江照黎明

什么哮喘病人胡乱跑步 什么案发现场掉落胸针还给捡回去当威胁筹码没点事儿吧抒情戏份又臭又长全部快进可以说到了反感的地步姐妹俩情感铺垫又疏离又不深刻 没法入戏姐姐姐夫情感冲突到现在为止（更到14集）平平无奇甚至无聊！

是想后面放招么？

节奏感太差了吧多亏了演技还可以原创剧本属实需要打磨

剧情还可以 ，但是有些细节很让人难受，比如演技，台词等。

（ 我现在很想让警察把案子查好，然后警察下线，这个警察队长实在很让人难受）1.两个人一起出任务，你说“把人带走”不就行了吗？

回头跟另外一个人说什么“找人把他带走”，这样很奇怪啊，你们就两个人找什么人？

而且确实就是跟班把人带走的啊。

2.行动之前，说了一句“分头找一下”就开始行动了，这样也不符合现实情况。

如果说一句“你先去那边看看”这类的，观众就能理解，你们是要分头行动了。

如果说“分头找一下”，这样其实是没有制定过计划的，不符合现实情况。

3.警察队长这个演员全程面无表情，头部歪着，一副很拽的样子，演得令人尴尬，没有代入感，分不清情绪波动。

这个形象远的不说，就说《开端》里的老张，并没有让人有他每次出场都是一样的行动，但人物形象很单薄这样的感觉。

4.配音音效偶尔会突然有变化，很奇怪。

5.观众看了一定量的影视作品之后，是会有一些敏感度的。

我认为细节这个东西不管是对我个人来说，还是大部分朋友来说应该都是比较在意的东西，希望以后在国产剧中看到更加令人舒心的细节处理。

这是一个恨铁不成钢的差评，甚至于在上周21，22集更新之前，我还在兴致勃勃的向我的好朋友安利这部剧，说它是一部非常好看的悬疑剧，现在就是非常庆幸我朋友没有吃下我的安利，不然我真担心她来怪我眼光不行，浪费她的时间和会员费。

随着电视剧接近尾声，凶手逐渐浮出水面，剧情向着奇怪的方向不断发展。

首先全剧的人突然降智了，编剧也逐渐把观众的智商放在手里揉捏。

比如走访群众，一开始一点印象没有的阿姨，只要警察说一句再想想，直接连细节都一一说上来了，一部给自己定位是悬疑剧的电视剧，细节处理大可不必这么粗糙。

然后就是王诚以身犯险，置自己的安全于不顾引凶手上钩，被浇了一身的汽油反锁在着了火的房子里，竟然就受了一点点皮外伤，镜头一转一整个人安然无恙在医院处理不咋大的伤处，能走能跳，脸上没一点灰还不咳嗽，我并非暗黑心理希望主角一定要被烧出个好歹才能满意，然而前面渲染的场面那么危险，按照正常的逻辑也应该有一定程度的灼伤吧，全身而退是怎么做到的？

这和被射了一身的箭还在策马奔腾的古偶狗血剧情有什么区别。

然后一定要另起一段说一下王诚和梁贺禹硬刚这一段，前一秒我还在感叹王诚以身犯险为爱走天涯真是个有头脑有胆识的好男人，下一秒就看到他开着车载着李晓楠着急忙慌去救妹妹了。

弹幕就炸了，各种骂街的声音。

在这之前有个剧情，就是王诚在梁贺禹办公室第一次和他撕破脸之前，在楼下嘱咐好朋友半个小时如果他没下来就报警，而他的好朋友在半个小时后硬是没听他的开了车门就往楼上闯，当时弹幕就一片哗然了，对于这种买一送一的情节我当时还在安慰自己，没事没事，那是他的好朋友哎，他遇到危险了呀，自己头脑不冷静自不量力想第一时间冲上去救他就算救不了死在一起也是好的，这种心情可以理解完去可以理解。

