安娜

感觉就是吕克贝松把以前玩过的招都拿出来再玩一遍，但是很没诚意地玩得很差。

第一，这个女杀手杀人场景也太假了，john wick的拙劣版，既没有特色，也没有力度，一个女人如何在各种大块头保镖里硬杀出一条血路？

起码要给我们看到一些与众不同的手段才有可信度吧？！

比如Expendables2里出现的女队友一看就很能打，肌肉发达，那就算了对吧，她硬打男人我可以接受，可这个模特连糖糖这样维密超模的结实手臂肌肉都没有，是纯瘦那种类型，叫她拼力气？

我看到她从吧台用力拔出一根铜管插人我就半分都不信。。。。

甚至很多龙套男演员已经放弃抵抗了，一整个“来打我吧”的姿态。。。

第二，女主的智商体现在哪了？

除了最后一举威胁保险措施（看过电影的人都想得到），哪里聪明了？

顺便吐槽一下女主自杀的桥段，这年代还有让人横着割脉的，老派果然还是老派。。。

第三，女主为啥要到处搞男人？

这个我来说，因为剧情需要，吕克贝松就是那么低俗的，他知道这个好卖。

还有maud的存在有啥意义？

她既没有和她双宿双栖，也没有告诉她任何事，她就是一个完全莫名其妙的人物，好像就为了补全女主的情人谱一样，尤其是最后，女主还说，我的家人都在这张桌子上了，我相信她并没有说谎，maud虽然爱她，但她好像完全没把她当回事。

第四，时间线。

这是唯一这部戏里有点咪咪小的价值的东西，也就是不断反转（俄罗斯套娃），可能对一些人还有技术方面的吸引力吧，对我是没有，因为故事上的一塌糊涂，技巧也没什么补偿效果。

此外补充一下片子里一个很明显的对称嵌套的技术梗，这也是有价值的。

很多时候每部片子都有自己顾不上处理的层面，足以被人吐槽，佳片就是它突出的优点闪亮，短板自然就被忽略，但是本片对我来说故事核心太简单，爽点又触及不到我，imdb那么低分很大原因不是他拍摄技巧怎么了，而是观者就是没爽到，所以那些短板才那么bug人。

说难听点，我对maud美貌的兴趣已经大过了女主和一切剧情。。。。

第五，可信度。

吕克贝松的电影在可信度上一直是吃屎一样的极低，但因为每次他都有触及到观众最爱看的部分而可以忽略不计。

比如郭达森的计程车系列，人们就是要看他脱衣服打人怎么了，对吧！

可是这部电影扔给人的那种爽感全部押宝在女主这个模特的性魅力上，可好多人都还不认识她。。。

其余的还是照常的异常不可信，当观众没有被爽点吸引时，这不可信就导致整个电影越发地屎了。

女特工似乎总不免和香艳联系在一起，即使她是个战士。

比如吕克·贝松的新片[安娜]，安娜是个效忠苏联情报机构克格勃的女间谍，人生晦暗间被克格勃训练成才，从此走上暗杀之路。

有人说[安娜]是部特供女性爽片。

©️[安娜]一瞧似乎如此，安娜金发碧眼、明眸动人，又腿长两米，打起架来凶狠可人，简单如切瓜砍菜，色诱男人更是手到擒来，她一笑，美苏两边男人便都为她失了魂。

凭一己之力就把美苏两方情报局都搅得个天翻地覆、鸡犬不宁，她还能全身而退，终乐得逍遥自由。

是，哪个女的看了不爽？

©️[极寒之城]然而，事实上，这类女打手题材，真正的目标受众其实还是男性观众。

从之前的[极寒之城]、[红雀]，到[安娜]，莫不如此。

如果说，女人看女杀手切瓜砍菜、乐活人间可以自我代入，那男人看女人干架时又在看什么呢？

答案可能是，宽衣解带，一种危险的魅惑。

01其实男人喜欢看女人在银幕干架，已经是提高一档之后的审美了。

可不是反话，总比喜欢看女人被虐好上那么一丢丢。

同样是承载男性性幻想，在“女战士”形象之前，银幕上清一色的可都是“受害者”。

从希区柯克的[惊魂记]开始，短短几分钟的浴室谋杀将女孩惊恐的面容永远地定格在了影史。

©️铅黄经典[摧花手]再到之后出现的女性剥削向的铅黄电影，黑色皮手套、尖锐剃刀、女人死前惊恐的脸，那些美丽女孩带血的、残破的身体，常常成为银幕上被暴露、被展览、被消费、被剥削的奇观。

科幻片中，还发展出了一类被男性创造出来并控制命运的“人造人”角色，她们没有思辨能力，更是完全被动的。

“女受害人”的这一经典套路，也被叫做damsel in distress。

形象上就是需要被保护、被拯救的纯真少女，她们漂亮、弱小，要依附男人生存，也常常被杀害。

有一个时代，甚至直至现在，我们的流行文化都整体更沉迷那些美丽的、死去的女孩。

而不是美丽的、致命女孩。

间谍片里的女特工、女杀手，便属于后者。

她们首先是致命的。

©️[安娜][安娜]里，安娜用美色诱惑目标富商，套出情报后借机来到厕所，你以为下一步便该到云雨环节，但安娜却是拿枪、出门、瞄准对方额头，没有废话，一枪致命。

想起同样是吕克·贝松的另一部女打手片，他的成名作[尼基塔]里，一开场女孩尼基塔被发现缩在抢劫现场的墙角瑟瑟发抖。

那个男警察看向她的眼神，是明显未设防备的、带有怜惜的，一种自带立场的、高高在上的怜悯。

反转来了。

©️[尼基塔]1990，尼基塔反杀警察女孩尼基塔却拿出手枪，抵住眉头，在对方男人略显狼狈困惑的神情里，扣下扳机。

导演吕克·贝松在采访里确实曾说过：我很感兴趣反向而行，我们总是把男人描述得高大强壮，像 [终结者] 里施瓦辛格说“Hasta la Vista, Baby”(西班牙语，“再会，宝贝”)，而女人总是在背景中，危难不幸的样子。

