星之彩

视觉盛宴！

美术设计相当出彩，画面构图、场景美术和色调光影的处理都营造出一个极具梦幻色彩的氛围，绚丽光景很好的衬显出其背后克鲁斯式未知恐惧。

情节推动略有拖沓，但节奏的处理让观众得以直观的感受到异象对时间和精神的扭曲，经历前面略显冗长的铺垫后会发现一切期待都是值得的。

伴随陨石到来的异象循序渐进影响环境，这点得到了详细的体现，例如植被的由浅入深和对农作物的影响等等......人物的渐渐崩溃有较为合理的推动点，动物的变异经过优秀的美术设计和后期处理足以给观众留下些许阴影，不廉价的同时足够具有视觉冲击力。

话说回来，一部好电影的不能徒有其表，此片的外表能够较好的服务于背后的内核，其带来的恐惧感不止于视听，背后更蕴含着对于未知的、一种可能性的可怖想象，耐人寻味。

美中尚有不足，小男孩下井找狗的行动有些过于唐突，女孩Goth girl的设定虽然丰满了角色形象，但占比过大让人误以为会对情节有所影响，最后看来是有些故弄玄虚。

除此之外，此片值得科幻爱好者和克鲁斯爱好者们一看。

两年前，尼古拉斯·凯奇迎来了他55岁生日，和又一次金酸梅奖最差演员提名。

而这已经是十年来，他第五次获此“殊荣”。

印象中的凯奇是这个样子的：

还有这个样子的：

但是现在他却是这个样子的：格兰德岛 Grand Isle(2019)

甚至是这个样子的： 曼蒂 Mandy(2018)

不难看出，自1996年大叔勇夺小金人后，经过不懈的努力，终于把自己塑造成了一个戏路狂野的大叔。

近年来更是在烂片之路上越飙越猛： 《人类办事处》豆瓣评分：4.4，IMDB 评分 5.2《窥镜》豆瓣评分 4.4，IMDB 评分 4.5《代码211》豆瓣评分 4.4，IMDB 评分 4.4《世界之间》豆瓣评分 4.3，IMDB评分 4.6 虽然墙倒众人推，年年提名最差演员（除了金酸梅奖，还有豆渣奖）， 但是今天我们并不是来黑凯奇大叔的。

因为这部吊炸天的《星之彩》，很可能成为凯奇大叔的翻身之作。

凯奇：《曼蒂》上演的时候，你们说过一次这句话了！

下面我们就一起来聊聊这部“邪典”+“科幻”+“凯奇”+“血腥”的影片： （以下内容可能涉及剧情，不过本片最大的看点并不是剧情） 在一个小村庄里，农夫凯奇和老婆孩子引以为豪的圈养着神奇的动物。

