真探第四季

《真探》第一季的光芒实在太过耀眼，十年过去了，依然让绝大多数的同类剧集显得黯然无光。

十年后，真探第四季播出，朱迪福斯特领衔，考虑到第二第三季完全无关的故事都没有做出什么反响，这一集的故事背景和第一季相承接，大有要重启出一个《真探》宇宙的气势。

不过除了朱迪福斯特外，主创团队的其他人就没有太多知名度了。

制片人、导演兼编剧伊萨·洛佩兹之前没有什么太有名气的代表作，从履历上来看也不是此类题材的专精导演。

编剧团队足有七八人之多，除了导演外各个都有相关类型的高分代表作，这对于一个只有六集的剧集来说实在是海天盛筵级别的阵容，不过我相信熟悉编剧这个工种的人也能从中觉察出一些不对劲出来。

制片人就更不用说了，朱迪自己也是制片之一，制片人名单比这部剧的主演名单还长，很难想象这么多制片挤在不算大的一部剧中要怎么发挥作用。

卡司中虽然除朱迪外没有大明星，但基本上也都是老戏骨或新生代中有过一定作品的，实力无需置疑。

在初期宣传上，由导演、朱迪加另一位主演卡莉组成的女子三角引发了许多关注，尤其是和第一季双男主的阵容相比，这一季的阵容似乎给《真探》注入了更多可能性。

当然这也招致了一些非议，大多集中在此剧女性+有色+LGBTQ的标签宣传上，有些人认为这种强调政治正确的举措无疑是一种处心积虑的包装行为，也因此，这些人对此剧的水平并不抱期望。

不过我认为，反对政治正确本身也是一种政治正确，所以在这一点上似乎没有太多讨论的空间。

很明显和第一季的双男主对标的双女主，以及同样的神秘符号

至于剧集的质量，至少前面两集给到了惊喜。

客观来说，这部剧的确将《真探》第一季那种神秘而荒蛮的恐怖氛围带了回来，故事背景中北极圈、科考站、永夜降临、暴风雪、集体失踪事件等元素也的确让人浮想联翩，特别是会联想起卡朋特的《怪形》等此类故事中的经典之作。

制作的质量相当高，成功将阿拉斯加地区的一个矿业小镇呈现出来，代入感极强。

片头的音乐创造性地用了 Billie Eilish的《Bury a friend》，难以描述作为 Billie的歌迷，初次听到时的惊喜感。

这首歌黑暗、阴郁的氛围和剧集的故事非常相衬，trap元素和Horror-pop的风格又符合此剧悬疑侦破的叙事氛围，从呈现的效果上来说，并不逊色于第一季的片头音乐，敢选用年轻歌手的知名歌曲，大胆但合适，从这一点上也能见到制作层面的创意和用心。

和第一季的一些对照，可以看到神秘符号和世界观上的一些继承但也是因为种种这些优点，在观看时，你会不自觉拔高自己对剧集的期待，尤其是在前面出现与第一季的剧情相呼应的元素时，你会忍不住好奇这一季将怎么延续第一季的那种辉煌。

但或许也正是因此，看到后面的时候，你会无比失望。

这一季不仅没能延续第一季那种高度，甚至连普通的同类剧集都不如，典型的高开低走之作。

如果说达到第一季那样的高度是一种苛求，作为一部类型为「犯罪 悬疑 惊悚」的剧集，在同类剧集中及格总是应该做到的吧？

很遗憾，竟然也没有。

看到最后一集的时候，你甚至连这种基本的预期都会落空，整个故事崩塌瓦解得如同故事中那些脆弱的冰层。

豆瓣有短评说「清洁工提前主角五集破案」，没开玩笑，这是真的，太荒唐了。

一些视觉上的设计和巧思在前期是足够抓人的很难描述那种失望，后面的剧情甚至连类型故事中那些已经被用烂的元素都没能合格地呈现出来，如同溃坝后的现场，大水想往哪流就往哪流，一地泥泞混乱，让剧集最后生生变成了一个四不像。

犯罪如同儿戏，悬疑就是故弄玄虚，惊悚则差劲到连婴儿都吓不到，纯属盲人拉面——瞎扯。

什么，你说标签还有个剧情？

请问这些标签都这么蹩脚了，剧情还能好到哪里去呢？

就连朱迪这样的演技也拉不回来，最后所有的人物表演都像精神病院开大会，崩得如同世界上最小的邮筒——难以置信！

人物和一些符号相当抢眼，但设计上沦为装饰，虎头蛇尾甚至变成某种可笑的幻觉。

导演试图表达介于真实和虚幻之间的东西，可单纯的符号展现让一切既不真实也不虚幻。

当然，挑毛病总是容易的。

或许也是因为对这部剧一开始抱有期待，看完后的失望驱使我思考到底是哪里出了问题。

结论当然也很清晰，首先是剧本有很严重的问题 ；其次则是导演层面的失误。

剧本的问题实在太明显了。

第一季的《真探》虽然剧情节奏也很慢，但那是由剧作想要表达的主题决定的，为了提升观感，编剧特意制造了过去和现在两条时空线，用并行交错的手法来改变慢节奏叙事的拖沓感，同时有设计的交错又进一步深化了主题，加强了人物塑造，将故事背景中那种神秘、荒蛮、邪恶感同时从空间和时间两个层面呈现出来，制造了一种超级强烈的氛围，这也是为什么第一季的故事那么让人难以忘怀，欲罢不能的原因。

但是第四季的慢节奏则纯粹是因为故弄玄虚加上叙事效率低下导致的。

这一季为了呈现出自我的风格，导演在剧集中加入了许多无关的线索与刻画，甚至有女人分娩的场面。

诚然，这或许对塑造故事背景起到很大作用，让我们看到了一个丰富而立体的小镇居民群像，但这些刻画又严格地局限于女性，一到男性角色就开始语焉不详稀里糊涂，这导致这个刻画是非常失败的，毕竟这个镇上的生态中不可能只有女性。

