第二次拥抱

男主欠债两千w，女主不离不弃卖房卖车，就为了跟他在一起，当了半年全职太太，为了还债出去工作，就因为女主的老板，好像是在大学的时候追过女主，男主就有些吃错，男主在这段时间里每天想着做大梦去拉投资继续搞事业赚大钱去还债，但他根本就是那个材料，后来找到了当初和他一起做歌的一个大哥，去了他那里做了那个歌曲制作人，然后一切都不顺心还想着放弃工作，后来大哥劝住了，来了个小歌星，小歌星成天给他使绊子，后来男主做了一首歌小歌星要用，女主也要用，但是女主公司不愿意又生气了，再后来就是小歌星那种绿茶表现气的要死，然后去出差，小歌星自作自演一出戏，让男主对他同情，然后假装睡不着觉，让男主给她推荐歌曲，第二天是男女主孩子的表演，小歌星还问男主能不能不要回去，陪她可以吗？

真的你妈男主不是个人我靠，我也不想评价了，这个是我给我朋友的一些吐槽直接放在这吧，我也没什么好说的乐，看了15集决定弃剧了妈的真醉了什么编剧有这种脑子下面是我和我朋友聊天记录

孙女：爷爷你为什么给奶奶夹鱼尾巴呀？

公公：你不知道，你奶奶呀，就爱吃鱼尾巴婆婆：那次你约了几个老哥们来家里喝酒，你还记得吗？

我在厨房给你们做菜，菜做完了，你们也吃完了，客人走了你也喝醉了。

等我上桌的时候，只看到最后上桌的酸菜白肉，可我一伸筷子里面一片白肉都没有了，只有酸菜。

我忙活了一整天哪，我整整做了十六个菜。

可你呢，喝醉了躺在沙发上呼呼大睡，你想过我的感受吗？

公公：不就是因为我没给你留菜吗！

我不是给你留了酸菜吗！

婆婆：我从来不吃酸菜，刘铁江我跟你过了四十一年，你这点都不知道吗？

而且我也不爱吃鱼尾巴。

以前家里穷很少吃鱼，每次做完鱼等我上桌的时候，只有鱼骨头与鱼尾巴了。

你让我说什么，我只能跟小丰说“妈爱吃鱼尾巴”。

公公：那你倒是说呀，我能跟你抢口吃的是咋的。

这是《第二次拥抱》里尤筱竹一家三代聚餐时她公公婆婆的一段对话。

公公的一句“你奶奶就爱吃鱼尾巴”，不仅道尽了母爱的伟大，更道尽了看不出母爱伟大之人的冷漠与凉薄。

在贫穷年代，大鱼大肉谁不爱吃，可为什么家里的妈妈总说自己喜欢吃鱼尾巴，喜欢残羹冷炙？

那是因为她们心中有家人，她们心中有大爱，而不是因为她们本就喜欢吃鱼尾巴和残羹冷炙。

妈妈说这话大都是为了让孩子让所爱之人能安心地多吃点，可就是有冷漠凉薄之人误读了妈妈们的用心良苦。

尤筱竹的公公无疑就是这种人，他对老伴的心理需求一无所知，他对老伴平时的言行漠不关心，他对老伴的感受毫不在意，所以才有了老伴的突然离去。

尤筱竹公公这种大男子主义般的冷漠与凉薄，是足以毁掉婚姻与家庭的。

很多人觉得婚姻情感，只要不触碰良知底线就万事大吉，可果真如此吗？

换位思考，如果尤筱竹的公公也遭遇到了婆婆大男子主义般的冷漠与凉薄对待，他会没有丝毫怨言与反抗吗？

相信以他的性格绝对不会。

所以，夫妻之间“理所应当”思维不可有，“感恩之心”不可丢，“大包大揽”“忍气吞声”的习惯要改正。

因为人性的贪婪，决定了人不禁惯。

和一个角色道别也真的好难，更何况是方原妈咪。

我实在不知道该用什么样形容美好品质的词来形容她，看剧的大多数时候都非常沉浸式，无暇他及。

她好像也拓宽了我的感受力一样，所有因为她或喜或悲的体验都会在下一次点开这个剧的时候重新再经历一遍。

她会脆弱但不是软弱，会依据现实做适度的让步但不是妥协，解决问题会有主动性但不是攻击性。

她身上没有哪一点特质是极端鲜明的，但又是哪一点都足以吸引你必然走向对她的欣赏。

她用爱来重新排列失衡的生活，来调和她不得不咽下的苦涩，来给自己以新的希望。

所以看到最后终于可以松了一口气，我们小原也可以走得慢一点，好好地照顾到自己的心，好好地留一份爱给自己。

“在人物命运这个问题上，就像建造一个真正可以使用的大楼，是一砖一瓦在呈现过程” ，小原本身不会是粗线条式地表达情感，心境的变化尤其需要逐渐铺陈，所以在培植和孕育角色形象的时候，一定是一点一点地去找到“方原”的感觉，从表象的到本质的，由朦胧的到鲜活的，然后生活于她。

其实我们对小原的喜欢也是随着对“一砖一瓦”的感受而层累叠加，不只是因为她是一个角色，更因为她是一个演员的生命情致，是把自己的生命思考在角色身上映射出来。

她们总是在给予，小原和陈数老师都是。

“某种意义上来说我是我自己第一个观众”，所以在演的过程中不可能投入全部的自我，是要有一个“我”跳出既定情境以调控情绪的浓淡深浅；“在某种意义上来说我也是我自己的终极观众”，所以看戏的时候会想起当时演这场戏做的内心细微的心理建设。

