私人采购员

Title: Personal ShopperYear: 2016Country: France, GermanyLanguage: English, FrenchGenre: Drama, Mystery, ThrillerDirector/Writer: Olivier AssayasCinematography: Yorick Le SauxCast:Kristen Stewart Lars EidingerSigrid Bouaziz Anders Danielsen Lie Ty Olwin Audrey Bonnet Nora von Waldstätten Pascal Rambert Hammmou Graïa Benjamin Biolay Rating: 7.1/10

The sophomore collaboration between Olivier Assayas and Kristen Stewart after CLOUDS OF SIL MARIA (2014), in PERSONAL SHOPPER, the latter is elevated to the sole leading status, plays an American girl Maureen in Paris, she is the titular personal shopper of Kyra (Waldstätten), a well-minted celebrity figure. It is a dream job for fashion-and-ego oriented girls who cannot afford the luxury but are vouchsafed to luxuriate in it as a surrogate shopper (and get well paid), by dint of high-end dress sense. But, Stewart, who emanates a distinctly counter-consumerism flair in her androgynous mien and dress-down spontaneity, takes the offer with defiant nonchalance, because Maureen hates it, not only because Kyra is an impersonal monster, but in a more personal note, she is repelled by the nature of her vocation. A theme being predictably provoked when she is abetted by eponymous messages sent to her cellphone: Does she want to become a different person? Simply by donning those haute couture (a conspicuously vain idea of identity shifting), Maureen is tempted, tried, but eventually she thinks better of it. So, the glamorous job is merely to defray her rent, the main reason of Maureen’s drawn-out sojourn in Paris is a highly psychic one, she shares the same congenital heart problem with her twin brother Lewis, who passed away several months ago here, professing both are endowed with a medium’s made-up, and a promise to contact each other from beyond whoever dies first, she is waiting, seeking, for a sign, a signal (from Lewis) and a closure (for herself), and the wait extends while many parapsychic phenomena transpire around an increasingly jittery Maureen, including the said messages, are they from Lewis, or has she been driven to such a state that she would like to will herself to believe they are from Lewis? In due course, she would be implicated in a grisly murder, and eventually (spoilers alert), the story is puckishly topped of with yawning evasion, in the middle-east Oman, but the revelation somewhat leaves some splashes to impel viewers to examine inwardly the notion of ghost and spirit, preferably with an idealistic methodology, not dissimilar with the mystic vanishing of Stewart’s character in CoSM. Spiritualism’s correlation with technology is a scintillating proposition Assayas assuredly propounds but seems to fumble for a clear answer, instead he dishes out Hilma af Kint’s abstract art and Victor Hugo’s séance videoclip (from a fictitious TV movie) to (nominally) ginger up the intrigue, insofar as he even confects gimmicks from horror genre, a visible ghost disgorging ectoplasm, or a blink-and-you-will-miss-it apparition materializes itself in the background during an overtly extended long take focusing on Maureen. Those moments, may contradict Assayas’ preordained tack of straddling the issue, but are effective attention-stealers one might think Assayas wouldn’t deign to conduct at any rate, we all love surprises, don’t we? Still, PERSONAL SHOPPER is an empath’s self-reliant rite-of-passage to bring down the curtain on a bereavement, on top of which Assayas grafts his sortie in psychological horror, affixed with a tangy criticism towards the glitter and vacuousness of consumerism, not a bad combo at all, if, you are not galled by an open-ended denouement staring squarely at your face. referential points: CLOUDS OF SIL MARIA (2014) 7.0/10; Denis Villeneuve’s ENEMY (2013), 8.2/10; Jack Clayton’s THE INNOCENTS 1961, 8.8/10.