我有兴趣把这反过来。

——吕克·贝松虽然是这样没错，但吕克·贝松自然也有私心，那就是他作为一个欧美男性导演，对完美女性的一种想象与偏好。

©️[安娜]的大长腿，女演员萨莎·露丝是俄罗斯著名超模

©️床上自然要够性感所以他的片子里，从[尼基塔]时就开始，除了强悍能打，那些女打手还一定是足够性感漂亮，胸挺腿长的绝色美人。

就像“尼基塔”的另外几个译名，堕落花、霹雳煞、嗜血娇娃......刺激的打斗，与香艳的戏份总是相生相伴，缺一不可。

她们首先是致命的，然后一定是要够香艳的。

02金发、泳装、贴身长裙、或是三点式内衣，大长腿、裸背，最近再加上个les情节，几乎所有流行的大女主间谍戏里，都能抽出这些个关键词。

她们司职着动作间谍戏里的“软情色”功能。

所以啊，与其说男人喜欢看女人在银幕上干架，倒不如说他们喜欢看女人干架时暴露出的那种别样性感。

©️[尼基塔]经典海报[尼基塔]流传最广的这张海报封面说明一切。

女模特一样的纤瘦身材，大长腿，刚刚好的包臀裙，还有尖高跟。

安娜·帕里约饰演的尼基塔，正在银幕面对着被数十个男人围攻的致命危险，她拿着枪，抵在墙后，头发微乱，神色严峻，被镜头拍下的一瞬间是美丽又危险的。

是男人喜欢的一种“妖姬”形象，负责引诱，又负责祸害。

©️美剧《妮基塔》海报，腿一定要长这可是1990年的片子，几乎是女特工这一类型的开创者，后来的美剧《尼基塔女郎》、《妮基塔》都起源于此。

香港电影[赤裸特工]，从片名就带有直白的暗示意味，三位风格各异的绝色美女更是在片中完美满足了不同男人的偏好口味。

©️[赤裸特工]或底色半露，或衣不遮体，或艳舞诱人，出任务杀人是次要的，怎么样能展现娇美姿色，怎样引诱男人上钩才是主菜。

詹妮弗·劳伦斯主演的[红雀]，更是用大段篇幅描写了苏联情报机构怎样训练女人作色情间谍的经过。

©️[红雀]中进行色情间谍训练怎样教授让异性俯首的床上花招，怎样训练女人对裸体和情色的去羞耻感。

詹妮弗·劳伦斯脱了又脱，在暗室被捆绑，被施虐。

©️[碟中谍5：神秘国度]丽贝卡·弗格森在[碟中谍5：神秘国度]里，穿着晚礼服、脚踏尖高跟，一边负责美，另一边还得追车上房。

[极寒之城]里，查理兹·塞隆饰演的女特工雷厉风行，善于搜集情报，精通徒手搏斗，还是逃生专家。

©️[极寒之城]里les戏但人们明显更记得她拿起红色高跟，在车内和男人战斗当武器的美丽风光，更记得她和另一个女人的一段艳遇床戏。

绝了绝了，看胸挺腿长的美人上下翻飞，闪转腾挪，一边魅惑男人，一边杀人不眨眼，已经不能满足男人了。

他们现在还喜欢看妹子睡妹子的百合戏。

©️[安娜]里也有les戏[极寒之城]里有，热咧咧火辣辣，[安娜]里也有，即使大家看完都没搞明白它在剧情里有什么用，但les戏是一定要安排的。

怎么说，摆个数据最直观。

©️Pornhub2018年度报告作为世界上最大的成人动作片网站，男性用户占据了79%的Pornhub，在连续几年发布的年度报告里，“lesbian”都是以绝对优势占据搜索量最高的关键词。

大概就总之：尤其在欧美世界，男人的小心思嘛昭然若揭，甚至有那么点集体狂热的意思。

03间谍片里的女特工形象，自然大部分都是男性编剧和导演们的意淫产物。

而男性观众又异常买单，这一类别也就随之源源产出了。

戈达尔说: “电影为人类的欲望提供了身体”，观看本身就是快感的源泉啊。

©️迈克尔·鲍威尔的电影[偷窥狂]，是这一理论的最好诠释银幕，就像是个密闭空间的窗口，是个洞，也是眼睛。

银幕上的女特工成为被凝视的对象，来满足男人窥淫的愿望。

用劳拉·穆尔维的话来说，就是：在一个由性失衡安排的世界里，看的快感分裂为主动的男性和被动的女性。

起决定作用的男人的眼光，把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。

女人在她们传统的裸露癖角色中，同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情内涵，作为性欲对象被展示出来，承受视线，迎合男性欲望，成为色情奇观。

—— 劳拉·穆尔维 《视觉快感与叙事电影》这种看与被看的关系，不仅仅在电影，或许此类游戏还更为直观。

男人在看身材完美，能打又妖娆的女特工时，获得的快感是不是和打游戏时一样呢？

©️安吉丽娜·朱莉版劳拉比如《古墓丽影》系列，从1996年的初代到现在，劳拉手持双枪、席卷全球，不管是游戏还是电影都获得巨大成功。

而众所周知，它成功的秘诀之一，便是对劳拉人设的性感化。

模特一样的丰乳翘臀，头脑聪明，身手矫健，还有着帝国贵族的血统和财富，是完美的性幻想投射对象。

游戏世界里的女性形象，几乎都这般如出一辙。

身材夸张，性征明显，穿着暴露，即使有人物原型，也会被改成更符合幻想的产物。

一个女间谍的真实故事。

法国女人维奥莱特，在丈夫死于1942年的阿拉曼战役后，决心与纳粹战斗到底，遂加入英国的间谍机构。

1944年的诺曼底登陆中，她和当地的抵抗组织一起行动，却不小心中了德军埋伏，为了组织其他人撤退，维奥莱特一直战斗到最后一刻被捕，被处死时年仅23岁。

©️《温柔刺客》她的故事被写成了书，也成了游戏《温柔刺客》的灵感和原型。

但在游戏里，女主角的本来人设和故事变得不再重要，取而代之的是角色身上一层薄纱般的性感服装，在明晃晃的半隐半露间大打情色擦边球。

游戏玩家则全程对着女主的性感肥臀，进行代入式游戏。

完美身体，加上强大战力，两种可以让男性石更的东西，完美结合。

从这个层面说，间谍片里的女特工似乎在起着和游戏一样的作用。

如果，再考虑到心理学层面的“超常刺激”效应，“人们更容易被夸张的、更符合理想中人类的视觉形象所刺激”。

也就不难理解，男人们为什么永远都对美艳能打的女特工心存渴慕了。

而想要把女特工、女战士们从银幕“被观看”的桎梏中解救出来，则可能需要另一个漫长和变革的过程：或许应该把未来寄托在有更多的女性编剧和导演进入业内，拥有话语权上面。

-作者/卷卷毛本文首发于微信公众号【破词儿】

本文图片均来自网络

片头标题ANNA从中间慢慢对称展开，第二个N字完全映像对称，预示着整个影片结构与剧情是首尾呼应对称，也像套娃照镜子那样一个个长相一样:前有老太太发假枪入职，后有老太太开假枪退休CIA对KGB前面CIA死了几个小兵，后面KGB死了个BOSS前有不让下班的摄影师被殴打，后有不让退休的大领导被干死前替身逃脱对后替身逃脱前有小女友城里按揭买房，后有安娜度假村交了首付男男女女男女 男女手腕痕迹对手腕痕迹明信片对明信片就连公司同事都有几个叫ANNA的选秀时安娜手持5号，一共是1－10号，也是中间感情伤害对感情伤害对感情伤害模特经纪小股东晚餐对女友晚餐对CIA晚餐对KGB晚餐就连很多杀人执行任务的开枪镜头也是要杀左右两个人，啪啪两枪镜头也是如此，左面拍完拍右面，上面拍完从下面拍。

