灼灼风流

在听到慕灼华开心的问沈惊鸿“沈兄，在下是不是第一个能在诗作上赢过你的人”，沈惊鸿心里吐槽表面又不得不称是，我不禁笑出了声，心想“慕灼华，要脸你是真的不要啊”。

明明心里清楚自己在作诗上的才华不如沈惊鸿，在诗会上也是凭借手段拿到了第一，沈惊鸿表示了下感叹，她还要问一句“那是不是我代表我比你强啊”？

可是我就是很喜欢这样的女主，狡黠的，富有生命力的。

古装言情剧中大多女主都挺呆板无趣的，当然也不可能一点优点没有，就是有股端着的劲，不争不抢，仿佛弱柳扶风，这和她们富贵的出身脱不了关系。

即使不是出生富贵，身为女主的她，得到一切东西也很容易，要么安排个金手指要么就是男主给她奉上一切。

在人物塑造方面喜欢争抢的通常都是女二，仿佛争抢就是负面特质一样。

可是现实生活中，很多事情就是需要争一争的，虽然不一定能争到，但是最起码让别人知道你是真的想要，机会也会多给你一点。

争抢是不太好看，但是里子都没有，要好看的样子又能干嘛呢？

说到出身，女主的出身其实也不算差了，江南首富的女儿，像其他古代妇女的命运一样很早就被安排了人家，给县太爷做偏房，典型的政商结合。

要说这样的婚姻算很差么，也不能这样说，只是女主很早就见识到母亲在婚姻过程中的不易，她本能的，趋利避害的，不想和母亲踏入同一条命运。

那怎么解决这个问题呢？

她说“只要我考上功名，这慕家便再无人敢逼我了，我自己就能做县令，还做什么县令夫人”，这让我想到一句话“我不是你未来的老婆，是你未来的老板”。

不管是现实中，还是剧中，即使女性在职场中做到了比较高的位置，很多男性看女性看到的不是同事或者领导，而是某个人的老婆或未来老婆，这两种眼光从出发点就是很不一样的。

《灼灼》还有一点和其他古装剧不太一样，那就是对权力的解读，在其他言情的古装剧中，权力也是有的，但那是轻飘飘的，里面女主对权力的认知就好像它是一个装饰物一样。

而《灼灼》的女主对权力的认知是很敏感的，她是具有现实性的。

她见到男主第一面，通过短暂的接触，就敏锐的发现男主是个王爷，发觉一点之后，她就变得开始谨慎了。

就是一开始遇到男主的说辞很不谨慎，“小秦宫的妈妈也太不是人了，年老色衰又伤的这么重，她还用药逼你接客”，慕女士你见识未免太广博了些，是什么都懂啊。

在她知道男主的身份后想的第一件事就是保命，不管是极力救男主，不供出男主，还是提供云想月的线索，她要的是凸显自己对男主的价值，表忠心，试图保住自己的小命，不可谓不聪明。

女主的聪明不光体现在审时度势上，还体现在借势上。

庄县令和女主的婚期其实早早就定了，就在她父亲纳妾后的第五天，估计聘礼和嫁妆这样的仪式也都弄好了，就差拜堂了，而新娘子逃婚了。

庄县令派人去抓跑掉的新娘子其实挺正常的，影视剧中的县令通常都是很小很小的官了，都不配为主角。

可是联想到现实生活中的县长，我们就会发现县长的权力已经很大了，我们普通人可能一辈子都接触不到县级的官。

以女主的身份来说，庄县令是她得罪不起的，何况她和他还有婚约在身，怎么说都是名正言顺，这事就算闹到了官府，女主也是要被抓回去的。

那怎么办呢，那就只能拖时间了，拖到她自己可以当官的一天。

什么能打败权力，只有权力才能打败权力。

而眼下慕灼华还当不了官，就只能借其他官的权势，比如说在灯会，被管家追捕，正好遇到公主，就想借一下公主的权势，吓退管家。

而公主也不介意被借一下势，反正借一下也不会怎么样。

男主这样的王爷对女主来说是危险的，管家对女主来说也是危险的，但当两种危险同时来临的时候，反而可以危险对冲，毕竟自己对王爷还是有一定价值的。

不仅如此，慕灼华还天天给男主洗脑，我是王爷的人，balabala一顿表忠心，搞的王爷虽然还不信任女主，但也不至于不管她的死活。

在借势上，慕灼华可把男主算计的死死的，所以才有了我一开始说的那一段。

仔细想想这个桥段还是很有意思的，男主叫女主在诗会上低调点，女主本来也答应了。

可是诗会第一名的奖品对女主来说诱惑力太大了，她太想要了，可是她的诗做的实在不怎么样，打油诗已经是极限了，那怎么才能拿到第一名呢？

凭借自己的真实实力是拿不到第一名的，女主是很清楚这一点的，那就看看能不能利用规则吧。

所幸的是这一次诗会是匿名读诗，又因为王爷在场，所有的人都想攀附王爷权势，所以她就做了一首王爷视角的诗，让别人以为这是王爷做的，那么在场的其他人自然会把票投给“王爷”，毕竟能给“王爷”献殷勤的机会不多。

