关于我妈的一切

前半段我是一直笑着看下去的，印象最深的两个片段:一个是李小美为了躲避和老妈的视频，假装信号不好而黑屏，实则是用手捂住前置摄像头，简直和我为了挂掉老妈的视频，一动不动假装卡住的小伎俩有异曲同工之妙。

还有一个就是选择去北京治病，实则为了纠正小美在恋爱上错误的季佩珍，吐槽着小美打扫的看起来干净的屋子其实衣服乱八七糟的塞满了一柜子是“猫盖屎”的时候，我笑着感慨电影的真实。

但是渐渐的剧情就开始催泪。

因为我妈就坐在旁边，我一直在她面前装出的都是一副无忧无虑没心没肺的模样，所以电影后半段都是掐着胳膊看完的。

但是小美因为妈妈独自去找了郑毅而生气的时候，徐帆那句“可是妈妈，等不了了”让我瞬间泪崩。

其实从外公的离世开始，妈妈和我说的那句“我再也没有爸爸了”，我就特别害怕自己爱的人离我而去，也常常会因为一些文章而泪目。

特别是慢慢的长大以后，不知道什么时候发现父母已经老了。

我妈也不会像以前那样打我骂我，而是什么事都会选择最委婉的方式说。

就像电影中一直任性的李小美问的那句“如果有一天她不在了，我怎么办呀”是啊，不管遇到了什么事妈妈也都一直是我的避风港，以后如果她不在了我该怎么办啊……这个问题我从来不敢想象，一直拿着我还小妈妈还不老来糊弄自己。

可是我也知道自己也不小了，而爸爸妈妈也是一年比一年老，但自己每次任性妄为的时候，却从来不会考虑这些。

当然全剧最感同身受的就是剧中的妈妈因为怀孕而放弃了去南极科考队的机会，徐帆的那句“但是你不一样，妈妈希望你可以过自己想要的生活”更是直击泪点。

亦如《你好，李焕英》里面那句“我的女儿，只要她健康快乐就行”一样，妈妈的爱总是毫无保留，我也总是会不理解厌烦抵触，但好在我还有机会去珍惜这——关于我妈的一切。

尴尬到脚趾扣地…本来想骂周也台词不行来着😂结果发现是张婧仪，这俩人这么像的吗？

一癌治百病？

原本冷漠的老公（锅都溢了还在看报纸，有那么多国家大事需要你关心嘛）变得会疼人了；叛逆的女儿（巨婴嘛这是，把自己成年后糟糕的生活通通甩锅给“管太多”的妈妈）变懂事了；浑蛋的弟弟改邪归正了，连得了阿兹海默症的婆婆都难得清醒了一下。

剧情七零八碎，仿佛导演是要把催泪情节做个拼盘。

张歆艺是负责硬广的吗？

严重怀疑火锅和假发都是品牌植入。

湘爱不是湘菜嘛，怎么改火锅店了……女儿知三当三的情节对故事有什么推动的作用？

为了突出她叛逆？

好无聊啊，咋每个叛逆的憨憨都要糟蹋自己的人生，不能好好生活，北京买房，脱离所谓父母的掌控嘛？

（另外不得不吐槽编剧是没在北京生活过吗？

一个小编导在北京五环内租个一居室，这家里有矿吧）这母亲也是绝了，为啥要对每个人负责啊，有什么圣母癖嘛？

在生活中，几乎鲜有人的情感抉择，能够完全摆脱母亲的干预。

电影《关于我妈的一切》巧妙地选取了一位北漂女孩，因远在山东的母亲插手其感情选择而引发的矛盾，作为故事的切入点与核心冲突，进而徐徐展开叙事。

影片发展至后半段，将故事推进的关键因素，转移到母亲被诊断出罹患晚期癌症这一情节上。

然而，这部电影并未落入常见的苦难叙事俗套。

相反，它在对家庭问题保持适度批判的同时，成功达成了矛盾的和解。

最终，整个故事所指向的，是新旧观念激烈碰撞之下，整整一代母亲们所面临的无奈与坚持。

中式母亲的谢幕《关于我妈的一切》电影日记_哔哩哔哩_bilibili在观看这部电影前一个小时，我内心十分抵触，只因影片前半段的内容与我的现实生活太过相似。

北京，是我如今工作与生活之地；青岛，则是我大学五年研读城市规划专业的求学之所，更加特别的是，我并非这两地的本地人，作为山西人，我是以旁观者的身份在这两座城市生活过，对电影里提及与未提及的各种设定都有一种旁观者清的了如指掌。

