水性杨花

看了好多影评，从希区柯克版到这一版。

都是说要做豁达的女人什么的。

在我看来都TM是废话，做自己最好，发挥到极致，去体会，去应对一切。

这应该才叫生活吧（管他叫什么）。

当周围人把爱情放进了外表和物质的玻璃罩里，总是在问美女帅哥有房有车的时候，就用人性打碎这个停滞的垃圾吧！

Larita真的代表能够冲毁旧家庭的那一个斗士，但她身上是不是真的有需要拿旧式思想去替换的清新，我不觉得有。

John在稻草房里开着割草机（是割草机吧）出去，周围的人欢呼的时候，Larita在后面因为过敏打喷嚏，那一刻我觉得这两个人真不应该结婚啊。

外面是充裕的阳光和草地，Ms.whit也可以雀跃，此时的L用花花经常说的一个词就是，不合群啊不合群。

晚起、吸烟、喜欢耀眼装扮、充满活力，好吧，权当最后一个是优点，如果其他三样可以当做larita有力的对抗资深御姐Veronica的武器，也只能说Veronica身边的那个年代的男人们太没有爱兼一定遭到了长时间的压抑如此的吃活色生香那一套。

好吧我承认Ms.whit不是个让人愉快的家长，我有这样的婆婆我也肯定是要吵架的。

要不是Kristin Scott Thomas出演，Ms whit也不会有御姐气质，且是不可战胜的女神级御姐。

Move on是一句对的忠告，但，Veronica舞会上的“No，I don’t”让我明白，是的，她骄傲得宁愿要吃亏也不要低头。

看完电影我依然觉得Let’s misbehave从来都没有立场，而Veronica被生活深深困扰才让她如此紧张。

我甚至觉得电影其实很悲哀，从那场Veronica跟儿子谈话，说我们没有钱了开始。

而男人们和Larita们，他们从来都远离柴米油盐，因此如此潇洒地背叛秩序。

片子拍得不错，不知是演员的原因或者画面的原因，我不觉得闷，但情节是没什么惊喜的。

电影加入歌舞真是容易消化得多呀，尤其是我又很喜欢这样的old times的歌。

总之我是太爱英国电影的调调了。

比起英国喜剧来，我简直完全无法理解法国幽默。

此外，Furber太可爱了，这个演员经常演些很有爱的角色。

Jessica Biel的长相仍然不是我喜欢的，她穿衣品味不错，但身材也不是我的茶。

话说她有时说话嘴型也非常像Emma。

我真喜欢Kristin这种略带神经质气质的御姐，比如Huppert，比如她。

Colin演此种角色不如《Love Actually》里来的动人，他就是应该被虐么。

不过他依然是最佳情人之一，虽然我从不认为Colin会成长为Alan Rickman和Jeremy Irons一样的神人。

以及，KST的演技确实已经到了升仙的地步！

这是第一次，一场明目张胆但又波折重重的暧昧没有将我打动，让我几乎忘了暧昧戏从来都是我的死穴。

她是如此的明艳动人，英伦乡村的风、冬日明媚的阳光，周边人物的黯淡，衬得她的金发柔和，照的她双眸清澈。

如果说电影一开始时的黑白部分并没有让我充分意识到她的美貌，但在回到约翰家、她走下车子、她扬起帽子的那一瞬间，看到她的红唇，她的微笑，我相信我和惠特克先生一样，心中立时砰然。

看这部电影，首先要充分了解当时的时代背景。

1929年的英国，战后又逢经济大萧条；但工业革命已经逐步引起了社会生产关系的变动，引起了城市和农村的对立，也引起了妇女独立意识的增强，在那年第一次有女性成员进入内阁。

因此，当代表着先进生产力、代表城市活力的美国女孩拉丽达（当然她只是一个出身底特律钢铁厂工人的女儿）来到闭塞的英国乡村时（尽管这个乡村其实是没落贵族的庄园），她所带来的不仅仅只是一点点的小波澜。

