白兔糖

很久就听过这个名字，上次去搜了下，没想到还分为电影和动漫俩个版本。

先看了动漫，再看了电影，觉得俩者都挺不错的，非常美好的故事。

温暖这个硬梆梆的世界。

随便写一些我在看电影时候记录的笔记吧。

（说实话，刚看电影的时候，看到河地大吉是个大帅比，我在想，这会不会拍毁了，不过后来的故事证明了我的担心是多余的。

）1.场景还原度很高，片头那个古老的和式建筑，飞檐。

尤其是河地大吉走进家门的那一刹那，芦田爱菜扮演的鹿贺凛手持龙胆那见到陌生人时候的那种受到惊吓般的一瞥，简直和动漫里面的一模一样。

2.细节照顾到了，之前所说的第一天因为没经验，穿着皮鞋送凛结果迟到，于是第二天穿着西装+运动鞋的不协调但是方便的组合出发的。

细心的编剧还给了一个到公司后换鞋的镜头，这一点很细腻啊。

此外还有凛尿床说是出汗、幸树的帽子松紧带松了、幸树的妈妈照顾发烧的凛等。

还是很大程度上忠于原著的。

3.不得不说芦田爱菜扮演的鹿贺凛完完全全表现出了动漫里面兔子一样女孩儿的活泼可爱。

这个选角让我感到非常惊喜。

松山健一扮演的河地大吉则是各种脑洞大开的逗比形象啊，不过还比较可靠的感觉。

4.我觉得动漫里面对夸张的人物表情和语言忍耐能力较高而在电影里面就比较苛刻，所以这部电影豆瓣只有7.9分也是因为这个原因吧。

其实我觉得这部电影里面大吉的一些独白和肢体语言的确是有点夸张，不过了解日本文化的人来说，好像他们有些时候也确实有些夸张，所以这倒是没什么。

大吉西装革履背着单肩包带着凛去上学的路上，简直太引人注目了。

简直和周围环境不是一个画风般的生硬，然而大吉却泰然自若的毫不在乎别人的眼光。

其实周围也还真没什么人去看，除了在优衣库买衣服的时候，大吉拿着一件小小的粉红色衣服时，被一群带着孩子们的主妇以惊讶、偷笑等目光看到时候的不自在外。

5.导演还在一定程度上改编了一些剧情，使得电影看起来不完全是动漫的内容，比如细心的大吉为了不让怕黑的凛夜晚上厕所害怕，偷偷贴了一天花板的荧光星星、幸树和凛偷偷跑去看幸树爸爸的墓地。

这些都显得电影更加真实，也有趣的多。

对人物性格的塑造也有很大的帮助。

最好玩的是导演把幸树的妈妈角色设定成了大吉之前YY的对象。

梦中的女神，这个太搞笑了。

6.其中一个桥段印象比较深刻，大吉的叔叔考虑到大吉带孩子可能不便，找了一位叫做杉山（田）的女士想帮他，让我感动的是杉山女士在极度不配合的大吉面前表现出的策略，借送她去车站来和他单独谈谈，在车上设身处地为大吉想。