而在看到王诚口嗨完去救妹妹的剧情后我终于绷不住了。

但凡是个有逻辑思维和思考能力的有血有肉会为亲人安危担忧的正常人，都会把妹妹安置好再去激怒梁贺禹吧，我看着好像也不是很赶时间呀，不是一定要先去记者会激怒他呀。

然后就发生了妹妹被绑了命悬一线，王诚携李晓楠赶去救妹妹，与梁贺禹一番动之以情晓之以理斗智斗勇激烈打斗，发生了一系列类似义无反顾冲到高的地方，木板怎么它就那么巧刚刚好只能承受一个人的重量，我爱你爱到别管我你活着我死的，编剧可能觉得超级酷会让屏幕前的观众肾上腺素飙升，屏住呼吸，掌心出汗，心跳加速而实际观众脚趾抠地非常无语的“紧张“情节。

然后22集接近尾声了，终于。

结尾处晓南说姐姐出事的时候已经怀孕了，然后姐夫很惊讶，接下来可能就是姐夫一顿懊悔的操作吧，不知道会不会从只能承受一个人的重量的木板空隙处跳下去，结束自己年轻而又作孽多端的生命，然后大结局，每个人都有了好的归宿，也不知道编剧会不会在那么喜庆的结局的地方终于把亮度调高点。

当然啦，我说我之前觉得它是一部好剧，是因为前十几集确实不错，甚至我觉得编辑在表现女性在婚姻里的困境这一块处理的非常好，李晓楠在遭遇家暴和得知苏睿起了杀心后，没有选择离婚也没有向家人求救，剧里都有很细致的交代原因，所以非常让人容易产生共鸣，我不会觉得她是一个爱逞强的人，而是真真切切觉得她有着不幸的遭遇，她很无奈，同时她也很坚强，很睿智。

马思纯的演技也让我非常的入戏。

只能说很遗憾，好好的一部剧，却没逃开高开低走的结局。

不得不说，这个案件本身我是很惊喜的，尤其是最后一挂，苏芮把梁鹤宇骗到江边，其实是想嫁祸给梁，本来这一段在第22集没有给出解释，我以为要烂尾了，但是在后面的剧情中给出了完整的解释。

几个点想说一下：1.导演的剪辑手法真的是吐了，就非得给每一个探案的场景都拉一个远景，搞得好像有人在后面埋伏着。

2.我觉得剧中每一个女性角色的人物都非常的立体，无论是李晓楠，李晓楠的姐姐，于红还有她们的母亲，从他们每一个人的性格出发，都刻画的非常的全面。

3.最后一趴在废楼顶上的剧情看得我真的是好尬，可能是这整部剧中为数不多的让我觉得超级尴尬的地方。

4.回归到案情本身，我觉得苏芮能够想出这么缜密的嫁祸给梁鹤宇的手法，他的智商应该不低，但是剧中怎么就显得他有点蠢呢。

end 说实话，我觉得这部剧的评分跟我预想的不一样，我觉得应该是在七点几,而6.1的低分，确实没有想到。

看了评论区很多低分高赞回答，我觉得都跟这个剧没有什么太大的关系，当然每个人有每个人不同的看法，随意吧。

最后我真的希望全天下的不论是男还是女，都能够摆脱pua,都能够摆脱家暴。

而关于家暴的话，当然不可避免的特指女性。

希望所有女性能够在看到自己的另一半有家暴倾向的时候就及时的离开，不要觉得用自己的爱能够感动到对方。

希望所有女性已经在面对家暴的时候，能够勇敢的站出来。

希望所有女性在家暴的过后都能够找到身边的人去倾诉，找身边信任的人去想办法。

ps:因为我听到过我身边的一个同学的朋友，已经明明确确的对他的女朋友有了家暴的倾向，并且已经实施了，我认为是暴力，但是他的女朋友依旧觉得能够用自己的所谓的爱去感化他。