第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《私人采购员》，下面为大家带来前线通灵者怪异寂寞的迷乱评价了！

Pincent：灵异，寂寞，尝试与外界“联系、接触”，到头来都是同自己的对话、和解。

像是专门拍给小K的，非常贴合她的气质。

薛Tony：前面不知所云，结尾使我迷乱。

日烦夜烦：概念堆砌的倒是挺多又唬人，可神秘主义可不是这么玩的，拍得是个什么鬼。

暧昧而多义的指向不单单是靠惊悚氛围和人物设定本身，这种题材和表达就太吃演员了，扮的好从来就不等于演的好，斯图尔特还是不太行。

淡水河边：感觉挺奇怪的片子，套了个灵异题材外壳，有几场戏拍的效果还挺好，但是整体有点莫名，并不太熟悉阿萨亚斯的风格但是可以感受到导演在片子里作者性的内容和技术上的想法。

我略知她一二：k将她的表演风格发挥到极致，不确定性和疏离感之下蕴藏的汹涌的内心活动通过克制的爆发而让人窥见一二，这种压抑的情感和不能说的变化是所有人的成长中最私密的内心。

其实导演再故弄玄虚一点就好了.......Her Majesty：所以五方和小K都朝着艺术片道路前行了吗？

大导演们主要还是看中偶像演员的气质，演技啥的该调教调教，没悟性的也就作罢。

片子还是有东西的，只要你对于虚无有自己的看法，五星和淋星都可以给这部片子，个别调度很像侯孝贤。

法罗岛岛主：看完后细细回味了一下，越想越口区，越想越口区，索性不想了直接给个二星，不然我真的要发飙了，你tmd这是什么瘠薄玩意儿。

我们敏熙：原本以为是个鬼魂惊悚片，没想到最后是女性自我意识的觉醒，女性的个体焦虑。

斯诺-纳什维尔：剧本很适合Kristen Stewart，倒也蛮能抓住观众，让观众继续期待接下来会发生什么。

导演Olivier Sssayas用鬼故事作为一种探索悲伤主观过程以及随之而来的自我妄想的手段，然而他在构建超自然现象方面存在许多问题，许多问题要么被公然展示，要么就根本没解释，留着被观众误解。

果树：关于居留，关于等待，关于跳脱与关于告别，原本会适合我当下的心境来看，但得到的共鸣却不及预期。

中段的谋杀案冲淡了太多本来该有的情感酝酿，结尾很高级，似乎有了答案，却又一切悬而未决，似是故人归来，却发现仍是孑然一身。

了却烟硝：其实影片本身的设定还是很有意思的，当你能弄懂影片中某些镜头的含义时，这部电影还是有很多的精彩之处的。

影片本身通过一个疑似能通灵的女私人采购员的视角来展开故事，不过前半部分直到女主收到匿名短信为止的部分略显沉闷了一些，撞到鬼的桥段更是颇具喜剧风格。

不过后半部分影片渐入佳境，宾馆部分的镜头运用更是全片最大亮点，也足以见得导演奥利维耶·阿萨亚斯的强大的执导能力。

克里斯汀·斯图尔特的表演也算一个渐入佳境的过程，前半部分的呈现其实是很奇怪的，但是越到后面，尤其是最后在阿曼部分与哥哥灵魂的对话一段更是充满了影后气质。

#FIFF6#DAY4的主竞赛单元场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。

跨类型：时尚都市、通灵惊悚、谋杀悬疑女主角是一个时尚大咖的个人买手助理，她同时也是一位通灵者（medium），在同胞兄弟死后，她住进老宅等待着她们约定中的信号以知晓对方真的还存在着，一切所谓通灵都是真实的，而不是他们的臆想。

但是老宅里只有一个女鬼而没有她的兄弟。

而她的工作身份又说明她也是一个物质主义者，她向往老板的高档华丽的大牌时装，也终于在一个神秘的短信通信者的鼓动下穿上了她们。

自由的在老板的豪宅里穿着她中意的华服的、睡在她的床上，她似乎实现了一直以来期待着的反抗。

但是灵异再次出现。

第二天老板被谋杀，而她是第一个目击者，同时灵异又在豪宅中显现。

她仓皇失措逃离了现场后又回来报了警，奇怪的是她从卡地亚帮老板取的珠宝以不翼而飞。

原来是老板的情夫？

还是那个灵异？

答案总在两者之间，她们都出现在了那个酒店、从那里走出了酒店大门。

一个是可见的实体的具体的人，一个是不可见的、灵魂的、欲望的力量或场…p.s. Kristen Stewart 演技在成长。

很喜欢这部电影，看了评论没找到自己认为的版本，所以写点啥。

红色字体片名女主角莫琳独自生活在巴黎，有通灵天赋，她的双胞胎哥哥不久前死于先天性心脏病，由于莫林患有同样的病，她想靠通灵联系到哥哥的灵魂，得到指示。

而她的职业是帮别人采购高级定制服装，雇主是社交名人，一天在公寓被谋杀，凶手是老板情夫ingo，ingo计划将罪行嫁祸于女主，行凶前发匿名短信引诱或挑逗女主，也掌握了女主的行程，把她约到酒店房间，以女主的名字开的房，让她发自拍照片，目的是想伪造女主在酒店畏罪自杀的场景，进而实现嫁祸于人。

