热搜

坐上回汉的高铁上看的电影，作为一部打发旅途时光的电影是合格的，或许也是因为我太无聊，只能一分钟一分钟地看，不敢跳过也不敢倍速，怕看太快还有漫长的旅途时光。

电影首先给我的感觉是周冬雨撑不起女主这个角色，她的气场太弱了，或许是她的演技太差了？

她没有展现出作为一个主编的素养，没有看起来真的像一个主编，没有看起来那么坚定。

其次，是后面的反转十分突兀，宋洋这个角色也周冬雨之间的学长学妹情也很突兀，影片没有展现出他们深厚的战友情，前期宋洋就像一个傀儡，虽然也是合伙人，但似乎没有什么威严，而后期在“潜伏”阶段，也是一个傀儡的设定，不过这次沦为袁弘的傀儡；乃至后来反转，和周冬雨布局，也似乎是在配合周。

这就显得，电影全程是围绕着周在转，也是她一直在引导着网名发表意见。

当然，这部电影也显示出网络的可怕，显示出某些新闻的虚伪，显示出碎片化阅读的弊端，我们似乎都成为被网络牵着鼻子走的人，有意或无意地就被人当成枪，就卷入某个纠纷或阴谋，这也让我对很多视频，尤其是短视频产生怀疑，或许，我看到的，只是他人想让我看到的，也只是我想看到的而已。

一上网，我似乎就活在一个虚拟的世界，我该如何自处？

这部电影的不灵不都是黄鸭的问题，尽管黄鸭在这里没看出啥演技，想要转型，但是她的演技和外形去演非小妞电影的角色，真的还很突兀。

女主演得太路人了，赌上一切去权贵斗争，整个人平淡得不行，期间差点一败涂地，除了淋雨+不吭声，也没点其他表现，这不是把后面会反转的“胜券在握”写在脸上。

相比她小妞电影和青春伤痛电影里的丰富情绪，这里真的清淡寡水得离谱我觉得最该痛批的应该是导演忻钰坤和编剧，影后本来想组局搞波大的，题材明明拍好了，可以是“药神”这个级别，没想到给出这么悬浮的剧本。

女主一开始野心那么大，吃着人血馒头为了流量然后增加投资，后来没有什么前因后果，就因为girls help girls（莫名其妙），看了跳楼女孩的手写信就帮到底？

如此颠覆自己之前的价值观？

然后整个公司全员一起设局？

先刻画了合伙人有家庭，编剧你去现实生活看看好吧，有家有娃要养的人是否可以如此少年气？

期间差点身败名裂，没人倒戈反水？

爽片也不能这么写呢？

编剧功底真的很差，跳楼女孩和举报女孩是和上一代的护士和秘书是一个对照，但刻画得很散，本来想说一方选择了勇敢抗争，一方过去了很多年其实也没能走出来，活得很拧巴。

故事很假，转折不讲逻辑，真的很差导演拍得不像是电影，更像是流水账“咪蒙”会突然站出来替天行道吗？

我不信

忻钰坤执导、周冬雨主演的电影《热搜》票房定格在6323.3万元，对于院线电影来说这并不是一个难堪的数字，毕竟还有很多电影上千万都难，但作为一部与《孤注一掷》《消失的她》有着同样关切的社会议题类犯罪电影，《热搜》对于舆论运行的背后机理进行了直观的呈现，在营销号泛滥、真相稀缺的当下网络世界，它无疑踩在风口上想不起飞都难，但最终却陨落身死，那么，是什么让《热搜》折戟，我从三个方面聊聊《热搜》的“错”！

导演层面：《热搜》是导演忻钰坤从作者风格转向类型匠人的转身之作，这既是某种意味上的向主流归顺、也是忻钰坤不甘于小打小闹的心理外化，从成片情况来看，忻钰坤与过往的决裂是彻底的，《心迷宫》与《暴裂无声》中那种冷峻的影像风格不见了、对悬疑类型独特的敏感消失了、充满态度的符号化表达匿迹了，除了对于现实依旧的关切外，《热搜》很不忻钰坤，对于欣赏他的影迷来说，这是莫大的遗憾，对于初次见他的观众来说，这个导演没有棱角，不具辨识度。

