我还是很喜欢这部《大风杀》的,白客确实是贡献了非常惊喜的表演,具体给人一种强烈的心理电影的感觉。
我全程确实是把它当 心理电影来看,就不要想着是某个 写实主义的题材,而要想着是一个类似《你好,疯子》或者是《致命ID》《禁闭岛》那样的电影。
毕竟我看《大风杀》的时候,就不由自主想到了《致命ID》里被风沙困住的逃不出去的小镇,和《你好,疯子》里最后一堆人乘上公交车摇手再见的画面。
那如果是这样的话,这个故事就更精彩了。
就像我说的《你好,疯子》和《致命ID》里谈到的那样,基本可以说最后就是剩下1人(或2人)的大逃杀情况。
整个茫崖镇里最后活下来的就是白客演的夏然,多杰不知道还有没有活着——因为仅从电影来看,里面剪辑过的画面之后,多杰似乎活着,又似乎被舌头打死了。
没错,因为我看这类电影多了,多杰一出现我就知道这人根本就是不存在的人。
之前已经被《不虚此行》的吴磊骗过,也被《阳光照耀青春里》的骆驼骗过,多杰骗不了我!
具体来说还有一些有趣的地方。
电影开始有一处是警察在给姐弟两调解借钱的纠纷,直接来一句“遍地万元户,夜里刷刷刷的过车”。
要不还是你预言帝呢,确实是字面意思上的“遍地”万元户。
一天天整个镇子上全都是埋下的金银珠宝呀。
最出挑的,也是死得最早的反派是 曲马多。
曲马多(Tramadol)本来就是一种镇痛药,尤其是各种神经痛,这完全可以对应夏然深陷PTSD痛苦,需要(而不是真的服下)靠镇痛药来逃离过往的死亡回忆。
所以,曲马多在的时候,暂时还没有出现过比较激烈的暴力对抗,除了守加油站的老哥被铁丝拉了眼睛——就说有没有让人想到《发条橙》呢?
而且曲马多绝对是新人,大嫂一开始都不认识他。
也就是是认识大嫂的人,不敢这么强动大嫂。
所以他就是外来的镇痛药。
大嫂在的美食城直接名字就是“明日美食城”,仔细看几个房间就知道,过去(趟着还没醒的大哥) 现在(放着可以对外界联系的电台),未来(在大哥和舌头躺着的地方)。
当然,不看成是心理电影也可以,可以当做是另一种武侠电影,叫做 西部牛仔武侠电影如何?
这三个地方也颇有意思: 美食城 加油站 和 警局,像不像 古代武侠小说里的 客栈 驿站 和 衙门呢?
(首发公众号湖南文联)在略显平淡的五一档期,选择评分最高的《大风杀》,事实证明,它不仅是五一档期里质量最高的电影,也是在国产犯罪悬疑片中少有完成度几乎能达到百分之九十的电影,风格化明显,场景调度巧妙,和字斟句酌的台词合在一起,压迫感始终存在,没什么废戏。
老大刚出场,脸没有出现,躺在病床上只有一双脚,曲马多在大饭店门口向李红暗示大哥要来了,透露出大哥作为一个重要人物即将登场,此时才给病床上当时莫名的人物安了一个重要的身份,匪徒的大哥。
大头背叛大哥赵北山,在楼上大哥的病房躲着,赵北山的声音从楼下传来,也是先听到他中气十足喊李红的声音,在赵北山和夏然对峙时,先拍他们各自的脚,之后才露出脸,赵北山在片中登场,时间比较晚,但是已经通过各个小弟的反应烘托出一个不怒自威的黑道老大形象。
赵北山身边的跟班舌头也是,到影片结尾生命垂危的时候才露脸,但是两次他在玻璃上守候老大,第一次一闪而过,像个猴子一样毛茸茸,带有陌生的异物感,第二次,小弟才说舌头在守着老大,给了他一个身份,并透露出大家似乎都很忌惮他,之后他扫清大头身边的叛徒同党,在楼板上方直击大头眼睛,给予必死一击,都是一个名字,一个称号,直到他神出鬼没在会计背后要杀他,舌头才头一次露出完整的形象,一个戴着黑色头巾的男人,被定义为神出鬼没的杀手,赵北山的绝对心腹。
导演的风格化明显,除了体现在擅长对人物侧面烘托外,还擅长运用符号语言和不同视角的切换。
李红听从曲马多的吩咐,将要给大哥打点滴,点滴里灌着致死的药,画面右边出现了静脉注射器滴壶的特写,滴壶里不停滴落的药水,营造出紧张的心理状态。
夏然追踪悍匪灰驴到羊圈,本来观众看羊圈的视角是平视,导演给了一个空中镜头,方正的羊圈里满是和蚕宝宝一样白胖的羊,挤得密密麻麻,一秒钟羊群清空,拉近细看,只剩死掉的灰驴和背叛的大头,一出狗咬狗的戏码,在镜头视角的来回切换和背景音连续不断的枪声过后,自然而然过渡到活着的大头走出羊圈,想回去瓜分大哥钱的下一幕。
片中有一幕场景调度极为精确,是里面的重头戏,神秘许久的大哥终于出场的那一幕。
警察夏然闯进美食城,李红眼神复杂望着他,赵北山终于在饭桌前露脸,在他作为悍匪大哥和夏然不断的话语交锋间,他一会儿指挥李红去拿蒸好的鱼,显出大哥在警察面前,气定神闲的姿态,一会儿又喊李红上去收账,隔着墙板,能听见李红和大头就给不给账本来回拉扯,既通过旁人之口让夏然明白赵北山是什么人,其他人在干什么,直接向警察亮出底牌,给他一个下马威,赵北山又让李红去,李红焦急地又想上楼,赵北山笑了,他指明是让她去端鱼,而不是去拿账本,气氛缓和下来,展示够了权威,他向着刚刚已经被证明可以听到上下楼对话的薄墙板,向着背叛的大头,说一番软话,这时候大头听进去,账本被丢出来,李红轻而易举拿到了账,完成情节闭环。
赵北山和夏然对峙,大头在楼上偷听,李红作为中间唯一接触过三方的人,来回走动,软化了对峙的硬度,不会马上上升到剑拔弩张的地步,也从侧面灵活地展现了赵北山作为掌控局面的人,调动和软化棋子的手段。
细品台词,会有很多对前面情节的回望。
简宁之前望镜子,多杰笑他是不是想在镜子里看到谁,问问怎么破解忙崖的死局,到了简宁死的时候,他对夏然说,希望他以后办案子查不出来凶手,就望望镜子,他来做背后灵,夏然明白他背后的那份担心,前面在车里简宁就希望成为夏然的同事、伙伴,夏然拒绝了,他更习惯做一个办案的独行侠,这里简宁依然表达的是希望成为夏然的伙伴,夏然依然拒绝,他背后隐藏的想法是希望简宁在死后能够获得自由,不要再为自己所累,不必再担心他。
简宁死前和夏然的对话,既与之前简宁照镜子的情节相呼应,又在大量潜台词的作用下,表达了两人之间的相互关心,证明夏然虽是只报丧的猫头鹰,他的身上却始终带着人性光辉的那一面。
只是孤独与他如影随形。
如果说夏然的宿命是孤独,来自战争中遗留的创伤和结尾忙崖只剩下自己一个警察,那么赵北山的宿命是虚无,从小时候哥哥的死亡开始,他就明白,死亡不过是身躯变小变瘪,什么都没有了,他既不在乎钱,也不在乎死,他甚至不知道自己在乎什么。
他们都面临一个新时代变迁,小镇忙崖被弃,人人都要去深圳,夏然是留守的那个人,赵北山入狱三年,出狱认为世界没变,还在遵循团团伙伙,忠心忠诚的那一套,昔日的辉煌落山了,会计一语道破真谛,过去的三年快过三十年,世道早就变了。
新入伙的悍匪钢镚儿稚气未脱,指着赵北山,说他们是一群临时工,只在乎干一票分钱,不在乎在大哥心里的排序,排排坐分果果的把戏没用了,赌上性命的尊严和光荣被踩在脚底毫无意义,一个时代的落日余晖。
整个旧日的他们,完全被新秩序的初阳笼罩,无论斗得死去活来,是黑是白,都在恪守旧时代的秩序,西部的情怀,终将被淘汰。
改名叫陈奕迅大战白客得了,名字都起错了
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影片由江志强监制,张琪执导,孙悦、张琪共同编剧,白客、辛柏青、郎月婷领衔主演,耿乐特别出演,获北影节“天坛奖”最佳编剧奖和最佳男配角奖,将于4月29-4月30日18:00-20:00开启超前点映,5月1日正式上映。
在这个风声猎猎的故事里,每一阵风,都是潜藏罪恶的低语。
张琪导演的首部长片《大风杀》,在白客、辛柏青、郎月婷、耿乐等实力演员的演绎下,织就了一幅关于人性暗面的灰色织网。
其中白客在片中褪去往日的喜剧色彩,以极度收敛的表演,诠释了一个在灰暗命运中负重前行的普通人,辛柏青在《大风杀》中彻底颠覆了以往温文儒雅的形象,贡献了一次疯狂的表演,诠释了一个在绝境中渐渐沉沦的人。
而在北京国际电影节斩获最佳男配角奖的耿乐,也是展示了惊艳的反派表演。
影片以一场突如其来的命案为引,撬开了小城压抑而沉默的外壳,将隐匿在日常中的欲望、背叛与救赎赤裸裸地摆在观众面前。
《大风杀》的风格克制冷峻,镜头语言内敛而有力量,仿佛用一把钝刀,在无声处慢慢剖开角色的秘密。
荒凉的空间、沉重的色调、紧绷的节奏,交织成一场关于孤立与崩坏的视觉风暴。
影片的声音设计,像一只无形的手,时而低语,时而怒吼,把人物心底的惶恐与挣扎推至极致。
这不仅是一部犯罪片,更是一场关于人心交织碰撞的故事。
风不停,人不止,每个人都在风暴中寻找一个无法抵达的出口。
本期导筒带来张琪专访,走进这部北影节天坛奖入围影片场刊最高分作品的精彩幕后故事。
采访:月希编辑:紫嫣专访正文导筒:《大风杀》故事最初的灵感来自哪里?
