男孩

对应电影的"男孩"，突然想起了我青春记忆里的女孩。

本人高三之前都是应试教育下的好好学生，曾经对早恋嗤之以鼻，对爱情那是一个敬而远之，高三换寝遇到了她。

第一次被科普性取向就是她告诉我的，那个时候还处于青涩的懵懂，哪里懂什么情情爱爱。

大学后知后觉，原来曾经生命中有这么美好的存在。

在那个早六晚十的高三，仔细想想竟然也发生过不少事。

我记得我们经常半夜在卫生间压着嗓音聊天，她时常和我说一些我不懂的欧美八卦，跟我聊她喜欢的歌手，我们辩论哲学，大谈阔论着未来，，对班级里看不惯的事情指指点点。

我记得我们抱在一起睡在85厘米的单人床上铺，早上起来我俩都是贴着的，手搭在彼此的腰间背后，我的头埋在她的胸前，感受她的呼吸起伏。

我记得《空空》发表的时候，她拉着我，我俩头挨着头，耳边是她的嗓音轻轻，这是第一次有人唱歌给我听，我当时的日记写着要是时间停在这一刻就好了。

我记得她抱着我痛苦的时候，不住颤抖，我们彻夜聊着彼此的原生家庭，互相慰藉。

我记得她学吉他的第一首完整曲子，隔着电话视频弹给我听，虽然我完全不懂。

我记得我总是喜欢写一些酸邹邹的文字，写在寄给她的信里，写在送给她的零食袋子上。

很庆幸，女生就可以肆无忌惮地表达爱意。

太多数不清的事情，要是一一列举大概要几个小时。

我们两个是截然相反的人，我总是瞻前顾后、犹犹豫豫，她是一个很果敢、勇于尝试的猛女哈哈。

当初看《我的天才女友》的时候，就感慨 她就是我的天才女友啊，她是我想成为的另一个样子。

大一的时候，迷惑了很久，到底我对她到底是闺蜜的喜欢，还是爱情的单恋？

当时上网搜了很多答案，有一条是：是否对她有肉体的欲望。

突然想起，自己的第一次春梦是关于她。

后来就是长达一段时间的试探，有一次我告诉她，我网恋了一个男生，要去见面。

她说记得做好措施。

哈哈不愧是我的好闺蜜。

中间我们断联了一年，断断续续认识了很多人，有男生有女生。

后来又重新联系，她问我最近还好吗？

我当时说还行，就那样。

如果再来一次，我也会说，no。

20岁的感情脆弱至极，迷茫犹疑几次，也许就消失不见了。

时至今日我还是很难界定自己的性取向，还是很难进入一段亲密关系。

前两天我的心理医生劝慰我，只有当那个人出现时，你才知道自己属于什么。

足够坚定的喜欢伴随着足够坚定的勇敢。

男孩 (2014)8.02014 / 荷兰 / 爱情 同性 / 米莎·坎普 / 吉斯·布洛姆 克·赞德弗利特那就愿多一点好运，多一点勇敢吧。

和《夏威夷》很像，都是台词不多，故事不复杂，偏文艺风格的电影。

都是羞涩而隐秘的爱。

不敢承认并不是爱的不深，而是爱的太惶恐，害怕去面对失去。

感情线上，有点像《爱你，维克多》：自我的寻找和来自家庭的牵绊。

《男孩》里面的爱情，不像《好朋友》或是《爱的进行时》那样一见钟情的激情之爱——一个眼神、不必犹豫、不必藏匿。

而是一见倾心、再见动心、数着日子攒着心动又小心翼翼。

大概这就是初恋的样子，惊慌失措又总是犯傻，看见喜欢的人就满心欢喜，给一点甜头就心满意足。

那种爱像阳光洒在树叶上投映下来的光斑，模糊而炽热。

这也是很多人逝去而又回忆的那部分，所以才这么吸引人吧。

没有过多直接的情感表现，恰到好处的音乐和空镜已经把情感渲染的足够到位，也许只需要一些时间让情感慢慢发酵，一切的发展都是那么的恰如其分。

在影片中西格多次“背叛”了马克，而马克每次原谅希哥就是那么的轻易，西格约他晚上去游泳，他同意了，西格开摩托车载着他兜风，他重新心动了。

看似毫无厘头，其实这就是剔除了成年人视角里复杂思绪的纯纯的爱，只要你向我奔来，我便毫不犹豫的向你奔去。

