非诚勿扰2

非诚勿扰不算好电影，1如此2亦然，看跟什么电影比了。

冯小刚不算什么好导演，看跟谁比了。

从《甲方乙方》开始，冯小刚和他的团队就很清楚是为了什么拍电影，换句话说，冯氏电影一直侧重的是营销美学，并非电影美学。

营销就是为了获得利润最大化，自然就要为最大的客户群服务，这就是为什么冯小刚一直挨骂，他弄出来的产品却一直赚钱的最大原因。

这也是为什么冯小刚一直挨骂，却没被骂死的原因。

冯氏电影服务的是俗到坚持看春晚的那个群体，拿着山寨机在公交车上外放10大神曲的群体，从不知库布里克，奇耶洛夫斯基，阿巴斯甚至彭浩翔，贾樟柯是哪家孩子的群体，看了《杀手阿一》的开头就要吐，甚至看了《搏击俱乐部》都要头晕的群体。

残酷的是，偏偏这些，无恶意地套用下许先生发明的词语，偏偏这些“庸众”，占去了全国人民的9成多。

任何一个电影团队，制片人，都不可能以豆瓣这类文艺型网站用户的标准，作为唯一参考，来拍一部电影，那不是等亏么。

有时候大家容易造成一种自我麻痹，因为每天都晃同一个网站，下意识会出现幻觉，以为全国人民都已经跟这个网站人民的口味差不多了。

事实上，就算夸张点说，现在中国有2亿网民，那还有12亿多人不是网民呢。

这2亿网民里，能有一成人的口味差不多，已经难得了。

无法想象，把很多非俗人心目中的十大影片，搬到中国的院线上映，会是个什么观影效果。

市场就是这样，事实就是这样。

你听着leonard cohen，nick cave，看着北野武，蒂姆.波顿，而这些，你的父母，叔叔阿姨，一辈子都不会去关注一丁点，你不会因此而觉得你的父母俗得让你想断绝关系，他们是你的亲人，跟广大的俗人一样，就爱瞎凑个热闹，他们构成这个社会的主体。

冯小刚团队就是摸清了这些主体想要看什么，他才能主攻营销美学，而不是电影美学。

市场当然也希望出现很多营销美学和电影美学皆得的人才，姜文只有一个，没办法的事情。

影评写得再好，自己去拍电影，估计离冯小刚的距离都差得远。

香港电影黄金时期，就有很多牛逼影评去做导演的，至今没见哪个牛逼香港导演是影评出身的。

冯小刚拍电影向来是为了搂钱的，这一点，他从不否认，这比很多既当婊子又立牌坊的人好多了。

至于某些火力集中攻打他的拍片态度不严肃之类的，我倒是觉得他基本上没严肃过。

像《唐山大地震》这种，来一个艺术的处理方式和悲剧到底的结尾，文 艺观众们一定会为之叫好，全国人民却会吐口水，他当然选择让少数人吐口水，让大多数人买票。

非2跟冯小刚之前的贺岁片都差不多，并不以王朔式段子的加入就升华。

这次惹得比较毛的是，居然在这样一片里搞说教，你算哪根葱。

可是，朋友啊，以您这样博学多才的人儿，给你一个机会拍电影，恐怕最想做的就是说教啊。

所以，有些为了影评而影评的，怒气冲天的，感觉就像冯小刚动了你的奶酪似的，说教只有我做得，Y就不行。

可是，朋友啊，说教又不是谁家的专利，他说教他的，你说教你的呗。

他赚他的钱，你牛逼你的，这又不冲突嘛。

有些影评，其实从本质上说，跟冯小刚是一样的。

大家捧你，不是因为你真的有多牛逼，不过因为那是你的职业，写得比一般人多，脸熟，大家凑个热闹，图个乐子而已。

大家去看冯小刚的电影，也并不是他多牛逼，脸熟，一直在做贺岁，凑个热闹，图个乐子而已。

两者犯的毛病是一样的，都是脸熟了就膨胀，就要以为自己是唯一标准，主观代表一切，客观是浮云。

希特勒骂秦始皇专制，这不是笑话么。

自从几年前看到叶京在采访时挺着鹰钩鼻，两眼泛光地说：“我把王朔骂哭了，王朔把冯小刚骂哭了。

”（大意）我就以为这辈子再也看不到王朔和冯小刚的合作了。

对于一个王朔迷来说，这是一件非常难过的事情。

小半辈子的交情，这哥俩彼此实在太熟悉了，这个世界上除了冯小刚，暂时还找不到第二个人能真正拍出王朔小说的精华，《永失我爱》、《冤家父子》（这片子导演虽然写的是王朔，但其实是两人联合执导）、《一声叹息》，莫不如是。

冯氏贺岁喜剧的成功，其根基也是来自对王朔小说外壳的搜刮。

至于《阳光灿烂的日子》，那是姜文的作品，几乎与王朔无关。

没了王朔，冯小刚开始逐渐转变戏路，接连和刘震云、刘恒、盛和煜、苏小卫等几位著名创作者合作，片子也卖，而且大卖，但不知为何，和早期作品比起来，总觉得不那么顺畅。

而第一部《非诚勿扰》的出现似乎也是个突发事件，直到08年，华谊酝酿上市，需要一部“多快好省”又能赚钱的片子来建立信誉信心，冯小刚无意中看到陈国富的《征婚启事》，便短时间内弄出了这样一个东西。

其实能看得出来，在《非1》中，冯小刚就很想和这个世界谈谈，但遗憾的是，可能是由于时间紧任务重，也可能是想说的话太多却还没做好心理准备，第一次没怎么谈拢。

你能看到他时而在表达自己的一些困惑和感怀，但随之就被生硬地拽了回来，结果就显得整个片子有点不咸不淡，不温不火。

幸运的是，王朔看了这个片子。

冯小刚对此有过描述，他说他给王朔送了一盘《非诚勿扰》的DVD，王朔看了以后，没说好，也没说不好，但觉得有点意思，“我说那你要是觉得有意思，那你就顺着这个故事再写一个剧本吧。

”结果王朔居然真的很快就写了一稿，拿给冯小刚看，冯小刚一看，觉得：“还真挺好。

”于是就拍了。

王朔和冯小刚怎么和好的，这是八卦，多说挨骂且活该，也不重要。

重要的是，这老哥俩终于再次手拉手、心贴心了。

而且这手拉得正是时候，2010年，两人都52岁，回望过去的大半辈子，展望剩下的小半辈子，老哥俩感慨万千，此起彼伏：这些年净跟欲望较劲了，来，现在让我们和这个世界谈谈。