类型层面：作为一部犯罪片，特别是能在大银幕公映的犯罪片，其结果是既定的——正义战胜邪恶、法律尊严得以维系，所以《热搜》的看点不是陈妙能不能赢，而是她为什么要赢以及如何以小博大扭转局势，影片太过于着急将故事引入正题，以至于在未将陈妙内心依凭建构起来的情况下，就让她匆匆奔赴战场，导致人设的悬浮：从既有剧情来看，陈妙是一个追求数据与金钱的人，在她身上道德感是模糊的，这样的人为什么会去帮助张小穗，是她也有着相似的经历还是她能通过张小穗获得更大的流量，显然都不是，影片指向的是顿生的道德感，这样的设置实在是牵强，因为道德感这个东西未曾在陈妙身上出现过，所以影片应当在开头就以“救猫咪”的方式让陈妙的道德感被看见，没了这一层做支撑，整部作品都是在天空行走。

剧情层面：作为一个网民，我不关注影片在反转中是如何呈现网友的墙头草属性的，我想很多人也都不愿意关注这个问题，我更愿意关注的是陈妙如何依靠自己的力量惩恶扬善，以小博大的犯罪片看点正在于此，反转的依凭借也在于此，但在几波反转之后，陈妙显然已经被推入绝境，在她个人层面是无力再与岳鹏所代表的势力对抗的，这时候，剧情选择让余甜登场，用牺牲小我完成大我的壮举，令故事得以再次转入正义必胜的轨道，但这样的剧情设置，如果不是为了嘲讽某些人的话，那就纯属于无计可施下的非做不可，差评！

《热搜》给我们的启示就是，一部类型片要有类型片的尊严，否则即便是踩在风口、即便是周冬雨也救不了

这周新片《热搜》讲一个自媒体大V团队帮受害者伸冤。

对我来说这个电影格外有意思，主角的很多工作内容，都是我曾经有段时间天天做的，熟得不能再熟，正好拿经验来检验一番。

有人没看明白，说周冬雨演的这个陈妙，一上来是为流量不择手段的媒体公司老板，像传说中的咪蒙一样狂热痴迷意见领袖地位，怎么只读了一封信，立刻秒变给受害者发声的孤勇大侠。

为此还不惜危及事业，经济困窘，透支人脉，名誉受损，这中间的转变交代很少。

虽然最后圆回来一些，合理性是不是还欠奉？

其实不是的。

电影有个地方非常充分地传达了，陈妙是个什么样的为人。

参加完颁奖典礼，她把奖杯拿回家，摆在桌上郑重地看了看。

这个时候四周无人，是她在电影里第一次离开职场和社交场合。

独处环境是供角色舒展内心、跟观众交流私密感受的。

有这么一幕，就是一个告解式的交代。

也许有人不明白这个动作意味着什么。

有个美国电影叫《孤寒财主》，喜剧明星比尔·莫瑞在里面演一个电视网总裁，此人跟陈妙很像，为了收视率炮制各种博眼球无下限的节目，事业成功精于算计孤傲无情。

这个总裁也出席了颁奖，领了个表彰事业的奖杯回来。

他是怎么处理的？

转身就留在出租车后排座上，根本都懒得或者说是忘了拿回家。

如果陈妙也是一个纯粹的流量怪物，她对待奖杯肯定也会是这个态度。

许多的十万加已经满足了她最大的渴望，一个远没有她懂这个行业的组织的什么奖项认可，在她看来一定是完全多余的。

所以她认真对待那个奖杯的几秒钟，你就清楚，爆红的流量、天价的融资、粉丝的转评赞其实填充不了她，她心里还是有一块空缺的渴望。

当然奖杯也不是她需要的那种认可，但就像寻找真爱时的某个约会对象，至少会认真地投入一点感情。

直到后面她作出决定，要为跳楼女孩讨公道，那个渴望才突然找到了补位的机会。

陈妙从头到尾都是板着脸职业面孔不苟言笑，但在做决定的时候露出一丝溢于言表的急切。

这是一个人终于找到了自己的使命，一个枪手透过瞄准镜看到了要射击的靶心，才会有的强烈反应。

如此一来，说这个角色是银幕咪蒙，也就非常不成立。

我宁愿这么说的人只是玩梗而已，根本没有当真。

论据远不止上面说的。

别看陈妙出场一口一个重标题、抓情绪、对抗性什么的，她后面亲自写的那篇揭露恒世集团的长微博，从用词、结构、排版到插图风格，完全不是爆款自媒体的短平快排场，倒是一板一眼的平面媒体风。