最后，我们的女主凭借她的谋算人心如愿以偿的获得了第一名的奖品。

其实我还想和大家讨论讨论第7集大皇子和王爷讨论的那个问题，大皇子觉得开女子恩科是没有意义的，女子即使考上了进士，最后的结果也是相夫教子，还不如多学学德言容功。

如果换成现在的说法就是，反正女性都是要结婚生子的，那就不应该读那么多书。

这个观点想都不用想肯定是错的。

这让我又联想起了另一件事，作为华坪女子高中校长的张桂梅，在知道自己的学生在结婚后选择了做家庭主妇，向学校捐款10万的时候，她不仅不欢迎，反而让这位女生滚出去。

女生试图解释自己的选择，但张桂梅无法接受她的解释，在她看来，这位学生曾经有着如此优秀的前途，辞去工作成为全职太太，对于她的努力和教育的初衷来说，是一种背离。

而在后面的预告中，我们也会发现剧里也有类似的设置，比如说女主就受到只要她结婚就不能再做官这样的限制。

其实这都在说，女性的结婚生子或者做家庭主妇和学业事业是冲突的，人的精力毕竟是有限的。

如何去平衡结婚生子和自身学业事业的发展是绝大部分女性都要面对的难题，掩藏在这一问题下的另一大问题是外界既要女性婚育，又要女性上班赚钱，明知道这两者是冲突的，却又不给任何支持。

现在生育率持续走低，光催促女性是没用的，更重要的是要拿出实实在在的政策支持，发钱发物还要解决孩子后续的照顾问题。

解了后顾之忧，女性才能更自由。

其实我还挺期待后面公主的戏份，看物料她好像想当女帝，在皇帝说公主的济善堂遍布全国的时候我就嗅出了不寻常，济善堂像是表面接济穷人，背地里收集信息和人才的情报机关。

期待公主和女主的合作，也期待公主和女主的对抗。

今天把灼灼风流点映完了，总觉的有些遗憾，有点像古偶，又有点像悬疑，还有点像权谋，大概是都有那么一点点，所以又都差了那么一点点。

说它是古偶剧，从23集男主和女主互表心意后两个人的交集就变少，甚至连续两集男女主没有对手戏；说它像悬疑，从剧的一开始就毫无悬念的指向太后，太后这个演员把这个角色表演的恶人昭昭，男女主的苦难几乎不用猜都是她干的；说它像权谋，后二十集几乎都在干这个事，可是没有兵权就靠几个京畿卫就去谋反？

公主手上的假玉玺从何而来亦没有交待？

权谋也没有做好。

从这个层面上说，想看古偶发糖的感觉不够，想看权谋又觉得过于稚嫩。

先说说优点。

第一，私以为八、九、十集是这部电视剧的高光剧集，本人一激动就打了豆瓣分。

人物刻画也生动立体起来。

簪花诗会上灼华舌战众贡生，灼华诵读的诗（重点提一笔，三首半诗，编剧原创，符合制式），王爷发现灼华的小心思后对她的惩罚，后因在殿试上故意打翻女主砚台没有跟她解释所谓的“为了你好”而是真诚向她鞠躬道歉，欣赏她是因为“生动”而不是“美”，这些大多在原著上不曾有的情节，做的很好，编剧也确实很用心。

第二，都说这部剧滤镜太重、配音不贴脸、男主年老等等，这些问题在很多古偶剧里都存在，但事实上不要太较真的话还能接受，客观的说，滤镜过重有的时候面部轮廓、表情就没有那么清晰。

事实上作为一个三十多岁常年征战沙场、见过大风大浪的人，冯绍峰刻画的是成功的，喜怒不形于色，克制隐忍从容自若，情绪稳定内心强大，遇事沉着冷静。

这一点上，在男主拒绝娶北凉公主和拒绝和孙芸芸合奏吹箫的片段里有展现。

配音符合这一人设，并无特别让人不适之处。

这部剧冯绍峰有两处演技的高光时刻，一是慕灼华信口胡诌爱慕他，他的眼神从震惊、怀疑、看穿、看她表演，过度的特别好，尽管他明明知道女主为脱身胡诌一通，但明显能看到于他而言却是吹皱一池春水。