真是一个心地善良、情商很高的人。

7.BGM特别好，在1h06min和片尾响起的ED，都是从动漫里面取出来直接使用的。

8.在凛和幸树一齐失踪的那个桥段，我觉得一下子把各种人物的性格全部表现出来了。

大家都是爱着小小的凛，为他牵肠挂肚的。

大吉单位的同事，看似凶神恶煞、不好相处。

可是有着共同身份，作为爸爸，作为保护一个家庭的人。

让他们关系变得很好。

也让他们在大吉遇到事情的时候挺身而出。

大吉的爸爸妈妈所表现出的焦急和担忧，也让我觉得，这是个大家都互相爱着互相牵挂着的家庭啊。

（大吉的妈妈意外的好漂亮啊，大吉的爸爸则是看上去好猥琐...不过在凛失踪的时候，骑着自行车在旷野里面喊着凛的名字让我觉得，好样的！

）最让我担忧的是，导演故意设计让幸树和凛遇到一个蜀黍，然后通过一些暧昧的引导（我觉得就是故意的），让我觉得尼玛不好，不会把这段改成遇到怪蜀黍了吧？

在凛他们上山，爬小路的时候，我的心也在牵挂着小小的凛。

所幸后来证明那个家伙不是怪蜀黍，是个好人。

居然还是和美的未婚夫（导演这里也做了改编，本来动漫里面是和美的家庭婆媳关系不好，和丈夫的交流也不够，有着各种琐屑的矛盾。

）而且和和美的关系很好的样子。

9.毕业时排练的时候，通过幸树说出的话，让我感触良多：......但是，身为男人，即便害怕也要前进，勇气不是为了自己，而是为了他人而发挥作用的。

10.结尾很自然，其实私心想着大吉能与幸树的妈妈吻上的。

比较乱，总之，很喜欢这部电影，不然也不会写这么多了。

就这样。

一部治愈系影片，一对奇怪的大侄子和小姑姑组合。

男的可以去控小萝莉芦田爱菜，女的花痴迷松山健一，各取所需。

对SABU来说，《白兔糖》依然迥异于他的成名系列（以奔跑和盲打误撞为特征），但这已经不是他的第一次转型。

好在相比压抑的《疾走》和混乱的《蟹工船》，《白兔糖》的故事相当讨巧，颇有观众缘。

SABU继续把主人公塑造成失败和失意的小人物，松山健一的造型看上去有点走样。

他重复着机械工作，当上班白领，加班到死。

当体力劳动者，看上去也就那样，然后他还要客串父亲角色。

但是比起以往的苦，这次他更多是在说甜。

疾走跑步、意淫幻想，它们依然作为SABU标签出现在片中。

去幼儿园、上班路上，SABU用横移镜头，去表现着生活的重复和庸余，只不过这一回，跑步没用来制造冲突。

主人公看杂志，引出了意淫的双人舞。

这类东西对情节发展毫无帮助，纯粹是为了制造笑料。

由始至终，《白兔糖》始终缺乏像样的焦点矛盾，没有坏人、没有坏天气，只有阳光。

SABU没有制造任何的离奇惊喜，它就是主打温情牌，一部中规中矩的小格局电影。

【新京报】

听说是漫改电影，不过没看过动漫就不评价了啊。

首先呢，电影很治愈，也很温情，很多次台词都深深戳动我心。

凛和大吉的相遇是在凛外祖父的葬礼上，凛是外祖父的私生子(其实是外祖父领养的孩子，后面凛的亲生母亲有交代)，很孤僻也不说话，全家在商量她以后的生活问题时，大吉主动提出要抚养凛。

大吉说:“你要去我家吗？

”大吉也只是一个单身三十年的男人，没有抚养孩子的经验，什么事情都是靠摸索着来。

把凛送到临时保育院，既要早起带着凛挤地铁，晚上又要加班去接凛回家。

生活很辛苦，凛慢慢向大吉敞开了心扉，开始把大吉当做了亲人。

这个时期，凛开始依赖大吉后来为了凛不那么辛苦，大吉放弃公司里中上层管理层的职位，主动要求调到不用加班的流水线工作。

在那里他遇到了同样因为要抚养孩子牺牲自己的可爱的家长们，并和他们一起谈论育儿经验。

凛是一个特别特别乖巧懂事又早熟的女生。

生病了不敢告诉大吉，主动为大吉做饭团，晚上不敢上厕所又不敢叫醒大吉，想念爷爷又不知道如何表达?影片中的凛，不能完全把她看做小孩子，那是一个有独立思考意识的孩子。

有一段对话印象深刻:凛:爷爷去哪里了？

大吉:爷爷住在坟墓里面了。

当然他也住在你心里。

只要凛不忘记爷爷的事，他就一直活在你心里，一直守护着你。

凛:我心里?那爷爷会忘记我吗？

大吉:不会忘的。

凛:我能给龙胆浇水吗？

把这里当成爷爷的墓，只有我知道的秘密坟墓?