电影中探讨的每一个内容，我脑海中早已有了笃定的结论与应对方式，所以不想再听它来给我“说教”。

就拿我在青岛求学的那几年来说，班上70%的同学都是山东人，以我的经验这个故事的设定很难与山东脱钩。

青岛作为山东省经济较为发达且开放的城市，人们观念新颖。

然而，山东又是个传统且尊师重道的地方。

大学毕业三到五年，我的山东同学几乎都结婚了，而我在32、33岁才成家，在班里算是结婚较晚的。

1.传统母亲的自我投射与和解这部电影另一个很真实之处在于，主角是单亲家庭的独生女设定。

倘若家里还有其他孩子，或者独子是男孩，故事走向便会截然不同，也就不会出现那种想管又纠结能否管的问题。

要是换成男孩，肯定得管，毕竟男孩是家里传承的核心，会为家庭考虑，不会反抗。

但独生女的情况就复杂了，处于想管又不能完全管的中间状态。

传统做法在这种情况下失去家规支撑，女孩便可能按自己本性行事。

从母亲角度，出于对独生女的保护，在生命最后时刻干涉女儿的情感选择，这种情况现实中非常常见。

所以，我实在找不出理由，去听电影再讲述一遍我自己的经历，还妄想它能比我更精准、更真实。

甚至连续三次都没兴趣看完，清明节假期我做着软件课程视频，直到假期结束在地铁上才断断续续看完。

不过，片尾看到青岛的街景、过年时的烟花，我才明白，这部片子或许是想让年轻一代理解这一代母亲。

因为这样的母亲形象或许是最后一代了。

我是90年出生，介于80、90后之间，我们这代人再也不会那样对待孩子。

往好的方面说，我们不会过度约束和管理孩子，往自私的方面说，也不会给自己太大压力，把孩子的事看得比天大。

所以，那样的母亲形象“失传”了。

我开始思考为什么会有这样的母亲？

在传统社会观念下，生活环境单一，母亲无需处理这么复杂的情况，孩子大多在身边，面临的问题也相似。

但作为60后的家长，身处日新月异的时代，孩子90后的生活工作环境他们难以想象，却仍用自己长大的经验强制管理孩子，矛盾一定非常大。

所以，这样的父母只会存在于这一代，往后不会再有，只会的生活环境不会这样巨大的变迁了。

看到后面，我不禁有些惋惜，这样的人就这一代了。

这部电影叫《关于我妈的一切》，准确说，是关于传统母亲的一切。

2.跨文化的母职困境2025年4月8日，我在今天的电影日记中记录的影片是《关于我妈的一切》 。

当在网络上搜索这个电影名时，常常会关联到另一部作品，阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》。

阿莫多瓦是西班牙导演，擅长刻画奇情爱恋的情感关系。

虽说这两部电影截然不同，但阿莫多瓦还拍过一部类似题材的影片《胡丽叶塔》，这部电影还在国内一个颇具影响力的电影奖项中获过奖。

《胡丽叶塔》里塑造一位坚守强烈情感洁癖的母亲形象，电影讲述的就是这样一个故事：这位母亲职业是教授古典文学，共情能力巨强，平常目睹车辆撞死野生动物，都会伤心许久。

在火车上，对面座位的乘客中途离开，她因不知其去向，担忧乘客是否被火车撞到，亦或被撞的是动物，为此内疚良久。

如此情感近乎完美的人，在面对女儿复杂的情感取向以及丈夫内心挣扎时，未能妥善处理与理解，最终陷入家破人亡的绝望。

这与《关于我妈的一切》设定相似，都是奉献与付出型的母亲形象。

只不过，在国外，这样事无巨细操心的母亲形象，被视为一种奇特而特殊的情感，在我最初谈及这个现象时，将其归结为一种在我们生活环境中才更常见的情况。

这并非我夸大其词，而是基于我对不同文化、生活及地域环境的了解与感受得出的结论。

在观看万玛才旦的电影时，我产生了一个困惑。

他的作品题材广泛，涉及家庭、宏大背景、男女情感、同学情谊等诸多方面，甚至经常刻画爷孙感情，却鲜少将母亲与孩子，或者父亲与孩子的关系作为核心主线讲述，更多只是将其作为不太重要的背景支线呈现。

在万玛才旦的作品中，此类核心情节几乎难寻踪迹。

当时我很好奇，在那样的地域环境中，该如何理解母子关系。

正好，曾经我常常前往当地，在那里处理一些事物，大概一两年经历了许多事之后，我终于明白了原因，他们的母子和母女关系同样非常亲近，但不包含事无巨细的生活照顾责任。

起初我大为震惊，慢慢想明白之后，这些经历甚至影响了我的处事方式：不要将孩子视为自己的附属品，而应看作独立个体，一个有自己想法，在面临决策时能够自主抉择并承担后果的人。