她写揭露时有一种不假思索的流畅挥洒，远远不是开头在办公室炮制那些耸人听闻的爆款标题时的装腔作势，这才揭示了她真正的质地。

全片的这种打着自媒体旗号恶整自媒体文化的思路，还体现在大部分的对白上。

听他们句句说的，非但不是重情绪轻逻辑的煽动，反而在不断为了功能性和逻辑而放弃口语。

随便举例，陈妙劝说护士“这样就可以挽救她，还能避免更多女孩受害”，就是明显故意跟自然表达拉开距离的写法，几乎有点当年劝谕片的意思了，话里面尽量带着道理，讲道理一定要语法规谨。

陈妙跟眼镜小哥下属说“我们需要时间预热制造期待，让更多人关注到这件事”，后半句在同行之间明显是不需要说出的常识，而且一般表达习惯会说“这样就会有更多的人来关注”，同样也是特地强调来引起观众注意。

护士对着镜头自述遭遇，注意她讲事件发生过程那几句，抽象得几乎是成熟的传统媒体记者的笔法，让人充分调用想象去补充细节。

至于陈妙最后的直播直接就是一篇演讲，是写成公众号都显得过于书面的稿子，至少比我这篇文的文风正式太多了。

电影也非常清楚这样会产生的效果，所以在严肃对白太多、说理味儿太冲的时候，就大量用自媒体页面、发布操作、视频弹幕、热搜词条等不能更接地气的画面，把真实性和投入感拉回来。

所以，怎么能说这是咪蒙电影呢。

从人设到表现风格到倡导立场，处处是咪蒙的对立面啊。

相应的，整个电影也跟我的预期大幅度违背，全然不是这两年常见的那种，反映现实问题的批判之作。

就像前面说的，通过在真实和不真实的两个光谱之间剧烈拉扯，它塑造了一个极少透露内心、难以捉摸、高明又疏离的主角。

全片都是你来我回的舆论心理战，但非常巧妙地非但没有透露舆论对抗的真门道，反而让它显得更神秘了。

比如主角搜集证据的过程一定会完全回避掉，如何找人、査背景、挖黑料、弄监控……然后在发不发一条内容、怎么发、找谁发这些上面大作情绪文章。

比如幕后大老板真正玩弄金钱权术、只手遮天的手段也绝对不会有正面展示，所有权势浓缩成一个高管带领的技术小团队跟主角团玩回合制游戏。

这也是商业谍战片的伎俩，用绝对虚构的战术和绝对精良的细节，保守住行业的真正秘密，只引发观众强好奇和猎奇欲。

考虑到网络舆论跟每个人的密切程度，本片这样设置还带有一丝更深的恐惧意味。

我们开了全知视角，很容易看明白谁正义谁无辜谁无良谁被陷害，也知道好人胜利，作恶者受到惩治。

可是一旦回到比这凶险百倍的现实，我们反而失去了这样的天眼。

既不敢说有能力看清孰是孰非，更不敢保证，一旦自己遭遇了强势欺压，还会有个强大坚定的天使一样的人，付出一切站在你这边奋战。

电影的结尾也只是呼吁，提高警惕，帮助弱小，不要成为网暴的帮凶之类的。

它没有能力打出很多现实题材电影的字幕，乐观洋溢地说情节发生在过去，现在一切都变好了云云。

所以正义大获全胜，却会奇怪地缺少一种胜利的快感，反而让人有点后怕。

行行刺眼的评论和弹幕，诛心夺命的评价和攻击，显然不会因为一次胜利就消失。

乃至陈妙最后的选择也是在强化这个感觉。

她倾尽诡智和资源，打赢了一场战斗，然后就从这个她最得意的战场里宣布隐退消失了（这是咪蒙会干的事吗）。

留下一种巨大的不确定感。

这次有厉害的人站在了对的这边，还赢得这么艰难。

连她都走了，那下次呢？

《热搜》好看，但同样让人好愤怒。

这种愤怒更多是源于无力感。

电影给人强烈的情绪输出，真实大胆的叙事手法，撕开了现实的遮羞布，展现了信息社会的另外一面。

我们是观众，但我们也同样是电影中被所谓真相牵着鼻子走的乌合之众。

我是和朋友一起看的《热搜》首映，电影结束朋友的评价很简单，就两个字“真实”，朋友本职工作就是做艺人宣传的，所以处理舆情还有做热搜就是他的工作日常，整部电影主线十分明确，聚焦在以陈妙（周冬雨饰）和岳鹏（袁弘饰）为中心的两人，关于真相舆论的博弈，对于日常不是做宣传的观众来说，能非常好的直接了解平时我们看到的舆论发酵过程，透过舆论的表象看到背后的本质，有些真相可能不是真相，而原本的真相可能也只有经过包装传播才能被大众接受。

