂斯的选择，隐喻了ccp人GM精神的源泉和坚决性。

这种最彻底斗争精神总是与被剥削压迫最深重的阶层同在。

中国历史上就有这样一句名言：“日曷丧，吾与汝偕亡！

”质疑这个结果的观众，最好也思考一下《三体》中的一句名言“给文明以岁月，还是给岁月以文明？

”二十、关于结局结局带有强烈的末世情怀和宗教色彩，反映了作者的悲观面。

这点是本人比较不喜欢的。

二十一、其它的一些隐喻电影中，GM者藏起武器，害怕给小孩不良的印象；而特别和蔼可爱的怀孕女教师，却当着学生面悍然拔枪杀人。

而分发新年礼物貌似慈善的仆佣，其实是大屠杀的执行者。

这两个隐喻的意思不言自明。

电影中，儿童象征着人类的未来。

有三种儿童，一种是底层劳动者中倔强生存的儿童；一种是权贵阶层被深度洗脑的儿童；第三种是最终被当成列车零件，机械化地维护阶级社会秩序的儿童。

这也象征着人类的三种未来。

导师吉列姆是因为儿童而觉醒，他割去了自己的手臂作为赎罪，走上了彻底GM的道路。

遥相呼应，柯蒂斯最后也是为了保卫儿童而彻底地GM了。

火在电影中有许多次应用。

一次是照亮黑暗的火炬，一次是点燃炸药的火种。

它的意义也是不言自明的。

《无人区》的一句话特别适合用在这里，“我认为人类和动物的区别不是放弃自私，而是人类会使用火”

最早逃离体制的“七人”被车窗内的人们讥笑，他们冻僵的尸体被当成孩子们的教材；柯蒂斯领导革命反抗体制，宋康昊父女对车厢的爆破则是打破体制，打破之后，体制再也无法复原，但代价巨大，幸存者走出车厢之后生死难卜……这就是体制的本质：人们通过精心设计的体制得到庇护。

《雪国列车》虚构了一个人类面临灭绝的未来，地球冰封，幸存的极少数人类在一类永远不会停止的火车上环绕地球，因出所在车厢不同而被划分为不同等级，底层的人民一直想造反，于是在一个叫吉列姆的精神领袖带领下，一次次的掀起暴动，一次次的失败，最终在“美国队长”的带领下终于有希望终结列车创始人威尔福德的统治，而这一切不过是一个统治者精心设计的圈套，唯一的变数就是出生在列车上，父亲是宋大叔，母亲是逃被冻死在火车之外爱斯基摩人的小姑娘尤娜，对于漫天的风雪，她无所畏惧。

《雪国列车》是人类社会的缩微版，在人类社会中我们不断地被各种各样的宣传和认知洗脑，列车上表现得更突出一些。

小孩子一出生，处于统治阶级的就会被灌输威尔福德是救世主，从小需要服从和维护现有统治。

后车厢的孩子则是充满仇恨的教育，你现在生活的如此悲惨是被前车厢的人强加的，要想活得像个人，就要反抗。

列车如同世界贫富的两极，随时都将爆发一场起义。

在短短的十七年间，起义爆发了很多次，但都以失败告终，这一次他们的领袖变成了柯蒂斯，一个众望所归的年轻人。

封闭空间能压缩戏剧冲突，又能从某种程度上充当外界大环境的缩影，尤以惊悚片和科幻片最为常见。

科幻片采用封闭架构，情节上的作用不外乎：封闭空间本身是一切矛盾的来源，如《异次元杀阵》的机关陷阱；封闭空间是抵御外部险恶的堡垒，如《海底两万里》，《太空飞行棋》；主角在封闭空间遭猎杀，敌强我弱，通常被怪兽恐怖片采用，如《异形》，《极度深寒》；封闭空间限制了资源，强调就地取材主义，如凡尔纳小说改编的《神秘岛》；封闭空间自身具有未解谜团，如韩国片《11时》；封闭空间呈牢笼状，主角英勇奔向外部世界，物质如《天狱飞龙》，精神世界如《源代码》。