我很喜欢结合陈数老师讲的一些专业层面的东西再来看她的表演，作为一个影迷朋友，真的会因为收获了毫无保留的给予而狠狠感动。

方原，可以完全直接地从情绪感觉来体会她。

抱着一大摞超市打折鸡蛋、拎着装满蔬菜购物袋的小原显得有点瘦小，就是这么一个简单的镜头就让我觉得被触动。

接完电话的方原还是从李诚手里接过了那个购物袋，出了电梯就到家还问了一句“好拿吗”。

这些放在生活里头可能都不太会被注意的一个动作一句话，细想一下又有哪一点不是琐碎又真实的关切。

方原是会为家、为家人考虑得太多太多的小原。

对李诚弟弟的事情怎么考量完全是基于家庭现实，即便李诚讲的那些话会伤到她，她也没让自己的情绪变得不可控。

红眼圈的方原和掉眼泪的方原看着好心疼，不单单是与剧情有关，也是因为会想到演这些戏时候的姐姐。

提到“哭戏感染力”这个词，我觉得它没有那么好做到，把自我最幽深处的灵感身体力行地表现出来，形成全然诚实与真挚的情感表达。

姐姐说“演的时候确实痛苦”，我真的为这种不知道消耗了多少心力来演的过程所感动。

一，前一段有个微博粉丝发来私信，问我：人是不是可以决定自己的生命？

我吓得立马电话追过去，陪聊了俩小时，灌了一堆人生鸡汤，算是拖住了他的冲动。

这男孩大学刚毕业，出国读研的计划被大环境阻断，考公来不及，新申请的学校又迟迟没来录取通知，正在焦灼的时候，相伴几年的女友提出分手。

前途茫茫加失恋，男孩被击垮了。

一个月后，他告诉我，他终于等来了录取通知。

我恭喜他，说：你看，这不等等就过来了吗？

他说他不敢太高兴，怕前路还会有他不能预料的坑在等他。

我当时就笑了：会的，一定会有更大的坑等你的，这才哪到哪啊？

所以当我看见有人说《第二次拥抱》脱离现实的时候，我就有点怀疑了：说这些话的人，估计都是没结婚没生娃的小青年儿吧？

都还没开始真正的自己要单独面对的人生吧？

没为孩子忙得鸡飞狗跳过吧？

没一个人劈成八瓣地左突右挡过吧？

没料到会有各种意想不到的突发状况会击碎静好岁月吧？

好吧，我来告诉你们中年人都会经历什么。

先不论上有老下有小，单论经济危机，对于中年人来说就是普遍的大坎儿。

有人觉得第一集就涉经济案有点可以制造困境，但对于我们中年人来说，这太常见了好吗？

单这一年来，我周围就有五六个经济突然陷入巨大危机的家庭。

有被朋友骗了几百万的，有高级软件工程师一失业就再找不到工作的，有广告公司老板破产转战朋友圈卖化妆品的，有不得不甩卖顺义别墅换个普通三居室的，有原本上市在望突然公司内部撕逼出局的……就连我，一直算顺遂的，也会因为创业受疫情重创而背债七位数，而且还陷入房产买卖纠纷即将开启人生中第一次原告旅程。

数一数，我身边因为经济案入狱的甚至也已经有好几个了。

冤枉也好，罪有应得也罢，他切切实实对整个家庭都是构成了灾难性的打击和影响。

那么全职妈妈们该怎么办？

一起上吊自杀吗？

不，我看到的绝大多数的妈妈都是突然变得像母狼一样，跳将起来，二话不说扛起生活。

我一全职妈妈的闺蜜，名包满柜，养尊处优。

去年老公生意突遭变故，原本优渥的生活突然沦落到要为孩子私校学费发愁的地步。

我以为她会垮掉，没想到她卷子袖子就冲出家门，一桌一桌地谈团购，一箱一箱地卖红酒，半年赚了几十万。

“女本柔弱，为母则刚”，说的就是她，和她们。

二，中年再就业原本就是一个特别特别不容易的事情，你的经验落伍了，你的精力不如以前了，你不好使唤了，你薪金期望还比年轻人高了，凭什么要你？

你们都看到了，这个世界失业率已经很高了，应届毕业生都有一大部分找不到工作，而中间断档过再重返职场的女性，要赢得一份像样的工作，而且要在一堆头脑机灵的互联网原住民里博出位，谈何容易？！

另一个闺蜜，当年广告公司的金牌AE， 20 年前就月薪就 1 万（那时我才4千），也是年轻时工作拼太狠了，也是老公开了公司感觉可以依靠了，于是有娃之后脱产做了全职妈妈。

老公公司倒闭，她试图重入职场，自降身价到8k 都找不到接收的地方。

我知道她的工作能力，但用人单位不想相信啊！

所以，当方原求职屡屡碰壁时，我是完全能感同身受的。

方原应聘时的那段经典台词：“全职妈妈我都做过了，没有比这更艰难的职场……我比之前更能胜任高强度的工作，更能面对苛刻的老板，因为照顾两个孩子长大，我比之前更有耐心更有责任感，也更懂得沟通。

