爱情洗牌

转自http://ratie.blogbus.com/logs/39716923.html2009-05-21日剧，10集，8小时，4星，vod这就是开始我选择此片来看的理由。

日剧，基本没看过，怎么说也是一个娱乐发达国家吧找一个试试10集，8小时，基本是我能找到最短的连续剧了4星是此剧在豆瓣的最多的评价，5星也不少vod，最后一条，学校vod上有，方便啊本来本人一向对旁人标榜不看连续剧，不管是以前大热的越狱（第一季没能坚持看完），还是国产的适龄剧奋斗一流。

反而从前还和舍友看过下韩剧（第二部基本都看不下去了）好吧，来说说这个连续剧。

好看，还有点点感触当然，是指爱情方面。

（刚才看了一下豆瓣的评论，感觉感受都被写了。。。

我承认文笔没有别人好，写点别的吧）抱着看看试试的想法看第一集，好玩。

4个素不相识的家伙，电梯的小笑话。

看到后面才发现，不断的重复重复。

比如说诨名口头禅，panda 当然cast是越看越顺眼10集，描绘了各有特点的8个人，各自的感情（海狸的扑克脸，囧个）很有趣，关于这方面，推荐上豆瓣看评论，推荐第一二个。

（忽然发现有点喜欢日语发音，可惜没坚持学下来，不然可以不用字幕了）感言：人生就是未定时，包括爱情shuffle，你能确认你手上的牌是最合适的么。

虽然不是非常赞同剧中的想法，但是不常没有道理啊（我喜欢高级公寓，我喜欢睡衣派对，我喜欢游泳池和桑拿，我喜欢损友）

短评写不下所以放长评，没高见，没营养，纯记录。

// 剧很喜欢，因时间和国别局限性导致剧中留存了部分过时的观念，除掉这些想给这剧打满分。

（举例：宇佐美在酒吧为玲出头的方式是否定玲随便放荡，试图证明她是传统价值观中的好女人，但如果换2023年的我发声的方向会不同，会采用认同式反击——对啊玲就是喜欢泡吧睡男人啊，可那又怎么样呢，男的泡吧搂妹无数就是万人迷，女的就要被唾弃吗，她的行为又没伤害无辜，你管她呢）。

以前试看时嫌弃设定离谱且get不到日式笑点就弃了，还好多年后捡起来二次尝试，差点错过。

非常适合喜欢观察人类的我观赏，观察不同类型的人产生不同联结，采取不同相处方式，衍生不同的相处氛围与情感，实在太有趣了，编剧不断埋伏笔和反转也令剧情处处亮点，没有很多爱情剧磨叽拖沓的毛病。

// 角色最喜欢的角色是初印象最差的宇佐美，起初以为大小姐吃多了山珍海味才被天降平凡窝囊职员凤凰男吸引，盲目地觉得对方“耀眼”，一路看下来却发现被迷惑的是我自己，宇佐美这样正直有同理心、直率热忱，有怯懦的一面却会在重要场合勇敢挺身，用善意对待他人，傻乎乎持续输送别人情绪价值，在喜爱的领域展现过人才能的人确实“闪闪发光”。

最不喜欢的角色应该是谕吉？

感觉谕吉实在是无趣缺乏魅力，不知道怎么跟异性相处，选奇葩的约会场所等倒是小事，不足为道，是他一直摇摆的追求坐标（不是只指追求异性，指一切，包括生活事业感情）让我很难看到一个人对认定的事认真对待时发散的光芒——这是吸引我的很重要的点。

哪怕谕吉有财富和专业技能两个大buff，也不太能激起我的兴趣，后者是懵懂迸发的天赋，倒也看不出他有多喜爱多执着（也可能是编剧在这上面着墨太少导致的观众理解偏差），前者就更不用提了，运气，只是太好的运气，总之看不见魅力。

哦对，这位老铁饥渴期待跟玲睡觉那段算是我对他态度的转折点，从这个桥段开始对他好感持续性降低。

// cp · 结局配平篇-宇佐美×爱琉 丨 旺次郎×海里剧中着墨较多，顺理成章走到一起的两对。

宇佐美与爱琉走到一起是基于相似的处事方式与互相欣赏的燃烧型人格。

印象最深的桥段是芽衣迂回处理感情问题，令宇佐美患得患失，宇佐美向芽衣提出下次请直接果断一些的建议，与此同时爱琉与谕吉也在对话，宇佐美和爱琉的表达交叉展现，在这块儿，把宇佐美和爱琉的个性与处事方式最适合彼此表现得很清楚。

这两个人在一起的状态是松弛的、舒适的，而且彼此欣赏，能给彼此时时输送情绪价值。

总是为他人调整行为的宇佐美找到了无负担做自己的舒适区，总是因同情展开恋情的爱琉终于被一个人的本质而吸引，喜欢上一个人本身。

旺次郎与海里这对就很罗曼蒂克，是最脱离无趣现实味儿的一对，一个玩世不恭、恣意生活，一个与世界隔离，被塔纳托斯纠缠。

旺次郎喜欢刺激，勇敢随性，不爱一成不变，海里正好古怪神秘，令人忍不住探究好奇，让旺次郎被吸引靠近，同样，行事不符世俗框架的旺次郎也才能引起天生情感触觉薄弱的厌世的海里的兴趣，这两位相处时在什么时刻迸发火花让谁也猜不到，总能给人意外，情感藤蔓的生长放肆又玄妙。