张琪:我很喜欢“困境”题材,像末日片、丧尸片也算是“困境”题材的,很多文学、戏剧作品也都有涉及这个题材。
我也不知道自己为什么对这个感兴趣,从小就喜欢,我甚至真有想过拍丧尸片。
这个“困境”题材可以把各种各样的类型放进去,所以它有很多的可能性和玩法,它可以在极端的困境环境里,把人内心的东西极致压榨出来,就像放大镜透过阳光聚焦时引燃的那一个点。
导筒:您是在什么时候开始创作这个故事的呢?
张琪:大概是在2021年。
我之前喜欢“困境”题材但只限于看,后来江老板(江志强,《大风杀》监制)找到我,问我有这么一个故事感不感兴趣,他大概给我讲了下,就是匪帮围困了一个镇子,镇子上的警察带领镇民做各种关卡,保护镇子。
我对这其中围困的部分很感兴趣,就和江老板说,我是喜欢这个题材,但能不能给我个机会,给我两年的时间,我好好想一想要拍什么。
导筒:那在这两年思考的过程中,在创作上您有遇到什么难点吗?
张琪:难点是在,很多人和我说拍电影应该是你有话要说,但我本身其实没有什么表达的欲望,我其实没有什么话要说。
如果你日常生活中认识我,会觉得我话很少。
我没有觉得自己的表达非要去让人听到,这样好像也挺难为别人的。
但是我心中有好多问题想问,有我不理解的、我想要知道答案的。
首先有很多问题可能是没有人有答案的,但是大家又很困扰的,所以有必要把这个问题传递下去。
我觉得很多电影都有这个特质,它并不是说一个很强硬的创作者在教你做人做事,它会给出一个你非常渴望知道答案的问题。
我觉得我是想做这样的事情的。
导筒:如果让您概括一下本片提出来的问题,您觉得是?
张琪:说实话,我是很害怕孤独,很害怕变化的,我就很想知道,当我在害怕孤独和变化的时候,究竟在害怕什么?
我应该怎样看待?
如果一定要概括的话,我目前想到的是这个。
但如果说这句话真的概括了这个电影吗?
我可能不这么认为,因为电影不是我一个人的。
我可能带出这个问题在拍电影,但是我们团队还有很多人跟着我一起创作,带着自己的记忆和感受融入进这个电影里,他们肯定也有给出自己的东西在这个电影里,会比我更丰富。
当然还有观众,也带着自己的记忆和问题,包括期待值去看这个电影的时候,所产生的问题、结果、内容都不一样。
导筒:您刚刚提到片中有警察和匪帮冲突,想问下本片中的这些悍匪有参考什么原型人物特质吗?
张琪:其实悍匪的设计理念是,我希望这些悍匪里的每一个人都是那个年代最印象深刻、最凶残的代表,让他们一起出现在这个电影里。
当然要怎么把他们组装起来呢,北山(辛柏青饰演)这个人物就尤为重要了。
片中是一群悍匪跟随着北山,当每个悍匪的原型人物聚合起来的时候,北山就自然而然浮现出来了,因为北山应该是具有所有人的素质,同时又要更强大的东西去管理这一帮子人。
导筒:《大风杀》的片名充满意象感,能否分享一下这个片名是如何确定的?
以及背后的隐喻?
张琪:我觉得“杀”字代表了剧中人物对“大风”的初始态度和感受。
这个片子里一直在刮大风,对应了我想在片子中去呈现的变化。
变化是我们看不见,捕捉不到的,我们只能看到变化的结果。
风其实也一样,床单飘起来的时候我们知道风来了,吹到我们脸上的时候皮肤感受到有风。
但是风无色无味,你其实看不到。
当我们面对变化,大部分时候其实是会恐惧的,如果它是好的变化我们会开心,如果他是意外的捕捉不到的,就会感到害怕。
当然这也联系到片中夏然(白客饰演)的变化,从恐惧变化,到看着这些变化,听着这些变化,可以说这是一个夏然的看法的变化。
导筒:片中有很多这样的刮大风的场面,还有夜戏镜头,在摄影上,您如何去设计规划这些画面呢?
或者说会不会遇到什么挑战难度特别大的拍摄?
张琪:我们最难的是那个在加油站,现场的风真的是那么大,虽然也有后期CG辅助,但是只是通过技术让风变成一样大小。
当时我们监视器的棚子都被吹翻了,风真的很大。
那是我们整个拍摄的第一场戏,但也也正借此我们发现对片子来说,整个风格氛围就应该是这样的,这导致我们后面所有场次都要匹配这样的风。
导筒:要匹配一样的风量吗?
张琪:对,不止是量,还有烈度。
从细的方面来说是风的烈度,但是也要匹配整体环境的烈度。
最重要的是在那么大的风的情况下,摄影机是会抖的,防风要做得非常到位,还要经常给机器除沙,保护措施要做好。
导筒:对人来说也是吧?
既要防风沙,还要兼顾现场拍摄。
张琪:是的,而且工作人员可以做好防护,但是对演员来说,就是完全暴露在风沙里的。
比如白客,辛柏青,他们不仅要暴露在风沙中,还要有深入的情感表现,甚至有一场辛柏青需要在风沙中双眼圆睁,如果我没记错的话,他甚至整条拍下来都没眨一次眼”。
导筒:本片也有很多动作戏,包括枪战、肉搏打斗等,但有意思的是本片虽暴力但不血腥,可以和我们分享下您在动作方面的特别设计吗?
张琪:我觉得在这些动作戏里,暴力并不是我想强调的部分,我想强调的是对暴力的恐惧感,和暴力的代价。
所以在拍摄方式上我也是往这个方向去做的,暴力往往只是一瞬间,甚至是背面的看不到的,但是暴力的恐惧是需要直面的。
我本质上是一个很反暴力的人,我很害怕暴力,所以如果真正要去拍,我也不想。
我也不希望电影里的生命仅仅是电影里的,有些电影里的角色死得很随便,但我不希望我的电影里是这样,我觉得一个生命的死是有代价的,哪怕是电影里的生命。
导筒:还有在本片的配乐方面,您有什么故事可以和我们分享下吗?
