宝可梦：皮卡丘和可可的冒险

《宝可梦：皮卡丘和可可的冒险》，影片名很具有迷幻性，其实和皮卡丘没啥关系，打酱油角色，皮神惨遭削弱。

和哆啦A梦，蜡笔小新，名侦探柯南一样，每年都出一个剧场版。

小智背包上的吼吼鲸玩偶好可爱，贪心栗鼠也很可爱，第八时代新出的，每个世代都有一些家门鼠家门鸟。

故事讲诉的是人与环境和平相处以及宝可梦之间的和平相处地故事。

大概类似于人猿泰山+阿凡达。

槽点挺多，比如一群种族值总和600，攻击高达120，速度102的准神级宝可梦萨戮德，打个邪恶博士机器人都那么费劲，你可是幻之宝可梦诶，还是一群。。

还有以前的皮神，秒天秒地秒空气也不行了。

一些新出的宝可梦我也不认识了，对宝可梦的熟悉程度止步于第五世代。

能够在自己已不是小孩的身份下重温旧梦真好，当年的我们为了一集动画掐着时间守在电视机前，那份期待超越生活中多数的乐趣。

火箭队出场就有那味了，莫名的搞笑又夹杂着几分感动。

老爹很爱可可，甚至不愿接受分开的可能。

家人就是有了比自己更重要的存在啊。

失去了父母，从小在林中长大的孩子，只要爱存心间，奇迹就愈发明显。

可可既是人类，又是宝可梦萨戮德，更是连接两者之间的桥梁。

而神木代表的正是万物有灵，皆为伙伴。

归根结底，传递人与自然和谐相处的道理，也是这部动画值得深爱的原因。

第一次看宝可梦的电影（其实动画我也没怎么看过）。

带孩子看的，影院里大部分是家长带着10岁以下的孩子，还有三三两两的20左右年轻小伙子，这让我挺惊讶的。

开场发现是国语，有几个年轻人发出失望的声音。

毫无疑问主角是可可和他的萨穆德爸爸。

电影名字就有点……我也不知道萨穆德是干嘛的，看完了又去查资料补了补课。

只谈萨穆德的设定，是挺有意思的。

他们可能是仗着自己比较强大，族群个体数量也多，霸占着神树中心地区，不让其他宝可梦靠近。

官方设定是恶属性的。

类似猴群，他们有自己的首领，族群内有规则，有领地意识，后来也没怎么为难可可和他爸爸，为了保护神树与恶博士作战，真没觉得怎么“恶”。

更别提他们还有“治愈”的能力。

最后，可可要走了，爸爸还傲娇了一回。

真是有意思的设定。

抄袭人猿泰山并不好看，我就是看的情怀。

情怀给两颗星。

好好的口袋妖怪为什么要抄袭人猿泰山的剧情。

要不是看到小智皮卡丘加熟悉的音乐，我早就走了。

为了情怀可以去看，但真的不好看。

勿喷，个人意见。

建议为了情怀等视频app上架再看省时省力不好吗。。。。

皮卡皮，皮卡-丘。

影评为什么一定要140字啊我真的没什么可说的。

这周有点累，所以打算和朋友约看一部轻松一点的电影。

在《失控玩家》和神奇宝贝中纠结，最后她选了更简单的动画片。

虽然神奇宝贝剧场版的套路并不让人新奇，诸多桥段也和一些经典动漫的情节雷同，但是这并不影响我们的观影体验。

故事的世界线很完整，题材也非常适合亲子家庭共同观影。

在神奇宝贝的世界里，热血的主人公总是充满了未知的冒险与挑战，遇到新朋友，战胜各种敌人，然后分别并各自开启新旅途。

同时，这个世界也充满了各种人与自然和谐共处的可能性；人性中美好的部分也被放大，亲情和友情都是如此纯粹。

而自我的成长也是冒险旅途中重要的一环：•本次剧场版没有重点刻画小智和皮卡丘，而是把重点放在了可可上；在电影中我们共同见证了他在自我认同上的苦恼与突破。

他的许多成长实际上也能给人很多启发，尤其是配合几首电影配乐，更能升华想表达的主题。