农夫凯奇每天喝着咖啡思考自己为啥接烂片人生。

女儿拉妮维娅是一个克苏鲁神话脑残粉，天天鼓捣一些神秘仪式。

一出场，脚上的六芒星便征服了毫无存在感男主。

大儿子本尼是一个彻头彻尾的loser，每天的生活就是抽大麻和...（捂脸）

小儿子是…… 一个平常的小孩。

（假装有图） 农妇老婆指导股民打理基金债券。

（画外音：老娘可不是农妇，是金领！

）

一家五口和一条叫山姆的狗，过得非（每）常（天）幸（吵）福（架）。

一天夜里，月黑风高。

农夫凯奇和金领老婆正在做着不可描述之事，一道紫光突然笼盖四野！

（画外音：谢谢！

）

小儿子痛苦的捂住了眼睛，全身被紫光笼罩住。

但是他并没有按照套路获得超能力，甚至连眼睛都没瞎。

农夫凯奇连忙率领众人出门查看，发现竟然是一颗陨石从天而降。

赶紧联络有关部门。

于是，没有存在感的男主吃完了盒饭，再次登场。

在本尼的带领下，会见了一个神神叨叨神秘老人。

就这样，农夫凯奇和谐的生活被打破，事情变得愈发诡异起来。

高能预警！！！

以下内容可能引起读者不适，请慎重浏览！

高能预警！！！

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高能预警！！！

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农场里出现闪着诡异紫色光芒的昆虫。

金领老婆好像丧失了触觉，断指而不自知。

电话的传输被干扰，不能正常使用。

草泥马羊驼也悄悄的发生了变异。

妖异的紫色光芒仿佛挥舞着触须，开始攻击接近的人。

眼看小儿子命悬一线，危在旦夕。

金领老婆此时奋不顾身的冲上前去，结果二人一起被紫光击中！

紫光导致二人基因重组（说好的邪典片呢？

），母子竟然合为一体！

而此时，羊驼也受到了紫色光芒的照射，变身成为Hydra羊驼！

（九头蛇：？？？

）

面对昔日引以为豪的羊驼，农夫凯奇挥泪的将它们一一射杀！

此时本尼和拉妮维娅正要仓皇而逃，却发现山姆（还记得有条狗吗？

）疑似落入井中。

本尼奋不顾身的下井营救。

卒。

而失去了羊驼的农夫凯奇此时已经出离了愤怒，生擒了拉妮维娅，准备投喂给金领老婆。

终于还是父女情深，亲手将金领老婆击毙。

但自己也被没有存在感的男主带来的执法人员击毙。

此时神秘老人也下场领盒饭去了，并且留下了一段神秘的录音。

貌似是导演借大家的口号召观众一定要保护环境云云。

导演Richard Stanley一生鲜有耳熟能详的作品，唯一有点名气的是作为演员曾出演过《12只猴子》没有存在感的男主大约是想起了拉妮维娅的脚丫，又决定折返回去寻找她。

然而拉妮维娅已经成为了承载紫色妖光的容器。

并且释放了究极奥义。

农夫凯奇此时也突然复活，（导演：凯奇先别走，补个镜头）跟随女儿一起释放了究极奥义。

此时，没有存在感的男主福至心灵，躲到了屋子下面逃过一劫。

醒来发现周围的颜色竟被全部抽离。

完 这部吊炸天的电影结束，留下被开了脑洞的观众。

绚丽夺目的光影效果带来的视觉体验也非常不错。

豆瓣终于给出了6.3分的好成绩，

IMDB 也给出了6.2分

虽然不算很高，但这恐怕是凯奇大叔近年来，拿到分数最高的一部影片了。

凯奇：等等，我还有两部8分以上的片呢？

编者：那是有你参与配音的动画片吧？

而像我这样完全不了解克苏鲁神话的观众，也觉得还算精彩， 毕竟“邪典”+“科幻”+“凯奇”+“血腥”，本身就已经是看点满满了。

你说呢？

如果喜欢，请随手点赞或转发给和你一样热爱电影的朋友。

星之彩是我在洛老作品里最喜欢的几篇之一，今天发现竟然有电影于是看看，看完感觉很失望看之前没有抱很大期望，毕竟洛氏恐怖的核心就是“未知”，不可名状不可言说之物，电影要拍出这些显然不太可能。

尽管如此，这部电影观感还是低于我的预期。

首先是整体的氛围塑造。

电影整个过程中都没有提及星之彩到底是什么，从哪里来，陨石意味着什么，为什么会出现种种异象。

能理解导演的想法是通过这种未知让观众感到恐惧，但是事实上因为氛围塑造的不够加上角色难以代入，观众感到的更多的是迷惑以及好奇...整体的节奏没有太大的问题，毕竟这部分跟着原作走就可以，陨石砸落，异象渐显，一家人也渐渐被影响，想逃离的时候却发现为时已晚，试图拯救他们却晚来一步的男主。

