数码宝贝：最后的进化

看之前，刷了下微博，对热搜嗤之以鼻，“数码宝贝太好哭了。

”也不知道哪个营销团队买的这么恶俗的热搜。

看完后，从后半程就开始哭一路哭回家，像个傻子。

幸亏回家的交通工具选择了公交车，要是电动车骑回去，眼泪随风飘，那个画面不敢想象。

剧情其实很平常，有人打着美好的名义搞破坏，太一和阿和在其他孩子的帮助下携手打败了坏人，守护了整个世界。

顺便提一句，感谢这个反派，成功让我对蛾子PTSD了。

也感谢这个反派，让我成功联想到苍穹的法芙娜，以至于太一阿和联手打BOSS时感觉到有一份悲壮。

作为一部粉丝向电影，能把粉丝虐哭到这个程度，这部名为《最后的进化 绊》的电影，也算是很成功了。

哭完之后冷静下来回想我在哭什么？

哭得是太一阿和和亚古兽加布兽分离，哭的是他们面对成长的抉择，也为自己不甘愿的长大而哭泣。

眼泪为你而流，也为我而流。

影片中太一阿和作为被选中的孩子，一次次拯救世界，而他们也要面对毕业论文选题撰写，职业选择，打工赚钱节衣缩食住小破房子，甚至为未来苦恼和好友深夜约饭喝酒。

这些痛苦烦恼，我们也有。

他们还能拯救世界，而我们只能不甘不愿的长大，将中二拔除，面对一个既定的未来。

我拒绝，我反抗，然后被这个社会一步步教育，逐渐割舍掉改变的勇气，离开熟悉的友情，变的冷漠，失去爱心、纯真、骄傲自大倚老卖老，变成我曾经最唾弃的那种人。

然后看着太一阿和他们，忍不住掉眼泪。

幸好，还剩个希望。

愿所有今天为这部片子嗷嗷大哭的成年人，还拥有继续前进，找回梦想的希望。

写到这里，我其实很佩服数码宝贝的导演，君不见柯南从未升年级，小杰总是找爸爸，网王玄幻初中生，少年漫永远长不大。

数码宝贝让主角一众人成长，长大成人。

勇气可嘉，也把成长这个话题抛给了观众。

成长就是面对人生一个又一个分叉做出选择，孩子总是可以选择很多，成年人则只能用如果当初来掩盖选择过后改变不能的无力。

但是，凡事都有个但是不是，只要有希望，就能拥有改变的力量，就看自己想不想努力，有没有这份勇气了。

或许这就是玄内老人说的可能性吧。

所以，我也相信被选中的孩子和数码兽们必会再见。

再说说电影几个细节。

配乐真的没法在夸了。

听butterfly在哭，听brave heart在哭，听阿和吹口琴直接哭得停不下来。

太一吹哨人那里，真的闪回童年动画。