这里所说的孩子，是指具备一定能力之时，并非严格以18岁为界限，或许14岁左右。

在当地的环境中，对待孩子的方式与《关于我妈的一切》中截然不同。

电影里，妈妈觉得孩子是自己的，必须全程照顾，从上学到工作，再到成家、照顾下一代，事事亲力亲为。

但当地多数人并非如此，大家各自做自己的事，孩子若有能力，也做自己的事，有机会一起时便一起做事，逢年过节相聚，跳跳锅庄舞。

平时不会时刻守在孩子身边，也没有那种必须时刻保护、照顾孩子的观念。

这种相处模式，让我联想到我父母成长过程中，爷爷奶奶、姥爷姥嬢对他们的方式。

我认为这并非地域问题，而是与生产力发展时代相关。

当孩子和父母面临与处理的事情大致相同时，这种相处模式并无不妥。

比如孩子长大后依旧像从前一样种青稞，秋忙时收割，农闲时放牛，生活风险较小。

然而，60年代的家长，承担着诸多社会责任与家庭责任，旧环境的责任与新传播教育带来的责任，全部压在他们身上。

就像我们从小学到的思想品德课中的各种道德规范，职业道德、家庭道德、社会道德等，他们都以极高标准要求自己。

若有人完全按此执行，生活便会陷入情感洁癖、道德洁癖的状态。

3.坦诚的作用和代价我现在也慢慢想开了。

我家孩子七十多天的时候跟着我媳妇儿回山西老家了。

媳妇儿担心分开久了我会想孩子，问要不要早点回来。

我直接跟她说：“你回来越晚，我独处的时间就越多，我反倒越轻松、越快乐。

”其实作为爸爸，我肯定会想孩子，但我不会把这种情绪优先表达出来。

我更愿意如实说出自己的想法，那就是孩子不在身边，我能有更多时间做自己的事。

或许有人会觉得我不是个负责任的父亲，怎么评价我都行。

但对我来说，更重要的是真实地传达自己的想法和情绪，这样才能避免不必要的误解。

一些生产力比较落后的地方，处理父子关系、亲戚关系时比较冷漠、疏离，但在我看来，这其实挺正常的。

我觉得大家各自把自己的状态调整好，相聚时能展现出最好的一面，这才是理想的相处方式。

看了很多万玛才旦的电影，我感觉他的作品描绘了我父母成长的那种生活环境，父母不会过多干涉孩子，孩子可以自由成长。

我突然觉得，我父母那代人所经历的大量道德规训，变成现在的样子，可能并非常态。

在那种高压、紧绷的状态下，人很难长久承受。

就像《关于我妈的一切》里的妈妈，最后身体不堪重负。

那你身边有个这样的母亲怎么办？

我对这类事情的观点和处理方法很明确，就是要说出真实感受。

在《关于我妈的一切》里，前一个小时的情节设定让我感到窒息，我本以为导演要宣扬这种过度照顾家人的做法，没想到结尾却是批判的态度。

电影里，妈妈把丈夫照顾得完全脱离家务，因为她太能干了。

后来，她对婆婆像照顾自己妈妈一样，这当然是好事。

但她对女儿也像照顾丈夫一样，亲密举动如一起睡觉、抱着玩等，甚至直接去找女儿的男朋友解决问题。

女儿生气了，她还以时间不多为由，要赶紧处理这些事。

她对弟弟也是如此，小时候当妈一样照顾，可弟弟最后走上极端，她又强制纠正弟弟。

从弟弟的角度看，照顾自己的是姐姐，让自己失去生活能力、丧失分辨力走向极端的也是姐姐，最后处理自己问题的还是姐姐。

这其实反映了很多未成年人与母亲之间不太健康的关系，只不过发生在了母亲和弟弟身上。

电影最后虽然大家和解了，但并没有说出真实原因。

所以，把真实的感受说出来至关重要。

电影里爸爸发现妻子生病，第一反应是不告诉她；妈妈知道自己生病，也不跟女儿说；女儿生活不如意，做小三也不跟妈妈说；女儿工作中被领导冤枉，出现偏差也不跟领导说。

以我的生活经验来看，问题的关键就是，即便有些话难听，也得说出来。

但在现实中，说出真实想法往往很伤人。

比如，我和媳妇儿单独聊天时说孩子不在身边我挺轻松，她不会觉得我是坏人。

可要是我爸妈和丈人丈母在场，我这么说，他们肯定会觉得我不符合道德标准，甚至会觉得我可能会做出背信弃义、违背天理的坏事。

我只是说了实话，想让大家都坦诚说出真实想法，结果却被认为太极端。

经历了这些挣扎，我最后也放弃了，随便吧，我不再鼓励大家说出真实想法。

因为每个人对真实的认知都不一样，就像《关于我妈的一切》里的妈妈，她觉得自己控制、教育、纠正每个人的做法天经地义，不这么做她就难受。

当她的认知已经固定成那样，再去和她碰撞，只会搞得三观尽碎。

所以我觉得，在这种情况下，真实交流可能不太现实，也没必要，母亲和女儿之间可能很难通过交流达成共识，大家各自按自己的方式生活就好。

《关于我妈的一切》这部电影，结尾作者对这样的母亲还是有一定批判的。

我从中也有些惋惜，现实中这样的母亲将会变得很少见，我自己做不到，也不会要求我媳妇儿这样做。

这是那个社会发展差距较大年代的产物。

电影整体还是不错的。

虽然它镜头略显粗糙，像电视剧，没能呈现出剧本应有的纪录片质感，批判内容在叙事中表达得有些隐晦，不够锋利直接，但好在没有像《我们一起摇太阳》那样拿苦难来博眼球。

它只是平静地记录这些事。

若干年后，当人们回看《关于我妈的一切》这部电影，会发现我们身边确实曾有过这样一代人的母亲，我想，这便是这部影片的意义所在。

以上就是我关于电影《关于我妈的一切》的电影日记。

感觉自己像那个影评大师 你行你去拍 没感情别在这里瞎叭叭 一群纸老虎 感觉自己像什么高级人物 虽然女儿的演技确实欠妥 但是我觉得妈妈这个角色演的特别真实 这不就是大部分妈妈的样子？

你还想怎么样？

真的看一群弱智影评 我不予评价 一个个以为自己是上帝视角在看所有在这部剧里哭的人 真可笑😅

小长假，如果你想带妈妈去看部电影，推荐你这一部——《关于我妈的一切》。

原因有三：1， 这是一部难得的以中老年女性生活经历为题材的电影，又是母女亲情的主题，很容易让我们与妈妈产生共鸣。

2， 电影中的母亲，因为长期为家庭付出，疏忽了身体上的病痛、延误治疗，最终患上不治之症——活生生的悲惨案例摆在那儿，要比我们平时对父母磨破嘴皮子的叮嘱发人深省得多：看看～你想像她一样吗？

不想的话，那就不要忽视身体上的小毛病，有病就得看，难受不要忍着，定期体检，及时就医，避免后悔莫及～3， 这或许是一次难得的契机，让我们可以有机会和妈妈一起哭、一起笑，在电影散场后，可以拿影片中的一些话题做引子——比如工作、比如婚恋、比如在异乡的生活、比如父母年轻时的经历……好好地聊一次。