电影《男孩》简单的森林，房屋，摩托这个夏天属于接力，属于游泳，属于你～🎶I apologise

四个小伙伴在游泳年轻的小伙伴在一起玩耍。

简单 欢快 嬉戏。

独处的环境太美了心无旁骛的打水漂调皮地去赶奶牛一切都非常的干净。

少年的小心思更深入地认识一个人。

更复杂的去思考关系。

勇敢比赛胜利并没有使他快乐他最终还是回答了“你到底想要什么？

”那就是骑着摩托，载着喜欢的人。

毕业前夕，逐渐得有莫名的急迫感，感觉和同学所有的相处都是生死弥留。

突然我感到应该让他们知道我是同志。

于是我和室友出柜了。

至于其他同学，虽然没有郑重地告知，但也无需遮遮掩掩。

有个同学对此十分不理解，他也是同志，他不在乎同志权益运动，也没想过要出柜。

他说，为什么要告诉他们（直人朋友），和他们有什么关系吗。

甚至在外和他玩耍的同志朋友们，也无人知晓他的真名。

我不知道他为何将自己包裹得这么严密，随时一转身就再无人相识。

也许他是在给自己留一条退路。

他说，吴小明，你不要以为我不能和女人做爱。

等玩十来年玩够了，我还是要结婚的。

这我知道。

我想他还没能完全认同自己。

即便他对上海的同志聚集点比我清楚得多，也时常出没同志酒吧，和天南地北的朋友们玩得胡天胡地。

在他看来，和相熟的朋友间出不出柜是毫无所谓的，反正他们知道了也没任何区别，又为什么要告知他们呢。

这毕竟是自己的私事。

事实并非如此。

我在初中的时候还完全不了解同性恋的概念。

记得当时有一个十分要好的朋友，我非常在意他，也强烈地渴望他能在乎我，和在乎其他好朋友不一样地在乎我。

然而，懵懂的我也只是以为我想和他成为”最好的朋友“罢了。

初三的时候，我有一次用开玩笑的口吻问他，你是同性恋吗？

他也觉得挺好笑，当然不是。

当然不是。

西格和马克第一次确认关系的时候说，我不是同性恋。

马克看着他，当然不是。

就像方才的一切都没有发生。

当然不是。

等到我高中的时候，突然自己开起窍来。

或者说是水到渠成，我在手机上浏览小说啊图片啊，自然而然便把我引向”同性恋“这个词汇。

而后我开始查看一些关于同性恋的信息资料。

当时我用自己小屏的诺基亚通过微弱的GPRS信号搜集同性恋最前沿的信息，了解同性恋是什么，同性恋活动的历史，以及当下同性恋的现状。

由于没有电脑，所以我没能接触那些乱七八糟的论坛，只是浏览一篇篇的文献和报道。

自己和自己磨合了几个月后，我便轻易接受了自己是同性恋的事实。

而促成自我认同的另一个诱因是当时我正迷恋着班上的一个男生呢。

有趣的是，我高中的同桌也是同志。

不过我是在高中将近毕业的时候才知道的。

敏感的他在初中的时候就明白自己喜欢男生。

那时候的他无从得知这是怎么回事，也没有渠道了解，感到又羞耻又恐慌。

他以为全世界只有他一个男生会喜欢男生。

后来他遇到一个大叔，诱奸了他。

虽然很痛，和谁也不敢说，但是他却感到安心了些：至少我不是一个人。

我愤怒那个性侵幼童的男人，更加心疼那时孤立无助的初中生。

由于我的后知后觉，初中的时候虽然喜欢着同学，但追求他的过程却是无比纯洁美好。

他让我的十四岁变得那样生动多彩，成为一生中最美好的回忆之一。

而等我明白自己是同志的时候，已经能通过互联网正视自己了。

所以我从没经历过恐慌不安的过程。

相反，我第一时间发短信给初中的初恋，告诉他他是我第一个喜欢的男孩子。

高二我开始认同自己，但是还不敢让别人知道。

我知道同性恋不是变态，但我对小县城的同学、老师没信心。

此后孤单便不曾离开。

同志这么少，大家又都不说，我只知道外面的世界很精彩，却身处深渊。