吹醒了多少黄粱梦中人。

太一和亚古兽。

太一和阿和抱怨我们一直在长大，亚古兽他们一直没变，而亚古兽却在感叹，太一你长大了。

瞬间感觉，亚古兽是太一的妈妈。

还有一些彩蛋记不清了，但画面映在脑海中总忍不住想哭。

最后迷妹视角夸一下细谷佳正，这个声音，太合适了。

不激昂，不热血，但又带着不服输不放弃的勇气。

其实看完电影我的脑海里一直回荡着的都是细谷为tri3唱的结尾曲。

我会长大，这是我前进的方向，但我也不会忘记你，我会变成更强大的人，迎接与你的重逢。

重温了一遍，发现现在的自己和太一阿和处在同一个择业 or 升学的人生时期，绷不住。。。

还是不太能接受小时候看着的他们一个个长大，然后长成普通的苦逼大人🥲像我一样硬要说的话，成年人也并没有失去可能性呀，还是要看个人。

这就导致最后“无法改变宿命但可以改变命运”有点尬。。。

倒不如设定成融入成人社会后失去那种“赤子心”，数码兽就会消失之类的（我胡诌的）虽然剧情设定上有点普通，但确实够有情怀。

暴龙兽 vs 鹦鹉兽、童年的电车、护目镜和神圣计划，还有玄内老人，每一个都像老朋友一样令人怀念。

尤其是太一吹响口哨，还有最后随着樱花飘向空中的祖传运镜（想起飞帽杀），真的要哭出来。

看到有不少观众不满素娜一直不出场，我倒觉得挺符合人设的，她确实是孩子们当中最成熟却也同时偏保守的一个。

如果最后亚古兽想吃的不是刨冰，而是西瓜，我真的会哭死🥲

我说你们有些人，不要动不动就说别人营销号，写手什么的……你们大可以拿我的id在各大社交平台搜索一下……你们能搜出什么我署名的文章嘛……10月31日更新了一点点，有空再来谈谈我心目中数码暴龙永恒的主题——成长。

我是真的气得抖着走出电影院的，这哪是数码暴龙啊，这是披着数码兽外衣的xxx（算了，还是不要cue别的作品了，免得被说我ky，而且还要另外科普这部作品），这次仅从数码暴龙的一系列作品来谈这部剧场版。

———以下内容涉及剧透请选择性阅读———近几年来，数码暴龙制作公司的营销手段越发的让人感到不适，包括但不限于屡次用情怀绑架老观众、越发情怀向的宣传文案以及在和田光司生前病重的时候让他拖着病体出席活动并营业（这个存疑，和田光司患病多年，生命的最后时刻出场营业或许是生活所迫，假如冤枉了制作公司我道歉）这次抛开这些不谈，单从这部作品出发，谈谈我认为这部作品存在的问题。