母亲大概是我们所有人的痛点，无论你拥有怎样的母亲，一旦失去了，都是会痛苦的，她是我们来到这世上最初的联结，失去母亲是所有人的内在恐惧。

而这部电影，就是以一个女儿的视角，记录妈妈从患病到离去的过程。

电影中的母亲由徐帆饰演。

说来讽刺，虽然片名叫《关于我妈的一切》，但直到母亲的生命即将走至尽头，影片中的女儿李小美才真正开始了解自己的妈妈，而徐帆饰演的母亲季佩珍也才真正意识到，她的女儿李小美和自己想象中的完全不同。

这像极了现实中我们与妈妈之间的关系，不是吗？

我们与父母本应是这世上最亲近的人，却因为种种原因，往往充满隔阂与误解。

在我们眼中，父母往往固执而迂腐，永远不了解我们在想什么，但事实是，他们往往比我们想象中的要坚韧得多。

印象深刻的是，在妈妈的揭露下，李小美发现男友一直在欺骗自己，情绪激动开车走错路，差点儿撞上桥洞里的石柱子，终于忍不住崩溃，下车和已身患绝症的妈妈大吵：“你能不能别再管我？！

你知不知道我来北京就是为了躲开你？！

”身为母亲的季佩珍一脸难以置信：“你留在北京不是因为你喜欢这座城市、喜欢你的工作吗？

”女儿撕心裂肺地怒吼：“不是！！

我不喜欢这份工作！！

我只是在得过且过！！

”季佩珍不相信，她觉得女儿在说气话——她的女儿从小就那么优秀，怎么可能没有目标、怎么可能得过且过呢？？

女儿李小美却歇斯底里、气急败坏地对着妈妈跳脚：“我就是这么没用！！

我根本就不优秀！！

我根本不是你想象的那样！！！

”面对女儿发狂似的哭喊，季佩珍懵了，在她长久的认知中，她的女儿绝非如此——在她心中，女儿毋庸置疑的优秀、出色，配得上最光鲜的工作和完满的爱情。

面对女儿的自暴自弃、自怨自哀，季佩珍失神了，但在确认这已既成事实后，却也能迅速回神，向懦弱无力的女儿发出命令：“别哭了！

站起来！

”然后从刚才的副驾换到驾驶位，娴熟地开车带女儿回家——而在几分钟前，她在女儿面前还是一位虚弱的、需要照料的重病中的母亲。

大概，身为母亲，她们早已习惯了在多种身份与人格之间相互转换了吧？

无论是面对糟糕的工作、混乱的感情还是把车稀里糊涂开进死胡同，在女儿手足无措、迷茫无助时，身为妈妈的季佩珍都在努力地想要帮助女儿李小美走出困境——尽管女儿对她的管束不但不领情，甚至充满愤恨。

“你能不能别再管我了！

”是女儿李小美对妈妈季佩珍最常使用的指责，在她心中，母亲对她的控制欲早已令她发狂。

而这一切对于现实中的我们来说，并不陌生。

在我们成年后，往往会因为忙于学业或工作与父母渐行渐远，不知从何时起，我们已成为了父母家中的客人，甚至与我们的至亲变成了最熟悉的“陌生人”——我们不知道该怎么去关心他们，也不知道如何让父母了解真正的我们。

片中的女儿小美，北漂多年，作为节目编导，听着光鲜，却其实一直在团队里打杂儿、背锅。

虽然在妈妈面前脾气暴戾，但在工作中面对艺人的脸色和导演的呼来喝去，李小美完全不敢表露出一丝一毫的不满，和公司里的前辈谈恋爱，对方却有老婆孩子，自己只是一个见不得光的“小三儿”……这些，都是远离家乡的她绝不会也不能让母亲知道的真实现状。

而她的母亲季佩珍却对女儿李小美充满自豪。

身为地理老师的季佩珍，在自己的退休宴上，甚至特意让同事找来一架钢琴，让女儿当场献技。

而当同事们纷纷恭维她的女儿是“天之骄女”时，季佩珍更是含笑默认——在她的心中，女儿工作光鲜、多才多艺、在北京工作，符合她对优秀的一切定义，如果说稍有瑕疵，那就是还没有恋爱，所以她特意攒了个退休宴，想把同事家优秀的男孩子们聚在一起让女儿一起见见……对于母亲的一番苦心，李小美是极其厌烦与排斥的。

影片中有一处情节令人感慨万千。

为了和有家室的男友旅行，女儿小美原本决定假期不回家看父母，但因为男友的爽约却又临时回家，这让还在医院检查的母亲欣喜若狂，做到一半的检查也不做了，就想赶紧去火车站接女儿。

但，回到家才待了一天，因为感情受挫，六神无主的小美就和对自己关心过度的母亲产生了争执，一言不合就开始板着脸收拾东西、拉着箱子回北京——这种想回就回、想走就走的态度，既是怄气，又是对母亲的惩罚，女儿在用行动反抗着母亲的束缚：你是控制不了我的，只要你让我不舒服，我就可以随时离开你，让你拿我毫无办法！

争吵后躲在厨房收拾家务的母亲季佩珍，对女儿的离开装作不在意，镜头一转，脸上却写满了对女儿的不舍与放心不下——她深知，除了装作无动于衷，她对女儿的忤逆已没有任何回击之力，在与女儿的争执中，她早已毫无胜算。