有一点可以说明就是案发后短信里一直追问，是不是向警察透漏了收到匿名短信的事情，出于担心，又把女主约到另外的酒店客房杀害。

女主死了，灵魂走出房间，电梯，大堂，影片里就是门都自动开了却没有人，随后凶手从同一个房间出来，以及在酒店门口被捕。

其中稍微tricky会影响理解的是女主除了帮女富豪老板采购时装，同时也是灵媒，能看到一些鬼影子，但照她所说并没有正真通灵到鬼魂，在哥哥生前的房子里也没有能和哥哥交流上，而是遇到一个女鬼，并受了不少惊吓。

影片叙事，也就是镜头一直是对向女主角莫琳，对映片名personal shopper，案发后女主发现给老板购买的卡地亚珠宝出现在自己的公寓里，同时又收到匿名信息，和一张写了地址的纸条，于是她带着珠宝，来到匿名短信者塞在门缝里的地址Hotel Crowne Plaza Room#329，并在路上换了手机卡，可以推断这时女主已经知道自己被耍了，给她发短信的人即谋杀老板的凶手，在女主进入房间后，随即凶手出现了，但是这时镜头里没有交待凶手是谁，但镜头里女主看着门口，显然看到了进来的人，屏幕变暗，这时可以看到女主闭上了眼睛，随即镜头黑屏。

看到门口的凶手下一个镜头是酒店走廊，Room#329的门口，门没有打开，镜头却开始后退，也有些晃动，这时候是死去女主的灵魂走了出来，坐电梯下楼，走出大堂的自动门，导演以此告诉观众女主莫琳已经被谋杀。

然后就是凶手，女老板的情夫ingo，从Room#329出来，随即在楼下被警察逮捕，ingo挣脱逃走，还朝警务人员开了枪，进一步指出莫琳是被枪杀的。

影片最血腥惊悚的一幕被导演抹去了，但是前后很多情节都为故事做了铺垫，下面根据电影顺序整理出部分支持这个故事线的细节。

1. 莫琳是孤独和迷茫的，她的双胞胎哥哥不久前死于心脏病，她也患有同样的疾病。

影片开始莫琳来到哥哥lewis生前住的屋子里，发挥自己通灵的天赋，想和哥哥交流，但灵媒工作至少需要两人，女主只是在房子里看到一些诡异的现象。

2. 嫂子准备把哥哥的房子卖给一对夫妇，夫妇担心哥哥的灵魂会留在屋子里，莫琳来了告诉他们屋子里没有鬼魂那些（尽管她其实看到了些现象，但为嫂子卖房子撒了谎）。

准备买房的妻子告诉莫琳，关于在斯德哥尔摩看的关于抽象派先锋克林特的画展，那画家就是个灵媒，作品里体现的是鬼魂们的声音。

莫琳听了之后在地铁里google克林特的画作和艺术评论，以及认真研究克林特作品集，表达出女主想对通灵做进一步了解。

3. 克林特的绘画作品，通过莫琳查阅的资料，是在画家死后20年才向公众发表的，根据画家本人的遗嘱，这也预示着后来女主角的死亡。

在莫琳查阅的关于克林特的资料里也有通灵的画面，表达莫琳试图找到与灵魂交流的方式，也就是想和逝去的哥哥lewis交流。

4. 莫琳帮女富豪完成下个event的时装采购以及一些拍摄工作后，去看了医生，医生告诉她情况良好，六个月后再见，莫琳说那时不知道自己会在哪。

和医生对话5. 为了取走需要归还的衣服，莫琳又一次来到凯拉家，见到了ingo。

虽然没见过面但是莫琳进门，ingo就叫了她的名字，可见ingo已经从凯拉口中得知了莫琳的情况。

莫琳因为找不到需要归还的皮裤，就问ingo知不知道在哪，并抱怨凯拉很烦人。

凯拉忙于电话会议，莫琳和ingo开始闲聊，ingo说莫琳的工作傻，莫琳觉得时尚杂志都是骗人的。

当莫琳决定离开的时候，得知ingo被凯拉甩了试图挽回，且说自己并不爱爱凯拉只是physical thing，莫琳接着告诉ingo双胞胎哥哥的离世和兄妹关于死亡后的约定，就是不管谁先死，都会给对方指示。

