琅琊榜之风起长林

《琅琊榜之风起长林》后期剧情中，胡先煦饰演的小皇帝萧元时，越来越出彩。

晋尚书和岳银川把莱阳王谋反的消息告知小皇帝萧元时后，萧元时从大惊失色到冷静分析局面，不过片刻功夫，他当机立断，派人取来天子宝印交给岳银川带出金陵，召兵勤王，“就算朕真的得不到上天的垂怜，已无挽回之地，那么至少天下人，还可以知道一个真相。

”荀太后感叹“如果兄长还在，又岂会有今日之难”时，萧元时却说“要是长林王还在，也断断不会有今天！

”这话一说出来，就觉得这个小皇帝真没有萧元启想得那么简单，那么任人摆布。

再想想对待萧平旌抗旨出兵一事，小皇帝的表现。

颁发不准出兵的圣旨是受了荀白水和荀太后的蛊惑不假，但最后对萧平旌的处置，却是出于本心，并未因母后的执念而动摇。

免去了萧平旌怀化将军一职，但世袭的王爵还在，撤了长林军番号，但长林军旧部仍存。

身为皇帝，他不能对抗旨一事视若无睹，但他尽自己所能，保护了他的平旌哥哥。

他执意将长林军令留给了萧平旌，就像无形中拉住了萧平旌的衣角，仿佛在说，小皇帝需要长林，萧元时需要平旌哥哥。

萧元时就这么算着日子，算着平旌哥哥的孝期过了，就想着派人去问候。

内阁首辅死了，不安的他又想起了平旌哥哥，怕萧平旌为难，他不下诏令，让荀飞盏带着自己的亲笔书信去请。

莱阳王谋反，母后死了，随身侍奉的太监死了，萧元启逼他退位，大殿上那么多人，没一个为他说话，他们舌利如刀，细数他的罪过，要把他从皇位上毫无尊严地拽下来。

他孤身一人，好似刀俎上的鱼肉，可听到“长林”两字的那一刻，他好像瞬间找到了主心骨，有了底气，他倔强地抬起下巴，却落下了一滴泪，几多委屈，几多欣喜。

这个在母后和舅舅的“保护”下成长的小皇帝，善良孝顺，有点“兄控”，面对重重压力和血淋淋的现实，有过优柔、矛盾和不安，但关键时刻，他有担当，有决断。

成长的代价固然惨痛，但人终究是要长大的呀，萧元时也不例外。

《琅琊榜之风起长林》中的两位实力派演员——刘钧和孙淳，在皇帝临终托孤的一场戏里，贡献了王炸级别的演技。

刘钧老师饰演的梁帝萧歆临终前那两声“哥哥”，喊得无数人泪目；而孙淳老师饰演的长林王萧庭生回的那一句“哎，臣在”，又让人唏嘘不已。

1月11日晚，在刘钧老师的直播里，有网友提到了这一场戏，说那两声哥哥让人特别感动。

刘钧老师认真地回复了这位网友，这两声“哥哥”，其实是他经过深思熟虑后的“即兴发挥”。

“原剧本里没有这句台词，也没有说我死在长林王的怀里，好像是没有的，只是说我临终托孤……我就躺那儿，不起来是没法儿说的，但是又没有力气，我就让我的哥哥来扶我，是最合理的……后来躺在他怀里的时候，我是给加了那么一句，哥哥，喊了两声哥哥。

”加这两句哥哥，是刘钧老师融合了剧情、人物后，对生命的一些理解的表达。

“其实，加这两声哥哥，是我想了很久，决定把它加上去的……这里边有我很多很多的一些对这个人物，对生命的一些理解，都在这两声哥哥里边儿，我觉得，我希望表达一些东西出来。

现场的时候我还问了导演，我说我，叫声哥哥可以吗？

因为按理说，是不合情理的，因为这种人物在过去的时候……应该是叫兄长或者是叫皇兄。

”而让这两声“哥哥”升华了的，是饰演长林王的孙淳老师，一句“哎，臣在”，让刘钧老师赞不绝口。

“所以后来我就躺在我哥哥的怀里，我最后的一句话就是喊了两声哥哥。

我记得当时喊完后淳哥跟我说，他说他没有想到，我会喊他哥哥，喊得他特别难受。

昨天我又看了一下这段儿，我看到淳哥当时他没有接我这个‘哥哥’，他没有说‘哥哥在’，他说了个‘臣在’，我觉得他回得特别好……这才是长林王，我觉得特别棒！

”“哥哥，哥哥。

”“哎，臣在。

”寥寥7个字，凝缩了兄弟之情，君臣之别，把梁帝与长林王一生的情义表达得淋漓尽致，催人泪下。

这才是好演员！

朋友圈都在晒18岁，看了《琅琊榜之风起长林》，我忽然怀念起了我们18岁的爱情。

就像平旌和林奚。

在平旌眼里，林奚总喜欢生气。

这一刻没在生气，过不了多久也一定会生气。

这几乎就像每天太阳东升西落一样雷打不动。

其实，18岁青春懵懂的爱情不就是这样么，女生大抵都是喜欢男生眼里只有自己的样子，喜欢让你猜不透，这样你的心里大概才会一直在想我吧？

时光匆匆过，年华弹指老。

青春最是禁不起挥霍的，曾经那个围着你团团转的愣头小子，如今身在哪里？

那时候的我们有太多疑惑，太多想要确定的东西，就像林奚对平旌的试探，萧平旌，你待我真心有几分？

也有太多的无可奈何，就像林奚一直耿耿于怀的母亲临终前的叮嘱。

母命难为呵，平旌，为了我，你是否甘愿远离庙堂，做个逍遥自在的江湖游侠？

冷静如林奚，大抵也清楚这是不可能的。

长林王府，萧氏儿郎，注定是要上战场。

在这种宿命般的揪扯中，林奚一次次的强迫自己放手，却无奈一次次的欲罢不能。

这就是爱情了吧？

明知不可以，心却如飞蛾扑火。

还记得平旌和林奚初遇，在大哥受伤危重之时，这个慌里慌张的毛头小子，不仅举止轻率，言语还颇为无礼，在林奚眼里，这位长林二公子会不会也不过是个腹内草包的纨绔公子？

后来，平章世子由危转安，他来道歉，追在自己一个小女子身边左一句抱歉又一句原谅，眼角调皮，嘴里抹油，怎么看都实在没有传说中的长林王府世代战功赫赫，端庄持重的家风。

倒是像个市井泼皮的小子，轻浮得让人讨厌。

那时候的林奚估计对这位赫赫有名的长林王府二公子，实在是入不了眼的，更别提入心了。

这也难怪。

自盘古开天辟地以来，女子都比男子多一窍，心思更机巧成熟。

我想，那时wuli长林王府二公子低声下气的讨好落在我们林堂主眼里无异于就是态度浪荡，行为轻浮，那么，再是不遗余力的秋波频送，估计也只是加深了纨绔的印象吧？

因为这种种行为，在当时的林奚眼里，实在是荒唐幼稚，不堪芳心暗许。

不仅仅林奚如此，我们也是，估计天下所有豆蔻年华，情窦初开的女子都是如此吧？

却不曾想，这种单纯的明媚，最是能击中内心深处那处柔软所在。

回京查案途中，往常放荡不羁的平旌一路悉心照料，有种温暖开始弥漫心间。

那种温暖是从什么时候开始的呢？

是在山涧的小溪边，他伸出的手；是在寒冷湖底摸证物时，他细心的话语，是那爽朗明媚又洞察自己小心思的宠溺；还是在冷箭穿来，千钧一发之际他的舍命相护？

所以才有当她看到他脖子上的长命锁时，那种致命一击的宿命感。

她知道，他是她此生都逃不掉的宿命。

后来再看的时候，当初那个万般入眼的浪荡公子，怎么就摇身一变成了一位鲜衣怒马，凭空而立的翩翩少年郎了呢？

还记得那天，你凭栏远望，湛湛长空，万里黄沙，那个一心所系的少年，策马而来，他剑眉星目，携风卷尘，望着自己的时候却是满眼的柔情，那笑容估计是印在心头的吧，那样熟悉，看一眼就觉得身心俱安，从来不苟言笑的你，嘴角也不禁漾起一抹浅笑。