-菊田×玲 丨 谕吉×芽衣看起来像是把着力刻画上述两对后被落下的四位仓促配平凑成的两对。

菊田和玲的凑对其实有理可循。

菊田和玲都是行为不符合主流价值观，不被主流社会接纳，被认为“存在缺陷”，且内心都有着深刻创伤的人。

这两个人在某种程度上都戴着假面生活。

菊田的温和稳重是一层假面，对外隐藏内心，尘封伤痛，渴望遗忘。

玲的放浪、游戏人间是假面，她远没有表现出来的快乐，只是用这种方式获得生的愉悦和愤怒的释放。

菊田和玲在一起，未必有多少爱，但是两颗将自我剖析得很清楚的心，两个明确自己行为目标的另类却成熟的灵魂想必可以彼此深刻理解。

两个人偶然的交错诞生出新生，双双找到生存下去的乐趣和意义。

（ps、其实这种新生命把两个人捆绑在一起，两人因为新生命找到生存的欲望的情节会让我有些不适，因为会代入新生命，恐惧别人把生存的意义寄托在我一个人身上。

但是想到本身就另类且成熟的菊田和玲应该会只享受养育新生命的过程，不会给孩子桎梏，会是非常温和开明的父母，就觉得也还好吧。

）谕吉和芽衣则怎么看都是被强行组合。

提到这对就很难避开不谈宇佐美与芽衣的感情，具体的在后文细说，简略概括就是芽衣对宇佐美的了解和爱之深，让人难以相信她可以简单地被无趣的谕吉吸引。

芽衣对宇佐美感情的萌发基于宇佐美的人格魅力，即上文有提过的宇佐美的追逐热爱的事物、对他人命运切身关心、对世界保持赤子热忱的燃烧型人格，而这些吸引点是木讷的谕吉完全不具备的。

再谈谕吉对爱琉和芽衣的感情，比起坚定地被这个人的本质吸引，也更像都是补偿自己“被忽视”，满足自己被看见被关爱的心。

善良热情的爱琉曾经给予谕吉关爱、同情和陪伴，而温柔细腻的芽衣能看见谕吉难以被人发现的闪光点，给予他被理解感和被认同感，对于谕吉来说，爱琉和芽衣给的无疑是良性情绪价值，令他感到幸福，但似乎也很难说这份感情究竟算不算爱情。

最后芽衣接受谕吉，在我看来也像只是疲倦的芽衣顺应局势，在没有心力寻找新的真爱的情况下依靠了他人主动的“爱”，暂且做了选择。

芽衣说她爱谕吉，说出的那个时刻应该是出于真心，不过也只是疲倦的当下被瞬间感动吧，爱的程度有多少实在难说。

// cp · 非最终配对篇-宇佐美×芽衣事实上让我产生写长评的冲动的就是无论如何想谈谈宇佐美与芽衣这对。

相比其它三对原cp，宇佐美与芽衣是唯一坚定真挚彼此相爱的，并且哪怕在承认爱琉与宇佐美在一起确实更能给彼此舒适感、更合适的情况下，我也坚定地认为，芽衣才是最了解和最爱宇佐美的人。

当看到后半段芽衣反复横跳令宇佐美心力交瘁时连我也一度误解芽衣，像好多人短评所吐槽的，觉得芽衣有点“作”，但当我看到结尾，在内心回顾宇佐美与芽衣的整条爱情线后，我才惊觉，哪怕表面上看起来一直迁就、努力配合、挽回芽衣的宇佐美看起来更在乎芽衣，但实际上芽衣对宇佐美的爱非常深沉，她所谓反复横跳行为的逻辑也很完善，绝非莫名其妙的任性。

其实剧中描绘的宇佐美对芽衣的爱的逻辑相对较模糊，而芽衣对宇佐美的感情的萌生、发展、转变是全程有据可依的。

芽衣喜欢的是认真追逐热爱的事物、投身帮助他人时闪闪发光的宇佐美，而不是被困于楼宇工位麻木萎靡的宇佐美，虽然在后者情况下那个人的本质没有变，但就像一盏灯哪怕装着满电的电池，没有打开开关的条件，它也只是一个暗沉庸常的摆件。

芽衣希望宇佐美离开自己，只因离开自己为他配置的看起来令人艳羡的华丽温暖的鸟笼的他才是闪闪发光的，也才是她爱的。

可能不算很准确，但这对颇有些与“放下刀我就无法保护你，拿起刀我就无法拥抱你”相似的意味，要无爱就在一起，要爱就要分开。

所以看到最后，整部剧最让我印象深刻和难过的就是这对，尤其是结局时大家笑宇佐美异想天开，包括美琉也不相信宇佐美会完成目标，直到看到宇佐美获得成果时一脸惊诧，唯有芽衣笑着平静地说着她就知道他能做到。