除此外，作为反派的矿业领导也是个女性，对她的刻画也少得可怜，寥寥几场戏还都是符号和刻板印象，让她几乎只能作为背景板出现，这显然是剧作上的大忌。

反派不清晰也不立体，主角要和谁斗争呢？

当然就只能故弄玄虚了。

其次，剧作的叙事效率太低太低。

此类犯罪悬疑惊悚题材的故事，在美剧中俯拾即是，早就卷到不知道什么境界了，而第四季的故事竟然还在讲一个新手都能想出来的简单故事。

简单也不是问题，但是同时又不够丰富和立体，大量的剧情线对叙事毫无帮助，只能起到制造无效悬疑的用处，实在水平太差。

从编剧的角度来看，第六集两个主角才发现那个冰洞简直令人眼前一黑，这是第三集甚至第二集就应该发生的剧情，前面的各种查案查来查去都是无效信息在堆叠，后面直接弃之不用，这样的剧作不禁令人直呼大胆。

安妮之死的段落还挺有第一季那种粗粝荒蛮的风格 因为是此类题材的爱好者，我的观察是，像第四季这种简单模型的故事早就被美剧淘汰了。

什么叫简单模型？

就是我们所有人构思此类故事时最容易想到的模型，故事从一起悬案开始，主角的行动就是在行动中找出真相。

在这个模型中，故事一开始的时候就已经结束了，剧情所有的推进都是为了解谜，而这个谜底是固定的。

你当然可以设计种种诡计、线索、支线来让解谜的过程更复杂，但杀人凶手其实已经被定死了，而且这类模型有个致命的缺陷，那就是你不可能一开始完全不透露和谜底相关的线索，而一旦观众猜到谜底，中间所有这些为了推迟解谜而设计的情节就白费了。

这种简单模型更适合小说，因为文字显然比视听更适合玩叙事诡计。

现在的此类题材在美剧中更喜欢用另一种模型，我称之为「进化模型」，它比简单模型复杂的地方在于，谜底会进化。

这类模型丝毫不介意你知道谜底，甚至在前面几集的时候就会将谜题丢出来。

但随之而来的，是你发现你进入到一个新的世界，然后你会发现你解谜的过程变得重要起来，因为如何解谜本身就是新谜底的一部分。

前两年的《闪亮女孩》就是这种模型的典型，凶手早在前面就露脸了，但你仍然不知道剧情会走向何处，因为解谜的规则在变化，谜底从凶手是谁进化成了在新规则下如何抓到凶手，彰显正义？

甚至变成，「真的要彰显正义吗」的讨论。

这种模型显然让编剧在如何到达谜底上的阻力设计变成了剧情的有机组成，无疑也放大了这些设计的阻力感。

而真探第四季的故事不仅只是个简单模型，甚至在简单模型中都相当简单。

当你看完五集多的故弄玄虚后，看到两位女警找出真相的时刻，真的是白眼都要翻到天上去了。

而且编剧还在此玩了个天理昭彰法不责众的正义梗，只让人觉得更加无语，也显得前面五集两位女警的一切努力像两个没头的大傻逼。

用小聪明一笔带过类型故事中观众的明确期待，简直是编剧界的不可饶恕罪。

再说导演层面上的失误。

事情很明显，这位导演并不喜欢恐怖惊悚类的题材，对悬疑犯罪更是兴趣缺缺。

从导演层面上来说，她更适合拍女性主义的小题材、生活流的作品，而不是这么一部气质风格要求都相当严苛的剧集。

喜欢惊悚恐怖类型的导演基本上从他在视听上那些别出心裁的设计上就能看得出来。

喜欢犯罪悬疑类型的导演更是在叙事节奏和叙事方式上有自己的见解。

这些特点就是这些导演的个人名片，熟悉此类型的观众甚至只通过一个片段就能识别出这些导演。

但是本剧的导演在这方面显然是一点都没有，拙劣的模仿倒是不少，但因为东模仿一处西模仿一处，所以也没有个人风格可言。

通篇看下来，许多段落甚至你可以认为是《海边的曼彻斯特》之极地版。

导演风格没有优劣之分，但对于一部类型清晰、受众明确的商业剧集来说，显然这位导演的风格不适合这类题材。

这没啥问题，王家卫的风格去拍《乡村爱情》，那能对劲吗？

但这显然不是王家卫或者《乡村爱情》的问题，二者都是好东西，只是不能一起服用，这和吃药的道理差不多——药性会打架。

导演对此不感兴趣，但只要是专业的导演，或许通过制作的层面可以让剧集回到一个基本水准，这在影视制作上是勉强可行的，但是本剧显然又一次出了差池。

制作上的确有水准，但是也始终不着调，前面两集或许还勉强包装了过去，后面则直接不装了。

给人感觉像什么呢？

像一个歌手唱歌，你说她声乐技巧厉不厉害吧，绝对是厉害的，音色棒不棒吧，那是相当棒的，但是她就是坚持用油腻的唱腔唱清新的歌，怎么听怎么别扭。

技巧也好，制作水准也好，无法忠实地为剧情和视听风格服务，整个故事看到后面就是小明拉了一裤裆——快别提了。

说回来，整部剧变成这样，有没有主义先行的责任？

依据某种观念，而非专业的衡量水准来挑选主创，并期望这种观念可以让作品一鸣惊人与众不同，无论怎么包装这件事，始终改变不了其异想天开的本质。

但是反过来想，主义先行也并非完全不可取，只是需要为这种主义量体裁衣，方可两相辉映。

私以为，朱迪想复刻妮可基德曼和瑞茜在《大小谎言》上的成功，或者至少受其影响，毕竟后者可真的是非常成功的案例。

但是同样同时作为主演与制片，妮可、瑞茜选择的是她们擅长而熟悉的题材领域，其他的主创如导演编剧等也非常适配剧集的题材，《大小》这部剧展现的女性主义精神才如此令人印象深刻。