每个小部分看起来都还不错，但是之间的连接太过生硬突兀，一个部分好不容易到达高潮，突然又突兀的转接到下一个。

对原作的改编我个人很不喜欢。

我觉得最败笔的是改变了一家人的职业。

原作里这家人主要靠种地收入，因此星之彩带来的植物变异，作物味道奇怪对他们来说是灭顶之灾，相比之下电影里父亲因为番茄的问题突然大发雷霆就显得奇怪。

（虽然也可以解释为星之彩让他的性格发生了改变）。

还有就是星之彩带来的一步步的变异。

原作里提及了植物的诡异色彩，形态的变异，提前发芽的树。

他们在后期又慢慢变得又干又脆，变灰，萎缩死掉。

我觉得这些对于塑造诡异氛围是很重要的，然而这些在电影里都未提及，取而代之的是变异的昆虫，变成怪物的母子和羊驼。

（唯一算提及的是作物的早熟和难闻的味道）在原作中所有因星之彩而死亡的生物只有一种表现：发干，变脆，碎裂而死，伴随可疑的恶臭。

但是在电影里却没有一个人因这个原因而死...可以理解为这是为了方便理解做出的妥协，但是这样就大大削弱了洛氏恐怖的感觉，洛氏恐怖强调的从来不是怪物，而是祂们作为人类认知之外存在的不可名状，仅仅是概念的叙述就足以让人发狂。

关于母女的死亡方式，我实在不解为什么要改成怪物的形态，原作中两个人精神逐渐崩溃步入疯狂的遭遇我觉得能更好的塑造氛围...好吧也可以理解为电影篇幅所限没有多余精力表现这些变化。

还有一个改动我觉得也属于无奈之举，原作是调查员（姑且先这么称呼）找到了阿米，了解到了这一切。

一切都是基于阿米的描述，所以阿米的主观感受和选择性表述让文章的恐怖程度大大加深。

洛氏小说的第一人称为作品提供了不少代入感和恐怖元素，作为电影，要做到这点比较难，只能做到把客观的东西呈现给观众并辅以角色的感受。

关于电影的特效和配音部分，平平无奇。

最让我失望的是一部洛氏恐怖的片中竟然出现了jump scare...完全不符合洛氏美学....很失望很失望。

特效方面我觉得还好，没有让我感到很不适，配音中规中矩。

或许是我对原作过于执着，如果是对克系作品稍有了解但不深入的人看或许会有更好的感受。

整部给我的感觉是：能理解想表达什么，但是就是没内味。

以下内容来自一个只看过半本《克苏鲁的呼唤》的文盲，系列里的其他内容一概不知。

注意⚠️本影评含有大量剧透和迷思，请谨慎食用。

先说说我最喜欢的镜头，是内森从失灵的汽车下来后，站在房子门口环视庭院的远景镜头。

星之彩带来的紫色溢满了花园，开出的异形花朵作为前景，背景是模糊不清的原始森林，美得像身处爱丽丝仙境，但这个仙境却更为诡谲凶险。

影片整体风格还是把握住了不可名状的恐惧的调子，不过前半部分营造的那种未知又令人心悸的气氛更足一些，从沃德带警长来内森家那部分就开始无厘头了，看到警长被卷走了我甚至笑出了声，配上那种紧张兮兮的音乐真的很脱节。

