作为一个严重的肉麻恐惧症患者,害怕一切犯尴尬症的感情。
看完《疯狂动物城》狐狸与兔子的CP总算明白:好爱情,是不矫情不腻歪,不是非得叫对方baby。
是既可以携手打天下,又可以脑袋抵在对方胸口恸哭,站在晨光熹微的电缆上聊一聊小时候的难堪,是保护彼此的愚蠢梦想,是毫无保留的交付真心,是不需要退路的接纳。
好爱情,是温柔的恋人,又是掏枪的杀手夫妇,是背起包就能去山顶的驴友,又是能一起喝大酒的好哥们儿。
好爱情是除了爱情,还有许多其他感情。
上一次大家无视物种、吵着要嫁的大概是…大圣?
讲句实话吧,看完也没发现兔子是个女的。
一直以为电影讲的是,携手打天下的友谊万岁。
直到全世界席卷而来的狐狸撩妹的言论,还有酥炸天的人形周边漫画。
好吧,让我们当爱情片看看。
历来最受不了的男主角人设:英雄忽然落难,金刚垂下了眼睛,温柔的人冷起了脸,不过最最沦陷的是,痞子毫无防备地认真。
狐狸撩妹教会我们什么呢?
如何躲过肉麻、仍然收获真心呢?
1)智商魅力=行走的荷尔蒙写过一篇《不为我花钱,我怎么知道你爱我呢?
》。
许多男生会问,我穷我还不配谈恋爱了?
是啊,你穷你还有时间拍拖?
你给我去赚钱啊。
狐狸深谙此道,他熟悉动物城的游戏规则,吊儿郎当却能赚大钱。
大街小巷三教九流的都认识。
用骗术卖冰棍一天能挣200美金,卖过臭鼬屁股皮做的地毯给黑帮大老板,与政府机构“最快”部门的“最快”员工树懒闪电熟识,能潜入监控系统帮兔子破案,在兔子上台前紧张的时候,连说话之道也能教。
这份智商魅力值实在令人着迷!
想到杰克船长,我的Depp叔,他作为一枚海盗船长整天提着朗姆酒不务正业。
刚登上他的岛,就有好几个妓女跑来责备他好久不来,走两步就有酒馆伙计、水手、洗衣妇人、小孩、海鲜摊老板等等上前打招呼。
感觉他永远饿不死。
狐狸与杰克船长一样,半眯着眼睛,什么也不放在眼里的痞气,不较真不在乎的德行,关键时刻却总能轻而易举将你从困境中打捞出来,行走的荷尔蒙无疑!
2点到即止,决不令你犯尴尬症最深情的一幕是电缆车吧。
逃脱了美洲豹的追杀,从牛警官步步紧逼的要挟中溜走,两个人趴在晨光熹微的电缆上,松了口气。
耿直的兔子一直努力追寻梦想,此刻被否定被重重击碎,非常down。
狐狸看着她,吹着风,居然也情不自禁地分享,童年时心怀梦想的自己被欺负的事。
(嘤嘤嘤Q版狐狸抱抱)原来如此!
大家都被打压过,兔子你居然能一直坚持,鹅我狐狸克已经放弃做好人了。
我选择趋利避害,不再信任别人的成长方式。
兔子你虽然笨,虽然是我看不起的傻白甜,但你真的好棒。
彼此交付真心,软肋贴着软肋,完蛋了!
深情对视了!
就算没有Kiss总该有涌抱吧!
可是这样,好担心珍贵的温柔心就很容易用力过猛,也许会肉麻过头。
还好,在深情最接近高甜点时,狐狸突然打住,“对了!
监控!
满城遍布着监控,我们去查吧!
”迅速遁入办案模式。
虚惊一场!
拍手叫好!
杰克船长也是肉麻恐惧症的最佳代言。
爱你决不说爱你。
看我嬉笑怒骂、英明一生,怎么可能被儿女情长困住。
其实是害羞吧⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄3捉弄小女友你最行!
要查车牌号,在“哈…………哈……………..哈…………….”的办事员树懒面前,兔子急得都跪下了!
狐狸使坏,对树懒说,“闪电!
我给你讲个笑话吧!
”坏贱萌嗲总是相辅相成,捉弄小女友你最行!
4爱面子,宠你的时候不让你察觉兔子令狐狸伤心了,重新去找他,在桥洞的阴影中哭着求原谅。
狐狸回头,又一次露出这有什么大不了的表情,继续逗笑她。
兔子将脑袋抵在他胸口,狐狸还要把胡萝卜录音笔举高高,让兔子够不着。
无耻!
秀恩爱防不胜防!
5基本不掉链子,携手打天下兔子虽然是傻白甜,但它基本不掉链子,从来不在智商底线上犯错。
而且能活学活用地用纳税来要挟狐狸一同办案。
除此之外,她勇敢,坚韧,可爱,哪怕本能上无法消除对狐狸的畏惧,但愿意千里迢迢去认错,拥有一颗最剔透的真心。
他们拥有一致的方向,共同热爱的东西,想做得体的普通人再去随便追寻点可爱的正义感。
对彼此的爱与需要,心知肚明。
这是爱情最瓷实的根基。
吕克贝松《别惹我》中,一家四口爸爸游手好闲,妈妈逛超市约闺蜜,女儿是甜心,儿子是内向的学生。
想不到在老爸受到迫害与追杀时,无限团结地救他。
一家子杀手,个个狠角色。
为了维护“家”,保护彼此,每个人都丝毫不掉链子地紧密搭档。
既然再硬汉的人,也有塌陷一方的时刻;再痞气的大英雄,也有说不出口的痛楚。
所以你不能直女癌地指望遇见一个人,包容你,对你好,赚钱给你花。
你又不是芭比娃娃。
你得像兔朱迪那样,勇敢可爱独立,可以傻但不能在原则上犯糊涂,可以冲锋陷阵也能接住高甜弹。
在关键时刻,有能量搭救你的狐狸Nick。
安全感是互相给予的。
为了爱,深怀绝技,总能派上用场吧。
全文 / 野象小姐微博ID:野象小姐来看花卫星号:一万口新鲜(zoiczoic)一切简单粗暴、治愈俏皮,与你迎面撞个满怀。
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这次的迪士尼出品简直叫我大吃一惊之后又不禁为之击掌叫好。
影片与过去迪士尼的风格相去甚远,标题Zootopia便将整部电影的主题点明,那便是政治暗讽,不仅是对社会现状,还是对体制。
这可是过去一段时间迪士尼作品所不曾涉及的。
这一次迪士尼的主角不再是公主,而是一只并不沉默的兔子,女权主义倾向明显,初期完全是照着沉默的羔羊在组织剧情,不论是令人熟悉的一系列致敬镜头,在警校的训练一下让人看到了动画版的Clarice Starling,女性当自强的气氛可谓做足;小镇进城的Judy也和口音严重的乡下人Clarice一样窘迫,这都是很棒的致敬,不过也看得出制作方在这里偷了点懒,估计也是意不在此。
后来的14起失踪案与《羔羊》中的连环谋杀也对应的巧妙,更有趣的是,连这个来自警局外的所谓反面角色的狐狸Nick也和我们那关在房间里的教授如出一辙——聪明智慧而又充满异见,这样一来,观众对主角们的关系也一下有了底。
然而看到结尾才会感受到主创们对《羔羊》的调侃,这就得观众自己品味了。
不得不说,这样来塑造人物和组织剧情颇有些取巧,可是,他们真正要讲的在半小时后才开始,整部电影也正式进入High得停不下来的深夜模式。
车管局的树懒让全场观众都笑翻了,在保证笑点的同时狠狠地黑了一把效率低下的公务行政系统,这套手法不正是深夜秀的拿手好戏么?