反观第四季，显然主创们和此类题材的相性不高，有些部分甚至可以说很差。

如果她们换适合自己的题材，说不定会很成功，但是《真探》第四季？

只能说敬谢不敏。

虽然失望，依然敬佩主创们的尝试，美剧如此有生命力和竞争力，显然是在这样的一次次尝试中进化出来的，比起许多趔趄不前的国产剧，这种失败也值得学习。

这么多精英汇聚在一部作品中，制作方的诚意显然是足够的，只是有时候好的故事和作品或许和精英无关，如同《故事》所说，一个好故事来自创作者想要用好故事打动观众的心，并不来自创作者本身的伟大。

有时候，群英荟萃也不过是萝卜开会，能打动我们的，始终是那些恒久而纯粹的心念。

「Fin」

本文首发于本人公众号「奇豫之园」

尤金·萨克&塔里克·戈达尔：关于《真探4：夜国》的笔记全文：https://www.douban.com/note/859588771/?_dtcc=1&_i=8675368vulEl-L片段：4. “在那里，被遗弃，被遗忘”地理环境对《真探》的整体氛围至关重要——事实上，环境本身就是一个无声的角色，它为每部剧集营造了一种特有的惊悚氛围： 美国南部半沉没的地形，在此处，荒凉的沼泽地、破败的建筑和入侵的物种与翻腾的宇宙天穹为敌；或者加利福尼亚南部的混凝土沙漠，高速公路纵横交错，就像神秘的符号（回顾第二季的结尾场景，中心人物融入森林、沙漠和海洋的广阔景观中）； 或奥扎克（Ozarks）荒芜、不老的岩石和枯萎的树木，死寂的自然悄然进入充满不确定性、疑虑和失落记忆的死寂时间（回顾第三季的开头场景，搜索队迷茫地漂流在花岗岩、石灰石和浓雾组成的异世界夜色中）。

阿拉斯加的环境构成了《夜国》的核心部分，这里的风景与人类戏剧性的间隙紧密相连——在某些时候，风景简直要将人吞没。

虽然第四季列》实际上并非在外景现场拍摄，但北极的环境为我们提供了足够多的与前几部相同的前景和背景的反转：迷宫般的冰层中的裂缝、超现实的天空、夜幕降临的时光在凝固的时间中被拉长，轻轻包裹着脆弱的心灵。

看来，最完美的犯罪莫过于谋杀一个以我们自己的形象塑造的世界，而我们却全然不顾，地球本身要求我们用鲜血来祭奠，我们必须用我们的死亡来偿还。

也许古代神话花了太多时间来仰望天穹，就像我们的宇宙观（和人造卫星）永远都在仰望星空一样。

我们忘记了神圣的就在脚下，就在深渊裂缝之中，这裂缝向我们揭示了原始大地的模样。

《夜国》邀请我们窥探一个不同的宇宙，一个我们脚下的深渊，一个冰、泥和岩石下的寒武纪宇宙，它与我们人类的希望、梦想、恐惧和阴谋一样，对我们这个自以为是地称之为“我们的”家园的星球无动于衷。

在“夜国”，冰雪吞噬一切，生者、死者以及化石化的遗骸，都是如此古老而陌生。

Tizerhuk【译注：传说中阿拉斯加水域中的大型蛇状生物】冰封在它的耐心中，等待着，注视着，盘绕着我们最难以启齿的猜疑。

也许我们一直都错了，地球并不是为了养活我们，也不是为了被开采，更不是为了给我们的统治提供背景——也许我们的存在就是为了喂养地球。

才发现第一季已经是十年前的2014了。

第一季真探给我的震撼永远无法被替代。

这一季的卡司实在让我无法拒绝双女主，朱迪福斯特。

跳过了S2S3直冲这一季。

第四季共6集，从篇幅上说，故事确实比第一季更简单。

阿拉斯加北极科考站6名科学家在冰天雪地里赤身裸体遇害，面目狰狞，之前遇害的阿拉斯加原住民女子的舌头也在科考站内被发现，两个案子必定有千丝万缕的联系。

案子本身并不复杂，但是6集篇幅中对不同女性的刻画，确实是在黑暗国度中寻光，在极寒之地撑下去的过程。

摄影、调度都难再现第一季的经典，可是对于“人生无可奈何，只得坚持下去”的内核，我想，是继承了第一季的。

朱迪佛斯特饰演的警察局长Danvers暴躁，干练，看起来不近人情，有一个反叛的les女儿激进地要为当地原住民发声，反对矿厂带来的污染。

警员Navarro是一位原住民，身材高达威猛，脾气武力值更暴，一直未放弃追查遇害原住民女子AnnieK的遇害案。

科学家死亡案让两人再次交汇联手。

每个人在这个永夜的国度，都伤痕累累，可是要从圣诞跨越到新年，you gonna be hang in there.北极圈内的冰天雪地，极夜笼罩，案情与因纽皮雅特人那怪力乱神传说千丝万缕的关系，时不时让人倒吸一口凉气。

屏幕上黑漆漆的亮度，白茫茫的风雪，有时会恍惚自己是不是在看权力的游戏之异鬼番外篇，Navarro母亲是原住民，父亲是白人，出生在波士顿，可是母亲常年被父亲家暴且患有精神疾病，会幻觉看到因纽皮雅特人文化中的传说鬼怪，最终自杀。