所以，她的婆婆仇视她，她的小姑子嫉恨她，她的领居害怕她，甚至在她的丈夫知道她曾经替前夫注射过毒药后，也刻意疏远了她。

尽管电影的中文译名是水性杨花，国人都知道这个词语是描绘哪些个不守妇道的搔首弄姿的朝秦暮楚的女性。

但是看完了整部片子，我丝毫不觉得她的放荡之处，我只是感喟于拉丽达的美丽、勇敢、真挚和坦然追求爱情的一往无前以及无怨无悔。

其实放手也是一种爱，不是吗？

我相信她是爱约翰的，哪个女孩会不爱他？

他面容英俊、他身姿挺拔、他举手投足彬彬有礼，他来自传统的贵族家庭，他受过良好的教育，他和她周边爱慕她的其他男人都不同，不带任何廉价和肮脏的感觉。

更重要的是她以为他爱她，爱她至深。

所以我们的熟女义无反顾地爱上了这个阳光俊朗的年轻男孩。

在闪婚之后，她来到了他的家---摇摇欲坠的破落英国贵族家庭。

从表面上，你看不出这个家庭内在的孱弱：雄伟古朴的庄园、门口的红色山茶花，洁白的维纳斯像，来自日本的灯笼，管家仆人毕恭毕敬。

这个家庭，以及他们周边的领居，都乐衷于骑马狩猎，乐衷于圣诞舞会。

他们似乎过着传统而精致的上流社会的生活，无忧无虑。

但是表面的浮华终究遮掩不了内在的陈腐：为了省钱，庄园内一半的房间需要关闭；因为没钱，庄园的土地必须卖给领居；因为要继续过这样的日子，儿子应该娶领居贵族的女儿。

婆婆虽然可恨，但是我也不得不承认她实在是个伟大的女性（只是岁月呀岁月，让我们《英国病人》里光彩照人的女主角沦落到了老女人的不堪地步）。

在所有的男人都懦弱地选择逃避的时候，她只能奋力操持着家，努力维持着家庭表面的和谐与光彩，也许战前的她，也和拉丽达一样，开朗、快乐（这点在厨娘们的偷偷聊天中可以得到暗示）, 只是生活的重压让她不得不变得刚毅、无情、刻薄以及功利化。