如此这般很多很多...这些对应设计就像标题展现的那样。

CIA对KGB有异曲同工之妙，两拨人除了名字不一样干的恶心事差不多，最后干脆撕下面皮坐一桌了，两名干员也是怂货对怂货，傻x对傻x，CIA那个想先撤，KGB那个怕挨子弹。

CIA那个手提箱当面被安娜骇客，KGB那个当面让安娜带枪刺杀领导。

影片也在此打通任督二脉汇流成河作为收尾。

导演实力相当强劲，前面感觉导演对节奏把控出了问题，后面才发现是为了对称呼应铺垫的很到位，原来是节奏搞得非常好，渐入佳境，全程无尿点。

片子虽说是谍战片，但推进剧情的谍战细节基本都是一带而过，杀人放火、溜门撬锁、骇客后门等等，几个镜头就交代了，道具也是简单的很，一个公文箱、一个u盘、一个移动硬盘、一个包包。

前后对应的两场尴尬的武戏也是在秀。

相反的是，围绕谍战周边的故事讲的倒是很细，做模特、度假、感情、领导关系等等，导演多年的功力也是在此体现。

大事说小， 小事说大，是导演的特点。

其前做<<超体>>更是用一包蓝色药面当作了主要道具。

文艺方面更是没得说，很法国，镜头运用有导演特点，左左右右高高低低。

间谍职业都得是模特，同性异性关系也是百花齐放法国feel十足。

女友在度假时吃晚餐甩手扭头走了，走的方向正好是CIA探员饭桌的方向，她看见这个没有晒黑的CIA探员了。

在窗前盼望安娜回来时CIA探员找上门才知度假时安娜和CIA干员的关系就已经不一般，也知道安娜有可能挂了，遂后掩面哭泣死了心，CIA探员对小女友这句道歉感情与性命双关。

女友结局没有讲，但是有一个小小的提示，前面女友按揭买了房和安娜住，后面安娜也在度假村买房交了首付。

不过CIA探员也遭受了报复，看到安娜亲吻KGB探员，也体会了一把小女友看见他时候的感受，最后KGB探员也受到了感情伤害，如此循环，就像标题与套娃。

这种叙事速度单拍谍战恐怕90分钟就完事了，肯定是个俗套的电影，这下融合了 男男女女 前后对应，片子才丰满起来，初看觉得看完就会忘了，但是越品越有味道。

使劲抠剧情bug的人实在没有必要，法国的这种片子再去按传统的谍战片找剧情逻辑未免视角低了一些。

美人，全世界大多数男人的爱好。

特工， 单靠名称就自带回响的职业。

而把这两个词融合到一起，别的先不说，【嗨】是一定的了

据流哥的不靠谱统计，好莱坞的一线女星，几乎都有一部或几部自己的特工电影，或艳丽，或火热，或魅惑。

好吧，上面三个词其实都是一个意思，就是美——，美的让人呼吸停滞，一眼窒息的那种。

安吉丽娜朱莉的《特工绍特》和《史密斯夫妇》；查理斯塞隆的《极寒之城》；Maaggie Q 的《赤裸特工》；甚至连已经在X特警中变相完成这一成就的大表姐，也有一部《红雀》在手。

要知道，漂亮的美女各有所靓，但拿枪突突的那个永远是存在感最强的那个。

美女与特工，好莱坞不会过时的主题。

也该是时候，来部美人杀手的片来爽一爽了。

大导演吕克贝松，携手俄罗斯超模，席卷而来。

众所周知，吕老爷子不光导片能力举世闻名，其挑女演员的眼光毒辣更是当世一绝。

《第五元素》选的女主米拉·乔沃维奇，后者主演《生化危机》系列，全世界直男都是爱丽丝铁粉。

《这个杀手不太冷》女主娜塔莎，海选少女，和影帝让·雷诺搭戏，六个月拍完，结果后面的事情全世界都知道了，无论电影本身还是娜塔莎都变成了影视圈里面让人无法忽视的符号。

《超体》女主斯嘉丽·约翰逊，这个就不必说了，现在还有人不认识寡姐的么。

这一次，吕大导演又挑了谁？

萨沙·露丝92年出生的超模，曾先后Dior、Prada等大牌走秀。

之后转向影视圈，而她的第一部参演作品，便是吕克贝松的《星际特工·千星之城》

EMMM,请原谅我在主演列表里面没有找到你的名字这一次，吕克贝松不仅直接将她定位女主角，还在剧本中加入了大量的模特元素，可以说是量身打造了好吧，刚刚那句话是我脑补的，到底是先出了剧本然后挑了女主，还是先定了女主然后写了剧本，这个自然是属于吕导的机密，外人不得而知。