说回当时我迷恋着班上的一个男生，追求直男的经历苦不堪言，每每回想都惊讶于自己竟能委屈到如此卑微的地步，或许也有孤单、焦虑伴随着青春期旺盛的性欲在一旁煽风点火。

现在想起他来还是会莞尔一笑，对其充满好感。

我想如今已不是喜欢他，而是喜欢自己那段时间的奋不顾身和夜夜感受的悲欢变幻。

在小心掩饰的同时，我仍旧忍不住表达。

我在学校的校刊网站上发表了一篇《断背山》的观后感。

电影是偷偷摸摸在舅舅家看的。

（我向来乖，不敢去网吧，怕父亲责备。

）当时看得心惊胆战，不时暂停支起耳朵听听附近有没有脚步声，实在是没工夫细品片中细腻的爱情。

倒是恩尼斯和杰克借口钓鱼却光着身子跳水的那一幕看得我心肝儿一颤。

（前一次心肝儿一颤是小学的时候《上错花轿嫁对郎》中沙溢饰演的角色脱下裤子跃入江中洗澡的时候露出两瓣大白屁股；第一次心肝儿一颤是更小的时候看《三国演义》中赤壁之战后镜头缓缓扫过尸横遍野的赤壁江岸，大片大片赤裸的群众演员横七竖八地呈在电视上。

）虽然第一次看《断背山》我没留下深刻的印象，但是我还是想写一篇观后感，并发表在校刊网站上。

观后感本身的不重要，重要的是我渴望表达。

那时候我时常在校刊上发点小文章，故而那篇观后感也毫不起眼。

但它是我内心不可遏制的倾诉，就像向宇宙发出的一道极其微弱的求救信号，我渴望它被接收，又恐惧它被读取。

回想起来，在出柜前所有的暗示都是那么微弱，那么小心翼翼，如现代小说中的隐喻。

在观看《男孩》的过程中，西格的一颦一笑、一举一动、一言一语无不唤起我当年的记忆。

那时敏感孤独、小心翼翼又向往爱情的自己。

那大胆注视又小心戒备的眼神，那努力亲近又强装随意的举动，那渴望坦白又闪烁其词的言语，以及亲密的小动作，甜美的回味，恐惧的焦虑，鲁莽的伤害，和永不停歇的悔意，它们如昨日纷至沓来。

在出柜后，也许同学们和你的相处并无二致，可自身却大大不同了。

你不再是自己精心编造后呈现于人前的模样，你真是你。

你的表达真诚，不必再避讳什么或深怕引起别人的猜疑。

同性恋，有时候和贫穷相似。

你以为能够掩饰它“正常”地生活，它却会在无数个你意想不到的生活细节让你窘迫，出其不意地给你一拳。

结尾，这部影片和其他欧洲小国清新的同志影片相比，我最欣赏于它的戛然而止。

如果影片结束在西格发动摩托车开出家门，就更完美了。

不过只怕观众要难受死，导演自己也不忍心吧。

救命啊，在哪里看啊？

我在夸克找遍了，都是一个恐怖片，没有这个简介封面全都对上了，就是电影内容不对，救命啊，我真的好想好像看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看看你们都是在哪里看的呀救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命救命

西格是个不会撒娇的小孩，他不像哥哥那样任性放肆，在父亲面前仍然像个长不大的孩子似的，甚至直接对父亲说出那样戳人痛处的话：“车祸死的的人为什么不是你？

”因此我猜测，母亲的死是因为父亲骑摩托带着她出车祸的，而父亲却活了下来。

哥哥艾迪喜欢玩摩托，一定是随了父亲。

西格其实也爱玩摩托，兄弟俩都随了父亲，只是他明白母亲车祸后，摩托对于父亲是避之不及的东西，所以他不敢再玩。

但是艾迪不同，他并不会受母亲车祸的影响而放弃玩摩托，他天性就是叛逆肆意的。

我想这性格一定是随了父亲。

在母亲去世前，父亲也一定像艾迪一样大胆恣意，那次车祸或许就是父亲骑车太快的原因？

西格和哥哥的性格截然相反，他是内敛的，敏感的，脆弱的，但是这些情绪都是被他很好的隐藏在了听话和懂事的外皮下，所以父亲只看到了他的乖巧，而忽略了他内心同样需要父亲的关心。

