不恋爱的两人

看的第一部關於無性戀的電視劇，處理得有些理想化但是這樣也很好，溫暖的純粹的。

男主人設很可愛，喜歡cabbage，喜歡吃螃蟹，會早上自己做烏冬，喜歡收集各種店鋪的點數然後兌換禮品，與奶奶相依為命，一直守護者奶奶留下的老房子，有肢體接觸障礙，思考問題的方式很解構，懷疑結婚與愛的因果性和必然性，簡直世界上另一個我。

女主是那種非常討人喜歡的快樂積極小狗，善良，包容心強，工作認真，積極地輸出正面價值，主動提出和高橋成為像家人般一樣的戰友。

如果我身邊有這樣主動靠近的朋友，我也會很開心吧！

很溫柔又帶著漫畫感的日劇，探討了現代社會如果不組成性緣婚姻家庭，人類將以何種可能建立起鏈接。

看得很舒服，和我對親密關係的想象很接近，不需要一直在一起生活，我們可以追逐自己的理想，但是我們知道彼此身後有這樣可以幫助的家人存在，女主在最後一集說的也是我理想的人與人之間最適合的關係。

第一集：提出了无浪漫倾向无性恋者这个身份认同，女主和男主都认同这个身份，这样的人确实存在，但并不能够被主流群体（认为每个人都会恋爱结婚）接受。

第二集：男主难以忍受跟其他人肢体接触，这个可能跟无性恋身份无关，但是我非常能够感同身受，我个人也是非常不喜欢跟别人有肢体接触的。

男主对于父母的理念我也非常认同，父母并不能以他们的意志来要求自己的孩子，所谓的为你好其实不是爱而是绑架，但是在现实中却很难做到与父母的平衡。

女主在家庭聚餐上当场出柜，让我觉得确实是不太妥当，而且可能效果并不好，还会带来一些负面影响，不过确实够爽够勇敢。

男主认为队友最适合描述两人的关系，感觉非常赞同，就像是一起面对生活的伙伴，但是又没有那么复杂的关系。

突然非常期待，如果未来我真的遇到一个灵魂伴侣，队友这种相处模式真的是最理想的相处模式了，两个人对对方的生活没有太多干涉，不是相互依赖，有很大的自由空间，但住在一起又可以有依靠，困难时候有帮助，也可以说是非常投机的室友。

想一想就觉得很美好。

第三集：这一集开始讲了很多关于无性恋自我认同方面的事情。

女主谈了两次恋爱，第一次因为不理解而很糊涂地就跟对方在一起了，在接吻的时候感到不适而躲开，因而分手；第二次因为家里的压力、双方相处的愉快、对方的态度而在一起，却在发生性关系后感受不到任何乐趣，最后两人也因为种种原因分开。

这完全就是无性恋啊，太真实了！

关于无浪漫倾向，女主提到自己一直无法理解恋爱，无法产生喜欢的感觉，大家都对她说，你总有一天会明白的，而她等啊等啊，却一直无法明白，这也太真实了！

总之，这一集通过女主和男主的对话，把无浪漫倾向无性恋的感觉和认同讲得非常清楚，完全贴合现实！

女主提到自己追星，可能也会有人没法理解，你那么喜欢明星，为什么就不会喜欢一个人呢？

我想说这没有关联啊，这种喜欢也是不一样的啊！

我个人就有很多喜欢的明星，但现实里就是不会喜欢什么人。

女主和男主一起去兑换集点数的礼物，真的好有趣！

这部剧真的越看越向往能够有一个不基于爱情关系建立的家庭，是一种自由的温暖。

男主一句话：你可以理解没有爱情的性爱，为什么不能理解没有性爱的爱情。

真的说得太棒了，我也很疑惑为什么很多人不能理解。

接下来就期待女主的前男友怎么一点一点理解这种不基于爱情的家庭关系了。

最后想说，女主是越看越可爱的类型，有一种温暖阳光的感觉，让人看到她就想要笑。

第四集：高桥先生受伤进医院，女主前男友住进高桥先生家里照顾，不断发生碰撞。

好在前男友即使是个恋爱至上主义者，也能够放下自己的思想，努力去理解无浪漫倾向无性恋，最后跟女主和高桥先生的关系也越来越和谐。

不过像女主和前男友这样兴趣爱好口味什么的都很合得来的也真的很少见……只是结尾和预告突然感觉又要狗血了，前男友说要和女主做这样的家人，还承诺说不碰女主。

希望编剧狗血一下就回归高桥先生吧，无浪漫倾向无性恋和恋爱至上主义者在一起真的会走向崩溃的，不要听前男友的承诺……第五集：好久才等到第五集的更新啊……感觉这一集的主线就是女主更深切地体会到了自己在面对恋爱、爱情时的无力和不理解，然后处理好了自己的生活。

首先是女主的朋友，有点猜到朋友是因为喜欢女主而离开她了，也能够从理性上理解朋友的痛苦，面对不知恋爱为何的女主，朋友热烈的爱情无处表达，还需要压抑和遮掩，一定非常难过，所以选择离开。

爱情没有错，我们也没法指责，这些事情都需要双方的互相理解罢了。

女主知道了朋友的痛苦后，果断拒绝了前男友，认为自己无法满足他，让他得到内心的幸福，我觉得这才是正确的，人应该和拥有相同想法和欲望的人在一起，这样彼此满足是最好的，如果两个人的情感和欲望有差别，一方必然要做出让步，虽然可以说是自愿的，但毕竟无法达到最大程度的幸福。

