穿越火线

8月8日，对中国人来说是一个逐渐被淡忘的大日子，在2008年的这一天史上最盛大的一届奥运会在北京开幕了。

而对俄罗斯人而言，这一天的意义恐怕更深刻而且不那么美好——2008年8月8日——奥运会开幕的同一天，俄罗斯和格鲁吉亚之间爆发了一场关于南奥塞梯地区地位问题的战争。

当年的苏联，是个地地道道的坏事包！

不但存在期间对内对外坏事做尽，就连解体之后还遗留了一大堆烂摊子火药桶，朝鲜、阿富汗、科索沃、高加索——如果不是中国政府怂包，中俄之间目前应该正进行着全世界最大规模的领土争端！

苏联，全称叫“苏维埃社会主义共和国联盟”，这更像是一个国际组织而不是国家的名称。

事实上所谓的苏联，是俄罗斯统治的由十几个国家组成的国家集团，而且这十几个国家里有超过100个民族和多种信仰！

这些国家中的多数，都是俄罗斯在沙俄和二战时期通过武力挟持加盟的。

俗话说“强扭的瓜不甜”，在挟持过程中和其后的高压统治下，“联盟”内部产生了极深的积怨。

因此在苏共垮台后苏联迅速解体，各国各民族的矛盾公开化，东欧及巴尔干地区成了刀兵不断的火药库。

格鲁吉亚就是与俄罗斯死不对眼的加盟共和国之一，脱离苏联后，积极申请加入俄罗斯的死敌“北约（《北大西洋公约》）组织”，这让俄罗斯极其不爽！

而让格鲁吉亚极其不爽的是，自己境内有一个亲俄的南奥塞梯自治州——这下麻烦了，俄罗斯鼓动格鲁吉亚境内的南奥塞梯独立，而格鲁吉亚也不善，暗中支持俄罗斯境内的车臣、北奥塞梯独立，互相都想挖对方一块肉，这仗，能打不起来么！

8月7日夜，格鲁吉亚军方向南奥塞梯军方发动突然进攻，8日，俄军进入南奥塞梯……鉴于两国军力的绝对悬殊，俄军仅用5天就击败了格军，12日军事行动宣告结束。

26日，时任俄罗斯总统梅德韦杰夫签署命令，承认南奥塞梯共和国独立。

28日，格鲁吉亚宣布与俄罗斯断交。

目前，仅有包括俄罗斯在内的5个联合国会员国和4个非会员国承认南奥塞梯共和国。

俄罗斯电影《八月八日》就是以俄格之间这场史称“五日战争”的冲突为背景，讲述一位美丽的母亲只身进入南奥塞梯，救出身陷战区的幼子的故事。

电影是精彩的——有幸生在中国这个粗制滥造的国家，我的口味着实不高——独特的切入点、精良的CG特效、儿童的奇思幻想、养眼的男女主角、激烈的巷战、如画的风光……无一不精彩！

至于有些枝节略显拖沓都属瑕不掩瑜，我觉得可以忽略不计。

最震撼的镜头是俄军飞机轰炸格军坦克集群时，被炸飞的炮塔像勺子一样飞出硝烟插在公路边上，太酷了！

最揪心的是担心“战场幽灵”狙击手，任何人在窗口附近我都担心他下一秒会被飞来的子弹爆头！

看完电影，有两点感触很深：其一，俄罗斯这个让人又恨又爱的国家。

现代中国人对苏俄的感情是复杂的，无可言状的。

恨它者有之，因为苏俄是近代以来坑害中国最苦的一个国家，强占数百万平方公里疆土、扶植蒙古独立、占领东北烧杀淫掠、指使中共卷入韩战……从世界范围上看，勾结德国瓜分波兰、制造卡廷惨案、肢解小国、输出马列、制造饥荒、军备竞赛……可谓恶贯满盈，是世界上第一流唯利是图、卑鄙下流的国家，恨得人牙痒！

爱它者亦有之，因为“新中国”的几乎一切，政治制度、军事体系、经济体制、教育制度、文化史观、工业技术、建筑规范、科研机构、艺术创作……甚至城市的下水道，都是在苏联的直接指导下重新建立的，是苏联把中国从一个中世纪国家帮扶成一个现代国家。

所有这些影响一直延续到今天，你可以不知道，可以不情愿，但客观现实是它已经溶入了每一个中国人的生命！

从更宏观的视角来看，这个到十九世纪中叶才废除农奴制的国家，在此后的一百多年中发展神速，在政治、军事、经济、教育、建筑、科技，文学、绘画、戏剧……各个领域都涌现出了世界级的杰出人才，取得了非凡的成就，对推动全人类文明的进步和丰富做出了无可估量的贡献！

回到电影来说，那是苏联导演手把手教的，拍主旋律大场景的战争片，你看过苏联的《解放》再看咱们的《大决战》就知道什么叫小儿科什么叫照猫画虎。

如今拍这种新视角的现代战争片，你会郁闷的发现，TNND还是玩儿不过人家！

这不仅仅是徒弟和师傅的差距，而在于俄罗斯艺术，无论是音乐、绘画、文学还是戏剧，一直以来都是以宏大、悲剧和现实主义著称，这种血脉里的大气是越来越小家子气的中国人无论如何也学不来的！