更不用提一开始的校园欺凌问题,以及疑似GAY的大嗓门邻居,片中对于不得志时期的Judy的吐槽更让人不敢相信这是迪士尼的电影,到后来那少儿不宜的俱乐部,市长的选票问题以及发言人调戏记者的桥段,还有那完全从众的嚎叫狼群完全就是熟悉的下三路,有趣又有劲。
至于对教父段落的几乎全盘照搬更是让观众不能自已,这比《一步之遥》高到不知哪里去了,后来对于绝命毒师的戏谑也引人发笑,完全就是流行文化的大乱炖,在制作方严格把关下,味道倒是极好。
另外值得一提的是,整部电影以都市探案的形式展开,中间还不发惊悚片一惊一乍的桥段,最后的结局反转,正派的反派身份等等,这些都可以看出以往黑色电影的气质,这也与迪士尼一贯喜好大相径庭,这在高度产业化的好莱坞也算是一次难得的大胆尝试了,这也最值得鼓励。
此外,影片的画面效果更是一大亮点,不论是具有粘土动画风格的摄影以及细腻生动的表情刻画,连Judy噙着泪水的神态都刻画得极为逼真,这简直是要抢夺真人演员的饭碗了。
而本片中配音演员的出色表演更是为本片增色不少。
最后,片中不论种族性别人人都爱的夏奇羊,怕是寄托着主创们一些简单的愿望吧。
前言:很多家长,如果今明两天不带孩子去看,就可能错过人生他们人生中最重要的周末,迪士尼数千个创意者为孩子们准备的最好的一个世界,是我们身边所有父母不可能建构的,一个平行于人类成人世界最好的寓言。
目前,排片率并不高,而且竞争对手大肆刷票房,这种事迪士尼这样的国际公司是不可能干的。
如果周末不带孩子去,下周排片就会更少,很容易想看不上了,豆瓣从未上映的9.1分已经飙到9.5分……这种奇葩得分机制,非常值得赴约,豆瓣不可能每次都是高分但是票房很低的贱命代表,这一次一定可以实现让子弹飞一会!
(这段话是因为当时票房作假的叶问3完全碾压式的排片压力下,眼看一部好片就要被埋没,于是写下这段话,特此说明)从我儿子有交流能力的第一天我就在忧虑一件事,就是我应该如何向他描述我们成年人的世界。
我努力地用来自全球各地的各种绘本,试图从各个层面搭建一个我心目中的可以向他这么大的孩子描述的成人世界,我用各种各样的绘本和故事向他打过各种各样的比方,但是好几年下来,我发现,其实通过绘本我可以描述的世界或许太过美好了,以至于我无法向他解释我自己身上以及中国当下那么多不能解释的种种缺陷。
6年过去了,我对这件事始终无从下手又万般焦虑,是的,我努力做的不是支离破碎就是过于片面。
绝大部分时候我已经放弃了努力,我甚至觉得他应该有他自己的方式,或许是大风大浪的奇妙探险,或者是有惊无险的峰回路转……每个人都应该有自己打开世界的方式。
直到最近,我看到《疯狂动物城》,我才发现,我错了。
给儿童世界打出的最精妙的一个比方一直以来我最无能为力的事,迪士尼却做得如此彻底。
这部电影是迪士尼数千个创意团队成员用三四年时间和心血搭建的一个完整的动物城邦,它向孩子展示了任何一个家长完全不可能呈现的成人世界。
这个动物城邦简单而美好,残酷而真实,一个完美到令人窒息的寓言世界,在我心中它帮孩子们用平行映照成人世界的动物城邦快速架构出一个可以立刻理解和认知到真实的世界,用每一个动物角色和他们的关系,帮孩子们搭建出了完整的价值观体系。
它流畅紧凑的讲述中,永远都藏着有关人性和世界的朴素真相,而不管多飞的叙事都有着坚实的现实和心理逻辑。
《疯狂动物城》是成年人给儿童世界打出的最精妙的一个比方,它简单而真实,没有一个家长有能力去塑造这么一个与成人世界平行的世俗城邦,它完整地向你的孩子介绍了成人世界的一切美好与残酷,偏见与宽容,友谊与竞争,执着与坚持、信念与梦想……不是乌托邦的乌托邦《疯狂动物城》引进之前曾经有两个译名分别是《动物大都会》和《动物乌托邦》,从英文字面意思来看,乌托邦是最贴近的,也是创作者最想表达的人一个梦想中的平行世界。
在2016年定档之前改成了《疯狂动物城》,我最早得到这个改名的消息多少有点失望。
从市场营销角度来看,乌托邦是一个有理解困境的名词,但是它太精确了,精确到我作为一个超级市场派都要为这个词让步的地步。
迪士尼并没有塑造一个所谓的完美乌托邦,即使是动物的世界,该有的所有生存的残酷与博弈、脸谱化的成见、文化与种族的各种偏见……不仅一一俱全而且毫发毕现,好的是迪士尼创作者用美好的共存和包容的愿望让乌托邦在动物世界得到了实现,这是对整个人类未来共同想象力和愿景的一个美好期待吧,这也是他们在内心愿意把一个真实而又值得期待的未来美好世界留给孩子们的一种展现。
一想到数千个人都在这样的愿望中共同努力创作的场景,就让人不禁心有戚戚焉。
做一个体面的普通人在《疯狂动物城》这部电影里最大的slogan就是“每个人都无所不能”,看起来是个简单而充满鸡血的故事,其实电影故事的主旋律却是尝试一切,并非通过主人公兔子朱迪警官的故事,展现她的灰姑娘变公主的蜕变之路,而是给孩子每一个角色和每一个进电影院的孩子一个更积极向上的信息——从自己开始改变,你一定会成为那个力所能及、实现自我的人,你也会看到更美的世界。
你要走的并不是那个砥砺前行奋发图强的草根逆袭之路,而是,每一个人都应该努力做一个体面的普通人,就算是最好的人生。
或者说,努力做好一个体面地普通人本身,就是对浮躁社会的最好逆袭。
就凭这一点,这部片就可能是迪士尼和皮克斯继《狮子王》、《海底总动员》、《飞屋环游记》、《冰雪奇缘》、《怪物工厂》,《超能陆战队》之后又一部划时代之作。
我们无法想象迪士尼背后工作的复杂性,但是无论如何,我都要感谢那些我无能为力所致,他们却在幕后努力呈现出来的创意与产品,感谢创意、感谢迪士尼,你们用自己的行为在证明:一个体面的普通人是多么重要而美好,我也希望我的孩子成为这样的人。
文|松罗如果这是一部真人电影,那么剧情大约是这样的——从小镇走出来的白人少女朱迪从小立志成为一名警察,她通过努力考上了警校,并被分配到了纽约这个号称种族熔炉的国际大城市。
因为是女性,工作第一天朱迪就被踢到了交通部门,每天唯一的工作就是开罚单。
为了证明自己,她向黑人警察局长立下军令状,要找到下落不明的黑人花匠。
寻人的路上,朱迪与街头小混混黑人少年尼克联手,相继找到失踪的十多名黑人,却发现他们完全丧失理智,变得暴力而疯狂。
于是舆论一再发难,认为黑人的骨子里就是血腥而好战的,理应回到非洲大草原去。
甚至在朱迪接受采访时流露出对黑人DNA的质疑也让她和尼克之间出现了信任的裂痕。
而后,朱迪发现这桩案件背后隐藏着一个政治倾轧且意欲破坏种族和谐的巨大阴谋,而令人疯狂的源头就是罂粟。
最后,坏人伏法,朱迪和尼克和好,纽约又成为一个种族和谐的天堂……在特朗普骂出一片天的今日,在华裔和非裔就梁彼得案不断聚集各执一词的今日,在种族问题再三挑动美国神经的今日,假若《疯狂动物城》是一部真人电影,最后结局是正义战胜邪恶,各色人种欢欢喜喜的挨在一起跳舞,而没有将现实情状剖开了碾碎了批判个够,大概不但会被视为和稀泥,更会被扔西红柿吧,其结果没人会满意,两头不讨好。
但是以一个动画片的形式上映,就安全的多,观众也宽容的多。
果然一个理想乌托邦的故事只能装在卡通电影的外壳里,卡通电影讽刺映射现实可以加分,而现实电影以理想结局多半只会减分,这就是迪士尼的聪明之处。
毕竟有几部动画电影能做到在满足低龄幼儿感官视效的同时,又处处复制着成人世界的规则及思考?
