渐行渐远

我觉得他们不是需要女主，只是缺一个免费保姆。

女主的中年生活感觉好累啊，和丈夫直接没有激情了，虽然说生活就是这样平平淡淡的爱情也会变成亲情，但是女主看来丈夫完全是无视她啊。

女主得不到理解却又还是渴望那种浪漫。

儿女都大了管不了，关心女儿也不被理解。

吃晚饭那里，女主做好了晚餐，但是丈夫女儿儿子每个人都是坐在那里抱怨，让女主拿个东西语气仿佛指使佣人一样，似乎女主的一切付出就是理所当然的。

这时候男主尽管有些不成熟，他是他理解了女主的浪漫，正好补缺了女主想要不得的东西，尤其是男主形容下的女主和丈夫口中女主的对比。

所以女主说她也知道不对，但是她难以拒绝。

但是逃离的代价也是难以承受的，最后他们还是妥协了，毕竟女主的丈夫虽然那个样子，但是一起生活二十多了，儿子女儿也还那样，但是作为母亲她始终爱自己的孩子。

但我还是觉得女儿那样做太自私了。

没有人问女主想要什么，他们只想让她做他们想要的样子。

最后结局。。。

是他们选择现实。

如题，个人认为剧中的Aaron与Julie是非常典型的理想与现实的投射，而该剧则依托爱情故事与两性关系上演了理想与现实的相交、调和、背离，正如剧名—《渐行渐远》。

男主Aaron，25岁。

出场时颓丧而枯竭，仿佛浑身的活力都被抽干。

虽然毕业三年仍然待业，但根据他后面在女主的启发下在酒店工作得风生水起的情况，可以发现触发他工作的条件似乎无关谋生，在于实现个人价值、遇到伯乐上司和获得感染力等一些精神属性。

这其实是很理想化的一个特质。

关于感情，他对前女友选择和前途大好的亲哥交往并结婚一直耿耿于怀，在婚礼上完全不掩饰内心的郁闷，这种错愕与无法接受现实出现落差的心理，包括后面认定女主以后，不顾一切现实阻力，坚定奔赴爱情理想的纯粹与坚持，都体现了他情感理想化的一面。

女主Julie，44岁，已婚，育一子一女，上得厅堂下得厨房。

虽看似和谐却暗流涌动人生的状态正对应人到中年时在职场与工作中遇到的一地鸡毛。

上班干劲十足、备受好评，却总被上司抢功；下班回家，素面朝天，围上围裙就是丈夫子女“召之即来挥之即去”的老妈子，与丈夫的往日激情被22年的婚姻消磨殆尽，个人觉得这是非常典型的现实写照。

在一场婚礼上，Aaron和Julie相识了，对Aaron来说，这场婚礼是心里的一道坎，是避不开的一个结；对Julie来说，婚礼让她感受到活力，可能还有自己往日经历过，现在却已经退却的激情。

在现实生活中，婚礼好像理想和现实的分水岭，往前一步是围城，是坟墓；退后一步，是理想国，是乌托邦，是童话王国。

把婚礼这样一个分水岭选作男女主相遇的情景，个人觉得蛮妙的。

作为理想和现实投射的Aaron与Julie相互吸引的关键点，主要落在了偏理想的特质上。

Aaron欣赏Julie的工作热情，感恩感动于她对他闪光点的留意与挖掘，对她工作遭受的不公心怀愤怒，对她深陷生活沼泽麻木与挣扎感到怜惜；Julie羡慕Aaron的活力，没有遭受现实毒打的无畏与单纯，发现玩世不恭的混子原来认真起来这么迷人，无论在工作上还是生活中。

在领略过理想状态的美好后，Aaron与Julie迎来调和阶段，这一部分主要落在自身目前缺乏，对方身上又具有的点，也是现实和理想对Aaron和Julie的考验。

理想的男主能不能走出乌托邦，学会用现实的视角看待问题，用现实的手段处理问题，比如：饱受非议的不伦恋的维持，需要经济基础；对象所背负的家庭重担，能否利用成人世界的法则而非单纯依靠乏力的情感支持。