《雪国列车》作为一部典型的封闭空间科幻片（除了开头结尾，全部限制在车厢内），收容了上述每一种情节分支。

列车是抵御极寒侵蚀的避风港，同时也是统治者维持等级制度的碉堡，劣等人遭到斧头和枪弹猎杀，他们凭有限的智慧产物（铁桶，火把）应对敌人，同时不断揭开列车的谜样往事和隐藏动机，最后，列车中最具远见者合力冲破了钢铁牢笼。

《雪国列车》将封闭空间科幻片拍到了极致。

这么一个以小见大的寓言故事，本可以拍出各种文艺花枪，但奉俊昊将之处理成通俗又好看的类型片，展现了细腻高超的讲故事技法。

开局无半句闲笔，悬念有条不紊逐个布下，红色纸条从而何来，上等人抓走孩子动机何在，四年前的暴动状况，持续揪紧心脏。

随着义军一路挺近，谜团不断抛出，老宋父女不时关注窗外的举动、积极积攒毒品，埃文斯对双臂完整的自卑感，纸条来源越发可疑……直到一切在第三幕得到整齐划一的解答，那几段文戏的震撼力胜过任何一段对打。

初看本片，会感觉有些对白泛泛，通篇观览后，原来每一句都存在伏应。

我没看过原著，也不清楚它在漫画界的地位，但这部改编电影的整体素质之高，足以与漫画神作《守望者》比肩，再度证明，“漫画改编”绝非剧情低幼的代名词。

第三幕的大摊牌收拢了两股线索，艾德·哈里斯饰演的大亨和宋康昊扮演的安全专家各自揭晓了隐藏动机。

前者越到终点越呼之欲出，给人恶兆成真的心悸；后者则铺设得步步为营，有推理电影揭凶的智力乐趣。

后者最终的得胜，盖因前者的机关算尽——尾车厢长者业已背叛大亨，被枪决自然不是由于“惩罚过失”，乃是大亨众叛亲离的印证。

而埃文斯没能执行“一见面就割掉他舌头”的劝诫，差点被忽悠成傀儡。

最后他的选择也许与理性相悖，但完全符合人的本能，走出车厢者不见得能存活，但至少比困于窒人的车厢强上百倍。

列车文明是病态的人类社群，下等车厢固然饱受欺凌，上等人又何尝不是沉醉于优渥环境的一群可怜虫。

“平衡论”乍听有理，若只为维持一个表面富丽堂皇、内里千疮百孔的世界，倒不如破罐子破摔。

影片妙在并非一根筋的对抗，不断操弄观众的情绪，一开始坚定是站在陈胜吴广们一边，但求起义军吉人天相，过关斩将；进入中段车厢，见识了美食手艺，科技成果，温馨学园，不禁流连，良辰美景诱惑了观众，也麻痹了主角，学园教师表情夸张唱起歌谣，卡通到不真实，隐隐露出了杀机，不等反应，已是屠戮逆转；再然后，义军长驱直入，成了掠夺者，我们这些衣食无忧的观众，又有点怜惜起上等人来，再往后，见他们纵情声色，顿生发自心底的厌恶，及至引擎室中的童工现身，思想天平再无可移。

通过促动种种微妙的心理斗争，影片完成了世界观的植入人心。

如果只是挨个车厢展示奇观，便形如普通的公路片，没必要专门放在列车上讲。

这方面有个超典型反例《控制》，里面的科幻元素全部清除，一点不影响故事。

但《雪国列车》的末世背景却必不可少，要讲一个关乎全人类的故事，又不能当真拿地球作舞台，所以用一个匪夷所思的前提，把三六九等级之分浓缩到一列火车。

为使世界观逼真服人，还综合采用多人种群像、生态平衡设备展览、纪录片讲解、大亨现身说法，以及臭名昭著的食人细节，不由得你不买账信服。

此外，也利用火车的天然特性为动作场面增色，隧道一段的强弱对换，大过弯的机枪对射，狭窄空间一夫当关的格斗。

打斗部分具末世电影特有的原始野蛮，难得的是表现得毫不血腥，敲断手臂、刀子插身等镜头移开尚属于范式要求，最壮观的斧头大战一场，我原以为拍出兵阵对攻的压迫感，谁知却是韩片《新世界》的流氓斗殴法，这样还没有挥洒血浆，当赞一声奉俊昊的克制。