后面剧情进展就很理所当然了，大吉和凛的相处越来越顺利，也适应了照顾凛的日子，虽然联系到了凛的生母，也有孤儿院的院长联系过他，他还是想要把凛放在身边抚养，看着她长大。

很温馨，很治愈，觉得大吉真的好帅，是一种属于男人的担当。

父母为了抚养孩子，有时候真的牺牲很多，可是很值得，因为孩子是上天赐予的宝贝啊！

最后再私心放一下凛后期甜甜的笑容，好可爱

对于松山健一（L）几年后的作品，大吉的这个形象让他演绎的很不错，大叔与萝莉的故事不只他一个，还有这个杀手不太冷，不过白兔糖给我的感觉是更加的温馨，从漫画到动画到电影，一直在追从没放弃，只因在这个飘雪的冬天，如同热茶一样带给我暖暖的治愈的感觉，温馨，O(∩_∩)O哈！

我已经是大叔的年纪了，也许，自己以后真的可能会抚养一个萝莉，PS：电影的片尾曲和动画的片尾曲是一样的，呵呵，很温馨

当我们被赐予了生命的时候，就会有人开始为我们担忧；我们从娇弱无比的受精卵再到成年、亦或是老年，我们都被这个世界温柔地爱着，被父母细心呵护在掌心里。

我们都感受到他们为我们倾其所有的付出、任劳任怨地把我们带大，带我们在世界里学会行走、奔跑亦或是给我们他们的世界观和人生观。

《白兔糖》的主人公大吉年轻有为，某天参加了外公的葬礼，带回了外公的私生女鹿贺凛，一对奇特亲缘关系的“父女”勾画了孩子与父母生活成长的故事。

影片里很明显的感到，大吉作为初为“人父”的角色，从一开始的不接受、困惑和挣扎，再到慢慢明白自己对于孩子的重要性最后与凛幸福生活。

观众从主人公的眼中，感受到父母的责任与义务，浓浓的亲情和爱在影片中氤氲。

从小我们赞颂爱、赞颂父母，到我们二十岁后慢慢明白父母的辛勤与不易，这些其实通通都不需我们再多言语来称颂了。

我更想要阐述的是在小孩子眼中的世界，影片不仅仅是单方面的渲染父母对于孩子的爱，也是悄悄地把小孩子对于大人的看法隐藏在影片中。

六岁小女孩凛在初见大吉，就表现出一种小大人的摸样，会亲手捏饭团、夜晚不敢上厕所不愿意麻烦大吉照顾，这种看似幼稚的笨拙关怀、看似不经意却又爱逞强的体贴，是影片中的一个亮点。

又或是影片中另一个小男孩，懂得关怀同年龄的女生、带她去看父亲的坟墓，在小孩的世界里做一个男子汉，在大吉家门口偷偷穿上他的皮鞋。

这些情景，在我们的现实生活中都是真实存在的，我们的童年也是这样过来的。

“与孩子度过的时光，也正是我们的时光”，这是影片里年轻妈妈的一句话。

相反而言，与父母度过的时光也是我们的一部分，是宝贵的不可或缺的生活。

其实小孩子的思想非常的复杂，他们只不过是尚未组织好语言来表述这一切，他们懂得要去独立完成，知道尽量不麻烦别人，把自己照顾的很好，这才是小孩认定的思维。

从这里我们可以看到一种非常恰到好处的教育观。

在中国很多父母抱怨自己的孩子很娇气、总是很依赖父母，不知道自己的辛苦。

但是小孩的观念来源于父母的教育，父母学会了解他们的想法，把他们看做独立的可以勇敢成长的个体，鼓励他们赞赏他们的做法和想法，这让孩子不仅在未来的成长岁月里有爱心、懂得珍惜付出和学会关怀他人，而不是冷漠以及淡漠一切。

