爱，不爱

又是一个亟需耐心和抵抗困倦感去看的电影。

在电影的最后20分钟，忽然想起张悬的《关于，我爱你》。

于是我又开始自动给影片配乐了。

在二爷上因为洋葱上楼“偷哭”走上楼梯拐角的时候。

刚好掐到“我拥有的都是侥幸，我失去的都是人生”。

而最后到林小姐对着猫咪君自言自语说：一切都会没事时。

耳边刚好想起各种调的“我爱你，我爱你啊”。

我觉得影片被推向了高潮。

哈哈哈。

原谅蘑菇君我的自娱自乐。

其实转念想想，如果是两个热烈的人遇到如此无味的状态下却还爱着彼此，应该就是歇斯底里的说：我爱你，我爱你，但是我受够这种生活了。

而回应是：怎么办怎么办。

我根本不知道怎么办。

无论是何种表达方式和回应方式。

都无解。

这是生活。

所谓幸福，不是经是否经得起 风浪。

而是是否耐得住寡淡的生活。

爱情应该是件辛苦的事。

爱上一个人而后让一个人爱上你都是需要努力或者经营的事。

而当你离开一个人，其实也需要勇气和努力。

你悉数将自己卖力培养成的习惯 再打碎。

然后重新习惯一个人。

但是其实 是不爱了。

当选择离开时。

所有的温情只是本能的眷恋。

是真的不爱了。

换成热恋或爱着的人，男主和女主所做之事都是爱意浓浓的。

我拥有的都是侥幸啊，我失去的都是人生。

我失去的都是人生。

“一个精心建构的首尾相顾、好事多磨的爱情故事是‘社会以一种异己的语言让恋人与社会妥协的方式。

”——《恋人絮语》这片入围了当年柏林电影节金熊奖最佳影片，果不其然，导演全程试图将感情还原到两人真实而又模糊的状态，碎片的、絮语的，意识流的，是一部适合安静的人在安静的房间静静品味的片子。

片子很慢，但张力十足，片中有一段她给他敷药的戏，很明显到后面，他在倾向她，那个动作像要拥抱，也像要吻她。

但当她有轻微察觉，也慢慢抬头附和的时候，他还是克制得戛然而止，你去找猫吧，我自己来。

雨，是全片的情境。

关于雨，两人有一搭没一搭的一些戛然而止有头无尾的絮语断句，像在为大家期许的爆发作铺垫。

潮湿玻璃窗上的成像，两人一前一后的身错，欲言又止的话头，黯然低落的眉眼，也像在为大家期许的缠绵作酝酿。

剧照除了雨，还有那些在空旷的房间里布满角角落落的物品。

精美的瓷杯，他为她做的小动物，那些书，他煮的咖啡，一起吃的蛋糕，两个人为了她要出的一本美食书而尝遍菜式的做法。

导演执迷于这种能指的狂欢，指向一种断裂、重叠、多义和延搁。

爱情是失语的，恋人的心绪是凌乱的，阐释者是无能为力的。

导演无心要呈现一个完整的故事，巴特的《恋人絮语》也不是一个完整的爱情故事，“对情话的感悟和灼见从根本上说是片断的、不连贯的”。

细腻的画面，延迟的所指，配合简单的叙事，精湛的表演。

大概是太喜欢了，前前后后回放又暂停，却从未怀疑是不是不爱了。

爱，不爱，这个命题就是以爱为存在。

一方以为不在，而另一方却深沉。

即便不阐释，但心底的呼唤从未缺席。

*电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说不过寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子婚内出轨，准备搬出与丈夫一起生活了五年的家，两人在家里度过了最后一个雨天。

文｜阿嬷电影是导演李润基几年前的作品，主题依旧是男女关系，与《男与女》相比，这部作品看起来简单还有点闷，是一部非常挑观影契机的电影，环境特别闹或是心绪不定的时候，千万不要拿来看。

电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说不过寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子在外面有了别人，准备搬出与丈夫一起生活了三年的家，两个人在家里度过了最后一个雨天。

影片里的场景设置与故事情节有着非常明晰的对应关系，一是前奏部分，他送她去机场，她提出离开他，整个场景发生在行驶的车内；二是主体部分，她收拾行李，他准备最后的晚餐，整个场景都发生在一栋公寓里。

看得出来，导演有心将外力降至最低，只剩下事件当事人的作用力，试图最纯粹地描摹出一份爱情结束时的模样。

相比于主体部分收拾残局的胶着，前奏部分是我最喜欢的，它用最短的时间给出了最丰富的信息，这些信息告诉我们一个真理：所有的离开都是蓄谋已久，所有的失去也并非全无知觉。

从询问航班时间到午饭怎么解决，再到提出周六过来接机，从两个人的谈话里不难看出，丈夫智成一直扮演着推动话题的角色，妻子英申则以含混的 “嗯” “再说吧” 甚至 “真是，你这是干嘛啊” 消极回避的态度与丈夫互动。