不得不谈的是惠特克先生。

一开始他满脸胡茬地陷在沙发里看报纸报纸已然被爱好剪报的二女儿剪了个大洞，可是他无谓，他沉默。

我差点认不出他就是95版《傲慢与偏见》里那个迷倒一大片的MR DARCY。

在电影中，他只是一个受到战争创伤、又始终没有能够走出来的英国老男人。

在战争结束、愧疚于自己没能够把所在村庄的参战男人带回家园后，于是他像鸵鸟一样，逃离家乡，沉迷流连于法国放荡的生活。

在终于被自己的妻子带回家后，他又选择了思想上的逃避。

他在这个沉闷的庄园里，像行尸走肉般地活着，直到拉丽达的到来。

在那个明媚的冬日，他见到了自己的儿媳妇，我相信第一眼，他就已经爱上了她。

毕竟她是他喜欢的类型在一开始，他的妻子，他的女儿都已知晓。

所以在他的妻子、女儿攻击拉丽达的时候，只有他为她说话，维护她的尊严。

在他的儿子渐渐疏远她的时候，他悄悄地去她的房间，只为了安慰她。

那场TANGO，惊心动魄，甚至超越了我对《闻香识女人》里那场探戈的评价。

当她面对一屋子冷漠的人群，勇敢地准备独自一个人跳探戈时，他出现了，衣着整洁、面容干净。

他绅士地伸出了手，而她感激地接受。

一开始，他闭目，完全沉浸在探戈的美妙音乐中。

之后，她惊讶于他娴熟的舞步，于是她也越发地投入，一个转身，一个踢脚，一个眼神，姿势优雅，姿态撩人。

我看到了他们对舞步的完美诠释，我看到了他们内心的惺惺相惜。

这不是一部所谓的公公抢走儿子爱人的不伦戏，撇去时代背景不言，这只是一部宣扬女性的戏，宣扬女子勇敢追求爱也勇敢放弃爱的戏。

最后的离别时刻，她说约翰说：“我亲爱的，你不知道什么是爱，你不明白爱人至深，愿意为他做一切事的感觉。

甚至为他注射毒药，只因他虚弱地无法亲自动手”。

这样的女子，不做作，不虚伪。

所以她因为爱来到了庄园，最后也是因为爱离开了庄园。

当然，同时离开的还有惠特克先生。

虽然影片没有暗示什么，惠特克也许只是因为要逃离令人窒息的家庭而一并出走，但我宁愿相信是因为那场探戈，那场激情四溢的探戈，让他明白了自己真正的内心。

何其有幸与你共舞一曲探戈！

何其有幸能在短暂的人生里认识并且爱上这样一个热情如火的女子！

昨天我们的美女老师给我们推荐了这部电影，于是在这个明明有一堆事情的下午，我无所事事的看完了这部电影。

十分欣赏女主角对爱情勇往无前的态度。

在爱情这件事情上，女人总爱控诉男人的懦弱与薄情，男人开始一段感情往往过于感性，开始之后，理智察觉种种问题，又每每怯懦。

这样的男人，不知道是因为他太年轻，还是……他不知道什么是爱。

女人却喜欢在犹犹豫豫的选择之后坚定不移，将对方甜言蜜语造做为梦。

在这个时代，人人都会对你说不要太爱一个人这样的话，生活总是教会人们没有期待就没有失望。

可是看到惠特克太太的样子，我只能萌生出对这个女人的同情，从她将丈夫从妓院接回来的那一刻，她就已经把自己的爱情埋葬了。

母亲对爱情的消极情绪也影响着两个女儿，一个念着故去之人，不去面对现实，一个委曲求全，千方百计讨好男人。

包容是男人赋予女性的美德，我也以为如此，但是怎么能忍受对方不爱你这件事，即便是，不那么爱你。

或者有些女人追求的幸福不仅仅是爱，即便只有被爱之名也是好的，再没有的话，有个贵族的身份也是好的，世界上总有可以宽慰之事。

乃至悲哀到说：有什么可计较，男人不都是这样么。

影片结尾，拉利达劝告两个女孩说，还是去外面的世界看一看吧。

幸福不是等来的，不是守来的，是追求来的。

怎么能画地为牢。

在这一站看不见想见的风景，那就去到下一站。

我真希望自己可以永远有勇气无畏的爱着身边这个人，不管发生任何事情，自然人事，困难种种。

我也希望自己无论何时也都有勇气重新开始。

我爱你，所以愿意替你承受你要去承受的痛楚，即使背负再多负罪感，再多道德谴责；也是因为我爱你，所以不愿意再让你承受你承受不住的爱，所以远远的离开了你。

我信你，所以愿意对爱情继续抱有那么多的期望；我信你，所以仍然有一份全情投入的英勇。

对片名中文翻译无爱，这样一部深沉的电影怎么能加上一个如此轻浮的翻译名。。

还不如直译成“爱情如此轻易”。。。

虽然电影整个氛围营造的很充足，演员也都很到位，但是用短短的2小时叙述这个经典的“热情迷人的美国小妞遭遇高傲传统的英国家庭”，还是有些过渡很仓促比如，我始终不太明白男主的爸爸为什么如此支持女主，最后还坐上女主的车扬长而去，而在电影里他们不过在修理车子的杂物室有过一点交集整个电影就是在叙述一个矛盾的故事，男主爱女主但是男主却不知道爱是什么，我一直觉得男主同时爱着女主和他从小的玩伴sara，他爱sara对他的了解和从小青梅竹马的默契，也爱女主的独立和性感，男主唯一没有弄明白的是在婚姻里到底默契和门当户对，还是新鲜感和致命的吸引力对他来说比较重要 而女主本来塑造成一位独立自主、极有魅力的女人，就连男主的妹妹见她第一面的时候都说她“expensive”， 但是她却在对自己的爱情抱有如此奇怪的期望，就像她最后对男主说的，如果爱的够深就会把毒药注入深被癌症折磨的前夫身上、因为他连注射器都拿不起来。。

也难怪男主的家人说她是“gold digger”。

真的很喜欢科林费斯，虽然他的这个男主爸爸角色有点莫名其妙，但是还是目光一直在他身上打转，导致看完电影后男主的长相都有点模糊看他的single man的时候，真的很害怕Tom Ford把他塑造成中年猥琐gay大叔，但是他的书卷气还是把single man这个稍微有点浮躁的电影镇住了。

电影让我惊艳的地方还有那个管家的形象和女主的造型，管家那是相当黑色幽默，不管是他面无表情的接住掉下来的望远镜还是行云流水地把帽子扔在维纳斯雕像的头上，乐死我了女主的服装真的是很美，剪裁得体的造型衬衫和阔腿裤，很vintage也很luxurious。