更进一步，每个人都要为人父母，他们在面对他们的家庭和孩子的时候，这种延续的爱和关怀会一直渗透下去。

《白兔糖》给我的爱的教育就是这么简单，却是情真意切而绵长。

打去年就想看这部电影了，一直没机会看。

喜欢这种温情，温暖、缓慢的感觉。

前几个晚上我做了个很奇怪的梦，我梦见了我有了个无比可爱的女儿。

朋友说那是“胎梦”，哈哈，太逗了。

看到了禀我就想我梦里的女儿会不会就是她那样的呢！

男主角就是《挪威森里》的啊！

非常不错！！！

BTW大吉的波点裤子着实把我给萌翻了。

作为金爵奖的参赛片，《白兔糖》散发着一种别样的温情。

日饭向来充满激情，有目共睹。

但这次来观看此片的不仅仅是松山的粉丝，也有不少中老年的影迷，现场座无虚席，观众的情绪也随着剧情的发展而变化着。

松山研一自出道以来，戏路颇广，各种角色均驾御的游刃有余。

此次挑战的一个心地善良的小爸爸角色，着实令笔者颇为感动。

爷爷去世了，留下一个六岁的私生女小玲，没人愿意收留她。

看着小女孩孤单的背影，作为亲戚（其实论辈分，他是小玲的侄子……），松山一时耍酷后，义无返顾的收留了她。

但随之而来的麻烦事，也是一拨接一拨：小玲要上幼儿园了，小玲生病了，小玲不见了……可爱的小女孩总会弄出很多事情让松山应接不暇。

可是叫人感动的是，无论小玲做了什么事情，始终能被松山温柔的对待：“因为小玲还是个孩子嘛，所以做错事是正常的。

”这点，直击了许多女性观众的心脏，多好一个男人啊，怎样可以温柔成这样……尤其是有一幕，当小玲走丢回来后，充满愧疚。

松山抬起手，好象要打她，当大家正为小玲捏把汗的时候，松山却拿起了电话，给帮者找小玲的朋友打电话报喜，随后抱着孩子感动的大哭，这样的剧情，不禁让在场的诸多女性湿润了眼眶。

说到这里，终于要隆重推出本片的另一大看点：当红童星芦屋爱菜。

松山在记者招待会上，毫不掩饰对这个小朋友的喜爱。

被外界称之为“笑容有着强大治愈能力”的芦屋爱菜，在拍片过程中没有剧本，所有台词和反应都是通过日常的说戏后临时发挥。

松山表示，在拍摄的过程中一直和爱菜玩在一起，培养感情。

片中的大吉和小玲既是父女，也是兄妹，更是朋友，而生活中的松山和爱菜，也成了非常好的朋友。

前阵子刚与小雪新婚的松山，被问及与结婚有关的问题，统统被主办方予以回绝，不过他本人还是难掩喜悦的表示如果自己有孩子，也希望像剧中那样，不但是父子的关系，也可以成为无话不谈的朋友。

影片结束，全场报以掌声，姑且不论这是电影节的不成文规定，我觉得我的心里也在一起鼓掌了。

短评字数超出了，还是那样，最近表达欲很强呢！

其实也只是简略说说：3.5，真人版的改编只能说差强人意，总体不如动画版，看了下IMDB只有7.2分（动画版有8.3分），感觉这个版本可能更多是吃题材的红利国内才有这么高分。

先说不好的，可能是受限于篇幅的原因，前期把凛和大吉感情拉近的种种小情节省略掉了，就举个例子，也是动画版里印象比较深刻的，大吉第一次送凛上幼儿园，和她拉勾说晚上一定准时来接她放学，说谎的人就“吞千针”，结果大吉来晚了，还真的“吞千针”（实际上就是凛的折纸）了，以及凛为什么跟大吉走的契机等，真人版直接省略掉了，还加入了不少时间线并行叙事，剧情衔接生硬，细水流长的“父女”感情沦为了流水账，以及大吉对弘树妈妈的各种YY共舞情节也让人迷惑，只是为了阐述她在这里的职业设定以及那一个莫名其妙的不成功的接吻，没有什么对剧情的描述的特别意义，显得冗余。

但除此之外还有一些优点，选角上的感觉给人焕然一新，芦田爱菜贴合原著形象不用多说，松山研一的形象倒是给人比较阳光活泼的感觉，比起动画里面的那个看起来内外沉闷的社畜大叔还是有着截然不同的气质的，就是演技差点意思，最后加入了弘树去找爸爸的坟墓那个桥段还是比较有意思的，对于小孩生死观念和思念的认知做了加法，也便于对前面“大吉会不会死”这个伏笔也做一个回收。