当一方给予的时候，一方不再积极回应，这恐怕是一段情感关系结束的首要征兆。

关切变成了多余，亲密成了负担。

所以，当智成提出在家里工作，两个人可以有更多共处时间的时候，英申终于说出了分手。

他的未来生活里有她，而她已经放弃参与他的计划。

如果说冷淡敷衍是一段关系走向衰落的开始，那么，拒绝共同经历则彻底斩断了一切可能性。

而就像英申说的那样，智成对此也并非全然不知，要不然，他也不会在谈话里试探她，问她的行程计划，还提到另一个人的名字。

电影里用了两段隧道戏来处理丈夫智成的情感，一段是妻子提出分手后，两人的关系随着汽车一起驶入黑暗的地下通道，他也需要这样一段黑暗时光来消化不期而至的讯息吧。

另一段是他确定妻子的人生再与他无关联了，汽车再一次经过地下通道，黑暗带来的安全氛围让他可以掩盖以及整理自己的情绪。

看来导演偏爱塑造这样一类男性角色：温和的，宽容的，在情感关系里习惯包揽一切的。

他们在爱情开始、进行、结束甚至是旧爱重逢的时候，都是最善解人意的。

他们就像一团棉花，相爱时是最柔软的所在，结束时你想一拳解气也使不上力。

等到时过境迁再见面，他对你依旧温暖如昨日，可真是厉害角色。

他什么都知道，但他不追究。

他平静地接受了妻子外遇的事实，仍旧一如既往深情相待，甚至帮妻子整理离去的行李。

走廊的玻璃门她怎么用力都关不上，燃气灶总也点不着，他一边耐心地地教她，一边说着下次就会了，说完意识到恐怕没有下一次了便沉默不语。

家里什么东西放在什么地方，他永远比她清楚，她任性地要一起才吃蛋糕，他依着她一起。

他为她煮咖啡做意面，听她和另一人打电话商量离开的时间。

对他来说，这一切真的都没关系吗？

妻子英申对丈夫智成的态度是复杂的，一方面，她还未完全从过去的关系里跳脱出来，她像往常一样，清洗摆放好丈夫的洗漱用品，不经意间对他自然流露出依赖和任性。

另一方面，她又有着犯事者的理亏和小心翼翼，丈夫一如既往的宽容宠溺让她感到不耐烦甚至挑衅、不甘心。

她试图搞清楚，这一段情感关系于丈夫而言到底意味着什么，真的没事吗？

“这时候明明可以生气啊！

”“做一个宽容的好人，潇洒地帮妻子整理行李，你不觉得这样很自私吗？

”“我不该这样说你的……”将断未断，怕是一段关系里是最耗心费力的部分。

在这个连接点，你没法前进，又没了退路，几乎快要被虚空悬浮的胶着泡得虚脱。

我非常喜欢「搬家」这个设置，它给出了足够的空间和时间来铺陈这样一种胶着。

两个人因为雨天被困在了家里，在共同生活了三年的空间里共度最后一个夜晚，房子里每一样事物和细节都在提醒着他们过去的生活。

在英申的书房里，她翻出了早些时候的菜谱图册，里面是他们一起做西餐的点滴记忆，他总是能摆盘摆得很好看，煮咖啡手艺一流，而她一直做不好。

在智成的地下室里，断掉尾巴的木雕和没有得奖的旧设计图，在英申眼里都是最棒的东西。

熟悉的空间提供了美好的时间记忆，可两个人又很难再心平气和地长时间共处一室了。

一个小举动，一句不经意的话，都会延伸出更多的意味。

“没用的东西还留着干嘛呢？

”“该扔掉的就该毫无眷恋地扔掉，可是做起来好难……”可以看到，两个人共处的时间总是在短暂温情之后走向更深的沉默。

当沉默难以为继，一个酒店确认预约的电话，一只走丢的小猫，一对寻猫而来的夫妇便闯入进来，让眼前的一切得以继续。

屋外的雨一直下个不停，丈夫在切洋葱的时候终于辣出了眼泪，近乎失控地逃离了厨房……对他来说，还是有关系的吧。

“但最终还是会没事的，会没事的……”看着出来觅食的小猫，妻子也明白了这段感情的意义。

因为雨下个不停，你才会意识到屋子漏水了。

洗衣服的时候才想起来，下次该换掉不好用的洗衣粉了。

成年人的爱情，没有撕心裂肺的拉扯，多的是对对方决定的沉默妥协。

但是，如果结束的时候花了足够的时间，好像也没什么不好。

不同《男与女》里孔侑扮演的近乎完美爱人般第三者形象，在整个电影里，第三者的作用力被导演降到了最低，甚至都没有露面，他就像是妻子想要验证丈夫真实想法，让对方挽留自己随意找的一个由头。

于是，尽管角色身份同样是不道德情事的犯事者，观看者却会产生截然不同的矛盾情感。

看《男与女》的时候，我们会为尚敏不顾一切私奔激动不已，换到《爱，不爱》的时候，我们又无比希望英申不要离开那间屋子。

如果不去计较时间前后的话，我愿意把这次的《爱，不爱》当作是是导演给《男与女》里眼看着妻子夜奔的迷茫丈夫的一次申诉机会。

没有足够的展示，角色关系就很难在观众心里产生情感认同。

因为你在一段情感关系里花费了太多的时间，它才变得重要。

即使最后，他们还是分开了。

但是谁能说他们不是相爱的。

知道妻子出轨后要离开一直很平静，甚至体贴的帮妻子把她最喜爱的餐具细细打包便于带走，表面波澜不惊到让人怀疑他是否爱过的丈夫，在结尾切洋葱的时候借着洋葱辣到眼睛而泪流满面的那个男人。

他爱她，可是自己不善表达，既然他给不了她要的幸福，那么送她到可以给她幸福的男人身边，也算是深爱吧。

面对自己出轨但却依然毫无情绪波动，甚至帮自己收拾行李，担心自己出行是否会因为雨天导致的不方便的丈夫，妻子内心的无奈，终于没控制住问他:“这种情况你明明可以生气，可是你为什么不生气，帮出轨的妻子收拾行李，然后到高级餐厅吃一顿饭，留下你潇洒的样子，你知道这样有多自私。

”生活了5年的人，居住了5年的房子，回忆那么多，习惯那么多，她不知该从何下手，该带走什么，留下什么。

她爱他，可是，终于还是厌倦自己感觉不到被他爱着的日子。

忍受不了他一直不温不火的性情，那个什么都可以没关系的性情。

雨天，他细细清理工作室里因积水浸湿的道具，她在另一边，看到平时他刮胡子用的器具，细细帮他整理，放好。

看到工作室用箱子装好的杂物，她说，你总是喜欢把这些攒着。

他说，总觉得舍不得扔。

”我拼命的扔，你却拼命的攒。

” “对啊，该扔的就该果断扔了，可是为什么做起来就那么难。

” 所以他隐忍，表面的不在意，内心其实是最念旧情的人。

只是共同生活的5年的她，始终没真正了解。

而她呢？

在他被小猫抓伤，心疼的帮他上药，在情人电话来，说还有什么放不下时，沉默的看着他的背影的时候，也透露出，内心的不舍。

只是，他们走到今天，不是一天造就的，从恋爱到结婚，是自己爱上的人，愿携手走一生的人，会走到接近分崩离析的这一步，不是不爱，而是他们始终无法做到为对方改变，5年的时间，改变总是够的。

男主是不是可以多点表达自己的情感，抑或，女主是不是可以更好的了解男主把爱藏心头的性格。

其实，爱不是经不住平淡的流年，而是经不住自己内心一次又一次的盘问，“他还爱不爱我。

” 到最后，互相感觉，他（她）已经不爱我了，即使爱其实从没离开，但也就到了分开的时候。

第一次看这部电影的时候，我只是认为，有些事，一旦发生，就无法回头，即使是男主舍不得，即使是女主放不下，他们也回不去了。

回不去，是因为不确定，不确定这段感情会否如初。

而现在看，只是更深切的体会，真正的爱，真的很低调，低调到要用心去看，才能发现。

从影片女主多次问男主，你没事吧？

男主回答，应该会没事的。

即使女主也许内心渴望的是另一个答案。

到最后，连那只突然闯进陌生环境的小猫也开始适应新的环境开始吃鱼罐头时，女主才静静的对着自己说，”没关系，没关系，会没事的。

” 是啊，一切都会没事的，即使我们都想找到一个害怕失去自己的人，但是谁也不会没了谁就不能活。

所以只道相思两无益，未防惆怅是轻狂，确是最好的结局。

《 爱 不爱 》사랑한다, 사랑하지않는다 COME RAIN, COME SHINE离开，不是因为不爱。

当爱情陷入现实生活的泥沼，激情的粉红氛围不再，意乱情谜的贺尔蒙也已消逝时......当那个人的一切这样熟悉，熟悉到连意外的惊喜也没有，平静的生活已激不起一点热情的涟漪时......爱或不爱，不是唯一的答案。