只是，年少我们眼中的爱情，大概都是浅薄的。

应该都是林奚母亲希冀的那样，长相厮守，白首不离。

可是，我在笑，你在闹，那种琴瑟在御，时光静好，多出现在戏剧里，唱词里，还有梦境里。

现实里多的是奔波辗转，翘首期盼。

那种朝夕相伴，浓的化不开的感情，谁能想到有一天也会如秋风吹散了雾气那样，淡薄了呢。

现实里那种无奈，开始轮番上演。

我能想到平旌终于还是要披起战袍，奔赴遥远的北境，那里黄沙漫天，即使是想要遥望都看不到星光。

已经挽起长发的你，时常孑然一身站在曾经的十里长亭边，凭栏远望，望眼欲穿，我不忍猜想，你该是多殷切的希望那个笑声爽朗的少年郎会在视线尽头打马前来？

然而，多次怅然而归后，你眼底的热切开始冷下来，你心底开始撕扯般的疼痛，少不更事的我们，哪里体会过这分离的苦楚？

所谓情到浓时情转薄，多是聚少离多，心底的温暖无以为继。

现实中的痴男怨女，劳燕分飞无非多源于此。

我希望命运对萧平旌和林奚仁慈一点，不让他们死别，我想生离对心思坚定的他们来说也只是考验而已。

我能想到最好的结局就是，家国平定，天下大安，我能陪你山涧看水流，你能伴我大漠看苍鹰，我圆你耳鬓厮守的愿望，你了我急流勇退远离庙堂的梦想，我们相伴一起闲云野鹤，垂手戏儿郎。

这是我能想到的18岁的我们最好的结局。

可是，现实中的我们忘了，所谓聚少离多，不仅是空间上的，还有心与心之间。

比如，你如果在历尽千种试探，万种考验抱得美人归后，就放下警惕，温情不再，一味消磨彼此往日的情分，还心存侥幸的期盼平旌与林奚之间那种不离不弃，举案齐眉？

那么，等待你的结局无外乎是同床异梦，相看两生厌，抑或是，早已彼此音信杳然，相忘于江湖。

你18岁的爱情现在是何种结局？

一向认为影视作品是导演的艺术，很多情况下因为关注导演而关注一些他们相关的合作者包括参演的年轻演员。

当年我看山影精品剧《闯关东》时，并不知道这部片子是孔笙和张新建联合执导，张新建那时拿奖，孔笙大概是干摄像成名，后来开始干导演，等我看《琅琊榜》、《战长沙》、《欢乐颂》等几部下来时，他已经声名鹊起，并开始带李雪、张开宙等几个联合执导，在继承山影正剧传统的基础上，影视江湖的琅琊榜改写，年轻的正午剧乘风崛起。

琅琊榜是山影和正午联合出品粉丝经济试水相当成功的一部剧，由此互相成就了很多中生代演员和戏骨，导演们也过足了飚戏的瘾站在了风口浪尖上。

然而这宫墙之外的风却从来没有停过。

琅琊榜的书写还在继续，这世界从来就不是一个人的江湖。

对低调的孔笙亦是如此，纵是不屑，也难免被挟裹进江湖面对血雨腥风。

如果第一部琅琊榜是赤血长殷，第二部是风起长林很对了。

风在选角之初就开始了。

不过我从来就不认为黄晓明的演技会是这部剧的一个大问题，也很惊奇他会成为这部剧的焦点。

好的导演是可以调教演员的，比如张艺谋对倪妮，与贝尔对戏一样惊艳，冯小刚对范冰冰，潘金莲拿奖手软。

黄晓明毕竟也是科班，看过他的《风声》、《太平轮》，表演感觉可以打9分、7分，至于他演的那些尬剧，还真的没有去追或者看，不过看看片花就知道摆个pose我很帅尬的狠，实在是没法忍。

至少前六集没看出来他太出戏，比预想的好太多，只要他不认为我很帅的演戏就好，只是那个大哥中箭复苏的戏吓到我，但那主要是海宴的锅，我不知道孔笙为什么会用这样的桥段。

（12.30日补记：周末《联合早报》用…黄晓明扬眉吐气…作为报道题目，看来正午在选角上也可以松口气了） 关于年轻演员，感觉这几年也成为讨论的焦点，江湖风云变幻，琅琊榜一再改写，自古英雄出少年，大浪淘沙留下来的才是真英雄。

前几天去看了《追捕》，我很惊奇日剧的偶像剧演员福山雅治能够永葆青春，其实日剧的粉丝经济相对成熟，演员和明星也有不同，但他们清楚自己的定位，而且福山雅治如果看作是明星他演戏并不尬。

又想起来唐国强，佩服他年轻时的奶油小生后来大叔复活帝王将相演个遍。

因此，际遇、个人努力，天时地利人和都很需要，倘若自己不自知，以为自己腰粗了还一直会帅下去又没有遇到好的作品和导演，可能会一路跑偏下去。

然而中国现在又有几个导演可以不那么功利的调教一张白纸的演员呢。

连一向调教新人的张艺谋也开始用现成的拉流量，其实一味苛责年轻演员和明星是不能从根本上解决问题，如今屈从于过多热钱逐利江湖规则有些变了，只想杀鸡取卵，涸泽而渔，沉下心来调教的导演少了。

好在，张导在《归来》里用过的张慧雯（饰演丹丹），遇到了孔笙，演的小医女林奚姑娘恬静沉稳，我也愿意看下去。

关于长林府明亮的飞扬跳脱的少年二公子萧平旌看前四集，是我很喜欢的角色。

正午一如即往的从中戏选了好苗子刘昊然。

正午选男演员的水平是稳定的，而且他们钟爱中戏的演员，比如自己原来的几个，包括《大江大河》角色官宣的三个。

正午和厚积薄发的中生代小生王凯互相成就，不温不火的中戏女演员刘敏涛在琅琊榜中也是腹有经纶气自华。

中戏的演员感觉慢热但持久的居多。

男演员一朝爆红也未必好，因为他们更像陈酒需要岁月加持的魅力。

其实对刘昊然的二公子，在父亲和大哥的火花碰撞下，面对高手如林和错综复杂的朝局，能否成为长林府那个明亮的少年担负大任，还有很长的路要走，但历经磨难能够看到提高就是好苗子。

前六集只是开始，刘昊然寒潭小神龙的一笑感觉莫名的天然合眼缘，既有游荡着的琅琊阁弟子的不羁跳脱，也有将门小公子的身手，不装不端，可塑可成长，慢慢入戏了，再搭上散游在外的侯爷杀人的鬼魅一笑，兄弟携手也有些看头。