二是他自知时日无多赶走慕灼华，女主走后他的情绪层层递进，失落、绝望、无助、委屈，刻画非常精准。

从整部剧来看，他对女主从质疑到好奇，从欣赏到喜爱，可以说能追下这部剧，全因冯绍峰的演技。

第三，剧集实景拍摄，服化道很好，也很用心。

每一帧有一种古色古香的韵味，有一种大唐盛世的感觉。

王爷的衣服质感很好，官服、常服到养病穿的便服，都很讲究。

灼华在簪花诗会上穿的那套衣服也很好，符合俏皮鲜艳的女孩子。

这部剧的缺点也很明显。

男二和女二对手戏很多，男二的情绪没有起伏，尤其是后面部分，男二一直在借酒浇愁，情绪没有起伏、没有层次，作为观众我不能感同身受，看完剧集这个人给我的印象就是为情所困，如此而已，没有深刻的点。

另外，剧情上有很多不能忍受的降智点，比如王爷病入膏肓太医都束手无策，结果灼华看了几天医书就把王爷给治好了，这有点太儿戏了，其实可以做的更好一点，但是很遗憾。

此外，有些套路是不是所有古偶通用的套路？

例如女主在外面等男主回心转意，等着等着然后就淋雨了再然后就晕倒了，这些套路太熟悉了，每次看到这些都很想快进。

还有一些羞耻的台词，编剧你觉得符合王爷的人设吗？

这部剧能看，但不能细看。

总结一下，今年追的最好的剧仍是《漫长的季节》，另外看了三部古偶剧《长月烬明》、《长风渡》和《长相思》，这三部都弃剧了。

《灼灼风流》能看完实属不易。

第一次写观后感，与大家讨论。

前六集我是很喜欢的，聪明狡黠的慕灼华，她坚韧而富有抱负，无论是借公主躲过抓人、借王爷拿到诗会头名的“小聪明”，还是点出“放虎归林”，写出“养边论”的大智慧，彷佛什么困难在她面前都能一一化解，她像从石缝里开出的花，自己找到了出路，考上探花之前的慕灼华，在我眼里非常有魅力。

是从什么时候开始改变的呢？

从女主对男主心动开始，她像是变了一个人，粘粘乎乎，动不动就开始羞涩，虽然剧情会用台词强调，女主的抱负、她不会为了爱情放弃事业，可后面的剧情，一拉进度条全是情情爱爱，吃醋拉扯，事业上的剧情越来越少，女主的业绩全靠台词展现。

那个慕灼华，终究是消失在了无聊的爱情里

因着《司藤》的滤镜，去追了景甜的新剧《灼灼风流》，就像某条弹幕里所说，景甜这几年突然像开个窍，不管是大杀四方的高冷御姐半妖司藤，还是古灵精怪的慕灼华，她都信手拈来，演技进步很大，而且每一次都能让人get到人间富贵花的顶级美貌，在《灼灼风流》里，她真的是白的发光，再配上天鹅颈，圈粉的人设，颜值是完全在线的。

以及请某些人不要贩卖容貌焦虑，作为司藤粉，我只接受对大甜甜的无脑夸。

这样的女明星都不算漂亮，你是想上天还是咋滴？

最重要的是《灼灼风流》表面看是很普通的古言剧，其实剧中的女性角色很有点不一样，值得好好聊一聊，剧情也很搞笑，又下饭又治愈。

1/什么样的古言女主，才能代替观众去组CP有位豆瓣友邻聊到，古言剧一直是少女的糖、中女的毒药，这就很好地总结了大家爱看古言剧的原因，可能现实生活里，很有找到完美的男人和恋情，大家才会舍近求远磕古言剧的糖吧。

但什么样的女主才能承载观众的梦想，不会激发雌竞，让人觉得茶，跟剧中男主谈情说爱而不令人讨厌呢？

景甜在《灼灼风流》里，交出完美答案。

景甜五官明艳、皮肤白又有天鹅颈，外形上，她是有女神感的。

而这次她饰演的慕灼华，性格是很古灵精怪，跟她本人气质有点像，甚至有点韦小宝式的几分无赖在身上，这就像杨紫的无敌亲和力一样，她可以中和掉女神感的外貌带来的距离感，令观众更好代入，是又漂亮又没有攻击性的完美古偶女主。

当然，外貌和性格都是其次，关键慕灼华这位女主并不是恋爱脑，你敢想象吗？

一部古言剧，用八集讲述女主考科举，慕灼华是拥有完整事业型成长线的。

她考科举，入朝为官，并不是为了方便谈恋爱晃的虚招，剧中花大量篇幅讲述，慕灼华的科举和为官之路，相信这部分的剧情，作为职场女性的观众们会很有共鸣。

2/古言剧里的爱情都这么卷了古言剧作为热门剧集类型，其实很难令观众有新鲜感，总结一下，无非是虐恋情深、旗鼓相当那几套，可能大家都在红海里沉浮，拼的就是讲故事的能力，还有演员的表达这些，但《灼灼风流》这次还是带来了久违的新鲜感。