芽衣从始至终是最了解宇佐美，最爱着这个人本质的人。

-宇佐美×玲其实这两位的感情在剧的后半部中几乎毫无发展，并没有被着力刻画。

之所以想谈这对，是因为觉得菊田和玲的配平到底是合理却不够有感情冲击吧。

其实正直热忱的宇佐美和游戏人间、存在内心伤痕和阴暗面的玲配对的话，完全可以描绘出一段罗曼史，宇佐美可能会一本正经努力地带玲离开阴雨地带，而玲也会带宇佐美尝试从未敢涉足的乐园，两个不同的人被引领到各自不同的世界，互相影响，互相理解和被吸引，不是很有趣吗？

不得不说宇佐美在酒吧为玲出头的桥段，虽然宇佐美的话术我不认同，但是这个行为本身，或者说这个为宇佐美和玲这对服务的桥段，真的很有张力，很令人心动。

剧中没有对这两位的感情线进行更多的描绘，我觉得是很大的遗憾。

本意是想借着宇佐的一句话剖析自我，不想却成了一篇长评。

第三遍拉完《爱情洗牌》，惊讶于自己对这部剧仍有新的感动。

第一遍看时，金恩淑《绅士品格》的四段恋情正甚嚣尘上，好评如潮。

观《爱情洗牌》后，更明白何谓有对比才有差距。

《爱情洗牌》，四对遭遇各种生活窘境的男女交换恋人的爱情游戏，离经叛道得惊心动魄。

豆瓣有云：“也只日本人敢把世上所有變態的事情包裝得這么義無反顧頂天立地還說是温暖人心。

”1， 不如放手，从头来过。

“别看我是个部长，其实也只是个二流的垃圾而已。

虽然拼了命地踮起脚尖，最终也还是回到原地。

” ——宇佐美启虽然最喜欢的是艺术家cp，但印象深刻的一些感悟却来自其他三对。

在公司顶层的停机坪上，面对着人情社会、婚约解除压力的启，说完这句话后丢开所有身份、金钱的束缚，与暴走族痛快地单挑了一场。

依爱琉所言，此时的小兔，闪闪发光。

再次回顾时，小兔给了我很多共鸣：二流大学毕业，正直善良热忱，在平日生活里无论什么都闪闪发光的少年，因为女朋友的雄厚背景进入大公司工作后，却逐渐被爱情社会的双重压力逐渐磨去光芒。