比如电影伊始,兔子父母一再向朱迪灌输着稳定就是一切的价值观,放弃看似不切实际的梦想屈从现实的安稳。
毕竟梦想,是以先行失去为代价的。
要跳出优美的芭蕾舞,就必须以双足的伤痕累累为代价;雨燕是天空飞翔最快的鸟类,但却以腿脚弱小退化为代价。
而这种代价,先行支付,无法偿还。
所有孩子都有梦想,在成长的道路上,一部分放弃了,一部分却还在坚持。
朱迪是后者,她像一个勇敢的理想主义者,失去父母的庇荫,失去安稳的田园生活,她的梦想是让世界变得更美好,哪怕这通往梦想的道路孤独、委屈、充满苦难。
她千辛万苦的闯过去了,却发现那些付出在大型动物眼里不值一提。
多么的眼熟。
多少个朱迪,多少个我们,曾被梦想撞到头破血流,却仍在苦苦的坚持。
哪怕他日希望达成的喜悦不过是所有艰难付出叠加后的小小奖励品,仍然不想放弃。
狐狸尼克,迪士尼在设计这个形象时,看来高度还原了1973年的动画电影《罗宾汉》里的红色狐狸罗宾汉,一样的聪明狡诈,一般的心存善良。
站在食物链上层的食肉动物偏偏小时候成为了被恶整,被实施校园暴力的对象。
欺负尼克的理由很简单,没有食草动物会相信一个食肉动物的善意,DNA就是他的原罪。
然而小动物们口中对暴力的防范难道不是另外一种根深蒂固的歧视?
毕竟两种动物的和乐相处,是以剥夺食肉动物的天性为前提,主动权从来不在食草动物的手上。
所以,食草动物们的歧视,恰恰源于弱者对强者先天的恐惧。
据说羚羊在看到狮子或猎豹时,会以后足为支撑,一蹦一跳起来,发出挑衅。
此类行为曾让动物学家们百思不得其解,究竟为什么要做出容易被捕食者发现并狙击的行为呢?
其中一种说法是,它们其实是在告诉捕食者,我比其他同伴更加强壮健康,所以,你去抓比我弱小的吧。
我攻击了你,证明了我的强壮,你要吃,就去吃别的动物吧。
攻击尼克的小动物们,大概也是一样的心理吧。
车辆交通管理局的树懒们,不难看出是映射现实中办事效率底下的公务员们,谁要是像兔子般着急的上蹿下跳,对不起,对方可能会找出一百种理由让你重头再来。
去年冬天我对普吉岛的海关印象深刻,从下飞机到入境,排队等待了七个小时,这还不是最高纪录。
据说无论多少游客等候,都不会影响办事员的心情和速度,真是深得太极拳的精髓。
树懒起码还能卖个萌。
最后的最后,这居然是一场跨越种族的爱情?
大概是我的反射弧度和树懒一样长,我竟一直以为风风火火的主角之间只是一场高度纯洁的革命友谊,没想到影片最后狐狸突如其来的一句,你知道你爱我的,瞬间把革命友谊升华了好几下(该论调来自官方一篇访谈,解释他俩是超越朋友的友情的love)。
其实我以为是朋友的,萌了一脸血。
因为这是个动物城,一个理想的乌托邦之国,一切都可以存在,存在即合理,这大概也是为了还原影片的初衷,只要你能奋斗,只要你够宽容,你就能得到幸福。
果然还是一个乌托邦的世界。
<图片1>记得小时候上语文课,明里暗里讲阶级斗争的课文并不少。
明的有《为了六十一个阶级兄弟》,《黄继光》、《李自成》,暗的有各式各样的杨朔体散文,从《荔枝蜜》到《茶花赋》,不一而足。
翻到父母那辈的文革时期的语文课本,那就恨不得每页上都写了“阶级斗争”四个字,语文课本身就成了“阶级斗争的工具”。
作家莫言说:“明明我们知道教材里许多文章是假话空话,连文章的作者自己也不相信,但我们还是逼着孩子们当成真理来学习。
”过了好多年,我们才从这种“寓教于乐”、“寓政治于文学”中的教育中清醒过来。
但今天,我在洛杉矶最靠近好莱坞的影院,看到了迪斯尼牌的阶级斗争,美国式的“寓政治于娱乐”。
这部片子政治正确得太明显了。
在一个类似于洛杉矶和芝加哥混合体的大都市里,有着各种各样的动物群体(人类种族)。
以非Predator为首的市民阶层(白人)看不起或者惧怕Predator的整个阶层(黑人)。
他们对Predator防范有加,心照不宣的观点是他们之间的区别是“生物性”的(参见兔子警官Judy第一次记者招待会时的发言),同时对于其他动物,如相貌、身高、习性都和他们非常不一样的小白鼠(有色人种)。
Zootopia这个名字本身,就是隐喻美国各种族之间达成了乌托邦式的融合,在这样一座夏与冬、冰雪与热带同时存在的城市中完美共存。
一切都挺好,除了说教得太直白,吃相太难看。
好莱坞的左倾是众所周知的,古有马龙白兰度让个印第安姑娘上台拒绝领奖,今有黑人抗议演员待遇不公平于是特意请了个黑人在做主持,再看看《黑鹰坠落》、《拆弹部队》、《撞车》、《聚焦》的全面胜利,就知道政治正确的加持在这块垄断全国电影业的土地上是多么重要。
爱国、种族融合、大熔炉,是学院奖每年必须存在的主题,在大选年的一部动画片里达到了极致。
中国的观众可能不了解政治正确、尤其是种族问题在美国的敏感性,所以看这部电影可能不会太过敏感。
但是每个在美国生活的人,都绝对能感到电影中每分每秒都在说教的“不要以外表看人”——“不要歧视黑人”的道理。
老虎、雪豹、狼,代表着凶狠、残暴,是普遍美国白人对黑人的看法;小白鼠的孱弱、被社会漠视,我觉得很可以代表亚裔和其他有色人种受到的刻板印象。
问题是,在大自然中,狐狸和兔子确实是不能共存的;老虎和狮子天生就是捕猎者;弱肉强食、物竞天择,如果一只兔子用影片中Judy警官的善良去靠近狐狸,那么最后的结果可想而知。
Zootopia用动物的世界隐喻了一个人类社会的美好理想,却没有想到这个喻体本身就是不成立的。
同样,美国社会种族之间的矛盾也是难以调和的,正如中国社会的阶级斗争一样。
再怎么为种族平等唱颂歌,美国社会中的黑人犯罪率仍然高居首位,学校差的黑人多,黑人聚居区房价便宜,人们谈黑人区仍然色变……这一切是“Biological” (生物性)的吗?