谈什么？

生死钱财，老婆孩子，活着，无非也就这点事。

本着不剧透的原则，只能说这么多了……好吧，我承认我不想说跟剧透不剧透没多大关系，真正的原因在于，这片子的故事没法仔细去解读，容易把自己绕进去。

王朔实在太强大了，轻而易举地抛出几句话，字字如钢针，针针入肉，从头到尾，让人避之不及。

你刚想咧嘴笑，随即他就冒出句话让你嘴巴闭严实了；你眼泪刚泛光，他就一鬼脸让你笑得一个狼狈。

看这片子，很容易呛着。

片子里牛逼台词太多了，想不到好的形容词去形容，不过那种感觉倒让我想到李宗盛的歌词，你会想，一个人到底是对生活参透得多深，才能说出这样的话来。

说婚姻，“婚姻怎么都是错，长久的婚姻就是将错就错。

”；说死亡，“你怕死吗？

”“怕，我怕这不是结束，而是开始。

”；说金钱，“我这辈子就跟钱较劲了，所以我决定让我女儿不在钱上花半点心思，就让她虚度光阴。

”（大意）……总结下来，“活着，是一种修行。

”类似佳句无数，我相信随着一个男人年龄的增长，今后不同时间去看这部电影，应该能从其中参透出不同的感悟来。

著名编剧宁财神当晚看完就感叹说：“处处华彩，处处干货，许多值钱的人生感悟，友谊婚姻生死，每个角落都充盈着两个老炮的经历与思考。

在这个层面上，王朔用脚趾头写也足以干掉大部分编剧。

”冯小刚从前的电影，无论是喜剧还是悲剧，核心里都有一种很柔软的东西。

但在《非2》里，你似乎感觉不到以往的那种温暖，它就是两个老男人一封赤裸裸的自白书，有绝望，有希望。

夹杂在期间的不再是悲凉，而是苍凉。

对于冯小刚来说，这是一个跳跃。

这种变化，很可能来自相对宽松的创作环境和平静的创作心态，华谊成功上市，《唐山大地震》大卖，陈国富主导策划的《风声》和《狄仁杰》也获得成功，这无形中都让冯小刚获得了更大的创作自由度。

《非2》叙事流畅，小溪一样流淌，娓娓讲述，仓央嘉措的诗歌，胡德夫的歌，仿佛信手拈来，没有上一部时的左顾右盼，非常耐心，看不出有多少顾虑。

作为一个王朔迷，看这片子可能还会有另外一个收获。

这么多年来，那么多声音都在说王朔变了，光听声音，会觉得他似乎有点疯疯癫癫神神叨叨。

贴近看呢，《我的千岁寒》，确实看不懂；但一看《致女儿书》，觉得他应该没怎么变。

这次看《非2》，更确定了这一点。

还是生鸡蛋一枚，壳再硬，里面终究也是软的。

说到这，恐怕您也能感受到，《非诚勿扰2》似乎不是一部想象中的“商业大片”，其实您要是这么认为就对了。

老实说，我甚至觉得这片针对的观众只有两个，就是王朔和冯小刚。

再扩大点，顶多以这哥俩为首的那一撮劲儿劲儿的北京老炮。

这片子是这哥俩送给多年兄弟们的一份礼物，或者说，是一份信物，在这把土埋半截子的年纪，对生命有了更多的感悟，生生死死，爱恨情仇，话都摆在这了，今后兄弟你是要重新开始还是继续混着，自己看着办……作为旁观者，凑巧您要是共鸣了，那是赚到的；不巧您要是理解不了，那是应该的。

话又说回来，这个档期，这个形势，这个阵容，中国当下也只有冯小刚敢这么干。

“2010，让我们和这个世界谈谈”，最终双方达成的共识到底是什么呢？

看过电影，大家心里都会有各自的答案，我自己的理解是这样的：这个世界是什么都有可能是假的，只有一样东西有可能是真的——爱。

别笑，严肃点儿。

赶紧想明白，别误事儿。

搜狐娱乐稿件：http://yule.sohu.com/20101221/n278434642.shtml

如果说看《非诚勿扰》和《唐山大地震》是我被心理预期的那个冯小刚忽悠进了电影院，那我再次卖票入场看《非诚勿扰2》则跟他半毛钱关系都没有。

在银幕上看望王朔是排50分钟长队的理由，不知道长长的队伍里有几个人和我一样，不看僧面看佛面。

事实也是我想象的那个样子，这部续集如果当做电影来看，根本及不了格，论电影感还不如第一部。

一般而言，离生活越远的就越像电影，离生活越近的就越像电视剧。

所以，美剧总是给人感觉电影感十足，而很多国产电影什么都不像。

冯小刚的电影基本上是电视剧规格的，电影院里坐在我左手边的那对中年夫妇就完全可以证明，电影前半部分他们两人频繁的充满爱意的击打对方，还一个劲儿的指着屏幕说，你看人家，你也学学。