有人总结，如今苏俄的生猛、霸气、英才辈出，其实很像中国的汉代，我觉得蛮有道理。

马克思说世界上的国家如同儿童，有的早熟，有的正常，有的晚熟。

中国属于早熟的，一千多年前就过了青春期；由希腊文明发展而成的欧美文明算正常的，现在正值壮年；而俄罗斯应该就是晚熟的，现在刚到青春期，像个精力过剩混不讲理的半大小子，短时间内真拿他没辙！

其二，俄国电影的特长就是表现战争的残酷性。

在现代战争机器下人是何其的渺小脆弱，夺走或失去生命在战争中比喝凉水还要容易！

怎样能使生长在和平年代，未经战火蹂躏的人们对战争产生足够的敬畏和警惕，应该是战争题材影视剧一个责无旁贷的责任。

作为一种视觉再现的艺术，影视剧可以选择把血淋淋的杀戮原封呈现，也可以选择处理的如同昙花凋谢般唯美，甚至是充满乐趣的游戏！

而我们从小到大看到的苏联以及在它影响下发展至今的国产战争片，还有大量的好莱坞电影，为了追求政治和商业利益，选择的都是后两者，英雄人物永远不死，而所谓死亡也就是身上爆个血泡儿痉挛两下躺倒不动……我们从小就觉得打仗是件很过瘾很好玩儿的事！

而当你看到《八月八日》中以为很有故事的父亲、爷爷、奶奶、记者、中尉、乘客们以突然的方式“嘎呗儿一声”就死在眼前，看到一个士兵在空旷无人的废墟里拣起一个苹果还没吃到嘴就被一颗子弹击倒在地的时候，你才会开始注意到战争的无情和生命的可贵！

你会不由自主的分外担心还没死的主角的安危，因为你不知道下一个会是谁，死神才不管你是主演还是龙套，一切都是无常……而这，就是战争！

俄罗斯另一部描写车臣战争的电影《炼狱》，更是表现了令人窒息的血腥：车臣叛军把被俘苏军的头割下来，拴在火箭弹上打回苏军阵地；为了避免叛军侮辱阵亡士兵的遗体，苏军用坦克将满院子尸体轧烂、与大地混为一体……如实地表现出战争的残酷，既是态度问题也是技术问题。

炸点是炸药的土石乱溅还是汽油的一股火球儿、纷飞的是刨花还是残肢断臂、真的出动飞机大炮还是模型或者盗用影视资料片段、士兵的军服装备是不是那个年代的……眼睛雪亮的观众一眼就能看得出好赖。

中国有个叫冯小刚的导演想要拍出美国大片水准的《集结号》，得去韩国请烟火师！

而中国，妄有个军队编制的八一电影制片厂，就挑不出个能把烟火做真了的来！

同为优秀的战争片的典型代表，善于写实的俄罗斯与善于煽情的美国的区别同样是一贯的，美制的东西讲究不仅实用还得漂亮，苏制的讲究不仅能用而且耐用！

好莱坞出的《珍珠港》、《拯救大兵瑞恩》、《硫磺岛的来信》等大片也很真实，但就是觉得不如俄片那么干打实凿、板板见肉。

打个比方，美国大片就像加量的大汉堡，肉多油多永远一个味儿；俄国大片就像整块的烤羊腿，得用刀切，拿牙往下撕着吃！

一叶障目不见泰山，如果你喜欢军事题材电影，如果你厌倦了美国大片绚丽的特技，不妨看看这些年被忽视了的俄罗斯大片，相当好看！

当然，你得有一颗强大的心脏！

话说，这其实算一部毛子的主旋律。

有人说片子节奏慢，但我一直觉得毛子拍不好大片的原因就是导演太任性了。

我是冲着战争标签去的，结果开头的魔幻风格机器人让人莫名其妙，觉得这拍的不是战争片啊。

已至于看到把中二的熊孩子甩给前夫要跟高富帅现任去度假女主，觉得她m的这是何等狗血的开局啊。

一直到看到大巴车那段才是进入正题，战争的开始加快了电影的节奏。

但看完了再回头想想，这片子从开始的那句我的父母不会长生不老开始，整个片子的旋律就定到了亲情这个基调上：开头熊孩子的自言自语是把心中的机器人当成自己的亲人朋友。

再到见不到外孙的女主妈妈，前夫怒摔电话机，女主电梯觉醒，长途车上大妈的苹果和大爷的小鸡仔，前夫父母面对坦克时的一个握手，炮弹前最后的回眸一笑，甚至是那只守护狗崽的母狗，等等。