当然不是,但社会因素呢?
历史因素呢?
政治因素呢?
避开这许多的深层原因不谈,好莱坞把个兔子推出来背了次黑锅,让Judy在招待会上作了次绝对种族主义的演讲,然后加以简单否定,最后推出“看人不要看门纲目科属种”的中心思想,一锅好莱坞的语文课就上完了,孩子们带着美好的愿望看完了电影,然后呢?
一出门,老虎仍然是老虎,豺狼仍然是豺狼。
在这个政治正确大过一切的国家里,所有调和不了的矛盾都借此名义被掩盖。
这就是为何今日川普大胜的原因。
虽然他还没有也不太可能会取得实质性的胜利,但今日他获得的民意,已经超过大部分政客的群众的想象了,这已经是绝对的胜利。
在一个政治正确至上的国家里,竟然有如此多的人给一个明显“政治不正确”的人投票,这本身说明了什么?
调查显示,川普获得票数越高的州里,黑人的比例也越高,但投票给他的并不是黑人。
也就是说,种族矛盾越深,就有越多的白人支持川普。
美国政府、意识形态、宣传机构多年煞费苦心经营的种族平等概念,如同一袭爬满了虱子的华袍,实在太容易被击碎了。
从这一点上看,中美两国的本质并无不同。
《疯狂动物城》乍一看是个卖萌片。
最开始,我是被兔子毛绒绒的耳朵吸引去看的。
毛绒绒软绵绵的小动物,谁会不喜欢呢?
一心想要成为警察的兔子,从小被人说着“哪有兔子能当警察”,还是义无反顾地到了动物城。
她相信着在这座城市里,任何人都有平等地实现梦想的权利。
然而,当我看到兔子第一天去上班,前台豹子被她萌翻了,一直说好萌好萌好萌,她正经地说:“兔子说兔子很萌是没问题啦,然而由你这只豹子来说就有点不太对了。
”这时候,我意识到这部动画没那么简单。
然后兔子推开门,站在一群狮子老虎犀牛中间,拼命爬上巨大的座椅,还只能被长官看到耳朵。
其他警察都领到了任务,只有兔子被安排去写停车罚单。
不止一次,兔子被长官、被狐狸、被无关的路人(路动物?
)说:兔子就是兔子。
面对捕食者始终只能逃。
瞬间,我们就从乌托邦的动物城跌落回现实。
同学们,看清楚了,如果把兔子换成女孩子,这就是一道老题,不能换个条件就不会做。
如果你是个女孩子,那么以上的情景和对话应该相当熟悉了。
它们在我们的生活中不断重演:因为你是女孩子,所以你不能当飞行员/不能读博士/不能当电脑程序员。
当你在学校、在公司犯了哪怕一点错误,总会有人说“毕竟是女人,果然做不好事情”。
如果你拼命拿到了学校第一,拿到了公司业绩第一,来到了更高、竞争更强烈的平台,你满心期待地进入一个新环境,却发现——放眼望去全是男性。
当你急切地想要接下任务来证明自己的能力,却发现团队对你的期待只是“你只要做个萌萌的女孩子就好啦”。
这么多年来,迪士尼的动画教育女孩子们要做个单纯善良的小公主。
吃了毒苹果自然有王子来救,被下了沉睡魔咒也能等王子来亲吻,女孩子不需要智商体力只需要美美的就可以了!
——如果把这样的想法带到生活中来,估计会被残酷的现实狠狠地打脸吧。
王子和水晶鞋都不存在,这才是我们要面对的世界。
反而是这样一部动物角色的片子,特别写实。
小兔子这样站在食物链底端的动物,进入动物城这样的地方,就是会被埋在狮子老虎的阴影里面的。
她是警察学校第一名的兔子,热血又有冲劲。
然而别人,包括我们观众们,第一眼看到的总是她毛绒绒的耳朵,第一反应是对她说好可爱。
她作为警察的实力反而被一再忽略。
说到耳朵,我想起之前看的Michael Kimmel关于性别平等的一个TED演讲,举了个特别生动的例子:白人男性在镜子看到的是,一个人。
而黑人女性每天早上在镜子里看到的是,黑人女性。
她的肤色与性别都是清清楚楚写在脸上能被看见的。
而偏见最可怕的地方是,怀有偏见的人本身对偏见视而不见,当他们作为社会的多数派和强势群体时,他们认为自己的特质理所当然,是默认设定——那些跟他们不一样的,才会被当成异类被注意到。
所以为什么谁都会注意到兔子的耳朵?
因为犀牛,老虎和熊在警察局里司空见惯,已经是默认设定了啊。
这样的偏见不仅仅伤害了食物链底端的兔子,头顶的狮子老虎们也不能幸免。
狐狸总被人当成奸诈狡猾的骗子,于是狐狸先生也只能去坑蒙拐骗。
绵羊给人的印象总是逆来顺受,所以她只能跟在狮子市长身后当个小助理。
人们总以为豹子生猛凶狠,却没想到警局前台的豹子是个有着少女心喜欢甜甜圈的小公主。
狮子市长就因为是狮子,被当成了暴力肉食动物的代表。
然而这样的刻板印象真的好吗?
如果兔子只能一辈子种萝卜,狐狸只能当一辈子骗子,狮子一生下来就是狮子王木法沙——那么他们还为什么要努力拼搏。
来看看动物城里第一励志的鼩鼱教父(此处致敬马龙白兰度),明明只有拳头大小,却能让手下一群彪悍的黑西装北极熊服服帖帖。
谁说鼩鼱不能当教父呢。
刻板印象根深蒂固,遵从传统似乎是最轻松的选择。
有人像狐狸先生一样,因为童年打击而从此放弃了梦想,心甘情愿做一个“大家眼中的狐狸”。
还有人像绵羊秘书,因为受不了狮子的颐指气使,想要以阴谋来给肉食动物加上污名,虽然自己翻身,却让这社会的固有偏见愈发严重。
然而也有人像小兔子,外表软萌却坚持着自己的梦想不放松。
她的父母都说最适合兔子的职业就是种萝卜,而她仍然义无反顾地去做了警察。
警察考试中困难重重,面对体积巨大的竞争对手,兔子仍然拿到了第一名。
面对一见面就说她“好可爱”的豹子,她能直接了当地指出对方的评价并不妥当。
在抄写了两百张停车票之后,小兔子能主动从警长手中抢过案件,并且几乎可以说是品上性命一样地努力去行动。
哪怕这个世界并不美好,危机四伏,哪怕她是站在食物链底层的草食动物——她也坚持着往前冲。
所以我说,比起公主电影,这部片更值得女孩子们看。
这个故事里没有水晶鞋,也没有王子,能够让你被看到、被认可的,只有那颗熊熊燃烧的热血之心和不懈的努力。
皇冠并不是被人给予的,而是你自己争取而来。
从《勇敢传说》到《冰雪奇缘》再到这一部《疯狂动物城》,动画里的姑娘们越来越强大,这是件好事。
我总希望,那些在社会中步履维艰的女孩子能再勇敢一些。
当有人对我们说“这么努力工作也没用,不如回家带孩子”时,我们能咬紧了自己的梦想不放松。
当有人看不到我们的成绩,却只关注我们的外表有多可爱时,我们能像小兔子朱迪一样大声说,“你这样说并不合适”。
当我们的能力被低估,拿不到有影响力的工作时,我们能主动站出来说,请把那工作给我,并且拼命去把它做好。
不要忽视勇气的力量,许多女孩子缺的就是这一点。
我们总在担心自己太努力、太强势,生怕被扣上女强人(对,有些人把这当贬义词)的帽子——强势的狮子是拥有领袖气质的狮子王,强势的兔子是什么鬼?