最后女主自己回到了高桥先生的家里，高桥先生买了很大的螃蟹，给女主剥好了很多螃蟹肉，女主在端起来吃的时候哭了，感觉这里太合理了！

就有一种终于尘埃落定，有对过去存进记忆的一种追念，也有对未来的希望。

最后，感觉这部剧里的人都挺美好的，无论是女主和高桥先生，还是女主的前男友，还是女主的朋友。

第六集：高桥先生和女主正式同居在一起了，感觉同居生活好棒啊，是我向往的感觉了！

这一集经典出现，女主妹妹的丈夫出轨，妹妹带着孩子来女主家，在犹豫要不要和丈夫离婚。

其实现实中很多时候女性都会为了孩子而不想离婚，剧中的妹妹也说自己想要有人陪伴，不想孤独生活，这我也能够理解，毕竟女性尤其是带着孩子的女性再婚实在是太难了。

其实我们不能说女性太懦弱，也不能去谴责女性对于婚姻作出的决定，这些难处是不在其中的人很难想到的，也不是女性本身就想要的，是社会加给她们的压力。

很喜欢女主的态度：无论妹妹作出怎样的决定，都会支持她。

女主去了无性恋支持小组，感觉很棒啊，也希望我们的生活里也有这样的团体，虽然我很社恐估计不会去。

最后女主和高桥先生在考虑生孩子的事情，其实我个人很反感生孩子这件事情本身以及后续的一系列事情，但我的观念里，这件事情是一种选择，所以我会尊重任何人想要或不想要生孩子的想法。

第七集：又等了好久好久才等来更新。

“狗血”剧情还是发生了，高桥先生的“前女友”现身，高桥先生慌乱，女主莫名成为了联系起两人的中介。

从回忆过去的情节中，我确实能感受到前女友对于高桥先生的爱，两人的想法和爱好都很相似，而高桥先生也很喜欢这样的“友情”，可是可能在一定程度上也因为太爱奶奶而有压力。

我个人感觉高桥一直都是知道自己的想法的，只是从始至终都没有告诉前女友，可能他本来也想顺从奶奶的意思去结婚，可最后在要给前女友戴上戒指的时候，还是退缩了，颤抖着说对不起，他还是做不到，因为他清楚自己究竟是怎样的。

能够理解高桥的苦衷，最后的结局也没有结婚，还好。

前女友劝高桥活得更自由，不要再为奶奶活了，不知道高桥会不会因为没有结婚而对奶奶有愧疚之情，高桥拒绝了前女友的说法。

我想我们很多时候根本无法对他人的生活方式作出评价，有人喜欢自由，有人喜欢守旧，有人喜欢一成不变，最好的生活方式只有我们自己才知道。

第八集：（完结了！

）继续上集女主和高桥关于高桥是否应该做自己喜欢的工作的争论。

高桥多次拒绝谈起这个话题，女主其实也有些害怕失去高桥。

女主的烦恼被家人看见，妈妈也终于理解了女主，重归于好。

女主再一次选择和高桥敞开心扉地交流，她认为，即使两人不住在一起，也可以维持家人的关系，只要两个人能够一起商量、解决问题，就可以一直是家人，直到有一天可能两个人发生了根本性的冲突，那时中断家人的关系也不迟。

“家人的关系不应该成为我们之间的束缚”，对我来说，很多时候我不想要婚姻、爱情，就是不喜欢这种在关系中的束缚，在一定程度上会干涉我选择的自由，而如果这种没有爱情的家人关系也会给我带来这样的束缚，可能我也不敢于选择和谁成为家人，但女主的话还是让我重拾信心，或许我们总能找到给彼此最大自由的家人，很令人向往的关系。

女主和高桥都表示了对和彼此一起生活的喜欢，对我来说，有一个可以一起分担生活琐事、随时交流想法、但又给彼此很大的自由空间的人在一起生活，肯定也比孤单生活要好的。

两人后来分开，高桥去了蔬菜农场做自己最喜欢的农夫，而女主留在家里做自己喜欢的工作，还有朋友和亲人，也是很好的生活。

虽然不在一起，但家人依旧是家人，两个人还是能够分享生活、温暖彼此。

最后高桥的一段话也很打动我，他说，以前自己只是想着没有必要让别人理解自己，也没有必要与不理解的人相处，但现在他觉得和别人在一起也很快乐。

我想，我不会对这两种生活方式做价值判断，也没有喜恶之分，一种是孤独避世，一种是接纳并拥抱世界，只能说不同的态度适合不同的人、不同的生活阶段。

看了这部剧最大的收获就是，以前真的就想着自己过一生了，而它为我提供了一个新的可能性，没有爱情的家人关系，对我来说，也可以是伙伴或者室友关系，与朋友不同的是，我们会对彼此作出信任的、一对一的承诺，会比朋友更进一步。

真希望能找到这样的一个人，又觉得好像很难，要求还是太高，最起码得是和朋友一样能交流、能信任，更要求有和我一样的想法和需求，无论如何，过十年从学校中出来再说吧。

——the end

日剧就是这样，没有帅出天际的男女主，没有过于光鲜靓丽的服化道，有的只是两个普通的不能再普通的平常人。

短小精悍的制作，不必冗长的大论也能几乎每集制造一个矛盾（更重要的是合理），台词剧情全是五星水平，也许日剧就像日料一样，不喜欢的人会觉得极其平淡，然而人生就是这样啊，也许沉淀下来后是精华，轰轰烈烈的感情不常有，也许细水长流才更可贵。

最后引用剧中的一句话"也许有人会说三道四，但是能评价我们人生的只有我们自己；能评价我们幸福的，也只有我们自己。

" 值得开心的是通过这部剧，我感受到"家人"的定义似乎不只是血缘、婚姻和法律关系，没有任何瓜葛的两个陌生人也可以成为家人，没有任何利益关系，只是一句"家人"，就可以互相照顾，互相信任，无条件为对方着想，让我感到人与人的关系充满各种可行性，自己的认知终究还是狭隘了，如果今后有人质疑男女或男男亦或是女女，没有恋爱，友情未满，这是一种怎样的关系呢，我愿称之为"家人"。

是为对方的幸福考虑的家人关系。

这方面日本，亦或是发达国家对于家人的理解都是走在前列的。

日剧。

吸引我的一个点是题材极其丰富，可以通过看日剧了解到自己没有接触到、所不知道的领领。

看热评中，有不少担心这部剧会是催婚，甚至有人直接说这就是催婚剧，不懂这部分观众是怎么看出来的，可能是看一集就着急下结论了，但其实在第2集女主就对家人出柜了，有她反对被催婚的歇斯底里喊出的台词。