它立意就不同的，初看可能就是普普通通的古言剧，但只要追看三四集，你就会上瘾，细想一下，这部剧其实很难归类，它既不像宫斗剧，又不像权谋剧，也不是大女主剧，也不是搞笑喜剧类的，虽然这些它都多少沾点边，但并不会有撕裂感。

为什么会在这么多看似老梗的剧情里，堆叠后又有令人耳目一新的新意呢？

关键可能就是女主身上，剧中不管是事业线，还是感情线，都是围绕女主进行的。

女主定义的是女举人，她要入朝为官嘛，从科举到入仕，慕灼华的职场之路是主线，而男主的王爷身份，也是适配她这条女主职场线故事的。

而且，比较隐蔽的一点，剧中男女主的感情线，也是“女上位”的，这次慕灼华承载了以往古偶剧里，男主调戏追求，推进关键感情发展的任务，为了适应这位“过分主动”的女主，我们的男主定位才会背负三万将士的血海深仇，变成这样无心恋爱的悲情人设。

这条感情线，是女主治愈男主的，而且令人惊喜的是，我们这位女主不是傻白甜，而是聪明、上进、独立，像小太阳一样闪闪发光的第一位女举人啊。

他俩的感情线也承载了剧集很多笑点，我们的慕举人是半点没有矫揉造作的，她行医就是坦坦荡荡的直接脱到露亵裤；大庭广众之下直接问人家“你要是不举我有药啊，给你算便宜点”；需要拍马屁，就简单粗暴地说喜欢你，才不管我们悲情男主小鹿乱撞呢，我就问你，这样攻气十足的女追男，够不够劲儿吧。

我一口气追了八集，不得不感慨一句，古言剧的恋情线真的是越来越卷了……3/大女主，不如强悍的女性群像这几年大女主都有点审美疲劳了，这也是《灼灼风流》的聪明之处，大女主剧本是配角拿的，看王丽坤剧中的气质，我总感觉后期会黑化呢。

反派是大女主的路线，还是很值得期待的。

王丽坤在剧中饰演的是柔嘉公主，表面看温柔优雅、与世无争、宅心仁厚，连封号都很女性化，我才追了八集，她每次出场都是高光时刻，第一次是城楼里，众人欢呼中的“神女”，一次是簪花诗会，为慕灼华出头，怼一众傲慢又偏见的男贡员，气场强大，直接把皇位继承第一人的大皇子弟弟衬托成憨比二哈，弹幕里都一水的刷“女皇登基”让皇子们靠边站。

后期如果是黑化走向的剧情，估计会很好看，她的官配是大才子冯状元，目前看是很典型的恋爱脑，想想以往古偶剧里，那些痴情的傻白甜镶边公主，实在是太解气了。

以上就是《灼灼风流》里，打动我的地方，其实每次看古言我都是想追个轻松不上脑的小甜剧，让自己开心一点，跟着剧中cp沉浸式谈场乌托邦的恋爱，其实只要颜值过关，剧情不太拉胯，我要求没有多么高的。

但看见《灼灼风流》这样偷偷塞满很多女性表达的古言剧，我还是很开心的，毕古言剧的观众群中，还是有大量年轻的少女观众，这样女性更主动、占据主导地位的感情线，还是有一定现实意义的。

希望未来的古言剧继续卷下去，贡献更多令人惊喜的选择。

中年咋啦？？？

不能有爱情啊！

原著本来就是相差很多岁，本来就是中年！

咋啦！

磨皮是这个剧才有吗？？？

哪个古偶不磨皮？

大甜甜演技吊打好多女主了好不好！

故事很好，编剧也很好，男主确实不年轻了，颜值跟别的剧里面的年轻小鲜肉没法比，但是跟大甜甜站一起倒是挺合适的，尤其里面的大皇子是年轻小鲜肉，所以一对比，感觉岁数大的更有魅力了！

最后，谁也不许说大甜甜不好，我就站这儿看，谁嘴欠！

哼！

《灼灼风流》是由温德光执导，景甜、冯绍峰领衔主演，王丽坤友情出演，周翊然主演，徐海乔特邀主演的古装励志情感剧，目前正在腾讯视频热播。

该剧改编自随宇而安的小说《曾风流》，讲述了心存凌云之志、一心考取功名的女官慕灼华与沙场沐血折戟、誓为同袍雪冤的战神刘衍彼此救赎、相知相爱，携手守家卫国的故事。

该剧开播当日在腾讯站内热度便破了2万，能取得如此佳绩，一是由于冯绍峰、景甜两位主演的热度本就很高，此番组成CP也颇让人期待，二是该剧背靠女性励志话题，这种题材向来沾了女性观众的光，尤其景甜饰演的慕灼华人设十分圈粉，台词金句频出，表面上是在历史的背景之下，但却说出了当代女性的心声。