ingo追问着关于莫琳通灵的一些事，似乎不太相信。

6. 哥哥lewis的房子最终被夫妇买下了，莫琳最后一次待在空房子里过夜，结果遇到女鬼被吓跑。

不久就开始收到匿名短信息，莫琳十分好奇。

在去伦敦的火车上回复了匿名短信。

因为之前的谈话，ingo懂得利用莫琳对哥哥的执念进而引起其注意力，保持短信联络。

7. ingo发匿名短信确定莫琳回巴黎的时间，知道她去了凯拉家，问她想不想试穿凯拉的衣服，随后向莫琳寄了酒店房卡以及时间地址。

莫琳来到嫂子家里，谈论到维克多雨果也是通灵者，在回家的地铁上google了维克多雨果通灵的纪录片，通灵者用纸笔记录下鬼魂发出的信息，再翻译成语言。

之后莫琳回到家里换上凯拉的礼服裙，去赴匿名短信的约会。

然而没有任何人赴约，匿名者告诉莫琳把房卡留着，还会再来，就是在制造莫琳偷走衣服开房的证据。

8. 接着莫琳带着鞋子和珠宝来到凯拉的家里，发现了凯拉的尸体，接着慌忙出门骑摩托跑了，两分钟后才反应过来报警，这一点对应后来莫琳死后也没有意识到自己死了，而是以鬼魂形式逗留在熟悉的地方。

9. 报警之后，匿名者追问莫琳是否将短信的事情告诉了警察，莫琳不再回复，并把手机调到飞行模式。

回到家里和gary视频，准备去阿曼苏丹国找他，忽然发现白天放到凯拉家的卡地亚珠宝竟然放在自己的公寓里，打开手机弹出许多匿名短信，让莫琳去另一个酒店地址赴约。

这时候莫琳知道自己被耍了，带着珠宝去了匿名者提供的酒店地址，并在路上换了手机卡。

而ingo担心她告诉警察收到匿名短信的事情，在酒店杀了莫琳。

10. 莫琳死后不知道自己死了，灵魂还在熟悉的地方逗留。

从酒店出来，接着画面是路灯和教堂，以及嫂子独自坐在咖啡店里，手里有纸和笔，接着莫琳走进来（并没有服务员前来点单），穿的是被杀当天同样的衣服，根据聊天内容（案件已结，ingo被捕），可推断已经过去一段时间了。

这里嫂子穿着黑衣服，桌上的纸笔表示她是在和莫琳的灵魂交流。

（可以看到两人的对话方式，都是嫂子提问，莫琳回答，与电影里提到的通灵方式一样。

）

教堂顶部

咖啡桌上的纸和笔

嫂子说早该去找Gary，这样莫琳就能躲过一劫

流着泪答应11. 莫琳去了嫂子的家，见到嫂子现在的男友，男友告诉她要实现自己的自由（不要再流连人间。。。

），莫琳流着泪答应。

后来可以看到哥哥灵魂清楚在屋内飘过，表明莫琳也将要去到亡灵的世界了，哥哥摔杯子就是想提醒她：妹妹，咱两能见面了！

12. 到达阿曼苏丹国后，gary并不在，莫琳看到屋内漂浮着一个杯子，落下被打碎，和先前哥哥灵魂出现时一样，可知哥哥也跟随莫琳来到阿曼国。

莫琳开始向鬼魂提问是不是lewis？

镜头也由莫琳身后转到她面前，灵魂发出一声敲打，表明肯定（参照之前嫂子说的，敲一下表示肯定，两下表示否定）。

但后来女主说i don't know u，觉得这鬼魂在耍她，证明这时她不信真的是lewis的灵魂出现了，也表明还没有接受自己的死亡，后来继续提问，且表情开始变化（同时闭上了眼睛），这时莫琳已经依稀回忆起自己被害。