“这段话说得一点也不假，全职妈妈，其实是全能妈妈。

然并卵？！

在职场，男人有孩子会给人以信任感，但女人有孩子简直就是原罪。

即便这样，被生活的窘境逼到份儿上了，妈妈们也会拼力去抢，大不了放低身段。

现实生活把所有人都打得特别落地。

曾经身为城市新中产的妈妈们聚会的时候，会有人自我解嘲地说：“我们过的这十几二十年好日子，可能就是一场梦，也许现在才是生活原本该有的样子。

”往大了说，这部剧涉及了整个都市中产阶层的巨大失落，往小了说，是关照了普遍存在的中年危机。

但它的积极意义在于，在严酷的现实面前没有人退缩，而是互相搀扶着鼓励着度过这些人生的难关。

这也是现实。

现实中，大家不是抱团取暖互相扶持么？

现实中，我自己都欠了几百万我不也该带儿子爬山爬山该通宵赶活儿通宵赶活儿么？

我说什么了？

哼！

三，再说人设。

方原那种精英范儿妈妈在北京随处可见，海淀名校和国际学校中尤为密集。

她们对自己的妆容一丝不苟，对自己的要求也极为严苛，活得面面俱到滴水不漏，但我看着特别累。

我不喜欢这种活得太紧张的人，在我看来，她们的完美主义里有一种自我攻击倾向，同时也会不自觉地捎带上周围的人陪她累，但这种完美主义的妈妈在城市里确实是比比皆是呀，哪里有脱离现实了？

说这话的人真生活在现实中么？

我唯一不满的是，方原过于有修养过于伟光正，剧中她几乎没崩溃过没大喊大叫过（当然我才看了六七集，也许风暴在后面）。

我的经验中，越是人前完美无缺的妈妈，越容易在家人面前歇斯底里。

马苏扮演的那个尤筱竹，是中国社会女性的基本盘，对内温柔贤亮克己复礼，职场上亦步亦趋努力奋进。

属于人见人夸的中国好媳妇类型。

但自己过得并不好受，上不敢顶撞父母，下不敢伤老公自尊，事事委曲求全。

每次见到这种朋友，我都鼓励她起义，要敢于表达自己的真实想法，敢于对抗撕x。

因为对抗之后才能让别人（尤其是公婆）意识到你的边界，家庭关系才能达到新的健康的平衡关系。

我不知道后面剧情会如何发展，现在还看不出她有改变的意图，我特希望她能黑化，变成人见人惧的母夜叉。

木木那种家暴受害者，我生活中没见到。

可能都市的职业女性大多不好惹吧？

但放眼网络，这种人这种事层出不穷。

我对这种人同情不起来，略过不提。

吐槽最多的好像是张歆艺的那个画廊经纪人的角色，觉得独立得太过夸张太不真实。

但我恰恰是最喜欢这个人设的，就我的生活经验而言，这个人设是最真实、与我最有亲近感的。

我身边的多金独立单身女性并不占少数，她们精明强干经济独立，最主要是自我意识强大，经常脆弱但绝不软弱，会跟男人调情撒娇但内心绝不依附男人，自己的身体自己做主，自己的命运自己负责，遇到投缘的就好伤一段，不爽了就一拍两散，绝不粘连，活得特爽特洒脱。

我喜欢她们，熟悉她们，所以张歆艺这个角色也最令我信服和喜欢。

如果觉得金璐不真实，那说明你该扩展你的生活圈子了。

至于剧中的男性，有人说颜值普遍不够吸引。

那你放眼周遭，中国的中年男人不基本这样么？

为家庭责任辛苦打拼的有，拼命保持体面但内心自卑也有（大多体现为对亲人的控制欲），满嘴胸毛实际巨婴的更是多的是。

中年男性的焦虑和疲惫不比女性少，但自我成长的意识和坚韧程度并不比妈妈们多，这是真话，别不服，挫折面前，一蹶不振的往往是男性，立马做出反应行动起来的反倒是女性居多。