为了逃避痛苦记忆，她来到世界的尽头，阿拉斯加。

Navarro物理意义上tough得令人害怕，无论是体格，战斗力，还是having sex，都是绝对的上位者。

打击暴力罪犯，拯救女性受害者是她的目标与动力，也是她持续追查AnnieK一案的远呀。

然而，Navarro唯一的亲人，妹妹Julia最终也步了母亲的后尘。

那一刻，外表有多么粗犷强硬，内心就有多么不堪一击的Navarro，终于失声痛哭“why we are so alone, Danvers is, Rose is...”Danvers有时被描写得像女版的Rustin，不善与人交际，看似玩世不恭，显得冷酷无情，she doesn't give a fuck to anybody, 上司，镇上矿厂女老板，对她有意见的下属妻子……她仿佛活在自己世界的偏执狂。

伍迪哈里森客串的上司将她调任偏远的阿拉斯加，被她看穿其实是害怕Danvers威胁自己的地位，上司评价Danvers“you're a better cop, I know this from day one, but you're bad with people”。

是啊，political animals are those who are good with people. so true.也许只是因为“every cynical is a perfectionist dead inside”。

她也有隐痛的过去，逝去的幼子，糟糕的母女关系，携手与Navarro做越界的cover-up。

在圣诞节与女儿爆发争吵，倒掉还未入烤箱的火鸡，拿出冰箱里的威士忌，只有案情线索让她保持清醒，维持着她撑下去，追查真相，是她唯一的精神寄托。

我们都在等，Danvers和Navarro到底谁会先撑不住。

当Navarro仿佛又产生幻觉，看见自己死去的亲人，且对Danvers说出诱导之词时，Danvers含泪疯狂输出一段高光暴怒“I am not merciful”，这里，向勇敢的战士，坚定的无神论者致敬。

最后，是看似更应该崩溃的Navarro将Danvers从冰面之下拉了上来，唤醒她，用火光照亮她。

这也是最字面意义上的girls help girls。

朱迪福斯特确实宝刀未老，饰演混不吝、坚定警察那一面对她来说小儿科，可是同时兼容一个丧子母亲的脆弱，和对Peter大义灭亲那一段的怜悯，还是看得人几近落泪。

“But you know, some questions just don't have answers. I'll just show up to my job” 是她在剧尾接受调查时所说的话。

也许也是太多女性境遇的答案，sometimes you just don't have the answer, but you gonna hang in there.

前几天一下午看完了《真探》第四季，最后一集后半小时带给我非常大震动。

我看到有好几个自己喜欢信任的影评人，会觉得那些“闪回”，已经不是悬疑了，而变成了超现实。

站在通灵和精神疾病的角度，我想说，也是里面Rose说过的一句话：你们这些愚蠢的人，不要把这两个搞混。

Rose这个角色非常神秘诡谲，开篇发现6个人的冰雕尸体，也是由于她的幻视。

虽然她认为自己是通灵，因为总能看到死去的人。

这个和《宇宙探索编辑部》还有《囚》一再吸引我的问题就是，谁有权来定义正常和疯狂？

每个人可能都是通灵者，也同时是是痛苦创伤引发的精神疾病者。

那么多无法科学解释的情况，一个我们并不熟悉其文化的因纽特人集合地，你怎么能确定什么不会发生？

冰天雪地，幻视是否也是一种科学？

其次是对于精神疾病、心理创伤的敏感。

经历过，你就明白。

不明白，可能不意味着一定没有经历过，而是不重视自己的情绪。

闪回，不是悬疑、故弄玄虚。

反而是心理学经常使用的词汇，也是心理疾病患者最常遇到的症状。

诚然，每个人都会闪回。

区别只在于，闪回多频繁？

每次多久？

沉浸的话，凭自己力量可以出来吗？

沉浸的话，对自己的情绪有什么影响？

影响睡眠吗？

心会被掏空吗？

故事里的两位女警，会的。

她们的心是会被掏空的。

最让我动容的最后一集，最后半小时。

嫌犯抓了、真相招供了、暴风雪天气会停的，在接下来并不长的时间里，等待就好。

注意保暖。

但心魔来了，早就有预兆，可最后的战斗还是来了。

两组镜头的切换，现实中的暴风雪，凛冽。

妹妹在前几天的圣诞夜自杀，妹妹一个人朝大海走去，那么冷的夜晚。

所以她也朝大海走去。

但另一组镜头，思想上的她，面对的并不是现实的大海，那是一个她的创伤之地，可是创伤不在了，只剩下风平浪静。

没有暴风雪、没有罪犯、没有心魔、没有母亲死的时候戴的项链、没有母亲死的时候从床底下滚出来的橙子。

所以她甚至无法抵御这诱惑，Evangeline，死神温柔地呼唤她。

可能她妹妹就是这样被诱惑。

她们太痛苦了，漫长的对抗的过程，脑子里另一个声音却总在召唤说：快来吧，然后你们再也不会感到痛苦了，一切会结束的。

她妈妈被这召唤了，她妹妹也是，她仅差一点。

身边的人怎么会感受不到呢，那个爱开玩笑的男伴，告别时候最后两句话只是重复：come back，come back.另一个女警，咒骂她、随她去之后，还是起身来，打着手电筒，在这边的世界召唤她。

所以这让我哭到崩溃的15分钟，其实在拍的是“意志力”本人。

我被心魔打败了，我被精神疾病击中了，我没有什么武器了，好还有最后一个武器，我再试试。

试试还有没有力气活下去。

而剧里其它的“疯子”，我知道，那不是疯狂，而是痛苦。

哪怕你选择了另一条路，她们也不是放弃。

而是勇士。

对暴击的战斗不是最残酷的，日复一日水滴石穿的抵抗，才最燃烧武器。

那不是放弃，只是迎面而来的伤害太多，我没有武器可以去抵御了。

我没有武器了。

我能做的，都做过了。

我想是这样的。

哇！

力量！

如果一切都是在劫难逃，我拥有的这场必败的仗，我还是打了，最后的结果是因为伤害和武器不成正比。

力量从这里来。

1Jodie（后都称J姐）听不得噪音不择手段要关掉在演我；和她办案能学到好多！！

性格有点直男咋回事；有点像在森林里集体遭了瘴气产生幻觉于是魔怔地死了内味，不知道在北极产生的幻觉是什么呢；呃人名太多已经对不上了；发现我和Jodie剧里发型一样；烘托气氛时总有个破灯一闪一闪的；元素和《冰雪暴》好像：冬天、大雪、州警、家暴男……警察父子组合，不过这次儿子不算傻；唉安妮死的惨状和唐山案有一拼。