强势的兔子,是会成为第一只警察兔的兔子。
她也许不会再被人说可爱了,她也许差点变成水獭、豹子和土狼的晚餐。
但是这也比抛弃梦想回老家种胡萝卜,然后成为广大兔子生生生生生(无限循环)育大军中的一员,要好得多。
况且,她还收获了一个狐狸先生对不对?
迪士尼这几年在创造男神的道路上越走越远,前几年的大白击败了各种韩剧男主角成为第一暖男,这次的狐狸先生则是给我们演示了教科书一般的撩妹技能,低垂的眼睛真是又痞气又温柔,把哭泣的兔子按在胸口的动作简直是戳爆了我们老阿姨的少女心。
虽然狐狸只是个街头骗子,个性恶劣又喜欢欺负人,但他比迪士尼动画里老牌的王子们要有血有肉得多——在之前的动画里,王子可是比公主更脸谱化更没有存在感的角色。
时过境迁,女孩子想看的并不仅仅是“王子”这个标签,也不想要他背后附带的容貌财富等等——能够与你一起为了梦想拼命,在你一无所有时还跟着你一起冒险的那个家伙——哪怕跟你都不是一个物种,也值得你去把真心给他。
Zootopia,如名字一样,是动物的乌托邦。
这里兔子可以当警察,狐狸也可也做良民,鼩鼱可以当教父,绵羊也能成为幕后黑手。
每个人都能自由地成为他们想成为的样子。
也有人说这样的世界只能出现在动画片中,这部电影只是为了维持政治正确而存在。
没错,我们的世界没有那么美好。
如同草食动物一样的弱者踏入社会,也许瞬间就会被残酷的现实打击得体无完肤。
这个世界,远比我们看到的要更加政治不正确——那么很好,打破公主王子的美梦就是第一步。
当我们开始看到那些我们司空见惯的偏见,当我们意识到那些“无意识的假设”都是错误的之后,才能去改变它。
==== 分割线 ====* 感谢楼下的同学指出,动物城的教父不是老鼠而是鼩鼱。
百度了一下这种动物比老鼠还要小只……
在《疯狂动物城》里,动物们也经历着最好与最坏的时代。
他们的城市已经现代化,他们已脱离野蛮的状态,没有食肉动物与食草动物的追逐与杀戮,法院、警局、商店以及五花八门的广告构成了这个世界,组成了这个时代。
但是,这个世界并非十全十美。
在充满文明与秩序的同时,这里还有欺凌,还有歧视,还有各式各样的不公正。
对了,幸好这里还有敢于挑战不公的勇气。
《疯狂动物城》国际版预告海报兔朱迪从小就有成为一名警官的梦想,尽管父母再三劝阻,她却始终乐观。
但是,作为一只小型动物,在警察训练的初期,她还是屡遭挫败。
当她通过努力最终进入警局成为一名警官之时,却只被派去做一名交通警察。
但带着小小的失望、开着小小的警车超额完成任务的时候,朱迪仍然开心,依旧积极。
和人类社会一样,动物城里的角色境遇也不是一帆风顺的——兔朱迪遇到了自己的“冤家”狐尼克。
狐尼克领着超级呆萌的“儿子”——体型超级小同时又拥有一双大耳朵的芬尼克——在冰棍店里惨兮兮地被店主欺负,兔朱迪出来主持了公道。
芬尼克扛着大大的冰棍跟在尼克的后面艰难前进的景象让人增添无数好感。
就在所有人都以为这是一个美好故事的开端时,朱迪却发现了狐尼克大冰棍的另一个用处——制作小冰棍。
一群小仓鼠整齐划一地走出来,步调一致地递上零钱,再快速地用两颗大门牙啃完,然后再以完全一致的步调把冰棍丢入垃圾桶,整个过程整整齐齐又可爱得没话说。
朱迪发现了不对劲儿,去找狐尼克理论,却被抢白一番:“踏进动物城,谁都怀揣着梦想,成为理想中的自己,但却一场空。
你只能是你,狐狸还是狡猾,兔子依旧呆蠢。
”意气风发的朱迪感受到了第一次挫败。
所有的人,尤其是像朱迪这样初生牛犊不怕虎的年轻人,他们以为自己拥有年轻和梦想,生活即便会有坎坷,也不会多么艰难。
但是“现实生活可比墙上的标语复杂多了”。
凭借梦想就可以单枪匹马闯天下的人,除了拥有好运气——比如遇到狐尼克,还要有智慧与主动争取的心思。
文 | 阑夕(微信公众帐号:techread)很久没有看到这样“零差评”的动画电影了,就像现在称赞美女一定要加上“零死角”的定语一样,这个世界上素来不会缺少苛刻挑剔的批评家,却罕见让非议荡然无存的干净回敬。
尤其值得一提的是,这部出产于迪士尼的第55部动画长片,本身已经不再带有迪士尼的符号式桎梏,充满自我革命的蓬勃气色。
商业市场就是如此奇妙,在经历漫长的竞争与合作关系之后,迪士尼支付巨大的财务风险将皮克斯放入购物车,并挽留住约翰·拉赛特成为两家公司共享的首席创意官,这种融合让迪士尼和皮克斯都有了一些新的变化。
<图片1>比如迪士尼出品的《无敌破坏王》,无论是从设定还是剧情而言,其实有着皮克斯的《怪兽电力公司》的影子。
而挂名于皮克斯旗下的《勇敢传说》,则又隐隐透露出迪士尼擅长的女孩梦幻风情。
当然,从结果出发,皮克斯尚在消化和适应的阶段,2006年的《赛车总动员》作为迪士尼持续多年力主推进的一个合作项目,最终票房数字为皮克斯迄今为止的倒数第二,2012年的《勇敢传说》更是灾难,连《怪兽大学》都遭受牵连,没能趟过皮克斯8亿美元的历史票房均线。
迪士尼的逆袭则有目共睹,这在2013年的《冰雪奇缘》上触及顶峰。
只是,这部胜于美术和音乐的“又一个公主的故事”依然没有离开迪士尼的舒适区,尽管它用力吸取了皮克斯“用成人的视角构建童话,用孩童的语言娓娓叙事”的特长,票房及衍生品的成绩也相当辉煌,但迪士尼的表现的确只能说是再度接近了自己的极限,而非超越了它。
《疯狂动物城》的横空出世,却是自我革命的典型产物,它甚至摆脱了迪士尼在架空世界观的建构上一贯的贫瘠,将政治寓言和童话故事合二为一,同时满足家庭两代观众的欣赏取向,而这正是好莱坞所推崇的“合家欢”电影的追求效果。
第一个谎言:社会可以被设计“Zootopia”显然是“Utopia”的变体,这个起源于古希腊哲学时代的概念性名词经过多年的解释和演绎,已经如同应许之地那样变得面目模糊而阴霾密布,以至于批判乌托邦转而演变为近代文学的某种主流姿态,《黑客帝国》亦道出众人的共同忧虑:若有完美,必有谎言。