不过同样的，这部电影也是一个开放性的结局（大概是对于原著高中篇结局的大众看法争议太大，所以可能为了规避敏感点，两个版本都没有拍到那里）。

以上，个人拙见。

****木卫二的影评*****一部治愈系影片，一对奇怪的大侄子和小姑姑组合。

男的可以去控小萝莉芦田爱菜，女的花痴迷松山健一，各取所需。

对SABU来说，《白兔糖》依然迥异于他的成名系列（以奔跑和盲打误撞为特征），但这已经不是他的第一次转型。

好在相比压抑的《疾走》和混乱的《蟹工船》，《白兔糖》的故事相当讨巧，颇有观众缘。

SABU继续把主人公塑造成失败和失意的小人物，松山健一的造型看上去有点走样。

他重复着机械工作，当上班白领，加班到死。

当体力劳动者，看上去也就那样，然后他还要客串父亲角色。

但是比起以往的苦，这次他更多是在说甜。

疾走跑步、意淫幻想，它们依然作为SABU标签出现在片中。

去幼儿园、上班路上，SABU用横移镜头，去表现着生活的重复和庸余，只不过这一回，跑步没用来制造冲突。

主人公看杂志，引出了意淫的双人舞。

这类东西对情节发展毫无帮助，纯粹是为了制造笑料。

由始至终，《白兔糖》始终缺乏像样的焦点矛盾，没有坏人、没有坏天气，只有阳光。

SABU没有制造任何的离奇惊喜，它就是主打温情牌，一部中规中矩的小格局电影。

【新京报】*****网友留言*****2012-02-23 09:37:12 水儿哥不说话 (多啦A梦不日即将生产)　　这是说得好，按照结构去穿插事件是最笨办法。

导演缺乏对人物关系必要的洞察力与表现力。

*****我的思考*****1.对比与漫画的区别2.进一步分析电影线索、结构3.针对以上两条想解决方法

或许是因为夜晚时人的情感会无限放大的缘故吧，我看电影总是会选在晚上，尤其是深夜。

记得第一次看到白兔糖的预告时还在高中，在电影频道的预告里看到的，当时觉得是很清新的题材就记到了手机里。

呵呵，果不其然，这部电影比《挪威的森林》还要赚泪，温情的主题真的是和所有主题都不同啊，很多场景都是直接刻到心底里的，直接用心去感悟的。

像大吉这样的年轻上班族，是典型的我们这代青年人的写照，只不过他多了一份难能可贵的品质，就是能愿意为了呵护幼小心灵而承受很多很多的性格。

这点，就像看到了我自己一样，都是那样的呵护。

就像大吉说的：“说实话，我不知道凛和我在一起究竟好不好，不过，我们第一次相见时，那个孤独、悲伤的凛，现在正牵着我的手，天真无邪地笑着，这样，就很好了。

”当你看到那样一个眼神悲伤、孤独的孩子时，你是什么感受？

其实在看到凛时，就像看到了南笙的童年一样，眼神都是那么的悲伤和迷离•••如果我能有幸照顾一个这样的孩子，那我该能学会多少从来不曾感受过的东西啊总是觉得孤独的孩子都好可怜，像极了小时候的自己。

如果自己真的有天能照顾小孩了，一定会像从小到大感受到的那样去好好关爱她，给她一切她需要的温暖，点点滴滴的幸福，应该是我实际上最缺乏的事物•••我之所以说这部影片对我这么特殊是因为让我像阔别重逢了一样，落下了寂静的泪。

这段该是整部片里最打动我的部分了，小男孩靠着墓碑哭着唤爸爸，小女孩就站在旁边看着看着，小嘴抿着，慢慢哭了起来，我看到她哭时，脑海中立马浮现了自己的童年，那个矮矮小小的自己的身影，在夕阳的余晖下让泪水浸湿了衣襟，那种绝望的、难过到心底最柔软处的悲伤就像大海一样一下子吞没了渺小的自己，那时的感受没想到经过这么多年依然清晰如昨。

如果不是这个小女孩，我肯定永远都忆不到最深刻、最难释怀的心情了吧虽然当时影片只有两个小家伙的哭声，但却像自然而然出来的一样——人生中不能承受之重、逝去至亲之人的悲伤和痛楚，远远比往后生活里感受到的一切都要沉重不安。

也是因此，这样的孩子才总是会比平常人更缺乏安全感吧，他们内心对爱的渴望是常人的数倍•••往往也是这样的孩子，路途才也更加坎坷点吧不过，正因如此，我才不想自己的未来的孩子会这样，会更加温柔地待她•••看到她那天真无邪的笑就感觉所有的烦心事都没了，每天都希望那样度过。

就像那句台词：和孩子度过的时光也是属于自己的时光啊。

影片结尾很祥和宁静，把所有的喜悦寄存到了那灿烂春光的气息中，那样祥和宁静的气息，带给我的是永远的温馨和宽慰，只要这些，就已足够•••就像在凛的心中，虽然大吉不是亲生父亲，可是能带给她温暖和快乐的人，只要这些，就已足够•••