看到最后依然觉得编剧对苏睿笔下留情了，不知原因为何，这个垃圾死的过于潦草，同时他死了国家还帮他主持公道追查死因，哇哦，生前靠女人活着，死后国家帮他主持公道，挺棒的/两个垃圾导演拍坏一部本该不错的剧，剧本很多呈现本可以合理些的/中国的法律真的可笑，可以家暴可以故意伤人，但一定不能死人，死人了就是天大的事，死人也最好是自杀，仿佛真的有什么死亡指标一样，靠这种指标来评判一个地方治安的好坏，简单粗暴落后愚昧到了一种“赶英超美”亩产十万斤的特色窠臼中，仿佛不这样就证明不了一个国家的脸面/里面的女警明明能够更共情女主的，可惜国家不让，广电总局不让，法律也不让/国人的孝顺既害自己也害长辈，让长辈稀里糊涂的愚慈愚爱，让自己忍气吞声的愚孝，仿佛不把一些难看的东西摆上台面是整个国家从上到下的祖宗规矩，不看就不存在，就可以不管不顾天下太平，于是女真人来了，蒙古人来了，日本人来了，是，入侵者欺我中国无人，可恨可气，可无人是你自己的问题吧，一安逸了就安逸到灭亡，不居安思危不进步/很多弹幕问女主之前为什么不报警，我想说，假如中国的法律和警察值得让人信任，很多事情本就可以避免，局面也不会像现在这样粉饰太平，我出身回族，还是农村人，身边有太多嗜赌嗜酒有不良嗜好的长辈以及同龄人，女主老公这样的不少，我甚至亲眼目睹家暴，小孩看到爸妈打架吓得直哭，我选择了报警，然后呢，警察连出警都不出，人都没出现，所以呢，所有的国泰民安都只会是假象，一个人生活里那么多的糟心事，中国又那么多人，为什么数据上永远那么漂亮呢？

你猜为什么？

就像你猜不明白女主为什么不报警一样，你不会明白的，就像电视剧里的警察永远都不会在现实存在一样，你不明白是因为你永远活在童话里，还最大的问题就是不信任警方，你们jc有屁用你们自己心里没数么？

昨天我们社区一个酒鬼把邻居一个大娘家门给砸了，然后邻居吓的住进医院，邻居的女儿报警，然后两个协警临时工过来询问了下情况就走了，就走了，连找那个酒鬼家都没找，上门都不上门询问一下的，就走了…6/很简单的道理，我们国家是“人民”民主专制的国家，人家国家能拍黑暗荣耀绝望主妇这样的“个人英雄主义”的电视剧，我们国家不能，我们国家一定要让“人民“当家作主，一定得是人民警察依法办事解决问题，没了个人英雄主义自己把事解决了，你爽了，国家就不爽了，广电总局不爽，你这剧就自己在家看吧，“人民”不让人民看的东西，你能看到？

/最后几集的剧情确实狗屎，但我想审核机制一定得背多半的锅，就以我看过的不多的电影电视拍摄的纪录片来说，娄烨的风中有朵雨做的云那部电影尤为典型，一次次的送去广电总局，一次又一次的被要求改剧本改名字改这改那，否则就不允许你上映，所以，这部剧的最后一定要是个合家欢的大结局，什么家暴什么杀人都是过去的事了，家暴男已经死了，现在养老这么难，国家这么难，你被家暴怎么了，你就该替国家照顾那个家暴男的爸妈，否则国家怎么办啊，你不爱国可怎么办啊，于是，结局一定得是刘建明刚杀完杀死陈永仁的那个卧底同仁就要出电梯面对大陆公安自首，懂么？

不懂就好好当你的人民/国内大陆剧只要沾着警察，不说刑侦就是说警民一家亲，说刑侦就得有也英明神武断案如神的领导，破案那是神挡杀神佛挡杀佛的马克思主义者战士（那肯定不能是个人英雄主义），要不说缺什么重视什么么

近年来，女性题材无疑是影视创作的热门，社会结构性困境、在婚姻中的无力感、具有侵蚀性、危险性的另一半，女性的生存状态和舆论讨论愈向纵深发展。

《江照黎明》在头两集就用一种极其冰冷、现实的笔触勾画了关于女主李晓楠的窘迫：丈夫欠下大量外债被流氓追讨、租住在老旧密闭的出租屋里，白天当中介拼命做业绩、晚上出摊做炒面，一碗一碗去填那看不见的未来。