在小兔身上，野岛伸司注入了最现实的理想主义。

在压力里挣扎的小兔，参与爱情洗牌的小兔，选择分手与辞职的小兔，从政的小兔，在酒醉的夜晚高呼“给我工作！

给我安心！

给我梦想！

给我未来！

”的小兔。

平凡的男人，倘若继续努力，不对本不属于、不适合自己的俗物所困扰，放开双手面对本我从容生活，自然会找寻到新的天空与归属。

理想丰满，现实骨感，这句话放在这里其实并不那么适合。

心比天高，力比纸薄，这话形容的又是偏执的我而非小兔。

只是在小兔身上看到相同困惑的我，多少能感受到他的认真、纯粹与洒脱。

心比天高，力比纸薄，对人生对自己，我一直这么拧巴和小心眼：多一分太厌，少一寸不满，做也无措，不做亦忧，旁人的幸与不幸也影响着自己的幸福指标。

我不仅不容易亲近，也许还是一个并不容易感受到幸福的人吧。

作为男女主cp，启与爱琉这一对的关键词大概就是“放手”与“从头来过”，由于年少时兄长的逝世，总是由同情展开每段爱情的爱琉，恋爱在开始后便永远停滞不前。

“携手向前，互相扶持”也许只是圣经中的相处之道，爱情似乎还需要一点点本能的吸引与冲动。

他们吵吵闹闹，一唱一和，你来我往，她见证了他每一次的闪闪发光，他看到她每一次的冲动坚持，他们以相似的热心和同情关怀着身边的人，笨拙又温柔。

放手，放开过去的束缚，放开已拥有的安全感， 爱情其意，不解自明。

第二次看时，才惊讶自己的笨拙，他们早已默契非常，当初自己居然半点没察觉到。

若非要说些感慨，大概只是小兔开头的那段话，实在掺杂着绝望的感同身受。

我们拼了命地踮起脚尖甚至跳跃，最后也只是退回原地。

年少时以为自己会成为独一无二的人，终归我们与前人也并无二致。

我们都不是小兔，没有他那卧虎藏龙的邻居，更没有他的勇敢与始终如一的纯粹。

2， 一人也好，两人亦罢。

“不要一个人仰望冬日的夜空，虽然美丽，却很寂寞。

即便两个人一起，也还是觉得孤独。

”——上条玲子 除去小兔的自嘲，大概便是人妻的这句总让我想起谢耳朵“人终其一生追寻一个伴侣的事我一直无法理解”的话最是感慨。

一个人仰望夜空的孤独，不会因为两个人一起而有所消解，甚至反倒可能更加深孤独。

“人生终究是一个人的人生”， 史铁生也在论述人类永恒三重悲剧时谈到人永远无法替代他人的孤独永恒性。

我们期望亲情爱情来消解这样的孤独，终究也只能互相抚慰，独自舔舐寂寞的伤口。

最初出现在众人眼里的人妻，张扬妖冶，虽然已婚却加入这场爱情游戏。

即便开放如日本，其他几人的眼光也多少带着一些苛责。

“性与爱，是毫无关系的。

”面对摄影师的逼迫探寻，依然维持着从容不迫的优雅轻盈。

前内阁首相之女，抱持着到死都要被人爱着的信念的美丽女人，因丈夫不能生育须为家族传宗接代而加入游戏，却在怀孕后却发现丈夫有了年轻的情人。

看，人生就是这么不可爱。

人妻与医生走到一起，是我怎么都没想到的逆转。

他们互相嘲讽，彼此试探，针锋相对，竖起坚硬的刺与外壳，到底在对方的悲伤面前掩藏不住本性的温柔。

第二遍时，除了惊叹小兔的纯粹，也感动于医生不自医却坚持医人的温柔。

构筑了与伴侣的美好未来的医生，因为恋人的背叛而几近崩溃地责骂争吵，最后却陷入是否害死恋人的怀疑与自责之中。

操控爱情洗牌的医生，在面对着另一个爱人的时候，始终坚持将仁慈与责任放在首位。

《爱情洗牌》里满满的人情味，是摄影师为小兔拍的照片，是谕吉对海里自杀的劝慰，更是玲子在婴儿房前对医生说的那句“以后你再也不能说你是一个人了”和他们牵起的手。

这个爱情洗牌的操控者与引导者，终于在医人之外，找寻到新的人生依附。

3，仰望你，不如祝福你。

“启是从小闪闪发光的人，因为那样的光芒偶然照射到了自己，觉得十分幸运。

可时日久了，却发现自己的笨拙只会掩盖那样的光芒。

反倒同样不那么闪闪发光的人，更想与他一起努力。

” ——香川芽衣大公司的千金小姐，父兄的掌上明珠，内向温柔小心翼翼的传统女人，与初恋启多年恋爱长跑，却在订婚后提出解除婚约。

平凡却闪闪发光的男人，和出身名门却普普通通的女人，为何不是互补却反而走向分离？

是名门的身份压垮了启，还是一时的光芒迷惑了芽衣？

一场爱情洗牌将两人带向选择的十字路口。

他们彼此纠缠，他们貌合神离却也互相守护。

是继续忍让在怨念中互相守护，还是就此分手。

芽衣的突破，在于明白自身身份对启的压力与折损后的退让，更在于通过爱情洗牌寻找到另一个爱的可能性与另一种爱的方式：既不为你耀眼的光芒所迷惑，亦不磨损你耀眼的光芒，而和另一人一起点亮小小的微弱光亮；对于启，有对曾经爱人的放手祝福，却更是自我蜕变与重新确认的成长。

大小姐婚礼上担任着摄影的启，感动的不只是场上的爱琉，还有每一个经历过初恋阵痛的人。

随身携带整箱现金，从小被欺负到大，像跟踪狂一样甩不掉却又可怜兮兮的天然黑土豪谕吉，对着只是给予他同情而非爱情的爱琉以及傻乎乎给予他友情温暖的启穷追不舍。

最难忘的一个镜头，是当时正与摄影师cp的大小姐，慢跑着甩掉气喘吁吁还号称“战地摄影”过的花花公子摄影师，然后狗仔装扮的谕吉骑着脚踏车风一样地上线，穷追跟踪，场景非常喜感。