评价转自JA电影的开始是在丈夫送妻子去机场的路上，忽然提到的男子姓名让妻子一惊，但丈夫却只是要妻子去道谢而已，因为上次借了照片。

几乎是在此时，JA知道了妻子外遇的对象，当然这得归功於之前的电影简介之余，还有更大的原因是，妻子那过分的装做不在意的样子与赶快转换话题的不安。

其实丈夫对妻子的外遇不是一无所知。

当妻子说出离开的决定时，车子进入隧道，包围在车子四周的黑暗，或许还没有丈夫的心情来的沈重。

『不能再考虑一下吗？

』是丈夫的祈求。

但是当丈夫得到否定的答案时，他想到的不是追究妻子的责任，也不是追问第三者的身分，而是烦恼妻子离开后的生活，她的生活。

镜头转来转去，看到的是细心的丈夫打包妻子心爱的餐具。

那细心专注的程度让人完全无法想像，这是一个丈夫替即将离去的妻子打包行李。

整理东西打包的，不安的，道歉的是被遗留下来的是丈夫。

心情不好的，哭泣的，甚至打人的，却是选择离开的妻子。

丈夫的帮忙，贴心的叮咛在此时多麼的讽刺，对於一个背叛的妻子，丈夫的好，彰显了妻子的不足。

这时丈夫的爱与包容显得多麼残忍。

妻子知道自己的错，但是让他更内疚的不是因为自己的背叛，而是那男人无止境的好。

『天生不会生气』与『生气也可以忍的很好』的差别在哪里？

天生不会生气的人是没有感情的人。

没有喜欢所以没有悲伤，没有爱当然也没有恨，一切的平静是因为没有感情，所以可以心如止水。

生气也可以忍耐的很好则不同。

会生气是因为有感情，是因为在乎。

只是没有表现出来而已。

温吞的丈夫对自己的不生气到底是属於前者还是后者？

对自己还有情？

还是已经没有感觉？

妻子想确定丈夫的爱，在即将离别的时刻。

出乎妻子意料之外的，不生气的丈夫是因为尊重妻子的想法，所以包容。

因为歉意，所以愧咎。

因为自觉不足，所以妻子的出走可以谅解..........爱，不爱？

答案已了然。

先听到猫的叫声的是妻子，但是拿了毛巾后先注意到的，却是淋了雨的丈夫。

因为丈夫的伤而慌乱的妻子，在意的不是那只闯入的猫。

握住的手传来暖意，推开的却是丈夫。

看到妻子丝毫没有整理的工作室，浴室里整齐的自己的物品。

丈夫是否感受到了妻子的不舍？

找到遗失了好久的丈夫给自己的礼物，即使已经不完整，妻子还是想要带走。

看著妻子妻子珍惜自己的心意，丈夫其实是开心的，那嘴角的弧度让人心疼。

看著妻子做著平常生活的琐事，嘴里叨念著像是根本没有要离开。

仔仔细细抚过曾经的回忆，想带走还是该留下，一番挣扎。

该丢的就应该果断的舍弃，可是却做不到。

那麼辛苦经营的事业，放弃是有勇气的人才做的。

那麼曾经那麼辛苦经营的爱情与家庭........呢？

大雨之后会放晴，即使淹没了桥梁也可以复原。

因为饥饿而出现的小猫，在众人多时的等待之后。

可以想见的是最后小猫会回到疼爱自己的主人身边，雨天的出走只会成为回忆的一部分，或许还会在茶余饭后成为笑料。

没关系，一切都会好的，是的，对於小猫是会好的。

但是自己呢？

因为切洋葱而被辣出眼泪，却没有因为辣味的消失而止住泪水的丈夫，第一次让情感发泄，只是他也会好吗？

没事的，一切都会没事的，妻子的话是想告诉那只猫，还是要告诉在浴室里泪流不只的丈夫，还是其实要告诉其实还想留下的自己？

没关系，大概是这部电影里最常听到的一个单辞。

但是说没关系是真的没关系吗？

有没有一丝隐忍的不耐？

有没有一丝自我的放弃？

还是如释重负的淡然？

是不想争执所做的忍让？

还是不得不的妥协？

说出没关系这三个字的时后，想安抚的是对方，还是自己？

一百零六分钟，只有雨声，却有满满的情感。

一栋看似明亮的房子却不完善，漏水可以用碗盛，那麼破碎的感情该怎麼弥补？

没关系，是真的没关系吗？

【影评】直道离情了无益，未妨惆怅是清狂—玄彬 林秀金《爱不爱》 一对即将离异的夫妻的故事。

共同生活在一个屋檐下五年，彼此的了解已经细致入微到不经意一个动作或者一个表情，然而最终还是走向了离异，为什么？

爱过，现在不爱了？

有爱，爱已经变味了？

爱，不爱……很直白但却又很苍白的两个含义，相比之下，我更喜欢柏林电影节时的那个电影名字——晴时多云偶阵雨……这个名字好像更能体现那对男女的内心纠结。

喜欢下雨的日子，喜欢听雨声或淅沥或瓢泼，下雨的日子，呼吸中都会融入一丝丝湿润，然而下雨的日子往往也会让人无形中笼罩一层莫名的惆怅。

整部电影笼罩在雨声中，不用任何语言就勾勒出一幅失意伤感的氛围。

夫妻之间似乎早已存在了隔阂，即使他们之间也存有默契和依恋，也无法消除日子一天天走过所积累下的那份隔阂。

整部电影看下来，总是能够感受到两人之间那种疏离感，说是夫妻，却透着淡淡的陌生和客气，让人忍不住用相敬如宾来形容他们，然而你要说他们完全疏离也不是，他们彼此了解着彼此的兴趣和爱好，了解彼此的习惯和口味，夫妻间絮絮而谈也会让人倍感温馨，可是也仅此而已，谁都不会也不肯更进一步……雨声继续，带着那份充斥在彼此心间的惆怅……女主的内心当中似乎更忐忑一些。

可以很明显的看出她在等待雨停的时候表现的那份茫然。

生活了五年的家，说句离开容易，真要搬走这里的一切、甚至搬走这里的记忆其实很难。

一个人用五年的时间会在一个地方留下多少东西多少记忆？

书房里怎样收拾都是杂乱无章不知道从何下手，卧室里的每一件行李都会留有五年来积攒的记忆，卫生间里老公的用品习惯性的拿起来就清洁，品着五年来一直不变的咖啡味道，是否陡增不舍，满是牵挂？

不仅仅是不舍和牵挂，还有什么？

习惯是件很可怕的事，习惯了打开房间窗户吸烟，习惯了在同一个旧啤酒罐里弹烟灰，习惯了随意坐在自家书橱前看书，习惯了一个人陪伴在自己身边，习惯了关不上推拉门时他会处理，习惯了他煮的咖啡的味道，习惯了他煮的饭菜，习惯了在他淋雨时发自内心的去关切，习惯了他受伤自己会心疼……一旦告别这些习惯，生活是否也会变得像这个即将搬走的家一样杂乱无章了呢？

对于未来会怎样，女主内心充满了疑虑和担忧。

但是又能怎样呢？

一切都要向前看，一切都是自己选择的，众多的不舍和牵挂里，掺杂着另外一种矛盾心理——自己并不懂得相处了五年的丈夫的内心。

女人理解不了她的丈夫，很多时候都是。

她出轨，她选择淡然对他说出时恐怕想不到他竟然会表现的波澜不惊，他总是对她说“没关系，没关系”，可是她知道，发生出轨这样的事怎么能没关系？

他表现出来的淡漠令她惊异又无措，事情本不该这样淡淡的继续……或许，五年的婚姻生活一直都是这样淡淡的，波澜不惊的，总是这样发生什么他都用“没关系”来面对……一切都偏离了女人所料想的轨道，她对这个让她牵挂又不舍的男人还有一种感情存在，那就是——幽怨。