张琪:在剧本大纲阶段,我们就拥有了一位很优秀的作曲家,叫沈必昂,来自瑞典。
他在大纲阶段就已经开始写,等到开机的时候他已经写了一半,所以很多戏在拍摄的时候,我们的演员和工作人员就可以现场听他写好的音乐,去听、去感受。
我觉得这种方式是很难用语言去达到的,因为这些音乐很直观,这很棒。
导筒:这很特别,很少有电影能在拍摄阶段就已经有配乐可以去感受。
张琪:是的,这也使得我们拍摄的电影内容和音乐是高度协调的。
导筒:本片还聚集了白客、辛柏青、郎月婷等多位实力派演员,可否分享下与他们的合作感受?
或者让您印象深刻的事情?
张琪:像柏青哥第一次看完剧本的时候,他和我说,他一直想演一个光着脚的反派,穿着轻薄的裤子,走在一个看上去他很陌生的环境。
他光着脚似乎给人感觉很脆弱,但其实是因为他很强大,很有能量。
我觉得这个给了我很大的启发,北山在前面的画面主要都是拍脚,到美食城出场的时候,就是给人“光脚的不怕穿鞋”的感觉。
柏青哥这个想法给了我很大的帮助和引导,更值得注意的是他提出这个想法的方式,他说我只是一直想演一个这样的反派,就是他并没有直接说这个反派应该怎么样,他在保护一个新导演的自信。
在拍北山第一场戏的时候,是和白客饰演的夏然在明日美食城对峙,我们全组人都在现场期待,这么高难度的一场戏柏青哥会怎么演。
第一段演完后,我们所有人都鼓掌了,没想到原来还可以这样表演。
和白客第一次见面的时候,我们一起坐了半小时,但什么也没说,没有话,经纪人都很着急。
但是我会感觉自己和他很像,我们坐在一块不说话也不会尴尬,就很舒服。
而且白客对角色有超常的投入和专注力,对我来讲简直是一个奇迹,其他演员应该也有同样感受。
我举一个例子,就是他在进组前,其实腿摔断了,只能坐轮椅,用拐杖。
他拍的第一场戏是在羊圈的动作戏,我们因为他的身体情况改动了剧本,也找了替身演员,所有都准备着。
到了现场的时候,白客说,要不我试试,然后就起来了。
开机前的时候,还可以感受到他是在疼的,但一喊开机,那一个瞬间,他就变成夏然了,直接冲出去。
看电影的时候,你绝对看不出来这是一个腿断了的人在表演,实在是不可思议。
还有他在电影中有一场拆波波斯枪的戏,他每天都在练,只要有时间。
等到拍那场戏的时候,他的手已经(因为练习)磨烂了。
所以最后拍拆“波波斯”的戏的时候,只能给他戴一个手套去操作。
月婷她之前问过我一个问题,就是李红是一个什么样的人?
她最在意的是什么?
我说李红很在意自己是不是一个好人。
我第一次见月婷的时候,感觉她是一个刚柔并济的人。
你能感觉到她很坚强,很勇敢,但同时她又非常柔软,温柔,很在意每个人的感受。
其实在见到她之前我对李红这个人物的感受和构思不是现在这样,她可能更偏类型一点,但见到她之后我发现,我觉得值得把她本人自身美好的东西也放到李红身上。
所以我们在拍摄过程当中,是因为她对李红又进行了修改和调整。
她也给了我很大的启发,我们这个片子里面有不好的人,有好人,有善良的人,也有迷失的人。
导筒:白客出演的警察夏然与“报丧鸟”猫头鹰的形象联系在一起,您认为他身上最显著的特征及精神内核是怎样的?
张琪:他和北山一样是经历过孤独,并且害怕孤独的,但是他们走向了截然不同的方向。
他们也好,咱们也好,在日常生活中都是害怕孤独的。
不然我们不会依赖互联网,不会说希望有人发微信消息、不会看朋友圈其他人的生活。
北山和夏然代表了两种不同的选择,北山是希望别人能陪他,你看他为什么不断试探别人的底线,因为这样他才能有安全感。
但是夏然他是希望可以好好陪别人的,所以当他在故事中有在意的人走的时候,他会心疼这些人离开时是孤独的,想陪伴他们。
导筒:如果让您选一个片中最复杂的角色,您觉得是哪一位?
张琪:我觉得最复杂的应该是多杰(卓杰泽仁饰演)。
他是一个我很期待在故事中出现的人,为什么会这样说呢?
是因为很多角色是可以塑造的,但多杰属于你不知道他怎么就到那了。
在一开始的设定中,他是个不存在的人,我们甚至拍了一个镜头是多杰站在夏然逝去战友的合影里,意味着他可能只是夏然想象出来的,期待存在生命里的人,后来我们打算把他处理成一个真实的角色。
我会期待生活中有多杰这样的人出现,这并不代表这样的人在我的生命中不存在,他存在,只是我可能没有能力看到。
因为我们看到的很多人其实只是自己的投射,我们的惯性有时候决定我们只看到一个人的一面。
北山也是这样,匪帮的这群人,因为自己的惯性只看到了北山的这一面,所以他们不停地学习、模仿。
说回到多杰,他是一个存在又不存在的人,但是存在与不存在这件事本身也是悖论,所以对我来说多杰是复杂的。
导筒:我们知道您是剪接指导出身,曾参与了《邪不压正》《扬名立万》等作品,这次首次作为导演身份执导长片,也同时剪接了本片,这两种身份给您带来怎样的感受?
张琪:其实我一开始是学制片出身,大学毕业后我拍了两年广告,然后很偶然接触到电影长片,后来又很偶然做了电影预告片剪接师,再很偶然的机会成为了这部电影的导演。
其实在拍这个电影之前,我的所有经验对这个电影最有用的是——如何处理偶然性,因为现场会面临很多事情,但电影很珍贵的地方就是你要捕捉到那些偶然性的瞬间。
像问题里提到剪接和导演两种身份,它其实是双面的,我必须要克服一些(原有思维),当偶然的瞬间发生时,要根据它们去调整你的方案。
但是对剪接思维来说,只要根据1、2、3这样的顺序去做,而忽视了偶然性,这对创作来说是有限制的。
但是再反过来讲,剪接的思维对拍摄效率来说是有极大的帮助的,我会知道自己需要多少个镜头,这个镜头拍到哪就可以结束,一定程度上让我们可以很好地保护演员的表演状态情绪。
导筒:所以是有这么多经历,才能有处理这些偶然性的能力对吗?
张琪:你这个问题很重要,我想多说点,有时候我觉得经历和经验未必是能够处理偶然性的关键因素,我觉得处理偶然性是需要开放性,是对人的开放性的训练,这个也是我自己一直想练习的。
更新:我认为本片逻辑很严谨,如果你觉得本片逻辑有问题,可以直接看本文第三、四部分。
另外,本片官微已经放出5条被正片删减的番外视频,看完这些番外能解答很多对剧情的质疑。
《大风杀》绝对是2025年国产电影的惊喜,没想到导演的首作就如此一鸣惊人,拍出了一部国内非常少见的西部枪战片,并且是一部风格生猛、逻辑严谨的暴力美学佳作(比《无人区》还要猛)。
本片的故事背景设定在1995年的西部边陲小镇。
次年,也就是1996年,全国人大通过了《中华人民共和国枪支管理法》,标志着中国正式进入了全面禁枪的时代,而在此之前,大陆地区也曾民风彪悍、悍匪横行,传说中的全民GTA可不是美国的专利。
当我们痴迷国外西部枪战片里那些极具魅力的牛仔、警探和悍匪,并反问什么时候我们也有自己的“荒野大镖客”时,导演张琪用这部作品告诉国内观众:有的兄弟,有的。
剧透预警,未观影不建议阅读!!!