一、角色形象的崩塌以及脸谱化。

八神太一，曾经迷茫过而不敢让亚古兽进化，曾经失去理智渴望变强而让暴龙兽进化成丧尸暴龙兽。

但是在伙伴们的帮助下与亚古兽一起成长了，勇气纹章也回应了他的呼唤，亚古兽成功进化成机械暴龙兽打败了悟空兽。

再后来太一跟阿和通过了天使兽跟天女兽的考验，亚古兽跟加布兽成功究极进化成战斗暴龙兽跟钢铁加鲁鲁兽。

最后的最后，伙伴们在数码兽的鼓励下战胜了最后的黑暗数码兽。

与伙伴经历了一切一切的太一到头来成为了一个废柴大学生我勉强接受了，毕竟社会的毒打是真的无情。

但是直到快要消失了亚古兽才第一次踏足太一的出租屋这是什么情况？

这是亚古兽啊！

从滚球兽开始就一直陪伴太一的亚古兽！

是太一最重要的伙伴啊！

太一真的会这样做吗？？？

这是全剧最违和的一幕，后面还有诸如太一不惜加速亚古兽的离开也要让亚古兽进化、无能狂怒等等违和的剧情，但是都比不起这一点违和。

泉光子郎。

光子郎的的纹章是求知，他曾经被夺走过求知的心但是在甲虫兽的不离不弃下夺回了求知的心跟徽章。

作为初代被选中的孩子们中的智慧担当，成长后的光子郎居然会迷失在虚假的世界中？

编剧你是瞧不起光子郎还是瞧不起被光子郎甲虫兽打败过的宇宙脑魔？

武之内空。

曾经空也曾被小恶魔兽迷惑过而不让比丘兽进化，但是最终打破了心障，比丘兽成功进化成迦楼达兽救了伙伴们。

这次的剧场版空居然又畏战了？？？

而且居然从头到尾真的就一逃到底了。

除了阿和表现算是正常的，其他的伙伴们要么形象崩塌，要么就彻底脸谱化，甚至沦为路人。

二、编剧视旧作设定如空气，吃书快过吃菜，为了催泪而催泪。

观众不是输不起的人，旧作孩子们跟数码兽的离别观众可曾喷过编剧？

没有，只要好好铺垫，好好设计，观众们会笑着送他们离开。

但是剧场版呢？

为了催泪，强行把数码兽的消失跟孩子们的长大挂钩，让亚古兽跟太一绑定在一起，让加布兽跟阿和绑定在一起，让亚古兽、加布兽成为了太一跟阿和的附庸！

亚古兽跟加布兽是有血有肉的数码兽，它们坚强而乐观，虽然单纯但是绝不是扯线木偶！

剧中还有太一说出了“只有亚古兽它们不会变了”这种混账话！

亚古兽何时不会变了？

亚古兽一直都在跟太一一起成长啊编剧！

成长是数码暴龙永恒的主题，这一主题尤其在03小妖兽身上体现得淋漓尽致，编剧到头来居然连数码暴龙的立身之本都否定了，这根本就是数典忘祖了！

最后为了煽情强行让亚古兽加布兽消失，这是全剧最恶心的地方了，为了催泪而催泪，糟心，为了催泪而剧情杀，恶心！

好久没写过长文了，胡言乱语着了一大堆，但是真的被恶心到了。

有写的不好的地方欢迎指正，但是我玻璃心，请不要来杠我，杠就是你对。

谢谢

是日，和小钢炮在电影院第一次看电影。

他哭得稀里哗啦，我却怀着别样的心思。

影片里呈现出了很多有意思的话题，我现在受困于博士论文，估计不能好好写作之。

存留草稿，待后拾忆。

1. 每一次进化不仅是体态和眼神的改变，重要的“武器”，是从东亚的“武术”、“气功”变成了冷兵器，随后步入热武时代，炮弹、合金、激光、“核弹”。

对“力量”的想象完全不遵守“奇思妙想”的逻辑，简直就是一部东亚武器现代化史。

进化与“命运之子”们所代表的种种人之品质无关，这其中有着人与科技巨大的分裂和对立。

2.北极光、蘑菇云、强光、爆炸、数码。

that's the Japanese memory about World War II。

有趣的是，影片里对这些东西的存在是很暧昧的，破坏力很大，但也很“美”。

生于战前、长于战中、成熟于战后的一代人，也是对这些符号情感最为复杂的一代人。

与宽松世代相比，他们的记忆更具“现代性”——政治的、暴力的、东亚-北太平洋的。

3. 复古的世界想象。

大量德国浪漫主义音乐，哥特式风格，amazing grace一类的教堂吟唱。

在动画片里几次闪现的世界地图，“命运之子”的分布，除日本本土以外的画面充斥着古堡建筑风格。

这一系列动画的审美啊，与战前日本贵族们的taste类同。

4. 进化、和解和青春问题。

青春与可能性的捆绑，成年与世界规则的等价，符号化的青春在最后一次进化后再回中二，这才是“动画”。

最后一次进化并未解决战后青年们的“和解”问题，动画中循环往复的“热血”、“向前”以及坚信，是对彼时成年一代思想、行动的不认同，他们未曾与那时的“成年人”和解，也不能原谅和服从那时成年人们的选择，更不能在二战后他们制定的世界秩序（也是生活秩序）中很好的生活。