再来说说男主。

男主内心当中的失意和伤感应该要多于女主，但是他即便内心激昂澎湃了，表面也竭力压抑着。

他不想给任何人负担，更不想给女主任何的责备和埋怨，原本，他有权对出轨的妻子表示出这些的，但他是一个习惯于说“没关系”的男人，他只会让自己——自以形为心役，奚惆怅而独悲。

他的爱不轻易表达，只会默默的表现。

他爱妻子，才会知道她所喜爱的是那些瓷器，他为她包装好，指希望她到了陌生的地方能有趁手的用具；他在为她煮咖啡时，为她解决推拉门开合问题时都是很开心的，可以明显的看出他表现出来的少有的放松；他时而刻意躲避着同在一个屋檐下的她，他怕相处太久会再也控制不住自己的不舍，时而又想要走近她，多和她静静的待一会儿，因为他知道时间每过一秒，离他们分别的时刻就近一分。

最让男主纠结的，大概就是那男人打来的两次电话了。

第一次，接完电话他还能很好的调节自己的情绪，在女主慌乱又无措的时候帮她点烟，递到她面前……女主恨他的体贴和大度，因为这样显得出轨的一方更加卑陋，她打他，他默默承受，递出去的烟没有收回，那一刻他甚至都不会表达自己内心真正所想，好吧，我也替女主想打他几下……；第二次，女主去接电话，可以看到他内心的纠结，强行压制住内心的嫉妒，当听到因为下雨而阻扰了她的离去时，更加竭力的想要掩饰内心的狂喜。

如此矛盾如此纠结，但还是始终说不出让她留下别走的话语……这个男人到底有多心口不一啊= =，又是有多么能够委屈自己。。

内心当中的阴晴云雨虽然被他压抑，但却都在内心里折磨着他，图惹惆怅，平添痴情。

婚姻之中的问题只有解决了才能继续。

看电影的时候就感慨他们住的房子可真不赖，然而再好的房子如果积水过多也会漏水，用个盆接水只能治标却不治本；再好的婚姻如果长期积累隔阂也会产生裂痕，就算这次她因为大雨阻路没有走成，那么，以后又如何……如果一个男人想要哭泣，是否都会给自己找个借口？

洋葱这个借口很恰如其分，让这个压抑太深的男人恣意的发泄了一番，而发泄的还如此不留痕迹。

发泄之后呢？

可能就此放手，也可能会鼓起勇气去对她说留下……挺喜欢这个电影的结局，那只猫儿是一个很好的比喻。

离家的猫儿出于习惯闻着熟悉的食物味道出来觅食，你可以说它恋旧而倦鸟知返，想要回归到从前，你也可以说猫儿已经逐渐开始适应新的环境新的生活，不再逃避而是面对新的开始了……同样的，她看到了猫儿，嘴里喃喃的说出了“没关系、没关系”，会怎样呢？

结局……我想，每个人心中都会有一个答案……我的答案是——直道离情了无益，未妨惆怅是清狂。

他把生活中所能及的都做了，他从不生气，这也导致她出轨。

不吵架就没有存在感，或者说吵吵闹闹才能一辈子。

这事儿韩国人不懂。

她接完电话后，去地下室抽了根烟，然后决定留下。

她接完电话后，他心里很难受，走路都很费劲，但她说想吃面，他还是去做。

切洋葱时，真的忍不住了，流了眼泪。

如果没有暴雨，他真的留不住她，他不明白生活应该波澜不惊而不是一潭死水，他只是一味地对她好。

如果真的走了，也是两个人的不幸。

电影的中文名字叫做《爱，不爱》 ，看之前是看过剧情简介的，以为是表达电影中两人纠结的心情。

看过之后发现，其实英文的译名更适合这种细腻的情感come rain come shine未必是爱与不爱这么铁定，哪场爱情里有没有忽晴忽雨过呢？

电影的剧本源于日本女作家井上荒野的短篇小说《不回家的猫》，遗憾的是没有找到原著，但是就不同的民族风格看，韩国拍日本的故事，一般不会得其精髓，本片亦是如此。

当然，整部影票还是有不少的亮点，作为一部深思当下成年人情感的电影，她的存在如同一片阿司匹林。

结婚5年后，有了别的男人要搬走的妻子（林秀晶）和默默付出不善表达的丈夫（玄彬）面临分手，因为大雨道路受阻，妻子和丈夫不得不在一起度过最后一个晚上。

被大雨包围的房子成为了整部电影的精髓，简洁深色的装修风格犹如妻子的性格。

夫妻虽同住在一起，但似乎对于各自的书房都尤为陌生，他们的交流也如同被编程好的代码，冰冷且平稳。

似乎总是在埋着头的丈夫（也可能是头发太长的原因），默默订好了高级的餐厅作为最后的晚餐，默默为妻子打包好最钟爱不舍得用的茶具，默默为妻子煮好喝的咖啡，默默清理被水浸湿的工作间，默默放弃自己的梦想投身薪水更高的工作…...似乎付出和接受是这个丈夫的天职。

妻子的个性相对更明显些，独立、有追求、有能力，比如家里只有她抽烟，通过和来拜访邻居的对话得知，这个小区也是妻子所在的出版社所属（暂且容我如此猜想），甚至面对情人的邀约也是一种近乎的漠然。

这样看来，这对夫妻的组合似乎是和谐的，符合主旋律的，他们在家里的分工也是个有明细。

为什么妻子会出轨？

最后到底有没有分手？

这是我在看本片一直萦绕的2大悬念。

既然有悬念，按照本格推理的方式，我们来从这3小时的密闭空间戏中挖掘玄机。

为什么妻子会出轨？

从一个女人的角度出发，我能感受到妻子可能出轨的原因有2：其一，丈夫含蓄的宠爱让她有些腻，不温不火的态度让她恼怒。

只是通话就很强势的情人，无疑给她了另一种刺激的体验，独立惯了的女人也有渴望依靠的时候。

其二，对事业追逐的丈夫忽视了妻子的关爱。

通过在地下室的对话我们知道丈夫以前花了很多的心血投入梦想的设计工作，而无法实现，最后选择了只是赚钱的工作。

事业忙碌，是具有悠悠历史溯源的妻子们出轨缘由。

最后到底有没有分手呢？

虽然直到快要结尾时，我还残存着对于复合的期许，但是作为一个成年并且独立的女性，做出分手的决定绝对不是一时的意气用事。

所以这个答案是肯定的，面对迷失的小猫，妻子说安慰的话，“会好的”，其实正是说给自己听，明天过后，一切都是新的开始，明天过后，被雨水浸透的感情也会慢慢晾干。

这大概也是come rain come shine的另一层含义吧。

爱情有时坚固的如同钻石，有时又脆弱的如同玻璃，走到分手的那一天，没有谁对谁错的决断，也不会出现一觉醒来忘记曾相爱的桥段，各种小考验和小波折如同爱情的小插曲播放其中。