2耳膜破裂什么的感觉像是被什么致命音频的频率杀了，有点科幻；看到衣物又像失温死了；权贵的永生阴谋。

微生物能阻止细胞衰竭结果自己灭绝了？

“失温可能会造成谵妄症”；J姐守护案子像守犊子😂美剧里每只主角警察都对破案有执念，一点都不官僚噶；“压力骤降会导致耳膜破裂”——又一个小知识；好美的下颌角；又抓到一只左手写字歪果仁；心疼小跟班了：被上司push通宵刷尸体，挨老婆骂挨老爸耳光子……与此同时上司在约炮。

脸盲第一次：以为fuck的是地理老师，后来发现是她上司。

黑女警是微笑嘟嘟唇诶！

像是狗男的拿女的献祭了？

安妮和远古长生不老微生物有关？

安妮反对矿场，矿场污染水源，他和安妮谈恋爱，矿场的利益和钻冰的是否冲突？

3“永夜”这一词的翻译真是一股美丽的绝望，还带点神秘，如同剧里的深蓝色调。

对徒弟说“Ask the question”之后那个作势要插口袋的气场帅爆了哈哈哈哈。

吹口哨那个小画面，鬼马。

整理证据时：一起动脑，而不是动情绪的感觉真好。

外国小孩看着好像智商低一点的样子，哄它们的方式很低智………………随便编点啥（我小时候好像没那么好骗！

）J姐对孩子好温柔，不暴躁不爆粗了，怪不习惯的。

Tinder哈哈哈H哈哈哈哈哈J姐愿意专门出远门跑一趟系列。

州警的妈妈有精神病，会幻听……那就说明有可能会遗传给她，那她时不时遇到的那些超自然现象很有可能是幻觉……再来就是第一集出现一个她的妹妹也是会幻听幻视有点精神病的，搬来和她住一块那个，我至今也没搞清那个人是不是死去的安妮……也搞不清是她亲妹妹还是远房亲戚……啊记起了，搬来住的妹妹叫Julia，在酒馆打工。

安妮是以前的朋友。

大半夜三点半（虽然也没有白天），但这帮人确实有点离谱了。

关于冻僵尸体们的死因有可能是心脏搏动突然停止——想起以前对一个投资人的采访，了解到不同人种有微妙的不一样的心跳频率的差别，或者说某种因素的差别吧。

这是非常可怕的，因为可以利用这一点测出“敌军”是否在附近，可以很快杀掉或抓到人，甚至以后可能会有相关武器被用于搞种族灭绝。

（和此片不太相关，但突然想到）也解答了我一个疑问，我开头就想不通怎么可能有人一边这么害怕一边冻死😂很奇怪病人站起来那个可能也是她的幻觉说不定。

安妮的手机录下了她遭受的奇怪事情，持续尖叫什么的，看起来很像死前。

无论如何有外部因素干涉了她，所以她手机是怎么做到居然还完好无损，且被物归原主放回她住的大拖车桌子上的？

4“那些人是先死掉才变成冰棒”，但是突然想起来是有一个没死的……医院截肢那个……所以他当时怎么不快点逃？

是晕过去了？

被冻成那样还有生命体征就离谱。

后面的线索连上了：能断电的那个设备工程师，当知道他的同事们都死了之后只问了一个叫朗德的情况——就是在医院里被截肢的那个——这个躲在别人部落的工程师故意让截肢男不死的，他不希望他死。

忘了是第几集的时候那男的在手机上转账时就知道那是杀猪盘😂姐妹看到的橘子幻象重合了，虽然也不确定是不是幻象。

玩完，也不确定是J姐精神也出问题了还是手机真的坏了。

哈哈哈在电话另一头对着下属说“That's my boy”笑死，下属旁边正好站着他爸😂😂自己女儿在下属家和下属老婆过除夕，然后自己把下属调去工作🌝行了，一换一互相让对方破防姐妹🌚都很会提问题她俩在车上对话的那段配乐我印象深刻，在《美丽心灵》某一段非常漂亮诡谲的片段中有，剪辑让人深刻终于知道为什么J姐会调到这个小镇，是为了带给原住民唯物主义的光……🥺接到线索不应该一堆警察赶去？？

怎么只有她们两个？

到底是什么触发耳膜破裂？

5手下有种年轻莱纳昂多的感觉了；这小破镇人际关系有点太密集紧密了，什么场景都能涉及到熟人，各种利益相关；我真的是服了生活在有永夜地方的人，我在浙江，天气晴了一周，现阴白了48小时——我都快郁闷死了。。。。

没有阳光很难活！

从两女主、J姐女儿的性格以及她们的伴侣身上意识到：性别果然只是一种社会身份，不管有没有dick，只要自己强硬往前冲，你的伴侣就会自动发起唯唯诺诺“娇妻"模式。

当我们谈男的女的时——不过是在说社会性别，并默认了这一基本意象衍生出的对应刻板意象。

J姐家枪战精彩极了，小小几分钟暴露出巨大有效信息。

6泛滥的冰洞本该是最纯净的地方，但藏着人最丑恶的欲望。

最恐怖的是想结束一个人存在的欲望的张力。

没搞懂为啥要找一些白人演因纽特人。。。

找亚裔都像一点。

所以那个远古DNA怎么造福人类？

资源分配困境：是让活着的人活得更好，还是伤害活人，求一个看不到的永生？

只怪诺亚方舟总是只有一艘。

真探系列一直是我最喜欢的美剧之一，除了第二季稍显一般且结局不太令我满意之外，总体都是很喜欢的，特别是第一季算是真实探案的经典了。

要说政治正确，第三部也有肤色政治正确，但质量是有保证的，在前三部中能排第二，并且用了第一部回忆的方式实在太对我胃口了，第四部也政治正确，但质量是什么样我相信鉴赏经验丰富的人自己心里有数，有些高赞的评论，攻击男性或者攻击打低分者，我认为是暴露自己纯粹支持女性权利，却选择性忽视影片质量或者鉴赏能力差到看不出来第四季的严重问题，我支持男女平权，我也很喜欢《惊奇队长1》中的布丽拉尔森所演绎的由内而外的女性美，而不是仅仅外表美。