能够和自己的居家生活互动，是电视剧最明显的特征。

冯小刚的本事是将一个前不着村后不着店的故事弄得很有人情味儿，类似秦奋这样整日游手好闲还开着奔驰满处跑的中产老男人能有多少？

要我说这人物这故事就跟白日梦似的，一点地气儿接不着，可是他能给你加一层滤纸，让你觉得电影里的人吧，挺亲切，比其他导演刻画的穷苦大众更像平常百姓。

小刚导演是有些小聪明的，他深刻的明白观众的心思，于是他以一种看似没有道德担当的趣味性在牵扯着观众，提醒他们我拍的是一目了然的电影，是你水深火热的生活。

冯小刚说得对，他是啤酒，王朔是二锅头。

这电影拍得如此差却能叫不少人感动，肯定不是啤酒的作用，给力的是掺在里边的那杯二锅头。

说几个印象比较深的场景：1.秦奋搀扶着病重的香山去看墓地，走着走着，香山一扭脸，对秦奋说，“不看了，大通铺一样。

活着扎人堆，到死了还人挤人。

”2.在饭馆里，香山对秦奋交代后事，“我呀，这一辈子跟钱着了大急了。

川川，我不会让她为了挣钱，工作一分钟。

就虚度光阴，想不干嘛就不干嘛。

”3.人生告别会上，香山坐在前边，面向大家，说，“你们的好，你们的善，我都记在心里，带进火葬场。

我死了，这些信息还留着，随烟散播，和光同尘，作为来世相谢的依据。

如果还有来世的话。

（大意）”这些对话之所以留有印象，是因为一种久违的感觉，是因为对二锅头的那种来自肚子的想念。

王朔总是把生活赤裸裸的指向虚无，然后再来一次仗义的担当。

这些年，王朔取胜的关键，并不是靠塑造真小人的形象，而是让君子自比成小人，这样一来魅力就凸现了。

往往是这样，越有趣的，就越让人心安。

可很多人没看见这个，只记住那句“宁做真小人，不做伪君子。

”实际上，王朔从来就不是小人，他坦坦荡荡，讨厌武侠，却做了好多侠义的事情。

到后来，赞誉他都不要了，好像存心让自己的刻薄来解释这些。

在影片里，他还是借着那个叫川川的小姑娘，说出了一句让自己得以自洽的评价：他也没有比别人更坏。

对了，还有一句，我也记住了，是香山在公司里对秦奋说，“伪艺术也是艺术，就算它再二尾子，那也是艺术家生的。

眼看那块地儿就要盖成电子城了，咱们再不说点好的，伪艺术也绝种了。

（大意）”王朔的一生里关于真伪的讨论很有意思，在他的早期作品里不断地告诉别人四个字：你丫别装。

后来他改了口：“装的好也叫好，动机就别聊了，聊来聊去只能伤害人。

”你若问他，你怎么自己抽自己的嘴巴，他一定会大方地告诉你，“我年轻时候才懂多少东西。

”我曾经看过不下5个号称是王朔所写的博客，几乎看不完一篇文章就知道是假的，可还有挺多人偏偏就信，他们似乎以为沾点儿痞子气就成王朔了。

我见过很多人，有话不会好好说，非要说得让你一听就很难受。

那股连王朔自己都厌恶的腔调居然成了招牌，太多人拿皮囊当骨肉了。

为什么王朔是你学不来的？

这跟炖肘子是一样的，你说这脂也脱了，鸡汤也煨了，葱、姜、绍酒也都放了，可怎么就是出不来东坡家的味道呢？

工序一道不少，作料一味没差，比对着菜谱，没错啊，找大师盘问，说差在哪呢？

大师笑而又语，你呀，少了人家的灵魂。

所以你至多可以学会他的调侃、他的嘲讽、他的戏谑，甚至可以模仿他的狂狷，但你终究没法复制那股厌离的情绪，那种对世界放不开手又瞧不上眼的无时无刻的爱和纠葛。

那是情怀，得不拿自己当人的疯过，得九死一生，得大彻大悟，得从头再来，他说除此之外还得扎一针。

步入中年以后，王朔总是在两件事上自我重复。

一为道歉，二为道别。

第一件事对谁都好，解了心结，树了榜样，给自己也挣得了面子。

日本有句谚语：不会说对不起的人永远不是大人。

王朔给不少人道歉，然后他发现了中国人原来都是讲理的，没有人会为难一个诚心道歉的人。

一个人过完人生的大半还时常自我否定，成长没有完止反倒越来越凶猛。

人总是要犯错的嘛，能做的就是到知错的那一天，去认错。

真正的错是知善而不行善。

至于道别这件事，王朔先用作品画出了分水岭，与从前的自己彻底决裂，少说有一半的读者买回一本《我的千岁寒》表示看不懂。

看不懂没关系，王朔说本来就不是给你们写的，甚至他不明白怎么到今天还有人会对《空中小姐》那样的作品念念不忘。

作品改头换面之后，道别就成了他的一个主题，他掏心掏肺的对世界对亲人对从前写着自己的私家话，诚挚得像情书。

在《非诚勿扰2》里，他编造了一个人生告别会，来满足自己对道别的诉求。

道别就是放不下，放不下内心的诸多情结，它们在电影里，也一股脑的出现：海军、大院、共产主义、女儿、美、自杀、生老病死。

把这些感情用几部作品变着花样的来回阐释，显得多少有点矫情，但其实细想想也是好事，我们这个时代又缺少忏悔又缺少深情，王朔都找补上了。

再者说，能把临别赠言当成创作题材一写好几年的作家恐怕也就他一人吧？

其实整部《非诚勿扰2》里，讲的同样是这两件事，道歉和道别，当这两件事儿慢慢变成一回事儿，王朔就有了一种温暖的情怀，在白驹过隙的人生里，留下几句喃喃而绵长的絮语。

到影片最后，使人潸然泪下的，不正是这个吗？

说回电影，王朔的编剧显然不是电影剧本的考量，情节无力，写得又过于自我，以至于搁在镜头里有点突兀。

把最后的那几段戏放在一个充斥着剑南春和中国人寿的贺岁片里，显得夸张并且失衡。

电影的张力不会是前边逗你乐后边让你哭那么简单。

举个例子，刚猛如姜文的电影，孤独起来才叫人子弹穿心，比如那句“那年我十七岁，她也十七岁。

”看完《让子弹飞》，我脑子里全是师爷的这句话。

结果师爷死了，腿挂在树上，他的秘密最终还是独自带走了，他连一句实话都没有人可以分享，这就是张力。

这些年国产电影的大屏幕上，能这么靠剧情触动人心的，我只对姜文有印象，虽然他也没做太好。

看姜文的电影，总觉得仿佛一个处男在度过他惊心动魄又迫不及待的初夜，藏都藏不住的兴奋，满屋子荷尔蒙。

看冯小刚的电影则像一个浑浊而又温柔的中年人，坐在床边跟你不停的聊啊聊，边聊还边撩拨，你对他说，你他妈倒是来啊，结果他就不来，恨不得用一张嘴皮子把事儿给办了。

至于张大导演和陈大艺术家，这俩人有点相似，因为阴阳怪气又偏爱装神弄鬼的人总是比较像。

草威PS：中国这些电影以后能不能尽量不要让孩子在里面朗读背诵什么的了，因为第一，中国话不适合说出来，有时候挺好的词说出来瘆人；第二，饶了孩子吧，没那么深沉，不至于这样。