鬼魂没有再回答她，直到莫琳问or is it just me？

（是我自己吗？

）得到了肯定答案。

莫琳眼睛睁开又看向镜头（正对面）被吓了一跳，看到了早已成为灵魂的哥哥，紧接着左右看了两眼（也许还有其他人），又充满疑问地看向正前方，到此影片就结束了。

（从摔杯子的地方看，哥哥的确就站在莫琳跟前～）以上，是我觉得电影重要推进的细节，佩服导演铺的这些线索和画面捕捉能力～

片尾话说，Kristen Stewart在镜头里分分钟跳戏到时尚大片的感觉，但演技也是在线的，佩服佩服～最后，放一张KS今年戛纳电影节美照～

美K已经是戛纳电影节评审团成员了

讲真，这段时间我很少看英语片，虽然百度云盘里还有几千个G的资源等着去消化；但是不同文化价值体系下的精神产品，作为一个东方人，确实无法欣赏。

于是每年越来越多的电影被留下来占着越来越少的空间，而我却像一只屎克郎继续积累着这些无法看懂的电影。

有段时间，在看电影之前我会去查一下豆瓣的评分，实在太低的话，就直接弃剧了。

本来我以为《私人采购员》应该是一本我可以看懂的电影，因为出演的女主角是暮光之城里那个爱上吸血鬼的人类小姑娘。

有这么高的颜值 ，想必电影不会太难看。

谁知，我还是错了。

我从头到尾没有看懂这到底是想讲一个什么样的故事！

在我普普通通的头脑里，故事总要有情节，不管是精彩还是烂俗，终究中心思想终究还是要有的。

不过，对于许多电影导演来说，他们就想拍自己喜欢的电影，而不是观众能够看得懂的电影，至于他们掩藏在电影的隐喻，不在一个价值体系内不是所有的人都能够看得懂的，更何况类似于我这样看外国片全程看字幕组的人更是如此了。

好吧，吐槽这么多，还是回到电影本身来吧！

一个女孩为了等待她早已过世的双胞胎兄弟可能通过灵媒传递过来的信息跑到巴黎，给有一个有钱的妇人当私人采购员。

然后，就是一堆莫名其妙的场景与对话，包括灵媒的，包括与一个未知身份人士的聊天。

在聊天中，他不断地勾引她去做一个完全不认识的人。

女孩藏在雇主家里，穿她的豪华衣着，睡她宽敞的大床，用她的电脑以及看她的邮件，直到有一天她发现雇主死在她的家里。

于是，灵媒破灭了，女孩却仍然想同那些不存在在世的灵魂交流，或者那些灵魂更多地来自她自己的执念。

前几日我看了韩国电影《坚持住》，一本反映职场女性焦虑的剧情片。

如果搁在数年之前，也许还会为女主角受到各种各样的打击而感同身受。

但是现在的我看来，这样的职场压力根本就是小菜一碟。

对于时间不可回溯的生命来讲，眼下发生的一切都是自己生命中独一无二的体验。

不管是谁，百年之后，大家都是从哪来就从哪里回，没有人可以摆脱时间的铁律。

帝王将相也一样，谁也逃不掉。

在我这个年纪，其实已经不必太在意结果。

只要努力了，享受到了其中的乐趣，或者哪怕是感受到了失败的痛苦，跟之前完全不一样的感受，那么真的不必太在意其中的得失。

名与利，说到底，还能带到地底下去吗？

趁着自己还有健康的身体，去做一些自己想做的事情，这样不是挺有趣的么？

上周五晚在香港国际电影节上欣赏到阿萨亚斯这部新作，完全没有令我失望。

映后更有机会见到导演本尊听了一堂大师课，收获颇丰。

自从看过他的《登机门》和《迷离劫》后，我便深信阿萨亚斯是当今影坛上最具创新意识的作者导演，他混合类型片风格的手法实在让人措手不及，能与之比肩的只能是黑泽清，然而后者近年有屡次失手的表现。