唯一的心愿就是用自己赚的钱，买下一套属于自己的房子。

可所有人眼里的“好老公”，为了还债脱身，已经对她起了杀心……

目前八集看下，剧有超出预期。

首先层层疑点编织得很密：苏睿看着精明体面，为什么会破产还欠债？

用去干嘛了？

结婚一年，看着应该是有很深感情，妻子任劳任怨与丈夫共患难，为什么婆婆说两人其实一点感情都没有？

还有惊人的命运大反转到底是怎么操作的？

李晓楠最后能不能全身而退？

层出不穷的为什么如钩子般牢牢勾住了观众的好奇心。

其次，剧保持着一种湿漉漉、乱糟糟的粗粝质感，把主角的状态还原成与现实无限接近的灰与暗，我很喜欢这样的定位，这样的题材根本没有爽文式大女主反杀，李晓楠们最多只能得到一地鸡毛、自伤八百的惨胜。

最后，马思纯终于挑对了剧本和角色，把那种“一天天臊眉耷眼的”的状态演绎得令观众很能共情。

剧集用无处不在的细节和写实感提醒着，在目前这种困局里 “ 我们都是卑微的尘埃，跌落在梦里，石沉大海” ，除了女性自身的警醒自救意识，更重要的是女性权益保障更完备、女性整体生存环境切实得到改善，阳光才能再次落在这些被伤害的妻子们身上。

刚开始是饭里有屎，后边是屎里有饭。

24集，前面悬疑还行，中间各种回忆水集数，大概18集，我就知道结局了。

当时就想弃剧，跟自己打了一个赌，如果全剧多于24集，我就不看了。

结果造化弄人正好24集。

最后尬的我都无力吐槽，没入坑的就别入了，不咋地哦。

被刘老师骗来，刘老师也是被他骗的，我就原谅刘老师了。

第19集至22集不建议观赏。

浪费时间，浪费生命。

更新至大结局——强行扣题，最为致命。

虽然22集之后我已经非常确定，本剧一定是烂尾了，但是本着有头有尾的精神，我还真想看看能烂到什么地步，没想到，还是出乎了我的意料。

首先就是王诚坠楼，安全的落在了警方准备的气垫床上。

我本人不懂救生的细节，但是我至少知道，要把那么大的一个气垫床充好，摆好，一个人做不完，一群人短时间内也做不完。

李晓楠和王诚在木板上生离死别催人泪下的时候，眼睛是瞎了吗看不见警察已经来了要准备救援了？

为了煽情真的是什么都顾不得了是吧？

其次是姐夫的坦白局，更是令人摸不着头脑。

不要拿什么过审、红又专的限制来骗我，姐夫的悔意居然是建立在看到王诚能够无私的为了李晓楠牺牲自己，真是败笔中的败笔，还不如写姐夫是看到了妻子的B超报告后悔自己当初害了妻子呢。