所以你说这戏选角没考虑市场号召力我认，但你说他选得不够好不够写实我可不敢苟同。

在我看来，或者说在职业妈妈看来，他们的造型和人设已经相当真实相当具有普遍性了。

四，这些天在忙一个小剧场戏剧的演出。

很久没迎来送往了，柜子里睡了很久的长裙被我趁机穿了个遍，嗯，那一盒子一盒子的耳环也派上用场了（老不带，耳朵眼儿都快长死了）。

有一天，发现我最闪亮的耳环不见了，于是换了第二闪亮的耳环，转天，第二副又不见了，于是再换第三闪的。。。

今天深夜从剧场赶回来，路过家又没停车，路上给儿子打了个电话跟他道歉让他先睡，然后直奔工作室继续干活。

进门打开台灯，发现第一闪和第二闪两幅耳环都静静滴躺在桌子上。

我摘下了坠得耳朵隐隐作痛的第三幅耳环，顺手堆放在一起。

突然意识到，我干到天亮可能又会犯迷糊忘掉，于是连忙一骨碌先收进包里。

不一定是多有代表性，但这确实是我这个职业妈妈的基本状态：白天高跟鞋大红唇，晚归扑倒电脑前的时候，立马丢盔卸甲，一杯浓茶，一包爱喜，目光炯炯地苦逼爬格子到凌晨。

给孩子和老爹点好定时送的早餐外卖，回去倒头晕死过去。

几个小时后，不管有多困，都要爬起来给一家人做顿像样的午餐。。。

所以，我喜欢这部剧，它让我看到我的一部分生活，让我看到我朋友们的影子，让我这个中年职业妇女+妈妈有共鸣，它让我有亲近感。

本来，一部剧嘛，追追看看就罢了，但看见有人说《第二次拥抱》不够现实，我就生气了。

哼。

转载自：https://www.weidianyuedu.com/content/3320054716944.html 《第二次拥抱》正在热播中，剧里的女人各有各的烦恼，尤筱竹是看起来最幸福的一个，虽然她每天都有很多的工作，但是为了老公能够写出好剧本从来没有让老公为家里的大小事担心过，那么尤筱竹和刘丰感情好吗?会离婚吗?刘丰陷入了瓶颈期，尤筱竹心甘情愿地付出，也许就是为了帮刘丰度过这段最难的时光。

至于说刘丰不工作，多少算是无稽之谈，难道在家写剧本就不是工作？

只是很可惜，正是因为尤筱竹一直以来的全力付出，才让刘丰把一切都当成了理所当然，从来没有想过尤筱竹也是一个普通人，也会生病，也会情绪不佳，也需要被人照顾。

把对方的付出当成了理所当然，却忘了家庭是两个人的家庭，经营婚姻是两个人的事情。

只有两个人相互理解，共同努力，这样的婚姻才会长久。

方原的悲伤展现在剧里展现得有虚有实。

刘丰在家长会上讲到“成年人的尊严已经遍体鳞伤，那为什么不能保护好孩子们的尊严”，方原默默鼓掌，我好像一下子就能感受到她的内心划过的一丝悲伤。

她何尝不是在与之前那个完美主义的自己角力，为了孩子的兴趣班可以去商场卖气泡水，为了帮李诚保住工作就那么喝下一瓶子红酒也可以只字不提。

但这些角力和撕扯全部都留在了她自己心里，在听到“尊严”这个词的时候，在夜晚一个人忍着难受走回家的时候，或轻或重的破碎声只有她自己听得见。

可是方原又那么有她不全失自我的生命力感。

生活的仪式感依然要有，办party一切从简；在职场上暂时没有发言权就去继续看书、去剧院调研；一直以来相信纸和笔的习惯也没有变，书上贴满了便签条，slogan不愿意写得泛泛要有感染力。

我们真实地感受着她的难，看着她会掉眼泪会深陷其中似的难过，她的这种生命力感好像让我为了说服自己方原不会完全暗淡下去提供了一些论据。

不走极端的情感抒发，这是方原和陈数对方原这个角色的诠释给我的共同感受。

说着“妈妈没有不开心，妈妈只是累了”的方原，把眼泪流进心里的方原，是那么地一触即觉，直抵内心。

重返职场后的方原又经历了一次失衡，好希望方原能重新建立起新的让她觉得舒适的平衡，其实她也一直在“破碎-重建”。

会有这样一个人，总在和你守望相助，你们难以避免又频繁地互相麻烦、互相需要、互相托付。

这样的相助微至顺路接送孩子，也大到支撑你渡过那些让人觉得天地骤塌的变故。

我永远触动于一些“女孩撑女孩”，因此格外喜欢看方原和她的朋友们在一起。

她们在一起的时候每个人都变得松弛，不再有和生活交手时的张牙舞爪，不再惜字如金，不再神情严肃，哪怕是一些废话都能毫无顾忌地讲给彼此，一些生活琐事都能捻来分享。

她们或许比最亲密的人更懂她每一滴泪的来龙去脉，更能做到爱她所爱，懂她悲哀。

金璐，酷爱撒娇选手，在方原面前总能像个无防备的小孩，性格大大咧咧看似不靠谱，但总能在方原身后无人的时候出现。

会很喜欢一些她们之间的小肢体接触，方原在学校门口被其他家长冷嘲热讽时，镜头第一时间给到的是她一把揽住方原的腰的手，然后是一个“有我在呢”的微笑，“说啥呢，大点声”的精简反击，转过身后又把自己的手臂举起来让方原挽着。