也许只有为人父母，有了家庭的人，才能感受到导演的温情，铁与火的战争打破的不只是和平，更是一个个家庭的幸福。

至于电影找儿子的主线，换成99%的父母，在那种情况下都会如此选择吧，只是普通人不可能会有主角光环而已。

战争片是我爱好的电影类型，但该类电影实在不多，更新较慢，主要是好莱坞出品。

为什么呢？

首先战争片耗资巨大，而作为类型片，市场相对狭小，同时除了美国，也没几个国家天天打仗，没有太多素材可以挖掘。

俄罗斯可以说是除了美国之外，近20年来战争经历最多的国家了。

于是2000年以来，俄罗斯战争片也涌现了不少杰作。

《第九连》、《八月八日》、《布列斯特要塞》都堪称经典之作。

《第九连》讲述1989年苏联入侵阿富汗十年征战最后一刻发生的事情，年轻的小伙抛头颅洒热血，换来一切皆虚无。

《八月八日》发生在2008年俄罗斯与格鲁吉亚因为南奥塞梯独立而爆发的五日战争，片子里穿插着母子的各种突发想象，有一丝丝南联盟电影《地下》的魔幻现实味道，此片也是这三部片子里唯一有反战情结的一部。

《布列斯特要塞》标准二战电影，纳粹越过波兰边界线，突袭苏联，载歌载舞妻肥子硕的边境要塞瞬间成为敌军包围中的孤城，各种奋战，各种牺牲，为了俄罗斯母亲，毛子拎板凳爆砸纳粹等等。

俄罗斯战争电影，真实感略强于好莱坞战争电影，在这个电脑特技大行天下的时代，好莱坞似乎有迷失于特效的倾向，过于强调画面和声效的感官刺激，而使得银幕上的场面过度娱乐化，有损整体的故事感和真实性。

新世纪的俄罗斯战争电影，并未花过多笔墨浪费在描写子弹的呼啸而过、炮弹的飞驰而来等等，大家早已耳熟能闻的桥段上，却把特效和故事很好的结合起来，让观众能更好的感受故事中人物的感情冲击，而不是尝试去躲避子弹的来袭。

每个民族都有自己的特色，生产托尔斯泰、柴可夫斯基、陀思妥耶夫斯基的俄罗斯民族也有其令人着迷的因素。

俄罗斯，双头鹰之国 —— 一张忧郁而悲天悯人的东正教圣徒面孔之侧，是另一张孔武凶猛侵略成性的金帐可汗怒容。

爱国主义在俄罗斯电影里根本就不是用来被强调的内容，只是一个默认的故事背景，从一副圣人面庞的红军犹太人政委，到阿富汗战场上不羁的小混混，没有任何人质疑过为国献身的意义。

首长请不愿去阿富汗的人出列，即便已经计划串通好的人，也因为荣誉感而未曾跨出那一步。

当然，你说羞耻感也可以，荣誉感本身就是为不荣誉而羞耻的一种感情。

爱情历来不在战争片里有过多席位，不是说战士们没感情，只是时间有限，无瑕多述而已。

看看国内那些垃圾战争电视剧，各种2B女在里面卖骚，实在是让人感叹，除了《我的团长我的团》之外，国内再无战争片啊。

《布列斯特要塞》里简单的描述了快递员和售货女的爱情，结局悲惨；《第九连》里牙医的女儿，刚开始以为是脑子有问题，但画家和她对话时，她显示出智力完全正常，她称所有去她哪里的小兵哥是客人，可见这个妹纸果然是女神，看到此处，我也禁不住想膜拜一下；《八月八日》的女主为了救儿子，历经艰难，但我还是觉得她有点花痴，不过她的小小花痴反而勾勒出一个个领便当的大兵的勇猛俊朗吧，导演为了让观众有点遐想，就只好让女主见一个暧昧一个了。

看俄罗斯战争片，要记住两条：1、不要没事往苏联往事上靠拢，你有苏联情结，不代表导演也有，更不代表每一个俄罗斯人都有，苏联解体20年了，一代人都成长起来了；2、俄罗斯人不是美国人，民族性格，审美观点未必一致，在好莱坞大秀猛汉的时候，俄罗斯片努力让猛汉有点人性，可见两个民族情趣各异，反过来也说明美国事实上也没什么猛汉，俄罗斯猛汉实际上也没什么人性吧。

总之，观影要持平和心，忘掉自己，忘掉自己的民族，忘掉自己的国家，忘掉自己是人类，就当自己是一个遨游太空偶遇地球的外星人，坐在飞碟上随便看一部地球上渺小人类所摄制的艺术品吧。

20120626

2008年8月8日，俄格战争爆发。

俄罗斯也不平静啊！

车臣和格鲁吉亚也是邻居啊，干脆结成同盟得了。

比较喜欢英文版的片名，那样的话至少我还知道原来的那批人打算给电影起个什么名，什么俄文的，日文的，都不知道的，这让我对中文片名的理解会照成困惑的，真不好。

网络上的在线翻译不给力啊！

说什么字数超标什么的，我可是一个单词一个单词来的。

很多戏里都会设定一个美丽而又天真的角色，所以我经常说很多女演员就安心地当个花瓶好啦，肯定不缺戏演，因为有时候后看她们为了上位都有点狰狞了，实在浪费那么赏心悦目的皮相。