只是有的人经过了风雨会更加珍惜当下，而有些人会重新出发，比如林秀晶饰演的妻子。

随着社会的发展，女性对于爱情的态度也在由感性更转向理性，比如单身男女的高圆圆、500天里的summer。

这部戏的表现，两位主演均没有突破，玄彬的转型感觉有些失败（主要是造型），而擅长表现细腻情感的林秀晶有些太规矩（妻子缺少了一种爆发力，特别是餐桌的争吵戏）。

某天，当你成年，当你面对爱情产生疑虑和纠结时，不妨在某个雨天的下午欣赏这部电影，无论如何相信这场雨都会停。

我看电影吧，通常会顺着一个演员的作品列表挑着看一遍，或者是相关的作品类型也涉猎一下，新年前一天刚把《新世界》看了三遍写了影评，自然而然的，就把也是讲延边老棒子的《黄海》也看了。

《黄海》的血腥浓度还要超过《新世界》，生番程度又上一个新台阶，《新世界》里四个延边老棒子还是用的手枪杀人，到底是迈入了文明社会，《黄海》里两个延边老棒子的武器是尖刀、斧头和牛棒子骨，看得观众都着急了，说你们买把枪会死啊。

男二绵正鹤大冬天的把衣服一脱，光着膀子抡起啃剩的牛大腿骨砍翻一群韩国混混流氓黑社会，简直就是《摩登原始人》再现屏幕，让人遍体生寒。

看了都不好意说导演这是在黑我天朝上国，就像南韩拍北朝，都是挑最漂亮的人去演平平无奇大众脸，什么宋康昊李秉宪玄彬金柱赫金秀贤丁海寅，延边老棒子是河正宇和金允石，这得多大面儿啊，黑不是这个黑法。

演绵正鹤的金允石之前没见过，河正宇可是影帝啊影帝，08年他就和《黄海》的导演合作了《追击者》，拿了那一年的亚洲影评人协会奖和春史电影节最佳男演员奖，两小奖到手；09年的《国家代表》拿了当年的百想电影部门最佳男演员奖，10年《黄海》百想再封影帝，这是少有的连庄影帝；13年《柏林》第三次拿下百想最佳男演员奖。

河正宇是三大奖之一的“百想”三封的影帝。

河正宇的作品我看得不算多也不算少，第一部是《小姐》，他演个骗子；第二部是《爱情小说》，演个吊儿郎当的三流作家；电视剧《苏里南》，演个有英雄梦的平凡人；电影《许三观》就不用说了，改编自余华的《许三观卖血》；还有全智贤担纲的《暗杀》，他演男二，一个锄奸团杀手，以及才看的《黄海》。

《黄海》看完，写了短评：过江龙勇不可挡，坐地虎弱不禁风，韩警察一窝菜鸡，偷情者半世逍遥。

久南和老绵你俩斗啥车技呀你俩，你俩联手不好吗？

可以从延边打进蔚山再从釜山砍回首尔开创你们的《新世界》啊。

看完《黄海》接着扫他的作品目录，忽然发现里面有《爱，不爱》，小小地吃惊了一下：这部电影里有他吗？

不记得呀，难道是那个邻居？

完全没印象啊。

这么想着，就点开《爱，不爱》来看，看完才发现，他就没露过脸，先是在男女主角对话中提到他的名字，后面在电话里客串了一把声音，由于刚看完《黄海》，对他的声音还很耳熟，一下子就听出是他了。

为了听他的声音，我把这部沉闷之极的时长达105分钟的超级闷片又看了一遍，也真够有耐心的了。

《爱，不爱》 英新和黄志锡

0：02：30 金成云名字出现

1：13：40 金成云打来电话 《爱，不爱》这部电影是我在扫玄彬作品时看的，当时想的是林秀晶林姑娘有气质有个性哈，小玄子那时候是不够看，能和胡子拉渣“长毛”一样的闷人生活五年林姑娘也不容易。

这回看了是：林姑娘真行啊，男便（남편、丈夫）是小玄子，男亲（남친、男朋友）是河正宇，再往前的男亲是孔侑（《寻找金钟旭》），再再往前的男亲是苏志燮（《对不起，我爱你》），怪不得宋恩彩姑娘犯了选择困难症，放弃哪个都挺可惜的。

有人说孔孝真是“男神收割机”，其实林秀晶才是啊，林姑娘作品不算多，但合作的男演员实打实的都有名号，和南韩“四大公财”孔侑（2010年《寻找金钟旭》）、苏志燮（2004年《对不起，我爱你》）、姜东元（2009年《田禹治》）、玄彬（2011年《爱，不爱》）都有过合作，另外还有金来沅（2003年《恋爱进行时》）、Rain（2006年《机器人之恋》）、黄政民（2007年《幸福》）、李善均（2012年《我妻子的一切》）、李阵郁（2016年（时间脱离者》）、刘亚仁（2017年《芝加哥打字机》）等。

英新（林秀晶饰演）

黄志锡（玄彬饰演） 所以这篇影评是写《爱，不爱》，河正宇真的是来打酱油的，打好酱油就下场，略过不提。

《爱，不爱》改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，电影在2010年9月拍摄，拍摄周期20天，一共13场戏。

电影入围2011年柏林电影节主竞赛单元，两位主演都是无酬劳出演。

日本作者有本事把一件小事写得巨细靡遗，可以说得上是只有情绪没有情节，偶尔有点小的细节，这样的作品，也许在中国都不能出版，在日本就能够成名。

韩国有的文艺片导演细腻之极，能够把这一点点小情绪拍成一部电影，也是非常见功力的了。

故事讲一对结婚五年的夫妻，爱已逝，情已失，生活在一起，也许只是一种习惯，当有人想打破这种默契，另一方就被迫要做出选择，是走还是留？

走，五年里积攒的情感和身外物多得无法收拾；留，处在一个空间都觉得难受。

这个情绪是电影开场10分钟内交待的，这是第一场戏，丈夫黄志锡送妻子英新去机场，英新是去日本出差三天，同行的还有摄影师金成云。

黄志锡提出要把地下室改为他的工作室，好留在家里多点时间陪英新。

英新马上说，我想出去住，我已经决定了，我要和你分手。

她这个决定是瞬间做出的，和一个不再相爱的人24小时困在一起，太可怕了，她想想就无法忍受，这才提出分手，却说是考虑得够多后做出的决定。

也许她早就想过无数次，但都没有讲出口，促使她说出来的，正是黄志锡的提议。

黄志锡问是有别人了吗？

英新说嗯。

英新说你也不是完全不知道，不是吗？

不想知道他是谁吗？

黄志锡说嗯。

黄志锡说不知道该说什么了，反正是明白了。

又说会没事的，应该没事的。

这话是在说给自己听，给自己做心理建设。

中国有句俗话，“下雨天，留客天”。

就在英新决定要搬出去的那天下起了大雨，大得连进城的桥梁都被上涨的河水淹没，英新不得不再多留一晚。

下了一天的大雨，雨声作为白噪音填满了这个闭塞的空间，躲到哪里都躲不开。

雨飘进落地窗内打湿地板，雨从屋顶漏下，滴了一摊。

关不上的窗户、漏雨的天花，打不着火的炉子，处处说明屋子出了问题。

这间有失保养的屋子，就像屋子的主人，感情出了问题。

有时候导演又会切进两个晴天的镜头，阳光照进室内，白噪音消失，耳朵一下子舒服了。

这里是导演的刻意为之，就像电影的英文片名，《 Come Rain, Come Shine 》，有时下雨，有时天晴。

感情有时在，有时不在。

Come Rain , Come Shine ，有时下雨，有时天晴。

这是房子的一楼，厨房岛台和两人位的餐桌

当作隔断的置物架后面是玄关和客厅 观众对这间屋子都表示很喜欢，实际上这间联排别墅的格局很成问题。

一楼厨房、客厅、餐厅+室外的小阳台，二楼卧室+卫生间，三楼英新的书房兼工作室+顶楼的露台，地下室堆满杂物又被黄志锡当作工作间+洗衣间，每一个房间都很逼窄，楼梯间占据了每一层起码三分之一的面积，留下使用的面积非常少。