不光是剧本，吕导还拉来了三位超一线的实力派演员，作为萨沙第二部电影的搭档。

奥斯卡影后，海伦·米勒，饰演女主直属上司，也是片中唯一个，勉强可以看做女主同一阵营的人。

卢克·伊万斯，传奇弓箭手巴德这次变成招募和训练女主的KGB特工，女主的情人之一。

基里安·墨菲，《时间规划局》精英特工这次变身CIB精英，女主的情人之二，标志性的冷漠脸配说话眼，气场一开，电影格调直接蹭蹭往上涨。

当然，吕导还是克制的，没有搞出什么三人行之类的篓子。

最多让他们三个人一起坐在公园里面，聊聊天什么的。

EMMM,关于第三，哦不，是第四者，其实还是有的，同为超模的，莱拉·阿波瓦，饰演情人之三

EMMM,这都是什么神仙颜值？

当然，只有大牌加盟还是不够的，吕导还玩了一手时间线重构，把整部电影的时间线剪的七七八八，来来回回的绕。

把一个故事拆成了一段段的小故事，不光让枪火四射的高潮戏份恰到好处，还正好平分了三个情人各自的浪漫时光，仿佛每次都是单独的一次邂逅。

不仅没让人感觉到渣，反而隐隐约约的有些暗爽。

估计不少的大小姑娘们都在心里偷偷的艳羡：这就是老娘梦想的生活啊！

这观影体验，啧啧吕导，你这就是在炫技。

当然，作为一部爽片，总会有些人来挑刺。

翻翻用户评论，一些热心网友在积极的往下踩，一边盯着女主的大长腿舍不得挪动眼球，一边使劲的打着差评。

什么女主演技不行，脸色过冷，动作戏不够流畅等等。

好吧，全片看完，可能的确有些地方不尽完美。

但要知道这本身就是一部爽片，追求的不是艺术或者学术上面的高度。

而是更嗨，更爽。

嗨了爽了，那便是成功。

再说了，就算你说的有道理，但我为嘛要听。

这样香艳，刺激，满屏的大白腿和盛世美颜，随便暂停截图就是让人忍不住鼻血喷涌，一脸痴汉表情的美人特写爽片。

我们就是爱看。

俗么，那是真俗看的嗨么，那也是真嗨。

那就够了。

最近的一段时间，应该是受到女权主义思想的影响，好莱坞的不少电影或者剧集中，总是会出现有意的去展现女性角色，突出女性作用的剧情。

这里不考虑政治正确，但从电影本身来说。

有时候这样刻意突兀的表现，就像直男的尬聊，看似一切OK，实际上却有点让人无言以对。

而这一次，吕克贝松则是直接拍了一部大女主电影，告诉人们，真正光彩照人的女主，到底是怎样的。

你可以吐槽女主对情人一、情人二、情人三玩弄感情，也可以吐槽她当杀手杀人的时候又莫得感情。

你甚至可以吐槽电影本身，里面的男主都是真·大猪蹄子，遇到美女就降智。

但你不得不承认，女主安娜所追求的，从来就没有变过。

这是个去TMD的世界，这是个去TMD的职业，这个是在心中怒吼着谁让挡不住本姑娘追求自由的妹子。

追求自由的抗争，哪怕会让人觉得俗，但总是会让人羡慕又嫉妒。

因为，在某些层面，我们感同身受。

在全片绝大多数的时间里，安娜都是艳光四射的。

然而最让人惊艳的镜头，则是出现在安娜最低谷的时候。

那时候的安娜，生活艰难，已结跌落人生最底层，她披头散发，邋遢，骨瘦嶙峋，还有一个刚刚抢劫失败的男友在准备亡命。

这时候，一个黑衣人闯进了她的家，二话不说两枪打死了男友，然后在枪口下给了她两个选择。

——你给我的选择，都没有我想要的。

——不，你只有这两个选择。

——不，我有的哪怕我现在一塌糊涂，哪怕我就在你的枪口下，但我依旧想选我所想要的。

正如法国哲学家萨特的名言——人生而自由，这种自由是选择的自由。

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影片开头，美国CIA在苏联潜伏的特工被悉数攻破，其中一位女特工更是被克格勃斩下头颅，寄到了CIA的办事处。

故事线一一位来自法国巴黎的星探，要在莫斯科的某个集市寻找适合做模特的女孩，在人群中几番推搡后，他邂逅了售卖套娃的安娜

初次相见，星探便被安娜的气质与美貌惊异了双眼，痴痴地望了许久，显然，安娜就是他要的姑娘了。

于是，安娜踏上了前往法国巴黎的路程，她要去那里开启模特的新生活。

安娜在巴黎的首次形象拍摄十分顺利，她因此安定下来，并有了自己的同性伴侣莫德。

美丽过人的安娜无论走到哪里都能摄人心魄。

在某次舞会现场，一位很成功的男性（奥列格）一眼就在人群里相中了正与莫德饮酒聊天的安娜。

在经人介绍后，两人很快便熟稔了起来。

两个月后，奥列格如愿将安娜带回了自己的宿舍。

奥列格渴望与安娜结合，他的动作亲昵而激烈。

面对奥列格的热情，安娜却表现冷淡。

奥列格对此感到懊恼，询问安娜到底存在什么顾虑。

安娜并未像其她女孩那样被这段看似完美的爱情迷住头脑，清醒地表达了自己的担忧：奥列格只是逢场作戏，结束后便会像垃圾一样将她抛弃。

奥列格急忙表示自己每次出席重要场所都会让安娜挽着胳膊，他现在还是单身，真心想要迎娶安娜。

浪漫的氛围顿时显得有些庄重，安娜就此正面询问奥列格的身份。

奥列格也不再遮掩，一五一十地将自己工作道了出来。

得到答案的安娜将水晶杯里的酒一口喝下，去了洗手间。

回来的时候，她的手中多了一把抢。

她对准奥列格的脑袋扣动扳机，干练而果决。

可怜的奥列格还来不及留下遗言，便在疑惑与讶然中丢掉了性命。

至此，这个电影的剧情与基调都发生了巨大的反转。

故事线二故事片段从这里切换到了三年前，此时的安娜美丽仍在，只是增添了许多狼狈。

她被按在桌上，眼神看不出一点神采，彷佛被抽掉灵魂的肉体木偶，任由身后的男人发泄欲望。

男人完事后，她平静地穿回了胖次，好像刚刚的一切都没什么大不了的。

显然，这种遭遇对她来说已经习以为常。

我们这时知道了安娜的背景：她是一个流落在大街上的女孩，被她现在的男友捡回了家。

但这样的“家”丝毫算不上幸福可言，男友是一个不思进取的瘾君子，并让安娜也染上了毒瘾，以此达到控制安娜的目的。

与其说是情侣，倒不如说安娜是男人的“X奴”，她存在的意义便在于满足他的欲望。

而这个狗男人，并不满足只拥有一个“安娜”。

在车上时，他甚至当着安娜的面与其他女性暧昧。

安娜自己也明白，这样的人，终将会走向毁灭，不是在今天，就是在明天。

这一天来得也快，男人在打劫的时候，与警察发生了枪战。

虽然最终侥幸逃脱了警方的追击，但也注定了这个城市不会再有他的容身之处。

他要带着安娜逃离。

但安娜对于这种暗无天日的生活感到厌倦。

对这个不再抱有任何幻想的男人感到厌倦。

当克格勃特工琴科夫杀死男友的时候，她没有一丝的悲伤、惊讶与紧张，甚至不再有任何反应的力气，只是冷淡地看着男友的尸体一会儿，又平静地将目光转向了琴科夫：你怎么知道我会讲英语的？