清晰明了的故事线索，以及不停反转的剧情走向，光从一部商业片角度看就十分成功，真的做到了没有任何尿点。

陈妙（周冬雨饰）的合伙人何言（宋洋饰）在电影中说陈妙不能自称为记者，百科上对调查记者的解释非常简单：职业新闻记者，通过独立、深入、细致、全面的侦察式、访问式调查，揭发一些被某些人或组织刻意掩盖的、损害公民权利与公众利益行为的内幕。

说直白一点，就是“揭黑”，黑幕的黑。

《热搜》完整地展现了陈妙如何一步步揭露了房间内的大象，我想这才是一个记者应该具有的素质。

很多电影的主角都是扁平人物，但陈妙不是，影片最开始她对事业不顾一切的追求以及对舆论系统化操控的手段，可能会让观众觉得很不适，但这种不适背后是导演对人物性格的快速塑造，让观众知道陈妙就是这般直来直往。

故事的后半段，当她发现真相后为受害者争取的那一种奋不顾身也就显得更为合理了。

电影中刻画了很多角色，这些角色在面对强权时有的直接妥协，有的拼命挣扎后放弃，但只有陈妙愿意一刚到底，说她有超能力那她的力量就源自于勇气来自于她相信邪不胜正，她的这份勇气也并非是孤立存在的，这份勇气最终呼唤起了女性内部互相的支持。

这种力量不是自我能力的天赋异禀，而是在团结中迸发的群体力量。

在网络上，陈妙与张小穗等受害者的互动，直面了校园霸凌和性侵等问题。

在这些情节中我们看到了女性对于受害者的共情能力，以及她们为了发声所需要付出的努力。

这不仅仅是网络上的一种发声，更是一种对女性共同奋斗、争取正义的呼唤。

“受害者有罪论”在当今社会屡见不鲜，而影片通过张小穗等受害者的遭遇，深刻地展现了这一现象的可怕一面。

观众在影片中看到女性受害者们为了讲出真相，不仅要面对实际的伤害，还需要抵抗来自网络的无情指责。

在网络时代，女性发声的难度和勇气有着不可忽视的巨大差异。

网络文化中的道德责任和言论自由的边界又到底在哪里呢，这虽然不是电影要探讨的主要内容，但也确实值得深思。

导演忻钰坤在影片中也运用了丰富的意象，通过细腻的画面和富有创意的镜头语言，表达了对现实问题的深刻隐喻。

从陈妙在咖啡厅等待咖啡的过程中，交叉剪辑出现的热搜榜上的霸凌事件，到岳鹏等富商的红酒场景，这些画面都为影片增色不少。

尤其是王世民这个隐约可见的“大boss”始终没有以正脸示人，给观众留下了强权的神秘感。

这种对影片细节的精心雕琢，让整个故事更具层次感和深度。

近几年“舆论反转”的事件也经常在网上发生。

而电影则直接拍摄出了所谓“反转”背后的故事，真相可能是被杜撰的。

电影中通过陈妙的战术运用，揭示了舆论场上的种种规律，让观众能够理解，为什么受害者发声会如此困难。

电影里“弱者优势、情感强势、轻者为重、次者为主”的舆论规律剖析，也同样让观众对当下新媒体环境有了更为清晰的认识。

柏邦妮曾经说过，“电影以余味定输赢”，而《热搜》的余味，也许能让观者在日后遇到所谓“反转舆论事件时”更多上一份自己的思考，不会成为雪崩前最后那一片雪花。

电影始终是电影，是理想主义的演绎，看电影时我就始终会想，如果这一切发生在现实生活中，女性面临的处境是否更为残酷，女性会不会更无助。

即使很难拥有如陈妙般的果敢与坚定，我们也应生出多一分的责任，为困境中的人释出善意。

对《热搜》评价如何很大程度上要取决于事先的观影期待。

倘若是因为忻钰坤此前两部长片的不俗表现，期望在电影里再次看到对于人性之恶的探讨，对于不同阶层间矛盾冲突的展现，那它会让你相当之失望，除了在主要角色设定上沿袭了《暴裂无声》，同样设置了黑色的掩藏真相的有钱人，白色的追逐真相的草根，以及一个灰色的附从于有钱人，但骨子里与草根又有所共情的“仆从”，影片整体上根本看不到忻钰坤以往作品里的精妙结构与有力表达。

当然，这并不意外，当他拿着别人写好的剧本，其实就意味着这次他只是扮演一个纯粹打工人而已，作者性、自我表达、风格这些都要服膺于资方的需要，哪怕拍出来的东西可能会砸掉自己好不容易树立起来的招牌。