当一个女人是作为美女而存在的时候，几乎没有人会对她们有很多要求，我们都乐于看见美女们特别天真的样子，越幼稚越可爱，越纯真越招人疼。

当然，蛇蝎美人也是被欣赏的。

秋莎，性感美丽的单亲妈妈。

美女从小在俄格边境长大，在那种闭塞而又淳朴的小村庄，让这个美丽的姑娘小小年纪就嫁给了同村或者邻村憨厚老实的兵哥哥索尔，看得出来，她的兵哥哥非常喜欢她，即使离婚以后跟她说话都还是一直陪着小心，而她自己可能就不太满意这桩婚姻，尤其是她搬去莫斯科居住以后，怀疑她离婚是在去莫斯科以后而不是以前。

美女无论在哪里都是很有销路的，即便是繁华的莫斯科，她先是不要了索尔，然后又扔掉了耶格，嘿嘿，还有莱希打电话来哦。

美女就是美女啊！

无论啥时候身边都不缺人。

提姆就是本片后期制作人员的噩梦！

哈哈哈哈哈哈哈哈哈，就是这个小家伙，他老是喜欢幻想什么机器人战士一类的东西，结果让本片多了很多类似变形金刚一样的东西。

本片的特效做的挺好的，细节描画的很清楚，场景也很逼真，似乎也符合儿童心理，可是，不知道哪里有着那么一点儿违和，就好像跟本片故事主题之间的联系弱了那么一点儿似的。

提姆长的象妈妈，是个漂亮的小男孩，动作也象妈妈，他妈妈在他临走时挂了个小蓝熊在他裤子上，他临走时把小蓝熊挂莱希裤子上了。

这孩子，太聪明了！

耶格，这个悲哀的家伙，虽然是个莫斯科的有钱人，白领吧？

也许是金领。

可惜，在崇尚武力的俄罗斯，他的魅力始终没有当兵的大，最悲哀的是这个家伙一直不知道这点，还想跟美女耍耍小脾气，结果，被美女无情地踹了。

我对索尔没有当天晚上就马上离开的事情是非常的不理解啊！

那是战争啊！

晚一秒都可能没命啊！

他竟然说休息一晚明天出发，他还是不是个兵啊？

怎么一点警惕性都没有啊？

虽然他是很淳朴老实，可毕竟也是当了那么多年的兵了，当战争是小孩子游戏么？

还是多年没打仗脑子里的弦松懈了？

他害死了自己和自己的父母，还差点害死自己的孩子。

莱希就是传说中的热水瓶，心里热乎乎地象团火，表面冷冰冰地象石头。

他让秋莎一直抓住自己的裤腰带，然后，面无表情地说，如果秋莎掉队了，他就自杀。

这种警告太酷了！

很多陷入爱情的女人都会说类似的话，什么你不爱我我就去死，赌的都是对方，看对方的心情喽！

莱希他没有意识到，他能说出这样的话，证明他已经爱上了这个女人，可是他不知道，她，也不知道，哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

看到秋莎象个小尾巴似的跟在他身后，不由让人微笑。

硬汉，棱角分明的硬汉，碰到喜欢的女人还是会不由自主地温柔起来。

“何意百炼钢，化为绕指柔。

” 坦克的炮筒插入地面的镜头，好看。

出现过很多次的家乡的红苹果。

秋莎开车穿越敌军营地的那段太假了！

那群当兵的是傻瓜吗？

就任由她一路杀出重围？

那么远的路程，怎么着也拦下来了。

营地范围弄的小一点儿也许能让我感觉更真实一些。

最后一句必须留给强大的字幕组！

哈哈哈哈哈哈哈哈哈，就为了那一句话，实在是让我大笑了。

早前在豆瓣上看到这个片子，了解了大概是战争片，看到评分是7分多一点，觉得它应该是用各种视觉冲击推着观众化身为主角一刻不停地在枪林弹雨里穿来插去没时间咂摸它想要表达的是什么的一部片子，我觉得我是一定不会去看的，没想到公司包场，这就不去白不去了。

二十分钟之后，片子的发展方向明确了，女主人公将要穿越火线去营救自己的儿子。

老实讲，对我来说这是一个不小的惊喜，这样的故事如果认真做，拿8点几分完全没问题的。

[飓风营救]里，吕克贝松让一个身怀绝技者——退了休但依然万夫莫敌的CIA到和平环境中的犯罪组织去救出一个有二十几年生活经验的成年人就获得了8.1的高分，这个故事里，一个家庭主妇深入战区，同开着坦克端着机枪的敌军斗智斗勇，营救一个面对危险傻不啦叽手足无措的孩子，相比[飓风营救]，[穿越火线]的主情节冲突要强烈得多，更加具备成为经典的潜力。

当然，话说回来，主人公面对的境况困难得多也就意味着这样的故事难写得多，出现败笔的机会也就大得多。

许多细节体现出了这部片子的优秀之处。

例如女主角开着车和儿子谈论自己的对象时，儿子拿着玩具机器人开了通火，而没有挤出一脸的厌恶表情去抱怨那位怪蜀黍嗓门太大或者惜财如命从来不给自己买礼物。

电影讲究能够让观众用眼睛看明白的就不要试图让他们用耳朵听明白，而这一节拍中，对于母亲的行动，儿子的反应便是这一原则的生动践行。

再一个节拍，母亲在车站和儿子告别时趁拥抱将玩偶系在儿子衣服上，尽管这一段可能是受到了[功夫熊猫]的影响，但在我看来，这可能是对故事主情节的一个象征性暗示：儿子诶，虽然你想离开，但是老娘我还是会在你身边的。