琴科夫说出答案，邀请她加入克格勃，表示只要为组织服务5年，就可以给她自由与新生。

安娜琴科夫提出的条件并没有打动安娜，她望了一眼地上男友的尸体，冷漠地向琴科夫求证：我看到了你的脸，这意味着我要么跟你走，要么就别想走了？

琴科夫高兴地赞赏了她敏捷的思维，只是这假意的笑容掩饰不了威胁的杀意。

心灰意冷的安娜并不吃这一套，得到答案的她果断拿起桌上的刀，割开自己了自己的手腕。

一阵痛苦的喘息后，血液顺着她的衣服，垂落在地面。

琴科夫低估了安娜的绝望，但他仍不放弃，打起了亲情牌。

最终，安娜同意了这项约定。

故事线三琴科夫的上司奥尔加对安娜并不看好。

简单地查阅了资料后，她直言未受过高等教育的安娜产生不了一点价值。

在琴科夫的劝告下，她同意给安娜一次机会，去试炼她的水平。

安娜在在酒店内款款走动，找到目标后，她毫不迟疑地举起奥尔加给她的手枪，朝对方扣动扳机。

意料之中的枪响并未到来，因为枪内没有子弹，但这仍然惊动了隐藏在饭馆内目标的保镖。

经历一番惨烈的搏杀，安娜还是出色的完成了任务，却超过了规定的5分钟时间。

奥尔加并不幻想安娜能够完成任务，因为难度系数太高了，对应奥尔基之前对琴科夫说过的“如果不顺利的话，我会送她的尸体回家”，不难看出，她本意就是叫安娜去送死，以此作为安娜先前敢对她出言不敬的惩罚。

谁知，安娜的实力超出了她的预料。

虽然她的口吻依旧严苛，但已不再那么冷酷，甚至有了和安娜交流、并述说自己过往故事的兴致。

此时，她认可了安娜作为特工的价值。

她亲自为安娜安排了住处，并交给了她一个非常重要的任务资料，要她在14天的时间里熟悉。

琴科夫曾给她打过电话，关心她近期的生活，并委婉邀请安娜共进晚餐。

安娜对琴科夫的邀请并不感到意外，也许这就是男人的本性。

对于漂亮的姑娘，总是按捺不住体内的荷尔蒙，这一点她已经在被琴科夫杀死的男友身上有了深刻领悟。

她拒绝的也很娴熟，即使对方是她的上司、她的恩人。

任务开始执行，克格勃亲手策划了一个刺杀计划，第一步便是将来自巴黎的星探引向安娜的摊点。

星探被安娜的美貌与气质所吸引，于是用来伪装的模特身份便由此生成。

她随着星探飞向巴黎，在那里有克格勃想要处理掉的人物。

这便是对故事线一的解释。

故事线四在解决掉目标后，安娜遇到了难缠的同行——CIA的米勒。

克格勃的计划十分完美，墨菲虽然利用监控，第一时间对安娜进行了审讯，但并没有找到安娜“犯罪”的证据。

当奥尔加问安娜墨菲就这么放她走了的时候，安娜夸耀自己的撒谎技术，但奥尔加摇了摇头，表示只要撒谎，对方就会看出来。

奥尔加的这句话，成了后面剧情反转的一个伏笔。

安娜的出色表现甚至引起了克格勃首领的注意，于是奥尔加不得不暂停接下来的任务，带着安娜踏上了返回莫斯科的旅途。

这次在莫斯科，琴科夫不再打电话，而是主动来到了安娜的住处。

没有太多的繁琐的前戏，安娜主动吻了上去，然后他们结合了。

至于安娜为何要这么做，导演并未交代，喜欢感受不出来，感恩也算不上，如果硬要给出一个理由的话，我认为是安娜在为自己和组织的决裂做准备，如果真有那么一天，她希望琴科夫能够站在自己这边，所以想用身体将两人绑在一起。

这一点从叙事线上来看，是说得通的。

安娜在见克格勃首领时，提出了一个问题：五年的服务期过后，自己是否能够按照约定享有自由？

对于这个“胆大”的提问，克格勃首领回答是从抽屉里取出自己的手枪，指向安娜：离开克格勃从来只有一个办法，你想知道是什么吗？

绝望不已的安娜回到巴黎，打电话给琴科夫控诉他的失信与欺骗。

并希望能够得到他的一个承诺：如果有一天我找到了自由的方法，你会帮我。

琴科夫并未立马答应，只说了句“我会尽力”。

这个时候，琴科夫估计也一时头大。

他也许他对自己掌控全局的能力过于高估，也许是安娜的表现过于惊人，以至于引起了首领的注意；也或许是他当初的许诺只是随口一谈——他只是被这个女孩所吸引，想看看在自己的介入下命运会发生怎样的转变（两人的感情线导演处理得十分薄弱，因此人物间的行为看起来缺乏动机）。

安娜对于琴科夫的回答不尽满意，她甚至将这种不满带入到了工作中。

面对编导严苛繁琐的要求，她的回答是重重的一拳，并给他拍了一张“艺术性”十足的照片；在面对克格勃同事的时候，她也是粗口连出，语气极其不耐烦。

她就这样抱着强烈的情绪仓促进入了工作状态。

但是这一次，她犯下了前所未有的失误。

在任务开始前，奥尔加就强调过要留下目标的指纹，但第一次回来时安娜并没有完成。

而更要命的是：作为一名经验老道的特工，居然将自己的手表遗落到了现场，相当于给敌对势力留下了线索，可见安娜的失态到了何等的程度。

为了弥补自己的过错，安娜不得不折回。

再将这一切完成的时候，她以前的冷静执着已经荡然无存。

她流出恐慌的眼泪，一连串地对奥尔加发问：完事了吗？

我能去睡觉了吗？

还需要我去帮你杀谁或是弄残谁吗？

此时的气氛已经焦灼到了极点，也许只要再施加那么一点压力，安娜就会彻底失去理智，她不愿意一辈子冒着生命风险为别人无偿打工，甚至对奥尔加直说她已经厌倦了这一切。

此时的奥尔加像是意识到了什么，并未责难她，而是主动提议要给安娜放一周的假。

安娜第一次感受到了奥尔加的温情，在假期归来之时，给奥尔加赠送了明信片礼物。

但奥尔加却是一如既往地严酷：不错，你该继续工作了。

以上分别对应《致命紫罗兰》、《第五元素》、《这个杀手不太冷》之后的每次任务，安娜都完美地落实执行，在这些碎片化的片段中，我们能够看到其它诸多女性特工电影的影子，比如《第五元素》、比如《这个杀手不太冷》、甚至还有《致命紫罗兰》的既视感。