当然，换个角度，把这部电影当成一部架空背景、架空年代，不需要脑子去看的爽片，倒也不算是那么糟糕。

甚至于如果观众恰恰是电影的目标人群，又急需宣泄掉心中对于男女性别对立问题的满腔情绪怒火，它反倒是一个相当之合适的引燃媒介。

个性女主编大战斯文男败类，无权无钱无势的自媒体草台班子对抗只手遮天的商业巨鳄，只有在爽文和漫画里才能上演的蚍蜉撼大树。

当然，这一切成立的前提是你千万不能联想到现实，但凡联想到一点，但凡稍微带点脑子去思考电影中逻辑的各种不合理，都会毁掉它好不容易建立起来的一点点好感。

漂浮与虚假是这部电影最大的问题所在。

非常好笑的一点是，这个发生于自媒体时代的故事，本身就更像是自媒体时代下大数据运算“攒”出来的产物。

资方说，我们要拍一部赚钱的现实主义题材商业片，目标观影群体是二十到四十岁之间，生活在一二线大城市的年轻高知白领女性，有较强的消费能力，对于社会热点问题有所关注但又没有太深刻的思考，尤其对于女权话题和当下性别对立极为敏感。

在框定好观影群体后，需要在电影里加入足够多的话题点以便在上映后翻炒热度，这些话题包括但不限于女权、男女对立、男性凝视、社会对于年轻独立女性的不包容、网络暴力、自媒体生存现状等等。

这些话题中，最重要的男女对立，所以电影中要流露出足够强烈的厌男气质——男性角色分为两类，要么是禽兽董事长、斯文败类经理、帮凶校长这组，从行为到语言都以毁灭女性、玩弄女性为唯一目的。

要么是沉默合伙人、听话小跟班这组，从精神到行动上都认同女主、服从女主，甘心被女主支配。

有了观影群体，有了表达主题，有了主角和配角的基本概念人设，剩下的就是按照类型片写一条取悦主流观众的故事主线。

通俗化类型化的故事表达并不是原罪，没有人说此前靠作者化表达成名的导演此生就不得按照主流剧情类型片的模式拍片。

但《热搜》的问题在于，明明它有《药神》这样的现成模板可以套用，它却懒得在剧情的逻辑性合理性上多做一点点打磨，完全是随着编剧的性子，随意安排各种巧合，任性地去展开和收束故事。

如果按照一种最安全最保守的思路去写故事，故事的原貌似乎更应该是这样的：陈妙曾经是个在体制内报社工作的记者，当年她大学刚刚毕业，怀揣着仗笔走天涯的梦，但体制内媒体的约束限制让她感到自己的抱负无法实现。

于是她跳出体制，创业成立自媒体公司单干，但为了顺应市场为了自我生存，她在创业过程中逐渐忘却了自己当初要坚守的正义和要追逐真相的初心，为了点击率和商业合作开始不顾底线地追逐热点博取流量，终于在技校女生跳楼这件事上翻了车。

一夜之间，陈妙从加害者变为了受害者，她开始切身体会到网暴的残酷，体会到自己过往行为之龌龊，体会到社会对于年轻女性的无情，体会到乌合之众的冷漠愚昧。

藉由张小穗生前好友余甜的帮助提示，陈妙逐渐开始一点点拨开了事件的真相——原来她沦为了恒世集团清除负面新闻的枪。

而随着她的调查深入，恒世集团背后的肮脏内幕也逐渐暴露出来。

陈妙在调查过程中经历了重重困难，身边的同伴也因为理念上的不认同、现实中的威逼利诱一个个离自己而去，她自己甚至遭遇了生命危险。

就在她感到绝望的时候，以何言、艾米为代表的沉默的大多数（媒体人与受害女性）站了出来，事情发生了反转，越来越多的受害者出来指认王世民，恶人终究伏法，陈妙在这一过程中终于找回了自己的初心以及作为媒体人的真正价值。

但在电影中，陈妙这一角色的弧光完成过程被严重简化，她的前史只在母亲的一句话里简单带过，对受害者的态度转变也仅仅是因为收到了受害者寄来的签名书，里面有受害者对事件真相的描述，然后便一夜之间突然正义感爆棚，girl help girl，要和自己的金主爸爸势不两立，根本不像是一个职场老油条的行事逻辑。

