哈里·布朗

决定看这部片影片的主要原因还是来自《伊甸湖》那个让人胸闷气堵，气死人不偿命的电影。。。

被心目中虐心之最的《伊甸湖》洗礼后我四处寻找解脱，把对该电影评论里那些推荐消堵电影看了个遍。。。

《金福男杀人事件》，《追击者》《黄海》，还有这部《哈里 布朗》一天之类过多，导致人头昏脑胀。。。

没有真正的解脱，反而被深深的无奈所替代。。。

话语很凌乱，不好意思《哈里 布朗》观影理由：发现评论中有 以暴制暴等字样观影中：好啊，这才是《伊甸湖》的最佳解药，看多这个虐心电影的同学都该大力支持，那个该死万恶的男主角，在本片中成了“首杀”，痛快，解恨，看到《哈里 布朗》让我想起了看《伊甸湖》的一个评论，说超人，蝙蝠侠，蜘蛛侠在看了电影后决定也去故事发生地度假并深度加强青少年教育工作，，，我想说，可能英雄们太忙了，所以，蝙蝠侠派去了他最忠实的管家。。。

并隐名为：哈里 布朗观影后：老爷子让我们小爽了一把，又带来了深深的悲哀。。

上次看了一部大爽片，《Nobody小人物》，写了一篇影评，别惹那个中年人。

想不到的是，没过几天就遇到了这部，《哈里·布朗 Harry Brown》，对于一部动作片来说，主角年纪真的是足够大，大到都可以当Nobody的爸爸了，而且老而不朽，老有所为，老当益壮……所以，别惹那个老家伙，千万别。

不过哈里·布朗刚刚出场的时候并不是这么威风（嚣张）的。

一栋看上去就有些年头的老公寓，阴暗破旧，斑驳陆离，充满了各种涂鸦的外墙预示着恐怕它比男主角也小不了几岁，暗戳戳的房间虽然足够整洁，但是很容易得出一个结论，生机正在不动声色的缓缓流逝。

相爱多年的老伴儿已经住在医院很长时间了，护工直言病人状态不佳，看上去时日无多，果不出其然，没过多久的一个大雨夜中，一切便成为了事实，老先生的状态愈发不堪；

痛失爱妻的哈里·布朗每日只能和同样衰老或者说更加不堪的老友在小酒馆相遇，一杯酒，一盘棋，相顾无言，唯有枯坐，旁边还有一个同样沉默不语的酒馆老板，那个时候还不知道这是何方神圣。

哦，他们还是有些话的，一般都是老友向哈里·布朗抱怨社区治安变得越来越差，无所事事的小混混，公然进行的各种犯罪勾当，包括对于无辜路人的无差别骚扰，整个环境变得越来越危险，越来越……不适合人类居住，就连维持秩序的警察似乎都已经放弃了这里，等着它自生自灭。

但是两个老人家能怎么办呢？

没有钱，没有权，年纪太大，虽然满腔愤怒，但是无能为力。

哈里·布朗只能不停的安慰老友，忍忍算了，要么报警？

不然怎么办，骂又骂不得，打又打不得。

等等，打不得？

那可不好说哦，毕竟作为一名海军陆战队员，哦，前皇家海军陆战队员，那也是经历过贝尔法斯特街头混战的狠角色，就算他已经上了年纪，走路不稳，气喘吁吁，耳聋眼花，体力不支，那也是曾经的海军陆战队员。

今天的这些小混混无非是擅长些打家劫舍，欺负路人甲乙丙丁的小把戏，比起被北爱尔兰共和军动不动就长枪短炮一起上，时不时还来个big bomb的玩法儿来说，还是嫩得很呢。

影片的故事就从哈里·布朗的老友惨遭小混混毒手开始说起。

至于后面的情节，就算是没有看过电影，相信大家也能猜个八九不离十。

和《小人物Nobody》一样，这种类型片最大的卖点便是通过制造最大的反差来营造最大的戏剧效果，观众在这种一起一落中获得极大的自我满足，刺激体内肾上腺激素快速大量分泌，从而形成难以忘记的生理和心理双重快感。

为什么会这样？

因为观众会把自己代入到角色之中，代入的程度越彻底，那么最后获得的角色认同便会越加牢固，从而形成一种戏里戏外强烈的共鸣效果。

前面有多怂，后面就多狠，这句话用在这里真是一点也不错。

别看一群小混混整天咋咋呼呼的，后面还有心狠手辣的大毒枭暗地里撑腰，加上注定猪队友的警察不停的在帮倒忙，实在是难为了哈里·布朗这位老爷子，更别说关键时刻还有要命的肺气肿来捣乱，所有的这一切只不过是为了给“开挂的人生不需要解释”这句话再平添一个注解罢了。