谕吉对芽衣的爱，剧情上来得有些被动和突兀，从最初与启结为基友站在统一战线致力于让爱情归于原位，到两人各自走上偏离道路却也互相放手支持。

天然黑的谕吉，以扭曲手段报复曾经欺负自己的人，实际也只是需要引导的孩子心性。

对玲子的提醒，对海里的劝慰，对启的支持，虽然常常适得其反却也是一腔热忱。

由于芽衣的爱情，只想用钱买到友情与爱情的男人第一次勇敢争取，爱得堂堂正正义无反顾。

也许从成长的角度来说，谕吉的转变是由不懂得爱的男孩子到学会如何守护的男人的转变，芽衣恋爱方式的转变更像是从少女到妻子的角色转变。

从喜欢闪闪发光的前辈，到愿意照顾跟自己一样小心翼翼的笨拙男人；从沉溺于伤痛，到对恋人说“不”并寻求出路，大概也是从少女的“恋爱”到母性的“关怀”的母题转变吧。

4，死或生，活着才能爱你 。

“艺术家好比飞蛾扑火般被死亡深深吸引，然后从死来凝视生，仿佛从黑暗中注视着光亮般，熠熠生辉。

只有真正的艺术家才能战胜死神，超越生死，最后成为怪物。

”—— 世良旺次郎终于进行到最心动的艺术家cp了，大概是萌得太过，一遍遍花痴，反而不知道如何下笔。

松田翔太自《诈欺游戏》后直接进入准男神级别，《爱情洗牌》里更是一边气质帅气逼人一边性格萌倒一片攻略了一堆男女。

吉高由里子彼时刚成年却颇具风情，现实里也是绘画极好的怪胎一枚。

作为最早确立的cp，摄影师和画家的恋爱来得最梦幻浪漫，同时亦最奇诡迷离。

只拍女人的摄影师，与多种女人保持着亲密关系，因为偶尔对女人的头疼不已而加入爱情洗牌后，迅速以同样的方式攻略了爱琉和芽衣。

摄影时咄咄逼人步步紧逼的问题，引导着她们无法掩藏地打开自己的内心面貌，在镜头下呈现从未展露在世人面前的美丽。

直到撞上数次自杀的画家海里，尖锐刻薄的问题全都无效，她抬首挑眉轻轻的一句“看得见哦，死神”把他气到生平第一次中断拍摄。

“因为你，我觉得自己像是假的。

”海边大桥上，向来温言软语的play boy对拒绝说谎的海里冷嘲热讽挖苦讽刺，一转头发现她真的从桥上消失无踪。

故事仿佛就在此偏拐方向，却走上让人心动的正道：他纵身一跃跳下桥救她上岸，说我不会再怀疑你；他抱住她又轻笑出声，说：“你啊，真有意思。

”爱琉说，小鬼很温柔，虽然她被他逼哭； 芽衣说，小鬼很为女人着想，即便他被启误认为插足者。

他为爱琉献上前所未有的美丽照片，被启揍了一拳也要为芽衣圆谎；他亲吻启，来传递芽衣的吻；他安慰医生说没关系，因为我爱过你；他的确上过战场摄影，却因怕死而逃走；他心疼海里，又因她的灵异气场吓得躲在被子里不肯开门。

游戏花丛的摄影师，随叫随到的万能solver，原来不过是心性温柔的呆萌可爱大男孩。

怕死的摄影师和想死的画家，二人的一次次碰撞，不仅是你来我往真心袒露的互相包容，更是建立在对生死、对艺术期待理解之上的互相扶助。

二人对艺术的追求，对自我的反省怨憎、对成长的彼此支持超过了建立在本能、性欲、日久生情之上的地步而更高一层。

从小看得见死神的海里，对绘画和死神的恋慕超过一切。

旁人的劝阻，亲人的保护，医生的治疗，也终究没人能理解她的偏执与死亡本能。

旺次郎的冷嘲热讽，赞叹讶异是对她死亡本能的第一个认同与肯定。

他把她带出家，他们同居，他称她宠物送她脚链，一本正经地做起满分主人，喂她养她带她溜圈儿，誓言不把她让给死神；她也竟真做起一只宠物，蹦蹦跳跳地跟着他也甜甜蜜蜜地受他照顾。

海里的死，大概是剧里最剑走偏锋让人心碎神伤的一集。

前一夜还接着大家的冷笑话，答应了主人的诺言的宠物，未到天明便消失无踪。

小鬼的崩溃，医生的黑化，爱琉的愤怒，启的无力。

他在码头枯坐到夜晚，不吃不喝被人揍到半死，拖着麻木的身体回到公寓说看见了海里。

众人一一心软，只有医生坚持着立场。

他振作精神，重拾相机，揍回拳头，翻开新的人生篇章，生的欲望终究战胜死的本能。

医生说得对，“不要担心伤害到谁，因为人类治愈伤痛的能力比他们想象得要强”。

他再次追上海里：“因为你死过一次，所以我也就能看见死神”，“我会保护你，即便变成怪物。

”多让人心动，即便言情地毫不现实 ，也让人忍不住动容。

结语有人说，《爱情洗牌》是野岛伸司作品里最浮躁的一部，几个转折都相当仓促不够圆融，情绪也过于热烈因而对人性把控并不深刻。

但要说起作品里最大的亮点，便是满满的创意、人生智慧与人情味。

交换恋人，对于伦理本位的东方文化来说是多么石破天惊不可思议，这要是放在中国也许从官方到专家到民间都得从道德置高点上口诛笔伐一番。

不得不说日本在东方与西化之间保持了良好的吸收与平衡的中庸之道。

剧本创意不只来源于游戏的打破传统，更源于故事因此设下了一个极巨大且极开放的悬念。

四对男女每周互换 ，四周便产生了16对cp，每对都有那么几分新鲜感和说不出的般配，最终结局也更让人好奇。

这还不包括好基友谕吉和启、“旧恋人”摄影师医生、老同学爱琉芽衣、生死困惑的人妻和海里这样的男男、女女cp。

要控制这么多个主角以及每两人间错综复杂的关系，编剧深厚的功力可见一斑。

情感的进展怎样循序渐进，主角的性格怎样层层剥现，各自的冲突怎样逐渐激化又归于圆满，怎样在主配角之间分配时间、戏份与连接性……即便拉了三遍，也还是难以理顺这个问题。

唯一能肯定的是，《爱情洗牌》保持了极好的连贯性和节奏感，并且将每集的高潮控制得恰到好处并交给主角，并在每集结尾都设下悬念，就日剧而言在时间、情节掌控上可谓无可挑剔。

《legal high》的好看除了古美门神一样的毒舌战斗力，更在于每一场官司都涉及着方方面面的社会、伦理、人生问题：家庭、婚姻、群体与个体、技术与道德、信仰与背叛等无数矛盾关系。

从这点上来说，爱情洗牌远不如《LH》专业犀利，但依然保持着日剧延展的视野与高拔的立场：政客、商人、屌丝、女汉子、富二代、艺术家、医生以及神经病，各阶层圈子济济一堂你来我往，好不热闹。

如前文所言，爱情洗牌里充满了温暖的人情味。

在这场游戏里，八个人迥异的价值观人生观互相碰撞又互相引导鼓励，最终各自在体味人生的过程中寻找到性格相契的人生伴侣。

从这点上来说，爱情洗牌不同于很多剧目、同时也是在立意上值得诟病的地方便在于这种太理想化的浪漫主义色彩：人与人之间并没有根本性的利益冲突和争斗的必要性，只有自我闭塞、放逐、挣扎与恐惧受伤的软弱，倘若保持着互相扶助的人情味，便可以大家都幸福。