这是一部很暖的剧，是第一部以无性恋者作为主题的日剧，NHK黄金时段向全国播出，很好的向大众科普了何为“无性恋者”，他们的生活状态，让大众去认知、去理解、去爱他们。

还有几句台词，或许你在被七大姑八大姨催婚时可以用到

”常听说‘一把年纪了还不结婚，肯定哪里有问题’，这种脑回路才最有问题。

”

”只是等待可不会遇见意中人？

但我并没有在等待。

”

”拒绝了就被说‘你也配挑挑拣拣？

’我只是不谈恋爱，为什么要让人瞧不起。

”日剧中很常见的一个题材是恋爱剧，日本人拍恋爱题材总是很能戳中观众，有很多让人看了想恋爱的高甜日剧，甚至是玛丽苏无脑剧。

但人都需要恋爱吗？

一定都要结婚吗？

必须要有身体上的亲密关系吗？

2020年的日剧《17.3关于性》（17.3 about a sex），就塑造了一个无性恋角色。

剧中三个女孩里的其中一位与她的两个想要恋爱的闺蜜不同，她对恋爱完全没兴趣，被男孩强吻后，她忍不住作呕。

她发问：难道男女不能单纯地一起看电影吗、难道必须谈恋爱吗、难道不做爱就不行吗……

她一开始觉得排斥与他人有亲密行为的自己很不正常，生物系老师告诉她“当然不是病，你只是性倾向上是无性恋而已”

通过查相关资料，她知道了无性恋感受不到他人的性吸引，也不会对他人产生喜欢的感情。

既然如此，她还是有所顾虑，怕被当成异类。

老师告诉她，世界上有1%的人口都是无性恋，也就是有大几千万的人和你一样，在日本也有上百万。

我们时常能感受到日剧对小众群体的关心，这部《无法相恋的两人》，就把镜头专门对准了无性恋群体，其中有很多部屋君很认同的观点。

主人公咲子（岸井雪乃 饰演），是一位普通的公司职员。

30岁的她和很多同龄人一样，总会被问到“你结婚了吗？

”、“有对象了吗？

”

她关心同事，会被人认为有超出工作之外的关系。

（只要两个人同框，就会被按头CP？

）

“没有人不谈恋爱吧？

”这是大众最主流的认知，因此很多人会告诉单身人士赶快去谈恋爱。

（多数是出于好心的，当然没有问题）但女主每次听到这样的话，似乎都会很困扰，因为她完全没有恋爱的想法。

也有一部分人，只要别人多和自己讲一句话、多看自己一眼，就会自作动情认为别人爱上了自己。

女主的家中有一个怀二胎中的妹妹，她回到家里，经常被家里人也催婚催生，张罗着要给她介绍对象。

家人们本能的认为“她一定在为还没结婚而焦虑”。

家中唯一开明的人是她的父亲

无意间她通过男主的博客第一次了解到了“无浪漫倾向无性恋”（aromantic asexual）。

“无性恋”指的是不会对别人产生X欲。

“无浪漫倾向”是指不会对别人产生恋爱情感。

然后她的自己是无性恋的意识觉醒了，开始和高桥互助形式的同居生活， 两位无法恋爱的人组成一个特殊的家庭。

高桥最暖的地方是，他会倾听女主的倾诉，并且对她非常理解，给予温柔的回复。

高桥的话也可以当做各种金句

这部剧传递了很多信息。

首先就是前面说到的“无浪漫倾向无性恋者”。

过去部屋君的文章中，一直倡导的是我们要以开放的心胸，去理解、包容、接纳不同的人，其中就包括性少数群体，包括但不限于同性恋、双性恋、跨性别者、酷儿等，还有包括这部剧的无性恋者。

每个都有拒绝性的权利，并且不应该为此感到奇怪或者羞耻，每个人处理感情的方式是不一样的。

豆瓣有条非常高赞的评论说“男主躲避了和女主不小心碰到一起的手，我所理解的无性恋是对异性不会产生生理欲望的人，而不是会回避和异性的接触。

”这条评论实则是对无性恋群体产生了错误的理解了。

剧中高桥非常抗拒与人产生肢体接触的设定并没有问题，在无性恋群体内部是存在着相当大的差异，有的人也会发生性行为、交往、结婚等，无法一概而论。

同样是无性恋的女主就可以接受简单的接触，就说明无性恋群体也存在不同。

剧中这对无性恋家人告诉我们，无性恋者不是冷血动物，他们也会寂寞，他们一样渴望爱和充满爱，有爱与被爱的权利，他们只是“没有性的爱”。

让我们不断涨知识就是日剧的一大用处。

本剧还值得点赞的地方是，它讨论是家庭的重新架构。

人类发展中最常见的家庭形式是以血缘为纽带逐渐的，但是随着社会不断发展，人的生活方式得到改变，家庭的架构也应当多元化。

这几年的日剧中，讨论此议题的越来越多，比如深田恭子主演的《邻家月更圆》，就设定了一个日本社会中不多见的“四合院”。

几个完全不同的家庭一起生活在同一个院子里，他们在摩擦中融合。

这部剧最核心的点就是告诉观众要学会互相理解，接受不同。

也有很适用于《无法恋爱的两人》的台词“问别人有没孩子了，就像在催他们原地做爱。

”

还有一部部屋君同样推荐过很多次的《家族的形式》，也是在讨论家庭的构成。

岸井雪乃去年出演的《家人募集中》则是设定了一个单亲父母“互助共享”的家庭。

观众已经从上面这些剧体验到这样的思考：与其重视日渐崩塌、日趋冰冷的血缘亲情，毋宁与自己“心意相通”的人们结成“心缘”家庭，互相依靠、彼此欣赏来的更为实际。

⭐️影片名字:恋愛せぬふたり⭐️国家和上映时间:日本‖2022⭐️影片时长:8集/30分钟⭐️出演人员:#高桥一生##岸井雪乃# 在必须要恋爱的社会里，两个aromanic，一起成为临时家人的温馨生活故事。