神挡杀神，佛挡灭佛，没有什么不是一枪解决不了问题的，如果不行，那就再来一枪。

只要你不打死我，我就和你血战到底，都是死人堆里爬出来的人了，孑然一生，了无牵挂，黄土都埋到脖子梗了，有什么可怕的呢？

影片中，哈里·布朗威风凛凛，伸张正义，做到了影片外观众想做而做不到的事情，并不是每个人都经历过海军陆战队的魔鬼训练和战场上生离死别的残酷考验，但是每个人心里同样有正义，有热血，有不甘，有愤怒，如果我们不能亲手实现拯救世界和平的愿望，那么看着别人替我们实现，也挺不错的。

所以，千万别惹那个老家伙。

最后，来说说本片的主演迈克尔·凯恩 Michael Caine，可以说影片一开始自己就是被老爷子那口漂亮的英文所吸引，字正腔圆，韵律十足，虽然这只不过是他作为一名优秀演员众多优点中的基本功之一。

和那些出身演艺世家的同行不同，1933年，迈克尔·凯恩生于伦敦南郊伯芒德赛地区的一个贫寒之家，爸爸是个鱼贩子，妈妈是个女佣，所以他的演艺之路从一开始就注定充满了坎坷和艰辛。

从开始的跑龙套开始，到没有台词，没有正脸的小角色，他一直处于默默无闻的状态。

直到1963年迈克尔·凯恩拍摄了史诗探险影片《祖鲁》(Zulu)后才发生了根本变化，他在众星云集的影片当中担任了主要角色，这使他在英国影坛开始小有名气。

接下来的星途便顺利了很多。

影片《Ipcress Files》是一个重要的里程碑，此片不仅奠定了迈克尔·凯恩在英国影坛的地位，而且使他得以出演1967年拍摄的影片《阿尔菲》(Alfie)，凭借此片他开始在国际影坛上崭露头角，同时凭借此片迈克尔·凯恩也获得了金球奖而且得到了奥斯卡奖提名。

作为六十年代末期和七十年代初期世界影坛的风云人物，迈克尔·凯恩主演了1969年的经典动作喜剧《意大利工作》，被公认为英国电影的巅峰佳作。

此外他还在1972年主演了《侦探》，这部影片为凯恩赢得了第二次奥斯卡奖提名。

迈克尔·凯恩在1978年演出了另外一部倍受好评的影片《加州套房》(California Suite)，这部影片由他与著名女影星简·方达、麦基·史密斯等共同主演，自此迈克尔·凯恩正式成为国际影坛上不容小觑的重要人物。

八十年代，他凭借1983年的影片《教导丽塔》(Educating Rita)又一次获奥斯卡奖提名，1986年老爷子在多次冲刺之后，终于以影片《汉娜姐妹》而获得当年的奥斯卡最佳男配角奖。

1998年再度出击，出演了独立制片的电影《哑巴歌手》(Little Voice)，并因此片而再次荣获金球奖。

在影坛声名大噪的同时，迈克尔·凯恩于1993年因为自己在大屏幕上的杰出表现而被授予爵位头衔。

1997年，凯恩被《帝国》杂志选入“历史上最有影响的百位男影星”之列，位居第55位。

　　对于广大影迷来说，《盗梦空间 Inception》，《星际穿越 Interstellar》，《蝙蝠侠：黑暗骑士 The Dark Knight》，《致命魔术 The Prestige》，《敦刻尔克 Dunkirk》等等大受好评的作品中我们都会看到这位彬彬有礼，英伦范儿十足的老爷子，其精湛演技总能给人留下过目不忘的印象，当然还有那一口可以拿来用作英语发音教材的伦敦腔。

相信你已经看出来了，老爷子和同样来自英国伦敦的著名导演克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan颇为投缘，相交莫逆，要不然两个人也不会合作了多达十二部作品，堪称御用拍档。

这同样是一个不能随便惹的狠角色。

不得不承认这个电影太对我的胃口了，如果有六星的选项，我会毫不犹豫地点上去。

因而心血来潮想写点儿什么。

记得有时候提到某个让我不堪的人，总会有人跳出来，说：虽然此人是个傻X，但其实他还是很善良的；虽然此人做了某某无耻的事情，但其实他也做过一些好事的；虽然这个人坑了你，但其实他也帮过别人。