电影音乐很美很异国情调，配合新旧大陆的对比、新旧思想的人碰撞很合适。

看片子的过程中，老是想起BRIDESHEAD REVISITED，同样是一战后的英国，那种辉煌过后的没落气息里，曾经锦衣玉食的男男女女绝望地抓住过去的一鳞半爪死死不放，对身后浪潮般袭来、刚刚洗脚上田的新贵们不屑一顾又弃之不得，纵是鄙夷，也还留点分寸，谁让自家的底气不足了呢。

一战后的英国是一段特别的年代，战争摧毁的，不只是有形的物质，还有无形的精神。

那个时期的作品里也多有反映，比如MRS DALLOWAY里那个精神错乱的年轻丈夫，BRIDESHEAD REVISITED里的SEBASTIAN，当然还有这部片子里由COLIN FIRTH扮演的经历了战争刺激的失意公公MR. WHITTAKER。

这些失意男人或是以自杀来逃避，或是以酗酒纵欲来忘却，而那些曾经在风光之中不闻人间烟火的贵妇们，在这个时侯除了装作若无其事地强撑门面维持繁华表象，私底下连个交心的人也没有。

MR. WHITTAKER（KRISTIN SCOTT THOMAS饰）就是表面风光实则郁闷地维持着偌大一个家、偌大一所宅子。

曾经相亲相爱的丈夫受到战争、死亡的刺激，战后在欧洲大陆游荡不归，最后被她从风月场所寻回。

人是回来了，但这个不修边幅、沉默躲避的男人却不复是她熟悉的那个丈夫。

女人性格就这样在琐碎的日子里慢慢改变：外人看来依旧高雅、温和，家人前不再伪装的，是易怒、尖刻的本质。

在年轻而不谙世事的儿子与热衷赛车的美国寡妇larita一见钟情闪电结婚双双把家还之前，家里的下人是女主人发泄的对象，两个待嫁的女儿是妈妈扳本的筹码，一个可爱的吉娃娃是女主人失意时的小小安慰，丈夫嘛，早就貌合神离、形同陌路了。

圣诞前的阴冷日子里，对节日家人团聚的期待、为节庆气氛做准备是情绪的亮点。

出外游山玩水的宝贝儿子也该回来了，不过，让人惊掉下巴的是，儿子带回了新媳妇，新媳妇是个美国寡妇，美国寡妇年龄与婆婆比较接近，张扬的赛车手风格，更是守旧的上流社会不能忍受的。

好戏开始了：但凡媳妇进门，总是公公比较好处，婆婆让人头疼，更不要说还有两个待嫁小姑。

英国人家的规矩，隔着大西洋的美国人怎么也不能习惯；新派夫妇人前的毫无遮拦不能言传，要亮出《查特莱夫人的情人》才能意会；婆婆看着儿子心疼，媳妇看着丈夫不忍，有战争，就先让男人走开吧。

婆媳间的明争暗斗因着地位的悬殊，受气的多半是媳妇。

一见钟情的闪电婚姻哪里有时间互相了解呢？

随着小姑努力的外调，媳妇的背景故事慢慢浮出水面：前任丈夫死因不明，没准就死于太太手下。

消息来得太惊世骇俗，除了消沉中见到儿媳妇像呼吸到新鲜空气的老公公，连单纯得如一张白纸的儿子也不能接受，悲愤地质问偷得他的青春作补偿的媳妇：为什么这大的事儿也瞒着我？