动物城的理念“Anyone can be anything”则是《独立宣言》“All mem created equal”的变体,或者说得更加直白一点,动物城的魅力和引力,与美国作家托马斯·沃尔夫所定义的“美国梦”是一脉相承的:“任何人,不管他出身如何,也不管他有什么样的社会地位,更不管他有何种得天独厚的机遇……他有权生存,有权工作,有权活出自我,有权依自身先天和后天条件成为自己想成为的人。
”这块以移民建国并能持续吸引全球人才越洋奔赴的世外土地,正是基于“人人皆可成功”的普世信念而运转自如。
从十九世纪开始,当革命的暴戾火焰与阶级的传统枷锁成为整个欧亚大陆仅剩的两个选项,北美那块以移民建国的世外土地,就被历史托付了乌托邦的角色。
于是,我们很快遇到了乌托邦的第一个谎言:它无法被设计。
以柏拉图的《理想国》为起点,空想派学者的理论基础之一就是“凭借智慧,人类可以设计出一种没有瑕疵的社会制度”,从傅立叶到欧文,从布朗基到马克思,乌托邦的参数愈来愈具体,实现它的方式也愈来愈激进,而流星的陨落,也一个比一个声势浩大。
<图片2>动物城及其蓝本美国无法幸免于外。
动物城赖以生存的“和平条约”——它使草食动物与肉食动物有了相处的共识,并维系起了一个走出蛮荒时代的现代文明——像极了美国人念兹在兹的国父杰作,即《独立宣言》及其衍生出来的合众国律法体系。
但是,一纸文本框架的伟大,并不能就此永葆子民的安康,就像机器图稿的美妙绝伦,也要依赖每一颗零部件的打磨和操作机器的手艺。
《疯狂动物城》的矛盾和冲突所隐喻的,是那些经过设计之后的复杂运转,你可以看到傲慢与偏见,也可以看到种族或是信仰歧视,还可以看到自由与权利的相互摩擦。
兔子朱迪和狐狸尼克的初次相遇,是在一间由大象开设的冰淇淋店里,大象拒绝向名声不佳的狐狸出售冰棍,并拿出一张写有“每个动物都有权拒绝向其他动物提供服务的权利”的告示作为法律支撑。
这并不是虚构的场景。
在美国,许多商店都有“We reserve the right to refuse service to anyone(我们保留拒绝为任何人服务的权利)”的标语,这是宪法保障个人自由和私有产权的条文,比如一个骂骂咧咧的醉汉,便利店可以拒绝为他服务,一个衣冠不整的男人,也不被允许进入对着装有要求的高档餐厅。
比如,美国曾发生过多起有着宗教信仰的蛋糕店店主拒绝为同性恋情侣制作婚礼蛋糕的司法案件,前者认为违背个人信仰去用双手烹饪歌颂同性婚姻文案的糕点实在太过痛苦,他们有权不被强迫做这么一件难受的事情,而后者则搬出《民权法案》指控蛋糕店的歧视行为,并在政治正确的语境下赢得了从劳工局到法院再到主流民意的支持。
除非虚伪到自认为先知的地步,否则我们应当承认,在类似事件上做出价值判断的难度之高,恐怕并不适合在短期内设立底线之上的规则。
就像美国同性婚姻的合法化终在去年获得最高法院的认可,但是他们仍然必须尊重“人们有讨厌同性恋的权利”,而不是提出将保守主义者统统扔进监狱的主张。
《疯狂动物城》的处理细节仍然令人赞叹,它没有让身为警官的兔子朱迪使用权力强迫大象把冰棍卖给狐狸,而是挑出了大象违规操作的行为,以和解交易的形式让大象不得不配合这一次的例外要求。
这就到了乌托邦的第二个谎言:救世主是必要的。
第二个谎言:救世主是必要的显而易见的是,冰淇淋店的大象可以继续“歧视”那些令他讨厌的顾客,他并没有被兔子朱迪说服,以后进店的狐狸大概依旧会被他拒绝服务。
而兔子朱迪在帮助自己萍水相逢——这在很大程度上是在为自己误解买单——的狐狸尼克之后,也不会继续驻店设法解决大象的政治错误问题,这既非她的职责,也不在她的能力范畴之内。
事实上,与超级漫画英雄所代表的青年文化潮流不同,《疯狂动物城》缺少对于一招制敌的路径依赖,兔子朱迪从事警察工作也没有多少悬壶济世的初心,她只是恰好将这份职业作为个人理想并坚持始终,是自私早于无私的个人主义表率。
兔子朱迪之所以查收失踪案件,是因为她不甘心做交通协管的平庸工作——尽管这种预设职业不平等关系的心态本身就有些微妙的失语——但是当她成为这座城市的英雄时,她才发现自己其实搞砸了一切。
只有身为“幕后黑手”的绵羊副市长,才绞尽脑汁的要为动物城树立一个英雄,她以为上进而又积极的兔子朱迪会毫不犹豫的接受这份迟来却应得的嘉奖,却算错了这只兔子的本性:她只是想加入这座理想中的城市,并没有任何动力去改变这座城市。
而让草食动物凌驾于肉食动物之上的反派阴谋,则与《动物庄园》里“所有动物生而平等,但有些动物比其他动物更加平等”的黑色幽默遥相呼应。
动物城丝毫没有康帕内拉和莫里斯笔下那种扁平化、公有化的乌托邦结构,其反差之处更像是《美丽新世界》的设想:所有幸福都是被安排好的。
<图片3>因此,“蒙冤”的狮子市长也有着一张典型的政客面目:他囚禁那些失控的肉食动物,目的只是保住地位以及避免引起公众恐慌。
只是,这种心思过于好猜,才有羊副市长的精巧策划,一步一步的制造对立,把狮子和其他肉食动物推下深渊。
而身为“坏蛋”的羊副市长,则有着长期不被重视与尊重的职业生涯,她明白自己之所以被委以副市长的高位,只是因为狮子市长想要争取草食动物的选票罢了。
一切都逼真得栩栩如生。
至于兔子朱迪是如何挣脱成为一枚掉在棋盘之外的棋子,其实已经不太重要了,动物城恢复往昔的生机,却不会将兔子朱迪的雕像树满全城,这里依然吸引着追求梦想的动物,也依然存在欺诈、犯罪和黑帮,你来或是不来,它都在那里,不增不减。
如果说救世主意味着人们心存侥幸而不切实际的憧憬——盼望有种超越常规的力量能够一劳永逸的解决问题——那么承认缺陷则是另一种现实层面的妥协和机智。
就像维护一个多元性的城市——一个连兔子和狐狸都能当上警官的城市——说服性,要远胜于一个有能力将歌颂多元性的伟大语录贴遍大街小巷的领袖。
机会平等,优于一切。
第三个谎言:人人皆为螺丝钉美国民权运动的历史极其短暂,马丁·路德·金高举上帝的旗帜批判种族替换阶级之后的种种不公,却难以回答他所率领的民权团体中女性地位低下甚至遭到刻意忽视的现象。