方原说：“没事儿”，金璐也说：“没事儿”[抱一抱]～她不会说太多，毕竟是嘴笨的常驻打嘴选手，但行动足矣。

筱竹，话不多的理智派，但也有狡猾的可爱，陪方原去借贷公司一唱一和，能柔也能刚，成功逆转了她们最初面临的劣势局面。

职业惯性使她擅长分析利弊，但在方原的坚持面前她选择默默握住她的手，或许是因为她也知道感情有着理智所不能战胜的理由。

木木，不打不相识，相遇得并不友好，初来乍到还带着不小的秘密。

最初方原和朋友们都保持着戒心，但在她主动带着孩子们放学后玩游戏，化解了孩子们初相识时结下的小矛盾之后，她们就不约而同地对她建立了友谊。

是独当一面的妈妈，又是女孩。

作为妈妈，她们更在意如何关照孩子，但作为女孩们，她们更在意彼此如何关照自己。

她们每一位都漂亮又生动，她们彼此分离，又相偎相依。

祝女孩们，永远拥抱伟大友谊，祝女孩们，永远能那么毛茸茸又柔软地在一起。

好演员不只是能把跌宕的传奇角色演活，还能把常见的角色类型演出千层质感。

这个队列里必须要有陈数。

《第二次拥抱》播出过半，陈数饰演的方原为了保护闺蜜，对家暴男投掷如刀一般的眼神瞬间出圈。

但这只是陈数此次表演的冰山一角，她在面对丈夫精神出轨时，看着对方极力遮掩的样子，一滴泪滑落脸颊，无声道出一个女人心碎的过程。

对比过往荧屏塑造的干练、冷艳的戏路，陈数在这部戏里很柔。

为了丈夫和孩子，她不断用最柔软的爱来包裹，为爱藏起了锋芒。

绝望主妇们的觉醒之路，这两年的荧屏真的不陌生。

但陈数把女主方原演出千层蛋糕的既视感，让原本有可能落俗的角色变得足够可信。

从衣服到眼神里的千层戏作为樱桃的同行，陈数在《第二次拥抱》里饰演的方原原本也是纸媒资深记者。

为了照顾一双儿女，她甘愿回归家庭当上全职太太。

但是不料丈夫李诚经营不善，不仅破产还欠下一身债。

于是，这位退隐家庭的全职太太只能重现江湖。

谁知，转头就被丈夫直接唱衰。

“你去上班，家里孩子怎么办，谁来照顾？

”“那你能找着什么工作啊。

”这些话如同匕首，让这个全职主妇连眼睛都不敢抬一眼。

《第二次拥抱》的故事设定绝不算陌生，绝望的主妇被生活所迫燃烧小宇宙，努力照亮生活，找到前行之路。

这一类的角色不少，为何陈数却演出了立体的感觉？

因为细节。

看过各种穿着华丽的主妇比包，陈数这次完全颠覆了路数。

她饰演的方原只有开场时穿了一身红色的长裙为丈夫的公司十周年庆祝；

其他时刻，她几乎都被藕色、杏色、蓝色、白色的布、绸质地的低饱和度纯色服装包围。

没有陈数过往气场两米八的艳丽感，全职妈妈方原服装最大的标签就是舒适，连眼神都变得柔软。

不同于在豪宅里十指不沾阳春水的贵妇，方原从报社辞职的目的是因为她和丈夫都过于忙碌，两个孩子得不到最妥善地照顾。

她看过各种新闻百态，并不迷恋物质，回归家庭的目标也足够清晰，所以她的服装不为华丽，只是契合一个全职妈妈的身份，方便和孩子们相处，这里面细看都是人物的个性与动机。

因此，方原的包也没有贵妇们常见的名牌，隆重时会有皮质的大包，而落魄时就是帆布购物袋，一包能装下孩子出行的所有。

为了让塑造的角色更真实，此次《第二次拥抱》拍摄时，陈数就参与了方原的服装采买、使用场次的设计等幕后工作。

陈数并没有给自己选华丽的服装，而是契合方原的经历和身份。

纯色大衣和柔和色系丝绸质地的服装都显现出简朴又温婉的一面，可以看得出这个女性的内心张力，她不是没有华丽的服装，只是那在她眼里都是难得一用的物品，她的日常却可以读出一个母亲为了孩子悄然地牺牲。

但她的风衣和衬衫也可以读出这个女性的精致，她曾经在职场里的干练。

细品还会发现，方原的服装很多都是重叠的，这也契合了她的拮据，将不同的衣服进行重组后适宜了不同的场合，能婉约也能干练，为了保住孩子们的学费，这个妈妈用她的智慧撑起了生活的体面。

陈数让观众可以从方原的身上清晰读出生活的痕迹，这个女人对她家庭的爱都藏在细节里。

富贵只是方原不看重的身外物，平安才是内心所求。

方原的服饰之下，陈数用眼神的转变撑起这个人物的灵魂。

看着丈夫事业有成，穿着红色晚礼服的她眼神里满是欣喜与骄傲，但是看丈夫当场陷入危机，孩子也在学校和他人有了冲突，她的眼神除开一闪而过的惊慌，立即就回到了冷静状态。

颤抖的手却道出了这个女人的心慌，但她必须强撑起自己的家。

决定要和丈夫一起患难与共，她心甘情愿搬出豪宅住进出租屋，眼神并没失落，这是她能给另一半最大的支持，也是给孩子最大的安全感。

当职场压力和家庭压力双重叠加时，明明只是想要贴补家里的开支，方原还要面对丈夫在自责和自卑的情绪里持续的误解与刁难，她的眼神满是委屈，说话的语速都会变得很慢，但都会转变成委婉的商量。

她当然明白丈夫的情绪误区，并不希望形成两人对峙，让家庭风雨飘摇。

在陈数的表演里，让方原这款家庭主妇有了千层戏。

在职场里被上司刁难，被同事偷窃创意，陈数让方原语意温柔，却眼神坚毅地告诉对方自己只想谋一份生活。

为了孩子与生活，方原并不想树敌，却也可以像个战士，并不畏惧。

为了保护闺蜜，她甩给家暴男刀子般的眼神，完全甩开了在婚姻里柔弱的一面。

这就是方原个性里的另一面，她内核里不缺硬刚的特质。

她可以为了爱情不惧吃苦，也可以为了孩子牺牲自己，但是当发现丈夫与他人暧昧时，她的内心愤怒，却面上风淡云轻，此时陈数用一滴精准划过脸颊的泪，表现着方原开始碎裂的骄傲。