《非诚勿扰2》这部影片整体来说还不错，有给人值得回味的东西。

世界上没有完美的爱情，更没有完美的婚姻，长久的婚姻就是将错就错倒是将影片最终的结局还是回到一个圆满的桥段上来。

禅说：从生活中来到生活中去生活才是最伟大的雕刻家，艺术家。

一辈子很短，我愿意和你在一起，但不应该是将错就错。

如果一开始就是错误的选择，还不如不选择，跟有情人做快乐事，莫问是劫是缘。

人应该活在当下，来了就来了，走了就走了，一切随缘，但要惜缘！

生，只要还活着，一切都是未知，没有发生的就是我们追求的。

死是整部戏最感人的部分应该是香山人生告别会。

香山和亲友告别时说了好多话，这些话如果不是他面对死亡了，可能他这辈子都不会对她们说。

面对死亡，香山选择了有尊严的去死。

人，一旦知道了死期，一切争斗、算计、荣耀、耻辱都会化为去年的雪，现世与他恍若隔岸，幸福对他仅存的生命而言，是怎样一种奢侈?当生则生，当死则死，来去自如。

是怎样一种洒脱?如果你活着，你早晚都会死，如果你死了，你永远都活着。

死是另一种存在，相对于生。

这就是佛家说的生生死死，死死生生。

生即是死，死即是生。

香山的死，换来了秦奋和笑笑感情的活。

幸福就是历经铅华后，相爱的人能够在一起。

希望秦奋和笑笑放下屠刀，一心向佛。

早日修成正果！

默然。

相爱。

寂静。

欢喜。

爱情是人生中的一场修行。

新浪博客两年来，一直用《非诚勿扰》的剧照做头像。

因为喜欢，我看到秦奋和笑笑对感情都极有诚意，即使笑笑爱上的是个有妇之夫，即使秦奋相亲认识了笑笑，一旦确定是爱，就爱得直接猛烈。

看了《非2》，表情，情不自禁的沉重。

这是部太生活、太现实的剧，是有着喜剧基因的悲剧。

不是不好看，只是看完有点儿堵。

把我深沉了。

把我堵住了。

其实非2比非1更真实，更贴近生活。

看完电影出来，我没开电脑，没开电视，拖了鞋，穿着衣服，在床上蜷着呆了半个小时。

就是很想给《非诚勿扰》留下个仪式感。

我有点难过，笑笑遇见了一个有诚意的、反复求婚、愿意相守一生的秦奋，但她非拧巴的要个坚持的理由——爱。

也许，笑笑是对的，如果只是好感，怎能相守一生呢？

爱是一瞬间的，是美妙的，是美的。

婚姻是一辈子的，是相守坚持的，是一种美德。

爱是什么，爱是宽容。

（赵宝刚客串的角色，说出了本剧我最钟爱的三句话之一。

）爱了，才能坚持、才能相守。

激情退去，才能不离不弃。

生活需要诚意，更何况婚姻？

李香山说得更现实“婚姻怎么都是错，长久的婚姻就是将错就错。

”拧巴的人一直在纠结。

纠结于爱与不爱，纠结于能否善始善终，纠结于永远。

过去，王冉写过《结婚这点事儿》，里面说“结婚更像是喝大。

先把自己调整到位置，喝一杯就能美起来。

”我是一直预备蹦极的那个人。

我一直都预备喝大。

我是一直在调整位置的那个人。

一辈子是很短，可我非就不能不真诚的就把自己婚了。

将错就错，我也得精挑细选一个错，让自己能坚持住这个错。

这是我给婚姻的一份诚意。

感情，谁认真谁就玩儿完。

（秦奋看着笑笑无奈地说出了本剧我最钟爱的三句话之二。

）可如果不认真，还叫感情吗？

这是我给爱情的一份诚意。

你要的是感情，我要的是婚姻。

注定不是一条道儿上的。

（本剧我最钟爱的三句话之三。

）如果这是一早就注定了的，那么，读懂这句话，是我们给彼此的一份诚意。

北京，夜里灯火璀璨，感受着大都市的繁华，也会油然而生一股寂寞，顾影自怜。

回家的路上，我在想，如果一辈子很短，究竟要做点什么？

我们一起抬头，看天窗映着两张脸，像一张相框，像一张合影。

我想问，是不是所有错，都可以将错就错？

如果不行，那，让错飞会儿。

如果爱情本身是一种错，那爱情之所以美丽，也就在于将错就错。

错下去，是万丈深渊，也前途无量。

会审美疲劳，会七年之痒，会中年危机，但也会相依为命，不离不弃。

如果非要收藏2010年的一张珍藏版的光盘，我想，不会是《让子弹飞》，而是《非诚勿扰》。

有时候，我们需要再多点诚意。

为了生活。

看完非2，我觉得冯导的转型已经彻底成功。

继唐山政府宣传片后，他又成功拍摄了三亚风光宣传片。

特别煞费苦心的是，在影片末尾他还埋下了一个长长的伏笔，等于向中国所有城市发出号召：快来和我合作，我们一起拍非诚勿扰3！

也许在不久的将来，他就会和张导两分天下：一个负责所有大型团体操表演，一个负责所有城市公关片的拍摄。

我无法给非2贴标签或打星。

有些电影你可以评论它好，或者不好。

有些电影你可以表示喜欢或不喜欢。

但这些标签对于非2都是不适用的，因为这是一部毫不用心的作品，根本当不起任何一个严肃的评价。

为了续集而续集的故事，拖沓冗长的情节，没完没了的软广硬广，除了开篇的十分钟还保留着冯小刚式的幽默与灵气外，十年前的那个叙事灵动的冯小刚踪影全无，你只能在百无聊赖间想象着导演和制片那赚钱赚得发红的双眼。

曾经那个我喜欢的冯小刚到哪里去了？

《编辑部的故事》里的七个策划之一，捣腾出了一部布景简单，对话精彩的经典。

《甲方乙方》、《不见不散》，那些简单的生活化的“冯氏幽默”让他声名鹊起。

如果要问我，哪部片子是当代中国最优秀的商业影片。

我会毫不犹豫地投票给《大腕》。

这部在2000年成为票房毒药的影片，10年后再看，会发现整部影片里充满了多少尖锐的睿智，睿智的尖锐。

对植入式广告的辛辣讽刺，对大导演泰勒在制片人压抑下苦闷的描写，精神病院里对房价的疯狂调侃……现在看来，这些竟然一一兑现。

岁月没有老去，老去的都是我们。

冯导开始转型导大片。

如果说《集结号》对小人物的关怀和前轱辘不转后轱辘转的幽默还保留着冯氏真诚的话，《非诚勿扰》时的冯导已经没办法安静地拍片了，他不断的变化华丽的场景和漂亮的女孩，似乎他已经不再相信自己的台词是足够的吸引人。