只是这样的理想化进展实在有些脆弱与经不起推敲，试想若是爱情洗牌的过程中出现了三角谜题或是误会背叛，恐怕故事就无法顺利进展了。

只是人性恶并非不存在，只是编剧有意进行了规避，譬如人妻的前夫；又或者恶作为人性里永存的一部分，可以在不同场合适时收敛，并无苛责的意义。

所以，作为一部不那么虚幻的现实偶像剧，爱情洗牌做到了观赏性、艺术性的有效统一，对于目前审美水平仅止于此的我来说，已经非常难能可贵了。

距离第一次看这部剧已经过去六年多了。

那时候对剧中的爱情观不甚理解，在过了这么多年后的今天第四次再回顾，才发觉它对我的影响之深。

故事起初看来是都市男女青年交换对象的疯狂举动，当然这也只是形式上的表象，重点不是鼓励啊（貌似还是有网友误解了）。

导演实际上是在进行一场实验，对自己多年累积感情观，世界观的检验。

你会发现，最终走在一起的情侣，在洗牌当中都不同程度的走入了对方内心，包括起初只是为了肉欲参加的玲子小姐。

最早吸引住我的是旺次郎跟海里这对，也因为此剧沦为死忠翔太粉（咩）。

爱情里最难得的是如此，抛弃自己那份卑微的偏执，试图从对方的角度理解对方看见的世界。

不论那个世界是好是坏，都抱着此生与ta共赴的决心。

而穿越生死，变成怪物的人，或许只是生活没有给他其他选择。

海里天生注定就要与死亡这个主题牵绊一生。

我们又何尝不是呢？

无法选择的被降生到这个世界，活着的每一天都距离死亡更近一步，所谓向死而生。

最近我也在思考死亡相关的话题，人死后会被带去哪里。

会变成花吗？

会游离一段时间后彻底变成混沌吗？

会在黑暗的宇宙里凝视我们吗？

我们以今生的形态和能量存在，死后的我们大概会转化成其他的形态吧。

理想的认为，只是态上发生的变化，意识却是永存的。

当对肉身陨灭已经不再恐惧，迫切向着死亡飞去，这时黑暗中有一个声音在唤你。

对你说，你不再是孤单一人。

ta带你看世间的珍贵，带你回到人间，好好经营到达死亡前的每一日光阴。

过了这么些年，再看最后一集旺次郎在深夜的大桥边对海里说的话，还是忍不住的抹眼泪。

看片的人都明白，看的是别人的故事，感动的是自己的感动。

爱情，或者只是为讨论打开了一个很好的窗口，导演大概只是寄爱情试图引发更深层的思考。

接着说另外一段让我颇为感动的片段。

菊林医生在剧里一直以温暖慷慨的形象存在，直到大家知道了他的“秘密”——同性恋人长得像旺次郎这件事。

苦苦维持的祥和与稳定，到最后一集终于给往集中他压抑的情绪一个最好的出口。

旺次郎要去做前线记者了。

领走前问大家还有没有话想对他说，情急之下菊林三赛终于道出这么多年堵在心头的困苦。

因为恋人移情，菊林对他说了许多过分的话，直到恋人的自杀，都让他觉得爱人的死是自己一手酿成的悲剧。

“你能原谅我吗？

” “没有什么原不原谅的，因为我爱过你。

” 菊林崩溃大哭。

这段看得人心碎。

这么一个温润的人，看到他默默背了多年的心结终于化开的时候，为他的释然高兴。

菊林这个角色在我看来是最接近导演在片中扮演的角色。

不光是因为他把控着整个游戏拥有上帝视角，心理医生这个职业也很好的解释了，导演野岛伸司最想带给观众的一定不仅仅是一部都市爱情剧这么简单。

对人性的考量（菊林三赛），对社会的体察和悲悯（宇佐糖），对艺术的感悟（海里和旺次郎），以及必要的迎合一下观众对上流人士生活的好奇心（玲子小姐和瑜吉），等等等等。

每个角色都代替导演说出了他的一些观点，统和在一起，才是最完整的表达。

这大概就是我这些年看过最好的爱情电视剧了。

每看一遍都会有点新的发现和感动。

至今无片能超越。

最后，要谢谢野岛伸司导演，把我翔太拍的这么帅。

我想看电视剧总会在某个角色中寻求自己的影子，或多或少会把某个人对号入座，而野岛的剧妙就妙在每个人都有我们的影子，不管是起初遇见《love shuffle》的时候，还是被他引荐在看的这部日剧。

　　 为什么总是在受伤时遇上野岛，他的剧情又是在伤口上撒盐么？

仔细想想其实不是，应该是每一次都更加看清自己。

《love shuffle》就已感觉到每个人都是有伤的人。

爱爱因为同胞哥哥的死而对男生的不自觉的心里比较，总是因为同情就是爱；玲子对于性与爱之间的无奈；大小姐芽衣的突然袭击，因为什么都有了，所以做事情从不是考虑别人，而说话的时候，却总是说我是为了谁好什么的，不过是自私罢了；而他的反面表现得很直接地用金钱购买一切的谕吉，表现得自私其实更渴望是被爱，也许正是这点让芽衣也看到了自己吧。