电影里不顾现实真实的逻辑硬伤几乎比比皆是，譬如说几个明显的点：1.陈妙作为一个媒体工作者，不会不知道新闻写作不能只相信一面之词，哪怕是自媒体公众号发文，也不能在没去核实信息真实的前提下贸然相信张小穗在签名书里的陈述。

万一是恒世集团的竞争对手想要借机诬陷打击王世民呢？

万一写下那些内容的不是张小穗呢？

万一张小穗写的内容不全是真实的呢？

如果说一个什么也不懂，初出茅庐血气方刚的媒体人可以贸然相信。

对于一个已经成为头部自媒体主编的老油条，难道连信息真实性核实的环节都省略掉，就可以直接怒气爆棚，决定为素昧平生的陌生女孩出手，而且是直面自己的金主爸爸？

2.王世民如果真的有电影里说的有那么大本事，还犯得上去兴师动众，找头部自媒体来给一个技校没背景的小女生泼脏水？

3.这种都已经牵扯上人命，引发社会热议的案子，不会只是简单的民事纠纷，警方一定会介入其中。

一个连正经采编资格都没有的自媒体主编，拉着三个同事组成的草台班子就去调查，还试图去与自己曾经的金主爸爸较量。

这种事想想就好，在现实中怎么可能发生？

而且想拿酒店的监控就能一下子拿到，想找当年曾经被王世民侵犯过的女生就能一下子找到。

编剧未免实在是太偷懒，太相信机械降神。

4.余甜为什么在张小穗死后可以使用她的微信账号回复陈妙信息？

难道她们两个已经好到可以共用一个账号了？

怎么会有这样亲密的关系？

5.余甜说张小穗之所以被下套拍裸照，是因为岳鹏用了她的手机给张小穗发了信息，然后又马上删了。

如果真的是十万火急的事情，难道常理不是应该张小穗直接给余甜打电话或视频语音？

最不济也得发一条信息。

现实中怎么可能你的朋友给你发了一条信息说自己遇到危险了，你就什么也不问直接就去了。

难道没长脑子？

在逻辑不合理之外，影片另一个突出硬伤是角色普遍不讲人话，他们说的更像是影评人和自媒体账号影片解读视频里的精讲文案，是语言层更上的思想层，这些东西由评论者放在书面表达里或许很合适，但直接交由影片里的角色用嘴巴讲出来就显得异常做作。

总的来说，这部电影给人的感觉就是编剧团队并没有实地对自媒体行业做过什么田野调查，也并不真正了解自媒体人的生存现状，只是坐在办公室里，对着电脑和手机，拿着一堆二手材料靠自我想象编出来了一个故事。

看似里面堆了很多金句，但实际上和现实毫无关联。

在无法做到自我表达与生存相兼顾的情况下，先保障生存活下去，对于年轻导演来说并不是什么寒碜的事。

但怕的是，当满足了生存的基本需求，甚至尝到了在舒适区里恰饭的甜头后，就甘心待在原地打转。

但愿，忻钰坤也能像这部电影里的陈妙那样，因某个契机重拾自己当导演的初心，而不是像与自己年纪相仿的另一位年轻导演一样，起步即巅峰，早早沦为一台无趣无聊的传声筒。

关于自媒体的运作，关于写稿发稿水军下场舆论引导，关于蹭热点，很多都是表面。

虽然后面反转很爽很带感，师兄的叛变和回归都让我觉得有点突兀，余甜有张小穗微博，最后拿到视频证据给公安感觉很快很顺利，我以为要拍出拿证据的曲折呢。

原来只要有受害者站出来反水，就能拿出证据，得到舆论支持，拍得有点理想化。

资本之前一直在捂嘴，报警被校长和妈妈带走，设套拍照舆论引导，用高薪工作诱骗穷苦单亲家庭的孩子，在她们还没有能力保护自己、父母也难以保护她们时下手，培训机构成为输送集团性资源的源头和帮凶，而top级的新媒体是资本一手捧起，也可以被资本一手压垮。

从公司老大变成官司缠身，从有影响力大V变成人设崩塌的骗子，资本家用手下买通水军，用钱堵住受害者家属的口，投资拥有话语权的媒体，让它变成自己的工具，想开口带节奏就开口，想闭嘴息事宁人就闭嘴。