现实的女主能不能卸下现实的重担，重拾年少的冲动与勇敢，看清自身处境，听清心底的声音，认定选择，落子无悔、毅然面对。

这里插一句，关于不伦恋的性别设置，将女性设为高龄一方，无疑增大了现实考验的难度，同“男长女少”的故事中主角遭受的磨难相比，侧面反映出女性在社会上弱势的一面。

磨合过后，终将迎来故事的结尾，这是私以为该剧最有趣的地方，实际上最后一集给出了三个故事结尾—Happy End、Bad End、Natural End，并且将其毫无痕迹串连到一起。

Happy End（到14分36秒）：苦心人天不负，有情人终携手； Bad End（到44分43秒）：我应该明白，我始终不是你第一个考虑的人；Natural End（到剧终）：十年之后，我不认识你，你不属于我。

我始终觉得HE太童话，BE又太像为了迎合现实而写的结局，略显刻意，NE倒像是这样一个纠缠反复、黏连、拉丝的故事顺其自然发展出的结局，就像在英国经历了数个阴雨连绵的天，推开门，终于是一个好天，短暂激动感慨后，穿戴整齐出门，生活还在继续。。。

Anyway，对Aaron和Julie来说，无论结局如何，这个故事，都让他们收获颇丰：认清理想与现实的落差、向现实妥协是否有必要、看清麻木状态下的真实处境、重拾勇气清理中年的烂摊子。

在这场理想与现实的交锋中，无人胜出、亦无人战败。

“想说却还没说的，还很多。

”完全现实主义，除了Aaron这样多情的帅小伙现实中很难找到之外。

看的人心塞，太难过了。

Aaron从未爱过一个完整的Julie，二十年的婚姻家庭生活早让她四分五裂，她有太多身份撕扯着她，所以她从未有可能到达他身边。

这是个死局，无论怎么看，他俩也不会有一个圆满结局，老话说“色衰而爱驰”，Aaron好像有好多好多的爱，能抵挡这个规律，可是能抵挡得了多久呢？

不愿细想。

“我生君未生，君生我已老”，时间是无法弥补的遗憾。

抛却这些，现实因素也锋利的让人心碎，没工作，没住所，没钱，也就没未来。

结局够残忍，但也够真实，同时让我松了口气。

永远捏着把汗的感情太累人了，对无法舍弃家庭的Julie来说，对一直挽留Julie留下的Aaron来说，对看着他们挣扎的我们来说。

还挺无奈的，有的时候有了爱就可以排除万难，但有的时候爱确是最无用的东西。

但无论如何，人人都渴望得到一份爱。

嫁作人妇，为人母亲的女人更是如此，丈夫孩子只是使用她，却不爱她。

我找不出她死心塌地的忠诚的理由。

但就算她敢不忠诚又能改变什么？

被毁灭的早就被毁灭了，消失殆尽了。

结局还挺有意思的，Aaron还有很多机会，还有遇到许多可携手的意中人。

但Julie不会了，她只能躲在暗中，为不同的幸福的人送出那些带着深深向往的祝福。

“咒骂人生太短，唏嘘相见恨晚。

”（另，十年前是不是国内只有一个字幕组做了这部剧…只找到一个资源诶，虽然画面高糊，但我感觉翻译的真好啊。

）

嗯。。

看见没有人提到这一点，我来写一下。

最后Aaron和新女友一起参加的那场婚礼 新郎是Aaron他爸爸，标志性的白色头发！

新娘我仔细对比了一下，好像就是Aaron他妈妈，五官一模一样，只是新娘的头发比他妈妈之前长了点。

个人看法，不知道对不对。

如果我的猜想正确，那我觉得这是这部剧隐藏的一点甜蜜希望吧，剧中有两对逐渐无趣的婚姻，一对（Aaron的恋人）是完全裂开最后因为所谓责任而勉强缝合，另一对（Arron父母），最后他们的婚礼（如果是）表示Aaron的父亲已经在弥补与重新关注Aaron的母亲，并且这份好意被母亲接受了。