他也有克制不住的地方，比如来一招韩国片招牌的飞踢，韩片粉当能会心一笑。

虽然打得惊心，由于克里斯·埃文斯美国队长形象深入人心，我毫不担心他的生命安危，埃文斯演技过关，但私以为可以有更好的人选；开场众人坐下他独立，是唯一的笑点，不知是致敬《复仇者联盟》，还是原作真有这一段。

艾德·哈里斯还是从容不迫的老戏骨腔调，你可以把他的角色想象成《黑客帝国》里的机器大帝。

比较吃惊的是“老牌”女神蒂尔达·斯文顿自毁形象的演出，见她眼角挤出一条条鄙陋的条纹，嘴唇扩出一圈圈恶心的弧度，强烈反感之余不得不佩服，满脸都是戏。

至于宋康昊，举手投足都让我想起他的黑帮片和喜剧片的每一个角色，原先担忧他的英文水平，哪知全程说韩语，没有妨碍演技发挥。

影片克服语言困境处理得十分巧妙，一开始用机器翻译，译声逐渐淡出，变成各操母语直接交流，而观众丝毫不会觉得异样，画面呈现俨然已非这两个饱经风霜的男人言语上的交流，而是心与心的沟通。

两人抱在一处时，大亨讽刺“真感人”，我也在此时感动了，感动于两个男人间的无需言说的默契，那一刻绽放出的人性光辉盖过了爆破的火光；是这光辉照亮了暗无天日的下等车厢，激发出他们挑战神圣引擎的勇气。

（文/方聿南）

看网上把这部片子捧上天了，于是看了一下。

看完之后不禁哀叹，“我去！

什么时候一部好莱坞的B级片在中国都这么有市场了？

槽点太多，都不知道从哪儿说起了。

（有剧透，再说这破玩意儿剧透就剧透了吧。

）好吧，先说故事前提设置的莫名其妙。

人类科学家扔了几颗CW7冷冻剂来对抗温室效应。

你当给你家热巧克力降温啊？

扔几颗冰块就行了？

这也就罢了，我忍。

可是全球科学家都脑残了，扔完冰块发现，坏球了，冰块扔多了，全球都冻住了，连扔冰块的科学家也冻死球了。

翻脸啊！

不带这么埋汰科学家的，你当科学家都是你家活面团的欧巴桑啊？

面多了加水，水多了加面。

毫不负责任的扔几颗冷冻剂就完事儿，冷成啥样走着瞧。

不过看到结尾发现以导演的智商，也只能考虑到这些了。

因为剧中的韩国人最后也是撂颗炸弹把火车的车厢炸开了，至于引起的雪崩以及炸弹爆炸后自己没地儿躲以及火车里所有的人因为翻车全部升天这种擦屁股的事压根不在重度中二病患者导演的考虑范围之内。