Aromanic（无浪漫情节者）指不会对他人产生爱恋，极少能感受到或无法感受到他人浪漫吸引力的人。

日剧一贯温馨的基调，亲情，友情，爱情温暖的交织起来。

一直希望女儿结婚生子的母亲，喜欢女主的同事和好友，被丈夫在孕期出轨的妹妹在经历了生活里的点点滴滴后，都理解女主并且为女主加油。

♥️全剧男女主角的人设始终在线，故事情节非常有逻辑性。

结局真的有点到家人这个点，整个剧情都没有蹦，5⭐优质好剧。

在还没开播前我就对这个标题深深的产生了共鸣。

在社会大环境下，恋爱结婚繁衍后代，好像被看做成了衡量一个人价值的最重要的因素。

不赞同这个观点就要被淘汰，但我们现在所创造和经历的是我们自己的人生啊。

唯一有价值的评价应该只有我们自己的看法。

恋爱不是唯一，没必要随波逐流。

这个世界上有不恋爱的人吗？

当然有。

我们对亲密关系的渴望常常导向一个误区，认为只有两性的交织才能诞生浓烈的情感，就好像爱并非是从心里，而是在性的互触中生长。

因为是恋人，所以可以忘我，可以无私付出，或者完全侵占，我们似乎把恋人这层关系看得太过重要了。

更不用说，恋爱导向的婚姻，似乎渐渐不再是一个法律上的形式，而是一种更深层次的爱欲和物质的交换。

恋爱的人，同样会孤独。

恋爱并不是什么灵丹妙药，它的美丽之处并不在于彼此吞噬，掩藏孤独，而是它燃烧时的迤逦。

被上帝抽掉了这份燃烧的激情的人，在全世界占1%，ta们游离在被单身和恋爱两种状态瓜分的世界之外，自咽孤独。

看《两个不恋爱的人》前两集，的确被这个真诚的建议所打动，没有血缘和爱情关系又为什么不能成为家人呢，舒适又恬淡的状态，何至于一定要恋爱才能拥有。

在看的过程中，我不住的反思，也为其数次落泪。

这几日上海的夜晚好冷，但这部剧让我如吃下一碗热腾腾的汤面那样温暖。

Section 1 恋爱是必需品吗？

在剧集的开头，上司就抛出一个可疑的决断：毕竟应该没有人不恋爱的吧？

在工作中，咲子出于对新人的关怀帮助后辈完成工作，就被后辈认为是出于示好的心理，乃至于被咲子拒绝之后，没办法再与咲子共同工作。

以上司为代表的这一类人会提出一个观点，即咲子作为营销方面的工作人员，理应在了解恋爱后获得有关恋爱的经验，能够更好的反馈到工作当中。

这令咲子一度陷入迷惘。

恋爱能够给人带来的经验，是无性恋完全无法通过别的方式获得的吗？

在咲子对于接任的工作毫无头绪，觉得自己没有恋爱经验，所以无法作出好的报告时，小一安慰咲子，说咲子拥有善解人意的能力，所以一定可以设身处地地想到好的方案（最后确实获得了社长奖）。

剧集在这里的处理显然过于平面和直白了，或许是受限于8集的缘故。

而在我眼里，恋爱其实是一个通过对方观照自身的过程，付出热忱换取能力，所依靠的是二人的信任，实际上，与其说是在爱一个人，毋宁说是正在学会如何爱自己。

现代人的爱情观往往会把恋爱导向一个复杂的地方，典型的就是婚姻，更典型的是婚姻背后所承载的利益。

我的前同事，30+上海土著，非常明确地告诉我，他与他妻子的结合就是一个利益趋势的结果，他特别提到的“符合标准”一词，让我寒恶了一个上午。

（幸好，他足够喜欢他的女儿！

）咲子没有想这么多，她和高桥想到最多的是，不恋爱就意味着可能要一个人一起生活。

但是，独身一人并不代表喜欢孤独，他们不喜欢孤独。

感情也许是一时激情，恋爱就绝对是常伴的艺术。

对于缺乏这份激情的无性恋者们，可以从别处获得这种力量吗？

遥给了我们一个属于真正的异性恋的答案。

在结束了一段不正常的恋爱关系之后，转身投入工作，“一边骂着，一边才得以发奋工作”。

得知遥被人同情“老大不小”，咲子说她不明白为什么要同情一个在做着这么好的事业的人。

遥自然得到了属于她的好的回报，虽然这个回报建立在伤害与受挫之上。

遥和高桥的悲剧，正是在于高桥差一点就轻信了世人的言语，或者说差一点就折在了祖母期待的眼神中。

最终，高桥没有能下定决心为遥套上戒指，接受自己“勉强”的一生，选择独自走向孤独。

如果说遥作为异性恋可以将这份感情转移到工作上（或者在不久之后转移到另一个男性身上），那么，作为无性恋的咲子和高桥，他们没有需要转移的情感（因为恋爱的冲动根本不存在），但是他们也有想要依靠他人的冲动，。