所以说这是这部剧给观众的一点希望，隐藏在结尾的婚礼里。

以及，我觉得女主太纠结了，我完全理解，但能理解的人毕竟是少数，而恋爱期间的提心吊胆患得患失以及可能与Maxine同为儿女的错误共情让Aaron终于关上了那扇门。

在门后的地上哭得不能自已。

当然最后他还是记得哭着坐回椅子上。

尽管我给他找了如上三个理由，其实我还是不能理解为什么他就这么狠心！

地！

不！

开！

门！

或者说我希望他开门，人生苦短，每一次都要执着地相信快乐的希望。

哪怕短暂呢？

也许这一次就是永恒了。

好吧，换作是我，我可能也不会，毕竟被出尔反尔多次，但是在上帝视角来看，我真的可以对女主感同身受，一个中年妇女，在家做用人，在外被上司pua，也许可以说她没有教育好子女，没有处理好和丈夫的关系，是的也许她在某些方面（指教育与相处）有些失策，但是她的子女丈夫做出这种事情都是烂人！

烂人。

希望看到这里的小朋友们可以审视与自己父母和伴侣的关系，注意不要剥削利用他们（的爱与责任）。

我也愿意为她打开那扇门，毕竟她责任缠身，决策不易 ，可惜Aaron没有上帝视角，他也有他自己的局限性。

人终其一生都在自己的套子里。

是这个套子不是那个套子。

我忍不住想如果我是女主会怎么做。

在看第二集的时候，丈夫把“我”出轨的事情告知儿女，一家人同仇敌忾对我怒目而视的时候，我认为我会抛下他们，去找我的小Aaron，不过“我”没有。

在“我”摔下儿女递来的吃完的餐碟“我”去找Aaron他却没有开门的时候，我想这样也好，我一个人会更轻松。。

我发现我面对这种事情总能安慰自己。。

说到这里，男女主的感情起因我其实看不懂，也许是因为女主和男主长相相似？

否则我实在不理解为什么感情起得如此迅速猛烈。

-surprise me！

然后就深情拥吻了。

最后摔完餐碟的女主有没有回到家人身边呢？

我不知道。

这部剧不是很感动我，虽然我可以共情，但理智上男女主所作所为与我会做出/想做的事情相差太大了。

不过我看这个剧是为了欣赏纽特学长的哥哥，所以不亏。

大高个小脑袋真好，随便低一下头就像希腊的雕塑。

我滴神！

你们都要去看卡哥的英剧Leaving。

卡哥那个角色简直光芒万丈！

太迷人了，各种撩啊！

卡哥饰演一个毕业3年，还没有工作的，在前女友和哥哥的婚礼上喝醉的这么一个卢瑟，遇到了一个有了两个孩子的已婚妇女。

女主比卡哥的角色大了三岁，在酒店（就是哥哥和前女友举行婚礼的酒店）负责婚礼策划和招待，后来卡哥受她影响去她手下工作了。

女主也是很有魅力，起码我是get到了，她对自己工作的那种自信、热情确实挺吸引人的。

（PS: 女主在哈利波特里面饰演马尔福的妈妈，四舍五入就是忒休斯和马尔福妈妈，嘿嘿嘿）总之，卡哥的那个角色就这样被吸引了。

然后，就是各种撩。

姐妹们，剧里面卡哥真的是自然不做作、帅气又纯洁啊，那小眼神，真的是块石头也能被融化吧。

卡哥在角落和女服务生聊天、打趣、抽烟，为啥这种小细节都如此撩？！

演员本身形象气质好真的为这个角色增色不少。

卡哥和女主一起铺地毯，女主的膝盖压倒了卡哥的手。

卡哥在车里的惊喜一吻，虽然比较突然，但是女主也回吻了，说明卡哥真的有撩到。

和霸总不一样，卡哥吻过之后还摸一下自己的小心脏，这种真情流露的种种小细节，显得自然又细腻，真的特别动人。

然后，卡哥就被赶下车了。

哈哈哈。

后来，女主也渐渐沦陷了，故意排班和卡哥一起轮休，然后邀请卡哥出去玩。

当自己喜欢的人主动邀请自己的时候，卡哥那个叫笑得灿烂！

这个被邀请后的response真的演得非常好，笑得灿烂又明媚。

（之前在首页看过动图，我的小心脏啊）卡哥提议have a picnic，女主也同意了。

然后，卡哥兴冲冲地去shopping，一副欣喜雀跃的少年状态。

但是，女主最后却放他鸽子了，还是被道德束缚着，觉得自己不能和小年轻搞不伦。

卡哥心灰意冷，跑到pub买醉，挑衅小混混被揍得鼻青脸肿，进了医院。

这时，女主的女儿因为阑尾炎也被送到医院，于是他们相遇了。