女性励志剧一直以来都是国产电视剧必不可少的题材，无论是大女主剧、双女主剧还是女性群像剧，大体都是在表达女性在男性主导的社会中是如何逆流而上的，甚至成为了在社会中掌握话语权的那个人。

尤其是古装剧，在那个男尊女卑的社会中，女性若想获得真正的独立并非易事，因此古装剧中的女性励志显得更加难得，具有了天然的剧作冲突。

《灼灼风流》便是如此，剧作背景放置在一个“重开女子恩科”的时代，女主角慕琦出身于江南首富之家，从小便饱读诗书，一心想要成为女进士，趁乱逃婚来到定京，化名慕灼华参加科举考试。

在剧中架空的朝代南宸有一个规矩，那便是女子如果参加科考入朝为官，便终身不能婚配。

这为剧集埋下了诸多伏笔，观众对于慕灼华的命运以及她与定王的儿女情长产生了诸多遐想，这或许也是这部剧获得讨论热度的原因之一。

不过从目前的受众反馈来看，该剧的口碑面临两极分化，观众对于剧作、制作、演员等各个方面的看法并不统一，那么这部剧的品相究竟如何呢？

以当代思维写女性励志励志女主人设往往十分讨喜，尤其是《灼灼风流》架空了历史，将当代思维赋予在女主角慕灼华的身上，使她化身成为当代女性的“嘴替”，真正抓住了当代女性的痛点。

对于古代女子来说，结婚嫁人便是世俗眼里最好的归宿。

《灼灼风流》的第一集便是慕灼华在房间内假意读书，实则是趁着父亲纳妾的热闹偷偷溜走。

在溜走之前，她已然被家人许配给家乡有权有势的庄县令，但她不甘于“嫁入豪门为妾”，而是始终铭记娘亲的教诲——要读书明事理，才能改变自己的命运。

懂得“读书改变命运”的道理，在当时可谓是相当超前，而慕灼华在马车上还教导丫鬟称“我自己就能当县令，还做什么县令夫人啊”。

在慕灼华身上，女性意识觉醒的基因十分强烈，这与她的出身有极大的关系。

世人皆知她出身于江南首富的家庭，但她的女性意识觉醒恰不是显赫的家世所带来的，因为慕家的男尊女卑更为明显，父亲不仅一直在纳娶新妇，而且嫡庶有别的思想十分浓重。

慕灼华对读书的热爱恰是与她出身卑微的母亲有关，她的母亲虽然是慕家的姬妾，在嫁给慕老爷之前流落风尘，但她却出身于书香门第。

在之后的剧情中，慕灼华的前史逐渐显露，观众可得知慕灼华的外祖父也许曾是太医。

这也便解释了为何在慕灼华年幼之时，母亲便一直催促她读书，在重开女子恩科之后便鼓励慕灼华考取功名，而慕灼华不仅饱读诗书还精通医术，甚至比真正的太医还有医学才华。

至于慕灼华这一名字的由来也体现出了女性魅力，这取自于《诗经·桃夭》中的“逃之夭夭，灼灼其华”，用以形容女子积极平和的魅力，这一名字恰衬托了慕灼华的性格魅力。

走女子恩科的道路要比嫁人难多了，她不仅要像男人一样读书、考试，还要遭受来自世俗的白眼和品评，如果没有一颗平和的心态，慕灼华很难有如今的成就。

该剧并没有刻意营造女主光环，让其成为最一枝独秀的存在，而是十分客观地书写了女子参加科举考试的艰难路途。

在贡士考试中，慕灼华仅仅拿了第十七名的成绩，但是这已然是十分了不起的事情，而且她是这批贡士中唯一一位女性。

虽然皇帝同意重开女子恩科，但是女性入朝为官却仍旧遭人非议，慕灼华也同样遭受了其他贡士的编排。

在殿试之中，她更是惨遭定王的“加试”，让她险些在陛下面前失仪。

但慕灼华却不慌不忙，用仅剩下的半张纸作答，反而语句更加凝练，更显真本事。

沈惊鸿本以“同情”的心态想要安慰慕灼华，却没想到慕灼华竟然淡定自若地称自己答得挺好的，如此心态倒是极其衬她的名字。

正所谓“关关难过关关过”，慕灼华的功名之路充满了坎坷，好不容易中了探花，却仍旧遭人不满：点卯第一天便被同僚嘲笑；大殿下得知慕灼华将成为自己的老师，更是公然表现出不满，还用“丹桂”加以讽刺。

但是慕灼华却始终不疾不徐，巧舌如簧地应对所有的流言蜚语。

虽然发生在历史时空之下，但其实也或多或少影射了当代女性现状，“学习不好就要去结婚”、“女性当领导八成是送礼或面临了职场潜规则”……女性似乎在职场和生活中都面临了各种各样的歧视，慕灼华不动声色地回应所有非议，不仅是保护自己的权益，也同样是替当代女性发声。