于是，科学硬伤完全不在本片的讨论范畴的。

（说科学好像高估导演了，应该说常识）再说故事逻辑，导演貌似也没啥逻辑水平。

开头某龙套烦了错误，被罚把胳膊伸出车外冻7分钟，7分钟之后胳膊冻成个冰坨坨啊，一砸就碎啊，好恐怖的说。

转眼韩国配角发现火车外已经没那么冷了。

因为有冰雪融化的迹象。

那么前面被冻成冰坨坨且被砸碎胳膊的龙套多冤枉啊！

而且，韩国人果然是智商超越世界的人种啊，全火车那么多科学家都没发现外面竟然暖和了？

只有我伟大的韩国人才敏锐的观察到外接温度的变化。

那啥，难道这火车穷的连在外面挂个温度计的钱都没有了么？

说到冰坨坨，这位悲催的龙套胳膊在外面冻7分钟的计时工具是个硕大的复古闹钟。

这个故事的起点可是2014年，现在市面上找这种闹钟都不容易了。

难为导演还能从复古店里找出来。

另外，列车尾部的贱民们吃的类似龟苓膏的长方块营养糕竟然是用虫子做出来的。

那么多虫子是从哪儿找来的？

列车中部的科学家培育出来的？

培育一堆虫子就是为了给后面的贱民做食物？

你们有空搞点有意义的研究好不好？

作为一个工科生，我最不能忍受的是这么高大上的比和谐号跑的还快的列车竟然是一堆齿轮驱动的，而且这堆齿轮用一个胳膊就能卡住。

你好歹设计的有点科技含量好不好。

对了，我一直好奇的是，外面的人类都死光光了，这列火车这么十几年奔驰的铁轨上，那么外面是不是有养路工这种神奇的生物存在？

否则这十几年铁轨养护工作是谁在做？

十几年免维护？

打住，不谈科学。

好吧继续说这个故事逻辑。

中间有一段一群牛X的斧头帮砍起义者的桥段，算是中间的一段高潮吧。

打扮的绝对训练有素，结果被乌合之众的起义者砍瓜切菜的一顿胖揍。

正义总会战胜邪恶的，所以反派肉些我也忍了。

可是打倒中间，有人喊过桥了，大家都不打了，全都看窗外过桥了。

然后过了桥大家一起欢呼“新年快乐！

”，是的，反派挥舞着斧头高兴的喊“新年快乐！

”，就差和起义军拥抱互相拜年了。

掀桌子啊！！！

我靠导演你当我是白痴吗？

等等，拜完年之后，两边又开始互砍了。

咦？

刚才发生了什么？

拜年那个是我串台了么？

幻觉，刚才的拜年戏肯定是幻觉。

妈蛋，导演精分吧？

好吧，继续看。

这会儿到学校了。

起义者战斗之余，观摩了一场洗脑教育课。

这一段好多观众惊呼好漂亮的隐喻啊！

我去！

这玩意儿叫隐喻吗？

这就差在每个孩子的脸上贴纸条，写着“我想表现洗脑教育”了吧。

隐喻什么时候能这么直白了？

然后，洗脑教育看完了，孕妇教师从讲台下面拿出一把枪，开始扫射起义者。

是的，在教室，在孩子们面前，然后一个孕妇，拿枪开始杀人。

啊嘞？

开头不是说火车里的军队子弹都在上次起义的时候打光了么？

这时候怎么又跑出这么多不要钱的子弹来了？

有子弹你早点拿出来啊？

非得在教师里孩子面前表演杀戮么？

需要一个孕妇打响第一枪么？

而且孕妇很悲催的还被杀了。

对了，说起开枪，里面有个巨屌的不死反派，不过我搞不清这个反派到底是哪儿拨的，因为他连自己人都杀，狂热冷静到极点啊。

尤其精彩的是在火车弯道转圈的一场戏，反派用一把冲锋枪隔着玻璃打弯道对面车厢的主人公，主人公也不示弱，用一把貌似乌兹的微冲和他对射。

酷！。。。

等等，这个弯道目测也有一公里左右吧，微冲真的靠谱么？

算了，槽点太多了，说起来哗哗的，不细说了，最后讲讲故事主旨，我到最后也没搞清楚主演到底是为了啥奋不顾身的要从车尾杀到车头？

相当领袖？

想体验开火车的快感？

想跟车长谈谈话？

到底是什么狗屁倒灶的理由让他玩儿了命的往前杀啊？

杀到最后光杆一个了啊？

据说是为了人性。

可是在你的副手生命被威胁的时候抛开他去抓反派的主管的主人公能有毛的人性啊？

有位网友评论的很到位，这个故事的主旨最终是要告诉我们——韩国人终于成了人类的祖先。

因为其他人终于都被他们搞死了。