西格的性格一定很像母亲，温柔，细心，体贴。

哥哥说了伤害父亲的话，他连夜去追堵，一定要他回家，甚至爽约自己喜欢的人。

父亲节的时候，礼物和餐盘都是他置办的，艾迪只是在旁边凑热闹，但是真正到了父亲面前时，艾迪无所谓地跳上床，和父亲说笑打闹，而西格只是安静地坐在床边围观，小心地拿走餐盘怕它撒了。

他也想像哥哥一样和父亲自在地说笑，他的目光表达出了羡慕。

可是他已经习惯敛藏自己的情绪了，他不敢说出自己真正的想法。

他像一个沉默听话的小孩，不用大人交代就可以做好该做的事，所以父亲总是忽略他，只知道他很懂事，不用操心，所以把心思都放在了叛逆的哥哥身上。

他喜欢马克，在外人面前时，他不敢表露分毫，甚至害怕哥哥起疑心，狠狠推开了他。

他只敢在无人知晓使处，夜深人静时，跟他甜蜜地亲吻。

他连摩托车都不敢玩，更何况坦诚自己是个gay？

他一直躲避，隐藏，甚至交了女友。

直至比赛结束，他和马克之间的接力顺利完成，他意识到马克已经原谅了他。

之后的庆功宴，好朋友提起他和马克的事，他明白好朋友这是知道了，他发现别人的目光并不像他想的那样可怕。

直到父亲将那辆摩托车还给哥哥，他突然觉得，自己放弃玩摩托是一件毫无意义的事，哥哥如此叛逆不听话，反而得到父亲更多的关心和在意，甚至撇去母亲车祸的影响，默许哥哥继续玩摩托。