女主问卡哥，为啥这个样子了，卡哥说因为被放鸽子而心情不好，在酒吧被揍了。

这段台词，其实看的时候可以体味下，卡哥没有怪女主，相反却很好地表达了自己的那种失落和怅然，女主面对这样的卡哥，真的恨恨地动摇了。

女主还是觉得自己不能和小年轻搞不伦，于是在上司面前说卡哥不好，想撵走卡哥。

卡哥生气想要离职，在那里生气地挪椅子那里又可怜又可爱，女主意识到自己不对了。

再怎么说，卡哥也是一个很棒的员工，于是在跟卡哥argue。

然后卡哥就躲在大厅的柱子后面强吻了女主。

高能情节！

卡哥真的男友力max，荷尔蒙爆棚。

好吧，简单复习了一下第一集卡哥和女主的各种撩人互动，下面就是观后感了。

别的不说，先让我吹爆卡哥。

不论是颜值和演技，真的没得挑！

最关键是和角色浑然天成的契合度，真是自然不做作，帅气又纯洁。

到底是演员自身魅力还是纯熟过人的演技，已经傻傻分不清楚了，但这不重要，Callum Turner让这个角色生动可爱，简直是breathtaking。

女主已经44岁了，工作能力强，对工作细心、热情，但是工作上一直被上司打压，功劳苦劳都被上司轻而易举夺走。

在家里生活上，夫妻之间激情脱却，孩子丈夫都将自己当做佣人，生活只剩下一地鸡毛。

这种设定真的是非常现实、非常残酷。

做个女人太不容易了，像女主那样已经很优秀了，但这社会、这环境对女人太苛刻……卡哥和女主能搞不伦，一个很关键的点是，女主的价值被工作上司及丈夫、孩子一直忽视，可以说是视而不见，把女主的努力付出当做理所当然。

但是卡哥却一直欣赏她，能发现她的价值，看得到她点点滴滴的付出，并且说“love the way you are”。

卡哥后来找女主丈夫理论，也说了要让女主feel wanted（天哪！

这个点太打动我了！

要哭嘞。。。

）卡哥角色的成长蜕变也是一个很重要的点。

从一个毕业三年，还没有工作，前女友嫁给哥哥，自己却只能在婚礼上大醉的卢瑟到酒店好员工，前途promising、大受同事及顾客欢迎的小哥哥，卡哥的角色不断强调这都是因为女主对他施加的印象，他的转变、努力、付出，甚至是对未来的规划、憧憬，这一切的一切都是因为女主，这就是传说中爱的力量，这也再一次、强有力地突出了“女主的价值”。

最后说下结局。

中间省略了一系列drama的剧情，是drama但不狗血，相反这个剧写得现实又残酷。

在女主挣扎了好多次，终于下决心舍弃一切想跟卡哥在一起的时候，卡哥却没有打开那张门，最后两人都move on，各自拥有了不同的人生。

在一场婚礼上，他们又相遇了，女主还是婚礼策划与接待，但男主身边又有了其他人。

卡哥的角色真的很理想化、很纯粹，认定女主就不顾一切，愿意赌上一切。

而女主却摇摆不定，几番挣扎。

这也是能理解的，毕竟44岁的中年妇女，有丈夫、有孩子、有家庭，还有各种经济问题要考虑，没有谁能大胆到洒脱地抛下一切，跟卡哥跑掉，就算有那也是极少数。

卡哥的义无反顾和女主的挣扎犹豫形成了很鲜明的对比，剧里面的卡哥真的太让人心痛了。

当女主终于不能忍受谎言欺骗，不能忍受束缚她的一切，决心回到卡哥身边时，卡哥却不开门了。

因为卡哥真的很决绝，是那种一旦认准了就很专心、很投入的性格。

毕业三年，没找到工作，只为了能做和自己专业相关的，但一旦受到女主影响，想从事酒店服务行业，却立马各种努力上进。

之前还因为前女友和哥哥结婚，说自己stuck了，但一旦认定女主却还是义无反顾，付出所有。

当女主离开，卡哥在窗外看到女主一家和谐美满的样子，于是卡哥选择了离开。

这次离开、抽身，是卡哥自己选择的。

他是一个坚定、决然的人，所以即使在门内哭得很惨，也绝不开门。

（虐死人了）女主代表的现实，卡哥是理想，两者有交集、纠缠，最后还是无奈分开。

是部好剧，不要错过。

我的内心话：什么44岁不能和卡哥搞不伦，是我的话，88岁也要和卡哥搞不伦，'cause it's fucking Callum Turner, for God's sake.