好吧，人的确是很复杂的存在，真实的世界里面，没有绝对的好人和坏人之分的。

贯彻这个理念的电影有很多，一时间只能想起《火龙对决》，正派反派在道德上没有明确的界限，人性上也没有高低之分。

类似的处理，对于电影而言，显然是一个不错的选择，至少可以让电影丰满许多，可以给电影平添一份成熟、真实的感觉。

但是，我不得不承认，经过多年对做坏事给别人带来苦难的人进行“理解”、进行全方位的考量后，我真的觉得这样的自己太宽容了。

其实每个人面对每个人的时候，都是用自己不同的方面来进行面对的。

你面对别人的是你坏的一面，你的这一面让人觉得你恶心，那你就是很恶心，才不用管你在别的方面又是怎么样的。

你用你的某一个方面伤害了别人，你就得用全部的你来接受惩罚。

《Harry Brown》中人物形象和人物关系简单直白，导演几乎就没打算进行任何复杂化、丰富化的处理，坏人就坏得彻彻底底干干脆脆，基本不强调堕落的社会氛围中、凄惨的生存背景对邪恶人性的塑造和释放作用。

尽管稍微提到了Marky的成长经历，给了Marky一个无法主宰自己人生的可怜虫形象；尽管也有Sid这样私底下干坏事，但与人和谐相处深藏不漏的人物，但俨然Sid是个比一般的所谓“坏人”还要虚伪和危险的形象，而且Sid的存在也最终爽快地给反派们判了死刑。

所谓人的复杂，我更愿意相信是塑造性的复杂。

几千年文明的建造和发展的过程，无非是人在自己的动物性前提基础上，怀着并不纯洁的目的，进行“人性”的建造、完善和美化的过程。

文明越是发达，越是进步，就越让人怀疑：动物性是不是就越显得无孔不入，人性是不是就越显得虚弱和虚假——因为如果人性如此美好，又何苦要这么许多“文明”的东西来描绘抑或装点。

因而，别人用动物性的一面来对待你，甚至伤害了你或者你的同伴，最简单的办法，无非是自己挑起担子，用你的动物性的一面去干脆地还击。

PS我一点都不觉得电影在Harry Brown复仇之前的铺垫有多冗长。

当然如果把电影纯粹当成个动作片或者仅仅是冲着糟老头最后爆发的噱头来看电影，那前面这段的确是冗长了，冗长得多么不知好歹。

事实上我反而很喜欢前面的这一段，且不说与剧情、影片情感、影片主旨有多大的关系，就凭那静默又镇定的气质，就已经是很不俗的了。

比如《处刑人》，也是我很喜欢的电影，相较之下就显得轻浮了许多——怎么说呢，但凡扒光就上之类的做法，都是会因为前奏不足而显得缺乏营养的吧；或者说，所谓的艺术感，都是要扭捏一番才能实现的。

cheeky sod无礼的;不要脸的;厚颜无耻的愚笨的(男)人, 讨厌鬼sordid case肮脏的,污秽的,卑鄙的,可耻的,堕落的brain or brawn强壮的肌肉;强健的体力bollocks胡说spat in my facespit过去式pedestrian walkway人行道a cushy number容易的，轻松的be reprimanded责备superintendent监管人; 负责人; 主管人2.警长, 警司3.（美国）警察局长，警长4.（大楼的）管理人warrantpick on himu muggy cunt(天气)闷热而潮湿的like a catchphrase醒目的广告用语,(政治宣传中的)标语bunk bed(车、船等倚壁而设的)铺位old codger〈俗〉怪(老)人,有怪癖的(老)人spank mefucking slag贱妇；淫妇；妓女a rook to knight up(象棋)车,赌棍,骗子bayonet50 quid一英镑they concur同意同意, 赞同, 表示一致意见The two judges concurred on the ruling.两名法官对这个判决意见一致。