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一、匪帮群像一个濒临荒废的西部小镇,风沙让这里短暂与外界隔绝,四十多名悍匪虎狼环伺,三名警察困守于此,为了保护群众不得不挺身而出——这显然是借鉴了《七武士》《豪勇七蛟龙》等西部片的经典叙事结构。
而影片中的最大反派,即辛柏青饰演的匪帮头目北山,却在影片开始后迟迟不给出正脸——放弃正面描写,用大量侧面描写和剧情铺垫来塑造角色,能够更好地营造悬念。
随着匪帮内部开始黑吃黑,一具具尸体躺在血泊之中,北山的真面目才终于显露——这像极了《黑暗骑士》的开头,当小丑料理完所有的同伙以后,才摘下自己的面具。
辛柏青为北山这一角色贡献了精彩的演技,统帅一群在枪林弹雨中讨生活的悍匪,固然需要凶狠,也要有老谋深算的智商和心机。
因此他在日常谈话中看似和和气气、通情达理,实则喜怒无常、阴晴不定,他用恐吓+PUA的方式,控制着这帮蠢蠢欲动的手下。
除了北山,本片中其他反派同样塑造的形象丰满、个性鲜明,如耿乐饰演的曲马多,我觉得他的妆造和表演非常颠覆,差点让我认不出来。
张本煜饰演的会计则延续了他的一贯戏路和表演风格,发挥稳定。
不过,就算抛开这些明星演员的光环,张琪导演依然懂得如何塑造反派的压迫感。
例如匪帮中的舌头,这个角色的设定是狙击手,他在影片中比北山还要神秘,绝大多数时间都没有露面,只有一个影子,或者是突然从哪里冒出来的一发子弹,将目标一枪毙命。
看不见的敌人才是最恐怖的,以至于观众在观影的绝大部分时间里,都要担心正派角色会不会被这个狙击幽灵盯上,突然就领了盒饭,而舌头在这一点上确实没有让观众失望。
匪帮是一群凶悍的亡命徒,他们或许是北山手下的马仔,但绝不是无脑的炮灰。
观众可以看到,《大风杀》里面每个配角都有自己的行为逻辑。
在匪帮不断黑吃黑的过程中,不断有新的匪徒冒出来,提出新的主张,成为新的“领头人”。
整个匪帮就像九头蛇一样,砍掉一个脑袋,又出来一个新的脑袋。
这就是历史上横行四海的匪帮们的真实生态——内部竞争固然残酷,但也导致消灭一两个头目并不能覆灭整个帮派。
二、勇者群像有反派就要有勇者,和《七武士》《豪勇七蛟龙》相比,《大风杀》里的勇者少得可怜,只有派出所里的区区三人——或许还可以加上多杰,这个角色我们稍后再说。
三个警察,一支枪,面对四十多个全副武装的悍匪,这仗显然没法打,但导演添加了两条设定,让影片的逻辑能够自洽。
首先,是白客饰演的警察夏然,作为男主,他的人设是退役老兵,并且是在战场上幸存下来的“兵王”,这给了他对抗匪帮的实力。
其次,导演为匪帮安排了一条逻辑严谨的内斗线,大部分匪徒忙于内斗,让夏然等正派势力有了浑水摸鱼的机会。
除了夏然这个兵王,另外两名警察一老(左罗)一少(简宁),他们在对抗匪帮时并没有太突出的战绩,但优点都是忠诚,都有各自的高光时刻,无愧于那身警服。
藏族牧民多杰是影片里的第四位勇者,说实话这个角色一开始我没看出他的意义何在。
他被关在派出所里无所事事,偷听到了警察们的一切计划,还在年轻警察学枪的时候自告奋勇练枪,但又明显表现出一副外行的样子。
这让我一度怀疑他是匪帮的卧底,牧民打猎哪有不会用枪的?
我甚至怀疑他就是舌头,只是后来又觉得他被关在派出所里,不太可能分身去外面到处杀人。
后来看到多杰的高光时刻,我才终于理解这个角色的存在意义。
在影片开始时,他和牧民马小志是有矛盾的,马小志怀疑他偷吃了自己的一只羊,于是俩人斗殴都被拘留了。
拘留后,警察夏然替多杰赔了马小志一只羊的钱,而多杰在最后用同归于尽的方式杀死了舌头,救了夏然一命。
某种程度上,多杰就是正派阵营的镜像版舌头,他的牺牲是为了报答夏然的善意,而舌头的死也是为了报答北山。
舌头似乎是个哑巴,他对北山忠心耿耿,或许也是北山曾经对他展现过善意。
可以说多杰和舌头的选择,都是“士为知己者死”。
而我们还可以更进一步推导出,夏然和北山其实也是彼此的镜像。
他们都是孤独的,一个因战争PTSD而选择孤独,一个因不信任他人而选择孤独,但这两个孤独的人,最终都找到了自己的同伴。
三、黑吃黑逻辑线勇者斗匪帮的故事固然精彩,但我觉得《大风杀》里更精彩的当属匪帮内部的黑吃黑。
如果复盘这条黑吃黑的逻辑线,会发现导演编剧的设计极其严谨,每个角色的行动都是基于自己的利益出发点。
影片开头,匪帮们聚集在加油站,他们已经按照大哥北山的计划,成功让北山假死越狱。
但被收买的医生怕北山中途苏醒,于是用了两倍的药量,导致北山昏迷不醒。
此时医生抢救了半天,刚刚让北山恢复了心跳,就被一名匪徒扭断了脖子。
起初我会觉得匪徒过早杀死医生有些愚蠢,至少要先把人救活吧?
看到后面会发现这不是bug,因为匪帮内部有不少人就希望北山从此长眠不醒——匪帮黑吃黑的序幕就此拉开。
首先跳反的是耿乐饰演的曲马多,这个匪徒有点聪明,但不多,不懂得枪打出头鸟,于是很快被灰驴干掉了。
匪帮里有两个对北山绝对忠诚的手下,一个是舌头,另一个就是灰驴,其他人则都有自己的小九九。
于是下一场羊圈的枪战戏里面,灰驴就被匪帮的“叛乱三人组”趁乱干掉了。
羊圈的枪战戏是影片的一个小高潮,夏然和简宁两个警察前往羊圈搜查,被灰驴的火力压得抬不起头。
这时导演用仰拍镜头呈现远处居高临下的扫射,漆黑的夜幕中,子弹的橘红色轨迹如流星一般倾泻在掩体前,给观众带来一种逼真的临场感和压迫感。
这场黑吃黑的戏对影片逻辑至关重要——夏然固然是兵王,但若不是匪帮内斗,这两个警察肯定就要交代在这里了。
叛乱三人组趁乱干掉了北山的忠实马仔灰驴,但舌头神龙见首不见尾,三人组没能干掉他,为接下来的命运埋下了伏笔。
接下来是饭店的对峙戏,北山终于露面,和夏然正面对峙。
导演先给了两个人脚部的镜头,北山光脚,夏然穿鞋,寓意“光脚不怕穿鞋的”。
这时北山刚苏醒不久,已经意识到手下有人反叛,他巧言令色,试图暂时安抚叛乱的手下。
叛乱三人组虽然交出了账本,但显然还没有蠢到相信北山的话,他们想要趁机干掉北山,却被北山预判,早已埋伏在一旁的舌头成功收割了叛乱三人组。
先后解决曲马多和叛乱三人组后,北山并没能压制住匪帮的反叛势头。
原因也很简单,北山作为老大太抠了。
当匪帮成功挖出大部分埋在地下的钱财后,北山想要让手下攻打派出所,抢回被派出所扣下的赃款。
北山这样做的目的显然是借刀杀人,派出所虽然就俩警察,但强攻难免死伤,死一个小弟就少分一份钱。
而小弟们显然也不傻,目前的钱已经够分了,何必再打派出所当炮灰?
于是以会计为首的小弟们试图劝说北山停止进攻派出所,北山很生气,认为会计翅膀硬了,再加上之前他发现自己入狱三年,会计在外面的名声已经比自己这个老大还响,就有了除掉会计的心思。
北山想要用猜硬币的方式和会计打赌,会计知道这就是在赌命,硬币一旦落下,不知道躲在哪的舌头随时可能给自己一枪,于是会计及时下跪服软,暂时保住一命。
但后面我们能看到,不服气的不止是会计,几乎所有小弟都对北山不满。
当会计决定继续执行北山打派出所的计划后,小弟们甚至不听会计的指挥,哪怕会计提出加钱——这正是会计“当老大”的管理方式,他没有北山的武力和狠毒,他只能用脑子和金钱来维持帮派内的均势,但现在显然不管用了。
此时会计觉得匪帮分裂已成必然,自己没法再维持下去了,他打算提前跑路。
会计偷走了几箱钱,但又被北山预判,被舌头收割了人头。
大嫂的自爆行动出乎所有人的意料,这一炸毁掉了匪帮几乎所有的财宝,除了被会计提前偷出来的那几箱,以及派出所里的。
于是,怎么分最后这笔钱就成为匪帮最后的分歧。
这个时候,匪徒钢镚站出来成了新的叛乱领头人,钢镚问老大北山:接下来是继续去打派出所,还是带着剩下的这几箱钱跑路?