对话中得知这是出版社的房子，黄志锡作为建筑师，住在这间屋子里，肯定会觉得不舒服，他留在工作单位的时间多一些，这也是房子疏于管理的一个原因。

当英新在三楼工作的时候，黄志锡在地下室做模型画图纸或者在一楼看电视煮咖啡，两个人可以一整天都见不到面。

这是非常糟糕的设计。

早些年玄彬就说过，他结婚要选“朴素的房子”，无论妻子孩子在房子哪一个角落做什么事情，都要在他的视线范围内，要一抬眼就能看到他们。

这才是好的房子设计和成熟的选择。

上下三层+地下室，中间被这么大面积的楼梯间占领，英新上楼，黄志锡下楼，只要不在同一层，就看不见对方。

这是非常糟糕的空间设计 电影到50分钟时两人有了深层次的对话，这回还是黄志锡挑起的。

黄志锡问联系过了吗？

他可能会好奇，约好的时间什么的，天气又这样。

英新说你真是潇洒，你是个好人。

黄志锡马上说你知道我不是那个意思。

英新说我没有不高兴，你这么关心我，我怎么会不高兴呢。

你为什么不跟我生气呢？

你可以跟我生气的。

你是从出生开始，就是个不会生气的人，还是就算生气，也很会忍的那种人？

0：50：00 当一方释放出的感情得不到回应，当然就意味着转身 黄志锡说我不知道你是怎么想的。

就算生气，也不能改变任何东西。

只是觉得，既然你心里已经决定了，不管我做什么，都不会改变什么。

而且，肯定也是我出了问题才会搞成这样。

英新说所以你才会帮出轨的老婆收拾行李，去高级餐厅订位吃一顿好的，你不知道你这样有多自私吗？

黄志锡说好像还真是这样。

从这段对话里可以看出黄志锡是个蔫坏的人，像大多数心不在焉的丈夫一样，他们用沉默寡言和好脾气把妻子逼到背水一战的地步，让妻子成为过失在先的一方，他们继续扮演好人，让妻子也不知道为什么就变成了这样。

但妻子们知道她们在婚姻中受了伤，日积月累的忽略，让她们已经疲倦，不再打算从丈夫这里索取感情，日常生活变成了通知。

你去关一下二楼的窗吧，能为我再做一杯咖啡吗？

能去煮面吗？

五年里，如果黄志锡是把心思放在这个家里，那么二楼的窗不会关不上，天花板漏水不会不知道，如果他的心一直在英新身上，便不会让她耻于索取。

0：20：24 关窗 这时有一只淋湿的小猫闯入这个停滞的时间里，抓伤了黄志锡的手，英新为他用药水消毒，这是夫妻俩第二次有肢体接触，第一次是57分时黄志锡用煤气灶的炉火为英新点一支烟，3分钟后有了擦药这场戏。

气氛这时变得暧昧，这里黄志锡有个微微倾身的动作，看上去像是想去亲吻英新，但终究还是放弃了，对英新说我自己来，你去找猫吧。

0：57：00 黄志锡用炉火为英新点烟，被揍了两拳

1：00：00 因为一只猫，空气中有了一丝暧昧 这时有人来敲阳台的门，走失的猫的主人找猫来了，屋子里有了生气。

通过对话和电视新闻，再次把雨势造成的交通困境摆在两人面前，英新是不得不留下来。

猫咪躲着不肯出来，猫的主人先行离开。

1：07：45 邻居夫妇来找猫，气氛一下子变得明朗。

饰演邻居太太的金智秀，中国观众比较熟悉的是电视剧《看了又看》里的银珠。

金智秀和这部电影的导演合作了三部电影，《爱，不爱》客串之外，《谈情说爱》和《女人贞慧》都是女主角 邻居离开后，天色也黑了，雨势不见减小，定好的餐厅不能去了，英新请黄志锡为她煮意面。

意面快好时，英新让黄志锡去切点洋葱。

黄志锡切着洋葱，借硫化物释放的辛辣气味，流出了蓄积已久的眼泪。

1：21：20 英新问：可以给我做意面吧

专业煮长意面的锅

1：32：06 英新说：你去切点洋葱吧

1：34：08 黄志锡被洋葱辣出了眼泪

1：35：44 黄志锡停不下的眼泪 这时才明白，为什么在电影开始时的第三场戏，快14分钟时，黄志锡一边看球赛喝咖啡，一边留意二楼英新和妈妈通电话，手上是一只蓝洋葱的杯子。

《爱，不爱》剧照中的蓝洋葱卷口马克杯 世上瓷器那么多，蓝洋葱是最具有辨识度的那一款，一看即知，不会认错。

Meissen梅森蓝洋葱卷口马克杯 导演为了突出洋葱在片子里催泪的用意，特地为黄志锡配了一只蓝洋葱马克杯，这样一前一后，前面杯子上的洋葱和后面黄志锡切的洋葱就做到了前后呼应。

这样的细节，正是文艺到极致的导演才有的风格，稍不留意，就错过了。

0：13：59 黄志锡用蓝洋葱马克杯喝咖啡 做蓝洋葱的不只 Meissen 一家，德国还有 Hutschenreuther 也有蓝洋葱系列，当分不清是哪家厂出品时，就看底款：Meissen 梅森是双剑标志，Hutschenreuther 狮牌是一长串文字加狮子图案。

Meissen梅森的双剑标志

Hutschenreuther狮牌 韩国影视剧里经常用狮牌蓝洋葱，价格便宜些。

《秘密森林》里李妍在喝咖啡的蓝洋葱杯子，看底款显然不是梅森

Hutschenreuther狮牌

Hutschenreuther狮牌蓝洋葱卷口马克杯 有意思的是，用蓝洋葱喝咖啡的是黄志锡，他为英新做的手冲咖啡，用的是另一套咖啡对杯，第二杯是一个白瓷马克杯。

因洋葱而哭泣的只有黄志锡，而不是英新。

这正好体现了女作者和男导演的侧重面。

女作者在一个800字的小短篇里写出女性在婚姻中的困境，男导演虽然被文字的细腻打动，但仍然把最微妙的细节放在了丈夫身上，他的关爱，更多的给了男性。

0：45：45 英新让黄志锡为她煮杯咖啡

黄志锡为英新做手冲咖啡，拿出另一套咖啡对杯，剧照里正好拍进了那套咖啡对杯

0：48：45 英新喝咖啡，是用的另一个白瓷杯 玄彬在为电影作宣传时上过一份杂志采访，记者问：“你知道为什么女性观众在看到《爱，不爱》时会觉得他（黄志锡）很烦吗？