在《唐山大地震》中，冯导终于华丽丽地变成了他曾经在《大腕》里讽刺过的那种电影人，他一边疲于奔命地协调着各个投资方、利益主体的诉求，一边在电影里热情似火地穿插各个广告。

有人说，冯导累了，他不再想批评这个世界，只想和这个世界一起疯掉。

其实我看，冯导未必累，他只是变了。

十年前《大腕》里的优优是一个中年离婚，一无所有的兼职摄影师，而十年后《非诚勿扰2》里的秦奋，是一个中了头彩、开着奔驰的商人。

这不光是角色的变化，也是冯导自己的变化。

他从边缘到了主流，从一个体制的“诽谤者”变为了“共谋者”，这是一个回不去的改变。

非2首日的高票房，一边得利于高达55%的院线拍片比例，一边得益于冯小刚贯有的票房号召力。

不过，他的票房信用正在被透支。

看《非诚勿扰2》的过程，就像面对着冯小刚的龅牙，葛优的光头，孙红雷的小眼，姚晨的大嘴以及廖凡的娘娘腔，两个字：倒胃。

当然冯导显然不这么想，在他眼里，龅牙外凸是一种霸气外露，额头光光是一类聪明绝顶，眼睛小则能聚光，嘴巴大则别有趣味，脚跟上的茧皮似乎是舒淇姐姐身上的唯一瑕疵，电影一样不留情面地给个特写，这不是怕丑，而是变相突出一下人民空姐的辛劳。

所以你不要跟冯小刚拧巴，因为他是真正懂得环保的人，不然也不会把电影的主场景安置在那么一个鸟儿生蛋的地方；你也不要斥责他丢丑，因为他不但弄得废物利用，还能引领一种新时代的审美观——看上去丑并不是真的丑，亚健康并不一定是不健康，最典型的代表就是——“苍孙”，苍孙无限好，油嘴滑舌的老男人就是块宝。

都说电影是人生的写照，这话一点都不假，冯小刚是这部电影的作者，里面必然附着他的影子，流淌着他的价值观。

每个人看问题都会拿自己当参照物，所以你永远不会在冯小刚的电影中看到玉树临风、面若冠玉的男青年，而俱是腰板孱弱、年老貌丑的苍孙，这并非是在辱没葛大爷，而是实话实说，至于意外出来个穿着海军服、腰杆笔挺的型男邵兵，只是个拎包打酱油的，对葛大爷构不成丝毫的威胁。

苍孙们虽然体弱，但脑袋精明，亦沉得住气，所以总能吃得上热豆腐，他们最擅长用一张嘴来泡妞，先用死缠烂打、软磨硬泡，再来后发制人、欲擒故纵，所以即使你是梁笑笑，你也会不幸儿着了道。

《非诚勿扰》在某种程度上并不是完全虚构的，而是掺杂了冯导情感生活的某个部分，如有兴趣可以品读一下他的著作，便知他当年是怎样把徐帆泡到手的了。

在《金瓶梅》中王婆向西门官人阐释了成为花花公子的五个条件，那就是“潘、驴、邓、小、闲”，苍孙们果然没有潘安的相貌，也没有驴子的功能，但后三者诠释的炉火纯青——有大把的钞票，生活无忧；善解人意，尤其会体贴漂亮的女子；不用工作，总有大把的空闲时间。

时代已经变了，潘驴已经不重要了，邓小闲才是真理，健康也不重要了，亚健康一样牛逼，只要深蕴其道，苍孙照样可以成为花花公子。

不过冯小刚显然不认为这是天生得来的，而是经过了若干年的努力，所以男主角才起个名叫“勤奋”，练功练了几十年，万事具备只是近黄昏，才起了畸形的补偿心理，这跟太监娶老婆是相同的道理。

亚健康也给了这些苍孙矫情的资本，背着美人爬几层楼就气喘吁吁，然后就把腰扭了，顺理成章地开始享受按摩服务。

他也可以玩“瘫了”，从淘宝网上订个轮椅道具，来诠释什么叫做同甘共苦的日子，目的就是让你内疚，然后投怀送抱。

这其实与早年流行的某种“颓废美”有一定的共通之处，不过冯小刚显然看不起那种意识观，不然也不会管798叫897，或者管艺术工作者为“伪艺术家”。

冯小刚赞成的是一种“实用主义”，哪怕是亚健康的，只要无害社会，又能变相敛财，就乐此不疲，这亦可以解释他为什么敢明目张胆地在片中植入奔驰车、朵唯手机这种广告了。

甚至是给李香山和芒果搞的那场隆重的离婚仪式，双方都是赫然摸着钞票发誓，拜金主义的错乱观声声在耳，这绝对是时代流行的意识，虽然在本质上仍是“亚健康”的。

当然，作为一个健康且清醒的人，梁笑笑没那么容易上当。

她近似于倾国倾城的那款，绝对不想便宜了老苍孙，而是幻想着那个体格强健又儒雅成熟的男人，只可惜人家已有了妻室，这便是“欲嫁苍孙心不甘，不嫁苍孙又孤单，嫁与不嫁间，思绪千万难”。

正是这种硬生生的烦扰搞得她痛苦，所以才急需散心，某日喝个酒就不幸hang over了，脱了鞋就直奔水里去。

按《立春》中蒋雯丽的说法那边是“宁啃鲜桃一口，不吃烂杏一筐”，不过人家王彩玲是个孤单的理想主义者，梁笑笑是个有需求的现实主义者，两者不可一概而论，于是最后就慢慢地给苍孙洗了脑，开始认定那筐“烂杏”真是好东西。

当梁笑笑被套住了，故事也就成了杯具，无疑《非诚2》就是一出杯具，不但跟你玩离婚，还跟你玩追悼会和葬礼，为了让梁笑笑认同苍孙的美好，冯小刚甚至出了最损的招——把李香山给弄死，然后一把鼻涕一把眼泪地跟你玩感情，虽然你知道那是奸猾的小聪明，可是招都用到这份上了，我们只能当这是真性情，眼里夹着几滴泪去看李香山的人生告别会。