此情此景场景，像极了我们日常与父母的争吵。

在与孩子的争执中，即使与儿女吵赢了，身为父母的一方也仍是输家。

无论在任何时代，父母与儿女之间总是会存在代沟的，一代又一代，无一例外，或许，这也是命运轮回的一种形式吧？

在电影中，季佩珍虽然只有李小美一个女儿，但在我看来，她还充当着另外两个人的母亲——她的婆婆和弟弟。

由于忙于照顾患有阿尔兹海默症的婆婆，季佩珍疏忽了自己身体上的病痛，待发现时，即使是北京的名医也再无回天之力。

而令人感慨万千的是，在季佩珍的多个奉献对象中，早已神智不清的婆婆反而是最依赖她、最听她话的一个。

大概，只有在人返老还童、对生活只剩下最基本的依恋与生理需求的时候，才会享受于他人无微不至的照顾与呵护——就像我们小时候，都是深深依恋着我们的父母的，这份纯粹的情感中曾经不掺杂任何杂质，直到我们逐渐长大，才开始对他们渐渐爱恨交织……与此产生鲜明对比的，是季佩珍的女儿和弟弟，作为头脑清醒的成年人，他们都对季佩珍对自己的管束烦不胜烦，甚至恨之入骨。

已身患重病的季佩珍在医院治疗时，由于病痛的折磨昼夜难眠，只好掏出笔记本，在上面写下女儿的名字聊以自慰，同时写下的，还有她弟弟季佩奇的名字——这是两个她至死都放心不下的人。

由于她曾经亲自报警把弟弟送入戒毒所，致使弟弟对她恨之入骨，戒毒后仍然沉迷于赌博、整日游手好闲，但身为姐姐的季佩珍却依然像老母亲一样照顾、贴补着弟弟、弟媳，原因只有一个：弟弟曾是她一手带大的。

季佩珍身上这种奉献型的人格，很真实、很普遍，却并不值得提倡。

不禁想起上《儿童心理治疗》时老师讲的一段话：“每个家长在孩子幼年初学走路时都害怕孩子会跌倒、会受伤，所以格外加强防范、关注保护，殊不知，如果想让孩子学会自我保护，就必须让孩子先学会摔跤，没有摔过跤的孩子，反而会更容易受到更严重的伤害。

”不仅仅是学走路，做人更是如此。

身为姐姐和母亲的季佩珍，对弟弟和女儿溺爱式的照顾，在某种程度上是在剥夺他们自我的独立与成长，剥夺了他们承担后果的责任与权利——他们对季佩珍的愤怒与憎恶，在心理学上，其实是非常正常的反抗。

每一个被父母溺爱的孩子，无一例外都会憎恨自己的父母，因为他们被剥夺了本应拥有的独立成长的机会。

越是被过度保护的孩子，越可能缺少抵制诱惑的能力，一生一事无成，因为他们缺少试错的机会，也不知该如何成熟地应对挫折。

另外想说，饰演弟弟季佩奇的演员陈明昊演的真是太好了，片尾大年夜，到姐姐家吃饺子的那一幕绝对是整部影片的亮点——先是用手抓着吃饺子，体现角色粗俗与蛮横的性格底色，吃了几口，又想起了什么，生硬地谦让着把盘子往姐姐面前轻轻一推：“你也吃。

”克制却充满深情的表演令人动容。

影片的结尾温暖而感伤。

乐观坚强，一直喊着“生命不息、运动不止”的火锅店女老板刘玫并未战胜病魔，为家人奉献一生的母亲季佩珍也并未创造医学奇迹，她们最终都离开了，令我们感叹唏嘘生命的脆弱。

普通人的人生中并未有那么多的劫后余生、人定胜天，但正是曲终人散的结局，才会更让我们体会到遗憾与珍惜。

在与父母的关系中，我们往往只关注到当下的琐碎与矛盾，却忽略了一件事实：我们的父母，早已在时光的流逝中渐渐老去，而在很多时候，我们成熟的速度是远远跟不上他们衰老的步伐的。

当我们与一个老人去争吵、去争执对错时，即使吵赢了，又有何意义？

更何况，他们不是别人，他们是我们的爸爸妈妈。

有多少人真正了解自己的父母？

关于母亲的一切，你又能说出多少？

在我们的记忆中，自我们出生起，他们就已经是我们的父母，是一个中年人了，殊不知，他们也曾是父母眼中的小娃娃，也曾是青春洋溢的少男少女，在那些时候，他们又经历了怎样的青春故事呢？

趁还有机会的时候，多去看看他们，多和他们聊聊天、说说话吧～不要让本应与我们最亲的人，稀里糊涂地变成我们生命中最熟悉的陌生人。

生命总会消逝，人生并未如我们想象中那般漫长，尽量不要做让自己后悔莫及的事。

摘要：2021中秋档电影《关于我妈的一切》以母亲季佩珍被查出癌症之后的视角呈现了一组家庭群像：叛逆的女儿、怨恨的弟弟、处身事外的丈夫和痴呆的婆婆。

导演通过这些去呈现母爱的力量，从而使观众从心理上体验到母女之间的情感和情绪，并试图从女性自身视角引导每一位女性观众重新思考自身现实境遇或未来选择，抓住了女性观众的主体观众心理意识，并制造了精神上的共鸣和情感宣泄。