而且内森这个角色的设定也很无趣，和好多恐怖片里的固执脑袋一样，思维方式莫名其妙的，后期的崩溃也是来得好突然。

女主角也差不多，看她第一次献祭还以为她这技能到后期会有什么精彩的表演，结果等到末尾就只再举行了一次仪式，如果说第一次是召唤了星之彩，那第二次到底是啥作用啊？

莫非是求星之彩早点超度他们家？

我是真的想不明白🤔再说说全片的故事叙述者沃德，可能他就真的只是一个旁观者的设定吧，因为从头到尾他真的没起到任何剧情推动作用啊！

这倒也没啥，总要有个引子让故事开头嘛。

而我最不能理解的是为什么他体格那么强健啊，从附身的女主那里逃走就算了，影片结束还毫发未伤。

还是说那个地窖其实是内森他爹留下来的地下堡垒，星之彩把周围树都吸收光了，他在那个地窖里呆着，就啥事儿都没有啊？

总的来说，个人感觉翻拍克苏鲁系列到这个程度还算不错的，希望有更多的类似电影出现吧。

以上就是我没营养的影评，浪费大家宝贵的十五秒钟，感谢阅读。

作为一名久远的克苏鲁爱好者，刚刚把这部电影看完，觉得算是佳作。

首先，要强调的是，克苏鲁世界观里的主角永远是旧日支配者和外神，也就是那些怪物们。

因此，这部电影的主角就是星之彩，其他人类角色只是道具，道具的作用就是衬托主角的神秘感和禁忌感，不要指望这些道具能像超级英雄一样力挽狂澜。

一. 故事背景 相比原著，故事背景到了现代，家庭背景也更加复杂。

但通过天气预报看到印斯茅斯等等地名，以及水文学家所在的大学名称就知道他们所在的世界不大太平（汗）。

和其他电影世界不同，克苏鲁世界的人类比较脆弱，特别是精神方面。

其他电影里的有灵感的人类往往比普通人更强大，能更早地预见危险，或者有什么超能力之类的天赋来对抗危险（如闪灵的黑人，招魂和潜伏里的驱魔师）。

但在克苏鲁世界里，灵感高只能让人死得更早，了解神秘学知识的普通人反而san值更低，更容易发疯（记得某些神秘学专家能召唤和使役一些奇怪的生物，看似比普通人强大，但更容易接触到旧日支配者和外神，结局不怎么好）。

二. 角色分析 道具人1： 男主人是一名失意画家（克苏鲁世界里的画家和艺术家易受到不可名状的外神和旧日的影响，san值较低，容易发疯），和已故的父亲关系不好，但由于经济原因（投资羊驼？

）只能带着一家子住进老父亲的旧居，貌似刚修缮好，从城市搬来不太久。

可以从很多事情看出男主人很爱他的家人们，特别是妻子，但性格有些刚愎自用，不相信他人的话，和儿女的关系不算亲密。

另外要强调的是，这个角色承担很大的家庭压力，估计是由于他的错误决策，把钱都投资羊驼养殖和果园种植，可以说他的一生希望都在羊驼身上。

所以，当深爱的妻子和期望的羊驼都变异了，他的精神崩溃也是不可避免的。

不是所有人都能像键盘侠一样永远理智。

道具人2：女主人貌似是一名投资经纪人，性格较温和，也是最早被星之彩影响的角色，从切萝卜手指头提供了第一个高能开始，到后面卡朋特风格变异体，妥妥的工具人角色。

她的温和性格和知性气质，就是为了衬托最后其无辜的悲惨结局，勾勒出星之彩如同天灾一般的无情和残酷。

人类只是蝼蚁，外神不会在乎。

道具人3：中二少女是第一个出场的角色，身着长袍带着白马，赤脚念咒搞得我还以为看错电影了。

这里要说一下，电影里没有任何细节表明星之彩是女儿召唤来的，她只是一个爱好神秘学的中二叛逆期少女。

背景里说过，克苏鲁世界里对神秘学好奇的普通人san值都不高，所以她通过印刷版的死灵之书（应该不是真的，如果死灵之书在克苏鲁世界大量出版，世界早完了）进行的仪式，应该只是san值过低的一个疯狂中二行为，以为可以通过神秘来打败神秘，但对星之彩没有任何影响，她在井边的行为也只是san值过低造成的中二装B行为。

这个角色可以类比其他电影的灵能力者的角色，但在克苏鲁世界里，这些都是徒劳的，更体现出人类在外神面前的无力感。

观察人：水文学家是最后的幸存者，处于观测者的角度。

作为寥寥无几的对事件了解的人，他最终的警惕与无奈给星之彩的神秘又加了一笔。

在电影所有角色中，他是san值最高的，毕竟理科生～，因此他是剧中最理智的角色，行动力较强，联系了中二少女一家和邻居的线索，最后也带来了警察推动剧情，为了喜欢的人表现得像主角一样，但最终还是什么也改变不了。