”玄彬回答说：“大家就不觉得她（英新）烦吗？

拍摄时我还跟导演开玩笑说，‘我一定要演成让她看起来很坏，让他看起来很可怜！

’”演员太年轻，也没有进入婚姻，完全不理解女性被困于婚姻找不到出路的憋闷，记者问会不会是因为黄志锡的性格太闷，英新才这样厚脸皮，出轨了还理直气壮先提要出分居，玄彬回答说：“不是啊，也有可能是她让他变成这样，丈夫送出差的妻子去机场，结果她在车里对丈夫说，我有其他男人了，以后不和你一起住了，这像话吗？

”记者再问，但妻子都出轨了，他为什么什么也不计较，到最后还为她关窗、煮咖啡、做意面呢？

玄彬回答说：“这不都是她让他做的嘛。

关下窗户、能煮个咖啡吗、你会做（意大利）面吧？

诶，等等，不要把我代入他。

我看您现在的眼神都变了。

我不会这么做的。

我不是这样的男人。

我在演戏的时候也觉得很郁闷，我是不会为出轨的妻子收拾行李的，所有的男人也不能像他（黄志锡）这样啊，所有的女人也不能像她（英新）那样。

”记者说，总觉得李胤基导演会和“他”很像。

玄彬说是的，确实有一点。

就像一篇小说是作者的作品，一部电影首先是导演的作品，是导演想表达他心中的想法，再传递给演员，让演员去完成他想要的思想。

井上荒野的小说肯定是在某一点上触动了导演的敏感神经，才会把它改编成电影。

演员本人其实也不太明白导演的想法，他和记者对话的内容，只是一个未进入婚姻的年轻男性对婚姻对两性的模糊概念，他只是单纯地认为妻子不应该出轨，当然丈夫也不应该出轨，但英新为什么出轨，他也没想过要去分析，导演也没要求他去做这个角色的人物分析，他只要演受伤的丈夫这个角色就好。

说实话玄彬演这个角色演得非常成功，观众真的会同情黄志锡，但林秀晶通过《对不起，我爱你》里宋恩彩这个角色带来的好感度太强，即使是男性观众也不讨厌英新，女性观众只是觉得丈夫帮出轨妻子收拾行李这个行为本身很烦，英新在婚姻中受到的伤害她们能感受得到，只是不明白哪里出了错。

1：35：07 黄志锡噙着一包被洋葱弄出来的眼泪上楼洗眼睛。

这里玄彬的佝偻背影和疲惫的脚步都显示出作为一个演员的优秀，能够用身体语言去表达人物的情绪 英新在出版社工作，翻译出版了英文版的意面美食书，她喜欢收藏瓷器，喜欢的瓷器平时都不舍得用。

黄志锡知道那是她的最爱，球赛中场休息时，他帮她打包她心爱的瓷器，英新却无动于衷。

英新对瓷器的去向，和她收拾了一天的行李书籍一样，完全无从下手，收收停停，发一阵子呆，要走的意愿并不是那么强烈，这一点通过第二场戏，英新和妈妈的电话里可以知道。

0：12：40 妈妈问晚饭怎么办，怕你没心情做晚饭。

英新说待会儿和志锡一块去餐厅吃 倒是黄志锡包装瓷器很有心得，每一样都包裹停当，不会在运输过程中损坏。

他这个行为，像是唯恐妻子走得不干净利落似的，也确实没有挽留的意思。

0：19：30 黄志锡为英新打包瓷器，是她平时不舍得用的，但英新并不打算带走

英新的宝贝瓷器，上面两个是三角形点心盘，志锡拿了一个给她装点心配咖啡，下面两个是深汤盘，后面英新用来装意面。

看这三角盘的器型和盘边的图案，不是Meissen的蓝洋葱，而是RC的缤纷唐草。

这也附合英新喜欢收藏漂亮瓷器的品味

RC缤纷唐草

RC平边唐草三角形点心盘

1：37：44 英新用深汤盘盛意面。

黄志锡打包好的瓷器，一样一样，又拿出来用了 在《爱，不爱》上映的同时，演员本人正处在和角色人物黄志锡差不多的情况中。

影片在2011年3月上映，2月10 日有当月新刊的杂志出街，里面有一篇访谈，记者十分八卦地问：“你和女朋友的分手传闻传个不停，然而你却一直保持沉默，请问有什么原因吗？

”演员回答说：“大家对于该不该公开私生活的标准好像真的很不一样。

这个标准真的很模糊。

有人觉得粉丝有权知情，应该把这些都告诉粉丝，也有人觉得私生活就该私有。

就我而言是不想把一切都展现在大家面前的。

我觉得这样做才是对的。

要是把我的一切都展现给大家，那我以后还有什么可为大家展示的了。

我只是现在不想谈论这件事。

不知大家想要看到的是一个不好的结局或是好的结局，等到时机成熟大家自然就会知道了。

”一个月后3月7日演员入伍，经纪公司于次日宣布玄彬已于一月结束恋情。

其实这一对当时所谓的金童玉女早在一年前就在传闻分手，从09年8月女方先公布恋情到10年3月有分手传闻，再从3月到7月分手传闻传个不停，这就是记者会问到和演员会回答的原因。

在这个时候演员接拍《爱，不爱》，本身就是一种非常明显的暗示，有传闻说，女方在此期间和前一任绯闻男友藕断丝连。

10月在拍《秘密花园》时演女二的刘仁娜就问过玄彬你真的在谈恋爱吗？

恋爱中的人会有电话有短信会互传消息，一起工作的同事完全没发现，从一个侧面也说明有问题。

演员本人在同时期另一次采访中也说过，如果恋爱中一方提出要分手，他是不会挽留的，他会认为对方已经想好才会开口，那么再做出什么行动也无济于事。

这个想法，和黄志锡的做法和台词是一样的，演员在某个时间选择某个类型的作品，有时候就是当时感情的宣泄口，所饰演的人物，会在自己身上留下痕迹，在塑造人物过程中或多或少会被角色影响到，在那一个时间段里，行事说话有明显的同质化倾向。