当丈夫和女歌手绯闻不断，她冷静沟通离婚，直到对方转身离开，眼神才突然放空，泪一滴一滴淌过脸庞。

同样都是哭戏，却映射出一个女人在绝望时的心境转变。

从气愤到万念俱灰，陈数用平静的方式演出了方原内心的汹涌，没有平常戏剧里主妇的疯狂，却裂变出丰富的层次，在真实的生活面前，她有妥协，也有自己的傲骨。

看似千面，却是一个被命运推着前行的主妇的真实面。

方原真难，但是陈数演得太真切。

演活了一场婚姻里的凌迟陈数把方原演得丝毫不是爽文，她认为有情饮水饱，一直用爱为家庭发电，所谓主妇的涅槃，也是被命运强推着前行。

一直默默隐忍着丈夫在遭遇挫折后的刁难，她极力在家庭和工作中找平衡，哪怕忙得脚不沾地，也记得丈夫的衬衫挂在衣柜的哪个角落。

都是一样的为家工作，方原的努力在丈夫看来就是“破工作”。

她虽然与理据争，但也依然忍耐在无奈的处境里。

不同于逆来顺受的寻常女主，方原的忍耐，是有动机的。

丈夫遭遇低谷，她不离不弃，哪怕带着孩子搬进出租房也无怨无悔。

因为，她认定的婚姻是相濡以沫，看到街边的年轻恋人，她的眼神闪过温柔，曾经的李诚的爱意热烈都在眼前，她和闺蜜说起丈夫曾经的表白：“一条命不敢说，方原要我一个肾，立马给她。

你说一个房子还比不上一个肾吗？

”

都说夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。

但曾经的殷实感情让方原甘愿与其携手面对，她说起曾经的美好时眼神里有光，她并不害怕和丈夫捱苦日子，婚姻对她来说是坚守与信念。

也因此，当她重入职场时哪怕被刁难，她都会选择和平相处。

她不是软弱，而是太明白自己所求为何。

按照如今的爽文思路，女主总是默默承受一切，然后得到男主的庇护，一路开挂的改变命运。

编剧让方原一直被命运推着在走，而陈数在处理她的强势时也选择了绵里藏针的方法。

就算重入职场而被大男子主义的丈夫频繁挖苦，她会压低声音表达不满，但依然会给对方留足颜面。

因为曾经的爱情那么可贵，那都是撑着她继续前行的基石！

看着囊中空空的丈夫过年回家打肿脸充胖子，她不愿意支持，但是一个侧脸后也给出了理解的表情。

生活和婚姻的对峙里，绕指柔也是很多主妇们的常态。

但是方原也有底线，当丈夫一次次贬低她的工作和付出后，当孩子因为误食而遭遇危险时，她依然等来丈夫贬斥时，她爆发了。

向往的婚姻已经变成了一场凌迟，一刀一刀削掉曾经的眷恋，但她很难快速抽身，因为还有两个孩子的成长需要呵护。

所以她就算嘶吼也是安静的，只要看到孩子就能立即转脸为笑。

这真的就像极了很多问题夫妻的状态，不知不觉变成了孩子们面前的假面舞会。

有了不断的冲突、矛盾，方原的婚姻出现裂痕就不是一场单纯的见异思迁。

当发现丈夫有了心意不忠的痕迹，方原一直都让自己不去多想，可是蛛丝马迹却让她越看越懂。

虽然她强调自己愿意相信曾经视为动力的爱情，但躲避拥抱、眼神拒绝直视，都流露出内心的怀疑，以及逐渐地失望。

她最大的温柔和体面，就是当听到丈夫和王曼的暧昧语音时，依然能做到淡然面对，可是眼神里尽是悲伤，眼泪突然就淌了出来，她引以为傲的婚姻已经彻底破碎，她的信念感崩塌了。

对比各种嘶吼的主妇，陈数把方原安静的崩溃演出了力量，这个生活里很常见的女性，被她演出了层次，每一步都有动机，真实可信。

她的默默承受都清晰可懂是为了承诺、为了孩子，所以她顺着命运的河流一路漂流，为了孩子放弃事业、为了丈夫重回职场，不同于当下的爽文女主上阵就要搞事业，方原并没有野心，她只是随着命运的安排前行。

陈数给她的表演里，用平静藏满暗涌，这个彷徨也无助的女人却一直变成了家里的保护伞，但只是无形中默默关注一切。

好演员的表演就如同陈年的酒，要细细品，才会明白其中的功力。

陈数诠释了演员的品格已经摘下白玉兰奖、金鹰奖、华鼎奖的最佳女主角，陈数的演艺路演活了各种截然不同的女性，她从未让自己待在舒适区。

陈数的演艺路上几乎每个角色都完全裂变，无论是《倾城之恋》里的白流苏，还是《铁梨花》的传奇女人铁梨花；

从《暗算》中聪明绝顶的数学家黄依依到《夫妻那些事》里硬派严谨的铁娘子林君，陈数总是能把荧屏里的花样女性都演得生活灵动。

大荧幕上，除了《长安道》里的蛇蝎美人“林白玉”，收获业界好评无数；

在年度灾难电影《峰爆》中，陈数通过扮演项目经理基建人丁雅珺更为她赢得影迷的掌声。

有电影媒体评价，在对丁雅珺的塑造过程中，陈数开创了一种具有明显个人标签，积极、独立、敢拚敢演、裹挟成熟女性魅力的新时代大女主形象。

话剧舞台上，从《日出》、《简·爱》到《海上夫人》，经典剧目也都被她横跨。

再到这几年大热的《和平饭店》、《完美关系》，无论是口碑佳作，还是评价褒贬不一的作品里，陈数的表演都是千人千面的，她也如同作品里的千层蛋糕，每一次都能揭开全新的一层滋味。