你一个为了名誉生意连老婆命都不在乎的人，看到别人大公无私的牺牲了自己居然感动了？？？？

没事你去多吃点溜溜梅好吧！！

于红，本剧最大工具人，为了在她身上按一条重男轻女的线真是无所不用其极，最后和家人强行和解真的不是在打脸吗？

原来女性困境的解脱这么容易啊？

李晓楠，不说了，她不是圣母，她简直是菩萨。

最后和王诚在江边的那一段对白，刻意二字已经不足以形容了，仿佛剧情发展到最后，编剧发现：哎呀还没写出一句扣题的台词呢赶紧写一句。

真就“江照黎明”了是吧，既然本剧取景重庆，我觉得还不如叫“日照重庆”，还能蹭一波。

这部剧有没有优点？

有。

但是和缺点比起来，真的是不值一提。

我要反过头再看一遍《真探第一季》续命，什么叫悬疑剧啊（摊手）。

更新至22集——烂尾了，承认吧。

如果说故弄玄虚只是让这部剧的质感下降，胡乱的剪辑让这部剧的观感不佳，那么剧情发展就是让这部剧彻底烂尾。

所有人的人设都前后不一开始崩坏，反派角色的构建过于俗套而悬浮，一个设定在2017的现代探案剧，完全没有利用现代探案的方式。

李晓楠的早期人设，是一个坚强、细心、隐忍的女性，她能够注意到丈夫的种种杀意并且做好防备和自保的措施，她能够利用各种外在不利条件(债主、第三者)创造对自己有利的环境，她能够白天当销售冠军晚上做炒面西施，她能够预测丈夫、债主的行动冒着生命危险换取一个视频铁证。

这样一个女性，到了面对姐夫的时候，没有布局，没有谋划，没有对策，轻易的就误会了王诚，又轻易的相信了王诚，最后还上演了一出生离死别，这并不合理。

姐夫，在剧情早期里仿佛是海面下的冰山，我们不知道他作为当地杰出企业家有多大的能量和手段，我们也不知道他在和李暮楠的婚姻中是怎么样的恶魔。

然而到了后期，他似乎能用的筹码只有一个不专业的杀手，他也似乎是真的深爱着李暮楠。

如果说姐夫本就是个人渣，表面是杰出青年企业家，然而实际上控制欲强，是个闲着没事会把餐刀都扎在案板上的变态，那么李暮楠为什么会有怀孕的幸福笑容？

如果说姐夫只是一个自私自利，宁可牺牲妻子也要保住自己声誉和生意的普通恶人，那为什么要给他加上“做刺身，逼王诚二选一”这样的中二行为？

姐姐暮楠为什么婚后不开心？

姐夫是个人渣虐待她？

还是受困于家庭不能完成自己的梦想？

还是发现姐夫其实有很多缺点，比如自私自利表里不一，不是自己想象中的良人？

姐姐这个角色的设置是为了什么？

是起到镜像的作用以对比李晓楠的坚强和机智？

还是说展示女性在婚姻里的另一种困境？

王诚，明明知道屋子里有危险，除了进去以身犯险没有别的选择了是吗？

能不能在门口假装让李晓楠帮忙让她出来，能不能进去直接拉着李晓楠出来？

有人可能会说，他也不知道杀人犯会不会对李晓楠下手啊。

这难道就是他冲进去屁也不干对着女主一顿输出强行造成误会的理由？

就不怕谈话期间人家杀手给他俩干掉？

以及，既然能记得让李晓楠把奶奶安顿好，不记得先去把妹妹安顿好？

他俩不能分头行动？

已经被爱情冲昏了头脑是吗？

他为什么那么自信已经完全解除了姐夫的威胁？

明明只是躺在那里啊！

姐夫又没死！

无非就是编剧强行要虐一虐男女主，让他们生离死别一下罢了。

警察，我都懒得吐槽了，这个剧情对警察的刻画真算是“袭警”了。

一个好的悬疑剧，最基本的就是设置好的悬念，并给出合理圆满的解答。

至于是不是贴近社会现实话题，是不是完成了多个鲜活角色的塑造，是不是探讨了多个议题提供了多个角度，都是锦上添花的东西，并不是决定性的因素。

如果一味的追求这些外在的东西，忽略了最核心的故事，那它就是失败的。

更别说这部剧，角色人设前后不一，社会话题浅尝辄止流于表面，核心产出不是在于剧情的分析和深度的探索，而是什么“诚楠旧事”cp，更是失败了不是吗？

以及，人家王诚原来根本不是跟踪李晓楠而是跟踪苏睿来的啊，这个cp还真是错付了。

最后两集，我会看完的，也算是有始有终吧。

原文好的悬疑剧，当然应该“疑窦丛生，柳暗花明”，但绝对不要“故弄玄虚”。

但是《江照黎明》，很不幸，还是走入了一个这样的误区。

许多悬疑题材的剧，都有一个模板——开篇就来一出杀人大戏，然后采取倒叙的方式交代线索，这是一个非常稳妥的方法，一方面抓住了观众的期待心理，另一方面可以很快的把各个人物介绍出场。