结果可想而知：热闹的平安夜，公公媳妇一曲探戈舞罢，双双离家出走，搞笑的收场定性影片的喜剧色彩。

再絮叨絮叨：1、COLIN FIRTH身上已经找不到DARCY的影子，岁月不饶人啊！

胖了、沧桑了的中年男，胡子拉茬的，怎么看都有些潦倒落魄。

亮点是最后的探戈跳得很棒！

2、KRISTIN SCOTT THOMAS瘦的眼窝深陷，气质很好，看上去有点刻薄有点苦，符合角色描述。

演技极佳，举手投足间四两压千斤，让傻大个的媳妇败得很有理由。

3、英国乡村景色真美，即使是冬天也拍得神秘而温馨。

那些如梦如幻的雾气可以理解，可那些灿烂的阳光是从哪儿借来的呢？

Kritin更瘦了，Colin却更胖，他们都老了，我却还是适应不过来他们已经在演主角的爹妈。

Colin还是一脸冷峻，但多了狡黠的偷笑和冷不防的妙语。

达西先生的落落难合是出于身份和智慧的自命不凡，Jim的自我封闭却是战争带来的创伤和孤独。

两者可真不是一个档次的。

Jim的闺女说不想对客人笑，Jim干脆地说：“You are English, fake it.”我对这位前达西先生的坏印象一下全没了。

当Larita四面受敌甚至失去了丈夫的支持时，一向邋里邋遢的Jim突然整洁英俊了。

她独自在舞池里绝望地转过身时，他就在面前，牵起她的手于众目睽睽之下惊世骇俗地、背德败俗地、全情投入地跳了一支探戈。

女人爱骑士，不是因为刺激或浪漫、不是因为无知或虚荣——起码不全是。

只是因为再独立再自由、再大胆再不羁的人都只是个人，当她孤立无援时渴望有人为她着想、坚定地支持她。

但是以娜拉的丈夫海尔茂为首的男人们好像总没法明白这个道理，还很委屈。

活该Larita的丈夫眼看着老婆和老爸弃他而去，绣花枕头。

爱的匹配模式也是影片的一个看点。

看看larta与John的关系，一种完全不对等的匹配：一个成熟女性和一个大男孩。

如前所述，Larta与John交往，John的单纯对Larta具有精神治疗的作用，但Larta比John成熟得多，而John的单纯承载不了她的丰富。

我们毋宁把John熏染时尚涌动的个性气息和公开与larta同居的反叛行为，看作是他对贵族呆板的家庭生活的矫枉过正，尽管大多数时候，时尚和性爱只是他的精神调料，所以比起他的那些年轻伙伴而言，他看起来还健康，更朝气蓬勃。

但他还依附着贵族家庭的生活条件，尤其是，他还想维系贵族生活方式与摩登思想观念的平衡。

他对母亲的迁就，依然故我的顽童习性，并没有表现出对爱人的责任，尤其在Larta身陷孤立之境时，并没有表现出对其该有的体贴，维护她在家庭中的位置。

他就像一个年轻的在伊甸园里一直受到呵护和宽容的亚当，尚在爱和自我满足间游移，初恋却不懂爱情。

虽然贵族生活条件也让Larta产生了羡慕，因为很难说美貌和年轻的她没有虚荣。

但窒闷的贵族生活方式却使她厌倦，这也是她屡次提出要离开的原因。

虽然她能为爱纵身一跃，在一个道德保守的封闭小镇引起轩然大波，但她对独立生活的新期望反而因与John的个人关系不能突破而搁浅。

狗无意间被压死，John妹妹表演会上露丑，都迁怒到Larta身上，这都在为Larta的出众个性引来妒忌买单，这些琐事不断积聚起阴影的力量，使人不断感到随性奔放的larta与环境的错位。

而她前夫之死的真相一旦暴露，她立刻成为众矢之的导火线。

John不能理解Larta对身患绝症的前夫实行安乐死的做法是一种对双方的精神解脱，不能理解爱也是不给对方带来痛苦的承担，而自由更是无比可贵的品质。

看着这俩人走在一起又分开，我免不了会想起左田雅志的一首老歌：“我上山坡，你下山坡，你是和春天的告别而来的，骑着木兰花芳香正浓……”爱相逢在生命的不同的季节，所以有错位。