当大叔和萝莉的故事已经翻不出什么新花样的时候，我对大婶和小伙的故事一直都很感兴趣，并且期望不一样的结局。

起初我以为aron从亲julie开始，并没有当过真，但这小伙一直穷追不舍，我一度认为他们真的是真爱。

他们真的是。

但是同样为什么大叔可以大婶就不行?男人和女人真的很不一样。

leaving提出了很多现实问题，家庭、事业、同事、朋友等等，他们就是不能在一起。

julie有个很窝囊的老公，挣得钱没老婆多，还整天对着年轻女人进行精神出轨，终于把工作搞丢了。

这个家庭说需要julie其实这种需要就像需要一个保姆和收入一样，她要一个人给他们港湾。

每当她在做家务时，没有化妆，我就觉得她老了好多，而且在越做越老，突然感觉女人要是一直在家里会变老的很快的。

女人不会轻易舍弃家庭尤其是儿女，而男人可以的。

关于aron为什么最后不开门……其实我之前是抱着一丝他们可以在一起的希望的。

我以为aron看到了在家的julie很不快乐，但他也许怕再接收她又会再失去的，这是很可怕的，宁可完全失去，也不要只得到一部分，他应该知道这个女人会为了儿子和女儿再离开他，他已经失去不起了。

所以最后他有了一个年轻漂亮的女友，julie继续着她以前的工作，也许下一次她接手的婚礼就会是aron的。

想起以前看过的春心荡漾，乌玛瑟曼的大龄单身女并没有家庭的负担，最后也没能和梅丽尔的儿子在一起。

我忘了为什么。

但是结尾时，他们相遇，虽然两人脸上有种释怀的表情，却让人想起来很绝望。

i almost hate aaron for not letting julie in. cant imagine how desperate she is when she has to go back to the cage that exhausts her, tortures her and eats her up bit by bit.it’s not about adultery or love with huge age difference, but about a woman, about what she becomes other than a mom and wife and exploited employee when she took the courage to dive into marriage. if girls knew what they were married into, would they still have made that vow?

恩格斯说，婚姻是为了保障每个男人都能拥有属于他的奴隶，那么人类发明的婚姻制度一开始就是为了合法剥削女性，尽管经过现代文明的改良，女性在婚姻中的地位逐渐上升，但在父系社会仍然无法改变婚姻的本质，婚姻制度既可以在道德上也可以从法律中约束个体，配偶的优先权高于父母和子女，有利于社会稳定和生产力的发展，对于一部生产力尚未高度发达的国家机器来说，这个制度尽管缺陷重重在某些地方甚至有些反人类，但不可否认需要这个制度来帮助文明走向高阶。

人们总是歌颂爱情和忠诚，因为爱情和忠诚不具有连续性，不具有唯一性，它们稀有地像星星一样，在亿万光年里，在茫茫时空中闪烁，它们又泛滥，一个人的一生总会迸发出多段情。

因此人们企图用婚姻和层层规则加固爱情，用爱情和忠诚粉饰婚姻，但人们常常将这三者弄混，忠诚被误以为是对包裹在爱情外围的名为婚姻的枷锁忠诚，实则忠诚是对爱情忠诚。

那么，在未来，生产力高度发达的社会，不再需要婚姻奴役个体，没有了家庭责任的束缚，人们只需要对爱情忠诚，在我爱你的时空里，我保证对你忠诚。

过于有千千万万个像女主Julie这样的女人，未来也还会有千千万万个这样的女人，为了人类文明的发展进程，牺牲自己追求爱情和幸福的权利，为这项沾着血与泪的婚姻制度买单。

或许在故事的开始，Julie和丈夫是在爱情的基础上建立家庭，但爱情磨灭在积年累月的柴米油盐中，只留下一具名为家庭的空壳，Julie沦为家庭的女佣，在这种状态下的Julie与赏识珍视自己的男主Aaron相爱，类似“婚内出轨”这样的罪名控诉还成立吗？