这部在去年戛纳上摘下最佳导演的作品无疑又是一次精彩展现他混搭技艺的绝佳机会。

从开头段落来看分明是一出惊悚灵异题材的故事：老宅、幽灵、通灵者，这些类型片的常见元素在他的镜头下构建起一个惊悚度甚高的引子。

然而很快故事就转到时尚气息的巴黎时装界，女主角的工作在某种程度上来看带有“媒介”的意思：替女雇主充当私人采购员。

随后出乎意料地，插入另一个极具悬念色彩的匿名短信情节，直至最后灵异事件再次浮出水面……不过，想要体验灵异惊悚片的观众恐怕要失望而回了，因为片中唯一出现的“幽灵”形象实在有点贻笑大方。

在我看来，导演想要借助这个具有灵异色彩的故事来阐述一个女性认清自我以及面对现实的过程，这才是阿萨亚斯最大的野心所在。

类似的主题在他之前的几部作品也能找到类似影子：《登机门》里被利用而最终醒悟放弃复仇的情妇，《错过又如何》里最终戒毒的瘾君子单身母亲。

在本片里，克里斯汀·斯图尔特扮演的则是一位在巴黎独自闯荡的美国女孩（这跟她现实生活中的身份有相似），经历双胞胎兄弟去世后无法释怀，深信他的鬼魂会给她“信号”；在工作中却遭遇女雇主的百般刁难；其后更在出差途上偶遇匿名短信勾搭。

这不仅令前后两个层面产生交集，更一语道破她内心的孤独感，而由此孤独感而产生的迷惘与恐惧才是影片要阐述的重点。

女主角面对亲人的离去无法找到依偎，孤独感由此而生，工作中遭遇的不如意则令这种孤独感加深，再加上身处异国他乡，令她在精神上饱受着压抑与困扰。

结果要透过偷偷摸摸换上时尚新衣变成“他人”来获取心境上的满足与平衡，经历匿名跟踪事件后终于放下心结，前往阿拉伯国家展开新生活。

最后一幕面对兄弟灵魂再现的情景，她终于醒悟质问：Is it you? Or it's just me……完整地呈现出一位年轻女性认清自我的过程。

阿萨亚斯在导演技巧方面也在不断开拓创新，近年来恐怕难在银幕上看到如此频繁展现手机短信的画面了。

导演透过这种叙事方式，有效投射出女主角内心情绪的敏感变化，无形中也增添了剧情的张力，尤其是匿名人透过短信告知要到家里来找她的一幕，接连不断的数条短信令惊悚度陡然上升。

另一种手段则是通过服饰来展示内心，她自如地褪去身上朴素单调的装扮，赤身裸体换上闪烁耀眼的时尚服饰，整个人在焕然一新的装扮里恢复了自信，摆脱了恐惧。

这一点导演似乎在有意引入物质主义（materialism）对当今社会年轻人心态影响的思考，也令影片有了更深层次的探讨意味。

在映后的导演大师课里，我更听到导演现场讲述影片的多个要点分析。

其中关于明星身份的分析似乎跟他前作《锡尔斯玛利亚》有共通之处，由于我没看过那部无从作比较。

另外一点是关于影片借鉴黑白默片的手法，我觉得挺有意思。

片中女主角对白不多，很多场景都是一个人，比如驾驶摩托车在巴黎大街上飞驰，以及在女雇主家中偷换新衣的场景，都给斯图尔特充分展示个人演技的好机会；而经典女星玛琳黛德丽的德语老歌，雨果的通灵轶事片段，更能让观众嗅出默片的无形力量。