仿若诗画的中式美学作为古装剧，服装道具场景的制作尤为重要，既要体现历史性，又需要兼顾美学。

虽为历史架空的剧集，但是古装剧的服装制作也需要具有历史依据，从剧中的官服来看，《灼灼风流》应是效仿明朝的官服。

而历史上，“女官”制度也是在明朝得以完善，并且形成了最为系统的整套体系。

可见，该剧在服装上效仿明朝服饰，也是有依据可循的。

那么在场景的制作上，该剧也颇为用心，庭院建筑都讲究天圆地方，远景拍摄下的画面常常具有诗意朦胧的质感。

作为一部女性剧集，该剧从内到外都具有女性的柔美质感。

虽然有些观众吐槽该剧“滤镜过厚”，但这恰是该剧想要传达的柔美感。

在镜头下，人物的轮廓常常是模糊虚化的，场景也总是烟雨朦胧的，而这是由于该剧的摄影团队在镜头上加入了拉丝的镜片，以期达到柔和的美感，这是导演意图注入的结果。

该剧聚焦了两组人物情感关系，导演在不同人物关系的处理上皆采用了不同的手段，达到不同的氛围。

在慕灼华与定王的感情线处理上，导演采用了暖色调、低色温来突出浪漫的氛围感。

柔嘉公主与沈惊鸿出场时则用的是高饱和度的蓝色调，以突出公主的冷艳高贵，以及两个人的虐恋情愫。

除此之外，为了达到更好的效果，该剧更是采用了诸多特效镜头，据悉，该剧的特效镜头数达14076个、时长825分钟，特效制作周期210天，动用了30多家国内特效公司。

由此，可以看出该剧主创团队的匠心诚意。

硬撒糖难让观众买账凡是偶像剧，总要让观众有糖可磕，即便是《灼灼风流》这种弘扬女性励志的剧集也不例外。

然而，这种题材的剧集如果撒糖不适度更容易翻车，《梦华录》便是前车之鉴。

若说慕灼华与定王的感情线，虽然据说十分遵从原著，但放大在荧屏上来看却槽点颇多。

首先，二人的第一次交集是定王去青楼查案遭人暗算，而慕灼华恰巧路过替他看病，上演了一出美女救英雄的戏码。

这一切都无可厚非，但慕灼华却语出惊人，在摸出定王有可能是中了催情药之后，竟然以为定王是在青楼接客的“牛郎”。

按理说，即便灯光再暗，慕灼华也不可能看错定王的性别，在当时的青楼里接客的定是女性，慕灼华此番言辞很难让人信服，除了是编剧和导演想要制造一些莫须有的笑料以外，看不出有其他作用。

在该剧的前几集中，慕灼华是一心想考科举的励志女性，而定王则是曾经远征沙场的皇亲国戚。

两个人原本不应该有任何交集，但该剧却让两条平行的线索很自然交汇在了一起，并不是因为初次见面时“美女救英雄”的俗套戏码，而是由于定王始终在追查当年战场上有人背叛自己的真相，而慕灼华却无意中卷入了这场朝堂纷争。

其实，慕灼华也并非无辜之人，因为慕灼华的外祖父曾经是因为医治定王的母妃失败才惨遭灭门之灾。

而这起陈年旧事与定王想要查清的拒马河大战的真相有丝缕勾连。

如果该剧一心搞事业，讲述男女主角携手并进共同追查真相，而慕灼华也因为定王的帮助替自己的外祖父平反的故事，恐怕会更让观众喜欢。

但是，自从慕灼华成为探花之后，该剧的画风便有些奇怪。

慕灼华为了找到母亲当时住的庭院，不小心落入了定王的宅子，还被定王发现了，情急之下慕灼华谎称是爱慕定王。

此言一出，定王也为之一惊，但很显然，定王已经开始琢磨这小姑娘是否真的喜欢自己，并且对她更加格外关注了。

接下来的剧情同样落入俗套，由于之前定王掐住了慕灼华的脖子留下了红印，而后同僚聚会时慕灼华又与沈惊鸿走得很近，脖子上的红印被其他同僚看到，就造谣慕灼华与沈惊鸿私会。

这个谣言一出虽然定王选择相信慕灼华，但慕灼华却十分焦急地想要告知定王真相。

虽说剧中给出的理由是慕灼华担心定王知道自己说谎，为了“自保”才几次三番地想要解释，可是定王的反应以及慕灼华表现出来的感觉都给观众传递了一个信号——他们是互相喜欢却不自知的。