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2.使颓丧3.损害；妨害；贻害

近年来最优秀的英国电影之一！

导演凭借不多的几个电影场景和一批直线条的电影角色。

就凭空制造出了一个贫穷，堕落的英国社区，充满着可怖的末世景象。

当然，影片的成功，与影片中的一班演员出色的表现是分不开的 。

其中最优秀的当然是Michael Caine，该怎么描述老爵士的演技呢？

请看以下这个镜头：“突然间得知老伙伴突遭横死的恶讯，老头看似镇定，对警察的安慰与关切，表示感谢。

对对方想要提供的帮助予以委婉的拒绝，表示自己一切都好。

但警察前脚刚走，老头立马扑倒桌前，老泪纵横。

”什么样的人才配称得上是“表演艺术家”？

不用再解释了吧！

很喜欢这个电影的海报，似曾相识的感觉，后来才想起是跟《人咬狗》的海报类似。

把主角头部过度曝光的处理很聪明，这样你可能以为海报里拿枪的那个人是杰森•斯坦森式的新英格兰硬汉。

而很难与迈克尔•凯恩这个已经快80的老头联系在一起。

而其中的讽刺意味是很有趣的。

看这个电影的时候会想起很多电影，《死人的鞋子》、《出租车司机》、《复仇》、《处刑人》、《勇敢的人》等等等等，以暴制暴这种题材实在不是什么新鲜东西。

好在老百姓心里总有股怨气，拍得再多也不会嫌烦。

而我也是其中之一。

英国的电影就跟英式摇滚一样，很干脆，也很硬气，不会拖泥带水，开头那段伪纪录片很快就把观众带进剧情。

随着一枪爆头，很直白的告诉你，这是一个充满疯狂和暴力的地方，这帮小崽子总会突然干出些过分的事，不会让你有任何准备。

所以，要想在这里安静的生活，只有继续容忍；或是，改变它。

主人公的出现仿佛把我们从上一个暴力世界拉回来，缓慢的生活节奏，寡居的老人，每天和老伙伴下下棋。

很安然的样子，彷佛并没有什么街头暴力存在。

这时候，危险一直是藏在下面的。

只有一些小暗示，像酒吧里的贩毒小子，楼下几个砸车的少年，都像一根燃起的炸药引线，暗示着危险的来临。

而当老伙伴莱昂纳德在洗手间抽出刀说自己再也忍不住的时候，一直被盖住的危险终于显露出来。

老哈里•布朗从事不关己少生是非的立场，逐渐被推到了矛盾的中心。

最好的朋友被害死，因为这帮小子占着地下道而无法见妻子最后一面，这些损害到切身利益的事件使他已经无法再做一个局外人，而心中存有的正义感也逐渐升腾起来。

于是，复仇开始了……影片吸引人的地方当然不是那个烂大街的复仇故事，而是迈克尔•凯恩饰演的这位老退伍兵，如果是个壮汉复仇的故事，那这个电影也就弱了很多。

很多人说这个电影像东木头的《老爷车》，不过我到想起他的另一部电影——《不可饶恕》。

在我看，《哈里•布朗》并不是一个讲青少年犯罪或以暴制暴的电影。

而是一个讲男人的电影，讲男人的忍、讲男人的友情。

男人成熟的标志就是他不再是一个愣头青，不再热血冲头，以暴力解决一切。

成熟的男人懂得忍让，懂得三思而后行。

哈里•布朗就是这么一个人，作为一个快80岁的孤独老人，生活在这种混乱的贫民社会，不忍又能怎样呢。

而一切的爆发来自好朋友的被杀害，且正义无法伸张。

哈里•布朗则像《不可饶恕》里的东木头一样，开始了男人的复仇之路。

影片最精彩也是最重头的戏应该是哈里•布朗去找毒贩买枪那场了。

整场戏很克制且力道十足。

因为这场戏是哈里从心里转变到行为转变的重要过度，所以导演在这场戏上也是颇费心思，用了很大一段时间描写哈里和毒贩的对峙，从哈里进屋到双方开枪互杀，整个场面都是表面平和，却危机暗涌。

毒贩的每一个动作，都为这场戏增加一分紧张。

而老头迈克尔•凯恩不愧是名优秀的演员，表面平和甚至有些惊慌的他，内里却压着一股凶狠，所以当他拿刀扎向那个毒贩的手，并拿枪追击另一名毒贩的时候，我在心里也跟着应和：“没错，这老头能干出这种事！

”没在英国住过，不知道伦敦郊区是否真的像电影里说的那么乱，不过从这两年看的几个英国电影，比如《这就是英格兰》、《寻找埃里克》这些来看，伦敦也绝对不是一个平静的地方。