最后王世民的形象终于出现，不再神秘不再是难以企及的大boss，他也就是个60岁的老头，没有想象中那么难以扳倒。

虽然如陈妙这般强大有钱有资源都花了不少精力资源搞，差点没搞成，钱拼不过，没有对方有权有势，但是在舆论关注下，在公检法参与下，真相会大白。

我想人生总是在不断出现的困境中冲撞出来本来的样子，让我们认清现实的同时也重新认识自己！

你可以不必随波逐流，不再畏惧黑暗，哪怕再微弱的反抗也可能凝聚成风暴冲破一切樊篱，重塑规则！

周冬雨主演的，高圆圆演的《搜索》要差一个档次，本片给了5分，虽然不及格，但给的一点都不亏。

影片很简单，周冬雨为了上热搜报道校园霸凌，实际上被爆的女孩正好是被霸凌的。

被一个她的朋友骗去拍照，后来被王氏集团的领导强奸，但这些都不重要，网友看到的只是片面的，最后在舆论的之下，这个女孩选择了自杀。

当周冬雨知道真相之后，她从此次事件的受益者转身变为了圣母婊，开始大反转，然后从一个只追求利益的人，变成了一个为正义追求的人。

想办法为这个女女孩平反昭雪，遇到了很多困难都不退缩终于将坏人绳之以法。

为啥大家给这个5分。

还能有啥？

因为太假了，一个人不可能有那么大的转变，都不相信周冬雨之前能做出这种事，现在能做这么好的事，因为大家都不傻。

观影之前，已经看到电影收获了不少差评，主要集中在故事老套、拖沓，逻辑不顺、表演浮夸，又特别是周冬雨演技拉垮。

等我真正看过这部《热搜》，发现确实有套路和模仿的成分，但是并没有传说中的不堪。

不少影迷习惯于拿韩国电影驾轻就熟的爽片套路来与我们的电影作对比，并且通过贬低国产电影来突显自己的阅片量和套路熟悉程度。

在我看来，对套路不屑一顾，并不能表现出自己的优越和独特，我更看重《热搜》所呈现出的专业价值和现实意义，它的短板显而易见，但是部分段落的精彩，关注主题的社会性与当下感，其实还是具备谈论的价值。