表面上钢镚是让老大北山做决定,实际上北山知道,手下这帮人管不住了,自己根本没有选择,只能顺着他们的意思分钱散伙儿。
此时北山身边只有舌头一个忠实手下,但他还有个优势——他是本地人,他显然知道沙尘暴要来了,这时候出去大概率死路一条。
于是他让钢镚等人带着剩下的所有钱走,自己和舌头留下。
后来钢镚等人果然在沙尘暴里翻车,不死也要等着被抓了。
而站在钢镚等人的角度,他们不了解沙尘暴,他们对北山和舌头留下也不会有疑心。
钢镚会以为北山和舌头还想去打派出所,而北山和舌头确实这么做了,只可惜半路杀出个多杰,北山最靠谱的手下舌头,就这么被意外干掉了,他自己也被夏然拷了起来。
四、补充几点逻辑很多人质疑这个片没逻辑,而我认为影片是很讲逻辑的,上文第三部分已经梳理了匪帮黑吃黑的逻辑线,下面我再补充几点质疑较多的。
1、大风为啥杀死了匪帮却没杀死正派主角?
答:夏然是本地人,知道怎么躲风,匪帮除了老大北山,其他很多都是外地临时工,不了解大风。
有个细节是大风里夏然躲在汽车后面,而旁边一个匪徒在风里乱走立马就被刮起的车门撞飞了。
另外,大风杀官方微博放出了影片删减的5条番外篇,其中第五篇是长达10分钟的夏然在大风暴里如何利用大风打败钢镚等匪徒的枪战戏!
加上这段戏枪战就合理多了,这段被删减实在太可惜。
不知道导演和剪辑删掉这段是出于片长原因,还是不想让夏然太“兵王”?
2、舌头被多杰干掉是否太草率?
答:舌头狙击很强,但不代表他近战也强(经评论区补充,舌头为了解开手铐还砍伤了自己的手,近战能力进一步削弱)。
多杰之前在派出所不会用枪,大概率是扮猪吃虎。
多杰最后是用枪打死舌头的,他明显会用枪,而失去枪的舌头战斗力下降很多,被一换一反杀也在情理之中。
导演没有拍多杰反杀舌头的过程,是为了塑造接下来北山被打脸的悬念。
这种取舍在影视作品里也很常见,比如绣春刀里丁修一人弄死十几个满洲骑兵,导演没拍过程;火影忍者里飞段、角都收服二尾人柱力,导演也没拍过程……类似的例子很多。
如果觉得这就是不严谨,那不严谨的作品可太多了。
3、我想看攻防战、想看主角单刷44个匪徒,现在匪徒大部分都是内斗死的,没意思。
答:如果导演真让夏然开挂单刷44个匪徒,那才是不讲逻辑,让主角在匪徒内斗中趁机收割人头才是更讲逻辑的拍法。
很多爽片把反派集团的小弟刻画成完全没有自主意识的NPC,老大让打哪就打哪,这才是不合逻辑的。
事实上小弟也是人,也会有自己的想法,不可能对老大绝对忠诚。
小弟惜命、反叛、讲条件、阳奉阴违才是更符合逻辑和人性的情况。
《大风杀》不是主角光环的开挂爽片,也不是小弟指哪打哪绝对忠诚的即时战略游戏,我认为本片至少比很多爽片更讲逻辑。
4、反派北山逻辑有问题,他似乎不知道自己要干嘛?
答:我认为北山的逻辑很简单,就是图钱,其次才是玩弄人心。
别看他说自己不在乎钱,其实那只是PUA。
他就是为了钱才大费周章要回来挖这些宝藏,而且正因为他贪钱,对手下太小气,才导致匪帮内讧。
北山让小弟打派出所也是想多死人少分钱,这点我上文已经说过了。
5、北山为什么要自首?
有何用意?
答:北山的自首明显没有诚意,这点应该都能看出来。
小弟们不想强攻派出所,他只好用自首的方式以身涉险,探明派出所里钱箱子的状况,顺便借夏然的手帮他除掉匪帮的叛徒。
而且他有王牌舌头,自认为对付两个警察问题不大。
6、还有一些高赞差评明显是记错剧情或者漏看剧情了, 等网播后再重看吧。
比如有差评质疑“为什么匪帮敢在派出所里埋钱?
”,实际上派出所里的钱是警方从公共厕所里挖出来的,扣下来当证物。
最后,我觉得本片开分7.2分明显低了,但考虑到前段时间祖峰主演的类似题材电影《老枪》评分也才7.4,可能是这类片并不吃香了吧。
80年代香港的江湖片,多是黑帮为了洗黑钱请一堆大明星拍一个很普通的剧本。。。
本片也是这样的观感。。。
总体而言能看值得看,在这年代算中上水平。
演员没什么问题,剧情也还可以,就是不够高明,换言之整体就不会出彩。
核心在于博弈是彻底失衡的,1手枪对50+悍匪,切断通信后悍匪竟然没迅速杀掉警方接管小镇;第一轮交锋警方没了所有子弹,老大也知道这情况但就是没杀掉警方。。。
大陆创作团队对这类警匪片题材整体真的好大提升空间,博弈感好薄弱。
匪方完全碾压,警方动作几乎全部无效,看认真点就好无语,就是演员在挽救剧本。。。
警匪片有的是看博弈,有的是看追逐,有的是看推理。
本片显然是第一种,但问题就出在博弈点,有如下优化建议, 希望如果有创作团队和业内人士能看到讨论一下 :1. 靠1手枪对50+悍匪 断通信后悍匪竟然没迅速杀掉警方接管小镇 ,为了营造噱头和翻盘点特意留下3警察太不合理。
明明中间也毫不犹豫杀掉了其中两个,也就是根本没留的必要。
一对多,对十个,二十个,五十个,一百个其实没差,都是博弈失衡。
博弈翻盘就靠一手土匪内讧。
在失衡的情况下应该马上设置一个桥段拉回到均势,比如成功报信,但因为天气等因素延迟,加入“倒计时”元素。
或者不确定成功报信,但有了“不确定性”,加剧了内讧。
警方的护身符,定时汇报,逃跑线路,逃跑方式/权限,等等。
2.潜伏者设置旅馆和餐厅都是施工后的看守人潜伏在镇上,这点设置是有趣的且正面影响的。
可以潜伏者弃暗投明或者敌对阵营因为分裂出现新的我方潜伏者(比如会计)。
电影里已有前者但并不高明 ,大妈就算了,李红是主演去换杂兵就。。。
戏份是主角但角色是杂鱼的情况,建议可以参考长安十二时辰这类关键杂鱼怎么设置。
3.警方前面行动薄弱认真想了一下其实前面一大段警方都是无效动作,跟被绑着等匪徒内讧最后出来偷鸡是一样的。
双方人数差得太多,警方所有的营救都是没意义的,被挟持在派出所+食堂跟关在餐厅外有区别吗?