其实想也能想到，这个世界，只要有年轻人，就没老头子们安生的时候。

就像老哈里•布朗说的，在北爱，人们还是为点什么而战。

而在这里，暴力是没来由的，也许只是种娱乐。

就像男校频发的暴力事件一样。

小青年身上过量的荷尔蒙如果不找个正确的途径释放出去，就只能靠暴力来发泄自己了。

再加上这又是贫困社区，穷山恶水民难免不刁，这就更加合理了。

而警察的无作为也进一步促成了平民英雄的诞生。

艾米莉•莫迪默 Emily Mortimer饰演的女检察官，代表了理想法律状态下的思想。

当然了，既然是理想状态，也就是不存在的状态，很多事情并不是单凭规则就能解决的。

否则哈里的老伙伴也就不会死得不明不白而让凶手逍遥法外了。

规则的漏洞让人期待规则外的英雄，就像超人、蝙蝠侠四处跑一样，这些不被法律认同的英雄能如此受欢迎，正是民众对现状及规则不满的另一种表述。

作为导演丹尼尔•巴伯的第一部长片处女作，他想说的很多，青少年犯罪，贫富问题，警察局的官僚作风，青少年犯罪的本源，以及老人的问题等等。

甚至他想把这部电影拍成一部动作片，不过迈克尔•凯恩岁数实在太大了，玩不了那么多花活。

只能缩减动作场面，增加内心戏。

好在这么修改了一下，要不当整个影片50%的时间都是迈克尔•凯恩这个白毛老头拿枪漫天飞的时候，那将是何等离奇的场景。

虽然如今的处理被很多人说成前半段节奏过慢，铺垫过多。

但我倒觉得这样很合理，一个老头，已经快80了，即使他是海军陆战队的退伍兵，不过他现在的身份就是普通老百姓，如果不给与足够的事件冲突和情绪积累，老头子的复仇行为都是不可信服的。

确实，电影还存在很多问题，太多其他片子的影子在里面，有些情节处理的也太简单，尤其那个结尾，几乎影片所有角色都集中在了同一场景——即酒吧，然后砰砰砰砰几枪，几个矛盾就都解决了，这种处理方式总让人感觉导演在图省事。

倒未必说这个结尾不合理，只是觉得不精彩。

其实可以更用心些些的。

看评论里有人想了个更黑色的结尾，说是“Harry走进隧道，一声枪响。

预示罪犯还未铲除，警察局长的前面一番义正言辞都是废话。

”想法不错，确实更黑色了。

不过我觉得还是用现在这个结尾吧。

电影拍得再黑色，也不如现实操蛋，还是给我们这些小老百姓点希望吧！

即使是在电影里。。

当法律在街角结痂成疤警徽已沦为生锈的齿轮苔藓爬满法院石阶时布朗的无望如黄昏每声叩击都像哑掉的子弹坠入污水管道的回声他们贩卖死亡像兜售口香糖监视器瞳孔里漂浮着云絮证词被酒精浸泡成海绵吸饱血又拧出透明的忏悔法官在法典中程序让正义在墨迹里慢慢晕厥老兵的枪管开始发芽子弹是铁铸的蒲公英每粒铅芯都带着年轮的密码射穿那张名为秩序的破网当市政厅钟摆卡在零点他只想扫一下垃圾地下通道长出黑色菌丝吞噬所有未送达的逮捕令布朗把指纹刻进扳机像摩西劈开猩红的海警笛在远处凝结成冰柱而火焰正从弹壳里分娩春天当晨雾吞没最后一枚弹壳纪念碑长出新鲜的青苔法典在碎玻璃上继续风化有人听见排水沟深处铁与血正进行古老的对话锈蚀的门栓发出婴啼法律无用只有拿起枪古时这种老人叫义士警察不怕你拿起法律武器只怕你放下法律拿起武器我说的真不是东大