其实，对年轻的正午，如果看不到提高，再出一部同样的琅琊榜，不进则是退，如果没有传统的传承和年轻的血液，也一样会被风云卷出琅琊榜。

好在风起长林与上部比，孔笙水准依在，有所承袭延续但也各自独立，各成一格。

这一部武戏更为突出，甚至让我看到了武侠续集的可能。

前六集调查沉船案的剧情层层递进，逐步打消了我对剧本的担心，改了海宴慢热的毛病；大队人马攻城的战斗场面，骑马奔驰的画面，飞檐走壁的武侠风，很是惊艳，与上部比，暗红色调的更多加入，蕴含铁血丹心，武门忠烈的长林风骨，有古代战争油画般的电影质感。

担心的还是剧本，且看且说。

风起长林中的明亮少年，看来，是能够续写琅琊榜的辉煌。

看完6⃣️集，四星暂定。

12.22第五集的竹林打斗颇有些卧虎藏龙的架势，世子妃和寒潭小神龙的合击美极了。

第六集…哈哈哈哈，看到有人议论女演员的头饰和眼影，忍不住关注了一下，侯爷妈妈的头饰、旬皇后的眼影就像看自己的鼻子，不能多看哈哈哈哈，停下缓一缓…好在其他还好 看到6集，非本剧年轻演员粉丝，仅谈个人对表演和选角的看法，掐架勿约。

1、二公子：现在人们喜欢把不同年龄段和阅历的演员放在一起比较，但我个人拙见，不太喜欢靠所谓的演技硬拗少年感，每个年龄段演员有各自不同的魅力，可能有些可以靠化妆和演技弥补，但要撑一两个场次可以，撑一部戏下来，观众累，演员也累，演老需要阅历和层次，演嫩需要内心和外表，硬拗很难浑然天成。

刘昊然的个人专业素质、气质形象、观众缘可能是这个年龄段20岁左右演员的合适人选。

目前相对符合少年跳脱成长性人物的走向，且看再说。

2、林姑娘。

大开大合的人物表演相对容易，而恬静沉稳内敛更多的需要走心的深厚表演功底。

观众很多人也喜欢大开大合的有鲜明性格特点的人物如反派的表演，表情少的会觉得面瘫。

医女林姑娘这个角色年龄虽小，但内心深处活动比较多，颇似刘敏涛演的第一部的静妃娘娘年轻时候。

作为小谋女郎张慧雯的个人形象气质有种清雅安静的感觉，目前看不出戏，也颇给人几分感觉。

当然这两个年轻人的感情戏也有些看头。

本着对年轻人支持的善意，职场来说也不能让还没毕业的或刚毕业的大学生与中层比，但至少那些苗子好又努力有机缘的，加以时日历练超过前人也是自然也是水到渠成的事。

正午剧需要年轻的血液增加剧的活力，《战长沙》用了杨紫很成功，看这部剧二人的表现再说，但个人支持这样选年轻演员的尝试。

12.24有人提到攻城的画面有些《天国王朝》的影子特意去看了，十字军那段历史十分血腥，一直是我回避的，不过大神导演的灿烈的战争画面很有美感，跪拜，男帅女美，非颜值即演技派，除了影片是R级…，好在王朝就在我心里，最后是一个人性至上的完美的结局，提升了影片的意义和我的好感。

血腥、故事前半部分因为我对这段历史不了解略乏味，好在有奥兰多·布鲁姆…。

国产电视剧能拍到这种大神导演电影质感的影子，虽然有差距，但其实也是值得肯定的。

孔笙采访也说战争戏是费钱的。

12.27日看到八集，感觉这部剧的群演还是扎实的，张博的飞盏、郭京飞的上师演的相当不错，看了看张博也是中戏的，正午果然喜欢用中戏的，可惜张的颜值略吃亏，只能飙演技的路子，否则以他的能力，大公子也是hold的住的，郭京飞造型倒是对压抑的气氛有些调剂作用。

七八集的配乐要借鉴《敦克尔克》吗？

过于紧迫压抑了。

感觉张弛有度上，好歹有年轻人还是有个调剂，否则这部2会成了满门忠烈的岳飞传，不太容易吸引我看下去。

海宴的编剧能力还是进步了。

另外，对于小生中生以及小花中花选角和争论，谈谈略有些年纪看了些影视剧的女观众感受，切磋。

演员这个特殊的行当演技是立身之本勿容置疑，这就是我为什么接受不了纯流量演技不及格但很努力的一卦，不在我的观看范围；但演员又是一个看脸的特殊行业，这是略颜控的我欣赏颜艺兼具的演员看剧的原始动力，为上佳；但中生代男演员在演技出众（注意是出众哈哈哈）的基础上，个人魅力可以随着年龄加持列入我欣赏的范围（有人或许喜欢阴郁、个性极致、或者张力十足的那种，我相对喜欢幽默、温暖、平和、明亮、行云流水的那种，比如葛优、黄渤，小生张一山这种更看好，毕竟颜值虽不是上佳，比葛大爷还是好哈哈哈），但这类演员戏路显然受限十分可惜，也是没有办法的事情；演技、颜值不是上佳但平衡的自然也是不错，或者演技、个人魅力兼具到了中年可以焕发独特的时尚气息；但在小生、小花这种需要浑然天成的时候，特别是作为一部戏主角从头抗到尾，演技和个人魅力不太好弥补颜值的缺陷。

这是我主张不要硬拗年轻感的原因，没有明亮的内心青春是演不来的，也不是绝对不可以，比如刘晓庆的武则天，但她本就是内心明亮年轻且演技高超的极个别，也不过撑个几场而不是从头到尾。

这二位年轻演员我看到第八集，属于不是上佳，但颜、艺、魅力综合看比较平衡的90后。

中生中花里这部剧张博、丫丫很是不错，但张博显然属于演技好颜不那么出众的那种也是没有办法的事儿，男演员是陈酒越熬越香吧，况且他还属于越看越耐看的那种，虽不能大爆但或可持久，丫丫在这部剧最有古韵，各方面综合我也是喜欢。

其实这些演员或分属于不同的观影群体，颜艺双佳人见人爱的极品比较罕见，能想起来的顶配和绝配银幕CP是格列高利派克和赫本，其他的比较感觉是仁者见仁，智者见智了，但演员红与不红还是有些道理的，毕竟这个世界是个看脸的时代，或者要么你丑你温柔你丑的个性哈哈哈哈，其他如果只是中等75，即使没有短板没有突出项，倒不如那个70-90偏科的容易脱颖而出。

其实我这个要求也并不低，演技凑合的终究不会长远，特别到了中生、老生，中花老旦，随着颜值的下降演技和个人魅力必须岁月加持的弥补提升。

唉，关于颜值是爹妈给的，这个残忍的事实有些人到中老年或许可以靠魅力和气质加持，有些人或许到了中老年依然抱憾，吃这碗饭的，也只能顺势而为，非不为也，实不能也！

12月28日，第九集-10集，海宴感觉又掉线了。

她毕竟是不爱靖王的，若不是演员王凯给了靖王皇子的贵气和男人的脆弱感注入灵魂让人心疼，可能这个人物就是个没胡子的蒙挚，否则子孙后代不至于颜值掉线，还病的病，找的夫人也蠢死…，若是蛇蝎美人或者傻白甜或许也能立住几分，实在不想再看到太夫人，演员真的不要接这种智商不在线的角色，好吗？