而这只是乌托邦的梦想难以收拾的烂摊子之一,当无孔不入的政治正确开始干涉公众的自由意志,这种难以自洽的逻辑矛盾反而显得尖锐起来。
乌托邦试图安排每个个体的命运,而击碎乌托邦的则是那些成为变数的小人物,从《撕裂的末日》到《饥饿游戏》,撕开温情和虚伪的无一不是那些原本的秩序服从者。
比如狐狸尼克。
狐狸尼克的姓氏是王尔德,也就是那位英国有史以来最为杰出的毒舌诗人。
王尔德的玩世不恭及其对于悲凉情结的情有独钟同时构成了狐狸尼克的自我属性,他的结局更是响应了王尔德的名句:“我们都生活在阴沟里,但仍有人仰望星空。
”<图片4>兔子朱迪和狐狸尼克拥有相似的童年阴影,只不过前者因而更加坚定了信念,后者则没能获得与偏见抗衡的勇气。
也正是基于这种差异,兔子朱迪在《疯狂动物城》的剧情推进当中起到的是动力作用,没有她的坚持和执着就没有真相的水落石出,但是狐狸尼克则趋近于“关键先生”的角色,是他通过树獭查到了大先生的线索,是他带着差点儿就被革职的兔子朱迪继续查案,是他想到借由交通监控寻找黑豹的下落,也是他消融了来自兔子朱迪的无心伤害决意帮助后者完成使命。
而狐狸尼克之所以能够做到兔子朱迪空有一腔热血却无法办到的这些事情,是因为他在“破罐子破摔”的成长岁月里始终混迹于社会的夹缝里,他比热爱这座城市的兔子朱迪超出百倍的熟悉这座城市,所以他也是整场阴谋里唯一一个置身事外的失控者。
这只习惯半睁双眼、永远一副懒洋洋的神情的狐狸,才是《疯狂动物城》迷倒众生的灵魂。
至于他和兔子朱迪的“反差萌”,同样可以用王尔德的俏皮语录来做出精辟的评价:“任何人都能对朋友的不幸感到同情,但要消受一个春风得意的朋友,则需要非常优良的天性。
”仿佛听到了狐狸无奈的坏笑声。
一个事实:学不会的美国动画工业《疯狂动物城》的最大优点在于:观众其实毋须了解上面赘述的那些隐喻和背景,在抽离这些彩蛋式的文化景观和寓教于乐之后,这部电影的流畅度和出彩度依然逼近满分,足够感染全年龄段的受众。
这也是迪士尼引以为傲的“生造IP”的本事,不需要冗余的内容铺垫和多次变现,一部作品即可奠定一条吸金不断的商业链条。
美式动画与日式动画作为ACG产业的两极,分别代表工业模式与工匠模式的极致。
尽管斯坦·李被誉为是超级漫画英雄之父——X战警、蜘蛛侠、绿巨人、神奇四侠均为他的创作——但是真正影响那些动漫形象的,是版权采购方雇佣的各个编剧,在美国推崇的市场竞争中,世界观的分裂几近平常,不同编剧缔造不同宇宙的情况每天都在上演,哪个宇宙受到读者的欢迎,那个宇宙的故事就会更加“正统”,亦更具商业价值。
与美国的流水线丛林不同,日本讲究创作者从一而终的主导,像《死亡笔记》这样由编剧与画家合作产生的作品实属少数,而画家执笔之外的同人作品很难形成版权。
于是,日本的动画产业对于IP的依赖更加严重,一部漫画作品只由经过动画化、电影化才能获得最大的利益回报,反过来讲,没有IP的基础,很少有制片公司敢于独立推出动画电影。
中国动画电影长年游离于美国和日本之间,既垂涎美国大片生产机器的轰鸣,又钟情日本作坊所具备的低成本和低风险,于是,《西游记》这个免费的IP一再遭到滥用,却始终缺少本土动画的代表之作。
《疯狂动物城》的创作过程十分曲折,在迪士尼原本的计划当中,这部电影的剧情有些类似《兰戈》这样的公路及江湖色彩,狐狸尼克是一个被卷入阴谋的逃犯,而兔子朱迪则是奉命捕捉他的明星警探,在这个设定里,狐狸尼克有着雄心壮志,而兔子朱迪则功夫一流。
<图片5>受雇于迪士尼的本片编剧菲尔·约翰斯顿——他也是《无敌破坏王》的编剧——坚持将剧本修改得更加贴近现实,并力主引入那些缠绕着美国人心头的阴霾:藕断丝连的种族问题、备受质疑的美国精神等。
在传统的劳资模型里,这种“夹带私货”的偏执很容易被视作冒犯和僭越,但是美国编剧的地位——以及美国编剧协会(Writer's Guild of America)的后盾势力——保障了他们有权决定一部影视作品的生杀大权,《疯狂动物城》也是在多次磨合之后才有了现在的优秀模样。
另一方面,好莱坞的编剧也遵循“铁打的营盘,流水的兵”的游戏规则,只要状态不行或是创作遇到障碍马上就能找到替换的人选,这种流动性固然有些不近人情的残酷,却保证了整体力量的均衡,或者换句话说,好莱坞乐于用高薪去武装编剧,但从不缔造大师,没有哪个编剧可以依靠名声保住饭碗。
这在日本包括中国的同行看来实在难以效仿,尤其是宫崎骏这样的造神运动已经为市场酿造出了难以否认的榜样之后,再去转换观念在大师面前谈论资本无疑就有些过于充斥着腐蚀性和侮辱性了。
以意外创造票房神话的国产动画电影《大圣归来》为例,在中国市场的想象空间内,一个受到尊敬的艺术创作者必然有着苦行僧式的形象,最好是倾其一生的结晶倾囊浇灌于旨在传世的作品上,这位大师不仅大隐隐于市,而且最好是视金钱如粪土,坚持所谓创作的独立性,愤慨于行业里外的“圈钱”行径并与之保持距离……只要这样的期许一天存在,中国的动画电影产业就一天无法从部落文明走入城邦文明。
以及……罗杰·艾伯特——美国最负盛名的影评家之一——在博客上无可奈何地感慨“电影产业猝死”,惋惜在视频和家庭观影面前传统电影如同打字机和留声机一样流落在时代之后——这就是美国知识分子们普遍的忧患精神。
美国拥有世界一流的教育、互联网、文化产业、电影工业以及民主制度,学界却始终充斥着对一切现状的批判和对未来的忧虑。
正是这种几乎苛刻的从未满足的挑剔精神,才能让高岭之巅始终繁花盛开,每每惊艳。
对真正的强者而言,超越自己的只能是自己。
第一步,就是对自己举起解剖刀。
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在看之前,我对《动物乌托邦》(还是更喜欢这个名字)的“动物社会”设定并没有太大感觉,认为不过是精灵旅社一类,依靠“新瓶装老酒”的世界观来吸引观众的无聊电影,预告片更是证明了我的预想,各种在动物自身特点上发展的笑料和萌点。
看完电影后我想说啊!!!
导演!
是我错了!!