关键词：女性视角；观众心理；母爱；温情电影一、温情电影观众的消费心理美国学者贝尔说: “当代文化正在变成一种视觉文化。

”当观众走进电影院既有观众自我精神需求也有电影本身对于观众的刺激。

电影观众的消费心理是指观众进行观影活动时所表现出的心理特征和心理活动。

在观看温情电影中，观众可以通过温情电影的煽情与细腻从而代入自己也是这个群体的一份子，感受影片的情感与情绪，如此来调节自己的价值观与审美观。

而温情电影必须要抓住这一精神内核，《关于我妈的一切》作为一部以女性视角为主题的电影，从主题上就已经给予观众心里刺激从而引发消费心理。

而其中看似不可化解的母女矛盾、夫妻矛盾等，在这部影片中却可以相互转化，这一点上来说也是迎合了温情电影的市场，也使影片在对女性形象的塑造上更加迎合观众心理。

同样的一部成功的影片不能只去关注票房的高低，更要看导演是否通过自己塑造的角色抓住了观众的心理，从而达到感情上的宣泄与情感上的共鸣。

二、通过女性角色传递主题（一）通过女性角色抓住观众心理在当代中国的女性电影来说主要拥有两个因素就可以确立为“女性电影”，一是女性制作，二是女性立场[1]。

通常来讲，具有这两个因素就可以了。

但有一部分电影因为商业操作和迎合市场，最终呈现出来的却是一部披着“女性”外衣的“男性电影”。

在这类电影中，女性成为了一种噱头，一种宣传的营销手段，从而真正忽视了女性的真正心理需求和渴望的认同感。

这种女性观众心理缺失是目前女性电影的一大困境，如何以女性为电影核心并且对于传统叙事的父权意识进行改变是目前女性电影创造者的一个关键要点。

很显然，在《关于我妈的一切》中导演就抓住了这个要点，因此他塑造了季佩珍这一形象，她拥有着世间中年女性的大部分都会头疼的问题：叛逆的女儿、置身事外的丈夫、患病的婆婆、怨恨的弟弟。

而主角季佩珍就是这个家庭最为付出的一个，但可惜她为之一生去奉献的家庭却并非井然有序。

女儿从小认真学习只为逃脱母亲的掌控；医生丈夫因为一次失误至今无法拿起手术刀，对于家庭的事情也是漠然处之；婆婆患有老年痴呆，生活无法自理等等。

尽管在影片一开始导演就向观众传递出季佩珍的完美形象，对于家人她永远都是无私奉献，但这种完美女人的形象导演却并没有给出一个理想结局，反而被这个家庭边缘化了，要么对她的付出视而不见要么就是报复式的斥责。

导演将季佩珍在家中的边缘化与尴尬处境毫无保留的向观众展开，也正是他想要抓住观众心理的一种手段，他希望女性观众可以将自己与季佩珍产生共鸣，希望男性观众可以反思自己身边有没有女性正处于家庭边缘化。

这一角色设定无疑是高明的，将一部普通的母爱温情电影用女性主体视域的方式提到了女性应有自我主体的高度，将女性在家庭中所遇到的问题向大众展开，让女性观众站在自己的立场上去思考问题，不仅通过女性角色的塑造使这部温情女性电影大获成功，更是抓住了观众的心理达到了情感与精神上的共鸣。

（二）母爱主题应有的传递先是今年引爆贺岁档票房的《你好，李焕英》，到让观众重新审视中老年母女关系的《妈妈！

》，再到《关于我妈的一切》，母爱这个话题在2022年可以说是频繁提起。

在这三部电影中母亲都有着相似之处：李焕英作为母亲一直深爱着自己的孩子，对于孩子虽然表面打骂，但内心都是没有宣之于口的爱；《妈妈!》中的八十岁高龄母亲在得知自己五十岁的中年女儿患上阿尔兹海默症之后开始锻炼身体，只为自己有个好身体可以照顾女儿；而季佩珍对家庭的所有成员给与了最大的包容。

在这三部影片中母爱的主题体现得非常深刻，因为包含着无法逃避的现实问题。

但相较于另外两部作品全片观看下来只有母爱的单一主题传递，尽管它们都歌颂了任劳任怨、无私奉献的母亲形象，但无论在影片内外，将母亲多年来的辛苦付出仅仅停留在“母爱颂歌”的层面都是不够的。

很显然，《关于我妈的一切》在主题方面更胜一筹。

从女性地位在家庭中的边缘化，再到代际之间观念不同所导致的矛盾，再到家庭成员对于母亲妻子的付出逐渐理所应当，这些都是超脱于母爱之外的主题，并且导演也通过这些抓住观众心理，让观众很难不去产生共鸣与思考。

“温情戏的社会功用，刚好在于以充裕的悲苦与眼泪，成功地负载并转移社会的创伤与焦虑。

通过温情戏所唤起的廉价且合法的泪水，我们得以释放现实中的匿名伤痛与巨大的失落和绝望，将它转换为一份‘人间真情’与‘日常生活之正义’的安全情感。

”如果一部温情电影导演不去深度挖掘观众心理，不明白观众内心真正渴求的是什么，那么当影片播放完毕收获的只是廉价的眼泪。

在《关于我妈的一切》中导演赵天宇就是去探寻观众在现实中所遭受的压力，去寻找传统道德与现代生活之间的矛盾与冲突，这才是温情电影也是母爱电影更值得触摸、解决和传递的问题。

三、母女之间的视域融合在《关于我妈的一切》中母女关系显然占了整部电影的内核。

这正是导演赵天宇的用意所在，他将母女两人截然不同的主体意识放在一起发生碰撞，并且不断地寻求这两代女性视域融合的方式，从而构成了一部电影的主要叙事结构。

在电影一开始就表现出女儿李小美对于母亲管教的厌恶，在母亲给她打电话关心她时她装作没有信号，甚至提出今年过年不回家，这些现象都表现出女儿对母亲避之不及的态度。

到这个时候观众就会觉得有代入感，因为这是目前很常见的亲子失衡状态，而导演通过开头就展示出两代人从各自的主体视域所形成的行为偏差，同时这也是“观众心理的真实性”，因为这种亲子失衡是很常见的，只有观众感到真实才会走进电影所虚构的空间与事件，这种视域分离也是导演想要抓住观众心理的一种手段。