不管是镇压还是反抗 世界的进步就在于阶级矛盾的爆发 脚只配生活在末节车厢 吃自己的手足 吃蟑螂做的蛋白块 给引擎生产一个活的替代工件 车厢的前列却灯红酒绿 活的潇洒自在 而越往顶层 就越是混乱不堪 歇斯底里柯蒂斯领导的过程很好 但是一步一步在红色纸条的牵引下走的有点太曲折 我想问的是他自己在暴动前没有想过想要控制的地方么 在引擎车厢跟南宫的对话也很有深意 断臂的那一刻可能更是人性的爆发 说到做到尽显男儿本色 而他忘了智者的提醒 智者告诉柯蒂斯别让BOSS讲话 割舌头杀了他 显然吉列姆已经领教过BOSS的语言逻辑的说服力 他曾经遭遇什么 妥协了什么 为了什么 他有人性在人性有软弱的一面吉列姆的死可能是最让人意外的 一个奉献自己 引导手足来释放人性的智者 竟然被枪杀的结局 不免让人唏嘘影片的最后讲出 永动机是永动的 它的零件却不是 还是需要依靠人力 推翻了人们心里对引擎的幻想 也应该是激发出柯蒂斯的热血吉列姆看似在权利交接时 和柯蒂斯说的那句话 两条胳膊抱女人最好无疑又体现出人的劣根性剧情太过冗长不够紧凑 没有更多的人物参与其中而惨为龙套 个人英雄主义还是深刻其中 动作场面不够优秀 特别是最后在引擎上南宫的戏 显得略微有点做假戏的模样 结尾的跳跃性也太大 刚刚出来车厢之后看见的北极熊也有点太突兀 再加一个时空转化的镜头就会给人更好的感觉我没太看懂的是 威尔福德在和柯蒂斯的谈判中说的关于吉列姆的那些话 难道真就是吉列姆和威尔福德在暗中操控了整个的暴动 以求有个新的人选来继承列车王国的行进 以求博得一时的安抚 还是威尔福德的一家之言 用来迷惑柯蒂斯 给他精神上的重击整个片子的美工不错 不论是一开始还是在整个暴动行进中的车厢 都给人的感觉特别好整个片子其实想说的还有很多 是部值得细看的片子

反乌托邦简直是个玩不烂的梗。

同样是以战争和个人英雄主义为主体，虽然多半要加上一个酷炫的科幻背景设定，但主线上和种种爆米花大片也没什么不同，不过它就是更能引起观众思考革命、阶级、人性及各种同类关键词。

《雪国列车》就有一个很棒的设定，一节节的车厢不仅相对完整地复制和强调了现代社会的秩序，而且过关打怪式的叙事结构实在很精巧，简直像是回到楚原倪匡搭档的古龙片，明明是很陈词滥调的模式，但就是让人期待。

而在这部电影中，车门后隐藏的并不仅是新的怪物，也是更为完整的世界。

既是升级又是探索，主线情节的推进过程中又伴随着世界观描述的逐渐完善。

但反乌托邦本身依然让人无法期待。

男主角的胜利很正常，男主角胜利之后发现自己也身不由己地走入循环很正常，男主角还没有胜利就已经接受洗脑走入循环也很正常。

无论在哪个社会，都必须面临这种局面，总有人要被牺牲。

因为阶级总会存在，在任何一个社会中，牺牲最大的都是处于生物链底层的人，而如果选择革命，暴力取代和平，还会有更多的牺牲。

但总有人义无反顾地选择革命，因为他们坚信自己可以建立起更好的秩序，更多地争取到自由和平等。

而威尔福德所做的，只是向男主角证实，并没有更好的秩序存在。

要维系列车中的小社会，就必须各司其职，职责没有变，阶级没有变，能变的只是处在这个位置上的人选，调换人选，维系平衡，就是他所能做的唯一事情。

根本没有什么拯救可言。

当然，如果他愿意的话，维系平衡就是拯救，因为如果失去平衡，就会发生更糟糕的事情，比如人吃人，比如全员死掉。

因而秩序就是人道，或者说，秩序至少可以保证基本的人道。

这简直像一场养成游戏。

男主角一路走来，一路牺牲，他逐渐开始明白，为了实现那个唯一的目的，他就要义无反顾地往前走；所以无论是间接地杀死朋友，还是目睹他的拯救者死去，甚至是他原本应当拯救和领导的人群都被杀光了，他还是在往前走。

他差一点就被永动机给感动了。

因为他意识到他的渺小，不知不觉他已经完全融为秩序中的一员，而永动机却像是神迹降临一般，凌驾于他的身不由己之上。

因此当他发现那个永动机下的孩子时，可怕的不仅仅是他突然再次直面了维系秩序所需要的残忍和不择手段（完全与先前的人道论相悖），也不仅仅是“孩子是明天的太阳不容伤害”，更像是一个神话的破灭。