孙红雷是个抢人戏份成瘾的家伙，不过这种场合可以独当一面，不晓得他这病是个什么性质，怎么来的，反正在紧要关头就那么等死了，临死前还喋喋不休地嘟囔着资本论有理、一心赚钱人生有愧，进而就顺理成章地开始拥抱主旋律了。

不过也幸亏这场人生告别会，让梁笑笑最后飞过来上了贼船，都说拍电影赚死人钱是不地道的行径，那么拿人死来铺展剧情去追妞，到底又算不算一种道德上的“亚健康”呢？

我们不用去质疑这些，因为冯小刚已经掰弯了我们的价值观，好的未必是好的，不好的未必是不好的，正如这部电影，你可以指责它情节散落、拼凑感太强、笑点不多，反过头却要称赞它情怀满载、感人催泪，夹杂着人生感悟和岁月沧桑。

我个人当然不承认后一种观点，因为那都是假象，都是铺展，是装了副哭脸跟你玩人生事故，这就一如葛优在片中的一句台词“谁动情谁完蛋”，你动情便认栽了，即使你还不动情，冯小刚也会全方位地折腾你，甚至为此来矫饰自己的音乐品味——《天下无贼》里只是小野丽莎的《玫瑰人生》，《非诚2》里赫然是胡德夫的《匆匆》，看来装逼也得装得像才行，至少比朱延平明目张胆地用上两首陈升的芭拉歌有技术含量的多。

这部电影好不好我不想去判断，我只想说，冯小刚好比是秦奋，观众就好比是梁笑笑，哪天冯导要哄你开心，图的就是你的钞票。

一个48岁的老光棍秦奋向一个20多岁的貌美空姐梁笑笑求婚，老光棍有钱（他们那一拨朋友发小儿都有钱，而且都离过婚，甚至都有跟年轻貌美的新太太二次离婚的了，就是后面的主角李香山）。

美空姐刚摆脱了小三身份（那男的又帅又有钱，可惜人家大房也是又优雅又漂亮），现在正想找个靠谱的男人嫁了，可是又嫌老光棍太丑太老了（别听她说什么主要是嫌老光棍幼稚没正型的借口，我还真没看出来老光棍哪没正型了。

多幽默浪漫靠谱包容热闹的男人啊）。

在李香山的一场离婚典礼之后，他俩决定试婚，地点就在海南。

　　 　　美空姐第一天就给老光棍一个下马威，把老光棍精心设计的浪漫接机环节，硬是弄成了老公调教lesson one。

意思就是对美空姐必须全实话，就算是为了惊喜的善意谎言也不行。

（美空姐最多的一句台词就是，你实话告诉我） 　　 　　俩人别别扭扭的驱车到了老光棍的住处，面朝大海的独栋鸟巢小木屋，美空姐一看到这么nb的房子，立刻两眼放光：“你买的？

”（房子哦，房子）“不，租的，20年。

”美空姐心想，那20年后这房子就不是他的了。

没房减10分。

　　 　　然后俩人出去玩，老光棍逞强要背美空姐，老光棍捧着美空姐白如凝脂的大腿根儿，美空姐的大胸器往老光棍的背上一靠，简直就是气若游丝活色生香啊。

可惜老光棍体力不行，还没到家门呢就瘫软了：“你是没赶上我好的时候。

” 　　（你好的时候你一夜七次郎，可你那时候也不想着结婚啊） 　　 　　什么叫中年危机啊，就是突然意识到自己青春不再，害怕被人抛弃遗忘，对仪式充满了兴趣，突然对人生产生了归纳总结的欲望。

　　 　　 　　美空姐捏着身价（能理解，即便是整天玩一夜情的非主流，一旦意识到对方可能是以后得过一辈子的人，就得在这方面自己弄矜持点，免得结婚后落个话把儿）不愿意和老光棍上床，老光棍很不满意（可不是么，美空姐除了长的漂亮我真没看出来有哪儿好来，跟老光棍根本就是个满拧，可见老光棍满怀期待的就冲着这肉欲横流来的呀。

）花这么多心思追你，都睡一张床了还不让近身儿，这得是多矫情的人能干出来的事啊。

　　 　　老光棍决定装瘫，弄了一轮椅。

（有钱的编剧老苍孙们看来是不知道淘宝只是平台，不是快递。

）其实这段戏我看着挺可怜的，可不是么，二十年后，老光棍70岁的时候，美空姐40多岁，老光棍要是还往后活，美空姐就得当二三十年护士啊。

要不怎么说少年夫妻老来伴呢，到时候谁也别指望谁谁也别嫌弃谁。

可美空姐呢，不推他上厕所：“你尿吧，尿裤子里我给你洗。

”这得多TM狠心的人能说出来的话呀。

我要是老了，谁跟我说这样的话，我拼着偿命我也拿刀戳死他，生活不能自理都够可怜了，还TM给不给留点尊严啊。

　　 　　后来美空姐碰见一群时尚圈的，给了张扒推的票，老光棍看见她和别人谈笑风生很不开心，忘了装瘫了，也忘了隐藏自己的愤青属性了。

一横棒子，扫了一群人，偏偏忘了美空姐也是个扒推动物，弄得美空姐很不高兴，认为老光棍不尊重自己的价值观，跑到卫生间里哭了一阵。

回来大家决定当成什么都没发生。

美空姐晚上照样扒推去了。

老光棍看扒推的直播，决定就精神层面和美空姐交流一下。

可是美空姐完全没有从精神层面和他交流的欲望。

挂了电话。

　　 　　美空姐暴露了自己扒推动物的本质，老光棍去酒店接她的时候，窦文涛正安慰人家呢。

一个喝得神志不清的穿吊带的美女，神啊，简直是逼人犯罪啊，这时候出现一个彪形大汉把她拉去开房，她再矫情就一个耳光扇过去：“装什么良家妇女啊？

”——不好意思，以上yy。

老光棍的阴沉面容让窦文涛退却了。

可美空姐一想到自己以后要跟一个形容枯槁的老男人过一辈子就悲从中来，借酒撒疯狂奔到海边，还有很多又有钱又年轻的单身男人在等着她呢，老光棍还是算了吧。

　　 　　像所有不愿意把分手弄得很难堪的女人一样，她发了一张好人卡给老光棍：“我对你是好感，不是爱。

” 　　 　　老光棍一是明白了跟一个根本说不到一块去的女人过一辈子也没什么意思，二是觉得这么个根本没看上自己的女的强留在身边也确实有带绿帽子的危险。

于是在如愿以偿的办了美空姐之后，就不辞而别了。

　　 　　美空姐没找到合适的下家，又不愿意放弃这么个对自己好又有钱的备胎，于是仍然借着习惯的理由给老光棍打电话，老光棍的话不咸不淡的，于是改发短信，最后连短信都没什么好说的了，只有例行公事般的一个字了。