不得不说，女主姣好的身材被镜头很好地呈现出来，导演深知观众的痛点。

安娜出色的表现再次引起了克格勃首领的注意，他要再次见一见机构中最美丽致命的特工。

而再见克格勃首领前，安娜还和琴科夫在机械室内做了一次。

很多人导演安排这个镜头的用意在哪里，认为单纯只是为了给观众福利，但从两人完事后的交谈来看，更像是安娜想给琴科夫来一次最后的激情——也许以后就不会有这个机会了。

这样分析，倒是能够勉强得出安娜其实是爱着琴科夫的结论（还是缺乏感情的铺垫，人物的很多行为显得较为刻意）。

在棋盘上，克格勃首领对安娜称赞有加，但在对安娜的回报上，却只是画了一张虚无缥缈的大饼，闭口不谈安娜关心的自由和物质奖励。

甚至说等安娜死了她的名字也许会刻在入口的墙上。

他的意思很明显了，安娜在这条路上的终点，只有死亡。

可即便是这么扯淡的回报，他还要质问安娜：你怎么想，你值得这份殊荣吗？

也许就是这么漫不经心再加上一丝威胁意味的话语，给了安娜更果决的意志。

一声“将军”完毕，她举起藏好的枪，顷刻间结束了这位呼风唤雨的克格勃首领的性命。

故事线五剧情进入了另一天叙述线，解释起了安娜会做出如此怪异行为的动机。

原来在刺杀外交官的任务，早已经被美国CIA给截获。

他们联合目标人物，给克格勃制造了一个“局中局”。

也是在这场局中，安娜结识了她生命中另一位重要的男人米勒。

米勒是CIA的一位负责人，在军火商被刺杀的事件中，他就已经留意起了这位外表美丽，但行为诡异的女孩。

而这一次，他在一个新的局面下和安娜再次见面。

望着沦为他阶下囚的安娜，他提出了自己的要求：安娜为他们在工作，成为他们安插在克格勃阵营的卧底。

但安娜并不屈服，她认为自己只是从一个深渊到了另一个深渊，与其这样还不如早早了却生命。

眼见威胁无效，米勒和安娜达成了一个共识：安娜为CIA工作一年。

一年后，安娜将会得到自由与庇护，并为她安排夏威夷的定居条件。

交易达成，米勒告知了安娜她伎俩伎俩被识破的原因：安娜拎手袋的动作与在军火商事件中另一位她伪装的替身完全一致。

在一段时间的追踪后，安娜的间谍身份无可遁形。

也正是因此，才有了安娜回去提交任务时种种怪异的表现。

而此时，奥尔加似乎在安娜的表情中看出了什么。

在度假期间，安娜再次碰到了“米勒”。

对于这场见面，米勒并没有借口工作（也许自己都不信），而是强说自己也在度假，后面甚至让“我会照顾你”这种话脱口而出。

这一幕让我们知道：他也迷上了这位美丽狠辣的特工女孩。

夜晚安娜和奥尔加通过话后，再次找上了米勒的住处，主动将自己的身体献给了这位敌对组织的男人。

之后与米勒的很多次相见，安娜都热情似火，机械严酷的工作对接似乎变成了罗曼蒂克的上床约会。

一言不合就疯搞。

再联想到与琴科夫的激情，这也许成了安娜将对方与自己绑在一起的手段，哪怕是日后与组织决裂对方要阻碍她时有那么一丝动摇和犹豫也好——当然，也许安娜对米勒也产生了爱意，也许导演单纯只是为了给观众送福利，可谁又知道呢？

导演专注在了叙事的技巧上，对人物的刻画如此肤浅。

终于有一天，米勒给床上的安娜交代了最后的任务：刺杀克格勃的首领。

只要任务能够完成，安娜便能提前得到自由，不需要再履行一年的服务CIA之约。

镜头又切换到了安娜在克格勃总部与琴科夫激情的画面。

这时我才明白，安娜之所以选择在这里干这事，本意是为了取枪。

如果自己单独进入这个区域，容易引起怀疑。

当然，也可以认为琴科夫便是那个送枪的人，他也是CIA安插在克格勃的卧底，但是从琴科夫后面的表现来看，这个猜测能被基本否定。

安娜在琴科夫的眼皮底下干掉了克格勃首领，但他并没有为了确保自己的安全除掉琴科夫，而是给他打了一剂安眠药。

可见她对这个不太靠谱的男人很是在乎。

但琴科夫并未这样想，并未完全昏睡过去的他，艰难地按下了警报器。

一时之间，整个总部的人都知道有楼内有间谍。

正在逃亡的安娜遇上了前来紧张的探员，又是一番激烈厮杀。

这一次，米勒没能等到安娜。

总部大楼警铃声大作，他认定安娜这一次逃不出去了，只能先行离开。

但痴心未死的他还是找上了莫德，企图从她这里寻求安娜的下落——如果安娜仍有活路的话。

在纽约的办事处，米勒望着繁华的纽约街道，心事重重。

他是CIA的英雄，但他并未有太多的喜悦。

此时铃声响起，是安娜发来的信息。

望着质朴的文字，米勒脸上有了久违的欣喜。

看得出来，他是真的爱上了那位女孩。

米勒如约赶到了巴黎，但同样收到安娜讯息的，还有琴科夫。

于是安娜的两个不同阵营的情人，在相同的时间相同的地点以一种微妙的方式相见。

他们彼此剑拔弩张，各自埋伏的人手持械蠢蠢欲动，场面迎来一股浓浓的肃杀气息。

安娜的出现打破了这种压抑，她接连亲吻了琴科夫和米勒，并将他们称之为家人。

有一个疑问在这一刻呼之欲出，就如同安娜自己所述：她的身份究竟如何，是俄国间谍、美国间谍、模特亦或者某人的女友身份，也许她之前存在着很多复杂的身份，但此刻过后，她只想做自己，做俄罗斯套娃最里面的那个真实的自己。