不过这个玩偶在车站场景之后就没有再出现不得不算是一种遗憾。

更为遗憾的是，N和B出现终成眷属可能性的时候，他们中间往往会有一个S跳将出来，而这部[穿越火线]也没能摆脱这种从牛逼沦为傻逼的命运。

在我看来，明显的问题有：一、女主角和一群大兵们坐在装甲车里边走边打然后出了装甲车躲进房子里，跑到街道上……根据我的生物钟，这个序列至少延续了十分钟，大兵们一直在拼命射击，而作为全片主角的这位姑娘除了拽着大兵的腰带跟在人屁股后边走之外没有任何行动，在这一段里，她完全是一个被动的角色。

不要说作为一个手不能缚鸡的女人，在别人打仗时候呈现被动状态才真实，没人不知道这一点，问题不在于这里不真实，而是在这一序列中，女主角成为了配角，配角成了男主角，如果我是那女的，我肯定宁愿他们几个都赶紧挨枪子儿挂掉：“滚开！

老娘才他妈是主角！

”那么为了解决这个问题是否应该让女人从地上捡起一把枪冲对面楼上射出三五发子弹打下一两个敌人呢，这是扯淡！

既然这是扯淡，那还有什么好说的呢。

有！

这个序列为什么不能缩短呢？

我当然能理解制作团队的心情，各位观众是来看战争片的嘛，当然期待的是紧张的情节和震撼的画面，那么我们就给足你们刺激，强烈的视觉冲击将成为吸引观众的有力武器。

但是，作为一个观众，我想说的是，我还要留点肚子等最后那只大火鸡呢，再给我吃这些牛羊肉我就撑着了，先给我倒一小杯水换换口味吧。

为什么不把这一段缩成三分钟呢？

整部片子里那女的才是主人，大兵们不过是闯进这个故事里的过客，过客在主人的屋子里反而比主人更加适得其所，结果只能是喧宾夺主。

狠下心来剪掉那些趴在窗口的射击吧，整部片子里到处都有，[斯大林格勒战役]里边的这些画面我们早就看腻了，从制片人那里要来了大把钱财搞这些排场，最终起到的只是反作用，如果一部战争片里填满了战争，最终招致的只能是片方和观众之间的战争。

二、我不得不高度赞扬这部片子是一部励志大作，或者可以给一个新的片名——[克格勃速成培训教程]。

女主人公从在莫斯科市内的环形放射状公路网中开车早晨上班堵着入不了市晚上回家堵着出不了城一辈子开车没上过20迈的家庭主妇，到了敌方阵地在敌军眼皮子底下立马华丽大变身，贼心贼胆一见钟情偷了人家装甲车不说，还开出连训练有素的兵哥哥都望尘莫及的速度，更牛逼的是把车开进了树林，一边给副驾上的儿子现场编讲科幻故事，一边不时转脸察看儿子反应，还能在碗口粗的密密麻麻的树干之间穿梭自如，兵哥哥却这样子生生地被两棵树强硬地逼停了，面对比自己开的160号装甲车大出好几个加号的190号坦克车，开足了马力对着炮口直冲过去，把自己和儿子的生命悬在那短短的几秒钟时间之内，第一次做爱还会痛呢，女主角第一次玩儿这项F1顶级车手都没把握完成的驾车特技竟然毫不紧张，全无失误，不得不说，一切皆有可能，向雷锋同志学习！

三、那孩子真的是个自然人吗？

编剧同志，您确定不是[人工智能]里边的机器儿童大卫溜进您的剧本里弄死了女主角她儿子毁尸灭迹取而代之？

哦对了，不是，确实不是，[人工智能]里的大卫虽然是个机器人，终归对购买了他的“妈妈”是有感情的，而这位在战地中历经生死的小爷对生养了他的妈妈始终没有任何感情，非但对亲妈没有感情，老豆被坦克轰了他没反应，他妈一个个短信发过来说要来救他他没反应，他妈在秸秆垛里找到他他总算是得救了他没反应，他妈开着车在树林里转来转去颠上颠下就算屁股不给颠开花肠胃也该颠拧巴了他没反应，他妈开着车一边直冲着坦克要往上撞一边还跟个三岁孩子似的神经质地挨个数着个位数他也没反应，闯入敌军大营他没反应，铺天盖地的爆炸中冲出来丫的还他妈没反应，这他妈真的是个人吗？

是条狗还会叫两声呢！

别跟我说他受伤之后脑袋已经晕乎了各种神智都是薄弱的，接近昏迷的人眼睛没有睁那么大的，即使真的快要昏迷也不等于面部神经坏死。

再说了，他爹和坦克炮弹深情相拥那会儿他不是还没受伤呢嘛。

还有，干嘛非得让这孩子得一种动不动就陷入幻想不能自拔的怪病呢？

他就不能正常一点吗？

我看来看去没看明白让这孩子动不动幻想出来一个机器人有什么意义，或许是，经历了战火的威胁和老娘的营救之后，孩子最终明白了，守护自己的机器人正是身边那个不被自己喜爱的老娘。