比起Larta和John，她和John的父亲最终走在一起，便显得协调而沉稳得多。

正如舞会的终曲一样，John并没有应larta的邀请下舞池，迎接她的却是John的父亲。

他们都懂得生命的轻重。

First，请容许我为片中那只惨死的吉娃娃默哀三秒钟……吉娃娃君以生命为代价，告诫我们若要珍爱生命，请远离杰西卡.贝尔的屁股。

以令人哭笑不得的“吉娃娃之死”这一幕作为本片中婆媳关系白热化的导火索，编剧也真是奇思妙想。

这部片子固然可以上升到英美两国价值观的冲突这种高度，但是有这个必要么？

在本人看来这就是一出美国儿媳VS英国婆婆的金枝欲孽，看点就在于二女之间迸射的火花，硬要给这部滑稽味十足的片子扣上一顶文化冲突的大帽子实在够别扭。

不过影片的结局倒是切合了时下的教科书给我们灌输的观点：新事物必然战胜旧事物。

于是代表了伟光正进步新青年的美国儿媳最终打败了封建守旧的英国婆婆，潇洒地拍屁股走人，留下探戈一曲，顺便勾走了与自己共舞的公公。

这狗血的结局让我不禁怀疑导演是心疼科林叔绿帽戴得太多，所以才让伊演这个不怎么讨好的角色，好让他在这部片里把托马斯姐给他戴的帽子戴回去。

可是，还绿帽子也要讲究场合吖！

本来看着贝尔女士趾高气扬地推倒无辜的维纳斯雕像时我就够为我家托马斯姐憋屈了，结果下一秒科林叔就蹿进贝尔女士的轿车，和伊携手绝尘而去了……尼玛不带这样往人伤口上撒盐的！

我家托马斯姐一个人辛辛苦苦操持家业外加拉扯一帮不省心的娃儿到头来居然只换来老公的背叛，it’s not fair！！！

所以这个结尾让我坚决地只给片子打了及格分。

更何况我的情感天平本来就是偏向托马斯姐那一方的。

恐怕正是我对托马斯姐的偏爱，导致了自己对贝尔女士饰演的美国儿媳毫无好感。

据说大部分美利坚人民见到贝尔女士时就像片中的男子那样神魂颠倒，但人之所好，不能强求，这位女士一直是我的审美盲点，看到片中她出场时围观群众那副魂不守舍的模样我只会有严重的出戏感。

至于与科林叔共舞的那一段，敝人没有像许多同学那样被惊艳到五体投地，而是十分庸俗地把注意力集中到了贝尔女士那醒目的下垂臀部上，整场看下来的结果是科林叔的风韵犹存科林叔的闷骚舞步神马的……面对贝尔女士的臀部都化作了浮云。

结尾处的那一段“分手宣言”也大大地给贝尔女士饰演的角色减分，君子绝交不出恶声，最好的是挥一挥衣袖，不留一句废话。

伊在婆婆家受委屈了我们理解，但伊这不省油的灯也没少给婆家惹麻烦，英国婆婆批评伊的那番话本人觉得甚有道理，她可以瞧不起这个国度的古老传统，但作为一个无须付任何责任的局外人，她有什么权利把他人为维护这份传统所付出的心血贬得一文不值？

这不是个性，而是自以为是。

伊临走时把婆家每个家庭成员逐个blablabla一通，贬低他人抬高自己实在玛丽苏伟光正到让人吐血，尤其是伊对巴恩斯帅哥说的那番话：亲爱的其实你不懂什么是爱，老娘为我那前任死鬼付出了好多好多blablabla，你能爱我爱到为我付出那么多么？

……大姐，分个手而已用不用巴拉巴拉那么一大段把自己塑造得那么崇高那么活雷锋啊？！

搞得像是天底下的男人都负了你只有你了解爱的真谛！

瞧巴恩斯帅哥一脸茫然杵在原地的神情，分明是想说：“老婆大人我啥时候招你惹你了啊TAT？

”巴恩斯同学对托马斯姐大吼：“Shut up!Mother!”大大地不对，扣一分。

如果遇到那样一朵奇女纸对我指手画脚一通然后像小屁孩一样把气撒到我家米洛斯的维纳斯上，我要不发火才特么是神经病啊！

不过巴恩斯同学的颜……成功地把这扣掉的一分补了回来，而且伊在这片子里秀了秀歌喉，着实令我小小惊喜了一下。

虽然被大多数人视为花瓶，但至少伊是一个非常称职的花瓶，调情耍帅卖萌撒娇样样能来，在本人心目中伊就是除托马斯姐以外的本片最大亮点。

所以这部片也让我坚定了新版《漂亮朋友》应该让巴恩斯去演的看法。

人家再怎么花瓶演技好歹也强过牛五方是不是？

巴恩斯同学的那张脸才是能把巴黎贵妇人骗到找不着北的小白脸好吧？！

而且……比起牛五方，巴恩斯同学至少有资格……摸托马斯姐的胸……最后表示非常喜欢托马斯姐演这种集优雅傲慢和刻薄于一身的角色，真心觉得海报上占据最醒目位置的应该是她才对。