头花依然看不下去…吴昊宸演技虽然在线，但披肩发高领的造型也实在是不适合他，看来化妆师很不爱这对孤儿寡母，看惯了无视了…配乐一如既往的诡异，制造紧张感也不要一直持续好几集啊，电视连续剧不是电影好吧？

两小时可以紧张，没法紧张50集啊…哈哈哈哈，我要歇会儿… 12月29日，十一集，好在海宴在让太夫人完成使命后终于蠢死，越发觉得成泰燊演的东海的琅琊榜第一高手十分好了，戏份不多但存在感很强。

可能有人会掐我，但实话实说，比孙淳的长林老王爷气场足，庭生这个角色感觉中规中矩没有出彩。

12.3 12-15集，其实小侯爷看惯了吴昊辰的演技还是不错的，只是衣服的领子高实在是不适合他穿。

看到目前，感觉刘钧的皇帝有点出戏，特别是脑补下先帝、先后包括老皇帝梁帝…，虽说是独立的两部，但若说选角及其表现，感觉稍微有点失败。

12.11日，断断续续看到24集，萧平旌和重华郡主比武断刀误杀燕惠王看的目瞪口呆，海宴还有这种操作，上师杀亲兄弟以令夜凌子也是匪夷所思…不过其他都还好。

两对男女CP这次正午终于在线了，演员也都不错…黄晓明和佟丽娅的长林府夫妻日常不错，刘昊然二公子和张慧雯的林姑娘也是登对儿养眼，为平旌验伤暗暗逗趣、为平旌受伤涌泪，小姑娘哪里面瘫啦…开始喜欢张博的飞盏，这个演员演技加持还是耐看的。

看到一半，感觉这部有些特色，特别是武打戏和男女CP，可以看看，四星半，没有半星，善意五星吧。

2月9日，看到25-30集，大哥大嫂的诀别感情戏海晏写的极好，佟丽娅二人演的也好，大哥没有为了父亲弟弟放弃妻子，妻子也在丈夫说了选她欣慰的同时觉得丈夫以后无法独活，这个夫妻之间的理解和分寸感处理的极好，看哭了。

二公子终于成长起来，两个年轻人的戏是稳的，没有让我失望，很欣喜有年轻的演员为正午剧注入新鲜的血液，其实前几天《妖猫传》刘昊然的白鹤少年镜头不多，画风和韵味还是颇有些印象，张慧雯在本剧的林姑娘哭戏也是隐忍和美的令人心疼。

正午的剧还是有水平的，特别是孔笙，这样的剧比婆妈剧耐看的多。

2月12日，看到40集，小策儿可爱的更令人唏嘘慨叹长林府的兴衰…热血衷心终难敌诛心暗箭，为长林父子黯然垂泪神伤…远离朝堂何尝不是解脱，然而又怎能彻底放下？

3月3日，41-50集，高潮没有大戏。

不过长林王和元启的终极一战拍的颇有武侠片的韵味。

最喜欢平旌悟到的：生者若不能释然，逝者又如何安息？

当年的少年终于释然做自己，从此浪迹江湖，血雨腥风后好在结局是美好浪漫。

（终）

感谢海晏，让我看到了影视剧里难得一见的女人们：个个高洁坚贞，清丽淡雅，就像是人们常说的梅兰竹菊一般，不做媚世之态，不做男人附庸，有独立的人格，有超凡的见识，有感情又不为感情所困，心中有家更有国，有爱更有义。

所以，这些女人就是那种倘若一生中有幸与她相遇，必会念念不忘。

与常见的贤妻良母，小鸟依人，柔若无骨的女人比起来，琅琊榜里的女人们是独特而魅力十足的。

第一部里印象最深的是霓凰和静妃。

霓凰并非戏份很重的女主，消失起来也是好几集不见人影儿，年纪轻轻要率领千军万马，女帅能压得住阵脚，能得军中威望，付出要超过男人更多。

她与梅长苏的感情发乎情止乎礼，纵然长亭相认那一幕释放了多年的痛苦，此后依然没有因爱情而纠缠在男主身边，或者动不动就以爱情为由给男主无形的压力，她是把感情放在心里，有力的支持着梅长苏的那个人，纵然最后无法厮守，出征时候告别知道是永别，却没有哭哭啼啼，扔下其他追随而去，而是坚韧的说出：兄长此诺，来生一定要记得。

静妃，出身医女，也是走遍了山山水水，见过了人情冷暖，世事无常之人。

第一部里论智商和情商，梅长苏之后也就是她了。

这么聪明的女人，多年来在后宫不争宠，淡泊度日，不趋炎势。

用第二部老王爷的思维来解释，真也是：志不在此，非不能也。

很多分析都说她心理很深的地方，其实暗恋着林殊的父亲林燮，搭救之恩因此生情，林燮化名梅石楠，因此她一生钟爱石楠。

而无论如何，她没有把这种有缘无份的情感发展成三角恋，甚至没有丝毫怨念，她一生没有得到自己的爱情，却依然心性疏阔，泰然自处，教育出了一代明君。

相比第一部里都没有真正得到爱情的霓凰和静妃，第二部里对林奚和蒙浅雪境遇好一些，至少一个最终得到了理想的爱情，一个曾经拥有最好的爱情。

先说蒙浅雪，风起长林里很多泪点都是看到她哭，我就哭了。

想到之前她也是个擅长武事能上战场的将门烈女，后面她的几场哭戏才更令人心疼。

比起霓凰出场都是又帅又酷的形象，第二部里对女武士的刻画显然更丰富更生活化了。

小雪武功极好，性格大大咧咧，脑子和蒙大大一样缺根弦儿，有时候萌的很，说不会打理内务，但也做的一手好菜，为人通情达理，照顾着一家人。

关于她和平章最后的一拜，已经无需赘言，这是我见过影视剧里对夫妻最好的一种诠释：你做了选择，我能理解，你赴汤蹈火，我必相随。

倘若编剧套路一些写成平章出征小雪在家等来噩耗，或者小雪要随同平章怕危险不当她去，震撼都会逊色。

正因为他们二人相知，平章才会知道，他已经做了对不起小雪的选择，他不能再在生命最后给她留遗憾，只有没遗憾，她才能更好的度过以后的日子。

林奚，官方利用小雪做过吐槽：你看林姑娘眉毛都不会动一下，年纪轻轻怎么有如此修炼。

编剧人设一开始就把她定位成面无表情，冷静冷淡，又专业感十足的职业女性。

为医者见惯生死，游走红尘见多识广，从小父母双亡孤傲敏感，都在早期的林奚身上表露无遗。

纵然被说面瘫，但慢慢随着剧情发展，和她对于长林府一家人的感情递进，她脸上不但有了表情，而且会哭，会笑会发点小脾气，这个人就越发立得住了。

她的爱情从拒绝到了解到牵挂，她并不冷漠也不心狠，平旌的爱情商缺根弦，但林奚没有，只是她有着女孩子的独立和矜持，有事业有理想，感情含蓄不矫情。

自己生病一度病危，她会轻声对平旌说其实我想过你的样子；平旌中毒，一直冷静的她会哭着说要牺牲自己；平旌去军中，她行走江湖有意还是无意，终究去了北境；平旌有麻烦，她没有六神无主而是赶紧去琅琊山求老阁主帮忙，又请小雪下山；平旌守孝三年，她尝遍百草写药典，却在知道东境消息之后怕平旌着急赶紧上琅琊山探望；平旌表白，她带着那种二傻子你也有今天的笑容掏出银锁，她从不曾戴却从不曾离身；平旌要去勤王，她说我的心一直在等你，你也总能找到我，而你去做你应该做的事情，我也要去做，彼此有牵挂但不是羁绊。