所以动画片里”永远热血”，现实中无法和解。

进化进化再进化，无止境。

那么问题来了，我们的80后，我们的战后青春，又是如何进化的呢？

一个自强不息的天才小女孩不远千里赶赴异国他乡学习，跳级考上大学。

得到通知书后欢快地和自己的数码宝贝说“我要搞科研改变世界”然后数码宝贝消失了，因为她的数码宝贝知道一日学术民工，终身学术民工。

对不起主人，你没有未来了。

所以这是一个劝人科研天打雷劈的故事。

其他迷惑设定大赏：1、在第一季灭过最终Boss的天使兽加仙女兽加超进化了的亚古兽和加鲁鲁兽。

热血围打一只鹦鹉兽，废了半天劲好不容易把人送回老家。

2、厄俄斯兽战斗力忽高忽低全凭剧情走向，开头未进化前和两个究极体打平，最后一战先强后渣，合体后明显呆滞，全程保持一个动作还有一个硕大的诡异尾巴。

作为理科生看电影之前都会先审题 一般含有“最后”最终”的字眼时其主题也就是以怀情为主 可能是疫情原因 周末人数也是寥寥无几在场的都是和我一样的2-30岁的青年 要是突然告诉我这部动漫已经有20年了 我还是有点不能接受时间已经变得那么快了电影开始了还是那熟悉的bgm想起了每天放学后守在电视机旁看动画的情景有时候还会跟我姐抢电视 自己也忍不住开始哼起来 在我看来本电影的主题有两个一个是作为20周年离别纪念日 另一个是日本动画常常谈起的长大话题 类似于哆啦A梦在大熊长大之后就离开了他 片中的太一还是比较幸运的 从小到大的伙伴都还有联系 都有自己逐渐单一的人生旅程 而现实中的我们可能早就没有见到自己儿时的同伴了为什么数码宝贝选择的都是小孩子因为小孩子有无限可能 当你逐渐成长 上大学 工作结婚 你会慢慢发现动画不香了反而觉得幼稚开始喜欢一个人宅家慢慢成为一名"打工人"再说说片中蝴蝶的含义普遍让我们想起“蝴蝶效应 而我却想到一直陪伴我们的儿时的玩具可能是一部四驱赛车 可能是一本爱不释手的玩偶 他们陪伴了我们大多数的童年记忆结尾的时候太一吹响了口哨 这里与之前的剧情相呼应 也正如他所说 不是我们想不想长大而是我们是否有勇气选择长大 以此纪念那些追过的日漫“哆啦A梦”蜡笔小新““犬夜叉“龙珠“火影“等等最后以一位豆友的文章结束“如果有一天，你发现了龙珠，请告诉我，我想集齐七颗，让神龙为我实现成为精灵掌门人的愿望。

又或者，有谁在2112年遇见了刚刚诞生的哆啦A梦，请拜托他，为我打开童话之门”

逝者如斯夫，不舍昼夜。

最后真的心脏骤停。

前面看的时候还一直在调侃吐槽，说什么“甲虫兽怎么傻不拉几的”“这女生也是个玛奇玛发型”“反派也就是想要创造一个只有闪蝶兽的世界”“回合制好明显”“最后也就是大家觉醒然后一起合力击败反派嘛”“诶呀猜错了”原来调侃吐槽都是自我欺骗。

耍再多的小聪明，也骗不过自己。

“我不想我不想不想长大，长大后世界就没童话”“我不想我不想不想长大，长大后就会失去他”“让我们回到从前好不好”“天真愚蠢快乐美好”