主角：星之彩在我的印象里好像是外神种族的一种，或者是外神的眷族。

在电影中的星之彩，应该是处于幼小或者重伤状态，来地球吸取一些生命力之后就返回故乡了。

按照外神的设定，星之彩是不会针对人类，更不会针对某个人类，人类于其只是尘埃。

因此，电影中星之彩引起的变化都不是刻意的、有意的行为，对外界的影响只是其存在本身造成的，并不是刻意针对谁，所以有些评论在揣测星之彩的想法是不合适的。

电影中对星之彩的刻画是到位的，毕竟设定是一种没见过的色彩，不可能真的直接描绘出来，所以还是得通过对环境的影响来刻画。

我觉得挺成功的，特别是那些变异生物，让我想起了八九十年代的美国恐怖片风格，有实体的怪物比CG怪物更让人恶心和恐怖，在现在CG泛滥的年代塑胶怪物很少见了，这一点比较喜欢。

三. 总结 毕竟看过原著，看改编电影时既怕改太多毁原著，又怕照搬原著觉得无聊。

这次的改编电影虽然有蛮多的改动，但核心并没有变，非常突出星之彩这一主角的存在感，没有人类角色抢风头。

对于很多人喜欢的克系电影《湮灭》，我反而觉得女主的存在感太强了。

对于很多人吐槽电影里的人类角色，其实是很符合克苏鲁世界观设定，理智的人只是少数，大多数人类都是无知愚昧的。

从名字就知道是一部克苏鲁题材的电影，这部电影将星之彩的刻画可以说很到位，整部电影我个人认为是非常优秀的，充满了克苏鲁小说中具备的经典元素，凯奇的演技不用多谈，他对于情绪起落转换的拿捏整个好莱坞应该没有几位能及的，其余的演员也都非常到位。

电影开头非常熟练的让受害者们（人和动物）过了一遍场，隐晦的表现了他们的怪异性格和家庭中隐藏的矛盾，为后期人物冲突爆发做了很好的铺垫；同时以人物视角充满空间感的展开了整部剧中所有会用到的房间场景。

其中大量的镜头出现了“三角”和双重“门”的图形符号，阁楼的中间隔断的三角窗户是母亲和杰克杰克合二为一的符号；而客厅与厨房的两道方形门伴随了凯奇心智的每一阶段突变，这些图形融入到场景中令人不安而压抑，我认为是最大的亮点。

了解星之彩的设定的话，你会知道要想在电影这种具象艺术中直接呈现星之彩这一概念是非常不易的，但星之彩的魅力就在于它不是一种可视的事物，而是一种侵蚀你想象力的恐惧，电影主要的篇幅都忠于设定描写了星之彩对周围放射性的异化（例如加速成熟的难吃果实），从而展现一种另类的晦涩的恐惧。

电影中运用了大量的色彩渲染，为了突出这种视觉污染和令人生理不适的色彩，还运用了大量刺耳的高频率嗡鸣，效果实际也不错，反正我爽了。

对我而言，有些败笔的地方在于大儿子下井送死，这实在太蠢，女儿的很多地方也没讲明白（死灵之书都有译本了？？？

），除此之外，这部电影很对我口味，大概有凯奇的加分，虽然他现在是接了太多烂片，但我始终认为凯奇有这个演技不愁翻不了身。

作为又一次针对克苏鲁题材的尝试，星之彩无疑是勇敢且聪明的，当年的《湮灭》被誉为最难改编的作品之一，而导演虽然在某种程度上对作品进行了结构与重整加入了异兽等更容易理解的实体，但是悲观的票房预估让《湮灭》被扫入了奶飞的怀抱，最终观众的反响也只能说平平。

而《星之彩》则是直接改编自克苏鲁创始人爱手艺的作品，非现代创作所带来的时间鸿沟加上克苏鲁题材本身的难以表述，让本片的投拍引人注目又忧心忡忡，但是在克苏鲁题材之中，选取“颜色”这一命题进行切入又颇为有趣，关于色彩的话题，如果不掣肘于原著，其实可以有非常大的发挥空间，不过很遗憾，一方面本片最终并未能关于色彩这一块做出更多让人眼前一亮的尝试，而在神秘带来的恐怖上又没有能达到较高的段位，所以成片效果只能说是略显平庸，有点可惜。