所以，屏退了婚姻的束缚，没有对孩子的憧憬，缺乏恋爱的土壤，恋爱对他们二者而言是必需品吗？

当然不是。

Section 2 “男女之间不存在纯友谊”？

在咲子醍醐灌顶之前，一共有两段恋爱关系。

第一段和第二段几乎都指向了同一个问题，咲子错把友情当成了恋爱。

正如世人对性的缄默，世人也对恋爱缄默，道不明白的荷尔蒙无法用言语表达，很少有人能完整地说出什么是恋爱。

100%合拍的就是爱情了吗？

这个话题让我想起了《花束般的恋爱》，但我确信麦和娟是有恋爱的，而且明白那是什么。

但是咲子显然因缺乏雷达而无法解释，只有模糊的感觉，第一段是“聊得来，而且不想失去这个朋友”，第二段是“在一起很快乐”。

在第一次惨痛的初恋之后，咲子失去了心爱的篮球，被高桥无情吐槽：“你这样也能开启第二段恋情呢？

”而第二次恋爱，咲子再次迷失在了对方的笑容里。

这两段经历都纯粹是给咲子徒增困惑罢了，毕竟在这段关系里，男女存不存在纯友谊的命题不存在，因为男方是喜欢咲子的，只是咲子不喜欢他们。

如果不是千鹤，也许咲子没有办法完全理解恋爱的含义。

恋爱，毫无疑问是排他的。

这是一段只属于两个人的旅程，有人提前下车，恋爱就顷刻破裂。

千鹤没有办法在明知对方不会喜欢她的情况下独自坚持这个旅程，所以，她们的确已经不能回到过去。

所以，即使小一的提议再动人，咲子也要明确地拒绝。

小一是喜欢咲子的，但咲子已经明确了自己的内心，不可能在明知如此的情况下还和小一在一起，拖累他被爱的权利。

如我所说，双向的奔赴才是恋爱，如此可见，恋爱的条件其实是苛刻的，并不是每一对男女都能撞上那个火花，所谓男女不存在纯友谊这一点，让我困惑。

是“恋爱至上主义”们对于恋爱的标准太低了，还是我对于恋爱的标准太高了？

Section 3 家人的标准 咲子和高桥的临时家人到底是怎么建立起的？

在第一次见面，高桥就说出“不恋爱的人是存在的”，卷心菜的博文里写着并不是喜欢独处，在高桥的家里还发现和自己品味相投的灯具，是这些小事让咲子有了成为家人说不定会非常合得来的念头。

*网络小号被曝光的你本人（

最开始，临时家人是功利的。

对于高桥来说，咲子的出现可以抵挡唠叨的邻居和同事；而咲子又何尝不是希望借用高桥来抵挡家人的逼婚。

对于高桥而言，家庭是有义务去守候的东西，为了祖母的期待，他甚至想过去结婚；为了保护祖屋，放弃更适合自己的东西也没关系。

面对亲情，他其实并没有那么浓厚的感情，他不屑得到家人的理解，对家人敬而远之，好像在与这个世界切割。

他选择接受咲子的提议，但是很长时间将咲子置于“临时家人”的地位，好似还在考察，这个女性值不值得他付出爱。

咲子的看法并不一样，她珍视家人，崇尚幸福，选择邀请高桥共建家庭，是因为她一直都从家庭中得到力量和温暖，未来也始终如此。

所以，在磨合初期，比起家人或者是“临时家人”，两个人不过是室友，互相利用的室友。

但是，面对家人对高桥的盘剥，特别是那些关于家室的询问，咲子无法忍受这种暗含的歧视，更不想在自己喜欢的家人面前说谎，所以她选择把这一切揭露，保护她和高桥的家庭。

他们的感情升温了，高桥开始意识到，家人的含义并不是住在同一个屋檐下的人，而是要用心去守护的人。

在这个层面上，高桥说：“如果咲子小姐在的话，早上就能吃到好吃的手打乌冬面了。

”虽然仍然是带有一丝功利的意味，但是，他也明白了咲子想要守护他的心。

终于，彼此在心中占据了一席之地后，高桥先生为了这份来之不易的感情而选择放弃更适合自己的工作，这无异于将咲子又一次置于和祖母一样的地位，因为是家人，所以可以做出一点牺牲。

就像当初为了祖母的笑容，差一点就勉强自己结婚一样。

但是，家人就代表着牺牲吗？

一定要有一个人做出了牺牲才成全的就是家庭了吗？

回到高桥和咲子第一次去咲子父母家，咲子母亲无法接受这个状态，对他们指出：也许你们试着交往一下就会产生爱情的萌芽了。

啊，好可悲啊，我仿佛看见了无数包办婚姻的悲剧。

牺牲不会为家庭带来任何正面影响，只会让两个人逐渐彼此憎恨，埋怨。

其实高桥也明白这个道理：

把家务推给别人的不叫家人，彼此守护的才是家人，不要做better，而要做best的家人。

家的意义，并不是房屋、场域，而是人。

彻底走出了祖母的阴霾，高桥也终于能够把祖母的骨灰安放，离开他曾以为一定要住在里面才能守护的家，去寻找新的方向。

因为他就此明白，家人不是圈禁的牢笼，会永远将对方置于最优的位置，会为对方打从心底的考量的那种才是家人，而不管身在何处，是否在身边。

Section 4 LGBTQ、女权的现状我不能明白，为什么对于愈演愈烈的彩虹行动或者是女权主张，要用一句“政治正确”去嘲讽和掩埋。

我们提请权力，让人们注意曾经被置于边缘的人群，更为我们创造了原本被剥夺掉的工作岗位。

也许有人会说，这是一种矫枉过正，但我认为这个世界远没有达到矫枉过正的地步，既得利益者不仅要占领高地，还要进一步用“政治正确”这样的标签进行下一步剥削。

这些行动，似乎不仅没将沉睡的人唤醒，他们反而要与原本站在同一片土地上的边缘人群彻底割席，把陆地拆分成两半，以“他者”的目光凝视着这一片特殊的领域。

“姐姐你是那种人吗？

”“这样说是一击毙命会被叫去开会”“这样是职场性骚扰”……那种人是哪种人？

对“那种人”的防范，并不是从心里认为这种说辞是错的，而是从会被惩戒的角度而进行了防范。

所谓的“正常人”，轻松地把自己划在他们所认为的正常里，再用尊重祝福的名义与“那种人”做切割和区分，敬而远之，这又何尝不是一种新型歧视呢？

女性的主动靠近和帮助，就会被误解为是一种献媚、示好，并不一定是这个男生普通且自信，这不会是一个个例，而是大多数男性都认为女性的感情廉价，女性上司更是连“提携后辈”的资格都没有。