而在影片的中间可以看到，女儿因为母亲患病学着去照顾母亲，当她想学着做饭却需要妈妈教，妈妈头发白了想要帮妈妈染发等等，这些琐碎的小事都成为了母女二人重新靠近的机会。

在这段时间中女儿逐渐走进妈妈的内心世界，女儿知晓了母亲在年轻时获得了宝贵的南极科考机会却因为怀孕放弃，在这里女儿才发现母亲自己也是有自己的梦想与世界，由此她也开始反思自己之前混乱的人生，在两代女性的主体视域中开始第一次尝试融合。

在影片后段导演又开始采用“吸引力蒙太奇”的手法，以母女二人的共同视角展现母亲的梦想。

年轻的母亲有着靓丽的脸庞、青春活力的少女感，去放飞白色的探空气球。

紧接着画面就跳转到同事告知母亲被科考队选中的消息，而母亲却在水池边呕吐不止，很显然母亲最终选择了回归家庭，放弃了梦想。

导演将母亲年轻的朝气与梦想全景式呈现，不仅是为了营造母亲的形象，更重要是为了女儿的选择最为铺垫，而这也是每一位母亲对于孩子的期望——去选择自己想要的生活。

这种“吸引力蒙太奇”的手法将导演制作温情母亲电影的终极意图展现的淋漓尽致，同时也将女儿和母亲的和解更加能直击观众内心。

这样的展现方式，电影也从两个女性的个人主体视域走向了两代人的视域融合。

正如卢梭所说“人生而自由，却无往不在枷锁之中”，在很多人眼中也许是爱是枷锁，但正是因为这一枷锁人的生命才有了更大的意义体现，所以爱又何尝不是一种自由？

四、结语综上所述，我国的温情电影应该根植于观众的内心需求，去探索观众心理与审美需求。

目前中国温情电影市场不乏有一些只为了赚取观众的眼泪，从而忽略主题传达与观众心理的电影，这样的错误方式也使温情电影逐渐失去年轻人市场，这可以说是国内亲情电影的一大遗憾。

从消费心理学角度来考察，消费者的求新求奇心理是一种普遍而恒常的存在。

导演更应该以深刻有内涵的主题贯穿整部影片，提高自己的艺术创作手段和艺术创新能力，在满足年轻观众需求的同时，实现温情电影的可持续发展。

参考文献：[1]秦喜清.电影与文化:电影史论、女性电影、后现代美学[M].北京:北京时代华文书局,2015:237. [2]秦俊香.影视接受心理［M］.北京:中国传媒大学出版社，2006.[3]李莹.同化与顺应——影视心理与商业的关系探究[J].西部广播电视，2014（12）：67.（不接受指证、批评、抄袭，会回怼）

1， 我妈从小练跑步，曾经创造过安徽省中学生女子的百米纪录，也是因为体育成绩升到高中，而且也有奖金补贴家用，但其实外婆让她练体育是因为从小就爱吃又胖，体质却不好，没想到最后还歪打正着，只是我妈从来也没喜欢过跑步，也不会让我从事体育，因为她觉得体育很残酷，即便每天都往死里练，但人们还是只看第一名。

高三那会我想考北电的文艺生，我妈知道后也没阻拦，给我在零六年花了三千买了个松下的摄影机，告诉我，玩票可以，但不要当真，现实一点。

2，外婆的几个子女里面就我妈的婚姻还算幸福，虽然从小到大他们也是吵架不断，但后来总是莫名其妙就好了，我妈是个急脾气，妥妥地遗传给我了，一点就着，一着就往很极端的地方去想，然后说一些很重又不过脑子的气话，把人气个半死之后就立刻反省是不是说重了，其实也没生气，然后就对人态度很好。

我妈对我，我对我妈，都一样。

3，我妈对我舅非常好，好到如果我爸和我舅掉到水里，她肯定救舅舅，即便她特别怕水，那如果我和我舅舅都掉水里，她估计也只会犹豫个三秒钟，然后去救她弟弟。

我曾经特别想不通，问她至于吗？

我妈说，当初就给该给你生个弟弟妹妹的，让你不会这么自私，让你知道什么叫兄弟姐妹。

4、我妈特别爱美，从小到大参加家长会，都是盛装，小时候觉得至于嘛，后来觉得很至于，至少老师们都会知道那个很时尚的妈妈，有个儿子在他们班。

5、我妈其实特别喜欢在别人面前提我，只要我跟她讲一点点事情，比如换工作了，准备考研了，想留在上海了，我妈都会觉得，她儿子跟她说的从来不是计划，都会是既定好要发生的事情，然后我一回家全家老小全都知道，如果我奶奶也知道了，那可能整个小区都知道住哪一栋哪一栋的那个谁家的孙子在上海，过的特别好。

但其实吧，也并没有，而我妈却在家，一定要找出我有什么不足，那天小龙说我转弯有点急，我妈立刻接话说，对，小龙说的对，你开车转弯还是要慢点，别让妈妈担心，可其实我妈连车都不会开！！！