更让观众觉得无法接受的是，本剧开篇的设定是女子参加了恩科入朝为官便不能婚配，但是该剧的预告片却显示，在后续的剧情中慕灼华似乎与定王大婚了。

这完全与之前慕灼华扬言不靠男人、要自己闯出一片天地的豪言壮语背道而驰，很难想象中间编剧是如何将这个剧情圆回来的。

撒糖可以，硬糖不行，撒糖需要一个合理的理由，这个“合理”在于让观众信服，在于符合剧情设定的初始逻辑。

否则，即便制作再精良、立意再深远，观众仍旧无法买账。

因为剧本内容是一部剧的根基，抓住女性受众的同时也不要忘记“内容为王”，否则便是盲目迎合，难成精品。

很喜欢王爷和灼华的CP，也喜欢执墨和巨力傻傻的爱；但唯有执剑还是孤家寡人！

然而缺点就是滤镜和王爷的配音真不喜欢！

其中，商先生和孙公子的死真的是意难平！

还有沈惊鸿的破碎感也是让人心疼，为了心爱之人最后也死在心爱之人的刀下！

此剧已看完，最终王爷和灼华大婚，王爷大礼拜灼华，也算是入赘了吧，谁让王爷你是个外室呢，哈哈哈！

甜甜的剧谁不爱看呢！！

灼灼风流 (2023)6.92023 / 中国大陆 / 剧情 爱情 古装 / 温德光 / 景甜 冯绍峰

电视剧《灼灼风流》某前段 风景

大女主的塌房宿命定义：大女主之大，大在主体性，而非以多少男人恋慕为KPI。

所谓主体性，是承担动词的主语，是施动者而非被动者；是以自我为中心权衡利弊的核算主体；是承担整体故事的动力，是主动推进故事发展的；是能为行动提供合理逻辑，为自身行为背书的；是有缺陷但能被受众理解并引起共鸣的；“有男人要”不会成为评价她的标准；总而言之，是“她”的故事，她可以坏，但不会是别人的配角、陪衬和帮手。