可是，没有机器人的话，这个主旨会讲得更接近正常人的频率，更何况从始至终我也看不出来这位小爷是真的认识到了他的守护神是他老妈这一点。

从电影的主要人物身上完全找不到人性，观众们干嘛花几十块钱大老远跑来和那么多人挤在一起而不回家窝在沙发里看免费的动物世界呢？

让孩子正常一点，别老幻想些乱七八糟的，爸死了会哭，妈来了会笑，炮弹爆炸会害怕，经过诸此种种之后对战争会厌恶，对亲情会珍惜……然而现实情况是，跟观众相比，电影里这孩子反而更像是一个看电影的。

四、就冲突来讲，从开始到结尾，一个冲突接一个冲突一直在升级，主人公采取了一个接一个行动然后碰上一个接一个的障碍，再采取一个接一个的进一步行动。

不得不承认这些冲突的升级是成功的，但是，当片子只是一个系数为正的一次函数，这些逐步升级的冲突所造成的观众情绪升级便会减弱，让观众歇歇脚吧，刚吃完一把足够辣的辣椒就先给他们口水喝，然后再给他们更辣的辣椒吧，否则他们的嘴巴因为第一把辣椒麻木了，是感觉不到第二把辣椒比第一把更辣的。

为什么不通过对孩子进行人性矫正手术从而在结构上加入一些缓和的场景，让观众的情绪在紧张的高峰和感动的低谷间大幅度波动几番？

如果心电图每时每刻都走在最高的顶点，那么它终归还是一条直线。

过犹不及，有时候，一加一等于二，而一加二反而小于一。

干嘛非让这个好的想法最终成为了不过是加了炮火和硝烟做调料的薄面包片儿呢？

五、电影中的主要人物在出场到隐退必须经历一些变化，这种变化并不是说换个发型或者长了胡子，而是人物深层的，诸如性格、心理、情感等的变化。

女主人公从一个一般的妇女变为一个克格勃一般的人物，收获了勇敢、坚毅、果断等各种优秀品质，这种变化是巨大的，抛开电影中的实际成长过程太牵强这一点不说，这种变化程度的设定是成功的。

而作为电影二号人物的儿子在上场时就爱幻想机器人，不爱他妈，到了影片结束还是经常幻想机器人，至于爱没爱上他妈，影片一点儿暗示也没给出，这个人物基本上可以看做是静态的，一成不变的，从这方面来说，影片二号人物的塑造是非常失败的。

第二号人物塑造都已经非常失败了的影片，准备去电影院的可以考虑改去动物园看看猴儿，它们比他活泼可爱多了，而且也不用花上几十块钱。

除了上述这些，小的问题一大堆一大堆。

新闻上说敌对国家大批部队在边境集结，也就是一开始战争没有爆发而有爆发的先兆，而大批集结部队这种先兆并非一朝一夕就能完成的，而且，孩儿他爸在电话里也说诸如我成天枪林弹雨里来刀山火海里去也没什么事儿之类的话，可见他并非觉得当地绝对不会有战争。

作为一个职业军人的孩儿他爹怎么可能在这种情况下要求前妻把儿子送到即将变成战场的地方去呢？

要知道这个事件是整个故事的激发事件，之后的所有故事之所以发生全是因为这个事件，这样关键的情节不是单靠革命乐观主义精神就能顺理成章的，为什么不能让孩子他奶奶命若游丝，人生最后一个愿望便是再见一面儿子离婚后便一直跟着前儿媳妇生活的小孙子呢？

在孩儿他爸的肩头加上这些压力，然后再赋予他这一种大无畏精神是不是稍微好一点点呢？

坦克发现了祖孙四口的那辆车为什么没有直接开炮呢，为什么在敌军下车之后还要再迟疑一会儿呢？

当作者为了给孩子下车逃跑创造机会而牺牲掉合理性的时候，我只想说还是让这孩子死了吧。

一个合格的兵哥哥走过两栋没有对自己射击的建筑就觉得街面上都是安全的然后为了一个破苹果擅自离开战友肆无忌惮地大摇大摆起来……别闹了行吗，您是有多爱乔布斯啊？

士兵在打仗的时候可以打手机吗？

我当年军训的时候是不能打手机的，更有牛逼的学校，军训期间手机是要上交的，军训结束了再发给本人。

或者是我看的战争片不够多，我从来没见过另外一部片子里头，那边在打枪，这边打手机，或者是俄国军队实行俄国特色军队纪律吧，谁知道呢。

但是一个大楼里的办公人员还时不时地防着敌军搜寻手机坐标呢，按照这种逻辑，大兵作战时根本不可能被允许带手机的啊。

大兵在战场上和家里通电话说些个粉刷天花板什么的狗屁东西是怎么意思？

通过和家人的电话沟通大兵突然对女主角冒险寻子多了一分理解？

为什么不让大兵他爸在电话里传出一通呕心沥血的咳嗽然后谈论伴随了自己半辈子的老毛病呢？

女主角跟那位对象的感情这一次情节好像在她踏上寻子之路便悄然结束了。

而慢慢地女主角和那位数次护送自己的指战员同志慢慢地发展出一条爱情的次情节，本指望着女主角在开着敌军装甲车回到俄军大营之后接着把这个次情节以圆满或者遗憾的方式画上一个句号，期待他们的装甲车被自己国家的人民子弟兵开着坦克一炮掀掉了车顶……没想到，突然之间，“观众朋友们，这次新闻联播节目播送完了，感谢您收看，再见”，它就这么在一个类似于[2012]的画面中开始出字幕了。