旺次郎面对海里的艺术的自惭形秽，让自己对于艺术的虚伪与掩饰赤裸裸地崩坏；而整部剧中越是看不到的或是越能看到的伤，更可怕，就像心理医生与海里的组合。

　　 策划这场游戏的心理医生看似最理智，行径最正常，可是谁也猜不出他曾经受的伤是那样的不可治愈；而海里那个一直要死的女孩，极端到真的可以眼睁睁看着旺次郎为他那样失魂落魄，一颗已经被死神封印的心，真的要用同样的办法——让恋人的心死掉挽回吗？

撕心裂肺地痛。。。

　　 这点就让我想到唇膏，可以说是把海里与旺次郎的爱的那种爱与死亡的纠结断裂感扩大化了。

由于是早期的作品，唇膏更加有日本人独有的气质，有的时候会想到鼻祖《挪威的森林》。

但是从07年《求婚大作战》来看，日剧似乎已经开始接受新的思想熏陶变得积极了一些，虽然那都是幻想的。

野岛的love shuffle不是整部剧都有一个积极向上的小兔吗？

　　 　　 教官是个害怕受伤的人，心里一旦被打开，就是全面接受，因为他再次被驯养，而蓝不是。

蓝的心里可能更直接，但也由于直接而会伤害人，就像她最后说的我是太阳，靠的太近会被融化的，可是飞蛾扑火般的爱情一旦开始就是这样。

失去后会感到精神被抽离。

现世的爱情中还会有这样吗？

我问自己。

问这个一向以理性著称的自己。

　　 　　 该怎样爱你？

我一直在问自己。

我们都是有伤的人，不完全来自爱情，但是我知道那种感觉，就是真的像教官的独白，有的时候不知道为什么会有这样的感觉，会相信有前世的安排。

　　 　　 可是如果真的失去你，我到底会怎样。

有人说，现在爱情这么不值钱，你有必要这样么？

可是我知道不是这样。

我一直就是《小王子》中那只等爱的狐狸，期待那份没有任何世俗的爱情，所以我才不会刻意问你的你不曾说的东西。

别人看起来我都很傻呢。

　　 　　 终于明白夏琳为什么面对陆涛撕了自己的录取通知书，当初小她傻，因为没有真的经历爱情。

现在我终于明白了。

就像现在一样，人在香港，可是还是会想念。

没有音信也不敢再去打扰你，我到底该怎么爱你？

　　 　　 一直觉得爱是一件很美好的事情。

刚刚开始的确是这样的。

可是为什么现在变了呢？

　　 　　 不要用失踪考验人，不要用死亡考验人，我不知道自己会怎样。

前几集，以为是脑残的换妻偶像剧。

到中间，渐渐有了悬念和期待，越来越精彩。

最后，本剧的内涵浮现。

海理决定不再自杀，活下去，是因为，O酱没有了她犹如行尸走肉。

宇佐糖认为，曾经活过的唯一的证据，便是：“有那样一个人，在我消失之后，那样地惦记我，就好像心里空了一块一样。

”支撑人在这个丑恶的世界活下去的，不是因为我需要别人。

而是，有人需要我。

不停的看片，关于人生，越发的明白自身问题的所在，也越发了没有了活下去的欲望。

喜欢这部片子另外一个名字《旋爱》，比起较为生硬的英文直译，这个翻译更体现了剧情，像跳集体舞一般，旋转了爱情的伴侣。

只是这样的事情不知道在现实生活中，是否可以存在。

有爱的情侣真的可以参加吗？

答案是否定的，这就好比一群人去玩‘真心话大冒险’。

当有情侣或者couple在场的时候，气氛总是好不到哪里。

因为情侣之间会有所顾忌，言语、问题、动作甚至接受的惩罚都会受到影响。

周围一起玩的朋友也会克制，怕触及他们的感情，导致不良后果。

（这里瞥开那些结婚或者交往n年的人群而论）另外这部剧集里面透露着当代人恋爱观的另一个问题，现在正交往的是不是要找的。

遗憾的是，本剧里面原配最后都拆散了，不知道编剧想说明什么？

感觉对了赶紧结婚，有个束缚，否则时间久了就都是不合适的了。

人，可能就是这样一种动物，群居但是有独立间。

还是觉得‘菊林’演绎地最好，当觉得是好人的时候，突然变化；当准备当他坏人的时候，原来是做“试验”。

还真是。。。

总之，爱情通常不能走了又来，永远不知道下一秒会发生什么，这个赌注有点大。

为什么要看？

口碑，野岛申司的本子，玉木宏，不讨厌的女演员，不讨厌的翔太为什么吸引人？

片名咋听之下，这是一个交换恋人的故事，事实上，它毫不涉及道德的范畴。

它只是将某些人一生的恋爱过程浓缩了。

“某些人”的范围局限在8个，将各种“恋爱的过程”浓缩在4个星期当中。