她可以温婉，可以强势，可以风情，也可以质朴，但每个角色都能演绎出温柔的力量感。

这也让陈数被网友们认定是最能够匹配新时代审美需求，最具有复合气质与能量魅力，最能够展现“演员品格”的演员。

中年女演员的瓶颈对于陈数来说并无效，她反而更好地用时间展现了一名女性演员在创作上始终如一的良好状态，并在不断的开拓中给观众带来新的呈现。

细品，这何尝不是女演员的品格。

作为圈内记者最喜欢的采访对象之一，陈数的采访每次都能聊得很愉快。

不单因为她有非常好的表达能力，而是她总能言之有物。

聊角色时，她能很细致地说起这个角色的来龙去脉，在塑造背后演员的思路，这都映射出她做过的功课。

聊自己，面对女演员们会避忌的年龄增长与衰老等，她也没有芥蒂，很坦荡，总是真诚地说出自己的态度。

她始终有自己的价值观输出，并让受众甚至采访者都感到受益匪浅。

陈数的从容和稳定源于一名女性演员一直以来不忘对于生活的真诚感触，并在表演时将之良好地转化到角色身上的能力。

陈数在《完美关系》里饰演的斯黛拉在职场叱咤风云，也能爽利处理好不忠的丈夫，成为全剧的高光。

陈数用自己大气、时尚、酷飒的形象结合表演充分展现了斯黛拉作为前沿公关公司高级合伙人的职业身份，以及在都市化的文化生活系统当中她处理婚姻生活变故的勇敢和独立。

以至于连海派时尚文化人士都盛赞于陈数的身上竟然能兼顾旗袍美学印象与西服职业感的飒爽。

不全都源于衣装造型，更来自于陈数对角色深透的理解以及完好转化的表演能力。

樱桃曾经采访陈数，她却早已从斯黛拉这个角色抽身，聊起强势的职场金领笑言是打开了人生另一面，她喜欢练瑜伽、喜欢吃美食，生活里完全不叱咤风云。

但要出演强势的高管，这就是陈数的使命，她除开表演本身的严苛，从发型、服装甚至是眼影都要反复和服装化妆琢磨，要求一切细节都符合人物，甚至一个眼神也会仔细对上好几次。

她认定这就是一个演员应该要有的功课。

《第二次拥抱》里，陈数的服装造型完全甩开当下影视剧的常见思路。

第一次出演全职妈妈的她深度参与了服装的采买、搭配和场次使用的安排，她努力给这个女主角的服装做减法。

甩开陈数的光环，变成了被迫坚强的方原。

如今都说一个演员应该要遇见足够好的剧本、好的团队，然后有大开大合的表演才叫精彩。

但在陈数身上可以看到对于任何角色、任何风格类型的作品，她都真诚地投入，使用不同的表演分寸、风格展现类型来全力以赴完成角色，所以观众才能看到她不断延展的戏路边界。

我们都明白一部作品演员真正可以控制的空间是有限的，但是无论怎样，陈数都会尽自己最大的努力，为人物做更多的投入和付出，来为作品加分，为角色加分。

无论最终作品呈现结果如何，她从不降低属于演员部分的品质标准。

绝对不能丢下女演员的品格，这也是这个行业非常难得的品质。

有个特拉胯的问题，张歆艺前夫是画油画的，天天穿棉麻中式style&老头儿纳底鞋；还有他们想跪舔的著名画评人祁老，竟然穿盘扣立领大褂——太脱离现实了，咱就是说这剧的服装师懂不懂油画圈儿？

麻烦您去中央美院转转了解了解从业人穿搭行吗？！

下面是对人物的吐槽：马苏干的是律师吗？

保洁临时工都不敢工作的时候扔下客户在一边接婆婆无聊的电话，把手机调静音能死吗？

太不尊重客户了。

她在法庭上低头跟丈夫聊微信——等等，律师上庭都不允许带手机的啊？！

李乃文演的那个巨婴编剧就不说了，一到他我就快进不看了。

李乃文为啥会接这么个傻逼角色啊，被绑架了你就眨眨眼啊。

陈数把手机给孩子玩就去开会了导致公司机密泄露，出了这事只是被开除没有负其他责任公司老板可真宽容，有什么脸埋怨“现在的人都不尊重职场里的妈妈”？

十九二十集，她是走唐导的太太芬姐后门拿到的项目，那么发现唐导跟女演员有染，是不是要提醒一下芬姐呢？

不，她只是去找唐导谈了谈！！！

不久唐导和女演员出事了，她又为了项目不黄，去找芬姐发声明说“我们俩现在好着呢”。

芬姐哭着说我把你当朋友才给你这个项目我以前没有帮过别人可你伤害了我，她说我都是为了你好——这特么圣母婊吧，又当又立，拿了芬姐的好处又不发挥该有的价值，还说是为了芬姐的孩子和家庭的圆满，怎么那么多戏呢？