真还不如前期被抓了,市局电台回访但反派以群众要挟配合,拉扯到中期通过策反逃脱开始反击。
4.BOSS降智因为太失衡了,安排误杀会计后又被临时工下克上。
前面昏迷都还有统治力,后面就被直接下克上了。。。
钱被炸了而失去约束力这个点其实挺合理的,但跟统治力还是有区别。
其实可以通过前哨的死产生猜疑链分成两派,然后三方混斗更混乱加快剧情推进;要么再加点市场经济临时工的吐槽和矛盾, 大时代背景味更浓,再彰显BOSS的强大/警匪合作的荒诞感。
本片选了后者但下手太轻不够味。
5.浪费的追击和沙尘暴白客在追击临时工匪徒的环节,借着沙尘暴可以拍点西部片孤胆英雄的感觉,来点合理耍帅反杀的正经枪战戏都比夜访羊圈那段枪战好 。
6.失败的人物弧光因为我朝特色,所以职业所限不能先抑后扬,只能没苦硬吃来了个什么心魔,逃避偷生,明明全片都在主动改变现状。。。
非常能理解,深表遗憾。
但应该还有更好的替代方案的,希望各位从业者再接再励。
不行,我要回去重温《暗花》和《暗战》了,银河映像在这题材里真是独一档的存在。
我不懂电影画面,调配这些专业的电影技巧。
我就单说我想吐槽的。
先说反派,为了越狱,医生药多打了两倍导致心跳停止,带出来的医生好不容易通过除颤把反派抢救回来,有心跳了,手下人转头就把人脖子给扭了。
真牛逼,刚有口气就完全自力更生,一点预后都不准备做。
更牛逼的来了,按照电影里的时间流速,撑死5天,只靠挂吊瓶,看起来还是一天挂一个,人就能下地走,中气十足和警察对峙,呼叫美国队长,呼叫美国队长,看完冬兵也看看这位大哥吧,没经过身体改造都能这么厉害,经过之后十个灭霸都不够打的。
以及这些反派的智商,我实在是不能理解。
这大哥,稍微有点不如意,就把人突突死,其中大部分都是追随多年的,这样他还想着未来十年二十年。
这让新入伙的怎么想,还没抢到钱,人就被突突死了,谁跟他。
下面一直跟着他的小弟,都当悍匪了,每趟能抢多少钱不知道具体数量也能知道个大概,搭上命了还按月发工资,底下人竟然等着老大入狱出狱再动手。
别说舌头在一边守着,我就不信他一直睁着一只眼站岗,按照正常逻辑早拿枪顶老大头上让他把钱交出来。
能让人死心塌地跟随,一定有原因的,不是体会到一份独一无二的情感,就是为了名利,你这老大说是给了他们自由,不就是纯纯画大饼,本质来说什么都不提供,下面人凭什么跟你。
这个账本我都不好意思说什么。
挖了那么多坑,埋了那么多箱子,一个建筑队的人一起进了坑崖,手下人难道就没有想过,为什么只有大哥大嫂知道账本具体位置呢?
不说别的,如果是自家兄弟去挖坑,就不可能不知道坑的位置。
如果是建筑队去挖坑,这么奇怪的要求,建筑队里肯定有人能记住,都这样了,一点消息都没有,稍微一想就知道可能人都被灭口了,居然还要趟这浑水。
为了让警察发现这个秘密,一个红条三年不掉,绑得可真结实。
在警察局甚至都藏着两箱钱,我真是服了这个设计了。
小警察,因为他照手电导致人死了,安全之后第一句话是,你也发现我晚上看不见了,听到这我满脑子问号❓你明知晚上看不见你好好在警局呆着,非得跟出来,你白天出任务不行吗?
导演就为了推情节发展搞这么一出,夜盲是不能当警察的,什么警察都不能当,拍之前先查查资料吧,太不把警察体检当回事了吧。
夏然,一个真正的钢铁战士,先经历了两场枪战,后独身单车(摩托车)勇闯沙尘暴,穿梭自由,通行无阻,在车毁的情况下重返警察局。
说到这个剧情我真的很来气,自己一个人戴着头巾去追,沙尘暴来了之后把小反派们的车都卷上天,之后居然在沙尘暴里集中降落在一个地方,主角摘下头巾,在沙尘暴里大口呼吸居然没被沙尘呛着。
考虑到风能把小汽车卷到空中,摩托应该也不在话下,那么在不戴头盔的情况下,主角是如何做到从空中跌落却毫发无伤,又是如何回到警局。
亨利卡维尔你让让,超人就应该让白客演。
最后的最后,我服了导演的小巧思了。
舌头死了,大哥整个人跟丢了魂一样,什么都不管不顾,脑子里回忆起当时夏然问他在乎什么......大哥你就在乎这啊,钱丢了不在乎,被人拿枪指脑袋不在乎,在乎自己的影子。
那你当什么悍匪越什么狱啊,你和舌头俩人好好过日子得了,整这一出演给谁看。
“生猛疯格”是《大风杀》类型元素中的一个,甚至可以说是不重要的一个,然而,要在档期生存,势必需要一个“卖点”吸引观众眼球,“生猛”被从众多元素中拎了出来,也就合理许多。
但,我认为《大风杀》的主基调还是“文艺”(犯罪文艺片),那些杀戮和火并,不过是主调的呈现途径,它真正要讲的,是一个“不再”的故事——过往不再、规矩不再,但未来仍未到来,一直在场的只有冷酷凝视的命运。
对于北山来说,他溜走的三年,是外界巨变的三年,就像会计遗言所述,“一切都变了”。
年轻“土匪”们,不再讲所谓的“规矩”,他们信奉干一票拿一票的钱,多干得加钱。
北山口中的规矩和他的“土匪拿工资”一样,被时代远远丢在后面。
舌头的死亡,让他成为真正的孤家寡人,靠在断石前的北山,是那么孤独和绝望,他注定被抛弃,与他的规矩一道,被大风隔绝在凋零磨灭的忙崖。
至于夏然,命运之手毫不遮掩的显了形。
战场上的“报丧鸟”,在多年后,成了派出所的“报丧鸟”,他苦苦追寻的“为什么只有我活了下来”,不过是命运左右手腾挪的结果。
其实,另一位主人公北山又何尝不是一只“报丧鸟”呢,如此来看,影片倒像是两只“报丧鸟”的缠斗,只不过,一只在丧音中敲响自己的丧钟,另一只,越过了大风的绞杀,跨向明天,但当夏然站在代表明日的“班车”前,喃喃自语,明天对他来说,或许又是一场大风杀。
整部作品,文戏强过武戏,前半部分好于后半部分。
辛柏青的北山和白客的夏然在饭店的那场文戏可以封神,结尾的拖沓堪称败笔。
这都几个月了,终于有一部国产片值得一说了。
悬疑片,犯罪片,我喜欢。
一看预告还挺有范儿的。
点映,冲。
看完感觉,心情复杂。
1·前一小时极佳
某小县城,每年有“风季”,即沙尘暴来临。
“风季”到来的时候,一片风沙,外界断联。
一伙悍匪就看上了这个“风季”。
悍匪共四十余人,携带几十把枪。
当地刑警1人,民警2人,一把枪,数发子弹。
这部电影要分前后半来说。
前一个小时是非常棒的。
导演本身是剪辑出身,剪辑点卡的很准。
摄影也非常好,很突出。
故事设置在全面禁枪的95年。
边陲小城,通讯被断绝,匪徒老大越狱,悍匪持数量不菲的枪支弹药,警方只能等外援……前半段这个戏剧张力,可足了。
此外,因为悍匪和警察力量悬殊,双方博弈非常有看头,悍匪乌合之众一言不合就火并,枪战和暴力镜头非常生猛。
我看完一搜,导演是姜文最近两部的剪辑。
那没事了。
这种张力一直延续到老大醒来之后。
唯一的刑警白客单刀赴会,一探匪窟虚实,老大不慌不忙,言辞间就压住了整个场面,吓跑白客同时控住了意欲叛变的手下。
这一段有点昆汀附体了。
但仔细想想,前半段一直没有讲什么剧情。
人物很多但都很平,故事乍一看惊涛骇浪地,仔细一分析信息量少得可怜,全靠氛围撑着。
故事这样冲到了转折:可能没有支援了。
在我看来这才是故事高潮,警方被全面压制,而匪徒接管整个县城。
然后故事就开始down了。
2·后半段垮掉
前半段这个老大是非常厉害的。
但是呢,他在接管县城之后,就不知道咋回事得,垮了。
然后白客也垮掉了。
然后电影也垮掉了,直到那个不能更拉的结尾。
我在电影院就在想,前半段 那个老大压制住白客,有没有演员本身外形的原因。
有。
不过,这部观感不好的原因是所有人物,注意是所有,包括但不限于BOSS、警方、普通百姓,全部都是提线木偶。
人物不知道自己在干什么,也没有明确目的;人活着不知为什么,死了也毫无触动,甚至包括有个重要人物自爆了,按理我应该感觉很悲壮,但我心里毫无波澜,就是因为人物一点细节没有,全靠剧情走到那了。
白客这个人物有个刑警的身份,还好说;老大这个人物,自己都说了,不在乎钱,不在乎命,我也不知我在乎什么。
但他又不是那种小丑式混乱邪恶的反派。
那他为什么要打整个县呢?