只是求你多接些欢乐点的角色吧，老是看你在银幕上各种出轨被出轨真是伤透了心啊，感觉都不想再爱了！

有这么一段对白。

--Why are you sitting in the dark?--Watching. People are so universally similar when their guard is down.--It seems they are universally similar when their guard is up, as well.--你为什么一个人坐在暗处？

--我在看。

卸下伪装之后，全世界的人都一样。

--看起来等他们戴上伪装之后，全世界的人也还是一样的。

(翻译也是有版权的，诸位写影评的请不要再复制此段了)这就是社会的真相。

给五颗星的原因如下：1-好演员。

所有演员演的都很到位。

两位女主角不用说了，smart，outstanding。

配角也都同样出色。

演那个wanna-be-a-bitch的女儿Hilda的是Wild Child里的善良聪明小学姐。

演管家的竟然是深受群众喜爱的真爱至上里的那个到美国寻找艳遇并成功的闷骚男，他是一个惊喜。

不太闪光的是John的饰演者凯斯宾王子(汗……不知道他叫啥)，因为他要演的本来就是一个纯真的率直的英国庄园长大的孩子，所以也是很好。

2-好编剧。

用很好的节奏和手法表现了一个很好的故事。

台词写的很棒，很多句子出现的很是时候。

3-好音乐。

没说的了，谁能给我OST下载地址。

（OST下载地址在下面留言里一位MM给了出来 大家mua她）4-好吧很多电影都符合以上三条因为这三条并不难满足那为什么我要给它五星呢因为我喜欢。

看第二遍的时候最后那段探戈把我弄哭了。

那种悲伤来自烛火明亮的客厅中两个不被理解只被注视与议论的人的一举手一投足一注目。

"I didn't bring a single man back. This whole village died"孩子他爸的悲伤来自于战争，以及战争引起的所有死亡，无法挽回，不可挽回，他的兄弟、朋友倒在了硝烟中，留下他一个人后悔与自责。

可是他的妻子继续要用外在的平静和神经质的管制方式压抑住实质上的火焰和所有人的灵魂，这位妻子不知道这样做的后果要么是爆发要么是灭亡。

有多少次你怀疑这个世上再也找不到你的同类，你只能在一个又一个面具的围观中生活，你要对他们微笑，你要用热情的声音回应他们的热情，而这两种热情没有一种是发自内心的。

最终你放弃了寻找同类，而快乐地找到了一种平静而祥和的生活，和一个不理解你却爱你的人，你以为你可以这样继续下去，忘掉所有不快乐的过去。

这何尝不是另一个happy ending呢。

可是happy endings don't come easy，因为你的快乐闯进了面具们的生活。

面具们挑你所有的刺，挖掘你所有不愿为人所知的过去，破坏你的幻想，甚至试图把你变成和他们一样。

Larita对John说Dance with me的时候，那好像是她最后一根稻草。

或者不应该这样说，她是一个坚强的女人，不需要别人给她稻草。

但是她看着John的眼神令人心碎，再坚强的人也有脆弱的时候，当John走开的时候我们都知道这两个人的理想主义爱情结束了。

但是另外一位骑士出现了。

那么接下来她要完成一支精彩的探戈，然后离开这群人。

生活在这样一个世界是艰难的。

同时也是简单至极的，只要你离开。

我不认为最后那个叫做私奔。

因为那并不是爱情，那是一种两个相近的灵魂在监狱般的绝境相遇而碰撞出的强烈的相惜之情。

除了这些死板得不能让人相信的英国人，没人会不喜欢这个女人。

她去参加the Grand Prix然后拿了第一名然后性别被发现然后被取消资格，这难道不是最酷的事情么。

她那么聪明，那么美丽，那么性格鲜明，不轻易为了他人的原因改变自己，坚持自己的各种值得坚持的特质。

不把“下人”当作下人，与她的婆婆形成鲜明对比。

这是美国的自由平等精神比英国的贵族式阶级自豪感高尚许多的一个地方。

如果说非要分个高下。

输的是那个一潭死水的妻子。

离开的两个人，那不叫“逃走”。

他们离开了，他们开始了全新的生活，有无数的新鲜与刺激在生活中恭候大驾。

而留下的人们，继续守着庄园，假笑。