好赖话全让你一人说了。

陈数怀疑木木的女儿潇潇欺负自己的闺女，那你先去问自己的闺女啊，你问她是不是潇潇欺负你呀！

什么都问不出来然后什么证据都没有就去跟木木说怀疑她闺女欺负自己闺女理由是她有一个家暴的爸——罪不及妻儿，构陷别带上父母啊！

这逻辑就是——你爹人品不行就是你的原罪以后发生啥不好的事儿都是你干的。

这是一个知性母亲能有的脑回路吗？！

当记者的基本素质客观公正理性严谨正义呢？

还有杜淳整个儿一——就挣那么点儿钱还见不得老婆跟情敌相处即使老婆是为了挣钱养家他也要拼命嚯嚯逼她辞职——的心里没数。

杜淳那么乏味的一中年男人，脸也垮了，还能吸引到当红明星这也太没说服力了。

还跟女歌手产生感情，那么之前铺垫的因为得罪女歌手还连累老婆请吃饭喝干一瓶红酒再去抠吐——怎么显得那么讽刺呢？

最正常的一对儿，林宇翔是整个剧最好的男的了吧。

但是十七集往后张歆艺也开始作，就因为在家拿东西弯不了腰，打电话骗林宇翔说摔着了，硬是把一个正在谈项目的负责人从外地拽了回来——这不是拿人家的真心搁地上踩吗？

你自己不想为了婚姻失去自我，那你怎么好意思让男票为了你失去工作呢？！！！！

这不是双标吗？！！！！

十九二十集，林宇翔父母从国外来，想见见儿媳妇，她走到门口了就因为在门外听到准婆婆嫌弃自己大龄离异带娃，连门都不进放了人家一家三口的鸽子。

她性格不是挺直爽的吗，为什么到关键节骨眼儿就又怂又渣？

她完全可以直接踹门进去说“没错我就是大龄离异带娃但是你儿子喜欢我吖我也不想结婚的不行阿姨您劝劝您儿子咱们别结婚了大家众筹养娃得了”——不，她没说，她扭头就回家了，毫无诚信可言。

我算是看明白了，编剧就是一心智没发育成熟的少女心，包装出张歆艺这种人设是平时正常工作怎么都好，一到自己的人生大事就各种作。

跟前夫那种不负责任的男的也能生孩子，找到一个靠谱好男人也能把人的心伤透，整个儿一得不到的永远骚动被偏爱就恃宠行凶。

她爱林宇翔吗？

爱。

但是她的爱更多是占有欲，嘴上说我不能为了你失去自由和自我，实际的意思是你得为了我肚子里的孩子放弃工作和自我，反正就是既不想结婚不想负责任，又贪恋男票的柔情和照顾于是用责任感和道德感拴住他霸占他——也是又当又立了。

但u1s1张歆艺每一套衣服都好好看有没有人能出个衣单呢？

说说我最愤怒的家暴的那一对儿，从男的一开始阴森森出现就知道肯定干过家暴或者其他变态事儿，估计所有观众一开始就猜到这男的很变态，然而我们的导演编剧好像觉得自己藏着一个世纪惊天大宝藏剧情一样，愣是藏着掖着拖了十集才拍出家暴情节，原因是女的不想报警怕孩子看到——这种剧情够恶心了能不能不要卖关子。

再有就是，家暴剧情能不能有些新意了，一拍就是男的变态女的懦弱不敢反抗——显得导演编剧无聊又无耻——世界上家暴千万种，被家暴的女人也千万种样子，别这么脸谱化一拍家暴就这种逆来顺受行吗？

再这么拍女的容忍男的家暴这种一万年不变的情节，大家都看腻歪了，看到家暴都会觉得是女的软弱不反抗活该——这社会上没人关注家暴本身了！

陶慧敏演的丁木木的妈也特别脱离现实，一看就不像是真母女相处。

那个妈人设完全是混乱的，不停劝女儿好好跟男的过——当妈的根本没在走心关注女儿的情绪波动，看不见女儿眼睛里的忧愁，你是瞎吗？

只是因为女婿有钱还照顾自己住院，就劝女儿跟女婿继续过完全一句都没问过女儿为什么不开心婚姻出了什么问题你男人是不是欺负你了？

一句都不问，只想着她自己的利益。

现实中有这种妈吗？

看着就很反智。

赵子琪那条线，一开始我以为导演会在之后的剧情里缓缓透出一点线索——结果证明导演编剧埋线的功力，他们想模仿曹雪芹草蛇灰线来着！

结果，演了二十集了关于赵子琪的死因的剧情基本上一点都没有。

我都替赵子琪着急——她是白死了吗？！

（看了大结局补：倒数第二集赵子琪的戏份终于来了，大女主光环强行福尔摩斯的陈数，通过破译别人邮箱密码抓到了大罪犯，还是害他老公破产的那个！

警察破案都不敢这么牛。

咱就是说能犯这种重大经济罪的人智商都不低，怎么会这么容易让人抓到把柄，早就发现老婆在偷偷搜集自己的罪证肯定早就跟老婆身后灭掉证据了好吧？！！

编剧能不能不要这么反智）