《江照黎明》也不意外，第一集开篇就是发现尸体，接下来按照案发前四天的顺序，依次倒叙，把人物一一串联出场。

字幕甚至非常贴心的标好了，案发前四天、案发前三天……以至于我都开始期待——人到底是怎么死的。

但是看到第二集，我隐约感觉到这部剧的一点小瑕疵——刻意的卖弄悬疑气氛，毫无必要的蒙太奇剪辑。

苏睿杀妻，前面的剧情已经给了太多的暗示——从客厅返回卧室时嘴角的一抹浅笑、突然决定把车借给妻子、偷偷买过量药物、听到新闻时的沉思……再加上曾经偷偷在睡觉时用妻子的指纹打开手机，苏睿杀妻的念头已经昭然若揭，观众已经非常明了。

那么在第二集中每一次“杀人”前，又给苏睿大特写镜头就非常冗余了。

看悬疑剧的观众，最不怕的就是“抽丝剥茧”找细节，适当的暗示是线索，太多的直给就是在“蔑视”观众了。

尤其是在结尾，给了每个人一个定格镜头，大家的眼神都充满了故事性，每个人都有一些小秘密，多年的推理小说阅读经验告诉我，这部剧的设定基本已经浮现——多线叙事，最终汇总一处。

处理这样的剧情，节奏是否得当就很重要，不然很容易导致线索的失衡。

在苏睿死去的那个雨夜，他见过谁，遭遇过什么，是怎么受伤，又是怎么落水，是警方要追究的，也是观众要探索的。

如果剧方想做主导，那么就要适当的放出一些“红鲱鱼”，迷惑观众，如果剧方想做“合作者”，那就要尽量公平的展示线索，让观众可以参与到解密的过程中。

可是本剧似乎两方都想做，但是又都不想做。

一方面采取交叉剪辑，明明白白告诉观众——xxx说谎了！

一方面又不断地让角色毫无理由的“三缄其口”，制造谜团。

这样做对于悬疑剧来说，最大的风险就是“抬高预期，然后登高跌重”。

如果想抛出这么多谜团，就一定要保证每个谜团揭开后，答案有足够的说服力才行。

举几个例子——第二集结尾，麦叔和蕙兰（女主母亲）一起擦车，仿佛在暗示麦叔也是事情参与的一份子。

结果后面在三言两语中说到——车是女主母亲借的，麦叔只是感觉事情可能不太对才主动说的擦车。

那么麦叔这个人物身上，悬疑线等于是废线，主要是和蕙兰的感情线。

第二个例子，一直偷偷关注女主的记者，在郊外有一个神秘屋子，有一个行动不能自理的白衣女孩，记者还购买了很多裙子，仿佛在暗示，记者有什么不为人知的“怪癖”。

然后揭秘——她只是我的妹妹啊！

高高拿起，然后轻轻放下，难免让人发出一声——就这？？？？

当然到了剧情后半程，另一位一直潜伏在暗处的线开始浮出水面——姐夫。

不幸的女人不仅仅是晓楠，她的姐姐也并不幸福。

姐姐的死亡真相和苏睿的死亡真相，开始在这一点交汇。

后续剧情如何发展，主要矛盾又会增加一层，就看剧情如何处理了。

悬疑剧选择多线叙事，还有一个难度在人物群像的刻画，但是本剧中于红这个角色，工具人属性过重，需要她体现“重男轻女”时，她就是可怜的姐姐，需要她体现“被欺骗的情人”时，她就是宁愿殉情的苦情女，需要她体现女主的难处时，她就是一个毫无脑子，不知感恩的恶毒第三者，报复者……我无法看到于红的悲剧，因为她的悲剧性被工具性消解了。