其实《星之彩》应该在某种程度上影响到了《遗落的南境》系列的创作，所以我们可以看到两部改编于此的电影也都有着一个较为相似的基本大框架：天外来物+改造环境。

而相比于野心更大的《遗落的南境》三部曲，《星之彩》无疑更old fashion一点，这并不是说这样不好，事实上当格局小一点时，反倒更容易展现出情绪的细腻变化，而大格局往往会沦落成为冒险。

《星之彩》电影的设定自然也是非常古典，和睦的一口人（至少相对后期而言的和睦）在被外星的不可知力量入侵后，从外物到内心发生的变化。

我们都知道，克苏鲁电影最重要的就是不可知，不可描述的神秘感带来的面对庞然神灵的恐惧，而在本片中，这个不可知的来源，是一个无法描述的颜色，但是由于影像必然有其色彩，所以全片大部分时间用亮紫色来表征这种天外异色，虽然的确，这种亮紫色生活中并不常见，所以大范围的使用确乎能带来一种怪异感，不过一旦你给“不可说”的颜色赋予了人们可以认知的颜色之时，神秘感必然被消磨大半。

那么，有没有更好的建议呢？

我有一个想法，就是全片采用黑白拍摄，这样一方面避免了确定的颜色，另一方面反而可以动用观众的想象力，通过黑白的“不说”带来比“全说”更震撼的效果。

而片尾，大可以又黑白逐渐过渡到彩色，看到这片失去色彩的区域，我觉得如果这样拍会更加有趣。

（补充一下，我上面提到的想法其实已经在德版的星之彩-《颜色》被实现了，想法应该有了，但是貌似剧情气氛的渲染不是很成功，有兴趣的人可以去看一下）

颜色 (2010)6.02010 / 德国 / 悬疑 / Huan Vu / Marco Leibnitz Ingo Heise另一方面，让我再说一下异化。

异化同样是个很值得说道的问题，首先关于事物的异化，这个自然是最容易拍摄的，畸形的水果，异色的各种事物，被污染的水等等，而这些所带来的外在的改变其实只是作为铺垫，真正能给人心里带来恐惧的则是人心的异变。

当年看《遗落的南境：湮灭》时一直感到后怕，害怕的不仅是未知的隔离区与深不见底的井，还有几名队员之间暗暗变化的内心。

电影《星之彩》无疑也想表达这样一种人性的变质，然而或许是编剧过于直性子或是导演段位太低，大家情感异化的过程显得突兀而不真实，当然几位年轻演员的演技欠佳也让很多地方看起来并不合适，至于凯奇大叔，延续了这些年一贯的“暴躁演技”，在本片里却显得并不合拍，这让我不禁为他之后新一部的《国家宝藏》感到担忧。

所以在生硬转折的情感与大家不那么娴熟的演技的合力下，人心异变这一点表现得就较为糟糕，这使得本片给人带来的后劲不大，恐怖的点还是主要在变异物种的奇形怪状之上，比如妈妈和孩子的怪异合体。

说句实话，他们不动的时候比最后变成大怪物恐怖多了，这也是许多恐怖片都难以做好的，一旦恶魔露脸，电影的恐惧感就烟消云散，因为只有未知才是恐怖的。

最后说一个非常明显的小彩蛋，黑人小哥手上拿了一本《The willows》，中文叫《孤岛柳林》，是布莱克伍德的作品，同样也是克苏鲁风格的恐怖故事。

孤岛柳林6.5阿尔杰农・布莱克伍德 / 2003 / 百家出版社

不得不说这部电影是一部刺激你视觉神经的电影，不管是那诡异奇幻的色彩，还是被色彩感染后的生命。

故事讲述在乡下居住的加德纳一家，这一家五口本来过着平静的日子。

某一天天生异象，一片诡丽的色彩出现，随后一颗陨石降下在加德纳房子不远处。

色彩出现那晚，小儿子被这片奇异的光吓到，也有可能被吞噬了。

色彩感染了笼罩区域的一切，加德纳一家在发生着变化，房子周围都在慢慢的发生着变化。

比如做水文调查的小伙采集的检测样品，出现了奇怪的彩色和听到奇怪的声音。

加德纳家房子也在发生着变化，先是奇怪的闪电，继而是消失的陨石。

陨石消失后，那个粉色的壁虎出现，告诉观众周围已经发生了未知的变化而加德纳的家里也在发生着变化，先是加德纳妻子打开的看着恶心的鸡蛋，然后是丧失心智切菜切断手指的妻子，然后是电话里传来的奇怪的声音。