不是维系秩序很丑恶，而是秩序本身的丑恶，它并不伟大，也不神圣，也不是唯一的选择。

于是就迎来了这个既意料之中，又出乎意料的结局。

男主角拯救了一个孩子，也毁灭了丑恶的秩序，但与此同时，所有的人都死掉了。

秩序只是手段，其目的是维系平衡，保全人类。

之前男主角为了完成革命，已经近乎于杀死了所有让他起誓保护、作为他革命出发点存在的人的生命；而现在他又约等于杀死了所有人，只剩下两个孩子。

破坏秩序，是因为秩序会对目的造成伤害；但破坏秩序的同时，目的遭到了更大的伤害。

虽然两个孩子和一个能生存下来的环境，听起来像是人类的新未来；但我还是觉得，男主角失败了。

在这场他与秩序的角逐中，他全方位地认识到了秩序的丑恶（包括它不能被破坏这一点），并孤注一掷地选择了破坏。

但这场破坏的结果是毁灭，因此这只不过从另一方面证实了秩序的坚不可摧。

在我看过的三部奉俊昊作品中，无一例外地都是类似的故事。

以一人之力挑战社会秩序，最终一败涂地。

探员们在追捕真凶的过程中，付出了巨大的身心代价乃至于祭出内心的阴暗面，但凶手还是隐没入茫茫人海中；宋康昊在强大的国家机器中突出重围，杀死了巨大的生化怪物，但他女儿还是死去了；而母亲同样也站在世界的对立面，跳出一支罪恶的舞。

这些电影都与“过程”有关。

主角有一个明确的目标，影片的主体是他完成这项目标的过程，同样也是细密地展现出可怕秩序的过程，最后，个人失败了，秩序赢了。

但《雪国列车》并不是一部纪实电影，电影的结局也不是停在俯瞰一节节毁灭的车厢上。

虽然听起来很俗套，但导演终于还是寄希望于一个全新的世界。

他用了整部电影来全然否定列车中的秩序，甚至否定了列车中的每一个人，包括将拯救本身当做维系秩序的手段之一的男主角的拯救者，以及希望拯救别人却身不由己地踏入秩序的男主角。

在某种意义上，他们只是用更高级和含蓄的方式，来继续着末层车厢中“人吃人”的循环。

因此，当男主角选择破坏全部秩序时，他才“自食”了一条手臂。

而最终的希望，就在一个崭新的、没有技术支持、没有奇怪的秩序、只有动物本能的原始社会，以及两个还没有学会杀戮的孩子（宋康昊的女儿曾经想杀人，却被他制止了）。

结合导演曾经拍过的几部电影，他终于在这部科幻片中制造了一个诺亚方舟式的大洗牌。

当然，我觉得这很可笑。

如果说原始社会是希望和拯救之源，为什么人类还是在竭尽所能地摆脱原始呢。

人类还是会成长，还是会有技术革新。

通过毁灭一切来获得重生，也不过是走更远一点的循环路。

因为人会长大，人会变聪明，人会发展技术，人会繁衍，最终庞大的人群需要秩序。

难道人类的堕落，就来自技术，来自社会秩序，来自进步本身吗。

如果是这样说，当然是文明发展得越远就越堕落，最好的方法就是杀死所有人，并且不要再重来。

但是这样就回到了上一个步骤，所有人的死去同样也意味着秩序的胜利。

……好像有点不对。

换一个角度来看，与其怪罪于秩序，不如说，在秩序的完善、技术的进步背后，隐藏的依然是原始的贪婪和自私。

在某种程度上来说，职业差异、“各司其职”并不是导致不平等的原罪；相反，权力的膨胀和滥用暴力来巩固权力才是。

咦，有什么奇怪的东西混进来了，这不是高中历史学的分权与制衡吗。

不好意思，居然暴露智商了。

总之，如果不能解决这个问题，不论什么时候，杀死所有人，再寄希望于两个孩子一头熊，都好像有点不太对呢。