风筝可以飞很高很远，但线依然在一处，彼此信任彼此支持，是理想的爱情，或者超越爱情。

这两个多月，刷过三次琅琊榜1，刷过三次已更新的琅琊榜2，两部在我心里不分仲伯，都是一家兄弟，各有千秋。

作为女人，更因为琅琊榜里的女人们，无比动容。

以上。

《琅琊榜之风起长林》的主题曲《清平愿》，编剧海宴亲自操刀歌词，光看文字就让人热血沸腾。

再加上歌手黄绮珊和多亮的实力演绎，壮志豪情中带着几许悲凉，如泣如诉。

有网友说：听一遍哭一遍。

说实话，看到“清平愿”这三个字，脑海里首先浮现的是《琅琊榜》主题曲《风起时》歌词中的那句——“烈火，清平愿”。

也许这里面暗含了编剧的苦心吧。

一首经典的影视剧主题曲，是可以从始至终贯穿全剧，反映人物境遇，暗示剧情发展的。

调子一响起来，就能让人想起剧中的人物、画面。

现在就来说说《清平愿》里极具代入感的几段歌词吧。

“长歌起，风转回廊 ，巍巍锦绣明堂 。

”这一开头，就让人代入第一部结尾的画面，高公公看着一起玩闹的萧庭生和皇子说，“这宫墙之内，风就从来没停过……”“铁甲罗裙银枪，盼白首如霜。

灼灼棠棣，根骨自在华章。

雨骤风狂何妨。

”代入蒙浅雪和萧平章的故事：“铁甲罗裙”是下得厨房、上得战场的蒙浅雪；而“棠棣”是比喻兄弟，“灼灼棠棣”、“自在华章”，说的就是爱家人、护天下的萧平章了。

只是他们俩，到底没能“白首如霜”。

“林间月明，看层峦叠嶂。

寒角旌鼓长缨，千骑卷平冈。

愿许天涯，携手再无思量。

”代入林奚和萧平旌的故事：“林间月明”是悬壶济世、光风霁月的医女林奚；“旌鼓长缨”、“千骑卷平冈”，是承袭了长林风骨的怀化将军萧平旌。

携手天涯，才是他们最好的结局吧，但愿如此。

“唤男儿归来战北方，寸心寸血挽长缰。

论豪气何曾怨悲凉 。

”长林军驻守北境，浴血沙场，只是刀林箭雨都不怕的热血男儿，却躲不过朝堂上的阴风诡雨。

多少保境安民的豪情壮志，因为朝臣的猜疑忌惮，沦为“贪功”。

“良弓藏，亦无伤，叹天道何时不幽茫。

”天道幽茫人心诡谲，军功无数转眼成了“功高盖主”。

一代长林，满门忠烈，威名赫赫，不过须臾之间就被人夺去。

忠将如此，良臣何在，可悲可叹。

“清平世间享。

”“愿天下，从此烽烟忘。

”长林风骨，热血长殷，赤子之心不死，为的不过是一个清平世间，一个安宁天下。

最后，膜拜海宴的文字功底。

之前拍《海上牧云记》时，导演曹盾曾经说过:九州，就是真实存在的。

我心里它从来都是在的，就要把它当成真实的历史来拍！

这段话说得非常对，套在《琅琊榜之风起长林》上更是尤为适用。

正午阳光拍剧的质量真的只能用仨个词形容：可敬、可畏、可叹。

哪怕《琅琊榜》第一部占尽了天时地利人和，成就了不世出的经典，但是第二部并不逊色，在立意与人设上甚至能进一步拔高升华，这就很不容易了。

我们跟随着萧平旌（刘昊然 饰演）亲历了瘟疫别离，父兄之殇，主少国疑，北境大捷，心灰意冷，眼睁睁看着金陵城中又一个飞扬的少年看透世事苍凉。

功夫在诗外，《琅琊榜之风起长林》在史诗的茧子底下，仍旧能蜕变出一个青春成长的故事，这是在任何一个史诗中都会被描述却又忽略的片段，英雄的原点与成长。

结局曲终人不散而就在今天，这个故事终于走到了结尾，萧平旌也中终于可以携着爱侣林奚（张慧雯 饰演）遁入江湖烟云。

在结局中，曾经错放濮阳缨，错失揭发萧元启（吴昊宸 饰演）先机，叔父被杀又不在身边，被网友戏称为“错过之神”的荀飞盏（张博 饰演）终于没有错过最重要的逆转机会，与萧平旌二人救出萧元时，自己拼死抵抗拖延时间。