我看到去年和今年有很多重要的电影都拿给了女性导演，本片也是，但我希望片方能好好挑选女性导演，像《神奇女侠》的导演我就觉得是优秀的，女性导演中挑选优秀者比较难，毕竟是最近几年才给了她们机会，还有不少是中途由演员转导演的，所以普遍质量不高，经常观影后去看演职员表的人应该和我有同感，但这是客观无法改变的，类比到国内，中国正在崛起，所以哪些该支持哪些不该说相信生活在这里的人都有数，其实美国那边和咱们一样的，只是要求正确的东西不一样而已，大环境性质是一样的。

本季第一集还挺新鲜的，但播了两集了，我真的越来越失望，表达不好，就是觉得没那味了，真实探案就得有很丰富的逻辑趣味才行，还得有一个错综复杂的大案，本季第一集把悬疑拉满，但总共六集现在都3集了，才这点推进，其他都是两位主角的私生活，来表达她们的独立，而且两位都有种用力过猛的感觉。

6集看完，不想多说啥，hbo你单独起一部新剧这么弄完全可以，但来祸害真探系列实在不能忍。

看完了。

不过局长那个男上司炮友选的可真不咋地，导致我在他俩sex戏份开始之前就赶紧闭上眼睛紧急避险，然后就感觉好像置身某建筑工地，二人好像在夯土又像在练咏春。

看完了之后的感受很复杂，感觉内容塞得满满当当，资本和原住民原生态的矛盾，亲情友情爱情，阿拉斯加原住民文化，角色的身份认同，探案的过程…但始终有种奇怪的慢节奏的感觉，人物刻画丰满，所以留给破案的部分就相较之下弱了一点，加上阿拉斯加原住民传说的加持，就成了一个节奏有点奇怪的披着侦探剧的寓言故事。

另外，作为一个拉拉，看到第四集时突然觉得liz和那个矿场的女头头的矛盾不仅仅是因为liz睡了她老公，她俩要么是什么亲戚关系，要么曾经沧海过然后liz犯浑绿了人家，不然怎么会liz低声下气一句plz就马上一脸“我能怎么办，当然是原谅她啊”的表情示意下属放了她女儿😂and如我所料，那个男上司果然是个沙币白皮猪。

总之结果意料之外情理之中，让我想起两句话，一句是“念念不忘必有回响”，另一句是“不做亏心事，不怕鬼敲门。

”😏

我真的麻了，，从一开始的非常期待，到看完第一集觉得有点怪异，到最后整个看完的麻木，，，整体来说这一季真的都不配放到真探系列里面去讨论。

有够离谱的毕竟影评人给的评价非常高，看了后却发现原来是buff叠的够多，环保/女权/种族......说实话，我并不认为叠这些有什么问题，比如为了全人类里面，也有很多这类东西，但是展示出来的效果就非常精彩，并且有深度。

而不是为了展示而展示。

看完整个以后，我觉得不是一个人的问题，而是整体的决策都有问题。

说实话，这个题材和方向其实选的非常不错，夜色下的压抑摄影也做的不错，但是剧情节奏乱七八糟，人物塑造一塌糊涂，实在是有够离谱的。

就说几个点吧1.朱迪福斯特演的角色塑造的问题，在剧集里面好几次让别人提问，别人问了又让别人重新提问，，大哥，真的有够烦人的，你话就说有屁就放，咱们这是在查案子，不是在玩游戏，一直在这里“你没提出正确的问题”，，，，额。。。。

你倒是说你想说什么呀。

非要别人问。。。。

；然后这个角色本身的塑造就非常不合理，一开始让手下疯狂加班搞得别人家都快离婚了，我还以为想要塑造出一个为了正义不惜一切的人，结果后来说放下就放下了？？

好家伙。。。

双标的可以。

再说了我都好奇那整个局子是不是就只有这几个人了，其他的人都不能加班，就顶着一个人薅。。。

而且最搞笑的是，人家做了好久其实最后就打了个辅助。。。。

2.案件的设计有很大的问题，一开始塑造的神秘兮兮的，真的是有够神秘的。

我甚至以为整个剧集是不是哪个角色嗑出来的幻觉。。

什么看到亡者指引，啥的。。。

真探里虽然有很多克苏鲁元素，但是整体来说还是一种写实主义的作品，我知道这一季换了主创，但是现在的情况就是你一开始以为要蹭，结果后来又没有蹭。。

WTF。。。

真探第一季的成功跟这些元素有关系，但是整体表现的还是那种明暗之战，主角有自己的问题，但是有自己的信念，塑造出了一个像孤独的猎犬的角色，反派的势力之大，之残忍，之疯狂也让人影响深刻。