此外，本剧试图展示女性在社会上遇到的多方困境——家暴、控制、逆来顺受、重男轻女，但是台词部分却难免有些口号化。

比如医生说：我自己也是女性，因此看到女性受伤云云，以及女主无数次说到的，我妈说女人要巴拉巴拉……口号化的台词如果出现的场景、方式不恰当，只会破坏观剧的体验。

先说这么多，还有10集，且看如何发展，我也欢迎自己“被打脸”。

趁着放假追了8集，《江照黎明》算是今年的一个开年的惊喜，最大的感觉就是找对了一种人设类型：不再纸片人式的高智商女主。

整个故事tag到“女性悬疑”的大赛道，这个类目的国产剧集总是有一种“呼之欲出却没人能做好”的感觉。

《江》有一种比较稳的一个力量，我觉得更多来自编剧的功劳。

我看到编剧（在豆瓣）自述的成长经历，几乎把日常生活中女性间的温暖与冲突都融在故事里，李晓楠与家人、夫妻关系、钱、房等女性困境的课题几乎都有涉及，让李晓楠那种自带“刚劲”的人设很丰满。

而其他人物设定有一种“全员恶人”的意思，李晓楠和母亲、于红、追债的黑道团伙都有作案嫌疑，1/3过后李晓楠也开始绝地反击了，她一次次避开丈夫的谋杀，毒牛奶、藏哮喘药、弄坏刹车片…… 当然现在最大的悬念是她是如何被丈夫推下江后，第二天又活了过来的？

当然，不是说《江》就完全能作为标杆式存在，相较于我们爱看的美剧节奏，《江》前期在第一集节奏上还是有点慢，但第二集结尾部分，全员嫌疑人直视镜头的一组高燃镜头，把前期看似徐徐道来、偏日常的叙事节奏直接强行起飞，原来是铺垫好所有嫌疑人的背景故事，以及与死者苏睿之间错综复杂的关系，然后憋一个大招，以人性的不可预知和关系的复杂来制造悬疑感。

真的是虎头蛇尾，越到后面越拉胯。

而且更新速度也跟不上。

(不知道为啥大家都说是芒果故意拖集数，如果真的是把12集的故意剪辑弄成24集那真的是拖垮这部剧的重要原因之一)总之就是一个7分的本子和8分的演员服化道，最后由于宣发和更新等原因做出个5分的电视剧。

给三星完全是因为题材和内容设定，和演员的演技。

不然的话真想给一星。

而且剧里警察真的太弱了，我这里说的弱并不在于警察的推理破案能力，这个世界上当然并不是所有警察都是神探，要不然也不会有那么多悬案对吗。

所以我们假定这部剧里的警察本身能力就是中等偏下水平，我的疑问在于，就算是不怎么样的警察，也应该懂得警局里是有物证科，法医，和一些痕迹检验科的吧？

但是女警在找到给女主修刹车线的人的时候应该首先反应是看看能不能拿线去局里检验，包括去查看维修记录什么的吧，这些都没有，最后的选择才是问师傅你觉得这个刹车是不是人为破坏，对吗？

而这个女警就只是跟维修师傅聊了聊天。。。

还有后期于红说自己离开宾馆后不知道多久又回来了一次，警察竟然也就完全听信了她的话，不去确认时间线。

前面你不还知道要查沿路监控吗？

怎么现在是突然不知道还有监控可以看时间的？

总之就是这剧鉴定科，痕迹检验，物证等出现的太少太少了，破案都靠招供吗？

还有最后想帮女主说一句，很多人会觉得她救了于红非常不值得，甚至因此骂女主圣母，是，我也觉得于红真的是个麻烦，但是难道你就可以放任她去死吗？

女主的底色就是善良啊，虽然于红伤害了她，但女主其实也利用了于红呀，所以无论怎么说也没到恨不得她赶紧死的地步吧？

而且你恨一个人，恨到希望他赶快死掉和真的由于你的不作为导致他真的死掉，这两个之间我觉得就是完全不一样的选择，她死了你真能睡得着吗？

哈哈，看完2122集后觉得应该是负一星