　　 　　（有病吧，美空姐你该有多贱啊，不跟人结婚还吊着人家，提醒人家，我没忘了你，我还想着你呢，我只是不能和你在一起了。

你当人家老光棍傻呢，老光棍早都不待见你了，不愿意跟你说话看不出来呀。

还以为自己钩钩手指头，人家又屁颠屁颠回来追你？

别傻了，老光棍人家白活40多年了？

） 　　 　　接着老光棍在李香山的手下当了一节目主持人（李香山还给他配了一个更年轻更貌美的小妞搭档，每天的日子就是吃喝玩乐，要说李香山没想撮合这对儿，我是一百个不相信），美空姐继续相亲，可惜也没碰见好的。

　　 　　美空姐在机场大巴上看见老光棍的节目了，心中一动，说不定这人以后还真能红，他要是成了名人了，跟他也就不算委屈了自己。

李香山前妻芒果又告诉了美空姐，老光棍给自己买了人寿保险，受益人是你，300万呢。

　　 　　罢了罢了，青春也是有保质期的，股票行权期都到了，赶快套现吧。

　　 　　这边厢，老光棍的好朋友李香山突然检查出得了癌症了，快死了，临行托孤托给老光棍了，为了让自己的女儿：“一分钟也不用为钱忙活，就虚度光阴。

“他早就存好一大笔钱了。

（他公司那帮为了衣食住行忙活的小职员，就让他们当一辈子钱串子吧，谁让他们没个好爹呢。

） 　　 　　他孑然一身，无牵无挂，不想遭那化疗的罪，只求速死。

（据说是为了尊严，怎么那些和病魔作斗争的就都没尊严了，但是我一想到我要是死了我爸妈一定得疯，我就得好好活着遭多大罪也活着。

）临死前他要对人生做个总结，我没钱过，后来又有钱了，我活过，我又快死了，我的人生经验肯定比你们都深刻都牛逼，所以你们都得坐着听我讲。

　　 　　（结果说的都tm是王朔书里玩儿剩的东西。

还不如看书去呢）。

　　 　　老光棍在这个人生告别会上又见着了美空姐。

美空姐说：”怎么连朋友都做不成了。

“老光棍知道这妞又活心了。

李香山快死了，对他也是个打击，就是啊，说不定下个就是自己呀，人生得意须尽欢那，管他美空姐是不是诚心实意的，总得给自己在人世间留点羁绊吧。

　　 　　 　　老光棍帮李香山安乐死了以后，又把那至少三克拉的钻戒套到美空姐的手指头上了。

俩人相视一笑。

还有李香山的女儿吃醋似的插话。

　　 　　（什么叫逝者长已矣他人亦已歌，连亲爹死了都不伤心的时代，我们还能说些什么呢？

） 　　 　　旁白告诉我们，老光棍和美空姐最后结婚，是在20年后，也就是说那时候梁笑笑已经青春不再美人迟暮还孤身一人是一个老姑婆，而老光棍已经是个快70岁的糟老头子了。

　　 　　这他妈得多杯具啊 ！！！！

说明：别劳心费事争先恐后指出那诗是扎西拉姆·多多而不是仓央嘉措所作，要纠错去@冯小刚，谁写的，是读者风格还是故事会风格，它们根本不重要，更不会影响我对这部电影的看法，烂片它就是烂片。

如某网友所言：如果说《非诚勿扰》是随随便便就拍了个烂片，那《非诚勿扰2》就是认认真真地拍个烂片，区别只在这点吧。

我丝毫不想掩饰有何等厌恶这部作品，从中你可以窥见一个电影导演是有多偷懒，多么没有进取心，只想着就植入广告发一笔，显摆那些飘渺得不切实际的中产阶级梦想，各种无聊透顶的小布尔乔亚情调。