结果帅不过三秒，被萧元启苦练多年的金乌水月一刀刺中。

但也正是这次一刀的招式，让之前被萧元启蒙在鼓里的羽林军大将狄明（陈牧扬 饰演）领悟了真相，无比懊悔自己做了叛贼，放走了荀飞盏。

最终叛军仓皇溃败，萧平旌带着皇上萧元时攻入内殿，终于鸡冻人心的最终决战开始，平旌vs元启。

恰似一枚铜钱的正反两面，两个人都有过最纯良真挚的少年时代，晒着太阳，酒肆畅饮，肝胆相照。

只不过一个任凭苦难倾盆而注，心境却愈发澄澈，奔赴他宿命的征程；另一个心里的坎没能迈过，仇恨接踵而至，被人利用，步入极恶的渊薮。

萧平旌对萧元启说，他一败涂地的根本是心无家国。

最终，萧元启战败被刺死，这一刻你是否能想起，眼前的罪人与剧情最初那个为沉船案人命官司仗义执言的小侯爷是同一个人。

虽然陛下再三挽留，但萧平旌还是决定离开朝堂。

离开金陵城，萧平旌看见林奚站在半坡凉亭之上等他，萧平旌欢喜地将她抱起，两人纵马前行。

结局异常圆满，却为这个篇章划下了浓墨重彩，无比上扬的一笔，纵观整部《琅琊榜之风起长林》，压抑的情节太多，失去父兄，好友叛国，经过这些事以后携子泛舟归隐江湖。

这可能不是最完美的结局，但一定是最温柔的结局。

人物的殊途与同归两部《琅琊榜》叠加在一起，能够说的，有太多。

上一代的豪杰们黯淡了刀光剑影，新一辈后生正经历着腥风血雨。

故事以萧庭生的长林府开场，给足了故事以纵深性，那些有关《琅琊榜》第一部的回忆杀，也可以赚足观众的泪水，这招的确太狠了。

梅长苏（胡歌 饰演）的不记名弟子之一，萧平章的生父路原同样因为野心膨胀而走向覆亡，然而萧平章逐渐长成了国之栋梁。

谈到出使邻国化解干戈的前辈，出现在荧幕上的是言候爷的国士风采。

一代名将萧庭生殁了，老阁主蔺晨感伤：这一代一代的人啊 竟连他也去了。

恩，当年在飞流庇护之下的那个小男孩，萧氏庭生，长大了，也终于回家了

而他的儿子萧平旌，恍然间已经有了萧庭生恩师梅长苏的风采。

这些彩蛋的存在意义却又不止是彩蛋，它们不仅推动了第二部的剧情发展，同时又反过来丰满了第一部第二部的人物形象，实在是太好了。

这个系列的人物如果用文学角度来分析，存在不少“互文”，各自印证，却又互相补充，宛若清明上河图般全面展现世间万象。

譬如拿反派举例，第一部的夏江、谢玉是权力欲望的困兽，他们在世时声势浩大，死后便如尘埃一般令人唾弃遗忘。

也有秦般若（王鸥 饰演）这样为家国献身的殉道者，棋子落完，招数用尽，便自顾自毁灭，走向火海。

第二部的濮阳缨（郭京飞 饰演）则是另一个极端，如同蝙蝠侠中的小丑，在国破家亡的悲哀之下，以复仇为名，人性为饵，对世界进行试验性地毁灭。

介于他们中间的则是萧元启这样的反派，出生便是荆棘丛生，孤独地成长，从纯良少年慢慢学会利用人性，玩弄权术。

还有荀白水这样处在灰色地带的人物。

实在是不能更丰富。

在人生选择的探讨上，主线是萧平旌与萧元启各自不同的命运，草蛇灰线也用了许多其他的人物来印证。

剧情中后期才姗姗来迟的岳银川（金泽灏 饰演）将军足智多谋，面对萧元启控制的京城，明知不可为而为之，哪怕赌上身家也要勤王救主。

而他的反面则是同样具有军事才干的狄明（陈牧扬 饰演），可惜明珠暗投，被仇恨驱使，加入了谋逆的阵营。

最后两人的结局也是天差地别。

一个人的出身决定不了他的命运乾纲，真正起关键性作用的是他想成为什么样的人。

当然，很多网友也指出……当狄明与萧元启坐在一起谋逆时，感觉怪怪的……

这尼玛俩人不是《欢乐颂》里小蚯蚓的两任前男友嘛！

连襟做得挺开心呀我去！

咳咳，扯回正题。

这种互文与延续，同样体现在女主角身上。

霓凰（刘涛 饰演）与林奚（张慧雯 饰演）。

相比于许多标榜女权的电视剧，男主一离开女主便哭爹喊娘，两部《琅琊榜》的女主角才是真平权啊。

霓凰这个角色的魅力无需多言，对苏哥哥的倾慕与关心一点不少，然而人格独立，从来不依附外人存在。

林奚也同样如此，独立在她这里不是挂在嘴边的口号，而是内心声音的召唤。

面对外界的误解与内心的不舍，她选择以苍生为念，尝遍百草，这点上与萧平旌殊途同归。

剧中的其他感情线有的浓烈有的清淡，气质各自不同，宫羽的暗恋、蒙浅雪的同心、荀安如的错爱，爱情的劣迹与伟大在两部剧中交汇地淋漓尽致。

与第一部相比，第二部的底色基调更为沉重，看梅长苏时我们是上帝视角，知道这个哈姆雷特般的复仇故事终会成功，每一步都在江左盟的计划内；而《风起长林》则显得跌宕起伏，没有开挂的人生，只有接连的告别，梁帝萧歆临终前唤那两声“哥哥”：