•同时，电影也用一种非常艺术和理想化的方式探讨了“父子”亲情，两个个体如何去承担责任、沟通以及学会放手。

可可和萨戮德养父间的羁绊，无疑引发了很多到场的中年神奇宝贝迷的共鸣。

•除此之外，更让我觉得感动的是在最后保卫森林中神奇宝贝们能放下偏见与对立，齐心协力一致对抗机器人。

其他参与研究的工作人员最后也被心中的良知唤醒，并为自己破坏森林的行为做了补救。

可以说这是全场我觉得最感动的地方。

动画片的世界是纯粹的，所以偶尔把自己从现实中抽离出来，投入到这样一个简单的环境里，汲取感动与力量之余，感觉自己似乎有了更多拥抱人生的勇气与希望感。

宝可梦：皮卡丘和可可的冒险 (2020)6.62020 / 日本 / 剧情 动画 冒险 / 矢岛哲生 / 松本梨香 大谷育江

里面的父子情还行，所以有小孩的，而且小孩喜欢皮卡丘的可以去看看；成年人不适合看这电影，这电影要特效没特效，要剧情没剧情，看的昏昏欲睡，还不如在家睡觉。

打斗场景简单至极，皮卡丘就两个技能电光一闪，十万伏特，然后打架的时候本来是要一起反抗的，结果围观看戏的比出力的还多，而且打的时候一个个还在聊天。

场面也小，Boss就一个机器人和几台车，宝可梦也不多，感觉就是在卖情怀。

珍珠钻石之后最好的剧场版。

角色的行为逻辑合理，情感不再悬浮于台词而是令人产生共鸣。

看了这么多年的电影，在中途就大概可以预测到电影大致的剧情走向了，但是决定电影优质与否绝不仅限于剧情，人物的动作言语以及令人产生的共鸣往往决定着观众是否可以获得最好的观影体验而进一步品鉴。

没想到竟然能从这样一部电影中了解到智爷不存在20年的老爹的信息（然后就可以忘掉了）。

其实，这部电影还可以更好。

森林的生态感没有以前好，精灵从数量上看感觉少的可怜，就感觉像一间空屋里仅有一个小盒子，没有发挥这么大的森林的原有格局；树中的巨大能量源可以设定为时拉比曾能量溢出而形成的结晶之类的有来源的固态能量，树也因为这股巨大的能量而长得巨大，时拉比也可以设定为力量耗尽而沉睡，最后因为感受到coco的对父亲的念想而苏醒，于是给予coco可以挽救父亲性命的力量，显示出的样子就像电影中一样，其他人则在其中感觉到了coco的念想，这样至少不用出现人可以用招式的bug了。

剑盾的拉胯，珍钻复刻的拉胯，路途剧情的拉胯几乎要磨灭我对宝可梦的信心了，但是coco的出现令我充满了对宝可梦未来的信心。

总有人爱着宝可梦，总有人会响应玩家与观众的热爱。

#宝可梦：皮卡丘和可可的冒险剧情真的没有任何悬念，里面的善恶很分明，类似于一个理想化乌托邦的描绘吧。

故事是关于父子亲情、梦想、勇气、冒险之类的，其实给我的感觉就像我重新看狮子王一样，是我长大了，很多事情我向往但是已经知道实现的机会渺茫了。

十年前我期待科技的发展，没想到十年后是庞大的信息不对称和科技剥削。

就好像是2000年那会给我编织的网络时代梦，科技不断发展，地球会变成一个地球村，大家开放自由沟通尊重互助，每一点记忆碎片都是会融入人类历史长河的水滴，而我们是能够随时掬起任何一捧水的人。

被千禧梦骗得好惨（甚至到现在还不死心），他们说我们会在相互沟通交流中一起携手，去保护环境，去消灭战争……可以去做任何我们想做的事情。

然后搞出来这些观念这些电影的🇯🇵不是试图修宪解放自卫队就是往太平洋里倒核废水🇺🇸不是退出气候协定就是搞局部战争……🤮了最后还在相信的人说：人类是一个休戚与共的命运共同体。