俺的搜昂……其实这部片子有一个非常好的整体想法，有一个天时地利人和的中文译名，如果好好做是完全可以成为一部叫好叫座的大片的。

也许是编剧没好好写，也许是导演把剧本改烂了，也许是制片人嫌编导小家子气不敢要钱搞大场面，也许是监制觉得不够刺激，也许是投资人认为花更多钱买烟火放就必然会吸引更多人驻足观看……总之，这部片子本来也可以……但是，它自暴自弃了。

《俄罗斯妈妈》先学历史：南奥塞梯，前苏联时期格鲁吉亚共和国辖内的一个自治州，20世纪90年代从格鲁吉亚分离出来，听命与俄罗斯！

成立南奥塞梯共和国（即Republic of South Ossetia）后，到目前为止，只得到了俄罗斯、委内瑞拉、尼加拉瓜和瑙鲁的承认。

1921年，苏联第11红军击败格鲁吉亚民主共和国，许多奥塞梯人参与那次战役。

之后分分合合，矛盾不断！

87年后，终于因为资源问题，而彻底再度闹掰！

片中描绘的故事背景就是此次事件！

所以，这其实就是二个超级大国的游乐场而已。

按照官方数据，武装人员的战斗损失，其实没那么严重，平民倒是遭殃不小！

您会发现，在谷歌的地图上，没有单独划分出的南奥塞梯共和国！

本片为俄罗斯拍摄，因此有色眼镜立马戴上，剧中的妈妈=伟大的俄罗斯；去南奥塞梯渡假的孩子=俄罗斯与当地的紧密联系，不可分割；而最后一名格鲁吉亚士兵驾车将母子送回俄军控制区域，说明在伟大妈妈感召下，任何军事挑衅都是会屈服的，因为母爱！

好了，就是这么部片子，有人说本片属于近几年描绘现代战争最真实的影片！

我怎么就看见大量俄军士兵高兴地坐在坦克上，莽撞地驶入对方火力控制区呢？

搞笑地很！

新世纪的俄罗斯战争电影，并未花过多笔墨浪费在描写子弹的呼啸而过、炮弹的飞驰而来等等，大家早已耳熟能闻的桥段上，却把特效和故事很好的结合起来，让观众能更好的感受故事中人物的感情冲击。

一个母亲为了小孩，奋不顾身的冲入火线，奇迹的达成任务。

战争可能不够壮观，无厘头爱幻想的小孩。

但是“希望自己从来没在地球出现过”被炮火轰的满地找牙的绝境，让没有经历过战争的人，可以从片中去感受。

人，在战争中，学到了什么?一个一心救回小孩的母亲，可以跟老虎搏斗，可以抱著发烧的小孩一走几十公里去看医生，为什么不能救回在战火中惊慌的小孩?为什么不能感动战场中杀戮的双方，共同为她铺路?这才是人性的光辉，也是战争无法磨灭的。

首先，有必要提一下原名《八月八日》，和前前前*n热门网游做一个区分_(:з」∠)_此片讲的是2008年8月8日爆发的俄格战争，时间正好在奥运会期间，此时全世界的目光多数被吸引到奥运会而非这场战争上了，对这场战争的关注度自然低了不少（不得不说普京心里还是有点小九九的）。

关于战争定性，俄罗斯和西方各执一词，但是普京对南奥塞梯的果断出兵还是有一定战略眼光的，既稳定了大后方，也凭借强硬态度为他获得了更高支持率。

回到影片上，八月八日作为战争片，还是有不少亮点的。

本片延续了苏俄战争片的写实风格，军事装备、战术考究到位，如T-72自动装填机的固定运作时间、巷战（有点回到两次车臣战争的即视感）等等，苏俄军军迷们不容错过。

片中的机器人是涉世未深的小男孩对各种战争机器的认识的具象表现，以此在片中穿插，虽然导演想法很好，但是看的时候还是有那么一丢丢说不出的违和。

至于本片的感情线，我看到吐槽的比较多，其原因大致能分为两方面：一方面是中国观众习惯了好莱坞式的感情线，另一方面是本片人物关系稍乱加上电影还想要表达的战争、人性内涵与之杂糅，使得人物感情线有些许混乱羸弱。