最后经过很多年的努力才让黑暗中稍微有了一点光明。

那种压抑的感觉，学学呀。

卧槽。。。。。

这一季整体来说时间跨度其实很小，虽然主线牵扯到了前面的事情，但是收的真的很牵强。

尤其是一个人就轻而易举的毁掉了什么多年的研究成功啥的。。。

太抽象了。。

这就像是说一个科研机构只要把里面几个东西砸了就废了一样。。

对科研一无所知。

虽然有的可能有，但是绝对不会这么儿戏，要是那么重要的东西肯定有备份或者看管的。

而且一个外人是怎么就判断出别人这里是重要的东西的，，别人还以为他的行为直接就干掉了她。。。。。

额。。。

太抽象了真的。。

时间跨度小会导致最大的问题就是角色转变会非常不合理，这也是为啥上面一条那样说的原因。

3.剧本节奏也有很大的问题，第一季给人的感觉是什么，前面的慢慢铺陈，中期开始爆发，然后一路冲到最后的结局。

人家这叫什么，这叫沉得住气，知道自己有东西，所以埋设好，后续一点点展开。

而且人物性格的趣味性可以撑起这样的铺垫。

但是这一季呢，给人的感觉就是为了有铺垫而铺垫，为了有塑造而去塑造，很多点后续回收的时候都可以感觉到过于明显的埋设痕迹，更重要的是什么呢，是没东西，因为根本没啥东西，所以爆发力严重不足。

叙事手法完全不应该这样子，非常low，没有任何自己的见解。

真的浪费了这么好的背景和创作团队。

要是我来写，我会让每一集从一个角色的视角展开，叙事事件，把剧情弄紧凑了，别整那么多没意义的事。

砍掉很多没必要的角色，毕竟只有六集非常短了。

整个六集可以构建一个闭环了。

让故事一点点被剖解开。

要让观众可以带入，而不是那种切的碎的不行，每个人雨露均沾一点。

很多的角色没有任何价值呀。。

就为了蹭个话题吗。。。

太离谱了。

原载《环球银幕》海，可以作为我们识别以及区分《真探》第四季与第一季的临界点。

在神话发生的1995年（第一季），路易斯安那州的犯罪地图毗邻蜿蜒的墨西哥湾海岸线，如同那里燥热潮湿的夏日般焦躁不安。

而在《真探》第四季里，我们来到了美国的另一端阿拉斯加州，这里的海隐而不见，与冰融为一体，冬日就如同雪原的地平线般没有尽头。

而这次的夜之国度，则由女性来劈开冰川。

毕竟，在广袤的罪恶领土里，长久以来都是男性统治着这片帝国，而女性则总是祭品。

而如今，到第四季的故事里，也该由女性来决定真相的走向了。

《真探》第四季的故事与第一季相互独立，但也在某种程度上发生着关联。

在虚构的恩尼斯小镇上，萨拉尔北极科考站中八名男科学家神秘失踪，现场留下的女性断舌和一块写着“我们都死定了”的白板，让事态变得更加扑朔迷离。

负责此案的警察局长丹弗斯（朱迪·福斯特饰）和州警纳瓦罗（卡莉·雷斯饰）联合调查，也因此不得不面临她们那近乎被冰封的过去。

或许由于身兼制片人、导演和编剧数职的伊萨·洛佩斯的女性身份，我们在剧集一开始就能感受到那种独属于女性探案者的敏锐触觉。

在刚抵达科考站进行调查时，其他警员对全体失踪的说法感到怀疑，建议可以暂缓调查，因为现场的一切是如此具有生活气息，就像这些人只是外出去上洗手间而没有回来一样。

丹弗斯则直接指出科学家离开已经超过了48小时，因为“三明治上的美乃滋已经开始糖浆液化”，并调侃同行警员“这是把小孩午餐忘在车后座得来的经验”。

这显然是那些罔顾家庭、耽于出轨，不会给孩子做便当，更不知道洗衣机里的湿衣服在多少小时后会开始发臭的男侦探们无法发现的细节，甚至，他们都不会将这些生活毛边当做破案的线索。

这种渗透进生活经验的性别视角，也意味着《真探》第四季的“女性侦探叙事”已经远超它在形式上的“双女主探案”和“受害者都是男性”的设定先行。

在探案之外，主人公所面临的人生课题也与她们的性别紧密相关。

丹弗斯和自己的继女之间关系紧张，也在探案时不得不回顾自己的丧子之痛，但伤痛从未影响她作为一位女性去享受自己的身体自由。

纳瓦罗时常能看见幻像，却还得佯装正常处理妹妹的抑郁症问题，即便已经剥离了传统女性气质，她的女性身份仍给工作带来了可见的困难。

像丹弗斯继女这样的年轻一代，性少数群体的身份认同已经不是问题，与之相比，反倒是世界的问题远比自我的问题重要，所以她才会为了保护小镇而参与针对矿业公司的抗议，并不惜为此与丹弗斯反目，她对丹弗斯说出的那句“你没必要非得当我的母亲”，是年轻一代宣誓主权的自觉，也是以女性身份解放母职惩罚的同理心。

丹弗斯以反英雄的姿态撑起了这个永夜中的犯罪故事，她隐藏自己的情绪就如同埋葬了自己的过去。

剧集的叙事甚至也延续了这种埋葬的意味，因为即便剧情过半，我们也只能从旁人激怒丹弗斯的只言片语和她恍惚时的闪回里，才能得知她失去了自己的爱人和儿子。

对过去的封闭性让丹弗斯如同冰山。

事实上，这个角色的初始设定是一位更为年轻的、濒临崩溃的女人，朱迪·福斯特看过剧本后，伊萨·洛佩斯对这个角色做出了调整，如今的丹弗斯显然已经走过了那个脆弱的阶段。

在她身上，我们仿佛看到了《沉默的羔羊》中的FBI实习探员成长并老去的样子，她在欲望、罪恶与男权的炼狱中生还，脸上的每一条皱纹都可以令我们想象出曾经那些血案的样子。