和其他童年时看的动画片不一样，《数码宝贝》和我们一样顺利地长大了。

这让我感到我们是没有被抛弃的一代。

我读小学的时候，主角们也是小学生。

我们进入社会，主角也即将进入社会。

迷茫烦恼挣扎，想尽一切办法抗拒长大。

总觉得这部电影就是拍给我们这群人看的，这些小时候让我们羡慕崇拜的人，长大后也和我们一样。

每个人长大后都会丢失重要的东西，不可抗拒地可能性变小。

但一味的逃避没有用，唯一的解决办法是去创造可能性。

最后一次进化，也是最后一次道别，我们不得不向成长与现实妥协。

“看到长大成人的你们，我们真的很欣慰”。

这句话我已经自动对号入座了。

谢谢你们愿意陪伴我们成长，和你们一起长大很好，会换种方式与你们相遇。

或许，已经相遇了。

就电影来说，不算是太成功的，但就情怀太值得买票了。

没有看到初代合体，主角依旧是太一以及阿和。

小时候喜欢的人长大依然很帅。

一想起来，还是很好哭。

最后最后，请永远爱我们。

无论我们是八岁，十八岁还是八十岁，我们都很需要数码宝贝。

回家后坐在沙发上又哭了起来，想起小时候拼命进化的他们和拼命想长大的我们。

与如今上了一天班疲惫不堪躺在沙发上，日日夜夜恨不得回到小时候的我们。

真想大哭大闹一场，真想用一切去换取时光倒流。

这就是最终的进化了，这就是长大的我们，这就是残忍的现实世界。

哪怕夜里躲在被窝里哭个整夜，第二天闹钟响起还是要重复一天又一天的生活。

这个世界还有这么多的小孩子能找到他们的数码宝贝，而我们的梦却要被迫醒来。

这一点也不公平。

我又从头开始看了，我想我心里那个小孩子，还是在等她的数码宝贝。

她想要厉害又漂亮的那一种，她会一直等下去。

（现在还在哭所以不清楚到底在写什么。

今天就当个小孩子痛痛快快把眼泪流干吧）

到底是4星还是5星，我一直很纠结，客观来说电影的情节逻辑还是不够饱满，有些设定与动漫最初也有出入，比如数码宝贝的躯体存在怎么就和选召孩子们的成长绑定了呢，这样的消失也太残酷了。

但是，我仍然为此哭到崩溃，太一阿和已经成长到了和我相仿的年纪，真的很能共情这份迷茫和别离的痛苦，当太一吹起哨子的时候，一切仿佛回到了故事的开头，大家又重拾了少年的勇气。

比丘兽最早消失，随后是亚古兽和加鲁鲁兽，可能在长大的过程中，最容易失去的就是爱心，然后是勇气和友情吧，可能真的是时候长大了，是时候告别了，但希望我们永远不要失去孩子们的心，不要忘记勇气、友情、爱心、知识、纯真、诚实、光明和希望。

亚古兽：“我们一路看着你们慢慢长大成人，真的很开心呢！

”亚古兽的眼睛亮晶晶的，映出太一的背影，“太一，已经长大了。

”“我们明天，做什么好呢。

”在阿和的口琴声中，我们真的说再见了。

向前进啊，我们都要继续向前，向着未来前进。

愿我们一直有无限的可能性。

首先公布隐藏结局：亚古兽和加布兽回来了！！！！

=================分割线====================看到有人说数码宝贝2的结局被吃掉了，这里我想说，这个剧场版和数码2结局是相互呼应的。

玄内老人告诉太一出现新的“无限可能性”的时候，数码宝贝就不会消失，所以结果就是：太一和光子郎继承剧场版女boss（忘记叫啥了）的研究成果，最终找到了共生的方法（可能为如何拥有“无限可能性”）。

这里列举几点猜想的佐证：1. 剧场版最后太一的毕业论文是《人类和数码宝贝共生的研究》；2.剧场版光子郎设定为株式会长，而数码2结局光子郎为数码研究专家（因为数码宝贝消失而改行），且数码2结局晚于剧场版结局；3.石田阿和剧场版结尾出现在一个火箭的旁边，并且剧情中有同学说他要被招募进国家机构当干部，而数码2结局阿和和加布兽成为了第一对登上月球的人数组合；4.关于其他人的结局，剧场版和数码2也能对应上，太一成了链接数码世界和人类世界的外交官，因为他最喜欢数码世界（剧场版中他不知道该找什么工作，想做喜欢做的事）；数码2素娜成为了和服设计师，并且和阿和结婚了（具体看数码2结局，未交代，但生了两个孩子，一个像阿和，一个像素娜）；阿武剧场版在写作，数码2结局成为了作家，把冒险经历写成了小说；大辅爱吃拉面，数码2结局在美国开了连锁拉面店。

总之，剧场版和正片中有很多细节相互呼应，和数码2结局是一样的，所以，亚古兽和加布兽最后一定是回来了