0：51：34 黄志锡想的是，难道我就不能自私吗。

自私还要装得大方，气死你 在前面那篇采访里记者也问为什么会出演《爱，不爱》。

演员回答说：“这个剧本很快就看完了，就像读了一篇随笔和日记，没有什么特别的看点，非常安静。

电影出场人物只有他和她，但是中途短暂出现了一对邻居夫妻，那一部分感觉就像大片一样，（笑）气氛一下子变得明朗了。

这部电影高度集中于他和她的关系。

大家不都经历过离别嘛。

我很好奇以离别前男女的情感来拍一部电影会怎么样。

但这还是我第一次拍没做什么却这么难演的电影。

”所以无片酬出演这部小成本电影的目的是体验“离别前男女的情感”，用作品为生活作注脚。

柏林电影节上的林秀晶和玄彬

林秀晶这件礼服，前面包得这么紧实

后面露出这么大片的美背

试映会上的导演和男女主演。

这个豹纹衬衫也是相当可怕了 至于要不要挽留，演员本人已经做了回答。

既然会到那一步，那就是已经想到了。

是真正珍惜的，根本就不会发生。

在《爱降》片场，有工作人员目击说，如果在拍摄现场看到孙仙女闹别扭的话，彬尼要么是不知道该怎么办，要么比较低落，装作彼此不认识的样子，完全就是恋人吵架时的那种感觉。

对比刘仁娜当时的疑问，结局就非常明显。

是情侣肯定要拌嘴要生气要和好，像电影里的黄志锡帮着提出分居要求的英新收拾行李订个高级餐厅吃个客客气气的散伙饭做出潇洒的姿态自私地要当个好人那就是在赶人走。

当她心情不好时，他也跟着情绪低落，她笑了，他才会有笑容。

在婚礼上彬尼选的婚礼祝歌是《每一天，每个瞬间》：“若是没有你我还能笑吗，只是想想就会流下眼泪。

”

片场仙女闹别扭

剧照小情侣吵架

正片里已经哄好了

花絮里，她笑了，他才会笑附井上荒野作品原文：《不能回来的猫》 她要去东京出公差。

在去机场的路上，她告诉他，她决定要离开他。

他看上去已经接受了这个现实，他没有悲痛，更没有质问什么。

晚一些时候，一场暴风雨造访了这个城市。

他们一起被困在了家中，这个家，他们已经住了三年，这是他们共度的最后一个夜晚。

房子里小小的事物和细节都在提醒着他们的过往和以前的生活。

但是他们似乎不想把时间的指针拨回那些快乐的日子，他们看上去都对对方的决定进行了妥协。

雨下得更大了，他们发现了一只在家里储藏间的房顶上躲雨的小猫。

他们把猫带到了家中。

因为害怕，小猫很快就跑开然后躲起来了。

这个时候，门铃响了。

来的是他们的邻居。

邻居到他们家里找自己跑丢的小猫。

邻居的到来让这对即将分开的夫妻倍感尴尬和不快。

但是，也正是因为邻居的到来，他们之间的情感和那些细微的感觉也似乎重新回来了。

电话铃响了，来电话的是一个男人。

他就是她要离开他的理由——那个她的婚外恋情人。

在电话里，她告诉他，她想在这栋房子里多呆一个晚上，因为暴风雨淹没了大桥的缘故。

难道她已经回心转意了？

邻居走了。

小猫还是没有露面。

他们开始准备自己的最后的晚餐。

他在剥洋葱皮，强烈的刺激让他泪流不止。

他走到卫生间洗脸，但是眼泪却越洗越多，难道真的只是洋葱让他流泪么？

当晚餐准备得差不多的时候，小猫出现了。

她一把抱起小猫，笑眯眯地安慰小猫——又像在安慰自己说：“事情只会越来越好了。

”

小说名字叫《不能回来的猫》，实际上猫回来了。

猫象征的是曾经有过的爱情

在井上荒野的小说结尾，“她一把抱起小猫，笑眯眯地安慰小猫——又像在安慰自己说：事情只会越来越好了。

”她也许会留下

但在李胤基导演的电影《爱，不爱》里，黄志锡未必会再次拥抱英新。

猫抓出的伤疤已经留下，回头已无趣

因洋葱而哭泣。

蓝洋葱的杯子，是导演隐藏的小心思 最后，《爱，不爱》这部片子有没有情节或画面被《爱的迫降》抓取植入呢？

当然有啊，手冲咖啡就是啊。

2010年4月，玄彬去夏威夷拍写真集待了两个星期，去种植园采了咖啡豆，去当地著名的咖啡店学做了咖啡，现场为顾客制作了咖啡。

9月进《爱，不爱》剧组，因此电影里黄志锡的手冲咖啡动作是很专业的。

2010.4 夏威夷咖啡农场

2010.4 夏威夷咖啡店

2010.4 夏威夷咖啡店

2011.3 《爱，不爱》

2019.12 《爱的迫降》

好電影一般都打四星。

我打五星的 都是我覺得打五星都不夠的電影。

一間郊外別墅 一個灰濛濛的雨天 一對感情決裂邊緣的夫妻 一隻誤闖進門的小貓 一盤時蔬意麵 一碗洋蔥土豆沙拉。

所有的故事就這麼多。

一段漫長的告別 就這樣開始了。

所有的日常被無限的放大。

細膩程度讓我不禁感嘆 原來韓國電影已經牛逼到這種地步了。

我太喜歡這樣的故事了。

人生本來就沒有什麼迫不及待的事 急迫的事 早就已經做完了。

她決心離開他。

但是他一如既往的愛她 他為她做手沖咖啡。

她懊惱自己喝咖啡的吸吮聲太大 不夠文雅。

他從未覺得這是她的缺點 他說 不需要改啊 咖啡就是要這樣才好喝。

但是 她當時心裏在想什麼呢? 她或許想的是「如果加了五顆糖也改變不了咖啡的苦 為什麼當初不選擇果汁或者奶茶?」她問他 你是不是從出生開始 就是個不會生氣的人。

還是就算生氣 也是很會忍的那種人。

他說「我不知道伱昰怎麼想的。

就算生氣 也不能改變任何東西。

我只是覺得 既然伱心裡已經決定了 不管我做甚麼 都不會改變甚麼。

而且 肯定也是因為我出了問題才會這樣的。

」我最喜歡的一幕是他被誤闖進家的小貓撓傷了手背 她為他消毒傷口。

那一刻 他明顯想要吻她 但是什麼都沒有發生。

注定我和伱就是什麽都不會發生。

注定 注定隻是注定。

不管我怎麼跨越 不管我怎麼想靠近伱 伱還是會離開我。

「真正能做朋友的人 不會因為不能相愛而失去。

」他比她更早的明白了這個道理。

當他不能再擁有她的時候 他唯一能做的 就是不要失去。

愛一個人 其實很簡單。

她讓伱流淚、讓伱失望。

儘管這樣 她站在那裡 伱還是會赱過去牵她的手 不由自主。

就好像二樓壞掉的那扇推門和玄彬做土豆沙拉時切的洋蔥。

我們的生命中有很多無可奈何的事。

可以修好壞掉的推門、可以用水去沖洗被洋蔥辣到的眼睛。

可是 該如何挽回即將離開的戀人的心?後來他才明白 原來所謂的希望根本是不存在的。

它隻是存在於那片陰仄雨天下的一種幻想。

她難免動情的眼神不過是回憶裏那難得一見的陽光 終究還是被這場滂沱大雨所掩埋。

最後 他們一起在廚房裏做意麵。

躲藏在房屋裏的貓咪哈魯聞見了食物的香味出來了。

她站在餐桌邊準備著淡薄的晚餐 看著它慢慢的靠近鳳尾魚罐頭。

她对着它說 「沒事的。

一切都會好起來的。

」「沒事的。

一切都會沒事的。

」