咲子的妹妹为情所困，就自顾自的揣摩咲子的人生是“什么都没有的人生”，赐予无性恋一种完全不存在爱的设定，这何尝不是一种傲慢？

其实，消除误解的办法很简单，就是让这个人站到你面前。

在《绿皮书》里，有一幕情节让我印象深刻，Tony回到家后，一改之前对黑人的态度，还帮Shirley说话，家人已经有些不知所措；而当doctor Shirley真的站在他们面前，而Tony走上前去给了他一个大大的拥抱，并介绍他给家人认识的时候，所有家人都自然而然地接受了Shirley，因为他们已经知道了此刻站在他们面前的，不过是Tony的一个好朋友，一个好钢琴师，他是黑人还是白人，who care？

所以，小一在未下厨之前，让咲子去“简单”做一点吃的，无疑就轻视了家庭劳作的难易程度。

而当他自己下厨之后，他才发现原来下厨是一件这么复杂且困难的事，他也在那一刻站在了咲子的立场上，成了能够理解她的人。

Section 5 自己最重要

撇去对牺牲型家庭的执念，高桥在对待自己的问题上的确还蛮理智的。

在他的角度，父母不理解就不用理解，他希望咲子找一个“不用杀死自己的方法”。

因为社会长期对女性温和且善解人意的期盼，让咲子觉得偶尔会发脾气的自己很奇怪的时候，高桥安慰她：“被人说了讨厌还要笑着应对的人才比较奇怪。

”

而高桥呢，也最终被温暖且积极的咲子打败，开始相信这个人生是不错的，真是可喜可贺。

单纯从电视剧的角度而言，这个电视剧篇幅较短所以所说的内容受限，所谈论的话题也都是老套的，本身存在非常多的不足，但是我个人真的很喜欢这个电视剧，哪怕它有不完善的地方，但是仍然温暖治愈到了我。

能评价我们人生的，只有我们自己。

我也要去寻找那个best的人生辣

最喜欢食物辣！

剧中的实验非常理想化，但—仍感谢电视剧为无性恋者造出这样一个温暖的童话。

———————————————看到咲子在被千鹤“鸽了”，夜晚坐在秋千上发呆沉思的背影我的心狠狠揪住了，那种失落和无可奈何的真实感，使其成为我对这部剧印象最深的镜头之一。

阿羽因为对蔬菜的热爱能在一家超市的蔬菜区工作十年；因为新家人给予了他在40岁时搬出去的勇气，他还那么爱看书，有很多自己独到的看法还有对梦想的热爱（我爱益生菌😭）；因为两个人都是aromatic ace，可以从陌生人马上到践行组成家庭的实验，不得不说让我有一点动心又保持“这样真的可以吗”的小心。

阿羽对社长说的那句“对不起，你自己戴上吧”，整个过程身体和手抖得我不忍直视。

那个时候他是不是还没有意识到自己是无性恋，还在自我探索过程中。

也没有开博客。

否则他不会不明确地拒绝社长。

社长真的是好人啊只是阿羽不是有性恋也不是异性浪漫倾向的无性恋。

这段感情伤了她10年，虽然是电视剧，但是现实生活中这种悲剧也不在少数。

男二是优质直男，我必需提到他！

现实中我会遇到他这样不需要性也愿意一起组建家庭的有性恋吗？

关于孤独终老，我一直对爸妈说的是不结婚我一个人可以照顾好自己，现在有一大家子人，我丝毫没有寂寞、一个人会孤独的感觉和出现意外事故时的迫切需要。

但是当这个世界上我的亲人都不多了，仅剩的都离我很远的时候呢。

我还会不孤独吗？

我现在也不知道未来我的答案。

只是人与人之间的那种温情、真善美，真的深深地吸引我。

无性恋抱团取暖组建家庭/做队友的方式给了我新的思考。

我是有浪漫倾向的无性恋。

目前不想谈恋爱（而且要找到聊得来的一样性取向的人对我来说是无法形容的难度）。

无性恋在现实中如此稀少且透明。

但是不管是找队友还是恋人，无性恋找无性恋是最佳选择。

咲子知道千鹤那样压抑她对自己的感情，她自己也痛苦的但她什么也做不了。

所以她拒绝阿一的时候我不得不说这部剧价值观观简直太棒了，而且编剧是真的懂我们！

给编剧飞吻😘和爱心❤️！

还有关于工作，关于以恋爱为卖点的商业活动（因为社会主流人群是有性恋），关于婚内出轨，关于出柜与被出柜，关于孩子，关于离婚，关于梦想，关于与家人的矛盾等等都可在剧中共鸣。

提出了无浪漫倾向无性恋者这个身份认同，女主和男主都认同这个身份，这样的人确实存在，但并不能够被主流群体（认为每个人都会恋爱结婚）接受。

它为我提供了一个新的可能性，没有爱情的家人关系，对我来说，也可以是伙伴或者室友关系，与朋友不同的是，我们会对彼此作出信任的、一对一的承诺，会比朋友更进一步。

高桥:恋爱又是什么？

小一:就是彼此互相喜欢告白 接吻 之后再更进一步 会做这些的就是情侣啊，这是古往今来人类就在做的行为高桥:恋爱是会根据其所处的时代以及场所而发生改变的，恋爱这个词在这个国家里诞生时是在明治时代，也就是说 在这以前 连这样的观念都不曾存在。

但像这样 本身就是流动着的 会持续不断地变化的事情，你要求全人类都必须符合标准 这才是天方夜谭吧。

恋爱是义务吗？

小一:好了 出现了 情侣样 你还问我哪里有，你们都没点自觉的吗？

而且你又帮他供奉佛龛，又是联系工作单位的，你们这都超出情侣的范畴。

你甚至是一副妻子样了咲子:我只是觉得能帮上高桥先生就很开心而已啊小一:所以说你这种就是好妻子的感觉啊，这不就是对喜欢的人所抱有的情感吗？

咲子:我只要是能帮上自己身边的人的忙都会感到开心高桥:你不管是什么都想当作是恋爱开始的讯号吧——双向的奔赴才是恋爱，如此可见，恋爱的条件其实是苛刻的，并不是每一对男女都能撞上那个火花，所谓男女不存在纯友谊这一点，让我困惑。