3·可惜
我感觉是挺可惜的。
风格化是好事,前提是故事编圆了。
有一些镜头和桥段,为奇观而奇观。
反而伤害了故事叙述。
许多不错的演员,很好的角色,明明本可以有很好的效果,偏偏死的莫名其妙。
比如开头那个乍一看很厉害的,比如会计。
明明非常有发挥的空间,演员的实力也够;还有老大这个设置,反正都类型片你干脆就让他癫嘛,图钱、图名、图杀,把人物推到极致,会很精彩的,偏偏又达不到。
很可惜。
剧情好多bug,比如越狱的问题,尸体的情况。
后头连提都不提了。
风格我很喜欢,但生猛吧又欠一点。
剧情张力够,可是人物又垮一点。
那我打分也低一点,给个6.5吧。
《大风杀》这电影的细节逻辑其实非常到位,大部分觉得突兀的点其实都是有前因后果的,只不过导演没明拍,显得有些故弄玄,这里给大家盘一盘逻辑关系。
一、首先是被人诟病的《连环杀》问题。
我们从曲被爆头说起。
1.曲为什么会被灰驴突然杀掉?
因为他把自己放在领导者位置上操控了行动,而且很缜密,大伙儿也听他的在奔忙。
比如开局场景里,他由风沙中最后一个走入加油站,慢吞吞地坐下,明显的镜头囊括了他,把控了整个房间。
后面舌头也顺遂他意,狙杀了逃跑的加油站站长,他也很得意地笑了笑。
那他想上位,当悍匪的团头,能吗?
不能,因为他是后入伙的,不能服众,不是说他把钱抢过来就能排开北山单干了。
大嫂不认识他,甚至没法和他有效交流和建立信任,相反大嫂和大头之间的互动更自然。
后入伙的曲和灰驴、大头、会计这三大将之间根本上貌合神离,灰驴又是一根筋,还念着跟北山刀口舔血的日子,加之为人狂傲、脑子简单,见了曲这蹬鼻子上脸的作态,那不毙了他才怪。
2.大头杀灰驴。
大头为什么趁夜袭击灰驴?
因为他以为北山没了,就想拿钱跑路,那肯定要努力少个分钱的头领。
少谁好?
会计太聪明警觉,那只能盯灰驴。
趁夜袭击杀了灰驴,自己能多分一大笔钱,而且能让团队少一个不稳定因素。
毕竟灰驴不声不响就把同伙的曲毙了,下次分赃不均,突然接举枪把自己毙了怎么办?
要知道一个箱子一百多万,十多个箱子,几千万,以前他们哪见过这么多钱?
钱太多了,那就不算钱,算命了。
3.北山为什么杀大头。
很简单,大头过界了,想在二楼暗杀北山。
这事儿北山想到了吗?
其实算想到了,但也太突然。
他是敲打了大头的。
在楼下骗大头交出来了账本,也就是说大头他们服软了,然后用语言压一压大头,说你太蠢了,别过火。
大头这时候意识到自己被嘲讽了,他的选择是什么?
是在二楼突然袭击暗杀北山。
那么北山其实一开始是奔着让大头“迷途知返”来的,如果他真的想赶尽杀绝,一开始让舌头狙死他们不就得了?
归根结底,大头能不知道北山在敲打他,想让他重新当小弟吗?
知道的,但他还是要开枪,要暗杀,因为他“有反心”,这也是后面北山痛斥他变了的原因。
3.北山为何派舌头杀了会计?
因为会计这人是半个生意人,他和北山之间有了一个思维的鸿沟。
浴池老板曾提到,会计在白道也有关系,他如果是个纯纯打家劫舍的悍匪,能搭上这种关系吗?
很明显他有自己的灰色产业。
在95做灰产的人,能不能意识到三年来的大变动?
能的,他还是直觉最敏锐的那个。
92年北山入狱,南方开始飞速变化,深圳成了发展的一个标杆,这也是影片多次提到它的原因。
灰商会计在这样的时代变动下,顺其自然地雇佣了钢镚儿等收钱办事的年轻雇佣兵,也导致了他和北山之间的信息差,带来内讧。
那不是北山活跃的囤积产业、按月发资的年代,而是集体奔袭、滚滚向前的浪潮,一切都在钱财上暴动不休。
会计有了自己的产业,有了自己的雇佣军,他和灰驴是新旧两个时代的代表,所以浴池老板会提到他俩,也是这时候北山对在外名声大噪的会计有了提防之心。
北山是不会理解这三年来的变化的,所以也不会理解会计的想法。
这三年,确实是三十年。
这种不理解,导致了会计的出走和被暗杀。
会计,大头,灰驴,其实都对北山有所顾虑的,并不是一心要单干。
但北山却已经被困在了那个荒芜的、即将没落的黄沙小镇。
4.北山为何要放任钢镚儿他们冲入风沙赴死?
答案很简单,因为钢镚儿他们是收钱办事的雇佣兵,是成长在新时代浪潮下的犯罪者,他们崇尚给多少钱办多少事,甚至很有分寸,但这不符合北山的理念,所以两边起了冲突,北山差点被其围杀。
更况且,钢镚儿他们还公然羞辱了北山,将其视若无物,没有任何敬畏之心。
北山是一个自尊心极强的人,他怎么会甘心呢?
所以他放任钢镚儿等人离开了小镇,因为他是本地人,知道大风沙要来了,所有人会葬身其中。
只有夏警官像夜猫子一样突然飞回来,带给了他死亡的命运。
5.北山为何如此重视舌头?
其死亡怎么就让他心灰意冷了?
因为北山最后只有舌头,能证明他的旧时代还存在,这种时代大伙儿对他忠心耿耿,钱不重要,重要的是跟着他每个月都能拿到钱,稳定而恶名震四野。
所以他会带着舌头重返派出所,想要挖那两箱钱。
但很明显的,他是时代的弃儿,当舌头死掉,他心中的江湖也就只剩一个自我怀疑的光杆司令。
大风沙无情地杀死了他的旧梦,也杀死了这个小镇曾经的繁荣。
二、北山为何要去派出所自首?
他想靠夏这么两个警官一条枪拦住钢镚儿他们那吗?
钢镚儿他们为什么拒绝攻打派出所?
答案很简单,年轻的钢镚儿他们和派出所的没矛盾,不用打。
为什么钢镚儿他们不愿意去攻打派出所,因为北山想要里面的两箱子钱。
但钢镚儿他们是收钱的雇佣兵,拿了多少钱就办多少事。
前面大头会计的两个大事件已经暴露了北山这人的思维是老派江湖习气,是给手底下人发工资的主儿。
钢镚儿他们一听就明白了,帮你办完事了该领工资走了,你奔着拿我们当牛马使,最后这抢来的钱不分给我,想给我发工资让我打长工?
该发钱的会计和你闹掰了跑了,我们找谁要雇佣费?
你会给吗?
那我不就该打死你北山分钱吗?
所以发生了火并,北山提前预料到了,逃了。
然后说北山为什么自首,很简单,如果钢镚儿他们搜镇,会着重搜哪里?
肯定不会是派出所嘛!
谁能想得到本山会去自首?
况且里面的两位警官火力对于钢镚儿等人来说是未知数。
攻坚人家的地盘是不是不划算?
所以左算右算直接自首才是最好的出路。
那北山为什么自首不是潜入避难?
因为正面被障碍物堵死了,背面镇民避难的地方有机会潜入,但肯定会被发现,毕竟挤了这么多人呢。
被发现了需要火并吗?
不能!
因为火并了,出了动静,钢镚儿他们就知道北山到派出所避难了。
三、北山这么心思缜密的人,为什么会对电台被碎这么震惊?
他没有预料到这一状况吗?
答案是没有。
因为他和夏警官之间有信息差。
信息差在哪?
在于徐三。
徐三是跟着大头办事的,大头让他破坏掉了派出所电台,徐三派了他娘去。
任务完成了,大头一通报,说让徐三去破坏电台,成了。
这事儿会细说吗?
不会的,谁会把徐三让他娘去破坏电台这种事说清楚?
这不符合逻辑,磨磨唧唧干什么,事儿办成了就行。
那后面大头一和北山照面就没了,徐三还没照面就没了。
请问,派出所电台被破坏这事儿还有谁知道?
徐三他娘知道。
徐三他娘见过电台,知道电台,也就能透露北山手里有电台的情报。
所以才有了夏警官摸进宾馆二楼使用电台通报的情况。
电台碎了,最危险的情况是什么?