6，很难想象五年前我回家，早上在我自己个的床上，我妈也会掀起被子喊我起床，害得我在家都不敢有裸睡，出门逛街一定要挽着我，或牵着我，就好像还像小时候一样，担心我被人拐掉，妈，我都三十多了，如果还有人愿意拐我回家养着，你就答应人家吧。

7，我妈其实做菜手艺，比起我外婆，我爷爷，我叔叔，我婶婶，我舅妈，我大姨，我小姨，我奶奶，都还差了那么一点，空有热情但没有天赋，经常给我弄出个什么炒面没放酱油，白乎乎的端上来，清蒸鱼端上来那鱼肉还是红色的，跟我说什么你这不懂，妈妈这鱼是七分熟的。

我和我爸能保持这个身材，我妈的厨艺，功不可没。

8，我妈总喜欢在我和我爸面前显摆自己知道的多，但俗话说的好，说多错多，日本首相奥巴马，海南少数民族傣族什么的，也是家常便饭了，在我新婚妻子面前肆无忌惮地喊我初恋的名字，我也只能求菩萨保佑不要再来一遍了。

9，婚后我妈似乎想找我又不敢找我，担心影响我的婚后生活，但又想了解我婚后的日子开不开心，但其实我很想跟她说，我现在的生活是我最想要的，是我自己选择的，就好像当年的你，义无反顾的选了我爸，每次吵架回外婆家，我跟我爸去接你的时候，外婆冲你说的那句，二丫头回去吧，老公是你自己找的，还能怎么办。

10，疫情前，几乎每年都会带我妈出去，我妈每次出去回来都要在小姐妹面前说，儿子没结婚我还是能跟着儿子出去玩的，等儿子结婚了估计就不会带我出来了。

十一婚礼的时候老爸老妈准备的非常辛苦，有次我太心疼了跟我妈说，等忙完了这阵子带她去千岛湖，我妈说，好的呀，等你。

可到现在我好像还没忙完，嗯，写到最后立个flag吧，年底前带我妈好好玩一趟。

剧情没什么特别之处，但是全程不觉得枯燥。

像《兔子暴力》里面，女儿对妈妈说的那句“我愿意为你做任何事情”。

话反过来说更是如此，每一个母亲都会无偿为孩子做任何事情。

徐帆饰演的季佩珍是伟大的，她更像是家里的顶梁柱。

为家人（婆婆、丈夫、弟弟，尤其是女儿）操劳着一切，在她心里自己的身体永远是最后一位的。

张婧仪饰演的小美也从青春期叛逆觉得妈妈烦到慢慢理解母亲，在母亲离开后完成了母亲年轻时为完成的梦想。

还有那个假发套，可以说电影一大半都很感人。

而且这种感人不仅因为母爱，还有更多。

至于更多是什么，请去电影中寻找答案吧。

时隔一年多再看这个电影，还是会忍不住哭很久，想到很多，感慨做母亲的人是多么伟大，感悟人生，会想把每一天都当做最后一天，会厌恶“等”这个字，会遗憾李文舫和季佩珍的爱情故事。

关于母亲和孩子，每个父母都想把孩子捧在手心里，因为那是他们的宝贝，可以抵过世上的任何东西。

但是每一个孩子都要开始自己的人生选择，他们有自己要闯的难关，有自己想看的世界。

但是希望每个孩子能早点懂得自己是父母曾经的选择，放弃一切的选择，是他们眼里唯一的“大世界”。

关于人生的选择，妈妈最后幸福的说，那是她的选择，选择照顾痴呆的婆婆，选择做一个好妻子，选择成为一个母亲。

人生的难关太多，选择太多，希望我们一直爱着人，一直有人爱。

怎么说呢，都说这个电影好哭，但感觉它没有戳中我的泪点，对我来说其中只有两个哭点，但不是关于母亲，二十关于梦想和孤独，这个可能和所处的环境有关，但开头的这个母亲形象太中国式父母了，处处戳到我的雷点，说重一点就是控制欲太强，她会为孩子安排好道路，在前一辈人的心里，这可能都是为了孩子好，但在我看来，也是限制和束缚，她说为了孩子考上她付出了很多，可是她自顾自的付出，甚至是自我感动，带给孩子的是无尽的压力。

还有他对孩子的掌控欲还在翻看手机中体现出来，或许她希望能够更了解孩子，从而保护她，但她的行为多少是不尊重孩子了，句句说着“我是你妈，我不管你谁管你”可这种畸形的保护，真的是在保护吗。

电影中父亲的表现过渡感觉太硬了，就因为知道妻子得了病，态度从之前的冷漠忽视突然转到很爱妻子，无微不至的关心，真的很奇怪。

弟弟也是，过渡太生硬，很不自然，态度一下子的转变，到底是因为认识到自己以前的行为不对，还是只是愧疚，有或者是别的，过渡太牵强，硬转。

在工作中的孩子，已经成年，会有自己的判断，会对自己的选择承担后果。

不过她的这种行为，跟小时候的成长环境也有很大关系，孤独，想找依靠，叛逆的去当小三。

弟媳也是不断忍让，不停原谅。

全片的中国式xx，不过影片可能原本想体现的就是这个。

最后想说，作为一个孩子，母亲也总会对我说“我是你妈”“我不管你谁管你”之类的话，真的让我很反感。

还有就是我不希望母亲把自己的所有都压到孩子身上，我希望母亲们可以有自己的生活，这样不仅是给自己另一个选择，也会给孩子给孩的成长，当你把所有的重心都压到孩子身上是，何尝不是把家庭所有的压力压到孩子身上，真的拒绝自我牺牲中国式父母。