但古偶的大女主基本都塌房了。

（如果没有塌房的，大家可以在评论区留下剧名。

）按照塌房前后，可以这样分类：一、塌在改编从小说到电视剧的改编过程中，大女主就被削弱很多。

比如《有匪》本来是周翡独担，谢允的戏份很少，除了闪现片刻就全程躺平，全书也围绕周翡的成长历程展开。

在审美效果上非常舒适：避免了性缘关系对女主建立社会连接的干扰，每一次合作都是女主用自己的智慧和担当去达成，每一个风险也都是女主靠自己的能力和影响力去对抗。

从而，女主打碎了性缘关系带来的无端内耗，一直向前冲，并在一路上结成了各种不同的关系连接。

但改编为电视剧后，因为强行给谢允加戏，性缘关系的介入把好不容易挣脱出来的女主重新投入无谓的纠结之中。

还有不少讲女性故事的小说，在影视化的过程中削减女主故事，把叙事的主体改为男性。

二、塌在主体殖民化本来是讲述女主的故事，但讲着讲着就变成男主的故事了。

这一类太常见了，比如《长风渡》中，女主经商、筹粮本有大量叙事，但在故事里都消失了。

女主的主线任务消失，而成为男性任务的辅助角色。

女主本有自己的成长线，结果变成男主一路陪伴、促进女主成长，提供各种精神疗愈和行动支持。

女性的故事在中途被更换为男性的故事。

女性主体看似犹存，实际上已经被殖民化，成为男性故事的代言人。

三、塌在性缘关系取代社会关系爱情作为性缘关系并非对女性有利，却成为女性在文艺作品中的劳役。

不管怎样的女性，都必须臣服于性缘关系中。

但这种关系带来的后果却是吞噬女性的社会生存、发展空间，并引导女性进入婚姻制度，身上所有的光辉都来自男性赋予，而失去了自己的光。

甜宠剧更是以获得多少男人的爱，以及获得男人多少爱作为衡量女性价值的标准，在雌竞中折损自身主体性。

比如《长相思》中小夭找回大王姬身份之后，反倒另观众感到各种不适。

因为她身边虽然有众男环绕，但失去了自己的社会性发展，她成为了一个宠物、工具，而不再是有目标有任务的独立个体。

而观众都发现，若小夭称帝几乎所有问题都能迎刃而解，而她却深陷泥淖寸步不前，缠绕在她身上的枷锁无一不来自性缘关系。

四、塌在因性缘关系失去了自己的叙事权《灼灼风流》进入到中部后，女主的故事变得少而又又少，男主开始掌握叙事权。

之前女主有清晰的目标，有明确的谋划，也有算盘叮当响的利用，让自己从原生家庭中挣脱出来，并在朝堂上获得一席之地。

但此后她就开始摸鱼，不再有自己的故事。

叙事主体从女主变成了男主，是讲述男主的故事，而女主只是辅助者，提供各种价值，而不是独立核算、主动出击的个体。

在一次次甜宠、争宠的过程中，女性的主体逐渐消融，也不再有独属于她的声音。

她的故事和歌声都被偷走了。

与之相似的是《星汉灿烂》，程少商在故事的后半部分几乎成为附属品，成为男主决策的筹码。

她本可以利用自己的天赋、能力和地位，为国家的经济发展作出重要贡献，但这部分的叙事完全消失。

当女主丢失了自己的故事，她就成了空心人，故事也失去了灼人的魅力。

目前《灼灼风流》只看到第26集，公主黑化引来赞叹。

一个没有恋爱脑的女人是多么有魅力，她可以利用性缘关系，却不会耽于性缘关系。

她梦想着称帝，作为观众除了支持还是支持。

作者说本来是安排公主称帝的，但被审核系统拒绝。

如果在故事里呈现一种想象：女性摆脱性缘关系带来的内耗，女性能权力登顶称帝，女性不再以男性为唯一救赎，女性不再为得到男人宠幸而陷入雌竞，女性不再为爱放弃自己的目标，女性始终牢牢把握自身主体性不允许自己消失……那么就能在观众心里种下一个可能性，开辟新的想象空间。

最近沉迷古偶无法自拨。

《灼灼风流》算不上是一个结构严密，让人欲罢不能，又对角色大加赞赏的剧，甚至，女主对角色的诠释都算不上很有说服力，女主是一个智勇双全、诡谋机变，又不沉迷于儿女情长的胸襟开阔的女子，但景甜那软绵绵的声音、说话柔媚，再加上那对总是闪耀着天真无邪的眼睛，很难让人相信剧中的人物角色设定，加之，有些剧情的反转真是让人一言难尽，极尽潦草之能事······算了，尽管这样，我为何还是无法弃剧呢？

我不禁有些疑惑。

都说戏剧让人感受到更完整的自己，因为自己能看到的都是自己有的东西，只是，有些东西平时并不怎么有机会展现，但并不代表它不存在。

所以我经常在剧中寻找自己。

这一次我找到了什么？

大概是羡慕及在内心反复模拟那种相互成全的关系吧，定王和灼华之间，关系真是平等得不能再平等了，定王甚至会开玩笑的将自己置于“外室”的地位上，不会干涉灼华的任何决定，只要是灼华决定去做的，他都在背后用自己的方式默默支持，而灼华也会为了定王赴汤蹈火，两个人相扶相携直到定王行将就木，忍痛将灼华推开，灼华把他从鬼门关捞了回来，这让他们的关系更加坚贞。

我羡慕，如何才能做到这样，尽管只是戏剧，也代表着美好的愿景，不知道，这一生，这样的关系是不是永不可及？

而我在《长相思》里看到的关系却是，如果安全感没有满足，那选择关系一定是优先满足安全感，其次才会是相互成就的关系，我觉得这也是璟会成为官配的原因，小夭丧失的安全感只有璟可以做到。

这就解释了为何在相柳面前，小夭其实是更有创造性和活力的，但却无法选择相柳，这该死的安全感！

真的就是成王败寇，历史是胜利者书写的呗！

我现在真见不了一点圣母玛利亚！

柔嘉公主刘皎但凡造反成功了、称帝了史书上肯定都是她的好评了，当然也不一定，毕竟南拳社会，后面还有那么多人可以给“润色”成牝鸡司晨呢……越看越气，我真的支持公主造反了，爹就会口头宠口头爱，自己亲妈为了给那些世家女让位被害死，自己爹有了世家女三个孩子就把自己忘了，登位了都不接回来，接回来还要被当个物件被交易，要乖要柔顺要善解人意～她爹到死都不知道她到底想要的是什么！

那个皇帝弟弟要不是有男女主加持凭什么天天到处捡现成的啊！

演的也是难评，一副小人得志高高在上的样子，最后三个人还来个质疑审判公主忘了初心的？！

人家一开始要的就是帝位就是权力，你质疑之前是不是先要反思一下自己是不是搞错了她的初心了。

还有沈惊鸿我真的醉了！

公主都造反了，你觉得皇帝还能留她一命？

还收手还回头？！

造反哎！

不成功便成仁哎！

皇帝留孙家命了吗？

而且看皇帝那个小人得志暗自窃喜的样子，你能活柔嘉都活不了！

能不能不要幼稚的天天瞎承诺哎！

而且你真就是一点都不了解皎皎的性格啊！

她就是不成功便成仁，你觉得她造反失败还能活下去？

我滴个老天奶呀！

就该让你活到最后看着皎皎自尽，让你看看你的背叛亲手害死了皎皎，让你看看柔嘉公主到死都高傲的身影！！

还有你说你送的那个南珠簪子上的南珠到底是不是那根项链上的！

你那个眼神真的很难让人不怀疑，真的是被编剧夺舍了的工具人！

太恶心了！

真不如原著最后结局，当然我也只看了结局，说不准你前面被编剧改的也不如原著了，反正我是被最后给恶心到的。

大晚上的要被这个破剧情给气炸了！！！