诚然,乌托邦的确在利用设定,利用“动物”不同的先天属性差异,不断的在给观众缔造新奇的小玩意儿,笑点,萌点。
不同开口的列车,排队啃冰棒的仓鼠,群嚎的狼……但我没想到,它居然将动物社会中“社会”部分利用得如此到位,在形色的动物角色下,是个与真实生活如此相似的世界,政治家的嘴脸,黑帮统治,职场新人的窘态,底层人群的奸诈,以及梦想被现实的摧残等种种人类社会的议题都在动物社会中同样出现,并直接发展为全片最重要的主题,“反种族歧视,反偏见”,主题高度和自身切合度,与《瓦力》的“环保”,《头脑特工队》的“成长”不相上下。
又在此基础上引发新的笑料,大耳狐开口的那一刻之所以好笑,是观众对它有了“萌”的先期认知,绵羊之所以设定为反派,是观众对它有着“温顺”的印象,这本身就是主题在一直讲述的“刻板印象”,而电影更将它发展到几乎故事的每一处。
《动物乌托邦》把好莱坞动画向来单薄的意识形态,拓宽到了一个全新的地步,在天马行空的想象下保留着如此多现实笔触,对一部走着合家欢路线的迪士尼动画,简直是不可能。
(虽说也是得益于题材本身)更让我惊喜的是主创们还在剧本中添加了一个相当成熟完整的探案故事,结构上甚至有几分《唐人街》的影子。
事实上我相信如今成片中展示的动物,恐怕还没有设定集的十分之一多,而冰山区荒漠区的篇幅少的甚至都来不及对它们留下印象,迪士尼根本不需要再做文章,仅仅去利用世界观本身即可撑足一部影片,但它没有像环球的小黄人一样拥有了设定便沾沾自喜不断消费,探案主线丰富了情节之外也让电影更为合理,《动物乌托邦》的吸引力来自主角与不同动物间的反差碰撞,而走访调查这个理由可以令主角不断地和各种动物相遇,便不会产生许多动画具有的生拉硬掰的拼凑感,“为了卖萌而卖萌”这类事不会出现在乌托邦当中。
类型片化的剧本更是让它空前提高了好莱坞动画的“观赏价值”,抽丝剥茧的悬疑,和爆米花电影般的惊险场面的让其娱乐性,可看性,达到了动画前所未有的高度,这是瓦力和头脑都比不上的,它们也许比乌托邦更好,但绝对没有乌托邦“好看”。
当然电影也并非完美,剧本有着几个遗憾的瑕疵,尼克的回忆杀毫无铺垫插入生硬,这样老套简单的技法我们早已屡见不鲜。
而从尼克发怒到朱迪卸任的段落也是略显不足,草草的为故事单幕作了个收尾序列,很明显的“为了推动而推动”。
并不是不能接受,但相对乌托邦其他方面水准极高的情况下就显得多少有些不如人意。
结局略显泄气,朱迪和尼克的煽情也未发挥足够威力,总的来说在调动情感上 《动物乌托邦》和皮克斯的经典作品还是差了一段距离。
不过瑕不掩瑜,有几部电影会是完美的呢。
对我而言,它已经满足了一位观众对动画的所有期望。
————————---上面都是装逼的——————————————啊啊啊啊啊啊狐尼克好帅啊!!!!
好苏啊!!!
和朱迪之间cp火花大到炸啊!!!!
真TM好看啊!!!!
没看的快去看啊!!
看了的快二刷啊!!!!!
《疯狂动物城》其实就是以动物的世界来影射人类世界而已,在那座动物城里,有霸道的,有仗势欺人的,有在职而不作为的,有底层人民,也有黑社会,有阳光的一面,积极乐观的朱迪,也有那些黑暗的,自恃强大的恶人!
在这里,你可以开心快乐的追逐梦想,开拓视野,但是同时你也应该知道这里充满了不确定性,你弱小的时候,可能别人会看不上你,你在做事的时候会有很多阻碍,但是只要坚持,总会成功。
还有,不要轻易以貌取人,不要凭借自己的固有思想去看待那些你不熟悉的人和事,最后,希望你我都能像朱迪一样收获属于自己的荣誉和幸福!
故事流程对小盆友来说不艰深对大盆友也不无聊。树懒那段,跟法国公务员打过交道的都会心一笑。兔子的微表情做得很棒。然而对所有的群体标签统一嘲讽的结果就是下意识也贴了标签(比如狐狸必然聪明却捞偏门,兔子一定是繁殖癌,猛兽全是雄性,etc)。最后,可惜世界不是一部迪斯尼出品的动画片。
我觉得是给大人看的
整体风格还是明快而积极向上的。但我还是觉得低龄。已经很久没有动画片让我看得想哭了。怀念玩具3。
So cliche... 怎么拿到这么高的分的?
过分政治正确就无趣了。
多元主义是地球之癌
感觉真的挺一般的,看到一半就觉得已经索然无味了,幸亏当初没到电影院里去看,不然又是一场坐在兴奋熊孩子们中的痛苦的煎熬。
以前看动物世界觉得树懒丑死了,现在觉得好萌😂😂
绝对的好片子 裂墙推荐。实在是因为另一场满了…随手挑了这个片子。真是5分钟一小笑 10分钟哄堂大笑。看那个又懒又慢树獭简直要锤墙了。旁边法国妹子精辟的吐槽!看!这是我们法国人。我要憋到内伤了。最后散场大家都静坐着等着整首歌放完…五星好评。2016年度十佳。
我觉得并不值得这么高的评分
以嘲弄和自嘲描绘的环境很接近我们充斥双重标准的世界.而通过成就角色来铺展&#34;我们很好且越来越正确&#34;之图景只让我沮丧,毕竟,要怎样才能对照性地分离出一种&#34;蛮荒&#34;以使自定义的&#34;文明&#34;纯洁无害?若扒掉布偶装,故事会显得乏善可陈.但不能否认剧本十分用心,连同视觉设计一并呈现了基于大地上多样性的丰富细节
三星半。表面上百花齐放议题众多,但也基本上都是蜻蜓点水式的通篇小聪明。有几个非常精彩的笑点和致敬梗,技术上也完成得非常精彩;剧情套黑色电影硬汉侦探的壳但差强人意反转俗套,人物的性格刻画也还是迪士尼老一套。最大的短板是MG的音乐,非常中规中矩。比起皮克斯巅峰几部作品差得还太远了
2016最喜欢的动画电影,节奏快,人物清晰,当然意味更浓!你想怎么看都行,轻松的话就当动画看,每个动物都挺可爱;细品味就会有大事件联系!总之推荐!歌也蛮好听!
太政治了,太功利了因而不喜欢。
感觉已经把迪士尼忘记很久了 这几年光看皮克斯了。
看过了这一部,我好像能够更坚定地说我会当迪士尼一辈子的粉丝。迪士尼给我们营造的乌托邦就是这样,永远善良勇敢,永远出乎意料。
作为一部动画它表达的足够多足够深了,人类社会的各类偏见和歧视要是真像电影里那么容易解决就好了。虽然一开始就猜到谁会成为大坏蛋但是基本不影响观看,因为细节太丰富。教父那段笑抽了,可是电影院似乎只有我在笑,可见我有多孤独。
如果不是因为朱迪是女性角色,一星我都不想给。男味无敌冲的动画片,片中搞了那么多影射,但是对性别压迫视而不见。磕朱迪和那个狐狸cp的人是不是脑子进💩了?😅
简单的乌托邦
可谓美国文化与价值观的一次绝佳大放送。故事整体还好,非常美国非常好莱坞,而有些桥段的确绝妙。