她无需美丽，也不必美丽，这种样貌诚然已经是美丽本身。

这是女性创作者才能识别、才可以想象、才能够雕塑出的女性悲剧角色。

在她们的演绎里，伤痛可以凝结成英气之美，可以冻结为坚毅的神思，甚至也可以化作暴戾的美学。

当纳瓦罗发现丹弗斯一直留着死去儿子的北极熊玩偶时，丹弗斯粗暴地把玩偶扔进雪堆，控诉的不是别人，正是自己。

支撑一位伤痛母亲活下去的不只有悲恸，还可以是恨意，对生活，对自己，也对过去。

想要在《真探》第四季中重温第一季脉络的观众或许得调整自己的期待。

伊萨·洛佩斯确实将本季与第一季做了“黑镜”式的置换，于是我们可以迅速锚定它与《真探》第一季相关但又被倒置的核心元素：双男主探案变成双女主探案，女性受害者被男性替代，而被冻成冰棍的科学家头上的螺旋符号，则与第一季里鹿角女尸后背的图案高度相似。

但在这之外，有关“真探”的怀想，已经完全变成了这个“夜之国”的故事。

导演在访谈中提到，故事里双侦探的配置其实最初来源于大卫·芬奇的《七宗罪》，《沉默的羔羊》则是更核心的原型叙事启发。

那些冰冷的恐慌则如影迷们所见，从约翰·卡朋特的《怪形》发展而来，它在四十年前曾让伊萨·洛佩斯这个喜欢恐怖电影的女孩好几个星期都没法入眠。

如今，也在剧中，赫然陈列在科考站的架子上。

导演伊萨·洛佩斯从《真探》第一季中延续而来的超自然元素仍然是本季的主要气质。

科学家们全体失踪的案件，明显来源于玛丽·塞莱斯特号全体船员神秘消失的真实事件。

而科学家们在冰原上被冻死的样子，则与1959年的佳特洛夫事件有诸多细节吻合，在那些冻死的苏联徒步者里，有人遗失了舌头，也有人留下了噬咬自己手部的伤痕。

至于剧中语焉不详的“她苏醒了”所暗示的怪物，对远古冰层的研究和发疯的科学家，从《怪形》往前溯源，更早的版本则是在1951年由霍德华·霍克斯执导的《怪人》，以及诞生于1938年约翰·W.坎贝尔的小说《谁去了那儿？

》。

当然，《真探》第四季也不仅仅只对复古感兴趣，极冻的地域并不是保护圈，这个世界尽头的小镇，也与当今世界同步着自己的撕裂。

丹弗斯和纳瓦罗所代表的女性警员与男性掌权的犯罪世界的对抗，当然浓缩了当今社会最激烈的性别议题。

银天公司在小镇开展矿业，提供就业的同时也污染水源，遭到原住民抗议，生态忧思的背后显然是更严重的种族文化和殖民问题，这条暗线以丹弗斯继女和纳瓦罗的原住民身份认同为切口，始终暗涌在表面的科学家失踪案下。

而银天公司和科考站之间的利益勾结，不仅牵引出多年前土著女性安妮神秘死亡的冷案，也剥开了丹弗斯和纳瓦罗此前在“惠勒案”里极力掩藏的真相。

这些指向过去的线索，仿佛是在为我们挖开冻土，让观众在进入主角过去的同时，也进入小镇的历史。

在这个发生在永夜和极冻之地的故事里，主角们并没有要逃离黑暗与寒冷，相反，她们驱车驶入长夜，走向冰洞，以自己的赤裸之姿，拥抱了黑暗。

就如同纳瓦罗妹妹的骨灰，最终也化入了冰洞之中，随着冷流，去到了黑暗之外的广袤天地。

总的来说还是一部不错的作品，我之前也看过一些讲到种族矛盾男性女性间的矛盾之类的作品，这一部中间也和一些其他的欧美作品一样穿插了一些有点玄乎的东西，两位女主好像都能看到一些超自然的意象，但是其实是蒙在她们心上的阴影吧。

让我没有想到的是，最后处决那一帮科学家的人竟然是当地那些原住民女性，是啊，有时候当地执法部门的不作为让被害人枉死，那么这时候和被害人安妮一样深爱这个小镇，誓死要保护小镇环境的其他小镇女性感受到这时候她们必须站出来了。

应该说我在任何时刻都是坚持着生命至上的，而大自然更是伟大，应该敬畏的，科学家们声称他们的研究能够挽救无数人的生命，但是在此之前他们干的首先是抹杀掉他人的生命，这种对生命的蔑视更让我觉得他们更多的是一种自以为是，自以为自己能够改变人类的命运，自以为可以对大自然予取予求，而最后他们也是在暴风雪中失去了自己的生命，为自己的行为付出了代价。

另外两个女主的演技都是不错滴，整体节奏也不慢，将故事发生的背景放在极地阿拉斯加的极夜，也是一定程度上增加了氛围感，总的来说值得一看。

总的来说还是一部不错的作品，我之前也看过一些讲到种族矛盾男性女性间的矛盾之类的作品，这一部中间也和一些其他的欧美作品一样穿插了一些有点玄乎的东西，两位女主好像都能看到一些超自然的意象，但是其实是蒙在她们心上的阴影吧。

让我没有想到的是，最后处决那一帮科学家的人竟然是当地那些原住民女性，是啊，有时候当地执法部门的不作为让被害人枉死，那么这时候和被害人安妮一样深爱这个小镇，誓死要保护小镇环境的其他小镇女性感受到这时候她们必须站出来了。

应该说我在任何时刻都是坚持着生命至上的，而大自然更是伟大，应该敬畏的，科学家们声称他们的研究能够挽救无数人的生命，但是在此之前他们干的首先是抹杀掉他人的生命，这种对生命的蔑视更让我觉得他们更多的是一种自以为是，自以为自己能够改变人类的命运，自以为可以对大自然予取予求，而最后他们也是在暴风雪中失去了自己的生命，为自己的行为付出了代价。

另外两个女主的演技都是不错滴，整体节奏也不慢，将故事发生的背景放在极地阿拉斯加的极夜，也是一定程度上增加了氛围感，总的来说值得一看。