是“恋爱至上主义”们对于恋爱的标准太低了，还是我对于恋爱的标准太高了？

把家务推给别人的不叫家人，彼此守护的才是家人，不要做better，而要做best的家人。

家的意义，并不是房屋、场域，而是人。

很满足的每一天，对这种满足，也许会有人说三道四，但是能评价我们人生的，只有我们自己，能决定我们幸福的也只有我们自己。

咲子:我爸妈向来都只认为自己是正确的 一直冲我念叨 要谈恋爱结婚生子 才算长大了 总之 我真的很为难高桥:那你就当他们的话是耳旁风吧 不是所有事情都要必须得到父母的同意 如果感到厌烦 就试着保持距离或是不联系 你应该找到 不磨灭自己意志 解决问题的办法我有个疑问 结婚生子才算成人 这说法有依据吗？

不肯与孩子分开 就控制孩子的 就是父母吗？

强加自我价值观给孩子的 就算家人 真是蠢爆了 对我们这样的存在 根本不知道 更别说了解了 就自以为是地 强行灌输那些主流意见 家族观念信徒 恋爱至上主义者

不要把这部剧当成任何性取向之类的指南，你可能是有性恋只是没遇到动心的人/独身主义/性冷淡/害怕亲密/因为生理/外界原因而丧失星宇/找不到伴侣/无性恋等等。

长话短说：完全不知道有无性恋存在的、是演员/导演/编剧等粉丝的，单纯为了看完榜单剧集的，可以看看，起码能知道“哦世界上原来有个群体叫无性恋啊！

”；试图通过这部剧对无性恋建立正确认识的，跑，快跑。

重启人生都比这坨答辩像无性恋的故事。

首先该夸的夸，勇于尝试无性恋题材，让比同性人群更边缘的群体被看见是件好事，希望以后关注边缘群体的作品可以越来越多。

被看见是加深理解和做出进步的第一步（前提是愿意改进，而不是仅命名问题但不解决问题）。

而且，其中关于无性恋的柜门实在像不存在的刻画也挺好，出柜了完全不被人以为在出柜和随便被人帮忙出柜，这两者确实是常见状况。

其次，演员们的表演很出色，有一颗星就是为他们加上的。

虽然剧集不长，人物塑造可能受限于篇幅，但每一位出场的演员都贡献了非常好的表演。

让对无性恋了解应该并不多的有性恋编剧完成剧本真是辛苦了，对有性恋人群的刻画都挺好的：努力学习的阿一，备受婚姻困扰的小实，操心控制的东亚父母，毫无边界感的同事，爱而不得的女本子，失恋自强的社长，以及无处不在的恋爱脑，可以看出对有性恋群体的心态已经非常了解了！

夸完就该说缺点了。

对于无性恋群体的刻画，蒽，难以界定是巧克力味的大便，还是味增味的大便，只能说是符合有性恋心中无性恋群体特点的景观化呈现吧。

原来在编剧眼里最正宗的无性恋，也就是剧中已经意识到自己是无性恋并且担任还在迷茫期的女主角的人生导师兼好友兼父亲兼男友的高桥羽，就该是社交功能障碍、没有朋友、和同事关系也算不上融洽、原生家庭矛盾重重（这个可能是整个东亚都普遍存在，但在无性恋身上着重刻画这点很有当初对通讯录群体污名化的影子😅）、沉浸于自己的世界而显得和外界脱节的自闭儿童。

写下来就能看得很清楚了，这些设定不就是最常见的对于社会非主流人群的刻板印象吗？

无性恋、同性恋、内向的人、成绩差的人，有特殊爱好的人……在这个世界里，你不能天生就是一个这样的人，你必须要有些这样那样的不同，才可以被主流接受为一个异类，不然就是“不可能，你又没什么创伤，怎么会这样”，“好端端的一孩子怎么就这样了呢？

”。

编剧对于无性恋群的了解，蒽，大概是认定为时尚单品吧🚬性兴奋和性取向都没分清就来上工了，ACE不一定都是性厌恶/性冷淡/不发生关系，反之亦然，这俩根本就是两个维度的东西！

所以怀抱着一团乱麻的认知，编剧写了一个年轻女性遇到来自工作、友情和家庭的烦恼，遇上一个古怪傲娇但其实人很好的年上男，心动后死缠烂打因为一系列因缘巧合住进他家，在他的帮助下认识自我逐渐成长，最后两人组成幸福家庭的故事。

然后编剧突然想起主题是无性恋，于是干脆利落地删除了和爱情有关的直接描写，顺便加了点厌恶杏的解释，剩下的设定啊、结构啊，心理变化啊，什么都没改😊虽然前面才说了无性恋除了性取向，其他是可以和社会认可的正常人一样，但是，请不要把有性恋围绕性缘打转的故事强行编排到无性恋身上。

儿玉小姐，身为日本社会中的长女却比妹妹还清澈愚蠢，再加上男女都爱她万人迷设定，幻视十多年前的恋爱轻喜剧。

这一设定与故事主题的矛盾带来了剧集观感上的问题，编剧一方面想要强调儿玉是工作能力很强的女性（比如策划案在超市大获成功、熬夜工作，获得社长奖提名etc），一方面又想塑造出她是无性恋所以对恋爱一窍不通因此上天真懵懂的形象（突发联想，这不就是男性最爱的纯真处女），就导致儿玉的形象非常分裂。

本来女性想要在工作能力上被认可就要付出额外的努力，对于娃娃脸显年轻的女性，要付出的努力更是加倍。

然而，儿玉在公司这个该体现自己专业性的地方基本都在思考自己性取向和恋爱的事情，面对高桥或者家人朋友动不动就红眼睛遇事非常被动，作为观众我没法相信她的专业性，也看不到她的成长，数次想大叫哪里来的恋爱脑小白花。