#后排🈶️一对夫妻带着俩小孩来看，小孩看一半就跑前面去撒欢了，看完了以后父母骂小孩一点都不专心看，我心想你带他来看日文版让他咋看啊字都不认识几个，小孩好惨

2020日本动画片《宝可梦：皮卡丘和可可的冒险》，又名《精灵宝可梦：可可》，豆瓣评分7.3，IMDb评分8.2，于2021年9月10日引进国内上映。

本片可以称作是《人猿泰山》+《森林王子》+《奇幻森林》+《阿凡达》的混合体，或者可以说是精灵宝可梦版的《人猿泰山》，或者动画版的身份认同版的《阿凡达》。

男主可可的设定没带来新意，《人猿泰山》《森林王子》《奇幻森林》《丛林之书》……相同的角色模式，丑小鸭式的身份认同。

人类破坏森林、森林动物群起反抗的环保题材也没带来新意，很自然地令人联想到《阿凡达》——片中的森林原住民设定很像《阿凡达》中的外星人，片中的神树和《阿凡达》中的神树何其相似，大反派垂涎神树的情节和《阿凡达》太像了。

大反派驾驶的机甲也同样出现在《阿凡达》中。

本片让我想到了《龙珠超：布罗利》，也是一个以宝可梦主体角色为背景的新角色衍生故事。

本片的主角其实不是小智和皮卡丘，而是森林父子。

“宝可梦”系列的灵魂人物小智和皮卡丘反倒是本片中的配角。

“宝可梦”系列的经典反派——火箭队三人组出现在了本片中，不过遗憾的是本片中的火箭队三人组更像是友情客串打酱油的，对推动剧情没起到什么关键作用。

情感是电影的灵魂。

本片主要有两条情感线，一条情感线是小智与可可的友谊，二是可可与养父的父子深情。

父子线是主线，很感人，虽然养父不是亲父，但却胜似亲父。

父爱是不求回报、默默守护的，为孩子挡风遮雨。

正如中文海报上的宣传语——“一路守护，感谢有你”。

值得一提的是，皮卡丘的铁尾是我第一次见到。

我之前只看过引进国内的宝可梦电影，如《精灵宝可梦：波尔凯尼恩与机巧的玛机雅娜》《大侦探皮卡丘》《宝可梦：超梦的逆袭·进化》，都没见过皮卡丘使用铁尾。

本片中皮卡丘多次使用斩钉截铁的铁尾，有亮点，很出彩。

本片的中文片名《皮卡丘和可可的冒险》有些哗众取宠，文题不符，原名直译《宝可梦：可可》是正确的片名。

国内译名将皮卡丘拉进来，显然是因为皮卡丘在国内的知名度更高，让皮卡丘来号召票房。

当本片宣传将要引进国内上映时，豆瓣评分高达8.0，由于即将引进国内而被关注后，看的人多了，豆瓣评分迅速下跌到7.3。

我的观感印证了这一点，7分多差不多，但8.0达不到，败在故事剧情似曾相似、缺乏新意上。

一些网红在社交媒体上自称是“宝可梦迷”，说“喜欢”宝可梦（神奇宝贝或者口袋妖怪）周边产品，但他/她们去宝可梦中心（文案说自己“回家了”），买宝可梦玩偶，只是因为它们的颜值，只是用它们做道具拍照装可爱，企图获得粉丝吹捧，赚取流量，它们甚至可能根本没看过任何宝可梦的动画和剧场版电影，不愿意花一点的时间去玩宝可梦游戏或者看宝可梦动漫，不知道对于真正的宝可梦迷来说，宝可梦游戏和影视所承载的是小智作为一个训练师和宝可梦之间的彼此成就、挑战自我和共同成长，是它们的相遇和离别，是那种人生旅途上的萍水相逢和通过相识相知与宝可梦和每个系列的小伙伴所建立起来的难以言表的默契和羁绊，宝可梦的价值远远不只是停留在颜值上，那些大热的宝可梦比如皮卡丘和伊布当然无法代表所有宝可梦，宝可梦的价值在于它们游戏、动画和剧场版里发生的故事（比如我最喜欢的那些宝可梦，包括达克莱伊、骑拉帝纳、谢米、胡帕和萨戮德，都有自己的剧场版），而宝可梦这个IP对照着我们现实生活里人生路途的坎坷、梦想的遥不可及以及人与人之间的分分合合。