长林王在朝堂上支撑不住倒在平旌怀里：

就连穆王爷，当年的穆青去世了，那个还有长姐维护的穆小王爷死活想要证明自己羽翼已成能独当一面，如今也没人会在王爷前加个“小”字了。

这些都让人物鲜活丰满，观众难以割舍，增添了剧的底色悲凉。

甚至第二部里每个人都带着宿命与面具而活，找不到第一部里如飞流、豫津、纪王这样通透却没有心结的人。

哦，蔺晨还活着，只是也白发苍苍了。

在这样的底色下，第二部的双男主自然也要奔赴自己的宿命征程，早慧的萧平章身上更多流淌着梅长苏的处世智慧与波澜不惊。

如果萧平章活在现代，肯定是各大自媒体的最佳报道题材，标题我都想好了。

论料事如神是一种怎样的体验？

他，是最接近梅长苏的男人。

看完这十句话，你能学会萧平章的驭妻智慧。

而早期的平旌却更多有着飞流般的飞扬跳脱，后来的他决胜千里，也有了“那个人”的风采。

只是梅长苏亲征，身边尚且有飞流宫羽蔺晨豫津景睿相随，萧平旌最后的身影反倒有些孤单了。

那位少年曾经想成为一只林间鸟，然而命运却拐了个弯，让他成了北境最后的栋梁。

当他鼓足勇气去面对世间险恶，承担肃清魑魅魍魉的责任时，却像一颗弃子般静静从棋盘上被抹除，甚至没留下一点踪迹。

再后来他重返王城，只是这次他驱雷掣电倒提长缨，只为了去杀自己曾经无话不谈的好友。

因缘造化皆是玄机无从点破，回首前尘无问西东。

事了之后他拂袖归去，大雪潇潇落下，一如很多年前那个心无牵挂，身赴战场了却残生的年轻人。

系列的格局与情怀对比两部《琅琊榜》，精神内核没有变，大到中华五千年上下的历史的不断重复，小到古希腊戏剧的经典母题：人究竟该如何面对自己的厄运？

《琅琊榜之风起长林》片尾曲叫《清平愿》，有两个版本，分别是黄绮珊以及“中国好声音”多亮，我更私心青睐后者苍凉辽阔的嗓音，与那个风起云涌的时代更为接轨。

其中有一句歌词：良弓藏，亦无伤，叹天道何时不幽茫。

这几句可以很好的道出《琅琊榜》系列中最为重要的课题，也就是权力如何制衡才能使之不泛滥？

人心人情法理大局这些该如何兼顾？

第一部的赤焰军一片赤诚，而因为梁帝猜忌毁于一旦。

但难道梁帝与赤焰主帅林燮亲如一人，就能够规避这场劫祸了么？

第二部给出了答案：只要朝堂之上还有利益集团，就一定会对其发难。

长林王府忠君为国，肝胆相照，可谓赤焰军的翻版。

然而匹夫无罪，怀璧其罪，大统领荀飞盏用了四个字悲愤地诘问首辅：长林之罪，罪在将来？

首辅用一句话就反驳了回去，未雨绸缪总好过追悔莫及。

毕竟，兵权最关键的一点在于，将与兵的密切关系。

好似文官有恩科，武将与士兵同袍上阵，枪杆兄弟，在小人眼里，很难没点蝇营狗苟，在天子眼中更是大患。

所以《水浒》中的梁山好汉被招安后的结局只能是被朝廷用去借力打力，最终一个个魂归蓼儿洼。

对权力的控制提防甚至迫害，对个人而言，是噩梦；是天下而言，是大势。

然而你能说荀白水梁帝的担忧是错的么？

不好意思，《琅琊榜之风起长林》的最后几集似乎印证了这些人最坏的猜想是对的，长林几代人积攒起的军功与声名确实可以迅速集起大军。

然而讽刺的是，这支用长林之名召集的大军却是用来勤王的，正因为对于长林府兵权的压制，导致奸佞得利，一个王朝差点危在旦夕。

这一切的答案，确实无解。

所以第一部中的高公公，与第二部里的老阁主，都只能感叹：风，从来都不曾停歇。

海宴孔笙李雪这拨人在细节方面更是逆天，片头曲中多次出现“蝉”的镜头，细细寻思你就能知道为什么。

居高声自远，非是藉秋风。

长林王府的境遇就如同秋蝉，清华自知，却最终罹难，个中甘苦说不出也说不得，说出来就成了牢骚。

两部《琅琊榜》的主人公都曾经蝉落秋风，而最终破茧成蝶。

然而仅仅是这样的话，《大明王朝1566》等剧早已写过相似的题材，《琅琊榜》还不足以被称为经典。

总觉得，《琅琊榜》还在向观众传递一些东西，更大的东西。

权谋和智谋之上，《琅琊榜》系列的格局相当宏大，无论是第一部的私炮坊爆炸，还是第二部的瘟疫盛行，都花了大量镜头展示百姓的疾苦。

天下是天下人的天下，“民为贵，社稷次之，君为轻”。

所以在安内之后，寿数将尽的梅长苏选择上战场攘外贼：甘州一役，阵前战士们悲烈阵亡，补给断了十余日，萧平章却勒令不许后退，因为身后便是祖国沃土，万千子民。

萧平旌上了琅琊山后不问世事，在大婚之际萧元启作乱，他不顾誓言毅然下山勤王。

在个体精神备受推崇的今天，集体主义似乎经常被人弃之敝履，变得越发老土与不值钱。

而在曾经的曾经，的确有这样一批人，把家国百姓放在个人之前，为了正道公理死不旋踵，这是氤氲在中华民族性格里的精神魂魄。

鞠躬尽瘁的诸葛武侯、遗恨风波的岳武穆、哀叹零丁的文丞相……他们没能善终，但他们从不曾后悔。

他们有一个统一的名号——“士”。

为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平，这才是“士”的精神呐，这是海宴孔笙李雪一众主创藏在剧情背后的东西。

这个时候，你再来看看这个镜头，你是否能知道，萧氏父子三人在祭拜什么，仅仅是苏哥哥，赤焰军那么简单么？

世间英灵无数，我们记着梅长苏，梅长苏念着天下苍生，后世忠良走着前人的路，再被悠悠之口千载传颂，这大概就是风骨的传承吧生死大义，有时真的很简单。

岳银川在金陵被萧元启控制，已成死局的情况下选择用生命勤王，正如当年梅长苏劝说言侯辅佐靖王时，两人都知道这是毫无胜算的赌博，然而……

因为“士”，只做对的事，这是《琅琊榜》真正想说的。

看到这，你应该明白，为什么一部架空历史剧能被人称道到这样的高度。

要我说，《琅琊榜》系列真正的主角从来都不是萧平旌或者梅长苏，而是两部沉甸甸的剧集中每一个让人会心一笑的桥段，是所有已经故去的王侯将相侠客豪杰，是士大夫精神的传承发扬；是琅琊山的一草一木，是午后被剥开的橘子皮；是故人托付的长弓宝甲，是十里相送儿女情长的凉亭；是俗世的魂梦归处，是心中的千军万。

琅2里有很多可圈可点的关系设定，其中之一便是先帝与长林王既是君臣亦是兄弟的特殊关系。

最能诠释这一关系的段落莫过于先帝垂危之中托孤的剧情了。

太子尚且年幼，这位病帝临终之际想的最多的竟然不是自己的孩子，而是并没有血缘关系的王兄。

这段剧情真是看得人肝肠寸断、痛哭不已啊。

只是回到剧中，这一步棋让包括皇后、首辅在内的众人都很不理解，尤其是皇后更是心生怨怼，老王爷毕竟是个成年人，作为君父，没有尽到护持皇儿的责任已然失责，临终前竟然无端给新君扣上了一顶亚历山大的帽子。

然而，这位一生仁厚的病皇帝真的没有把太子放在心上吗？

其临终托孤果真只是为了保全老王爷吗？

在我看来，并不尽然。

临终托孤看似最直接的目的是为了保全老王爷，其实还有一个隐含的目的，即保护太子成功掌握君权，并维护国土安全。

都知道大梁的政体是君主专制制度，最大的权力中心无疑是皇帝，病帝驾崩，新君登基即为大梁当然的权力中心。

But，这是理论上来说。

因为事实上，小皇帝在处理朝政方面是既没有显著的能力，也缺乏足够经验的，而大梁的政体多少有些内阁制的影子，这也是为什么中国历史上小皇帝登基时总会出现动荡的原因，太后垂帘听政、外戚专政、宦官弄权、军阀篡位等在史书上都是血淋林的教训。

洞见还是有的，可惜无能为力病帝虽然没有他爷爷那样会玩权术，但大梁的朝局他看的非常清楚。

前面几个情况与大梁局势一一对应，除了宦官弄权的可能性不存在，太后干政、外戚专权、军阀篡位，都有很大的可能性。

这其中，军阀篡位的现象，在病帝看来是最不可能发生的，所谓蜜汁自信啊。

太后由于母后的特殊身份对小皇帝的影响是无人能出其右的，而首辅大人（即外戚）在政治斗争方面有着丰富的经验和强大的实力，他们联起手来，整个朝廷是没有任何人有资本与之相抗衡的。

如此一来，外戚专政的情况就很有可能发生，这位小皇帝的君权很有可能旁落于母上或内阁。

先帝即便不担心太子，也得担心萧氏的皇权！

环顾朝野，唯一可以牵制荀氏一族的力量便是长林王府。

但长林王府折了柿子以后，政治手段几乎为零，与荀氏兄妹相比几乎没有任何优势可言。

故而，临终托孤其实就是在给长林王增加政治资本，用以在对抗太后和外戚的政治斗争中不至于输得太惨。

甚至，往积极的方面想，先帝没准还期待着这两股力量能够保持一种微妙的平衡，最好是在长林王驾鹤西去之前，旬氏兄妹以及其它力量不要伤及长林王府。

而这段时间内，幼帝得以快速成长起来，将皇权牢牢掌控在自己手中。

这是托孤的用意之一，其二便是保证国土安全。

根据剧情来看，大梁北境历经几朝一直是被动防守的局面，虽不至于出现蔓延到境内的战乱，但边境也从未彻底安宁。

正所谓长林稳则北境稳，北境稳则家国安，这种情况下，必须保证长林军内部的安稳。

这一关系链，病帝清楚，首辅荀白水也清楚，所以后者的立场一直都是打压长林的威风，但从没有想过动其根本。

只是荀首辅忽略了一个重要的事实，即历朝历代的文臣武将都是两个系统，每个系统各有一套独特的运作机制，两个系统之间相互都不了解。

老王爷长期驻守北境，对朝政知之不多；朝中文臣虽然政治牌打得666，其实对军队内部的运作机制也是门外汉。

荀首辅只知道得打压老王爷，但却不知道，打压老王爷，就是在扰乱长林军。

借病帝驾崩、新君登基之故，这位首辅想让老王爷去卫山养老，其用心虽谈不上歹毒，却很可能会导致意想不到的后果——一旦老王爷果真被退休，很难不保证长林军内部出现动荡之心，届时国土安全自然也难以保障。