A. 韩式爽片的本土化改良影片开头，少女张小穗的遭遇几乎直接对标《黑暗荣耀》中的文东恩。

被财团董事长侵害，被诬陷为援交妹，校长被收买，亲妈被收买，身边的女同学也是受害者。

百口莫辩之际，还被恶意剪辑为校园施暴者，直接被蹭热点的新媒体钉在耻辱柱上。

屈辱之中跳楼寻死，跳楼前寄了本书给推波助澜的媒体主编，在书上亲笔写下了“状纸”。

周冬雨饰演的媒体主编陈妙一开始享受着流量的虚荣和收益，随后很快收获了反噬。

资本、流量、财阀、恶男作为施暴的一方，先是将受害女孩狠狠按在地上摩擦。

因为编剧们都知道，前面蹂躏得有多狠，结尾反转的爽感就有多强烈。

相比起《黑暗荣耀》《亲切的金子》《走私》或是《芭蕾复仇曲》这样纯粹为爽感服务的韩国电影，《热搜》已经显得非常柔和与淡定了。

就像去掉大部分辣椒的川菜，或是减去三分之二糖分的江浙菜。

《热搜》先是尽量保持了过审范围内的恶意呈现。

复仇反杀的方式也并非暴力私刑，而是颇为文明地以牙还牙，以引导公众舆论和制造流量热点为主要路径，最终实现将坏人绳之以法。

这也是被不少影迷诟病的地方，觉得抄都抄袭不来，拿着别人的套路，又没做出相似的效果。

可是，这本身是我们的国产电影，自然不需要，也不可能做到像韩片甚至奈飞那样的极端化。

其次，买票入场的观众中，究竟像我们这样看过大量韩片的资深影迷又有多少呢？

大量普通观众不仅没看过几部复仇爽片，兴奋阈值还很低，同时对流量、媒体、复仇、社会阶层等等话题思考得不系统也不深刻。

对他们，先用一部《热搜》引发关注，是不是相对合适的方式之一？

那么，《热搜》究竟表达了什么，又表达得如何呢？

B. 层层递进的社会议题在《热搜》的影像文本中，导演忻钰坤有心装入相对丰沛和多层次的主题。

第一个层面，自然是模仿韩片的女性复仇反杀。

少女被财阀侵犯，不仅求告无门，还要被诬陷为援交妹，仙人跳设局者，以及校园霸凌的实施者。

所有希望被一个个掐灭，全部通道被堵死。

校长、母亲、报案、媒体，全部被董事长以巨额利益摆平。

袁弘饰演的岳鹏更是成为了高层精英，最得力的坏人帮凶。

男性以暴力胁迫，以财力压制，以现金堵住所有通道。

少女被逼入绝境，谁来帮她反击？

这样的题材也是近年来最容易引发共情的课题。

当然《热搜》并未在两性关系上多做文章，更多的还是将矛盾引向了社会媒体和无良财阀。

第二个层面，是公众舆论和流量反噬。

陈妙是该层面线索的主要引导者。

她一开始是热点策划者，引导着公众注意力和流量走向，自己也以此为傲。

但是少女自杀很快向她展现了这把利刃的另一面。

而且通过片面事实制造出的公众关注，很可能是施害者的帮凶。

然后，陈妙很快体会到被关注、被引导的痛苦，因为她本人，也面对了人设崩塌和社会性死亡等诸多困境。

有关公众舆论和社交媒体的理论，不需要在此重复，什么“集体无意识”“娱乐至死”“乌合之众”都是老掉牙的词句。

可是，《热搜》算是国产电影中少见的通过故事（而非理论），将其完整呈现出来的电影作品。

也许并非多么流畅、清晰或是精彩，不过已经是积极有效的尝试。

导演用了不少快速剪辑来展现网络暴力对个体的伤害。

包括片头那段跳楼、咖啡机、监控视频和键盘交错的快切镜头，之后满屏滚动的弹幕，在城市上空漂浮的词句，看上去缥缈虚无，但每个字都成为了杀人于无形的“子弹”。

国内的刘学洲、罗翔退网，反转又反转等前例就不多说；就在韩国，也有不少因为网暴导致抑郁，最终自杀的明星（崔雪莉、崔真实、张紫妍等）。

这些话题需要得到公众的认知，电影作品也有责任向大众普及网络舆论的强大影响力。

而《热搜》具备了如此的普及作用，因此并不能被粗暴地否定和归类。

第三个层面，也是惩恶扬善的普世价值观。

邪恶一方是巨头公司，顶级企业家，资产丰厚，精英团队，手段凶狠，光是听听都觉得财大气粗；正义一方是创业团队，草根班子，新媒体写手（说作家都是在抬举陈妙），底层青年，还有被侵害的少女和愁容满面的贫困母亲。

正邪对立，实力悬殊，都是为最后的反转爽感提供支撑。

以上社会议题，都可以往深处挖掘和往外伸延。

影片算是顺利抛出了以上议题。

具体效果如何，就要看演员们的表现了。

C. 周冬雨的罪与罚从《山楂树之恋》以“谋女郎”出道，到《七月与安生》《少年的你》的“冷艳小妞”，周冬雨已经积累了良好的观众缘，也可以延续类似气质的角色，多吃几年“角色红利”。

可是她似乎并不满足于此，在2023年连续上映了多部主演或参演的影片，包括《长空之王》《燃冬》《坚如磐石》《鹦鹉杀》和这部《热搜》。

在这些作品中，她尝试了各式各样的角色，导游、刑警、空军军官（天哪！

）、文艺少女，以及这部里面的媒体精英和作家。

通过这些变化多样的角色，她一次次证明了自己从气质到演技的不适应，阅历和演技的浅薄让她根本就是在凭想象做出各种表演，刑警和军官的角色与她的气质和体格完全悖逆，导游和精英也无法真切代入。

也正是这样的剥离感，将“观众缘”三个字完全从周冬雨身上剥离了出来。

以至于我们都不再期待她下一部会演什么样的角色，因为无论她演什么角色，都像是在娇小的身板上套了一件厚重的外衣，以至于再也分辨不了她真实的样貌和身材。

就像在片中，如何权衡资本的正义和良知，如何拿捏流量、热点、真相和公众形象。

明星也该权衡自己的形象、气质和真实演技，是否要不顾一切地演戏“恰饭”，还是有所选择地结合自身实力，又或者有张有弛地学习进步，也避免自身形象被过度消耗。

这都是周冬雨和她的团队需要思考与做出改变的方向。

对你我这样的普通观众，就自在随心地表达喜爱或嘲讽即可。

这个话题能拍出来就值得三颗星，但是剧情和节奏效果有点一般，没有大的亮点，也没有硬伤，所以还是给了三颗星。

周冬雨还是挺适合这类角色的，但是她从带节奏让大家黑小穗到放弃所有去帮她，反转的太快了，节奏快的飞起。

宋洋脸真不像坏人，所以后面的反转并不出乎意料，袁弘这个坏人演的真好，好想给一脚。

后面剧情很爽但是bug很多，不过主旨也传达了出来，就不挑这些了！