在人类的真情面前，漠视一次规则有何不可？

在补番Leaving的过程中，几次三番想起二十年前第一次看廊桥遗梦被东木迷得五迷三道的我。

不可否认，从剧本立意和人物形象上，近半个世纪以来，廊桥遗梦的东木一出，你们所有的隔壁小王都是弟弟。

再没有一个男小三会比东木的Robert更完美了。

他只在你老公不在家的时候出现，给你贡献一场完美的从精神到肉体的契合，又在你老公回家前默默离去，对你没有任何要求。

你甚至不需要付出任何代价，这就是一场完美的真人春梦。

但是奶卡有奶卡的好处。

他的雀跃，他的欣喜，他的失落和沮丧，他的愤怒和抗争也都是那么鲜活。

Robert会绅士地等待Francesca的同意，一定要走完冰茶、鲜花、跳舞、赏月这些陈旧的套路，才会进行下一步。

而Aaron上一秒还在跟漂亮女同事调情，下一刻进了你的车就在红灯前吻你。

你很难对这样一个狗狗似的帅气阳光大男孩say no，但你也很难相信他的坚定和他的真心。

你会觉得一切不过是他的一时兴起，毕竟你所受的一切教育你得到的一切人生经验都告诉你，爱情不是这个样子，这只是一个逢场作戏。

与此同时你的生活在不断打击你，你的工作痛击你，你的孩子反抗你，你的配偶背刺你，你的财务、你的自由、你的健康和一切一切都在某个节点提醒你，you are having that fxxking middle age crisis and there's nothing you can do to help it. 然后聪明如她在肉体欢愉的片刻后突然明白，跟年轻帅哥的一场情是她中年危机的一个过场章节，而不是一个解决方案。

从我的角度看，这就是Aaron跟Julie之间关系的症结。

Julie的生活是再典型不过的中年女人，孩子不如叉烧，老公不如丧偶，上司不如猪猡，但是又怎样？

这是从前道路上一切的选择让她走到的这个岔口，无数平行宇宙里是这一个她的自我偶然又必然地落到了这个地步。

中年女人需要面对的这个世界的运行逻辑充满了深深的恶意——你在人生的泰坦尼克上拿瓢往外舀水，财务和家庭问题的冰山轻盈地在你船下划过，带走了你的青春你的热情你的一切美好。

不，爱情不是你的解决办法。

但是，它的滋味让人可以暂时忘记现实的苦恼。

面对Aaron的Julie是雀跃的是美丽的也是小心翼翼的，她不断在自我身份和社会家庭属性中穿插变换。

记起家人的时候她总是无情地推开男孩的需求，而变回她自己的时候她又极度需要对方的抚慰。

这段情是她危机的一部分，是麻药，而不是解药。

爱情的种种幻象过去以后，该伤的地方还是会痛。

并不存在私奔后happily ever after的剧情，尤其对于中年人来说。

或者说，如果能做到私奔后忘记俗世身前一切，那Julie也就不再是那个被Aaron爱上的成熟聪明又浪漫的女人。

亦舒说，我们爱的是一些人，与之相守的又是另一些人。

卡哥在奶卡和熟卡时期都在不同程度地扮演男小三的角色，而遗憾地，到目前我还没有看到比他的吻技和肉体更出色的角色设定（明明是编剧的锅）。

不管是Leaving的Aaron，还是爱人最后一封情书的Boot，情之所至，都要开口要求对方跟自己走。

但是在这种关系里两人的地位从一开始本身就无法对等——你得到的从来就不是一个完整的她，她也很难在这样的关系里认清你。

很多时候，中年女人的问题，是婚姻这件事本身，而不是跟这个人的婚姻还是跟那个人的婚姻。

如果Julie跟Aaron出走了，饭菜会自动有人做好，碗盘会自动有人摆放，衣服会自动有人换洗吗？

如果只是从一个桎梏走向另一个枷锁，那这一切的意义又在哪里呢？

片尾两人遥遥相望，却无一语。

Aaron是否想起，在他们共同承办的婚礼上，他也曾经对着Julie，跟着誓词说出，I will never allow anything to destroy the feelings we have for each other. 然而誓词在那一刻是真心的，却也只在那一刻是真心。