试问我们又有多少人可以像小智一样不卑不亢、充满感恩和祝福地面对与宝可梦和小伙伴的离别？

小智可以说是我的榜样，因为他不仅有使命感，目标明确，愿意为梦想付出，对失败保持敬意，不刻意做作，待人真诚，温柔纯良，对朋友无怨无悔，而且他拿的起、放得下，这些都是我从需要买碟用电视播放宝可梦动画、常常在路边小店买宝可梦卡牌的孩童时期就从他那里开始潜移默化地学习的。

我相信很多人和我一样就算成年了也会在空闲时间看几集新一季的动画和每年的宝可梦剧场版、走路的时候偶尔用手机玩Pokemon Go、用盒子或者夹子积攒宝可梦卡牌，我相信我们这么做不仅因为宝可梦是我们童年珍贵的回忆，更因为我们从宝可梦动漫里了解到的离别和遗憾作为人生的常态以及从小智一行人身上感受到的难得的品质和人性光辉，当然还有宝可梦与人类、人类与人类之间（当然也包括“火箭队“这个“反派”）生动的合作、联结和纽带。

小智一行人教会我以尊重和诚意去看待人生不同阶段的相遇，以虔诚的态度和自主的努力追逐梦想，当离别是不可避免的时候，当我们面对着留不住的人和挽回不了的境况的时候，当我们站在人生的分岔路口的时候，或许我们应该坦诚地面对自己，不欺骗自己，洒脱一点，把回忆留在心底，把遗憾当作动力，继续向前，不回头，或许留在回忆里的羁绊也是一种圆满。

我们或许应该在人生的每个阶段都充分体验、感受，因此当这个阶段过去的时候也会不后悔，我们或许也应该坚持自己的良知，尽全力为自己的使命奋斗，帮助别人，也接受别人的帮助，勇于表达自己，也善于倾听旁人，即便被周遭误解、梦想落空，也不轻易随波逐流，轻易退缩。

我相信这种感受，这种成长的定义，是那些什么都要轻描淡写地参与一下、任何东西都可能沦为他/她们拍照、作秀的道具、做什么事情都以能否拍出“高级”和“精致”的写真的网红们难以体会和明白的，他/她们追逐名利的虚荣心，促使着他/她们去营造一个“斜杠青年”的积极人设，去写着片面、狭隘的“成功学”和“鸡汤”的文案，看似“正能量”，实则浮夸、肤浅，就和他/她们对待宝可梦的态度一样，他/她们去艺术馆和博物馆只是为了摆拍，他/她们对于人文艺术其实都不得要领、不求甚解，毕竟对于文艺的领悟力很难只从街拍中锻炼，而是需要对艺术史和作品本身有一定的掌握，他/她们太过关注自我，把自己当作宇宙的中心，对完全不了解的事物发表着嘈杂的看法，不知道“情怀”这个词背后所要付出的时间和陪伴，他/她门闭上了双眼，错过了很多了解他人和这个世界的机会，他/她们以颜值和身材的红利选择了最轻松、不必思考的生活方式，他/她们不仅失去了人与人之间最深厚的羁绊，也误解了人类艺术创作的含义。

我祈祷在这些沉迷于、擅长于街拍和自拍的网红侵入美食、穿搭和旅游等领域，曲解着社科、文学和音乐，侮辱着体育运动的同时，不要再被虚荣心所驱使去玷污“宝可梦迷”（或者任何其他IP迷）这个词，虽然我的祈祷只是一厢情愿的自我安慰罢了，可能无知、虚伪和粗俗只会继续在公众舆论中蔓延着，看不到尽头，他/她们喋喋不休的、不自知的矫揉造作，在我们眼里是多么的可笑。