影片开头的画面终于能完美呼应上了。

安娜给了他们两人一个惊喜：她复制了两家机构的机密情报，只要她遭遇不测，那么备份的情报就会向世界公开。

当然，这个信息的有效性只有六个月，六个月过去后，她可能就会继续面临两大情报机构的追杀。

但安娜表示只要有六个月的自由，也满足了，她不愿意一生为傀儡。

也许很多人觉得米勒对安娜才是真爱，他会因为安娜的一个讯息而满脸欣慰；而琴科夫却在最后给安娜制造了麻烦，这次在巴黎的相见，他也是直言说要亲手杀了她。

但二者的实际情况并不相同，因为她手刃了克格勃的首领，这涉及到了国家的忠诚与原则问题，琴科夫站在了组织的立场上，而安娜是为自己的自由而站。

如果换成CIA的局长被安娜刺杀，米勒对安娜的迫害也许会比琴科夫更加激烈，他们有着类似的立场，却面对着不同的局面。

虽然从整个故事来说，米勒确实比琴科夫靠谱，起码米勒还没有违背过许给安娜的承诺。

安娜与两位“家人”达成协议，她本可以安然离去，却在半路被“恼羞成怒”的奥尔加枪杀在了公园内。

她的人生会就此划上了终点吗？

故事线六叙事又回归到了三个月前，也就是即将执行暗杀克格勃首领的时候。

安娜去见奥尔加，却被奥尔加告知早以知晓她双面间谍的身份，疑点在于安娜手腕处有被铐的痕迹。

安娜一阵发懵，但奥尔加并不打算告发，前提是安娜将美国人的一切计划和盘托出。

当得知美国人要刺杀克格勃首领的时候，奥尔加竟意外表示，她能为安娜提供帮助，理由是她想坐上这个位置。

于是叙事再回到故事线四，躺在地上的安娜张开了眼睛，她并未真正死去。

她往草丛中一滚，将自己的替身尸体扔了出来，至此，她将以另外的身份得到新生。

而作为交换，奥尔加则得到了自己渴望已久的权力。

她满怀欣喜地坐在了克格勃首领位置上，第一件事便是打开安娜的档案。

在邮件里，安娜为她留下了最后一段视频。

在视频里，安娜说她已经录下了她们最后的谈话，内容正是关于对刺杀克格勃前首领的计划讨论。

若是奥尔加没有履行约定，那么她就会将这段录音公之于众。

奥尔加欣慰地笑了，随着她的食指按下，安娜这个名字彻底从这个世界上消失，至此影片结束。

end我第一次看这部影片的时候，觉得它的剧情十分精彩，而它精彩在于多重的叙述结构。

情节的多次反转我欲罢不能，就如同影片开头安娜正在售卖的俄罗斯套娃一样，揭开一层，又是一层。

但当我第二遍去看得时候，发现这部影片其实也没有那么优秀，人物之间的行为缺乏动机。

最明显的在于安娜与米勒、琴科夫之间的情感纠葛，三人间的感情缺乏很好的衔接，在情感并未烘托到一定程度的时候，他们便急忙发生了关系，显得既突兀又怪异。

我作为一名观众，几乎感受不到安娜与米勒、琴科夫之间的爱意，反倒像一个莫名其妙的“三角恋”故事，莫名其妙地开始，又莫名其妙地告别，最后莫名其妙地结束，甚至在无意中将安娜塑造成了一个“性瘾者”。

简单来说，这是一部叙述有趣、但故事逻辑略为僵硬的电影。

整个影片缺乏深度，也没有太高的艺术性，导演在叙事上面过于“炫技”，从而忽略了其它的东西。

而除此之外，它其实还有一个重大的问题：主题不够明确，是想表达自由、是勇敢还是反抗命运呢？

以上的每个都有，但都没有很好的表达。

或许导演更想表达另一层主题：女权。

安娜作为一个女人，命运被迫在男人的斗争中夹缝求生，再结合奥尔加的话“别再让这些男人掌控我们的人生”，容易看出导演有着对女权主题的诠释欲望，可惜放眼整个故事来看，诠释得又浮于表面。

渴望自由的安娜，在与命运给斗争时，第一反应是利用身边的男人。

她把自己的身体当作武器，企图以此让对方站在她这一边。

其实我很想说，女人的武器，并不仅限于美貌，她也可以是智慧、武力、果决与杀伐。

导演真的没必要刻意安排那么多安娜与米勒、琴科夫亲热的桥段，也没必要一言不合就展示安娜美妙的身材，这并不女权，更像是为了满足男人们的视觉享受，反倒证明了“女人必须要取悦男人”的“男权思维”。

当然，琴科夫靠不住，安娜最终还是在同为女人的奥尔加的帮助下，才三度脱困，这也许能对升华“女权”主题起到一定的补救效果。

台湾毕业旅行的最后一天因为没事干，寻思着做些什么，最后决定去看电影，看了《安娜》，吕克贝松导演的，法国都要7月10号才上映，没想到台湾倒是上映了。

时光不停交错：五年前五年后、三年前三年后、六个月前六个月后六个月前六个月后，剧情不停反转再反转，看得太爽了，淋漓尽致地感受到了观影的快感。

影片从倒叙开始，Anna在俄罗斯街头卖俄罗斯娃娃，被星探选中（后来被证明是安排好的），做了模特，但其实是为了接近目标。

爸爸是海军上尉，Anna的未来原本十分可期，但因父母车祸（不过也可能是被谋杀，但是不是重点）身亡，Anna的人生迎来第一个转折，生活从天堂掉到地狱，被毒贩接济，要忍受毒贩发泄自己的欲望，还要陪毒贩抢劫。

毒贩在干票的时候败露，眼看着两人要开始逃命，Alex出现了，带来了Anna人生的第二个转折。

Anna进了KGB，进行了一年训练，完成实战考核（女老大Olga给的枪没有子弹，也是狠）后，开始出任务。

个人认为Anna明面做超模的经历也是她的一个转折，她遇到了一个法国女孩Maud，法国女孩对她一见钟情，Anna虽然招男人喜欢（包括艾立克和CIA老大Lenny），但我觉得这个法国女孩是唯一一个全心全意爱Anna的人，Anna在她身上能感受到最纯粹的爱。

Anna暗杀经纪公司合伙人的任务是她人生的第四个转折，因为这起案子把她和Lenny带到了一起，Anna虽然用狸猫换太子的手法成功逃脱，但却被自己拿包的习惯出卖。

CIA设计Anna的任务是Anna人生的第五个转折，Anna以自由为条件，开始为CIA干活。

Anna在巴黎街头向Olga汇报工作是其人生又一个转折，因为Olga告诉她她知道了Anna和CIA的事情，Anna又开始为KGB干活。

Anna人生的转折也是电影的反转，Anna人生的转折到这里算是结束了，但电影的反转持续了到影片的结束。

当Olga亲手“杀”了Anna的时候，我信了一秒钟，结果发现是Olga一手策划的，又是一出狸猫换太子，这一次，Anna终于自由了。

Anna有三段爱恋，第一段和Alex（把她招进KGB的人），第二段和同为模特的法国女孩Maud，第三段和CIA老大Lenny。

我认为Maud最爱Anna，Lenny其次，Alex最垃圾。

法国女孩在新房迎接Anna时的欢欣鼓舞和为Anna介绍新房的手舞足蹈是整部影片最轻松最纯粹的时刻。

电影对于Anna分别和Alex、Lennyooxx时候不同的呈现风格其实就能体现出Anna与他们之间不同的情感。

Anna和Alexooxx的时候，动作狂野，干柴烈火，噼里啪啦，但是给我感觉像是Alex强占Anna，没有美感。

而Anna和Lennyooxx的时候，画面和背景音乐都非常的唯美。

Anna把生活给她的痛击幻化成铠甲，但依旧对自由有着最温柔的向往。

看完电影，发现导演埋了很多伏笔，比如Anna手腕上的伤，比如Anna和CIA接上头那次任务回来后Olga看Anna手腕的特写，再比如Anna在度假的时候，KGB老大在监视她，但是她和Lenny独处居然没有事情，比如影片最后Anna好不容易从KGB的楼里逃了出来啊，但是Lenny已经走了，但是她居然还活着等等…