从医院回来的加德纳也变得暴躁了，路上还遇到吓了他们一跳的粉色野狗之类的动物。

回到家的加德纳，处处都遇到了诡异，诡异的浴室，奇怪的气味，粉色的花草树木，还有长相奇怪的番茄。

再接下来，因为用被感染过的水洗过澡的加德纳，皮肤开始变异。

这一切在加德纳家房子周围植物都变粉之后，又将这种变化达到了高潮。

接下来发生的事就更不可思议了，加德纳家的羊驼融合在一起变成了一头有四个头的怪物，在然后就是加德纳的妻子和小儿子也融合在了一起，也变成了一个怪物。

你不看电影根本无法想象那是个什么场景，真有点那个《变蝇人》的味道。

电影中饰演加德纳女儿的小姑娘，有点像猩红女巫——《星之彩》首发于微信公众号“看世界电影”，欢迎朋友们关注

猎奇的“星之彩”真是大呼过瘾 比起“湮灭”和“怪形” “星之彩”所引出的洛氏恐惧更为震撼和新颖 众所周知 洛夫克拉夫特的“克苏鲁神话”近几年的确在国内失火 但比起长满触手和奇形怪状的大型怪物来说 “星之彩”想要表现得对怪物的概念 则是虚无和没有框架的 电影对色彩的要求可谓巅峰造极 不粉不紫的一束束奇妙的光芒 对于生活在与世隔绝树林里的这一家人来说可谓是充满了诱惑 他们看到了平日里看不到的未知的事物 这对于痴迷巫术的女儿和热爱宇宙的哥哥还有对这个世界素未谋面的弟弟来说 新奇无比 对于朝九晚五 事务繁忙的爸爸妈妈来说 是一种跳出生活的解脱 就在这一家人痴迷于这新怪谈时 无形的力量开始迅速生根繁衍 占据了这片原本就诡异无比的森林 包括所有动植物在内 它们的存在都是有根据并且按一定的规律来生存 但是“星之彩”不一样它以各种不同形式存在在 无论是你杯中的水 还是来自自家的井里 那种你误以为幻听却又真实无比的声音 这些因素无疑是影片诡异气氛最大的铺垫 人体的融合和时间的错乱 都是“星之彩”存在的证据 可是原本井井有条的一户家庭又从何会相信这样一种空洞的存在这就是影片的坚硬所在 这个片子就像“星之彩”本身一样 让你混沌而又切实的活在这无形怪物的维度里 “‘星之彩’是一种没有实体的生物 它在移动时 会发出光谱里没有记载的颜色 当它吸收或进食时 其猎物会发出和星之颜色相同的微光” 凭着原著对于“星之彩”的一己之言 人们就已经能感受到 粘湿的蒸汽覆盖全身皮肤的感官体验 无疑 洛夫克拉夫特的克苏鲁神话赋予了人类探索的不可行性 这在影片中也有体现 水质学家对于污染水源无法解释 利用巫术拯救自己而同样被吞噬的女儿 还有san值为零 导致精神错乱的爸爸 这种观影体验赋予了观众真正意义上 乃至影片结尾都难以理解的来自自身最古老意义上的恐惧 颜色也是贯穿影片的元素从一开始陨石坠落那一束强光 到最后仿佛烟雾般的光斑 这种蔓延视网膜 并逐渐覆盖荧幕的效果 是给人们带来怪诞和恐怖的最好代言 同样的通过错乱的时间概念和自残和人体腐蚀也给人一种对身体毫无支配权利的陌生和疯狂 电影意在体现的是宇宙中含存着许许多多超乎想象并且不可名状的强大存在 就像“星之彩”一样 它们存在于人类无法理解的范畴内 它们没有善恶 没有责任 但是在人类探索这些认知范围外的存在时却总是不能如愿 并且可能会招来杀身之祸 但是抛开神话不说 其实不难理解在人类世界里必定也藏匿着这样的存在 “黑暗” “未知” “深渊” “密闭” “血腥”这些字眼饱含人类内心最强大的恐惧 但反观现实 坐在椅子上观看这部影片的我 同样也在勘探着自身内心最深的那一层强烈的恐惧