尽管严格来说，《非诚勿扰2》比《非诚勿扰》要好上一些，然而前作是一部几乎不配叫做电影的电影，一部不需要导演的广告宣传片。

所以，那根本是不能当做比较对象。

然而说归说，依靠各种手段，这一年的《唐山大地震》让冯小刚国民级导演了一把，现在他继续披着“三无导演”的皇帝新衣，招摇过市，期盼着票房大收。

正如冯小刚自己讲道，他和王朔俩苍孙把迷恋、向往的生活也放入了电影中。

现今，他俨然已经是江湖老大，再也不是当年座下门客的身份，而王朔是江河日下，俩人平起平坐，恩怨不见了。

可能因为有王朔的加入，许多人包括我在内会起那么一点兴趣，看《非诚勿扰2》有什么变化。

把续集拍烂搞砸的情况有很多，不过续集电影一般可分为两种，一种是没过足瘾的好电影，一种是没捞够钱的坏电影。

很不幸，《非诚勿扰2》是属于后者。

从《永失我爱》到《致女儿书》，空姐、绝症、与女儿的谈话，纯情光棍流氓大款，《非诚勿扰2》里头可以瞅见两个老男人的影子。

这些可以诈唬不明真相的观众，但欺骗不了有些阅历的人们。

影片内容干瘪，美景依旧在，不过这次换到了三亚。

各种铺张排场，像莫名其妙的选美走秀。

海量的植入广告总是不缺，从老客户剑南春淘宝网人寿保险到艾美酒店海南航空北京旅游局，只等你那会心一笑。

跟贺岁档前期的《赵氏孤儿》一样，这部电影呈现了诡异的前后断裂，不像喜剧不像悲剧更不是一部正剧，总之是两边不靠，一样做作。

前面还像冯小刚的东西，耍贫嘴贱。

后面就玩起了真情告白，一把鼻涕一把泪。

装模作样的求婚、离婚再到追悼会，冯小刚依然擅长小题大做，这回是往死里做。

与其说他有勇气去面对婚姻问题，不如说《非诚勿扰2》是一种情感投机，就好比《唐山大地震》从传统道德人伦角度出发，抓到了许多国人的心。

将错就错，凑合着过。

事实上很容易发现，影片指出了一些婚姻的矛盾与情感的危机，然而它选择了一种轻浮的放任，其中就包括既白痴又滑稽的结尾。

至于试婚问题，这类不新鲜不实用又被证明是别人玩剩下的东西，真的有意思么？

人之将死其言也善，除了激起一帮中年人的自怜自伤，在传达的东西上面，《非诚勿扰2》很难叫人宽心接受。

吃喝玩乐当完大款，一个暴发户对你说，要挂了，无所谓了，什么都无所谓了。

这样的场面并不会让我觉得他境界高，他豁达圆满了。

恰恰相反，我会觉得恶心。

如果一部电影是与观众的直接对话——何况在这样一部依靠对白和台词的电影里，冯小刚终于把他的审美情趣和认知水准暴露无遗。

他就适合去批一些东西，讽刺某种现象，然而真不适合来大发感慨，道德警醒，满盘说教。

毕竟结合冯小刚的文化背景和厮混经历来看，他也根本就一没情怀的导演，更别提什么人文关怀了，那还真不是放下胡德夫的歌、背下仓央嘉措的诗就可以恶补回来的。

冯小刚作品或许很实用，能在这个畸形市场和浮躁社会里存活，这些我都不反对。

也许《非诚勿扰》系列本就是玩玩的，没人会认真。

但这是一部上映的电影，那也必须有被严肃对待的一面。

正如《非诚勿扰2》嘲讽了相亲节目《非诚勿扰》，却不知自己也是被嘲讽的料。

这个社会有更多值得关心的东西，但冯小刚视而不见。

一边敲着如意算盘一边与外人道，再拍几部我就不拍了，我快死了，大家抓紧珍惜吧。

这样的姿态，你觉得他认真了么？

不是中国人就不能心生无奈，而是现实中的无奈和电影里的不一样，所以你会觉得假，觉得作，觉得不真实。

相比前作，《非诚勿扰2》是有多出了许多组空镜头，像热带的雨，云层的影子，用来渲染气氛，放大人物情绪，留出大段时间给观众思考。

想法是好，但不出意外的话，它们将是各种睡点的来源。

因为在关键的场面调度上，冯小刚仍然毫无长进。

以两对人各自去798吃饭一场为例，放着偌大一个地方不用，笨拙得只会照着桌子拍。

这边拍完，然后就轮到那边，先来的一对跟后到的一对，缺乏联系冲突，没有空间感。

人物是死的，对话也是死。

也难怪有人会说，这是一部说着无聊相声的电视剧，即便制作得再精良，有风光有美女，它依然是一部国产电视剧，只不过是八点档与十点档的区别。

葛优和舒淇的对手戏毫无亮点，一个光着头的大老爷们，年纪一大把了，有人会相信起他的纯情来？

反正我是不信。

至于舒淇，纵观几年下来的作品，她一如既往的没有演技，只会嗲声嗲气说话，作女一枚，真不知演技好的评价从何而来。

可能意识到葛优的贫和舒淇的嗲会让观众产生审美疲劳，冯小刚搬来了痞气外露的孙红雷，岂不料，此人延续了他在《梅兰芳》的抢戏作风，后半部分有如王朔附体，大出风头，把葛优（冯小刚化身）晾在一边，霸占了整台好戏。

冯小刚曾说，如果姜文拍商业片，那会是他最大的对手。

现在姜文明白了，拍了一部叫板的《让子弹飞》。

姜文也曾跟冯小刚直言，你的电影是葡萄汁，好电影是葡萄酒。

可惜冯小刚一直不明白，所以他拍了《非诚勿扰2》。

于是我不无真切地期望，经此贺岁档一役，姜文可以正式把冯小刚赶下台，锉锉那骄奢恣狂天下第一的嚣张气焰。

电影里的追悼会能引发一些联想，有人说是王朔借了冯小刚的地开的，有人说是王朔不小心替冯小刚开的。

但开来开去，无论是开给谁，反正都是一死字。

反正在《非诚勿扰2》里，以往的冯小刚是真的死了，死得还挺彻底。

这真的不是什么坏事，是好事。

【国际先驱导报】

友人买的首映票，几个人大半夜开车去UME看的，上座率90%，这大周三的凌晨，应该还算不赖。

前一个小时，一贯秉承了冯氏贺岁的风格，幽默，耍贫，广告多。

但冯导，您的剧情也有点忒凌乱了吧。

舒淇怎么就答应和葛优跑到深山老林里修炼去了，舒淇又为毛在选美大赛里喝得烂醉，然后在海边甩了仅有好感的葛优？

太突兀了，完全不上道啊！

选美大赛那段，是纯粹为了做广告么？

我没看出和剧情没有半毛钱关系啊！

不过话说回来，山宅选景还真是挺给力的，幽蓝色的天，清绿色的树，浅碧色的水，美，真是美啊。

要换了我，能在这种仙境看世界最后一眼，我嫁给葛优也认了。

可舒淇偏偏得折腾一番，这一折腾不要紧，把孙红雷就给折腾死了。

这后一个多小时，开始大打人生哲理牌。

讲道理是好事，可您总得讲得新理儿不是？

别总讲像内北极熊不吃企鹅似的陈年老段儿行不？

说白了，这道理就是人生苦短，你得抓紧时间把生米煮成熟饭，水搁多了不碍事，米放少了也饿不死，火力不够也可以慢慢耗。

总之，你得去煮饭，不然呢，冷不丁你就染上点儿什么色素，就只剩感慨人生无奈了。

再说说电影的优点，看葛优装摊子那段还是很经典的，一贯的冯葛风格。

还有最开始那段离婚典礼也靠谱，友人说这买卖没准以后还真能火起来。

这世道，人人讲究个体面，好聚好散嘛。

最后用二句话总结：1、孙红雷很抢镜，不仅抢戏，还抢葛优。

（风烛残年那段和葛优的男人情着实让我们又鸡冻了一微。

人家葛优最后还把受益人写给了笑笑，孙红雷到好，俩前妻外加一个大闺女，抵不过一个老秃瓢。

葛大爷今年是咋地了，三部贺岁片，部部有“基“喜）2、其实本片最大的广告是”点痦子医院“。

有了黑痣，有了痦子，别觉得是性感，赶紧去点了。

太特么的给力了！

和痦子比起来，中国人寿神马的，都TM是浮云