先来白描一下：菊田温柔，克制，稳重，有洞察力，是一名心理医生，因为恋人的背叛后自杀，内心深处痛苦启神经大条，好相处，极有正义感，胆怯，靠未婚妻的关系成为了准岳父企业的IT科长，但舒适的生活让他渐渐忘却最初的生活的热情旺次郎敏感，情绪化，温柔，有爆发力，厨艺了得，是试图挖掘女性内在情绪的摄像师谕吉单纯，善良，思维简单，正太，有很强的依附感，是青年实业家，从小遭他人欺负和排拒，因此超宅并自学炒股，最后发家再来说说我对他们的感受：菊田的个性最容易吸引人，会散发很强烈的安全感，但是比较习惯隐藏情绪，有些令人捉摸不透，和四位女性都关系很好，不过本剧最大的一个悬念就是菊田的前女友是男人哦启29岁，没有成熟，仍然在寻找梦想，表情夸张，感情迟钝，不过三观超正，言论具有煽动性，最后和爱瑠在一起，成为了专职政客，感觉整个基调都明快起来了旺次郎恃才傲物，帅气和潇洒，但内心敏感温柔，性格仍然不稳定，会有恐惧和自我怀疑存在，和天才的艺术家少女海里在一起，看清生死，从而找到了新的方向谕吉对朋友和恋人真诚、毫无保留，可是想法吊诡，经常作出一些不可理解的事儿，给大家造成困扰，和启的未婚妻芽衣最后走到一起，芽衣是被谕吉的轻松所吸引这四人性格鲜明，在现实中，或许不存在这样极端的人，更多的是这四个人的排列组合在一起的不定是最适合的其实在我看来，启和芽衣的状态应该是很多现实中恋人间的状态，没有憧憬和动力，只稳定，但却隐隐不安，这种暂时稳定的状态大多数或许会最终进入婚姻，然后变得更加稳定；但是如果，其中一个隐而发，那么就很有可能会破裂。

启和芽衣虽然相爱，但仍然不是最合适的组合。

不合适不一定是天天大吵大闹，而是一种不安的安静，一种无法释放的不透澈，一种不百分之百自在的相处。

芽衣天真，内向，很多问题不喜沟通，总是想当然的用爆炸性的方式来处理危机；启则明快外向，神经大条；他们在一起太久，这样的情况在现实中，很多时候都会让爱的感受变得理所当然，麻木，和固定。

打破这个固定的力量，就是芽衣的爆发和游戏的发生，芽衣的爆发让危机中的他们重新思考关系中的问题，而游戏的发生则让他们找寻到真正适合的对象。

恋爱模式排列组合可以和平相处，但是却无法擦出火花。

爱瑠曾经和菊田表白，但是被菊田拒绝；菊田说爱瑠是在用同情来开始一段恋爱。

同情和爱情不是同一种东西，需要区分，否则就是悲剧。

爱瑠和旺次郎在一起相处的感觉很有火花，两个人都很敏感与情绪化，很容易相互吸引，但未必就是一个很好的组合。

如他人所说，或许，组合中是真正需要稳定的一方的。

爱瑠对于谕吉更多的时候像一个姐姐，一个为谕吉指明方向的长辈，谕吉更多的时候是依赖，取悦，欣赏，而爱瑠则是同情和怜惜。

爱瑠和启，性格相仿，爱瑠欣赏启的明快个性，启也同样，他们相处轻松自在，并且相互支持和谅解，可以算是一个很好的范本。

一口气看完，感觉很郁闷，连我这种不怎么相信爱情的人也觉得失望。

只有o次郎和海里这一对算是爱情童话吧，其他全部都是悲剧。

医生一直小心翼翼地活在回忆里，肉欲贵妇讲的是政治婚姻现实的无限苍白。

然后另外两对真正shuffle的，是最大的悲剧。

特别是宏爷那一对，初恋+多年的羁绊，居然被一场游戏就打破了。

尼玛，其实这游戏玩的就是他俩，因为他们是真正有爱情的。

宏爷饰演的屌丝还是以主役的光环征服了我，虽然有点理想化，但是他身上的所有完美和不完美，都是现实生活中我们每个小人物的缩影。

但即使是始终坚守的他，最后也动摇了放弃了，有很好的理由，但是看到这里真的很难受啊只有适合才能成就不离不弃细水长流么？

那曾经的一见钟情，宿命相遇，年少时那个闪闪发光让自己一直迷恋的人又算什么？

即使物质和爱情把原来那个闪闪发光的人变的灰暗了，还是原来那个人，为什么就会变成放手的理由呢？

为什么人非要闪闪发光呢，其实晦涩灰暗地长相厮守我觉得才是最浪漫的。

这里面的所有角色都有动人之处，但我一开始不太喜欢的是芽衣。

不过看到结局的时候开始理解了她，喜欢上了她。

第一次的恋爱和失恋的对象都是启。

从头到尾她都是清醒的呀，也是深爱启的呀。

一开始她给我的感觉是一个任性千金小姐，因为自己强势地位而让恋爱的对象忙得团团转，以此来证明自己的重要，来检验对方的爱的深度。

但是看到后来就会发现不是如此，她的爱更多的不是占有，而更多的是成全，她不愿意看到自己喜欢的人因为自己而丧失他最闪亮的特质，尽管她最需要的人是他，但她还是决定让心爱的人有机会去追求更加完满的人生。

虽然是她提出的解除婚约，但是却比被提出的那方思虑更重，用情更深。

能够这样清醒，这样不依赖男人来给予自己幸福，而是更多的给予对方幸福的女孩，真的是很特别。