原片改编自洛夫克拉夫特小说《来自群星的色彩》作为克苏鲁神话系列的短篇，秉承爱手艺的一贯风格，令人发狂的外星神邸，不可名状的恐怖，以及无力抵抗的普通人说实话我作为一个爱好者是很期待电影本身的，《星之彩》的改编在我看来是出色的，作为一种比较抽象的生物，“世界上不存在的色彩”通过打光和特效，电影尽可能还原了星之彩的形态，诡异的植被和生物，无处不在鲜艳的色彩，恐怖的变异，诡异的母子连体人和堪称精神污染的羊驼肉坨充分演绎了什么是“不可名状”剧情方面，和原著一样电影讲述了一户平常人家在星之彩降临后遭遇厄运的故事，洛式恐怖在与其无能为力的绝望感，很喜欢电影的结局，最后一段星之彩离开地球的高潮，导演用极度饱和的色彩流动和虚化拖长的画面还原了原著及其抽象的视觉恐怖感，世界由正常变为逐渐怪异的色彩，最后变成死寂的黑白，给人极强的视觉冲击力本片的人物塑造比起洛夫克拉夫特小说中工具人式的主角，则显得更加饱满，尼古拉斯凯奇饰演的父亲内森，一个固执的一家之主形象，作为一个失意的画家他抗拒科学，一心经营农场确鲜有成效，同样的他也是一个失败的父亲和丈夫，对于儿女鲜有关心，面对妻子变异的惨状只是烦躁“能不能别让她叫了？

”他一方面熟视无睹农场的怪异，一方面又对未知的事物极度恐惧，终于在亲手杀死自己视作希望的羊驼后他彻底发疯，亲手把想逃跑的女儿关进了房间，这种疯狂和《闪灵》中父亲的疯狂如出一辙，是一个饱受中年危机压力失败男人的疯狂，另一个出彩的人物是女儿拉文尼斯，表面上她正处青春期，叛逆不听话，实际却会在暗地里为母亲祈祷，最后时刻，她放弃了逃跑决定留下，可以理解成星之彩此时控制了她的意识，同样也可以理解为其实她内心深处也是舍不得这个家的电影评分在豆瓣不理想，很多差评都在质疑电影的剧情问题，认为一家人的举动难以理解，但作为反套路的洛式恐怖，“人类”只不过是充当一个记录者的身份，因为以常人之力根本无法与超出人类理解的克苏鲁生物抗衡，不同于怪兽电影中能和军方打的有来有回的怪物，如果把克苏鲁生物比做人类，那人类就是蚂蚁，人不会刻意的消灭蚂蚁，因为不在乎，但一旦你铁了心要弄死这窝蚂蚁，则蚂蚁的一切抵抗在你看来都是无谓的，大部分蚂蚁见到你就吓疯了，最强大的蚂蚁也不会对你造成任何威胁，你拿粉笔画个圈就能以蚂蚁无法理解的方式困住他们星之彩在原著的设定就是会改变土地上生物的心智，前期不愿意离家是父亲的固执（同样是受了星之彩的影响）后期星之彩几乎控制了一家人的精神，父亲san值掉光直接发疯，哥哥出现幻觉自己送死，母亲和弟弟变成连体人，唯一一直想出逃的姐姐也被父亲抓了回去，最后被星之彩控制，所以“为什么不跑”是个伪命题，比起《闪灵》《鬼哭神嚎》这些鬼片，拥有更加完善世界观的《星之彩》明显更加说得通总的来说，《星之彩》是一部成功的改编电影，不仅有诸多致敬梗，同样有很浓厚的洛式恐怖风格，尼古拉斯凯奇也算是终于打破了多年的烂片诅咒