这些风险，太后和荀首辅看不到，但病帝作为最高统治者却不知推演过多少次了。

说到这里就不得不承认，一个人的格局不同，其所能站到的位置也不同。

荀首辅一心想的是朝政是忠君，太后一心想的是自己皇儿的皇位是自己的威严，病帝想的却是如何尽最大可能地实现皇权的稳定、王兄的善终、家国的安稳等多个目标。

事实上，这一招也是兵行险着，可以说是双刃剑。

若是长林王和二公子足够聪慧，理论上是对他们很有利的，先帝的遗命对大多数朝臣来说都是一座无法逾越的高山，只要长林父子有足够多的政治智慧，这张牌够他们打上几年。

奈何父子两人都是直肠子，政治斗争的经验太匮乏了，这种情况下被推到至高地位，其实无疑是竖了个靶子啊。

可是，对于这一切，病帝并没有什么更好的解决办法。

对于长林王府的衰亡，病帝也早已有所预感。

知道一切终将会发生，却无能为力，念及此，病帝驾崩时的死不瞑目更是让人感到无比悲伤了……

死不瞑目啊

当年梅长苏化名“苏哲”时，从掖幽庭救出三个孩子。

如今，《琅琊榜之风起长林》里，他们长大后的结局终于一一揭晓。

萧庭生，祈王遗孤，梅长苏当年只希望他从掖幽庭出来能安稳度过一生，“这世上有很多事情，不知道的时候很知足，可一旦知道了，反而会平添杂念和烦恼。

”所以靖王说要收庭生为义子时，梅长苏略有所思，似乎并不赞同却没有言明。

或许他曾有那么一刻，担心将来庭生知道自己身份会迷失本心，但最终，他选择了相信。

欣慰的是，承祁王血脉，由靖王抚养长大，受梅长苏教诲的萧庭生，最终并没有黑化，反而承袭了先辈风骨，忠肝义胆，赤子之心，成为声名赫赫的长林军统帅。

他始终不忘梅长苏的教诲，“先生临终时曾告诫我，无论将来如何权高位重，千万不可迷失。

”

另外两个孩子呢？

当年他们被救，一方面是修习剑阵需要，另一方面则是为了掩人耳目，避免庭生的身份被人怀疑。

如今，从萧庭生的回忆中可知，后来他俩也加入了长林军，还与萧庭生结拜了兄弟。

大哥路原，和萧庭生一起征战沙场出生入死，却因一时贪欲和二皇子莱阳王（萧元启的父亲）勾结贪腐，好在最后关头他守住了良知和底线，关键时刻他救下莱阳王要灭口的人证，写下自首供书派人交给萧庭生后，携夫人自尽身亡。

路原年仅5岁的儿子，便由萧庭生带回府中抚养，取名萧平章，悉心教导，视如己出。

三弟林深，浴血沙场，因箭伤过重身亡，临终前将女儿林奚许配给了萧庭生之子萧平旌。

但他的夫人并不希望女儿嫁给从军之人，过日日惊惶的生活，便带着女儿躲了起来，逃避这门亲事。

所幸最后林奚和萧平旌还是相遇相知，虽然过程坎坷，终是有个美好结局，这是后话了。

萧平章和萧平旌，是忠君卫国的热血长林军，而林奚，是妙手仁心的济世医女。

当年梅长苏救下的三个孩子，虽然结局令人唏嘘，但他们的三个儿女，终究是承袭了先辈风骨。

“论豪气何曾怨悲凉，清平世间享，愿天下从此烽烟忘。

”

年前看完，虎头蛇尾的一部剧，但确实也有不少的亮点，看过后动笔也写写。

分析的方式1.对比《琅琊榜1》来谈2.采用文学批评的视角3. 承认琅琊榜是架空的历史剧，但承认基于剧情本身与人设的基本逻辑4.先主旨后人设和摄影道具分析，演员的发挥等5.不考虑《琅琊榜2》的小说（因为其实是先有电视剧剧本后成小说）6.不考虑编剧因政治敏感或经费不足等外部原因造成的“硬伤”主线和剧情问题1.萧平旌凭过往战功与长林王族便能号召十万大军勤王(没有确定的信物与证据说明皇帝被囚)，实在让人惊诧。

这十万兵马进京勤王，边境防御的战略部署必然被打乱，周边国家怎能不察，不伺机而动大举进攻。

而且在中国历史上，从来没有任何朝代有此哪怕类似的剧情。

2.剧的后期 萧元启的失败极其偶然和不合情理。

强行让荀安如进行“自杀”以配合，使得皇帝（萧元时）被成功救出。

3.萧平旌解救萧元时 居然将其带到最可能被伏击的长林王府，简直是萧平旌的智商下线，必遭伏击。

编剧似乎强行希望将场景带到梅长苏的旧宅门，以迎合观众。

4.萧平旌下山（离开琅琊阁）的理由非常不充分。

仅凭东湖羽林有动便猜测萧元启要谋反挟持皇上，这简直是上帝视角（编剧视角）。

没有皇城内部的消息核实，以此便下山着手召集旧部勤王，不但正常将领不可能信，甚至会怀疑萧平旌是否有谋逆之心。

5.剧末没有拍摄正面作战的场面，谋反军队在没有足够的反抗情况下就投降，战斗意志非常低，这跟剧情设定萧元启静心准备数年的谋反有矛盾，一群人准备数年的“大业”怎么可能不拼杀一下就凭几句话轻言放弃？

6.荀飞盏在长林王府为了保护萧平旌和元时，一人抵抗大量伏兵，连金庸武侠恐怕都不敢这么写，其剧情武功变态到一人可抵抗一个军事连队的程度。

7.旬家丫头的逃走 剧设非常脑残，手脚都没有封，尸首也没有打捞，此丫头知道了萧元启要谋反这么如此重大机密，怎么可能轻易就让其跳湖了事？

莱阳侯与陈成的智力和政治敏感性突然很低。

8. 人设方面，荀太后也不甚合理，不能圆的地方很多。

除非解释为旬太后是有一定的间歇性精神病，一会精神正常，一会精神恍惚（所以会受人摆布，昏招不断）。

9.萧元启两次拿极为关键的同一证据获得两位关键人物的信任，不合理。

第一次荀白水看到后，竟然没有考虑将证物夺回或销毁，完全不像老练的政治家所为。

10.上师濮阳缨培养萧元启的理由很牵强。

11.夜幽庭复仇的背景也很牵强。

从剧情表现看，大梁对夜幽庭的瘟疫没有道德上必须负责之处（既不是大梁故意引的瘟疫，也没有政治失信）。

倘若改换为大梁基于某种国家理由（马基雅维利式）或因为朝廷内斗而被迫失信放弃对属国的保护倒是有一番说服力。

12.萧元启啥管家阿泰的情节十分突兀，而且剧终也未能说明阿泰到底是否有罪。

（不过除次看到这一集，倒是有点美剧《权力的游戏》里面的突兀感）13.剧中萧平旌曾经亲自侦查敌营，完全是编剧对军事方面的无知。

三军统领，责任重大，怎么可能轻易就孤身入险，万一被擒，大梁北境的所有战略部署将因为缺乏协调人而瘫痪，而这是萧平章生前反复教育萧平旌而且平旌实际上也完全领悟到的重点。

编剧似乎是非得加一场平旌因战斗侦查需要而跟小姐姐不期而遇的爱情戏……14. 第49集金陵城城门打开的拍摄太逗比，一个谎话就能骗去守门将士，开门后还敢大声吆喝，除非城门四周的确没有萧元启的人。

没有大规模的战事，对方又没有钦赐的勤王信物，为何守城人会如此不堪一击？

要知道，这时候萧元启在城内也有五万人马。

剧的制作问题萧平章前期戏份太多后期萧平旌戏份不够感情戏似乎渲染太多，强行让观众上头剧末留白太多（东海，墨淄侯，萧元时重建宫廷等都未提及）思想分析1. 对君权的反思远不及《琅琊榜1》，根本没有沈蔡之问2.朝廷与江湖的二元关系被朝堂与边境，中廷内斗与边境安全的二元关系取代，基本上琅琊阁对剧情来说也无法展现江湖，失去了江湖人士行动的自主伦理选择的维度。

3.儒家的“从道不从君”的政治理想完全退去，退成单纯的守境安民这样更底线的单薄原则。