他意识到自己的听话，懂事，并没有换来他想要的东西。

当父亲问他，“西格，你还好吗？

”他一定次直面自己的内心，如实回答，“不好。

”他冲破了心中的牢笼。

他骑上那辆摩托，去找马克。

在笔直的马路上，他和喜欢的男孩一起玩他喜欢的摩托车，他心中再也没有任何阻挡，去做他喜欢的事情。

电影自己看，故事自己听。

男孩像谁不打紧，挟风带雨。

我需要你，你只是代替，代替我来记住我自己。

该是凌厉的眉眼，微翘的唇，细长的跟腱白玉手指。

你是同窗旧事，轻拨布帘后翻书的样子，还是操场夕阳里，踩着影子的开始。

你来的时候，天已黑尽。

只留路灯下不到一秒的时间，如今又是十年。

曾并着左右去学堂，像好友那般靠近，你却没有发现。

校门口久不见，你迟到时那双睡眼。

奔跑着到回家路上的小书摊，等你来买《足球周刊》。

不止一次假借名目去你的教室，看你的书桌，乱成一团。

报名参加了运动会围着操场跑了三圈，只想绕场的时候瞄你一眼。

躲在你不远的地方，看你把超市推销员的素描画完。

在公用电话亭里往你家打了电话，因为你肯定不在。

听说你的舌头柔软得像快要飞掉的棉花糖。

删掉了手机上永远不会拨的你的电话号码。

在我逃不出的迷雾里，你设下的陷阱。

再没有收成的一年四季。

路过鹿，录不下回头。

——不知所云影评之《Jongens》

全片都透露着“青春”两字。

全世界少年的青春都差不多，喜欢且暧昧着。

平淡的描述着青春的气息，那是由运动的肉体、青葱的草地、清澈的水池、赤足奔跑的海边以及怦然心动的一吻编织的青春。

不管是伤或悲，还是喜或乐，都是如此美好，如此值得回忆，如此短暂，如此幸运。

在美好的年纪，遇见了让生活更美好的那个人，幸运如此，只能享受！

西格母亲骑摩托车车祸身亡，家里三个单身汉，爸爸疲于生活与管教，哥哥几乎一流氓。

而马克家庭完整美满，爸妈健在，妹妹活波可爱。

这好像在告诉我们，青春成长过程中，我们不得不去面对一个现实，在“健全”或“不健全”的家庭，我们都会有情窦初开，懵懂的时候，只不过，对象到底会是男还是女呢？

西格可以说是几乎承担了导演要讲的全部内容。

三个单身汉早上吃早餐，西格只是留神了杂志上的广告上的一个男人，继而迅速翻页过去，似有愧疚地瞄了一下老爸和哥哥有没有发现自己的“怪异”行为；两个女生跟好友傍晚相邀去游乐园玩，在抓玩具的游戏机前面偶遇马克，他神情恍惚，似要张口解释为什么会与身旁的女生在一起，但又无法找到一个立足点为何要解释。

是啊，哥哥，好友都是自然而然地对女生产生爱慕，继而自然地出去游玩，kiss,这有什么好解释的呢？

后来又一次主动跟马克相约去游泳，可计划临时有变，马克堵在哥哥车前，他犹豫了足够长时间才鼓足勇气下车，只是回答马克“计划有变”，一扫刚才车上伴着音乐嬉笑的轻松，站在众好友与哥哥面前他在敢不敢开口解释，不知道为什么开口解释，解释什么等等一系列问题下压力矛盾充斥，他冲上去推了推马克，好似在诉说，你要我怎么样？

你知道我有多大压力吗？

我虽然不是特别懂电影，但是基本上还是知道电影在靠每一个镜头下呈现的画面说话的。

导演力图呈现一个自然而然的画面，干净，并简洁。

不管出现多少次西格的面部特大写，水中游泳，还是训练到最后的接力，都留人以足够的空间和时间来缓和一下繁杂的思绪，好像也回忆到了自己的过往种种，也有类似的影子。

片尾爸爸问西格，“你还好吗？

”，西格定神注视着爸爸，说，“不好”。

然后径直走向车库，骑上了摩托车，接着就是随着摩托车不断延伸的公路，车后面是马克抱着西格。

平静的夜幕下，点点星光。

西格最后没有跟爸爸和哥哥说出自己内心想法这件事本身，就是导演的风格。

不去选择矛盾点，只是在平静地叙述着一个青少年在成长过程中，可能的做法，以及周遭的因素，带给他的种种。

本人很喜欢这种风格，没有脸谱化，也不旗帜鲜明。

不管是否是导演在刻意留白，这种处理方式，至少让观影者多一种解释，多一种答案，多一种存在。

电影味道不是很浓烈。

算是清青涩美好一类。

比如经常运用的由模糊到清晰的镜头，远远的看轮廓就知道谁会出场，甚至都会预估剧情发展了。

满满的清晰，加入情节……热情美好明亮忐忑……比如时不时感觉聒噪的全世界安静了许多，只因自己的失魂落魄心不在焉心绪不宁……评论区 游泳 运动 自行车铁人三项给我笑的不轻。

最后，人家脸上就是有斑，皮肤就是白皙，并不妨碍盯着大脸盘子拍，反而减少白嫩裸露的肉的镜头。

可以理解是导演知道自己要什么样的情感，他拿捏准了。

青春什么模样？

男孩什么模样？

可能电影里面都进行了探讨。

哥哥的摩托车的戏份可不是白来的。

最后，夕阳下沉，男孩背对着镜头，安安静静的，可能也是成长ing咯，毕竟后续的夜幕美好也不是只有冲动没有确定的思绪啊。

最喜欢的一场戏还是，你在车灯如此聚光的场景把我推出了你的世界，然而你坐车离开，瞬间却也痛斥自己的做法，顿时颓丧不已……一种委屈 无奈 怕造成伤害 怕从此远离 抑制不住自己的紧张 手足无措面对失控情况 以及看到的自己和对方眼中的不可接受……（真实）曾经一度去拍运动的人的照片，因为觉得那时的人的肉很真实，甚至能够看到不由自己的漂移抖动，这里也有，最后比赛中，脸颊的肉就很真实。

照片只能定格瞬间，就和这里的截图类似，总是缺少点动感吧。

腿长 脸和眼睛太过美丽啊。