那就是夏摸到了电台,发出了请求增援的信号,被中途撞见,发生了火并打碎了电台。
那么现在的小镇多待一秒就是多一秒的危险。
该撤了,所以钢镚儿第二天就开车跑路了。
四、很简单一个问题,电台遭遇战里夏警官怎么一对多打出去的?
因为他是真正的老兵,玩儿枪和打遭遇战不是这群悍匪能比的。
而且他拿到了倒地悍匪的武器。
在这群人进门搜点之前,完全有机会突袭取胜。
五、李红为什么非要提醒钢镚儿等人走几步,她才手雷开炸?
大概是对应前面所谓的她妹妹“爬了一里地”的逃命情节,让这群悍匪体验逃生的感觉。
再一个,其实炸死了不少人,钢镚儿那伙子跑出来的也不全乎了。
六、最后说一说钢镚儿这个角色的本质。
他是在新时代浪潮中成长的青年,有整个电影里最奇怪的一样东西。
听歌的耳机。
在这个北方荒凉小镇,他最后逃离时所戴的这个耳机,格格不入。
他确实是新时代的代表,却淹没在年年都回来的大风沙之中。
这是一群悍匪的命运,抑或是一群普通年轻人的命运呢?
收钱办事,不做牛马。
钢镚儿他们早已逃不掉,而北山在最后却朝着沙暴走了进去。
无人不知风沙苦,无人可挡风沙路,这电影的最后大家逃离了大风沙和那座小镇,连去世的人也都坐上了大巴和越野,前往了南方。
那么最后谁被留下了?
夏警官说了,只有他嘛。
阵地上只剩他了。
一个人。
开场20分钟没交代任何有效信息。全程无脑暴力装逼,到40分钟已经开始如坐针毡。
北影节给的两个奖都很滑稽,乱炖成一糊,一众配角表演油腻又装
3.5星!“风”才是横竖在警和匪之间的,那一永恒不变的归于死亡与虚无的自然之力,一切最终都将归于它,但一切又都因它而变得有意义,生者是死者留下意义的证明,死者是生者前行的路灯。
我觉得最有意思的是那个老大,这才是一个与天斗,与地斗,与自己斗都其乐无穷的家伙。也是个看透人性大彻大悟的家伙。
我可太喜欢这该死的侧光和一惊一乍了。但二刷发现这片子经不起二刷。
白客能做出的最惊吓表情也就是高考机读卡填串行那种程度,最后不玩走马灯不会煽乎了是吧
很爽的商业片,暴力镜头给很克制,但暴力气氛渲染的不遗余力
又臭又長 動作戲像彈簧 尿不盡電影
4.30点映✔ 符合片名,很疯很杀,国产西部片实在太少太少了,值得加一星鼓励👏镜头语言看得很舒服,如果加些西北/西南方言,或许质感会更好。PS:白客有望接替张译,苦情👮赛道也被你闯进去了哈
张狂的取景构图把影像魅力放大,频频灵光一闪的剪辑算大显身手。但仍跌入新导演易犯的孤芳自赏泥潭——演员过分装逼 表演装腔作势、配乐塞太满、部分桥段略矫作、情节逻辑来回不通……学科恩、学昆丁,结果学出来唯听雷声,雨水零星。最后情感点落脚在郎月婷姐妹和白客三警官等人上,只显得架空、无味。
导演很用心,想讲的想展示的也很多。但正是这种负担带来了问题——摄影、音乐、悬念都太满了,留给人物的空间反而很小。辛柏青在白客面前显得做作,白客在辛柏青面前显得寡淡。两个维度空间的演员搭在一起反而减分——不如只攻一个方向,聚焦,也更犀利。
大风沙像一个隐喻,可以代表蛮荒,可以把人困住,也可以是一场注定会来的杀戮。人人都知道大风沙会来,它就像犯罪片里的最后那声枪响,但来之前忙崖小镇已经一片肃杀,孤立无援。风意味着无形,时刻在变化,就像困局中的困兽和人心,恶斗恶就成了兽的生存本能。片子里的反派角色都很出彩,个个生龙活虎,尤其是辛柏青饰演的老大,跟他以往的形象反差最大。每个反派都带着私心,见机行事,走一步看一步,可以是为了自己的利益不断地黑吃黑,也可以是随机应变向前看不回头,导演拍出了内地少见的黑帮片的残酷感。导演张琪是剪辑师出身,片子的节奏控制、影像质感和混音效果都很出色,超出预期!
质量确实在档期里说得过去,但时而感觉像在看「迷雾剧场」来到大银幕,时而又好像在打以年代为背景的求生游戏。虽然有如此多的内容以及已经算是多的片长,但好多角色和故事都好像没有什么细致的叙述,就把观众快速拖入一场场“场面”中。对比在88分钟内要啥有啥、明显还没有那么多人加持的《一个和四个》,好像有点说不上话,但仍然肯定它的类型实验以及开拓的新鲜。四星大概是因为郎月婷女士又整一部女主片,很好非常好特别好(:辛柏青和孙宁一定要多多演电影啊。
这电影把暴力美学玩明白了,铁丝绑尸、钢笔穿喉、斧头断腕,大尺度场面虽不直接展现,却用错位与暗示,让血腥与残酷直抵人心,每一幕都冲击着观影者的感官,太绝了。
冲着白客来,看入迷了完全忘了白客,有多精彩可见一般。生猛,酣畅淋漓,完全是可以放到国际电影节横向对比经典西部片犯罪片的,喜欢黑色犯罪题材的一定一定不要错过!画面、节奏、视效都特别棒,除了结局太基了有点好笑出戏以外,前面都刚刚好。藏蒙边界90年代没落矿区小镇,美术置景就充满迷人的复古童核感了。看了电影才知道为什么叫大风杀,切断交通通信,三个警察孤立无援,极端的暴风雪山庄封闭环境,肃杀中又有一种类似狼人杀的游戏感。白天对峙、结盟、怀疑、内讧、叛变,晚上悍匪杀人,警察搅局,趁夜各自行动。悍匪群像有一种漫画感,张本煜会记、耿乐曲马多都令人眼前一亮。辛柏青演的太松弛太京爷范儿了,我反而觉得不适合“大哥”,尤其结局突然和舌头搞起主仆深情文学,太ooc了(虽然这个是编剧问题,不然不知道怎么结果了他吧)
五一档国产片最好看的一部,摄影和剪辑大加分,导演本就是著名的剪辑所以片子的节奏感非常不错。前半段入戏略慢但前45分钟里辛柏青醒来与否的悬念营造得相当好。“明天”的牌子倒下,“未来”的牌子也倒下了,没有明天也没有未来。最后所有人都得面对风沙的宿命感也很加分。嘴上教简宁要向前看的夏老师,其实才是一直放不下的那个。所有人都选择南下,只有他还停留在那些回忆那些人那个世界。除了架空感有点强,配乐过满以及部分台词不太像人话以外,总体来说是一次富有野心且完成度高的好尝试,期待导演下一部作品。
@中影小西天,至少可以删掉半小时,短短两个小时闪回次数比一些爱煽情的剧还多,妹妹被害很愤怒能理解,但也不至于把整栋楼连同几十号人一起炸了吧,不明白就这片为什么能拿北影节场刊最高分,最后吐槽下片头的滚字幕,两三个镜头就能说清楚的事为什么表达地这么窝囊呢,电影的表现力已经萎缩成这样了吗。
配角拿着台词本机械的一句一句往外蹦,耿乐一个人在演话剧,小的没脑,老的没力,就白客一个人还好,反派爱学老钱笑,大嫂还是大嫂,全世界的大嫂都要波浪卷大红唇,服化道那是没有的,崭新的裹尸袋,修得比25年还好的公厕,没有磨损的旅馆,连锅碗瓢盆都得是没有使用痕迹的。一群人演技真好,一看就是演的。这钱又洗干净了吧?
姜文模仿秀,音乐剪辑都蛮好,匪帮猎杀公安也太牛逼了,警匪对峙敲山震虎的设计还蛮好,像在看蝙蝠侠3,问题还是审查的不可调和,只能用对白建立时代特定犯罪的寓言,没有《树大招风》的浪漫之死与浪漫至死,对标的其实是刘德华的《风暴》
两边断断续续看完,今日重新完整看了一遍,总觉得差点什么,仔细想想还是有佳句无佳章式的新导演灾区作品。