不出所料编剧最后憋了坨大的，高桥的前女友出现了，情节就不赘述了，只能说这要是个恋爱剧我能打满分。

问题是天杀的你在写无性恋。

当一个有性恋看到情节觉得恍然大悟，而且非常合理，理解起来没有半点障碍的时候，有没有可能，这根本就是有性恋的桥段呢？

没那么愚蠢的袁湘琴和没那么刻薄的江直树不谈恋爱也不是无性恋啊！！！

一口气看完了这部日剧真的超级治愈超级感人！

讲的是无性恋的男女主相遇，然后生活在一起成为无关于浪漫爱情关系的家人的故事！

在生活中的人际关系里，两个人一边在相互靠近，一边又在小心翼翼地摸索着彼此关系的一个界定，到底是友谊还是爱情呢？

又或者说我们之间的关系究竟有多亲密，可实际上人与人之间的关系远远难以用爱情友情和亲情去概论，而在更进一步的亲密关系里，两个人走的步伐又会被如何影响呢。

女主的生活里就是，对每一个人都很好，很开朗很有活力超级可爱的女孩子，所以理所当然很多人都喜欢她，但女主就是无性恋她是感觉不到浪漫吸引力的，就因此，她因为拒绝对方而收到了外界的伤害，因为拒绝对方而不得不失去这段情感，明明大家都受了伤，她却要被以恶人对待！

拜托！

不管你是什么性别什么长相什么魅力，我始终坚持吸引力的前提在于，你也接受了，亲密关系进一步的发展，就意味着你是有意图在推动的，水到渠成的前提是有人在灌水，还是那句话事在人为，个人情感的可控程度，并不取决于什么情多深意多浓，而在于你是否要去控制或者说你个人是否处于一个能够自我控制的状态。

喝醉了发疯伤害到了别人，说都是酒的错，可实际上你连喝酒的尺度和酒后自控的能力都没有，本质上来说是你在让自己失控。

日剧的生活气息真的超级超级让人舒服，小小的房子里对着满满的生活用品，满是生活岁月的气息，我真的隔着屏幕都感觉能闻到旧木头的味道和走过房间木地板摩擦的声音。

日剧长句式的对白，像我一言不发一股脑写在日记本里的小道理，这些道理不来源于任何人，只是我与我的生活摩擦出来的一些火花，燃烧了化成灰落成了我的笔墨。

饭桌上的大道理，在日剧里像关东煮沸腾的泡泡，两个人一起吃饭，温和自然慢条斯理，说出来给自己生活的一些鼓励。

结尾女主鼓励男主去追求自己的梦想，说即使我们不能住在一起了，也仍旧可以是亲人，真的升华了！

这个社会其实最缺的是人与人之间的信任和安全感，习惯在既定俗称的关系模式里找彼此的位置，让这段关系处在一个所谓的安全区域。

不敢说爱的同时存在的是不敢说不爱，同样无法去主动追求的同时，就意味着始终在害怕被动丢失。

少数的无性恋面对的是在非亲密关系的交往中，被渴望亲密关系的人依赖爱上，然后在自我纠结和面对关系不得不做出抉择的痛苦，不得不说，人的情感一旦有了针对性和目的性，对方是很难不受到影响的，同样不可否认的是，在我们自我的情感意识中，我们产生的情感发泄是在被期待回应的，所以我们也是有意识的在“感染”“打扰”“干扰”到对方的，情感很难独立存在的原因是人是自私的。

同样无论是什么取向或者没有取向的人，都在被迫去接受这个社会的取向狙击，你喜欢什么样的人，潜在意识反映得可能是你想成为的或者是你陌生而遥不可及的，距离感在幻想里起着至关重要的作用。

之前我一直在纠结，两个人到底为什么会在一起，为什么要在一起，因为产生了喜欢的感觉就要在一起吗，那这种喜欢的感觉究竟是因为对面的这个人，还是两个人在某些特定环境下的行为互动对话所产生的呢？

然后，我又纠结，两个人该怎样在一起呢，所谓确定关系，到底是什么样的一个节点契机，让关系得到了进一步的确立呢？

就像我们交朋友应该不会在等待某一个契机然后傻傻的说，我喜欢你我的朋友，我们在今天成为了朋友……太奇怪了吧……可是所谓亲密关系到底是被赋予了什么样的意义，什么样的与众不同，什么样的责任，把两个人放在了一起。

但实际上，从大部分人的情感经历中看，这种所谓的亲密关系，仍然是受到两个个体自我因素决定的，没有责任感的人，并不会因为和你进入了一段关系而产生责任心，当然一些为了留住男人生孩子的更甚。

所以无论我们谈多少情感大戏，终究落脚点还是个人，但也是因此我们谈了太多集体主义，谈人与人之间的各种关系，却总是忽略了当我们还没处于某个关系的时候，我们自己是一个什么样的人，我们能否独立生存在这个世界。

没有独立过的人，在各种情感里混沌，找根本不存在的自己。

因为这个世界上有太多这样的人了，这种不信任先是由外向内的自我怀疑，我是一个怎么样的人，当我在无人之处我的善意我的责任我的勇气，是都来源于自己。

然后这种不信任是由内向外，因为明白一些坚持会被当作无意义，一些勇气一些追求一些努力很不容易，所以会怀疑，我面前的你，会是一个知道这些可能没有意义，可能会很难，速度还在坚持的人吗。

所以这些怀疑久而久之会变成失望，因为相比于由繁入简，大部分人一开始就想得简单点吧，想到今天看的一本书里的话，因为被欺凌精神出现了问题的受害者说，为什么要让我成为那个敏感脆弱的作者，不能像他一样成为一个愚蠢而无知的商人。

形容词，只是为了更准确去形容某些东西，一定程度上，形容词是对我们个人感受和个人理解的简化。

我的感受啊，写出来剩下百分之七八，说出来所剩无几。