最后，不得不提克里斯汀·斯图尔特的演技。

她在阿萨亚斯的指导下，脱胎换骨地展现出自然主义倾向的精彩演绎，实在令我刮目相看，种种细腻的情绪演绎，无台词的段落，给人留下深刻印象。

于是联想起她去年在法国恺撒奖上凭借《锡尔斯玛利亚》获得的女演员奖项。

在此要恭喜阿萨亚斯，在张曼玉和艾莎·阿基多之后，终于找到了新缪斯！

After "Sils Maria," Assayas wrote "Personal Shopper," which centers on another assistant, Maureen, whose visits to the Chanel showroom, on behalf of the model who employs her, become an element of the plot. The movie is part ghost story and part murder mystery; the role of Maureen seems written for Steward, though Assayas told me that, if he wrote it for her, he did so subconsciously. The exquisite dresses that Maureen tries on in the course of her job--her hair unkempt, her face without makeup--do nothing to hide the grief she hold in her body. Driving in Paris on a motor scooter, weaving through traffic, Maureen mumbles to herself, trapped in recursive thoughts about someone who is no longer there. Recalling an image of a bloodied corpse while on a video call with her boyfriend, she shudders and half rubs her eyes, as if she could physically she the memory. Some actors, tasked with the portrayal of traumatic encounters amid personal loss, might tend toward sobbing or hyperventilation. Stewart shows a person whose mind is operating on multiple tracks; it's a mesmerizing struggle, the visual rendering of a divided intelligence. “I felt that I was directing the film from the outside and she was directing it from the inside,” Assayas told me. The movie is full of long takes in which Stewart dictates the pace of the action, he noted. “She appropriated the character,” he went on, “and put herself in a situation where the invisible, or the magic of cinema, or the world around her, becomes natural.”Emily Witt, "Get Real." The New Yorker, Nov. 2021.

个人意见：我以为时装元素作为电影里的调味剂，可比简单粗暴的“时装片”好多了，毕竟相对艺术而言，时装更多的是一个device。

而在personal shopper这片里，时装成为了一个非常重要的device。

哪个姑娘面对那么多漂亮的衣服鞋子不心动？

这可真的不仅仅是你们K饰演的女主角所说的“我想成为别人”的原因吧。

话又说回来，一条Chanel的亮片长裙可以让你成为另一个人吗？

至少无数丑小鸭变天鹅的“时装片”告诉我们是可以的。

服装承载着社会属性，但时装承载了个人烙印，有时候甚至更多——就像Bill说的，fashion is the modern armor to everyday life。

Maureen所做的，是否可理解为潜入别人的皮肤底下，来获得对抗生活的力量？

这个角色拥有哈姆雷特式的忧郁和游移，肩负死去之人的嘱托。

她死去的半生兄弟要她找到他，和他建立对话以此证明人确实有灵魂，而且逝者和活着的人之间有交流的渠道。

而Maureen却不像她的兄弟生前那么笃信灵魂的存在，她实则对自己都不那么笃信。

生活中的每一刻都是不确定，曾经带走她兄弟的先天性心脏缺陷也会在她身上发作，可能是下一秒，也可能是五十年后。

那只悬在半空中的玻璃杯什么时候会掉下来？

结尾其实是有点让人困惑的，女主角说出 or it's just me的时候，我第一时间想到了基莲演的Red Lights。

大部分观众在一头雾水的时候估计很想揪住导演领子讨个说法（我看完Red Lights就是这种感受），但这就是Assayas啊，并不给出确切的答案。

Sils Maria里K演的角色也是一下子消失在荒山野岭间，完全没有后续交代最后你连角色是死是活都不知道，想想惊悚基因原来一直都是Assayas电影的构成……而personal shopper这部作为惊悚片来说我感觉是够格的，虽然看多了惊悚恐怖片的人可能持不同意见。

就是很好奇那个女主在庭院里吃早餐，背景厨房里玻璃杯悬空移动镜头，一开始出现的拿着玻璃杯的男人是不是bug……照理来说应该不是，所以导演一开始为什么要安排一个男人呢= =但是不管怎么说，你们K这部好美，感谢导演，Assayas是我见过的拥有最细腻的女性视角的男导演了。

就是我觉得你们K是不是又（我为什么要说又）自己带装进组了，片里造型感觉跟私服差不多……

阿萨亚斯这种纯意识流的作者表达，一般人都消耗不起，全程基本上没有强烈的戏剧冲突，匍匐前进九十分钟，在最后时刻来个第六感模式，稍微挽回点时间价值，无福消受这种法国文青范。

本片基本上属于小K的个人show，没有其他重要角色，全程撑着一张死气沉沉的脸诠释了一个重度孤独症患者，表演还是在线，只是受剧本所限，缺乏了多维度的立体感。

另外，她在影片中的轻解罗裳及自慰戏份完全找不到必要的支点，纯粹是腐朽的法国假文艺作祟，简直浪费！

是不是人到中年了都有去重新思考那些本以为有了答案的问题，比如灵异，物欲以及一点点的小情色？

从惊悚片变成时尚片再变成哲理片最后回归成太多俗套的爱情片，看片的感受也在这样此起彼伏中，变惊奇为通俗。

或许通灵者在当代社会就是那些未知来电者的网游，早已渗透在我们每一天的日常中了，无需恐惧！