Michael对Julie何尝没有过真心的爱呢？

片头他对老婆说，你是我生命中发生过最幸福的事。

我想那一刻的他也是无比的真心。

二十多年婚姻，当然是有爱的，否则怎可能扶持一路。

可是个人生活终究还是只能个人自己承担，Michael有他的代价要付，Julie也有她的。

为合法配偶付房贷，这是民事问题；可是静下来的怨念憎恨委屈，冲动愤怒不甘，也只能上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，各领各的罪孽了。

【奶卡这部戏里被哥哥抢了女友，六年后，就从雀斑弟弟（实则年上）手中接收了人家的青梅。

这又何尝不是一种迷之循环。

至于他后续的那么多小王戏份，真的只能说，他这个文可浪漫至死武能顶风作1的又A又娇的模样，一旦被发觉真的太适合演情夫了，戏路也就此划出了道道……】

刚刚过去的一周，是与卡勒姆·特纳共度的一周。

从《爱人的最后一封情书》开始，一发不可收拾，连续看了几部他主演的电影。

要不是因为有他，这部籍籍无名的迷你英剧，也不可能进入我的视野。

但是，因为有他，昨晚一口气刷完，到深夜还意犹未尽——彻底沦陷，就是这样吧，哪怕，我只是一个老阿姨。

与《密会》一样，本剧讲述的也是年龄相差二十岁的年下恋，于是观看时会不自觉地将二者进行比较，同时，也越发感到《密会》更为经典的原因所在。

首先是本片女主的选角。

作为号称44岁的女人，海伦·麦克洛瑞明显过于衰老了一点。

就我看到的身边人，保养得好一些的，肯定没有她那般显老。

所以，当看到年轻得几乎能掐出水来的艾伦站在她身边时，那种不相称的感觉格外强烈。

比起来，金喜爱当年扮演的吴惠媛，与李善宰外貌上的差距没有那么明显，看起来就舒服养眼一些，二人的感情产生也更有说服力。

其次，是二人产生感情的进程稍嫌快了一些，缺乏更令人信服的铺垫。

在这部三集短剧中，艾伦先是在哥哥的婚礼上见到酒店副经理茱莉，看到她精明干练的一面；后是在自己入职酒店后跟在茱莉后面工作，又在一场婚礼中看到她好言安慰一个情绪有些不稳定的新娘，然后，爱情就产生了，当天回家的路上二人就亲上了。

为什么呢？

看到一个能干的女性就炙热地爱上了，无论如何有点令人奇怪，毕竟茱莉看上去能当他妈妈了。

而《密会》中，善宰对惠媛的爱情，先懵懂产生于一次偶遇，有了最初的爱慕与好感，再逐渐浓烈于拜师学艺的过程，尤其是二人四手联弹之后。

由此可见，细腻的铺垫在爱情故事中是必不可少的，哪怕我喜欢节奏快的故事，但缺乏说服力的故事显然难以让观众接受。

最后，英剧中也借他人之口讲出茱莉对艾伦的影响，让他从毕业三年的迷茫与懒散中挣脱出来，居然在酒店行业干得颇受领导赏识，还要将他好好培养。

是的，好的爱情应该对人能产生塑造或改变的作用，但一个大学里学了设计的男孩，因为一场婚礼就爱上了酒店事业，怎么说也不是那么符合逻辑。

更何况，本剧主要展现的就是男女主人公的爱情（当然还有女主那让人欲说还休的家庭），对事业的追求几乎没有，女主必须工作，是为了保住贷款未还清的房子，男主则不在乎前程，只要与女主相伴相依。

而在《密会》中，善宰对音乐的热爱，对惠媛的影响，都是震撼人心且力量巨大的。

因为故事讲得细腻，所有与灵魂相关的东西，都在片中逐步清晰地呈现，所以两部剧导演的想法是不一样的，《渐》只想讲一个年下恋的故事，顺便展现一下中年夫妇的精神危机，而《密》更想展现韩国艺术界表面光鲜实则污浊的内幕，不同阶层的精神面目，以及一个音乐天才对于爱情与人生价值的理解与追求，就内涵而言，后者也显然更胜一筹。

两相比较，虽然卡哥的魅力实在难以抵挡，但《密会》的制作精良更令人称道。

眼看冬天快来了，我在考虑，如果这个冬天比较冷，我是不是要再重温一遍《密会》，在美好的爱情故事中再陶醉一次。