关于本片的暂且就评这么多，总的来说作为战争片，本片还是挺不错的，当然了，最后还是要补充一下，建议看的时候跳出好莱坞的套路，让自己有个不同的观影体验。

最后的最后，安利一下本片主题曲柳拜Любэ的Просто любовь

很少看俄罗斯电影，2007年的那部《十二怒汉》，给了我对于俄罗斯电影最后也是最深刻的记忆。

坦率地说，《穿越火线》的海报是让我对此片产生兴趣的唯一理由，当年的奇幻商业大作《守夜人》揭开了俄罗斯电影复苏的序幕，时隔近十年，很想看看如今老毛子的特效水平究竟会有一个怎样的进步。

不料，片头的那段CG特效差点让我放弃了观影。

一方面是特效情节上的老套，巨型机器人加上抢夺宝物的设定很难引起本人的兴趣；另一方面是特效技术上的欠缺，粗糙的效果与此片宣扬要比拼的《变形金刚》相去甚远。

其实想来亦是如此，《穿越火线》的成本只有区区1800万美元，在俄罗斯或许已达到「巨额」的水平，但放在好莱坞就是个渣，随便拉出一部二三流的恐怖片就足以秒杀本片。

事实上，一旦熬过了「脑残」般的片首，后面的故事还是基本能够接受的。

影片以俄罗斯与格鲁吉亚的战争为背景，讲述了一个离异家庭在战争中的遭遇，其内核便是母子之情。

母亲在俄罗斯士兵的帮助下突破格鲁吉亚军队寻找儿子的段落是本片较为出彩的部分，可以看到俄罗斯继承了前苏联电影在拍摄战争题材方面的长处，无论是大场面还是小细节都处理地相当到位，导演所动用的真实士兵、T-72坦克以及苏-24轰炸机等被很好地用在了刀刃上。

然而除此之外，本片便难觅别的亮点。

影片的主题含混是最大的问题，导演在反映战争的残酷和母子情深之间犹豫不决，既没有找到侧重点，也没有深入刻画。

比如「人性」这个最适合在此类影片中发挥的元素居然毫无踪影，也难怪整部电影紧张有余却精彩不足，没有留给观众咀嚼回味的东西。

在这个基础上，再看特效机器人情节的加入就愈发显得不智了，不仅生硬多余，反而还影响到了整体的节奏，纯属画蛇添足、不伦不类之笔。

淋漓！！！！

痛快！！！！

俄罗斯人的硬骨头气概和天生的从容潇洒在这部电影中表现得让人瞩目（好像有一个人物是南奥塞梯的总统，同样赞当时他的确披挂上阵，和普通士兵一起上前线很有李云龙的风范！！！

要是真打仗，天朝有这人么）但我不想在这里说那些帅气又憨憨兼实力强劲的俄罗斯士兵（真心觉得那个结巴在买萌），不想说那个勇敢漂亮敢爱敢恨的俄罗斯妈妈，不想说那个有情有义临死前保全孩子的俄罗斯父亲，我只想写写那个孩子爱幻想的可爱的孩子。

看到好多评论说那是个弱智，我，不能苟同啊而他的幻想恰恰是我佩服编剧的原因试想一下，一个孩子孤独掉在交战中心，亲眼看见父亲祖父祖母死亡，又被流弹击中脑袋中国编剧会怎样安排啊！！！

绝望犹带泪水的眼神啊！

啊！

麻木到毫无表情的面孔啊！

啊！

哭得好无助啊！

啊！

再加几个特写尽头放点张艺谋的宫廷音乐就更完美了啊！

啊！

又托起一代童星啊！

啊你妹啊呀啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

我敢保证放中国就这样了！！！

但那只是一个孩子，一个孩子！

一个大人当遇到不能承受的外部刺激时，都会情不自禁地自言自语来舒缓精神压力（他母亲），那是一种人类与生俱来的自我保护，更何况那只是一个爱幻想的小孩子。

那个孩子接受不了死亡，接受不了战争，他甚至都不明白自己为什么会受伤，他不是说了一句吗？

“我不要战争，我要机器人”他还没有接受残酷的能力，但他又心知肚明谁是好的谁是坏的，所以，他只能将好和坏简单地融入自己幻想中的世界（比如把他爸他妈还有俄罗斯士兵想象成好的机器人，他知道他们是保护他的）。

等到恐怖残酷过去后，他可以接受的时候（医院醒来），他自然就想了解现实世界了（问爸爸的事）。

这就是真正的儿童世界，在儿童眼中，对于战争，他最真实的印象就是这些所以，在这部片子里，我找不到国产同类型题材片子那种激烈得呼天抢地的悲怆，反而留下种很正面，很阳光，很勇敢的印象（虽然我觉得俄罗斯大佬开会那些完全是个败笔）。

同时，也巧妙地突出了战争的残酷如果不是那么恐怖，他需要幻想机器人么？

孩子不应承受这些！！！

这是你们大人的事大人摆平俄罗斯人骨子里那股爽朗直率就出来了天朝你还在林黛玉还是红孩儿？

还是幼儿敢死队？

总之吧，你不流出上辈子的泪水你对不起分分钟两三亿的大烂片啊最后战争真不是个好东西不过什么时候天朝像当年邓爷爷揍越南一样，或者像俄罗斯揍格鲁吉亚一样揍一下非鲁宾或者把钓鱼岛设为导弹靶场什么的我没意见