年过古稀的迈克尔·凯恩大开杀戒！

凯恩和康纳利爵士貌似年龄相仿，但是很明显康纳利那棱角分明的英俊面庞更加硬朗和凶悍。

康纳利似乎是天生的银幕硬汉，从17岁到70岁。

但是凯恩则有着一张慈眉善目的面孔。

比较适合扮演慈祥的长者、忠诚的管家等。

有道是人善被人欺，凯恩在本片中明显已经忍无可忍，以至于古稀老人大开杀戒。

本片被BBC成为年度英国最佳电影之一。

这个假期里看了好几部烂片，多亏有了这部《哈里·布朗》，总算看到一部不错的电影。

又是一个以暴制暴的故事，与以往不同的是，这次不是浪漫的爱情复仇，也不是年轻人为哥们复仇，而是一个花甲之年的老头为自己的棋友复仇。

很震撼人心，应该是英国电影史上最好的电影之一，不知道中国90后10后以后会怎么样。

这种以暴易暴在国外可以追溯到罗宾汉形象，在中国就是武侠。

公正是人民不懈的追求，但是总有阳光照不到的地方，阳光有自己的规律在什么时间照到什么地方。

所以罗宾汉和武侠经久不衰，人们津津乐道。

在2009年的英国影片《哈里·布朗》（Harry Brown）中，老戏骨Michael Caine扮演一位痛失旧友的孤寡老人哈里·布朗。

这位七十多岁的前海军军官老头儿靠微薄的退休金过活，只住得起平民窟附近的小公寓，平日里唯一的嗜好就是到附近一家小酒馆跟老朋友莱昂纳德下上两盘象棋。

公寓附近有个供行人通过的地下隧道，被一群游手好闲的青少年混混们占据，成了他们吸毒、斗殴、搞肉体买卖的场所。

附近居民是敢怒不敢言。

这群混混除了吸毒打架取乐，还动不动就欺负居住在附近的退休老头，抢他们的钱，羞辱恐吓他们，并以此为趣，简直乐此不疲。

影片并没像《伊甸湖》那样明确给出小混混养成的具体原因，只是略微提示了一下其中主要头目的家庭环境状况，也有“子不教，父之过”的恶性循环之意。

但故事的重点主要放在了老头子哈里·布朗忍无可忍，亲自出山为老友复仇的过程上。

从观众的角度来说，看一位年逾古稀的老头儿颤巍巍的拿着枪，冷静沉着地手刃混混为民除害，不仅充满了对比性的视觉刺激，从心理上说也快意恩仇，痛快之至。

但故事毕竟发生在英国伦敦，一个似乎早已脱离了以暴制暴丛林法则的发达国家之民主社会，这实在难免让人起疑：英国警察职责为何？

英国女星Emily Mortimer在片中饰演警官弗兰普顿是一位反对滥用暴力，主张照章办事的好警官。

作为警察一员，她是法律的维护者，同时也是哈里·布朗和莱昂纳德这样无权无势普通民众利益的维护者。

但她面临的矛盾在于，英国警方整体的懦弱与法律条文在是非不分的小混混面前的无用性，造成了警力对平民保护无效的结果。

电影主要通过两个片段表现了弗兰普顿的两难抉择：一是她无奈的通知哈里·布朗谋害莱昂纳德的凶手很可能因证据不足而被无罪释放；二是在警察包抄贫民窟小混混时，年轻人向防暴警察投掷燃烧瓶和石块，他们跳上停在路边的汽车，砸毁车窗，点燃油箱；而警察却无计可施，只是举着盾牌节节后退。

电影中所描绘的英国警察这种软弱绝非杜撰。

2009年1月12日，伦敦穆斯林抗议游行中，少数暴民已经开始辱骂，甚至攻击负责维系治安的警察。

警察们的反应是节节后退，这极大鼓舞了游行者的士气，他们喊着“跑吧，胆小鬼，异教徒！

”继续向警察们逼近，而后者毫无抵抗之力，只能听之任之。

（http://www.jihadwatch.org/2009/01/london-muslim-protesters-attack-police-run-you-cowards-kuffar.html）警察的软弱激起了很多人的不满。

有人试图分析为何英国警察对流氓暴民束手无策，列出的原因包括“担心宗族歧视诉讼”、“激起民愤，影响长官仕途”，以及“担心警员受伤”等。

不论何种原因为主导，英国现有的法律条文和政治环境在一定程度上阻碍了警力发挥是个无奈的现实，从这个角度上说，《哈里·布朗》中的以暴制暴大受欢迎，反映了英国的民心所向。

另一方面，影片也试图分析这些视人命为儿戏的小混混们为何走到这步田地，成为社会公害的。

其中最引人深思的一段对话是在小酒馆里，头破血流的警官弗兰普顿试图说服哈里不要动用私刑，以暴制暴：“这不是北爱尔兰！

”哈里回答：“的确，这不是北爱。

在那里，人们为了什么而战，他们战而有因；而对外面那群人来说，一切仅是娱乐。

”那么到底是什么，让孩子们学会了以伤害他人为乐？

究竟是什么东西不对头，让一个人的快乐仅仅停留在毒品、暴力、滥交和犯罪之上？

《哈里·布朗》并没能回答这些问题。

要继续深究，必须超越个体案例，进入社会制度领域。

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