"Anna," directed by the visionary filmmaker Luc Besson, is a spy thriller that weaves a captivating tale of deception, intrigue, and high-stakes espionage. Released in 2019, the film stars the enigmatic Sasha Luss in the titular role, alongside a talented ensemble cast including Helen Mirren, Cillian Murphy, and Luke Evans. This review delves into the multi-layered narrative, stylistic direction, and the overall impact of "Anna" on the genre of spy cinema.The story of "Anna" revolves around the titular character, a Russian model with a dark past who is coerced into becoming a KGB operative. The narrative unfolds through a series of flashbacks and parallel storylines, revealing Anna's journey from a troubled youth to a highly skilled and ruthless spy. The film's non-linear storytelling approach adds a layer of complexity that keeps the audience engaged and guessing until the very end.Anna's character is a study in contrasts. On one hand, she is a beautiful and enigmatic model who captivates the fashion world, while on the other, she is a lethal assassin capable of taking down her targets with calculated precision. Sasha Luss delivers a powerful performance, effectively portraying the duality of Anna's character and the internal struggle she faces between her desire for freedom and the chains of her espionage life.The supporting cast is equally impressive, with Helen Mirren playing the role of Olga, a seasoned KGB handler who mentors Anna. Mirren's portrayal of the cunning and manipulative Olga adds depth to the story, highlighting the complex relationship between mentor and protégé. Cillian Murphy and Luke Evans also deliver strong performances as operatives who are both allies and adversaries to Anna, further complicating the web of deceit and loyalty.Luc Besson's direction is a standout aspect of "Anna." Known for his unique visual storytelling, Besson employs a vibrant color palette and fast-paced editing that keeps the audience on the edge of their seats. The film's aesthetic is a blend of 1980s nostalgia and modern flair, with stylish costumes and sets that transport the viewer into the world of high fashion and international espionage.Besson's use of split screens and rapid cuts during action sequences is particularly noteworthy, creating a sense of urgency and chaos that mirrors the tumultuous life of a spy. The film's visual style is complemented by a pulsating electronic score that adds to the overall intensity and atmosphere."Anna" explores several themes that are central to the spy genre, including identity, power, and the cost of loyalty. Anna's struggle to define herself beyond her role as a spy and her quest for autonomy are central to the narrative. The film also delves into the power dynamics within the KGB and the world of espionage, where manipulation and betrayal are commonplace.Symbolism plays a significant role in the film, with recurring motifs such as mirrors and reflections that underscore the theme of duality and the blurred lines between reality and illusion. The use of chess as a metaphor for the strategic game of espionage is another layer that adds depth to the story."Anna" is a thrilling and visually stunning addition to the spy movie genre. Luc Besson's direction, combined with strong performances from the cast, results in a film that is both entertaining and thought-provoking. The complex narrative structure and exploration of themes such as identity and power make "Anna" a multi-dimensional film that rewards multiple viewings.While it may not break new ground in terms of storytelling, "Anna" stands out for its stylish execution and the compelling portrayal of its central character. It is a testament to Luc Besson's ability to craft a cinematic experience that is as engaging as it is visually arresting. For fans of espionage thrillers and those who appreciate a well-crafted character study, "Anna" is a must-watch.

你或许见过上天入地、无所不能的间谍帅哥；也许看过卧薪尝胆、三千越甲可吞吴的卧底硬汉形象；更可能了解这种隐忍蛰伏，一击必中之前的艰辛……但你见过能美至如此的间谍杀手吗？！

女主作为一名模特，来演电影确实完美地表现了这种独特的气质，搭配上间谍的神秘感，这种好奇心让人想一探究竟！

叫安娜的不一定都是抱着洋娃娃的小姑娘，也可能是个杀人如麻的双面女间谍。

片子以二战之后冷战的时期为背景，描写了苏联军情局克格勃（KGB）和美国两方互相暗地里较劲的过程。

全片实质上完完全全是个爽片，各种眼花缭乱的打斗剧情衬托了女主的个人秀，虽然有点抗日神剧内味。

一个人手撕一个班，上天下地无所不能（看来导演啥时候来中国横店取经过了）。

但是这种片子动作效果大于剧情内容，能看得你肾上腺素飙升。

虽然完全就是个爽片，看着爽就是了没必要思考太多。

但还是不得不提，女主虽然又酷又美，然而本片展现出的间谍的忠贞之魂是令人饱受怀疑的。

实质上沦为欲望的奴隶，生活中陷入性的三姓之属。

在政治信仰上是两面派，在生活中是六面玲珑。

这种价值观在美和酷之余应该发人思考。

或许西方人没有我们这种逻辑思维，但必须承认的是，当面对错误的诱惑而不置可否的时候，就已然坠入无尽的深渊。

表面上是追求和渴望自由的人，而实际上只是披着欲望皮毛的行尸走肉。

安娜看完了这是第二遍完整看完第一遍看完的时候是没有任何感觉的我感觉这个片子很乱节奏很快东西讲的也不明白问老师为什么你推荐安娜安娜的看点是什么她说123我就结合那几个看点再去看这个片子很有意思这也是符合吕克贝松一直在讲的一个主题人的宿命论人应该怎么活着怎么找到自己追求的东西怎么达到你追求东西的目的安娜其实讲的是这个因为来学剪辑嘛那剪辑最重要的是什么我认为不是什么剪辑点而是反应人物比如说我在切这段人物对话的时候对面人物有没有反应如果有强烈反应直接切归根结底你在剪一个东西你剪完了以后看的人能喜能怒能能悲能伤就行了让别人哭的稀里哗啦我管你怎么剪我管你是不是搭话是不是影片就是要塑造一种情绪的东西

首先，女主作为一个一米八的模特，也只需要像普通人那样，换身衣服，换个发型就可以瞒天过海？？

而且片中多次形容女主“思维敏捷、沉稳balabala”，如果真是这样，那为什么在成为特工之前，会把自己的生活过成那个鬼样子啊……其次，对于女主成为特工的训练过程，一点也没写，以至于我实在难以共情，也无法相信，一个吸毒成瘾的女生，又瘦，体质看起来也没多好，一年后，就可以凭一己之力把几十个壮汉打趴下，且枪法奇准，枪枪爆头，更不用提她打别人一打一个准，自己却可以在枪林弹雨中毫发无损，关键也没看出来她身手有多敏捷。

最后，看完全片，我只想说，其实归根结底还是个全员都爱女主的故事吧，不论男女，不论老少。

顺便女主的蕾丝女朋友最惨，简直工具人中的工具人，明明外形A得要命，出场也酷得要命，但是片子里把她塑造得毫无吸引力可言，也看不出来对剧情有什么帮助。

最最后，多次反转也毫无技巧可言，伏笔几乎没有，纯靠闪回，把故事线退到几个月或者几年前，然后把当时发生的事情演出来，实在是太楞了！！

想到忘记在哪里看到一句话，你不能利用信息差故意隐瞒观众来造成所谓的“反转”，真正好的反转，一定是草灰蛇线，伏脉千里。