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无理之人

Irrational Man,情迷失控点(港),爱情失控点(台),非理性的人

主演:艾玛·斯通,华金·菲尼克斯,杰米·布莱克利,帕克·波西,伊桑·菲利普斯,大卫·阿隆·贝克,梅瑞迪斯·海格纳,本·罗森菲尔德,索菲·冯·海索博格

类型:电影地区:美国语言:英语年份:2015

《无理之人》剧照

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《无理之人》剧情介绍

无理之人电影免费高清在线观看全集。
阿贝(杰昆·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 饰)是一名风度翩翩的大学哲学教授,深受同学和老师们的喜爱。每天和自己的本我超我打交道,使得阿贝难免会陷入虚无主义的危机之中。某日,他的课堂上来了一位名叫吉尔(艾玛·斯通 Emma Stone 饰)的女学生,吉尔热情而又开朗,她的诸多哲思和阿贝不谋而合,师生之间很快就发展出了浓浓的情意。 某日,阿贝和吉尔正在餐厅吃饭,无意之中听闻邻座抱怨某位法官使她失去了孩子的监护权,让吉尔没有想到的是,没过多久,她便看到了这位法官的死讯。吉尔左思右想,觉得此事和阿贝有着脱不清的干系,同样对此心知肚明的还有阿贝的同事丽塔(帕克·波西 Parker Posey 饰),然而丽塔却有着自己的打算。热播电视剧最新电影黑道与家族通灵巫古咒天使降临到了我身边!OVA天堂不相信眼泪匿名使者恋爱部屋穿靴子的猫2纳尼亚传奇2:凯斯宾王子蝴蝶绮~年轻的信长~生逢灿烂的日子唐朝浪漫英雄无敌拆伙王巨猿大战机械猿:新秩序不安感第一季联邦调查局:通缉要犯第六季今夜一起为爱鼓掌3月的狮子前篇机动战士高达SEEDDESTINYHD重制回家国务卿女士第四季这个警察不用枪最美马拉松迷情姐妹撞车圣天门口太空熊猫历险记深度秘密我的继父是偶像侠僧探案传奇之开封府疯狂兰蛇

《无理之人》长篇影评

 1 ) 艾伦的缴文

拍过四十部影片、年近八旬的伍迪•艾伦,带来了新片《无理之人》。

毫无意外的,新晋缪斯艾玛•斯通,在片中扮演了一位集校园宠爱于一生的可人儿。

杰昆•菲尼克斯则贡献了老烂而不着痕迹的表演。

艾伦的影迷即便不想承认。

也不自觉地自带一把尺,打量着他的每一步举重若轻的作品。

算算当今影坛,水准稳定且产量稳定的导演并不多,开中产阶级玩笑乐此不彼有又花样不断的无人能出其右。

他在影片里做着各式实验,把富裕的、潦倒的、贪婪的、清醒的、愚蠢的、自恋的、不切实际的、有品位的、没品位的中产阶级和上流圈子放进故事里,看着他们自命不凡,惊慌失措,丑态百出,自作多情。

然后,在下一部影片里,调高剧本的温度和火力,把他们的幻想和担忧变成戏,戏弄他们,屡试不爽的同时,艾伦赢得了口碑和荣誉。

更有趣的是,大部分叫好的观众,正是他所讽刺的中产阶级。

这一次,艾伦的实验主题是—无理。

影片的主角阿贝是一位以传播与思考哲理为终身事业的哲学教授,第一个镜头里的他,开辆老旧的沃尔沃,恰好符合那本畅销书《格调》所写,正宗的中产阶级,驾驶的车况应该是款式经典、风尘朴朴的。

长途跋涉的他,不停地掏出衣袋里的随身酒壶,与单麦芽一同发酵的是他的虚无。

这位学术造诣与花边新闻一样多的教授,在就职的大学里被同行视为异类,也引来了已婚女教师与未婚女学生的好奇。

讲着存在主义与现象学的他,有时甚至找不到一个吃饭或者聚会的理由。

周遭的事物于他索然无味,更乐于在海德格尔的孤独里沉溺,能轻而易举地听出哪些是夸奖哪些是奉迎。

在每个没有希望的清晨里,用一杯黑咖啡代替早餐提神。

在自己身上他找不到整日里研究的生存的意义。

直到吃饭时听见邻座的女生控诉自己离婚案的律师,仿佛拥有使命般,碰上了一件令他兴奋的事,一件从未做过又极具魅力的事。

想想他往日浑浑噩噩的经历,尝试过也失望过。

唯有取人性命,这个充满辩证的命题让他跃跃欲试,更何况终结一个平庸的恶人的生命,帮助失婚母亲和孩子团聚,自己可以惩戒掉前辈汉娜•阿伦特所谓的不作为的恶人。

于是,影片从阿贝勘察作案线路、潜进化学实验室取走氰化物开始,多了几分滑稽戏的味道。

原来在这位哲学家看来,杀人动机也可以这么阳光积极,像久病痊愈的人重获新生,急于展示价值,完全不似犯罪片的阴暗和纠结。

此处,仿佛可以听见艾伦躲在话筒后的笑声,让一个满嘴哲理的人做了件无理的事,又嘲笑他跌落在哲学信仰和生存道德的两难境地。

为了加速阿贝的陷落,吉尔眨着大眼睛,卸下浓妆和心机,一副青春无敌的学生妹模样,无可救药地迷恋阿贝谈论的话题和那些她没有涉足的领域,显然,吉尔爱上的是因两人差异而产生的刺激。

同样爱上刺激的还有化学系女老师丽塔,阿贝的出现满足了她离开丈夫的想象。

片中男女都犯了一种中产阶级的常见病,基本症状是厌倦拥有的,临床表现时逃离到未知的。

纽约长大的艾伦,从70年代起,就把冷眼旁观的每一瞥写进戏里,人性的虚伪、怯懦、局促、仓皇、狼狈已超越了年代,成为他辛辣的标签。

正所谓,重的东西要轻轻的放。

与辛辣的讽刺批判相映成趣的是,温和细腻的台词和镜头,还有美景对人物处境的消解。

艾伦在人物塑造上几乎没有失手过,在略带暧昧的几场约会里,依然是谈论作家和作品、学说和流派、海外生活的经历,句句暗藏玄机,成为杀人优雅的说辞。

戏剧化的是,这些观点侃侃而谈时是那么的迷人有说服力,一单成为杀人的背书,就变得无耻又恶心。

观众猜不出下一分钟会发生什么,一不小心还会掉进排兵布阵的剧情里,懂或不懂皆为乐趣。

也许有人会说,《无理之人》是艾伦稍显单调的片子,因为没有了日常之外的风情和情境来撩动情绪,但更显本片的凛冽和直白。

本片摊开了这样一个难题,懂得许多道理却不知该怎样生活,用手枪指着脑袋碰着枪膛的概率,用橙汁和电梯充当杀人工具,最终成为抛弃道德的利己主义高智商罪人。

这一回,道貌岸然的中产阶级的内心危机被无限放大,曝光在大银幕上。

--                                                            个人原创影评公众号 爱看  微信号:aikanai                   电影打开了一扇窗, 我们看见了生活,也看见了自己。

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                     和你一起聊聊那些属于你的笑点、泪点和心塞...

 2 ) 伍迪·艾伦是个什么样的人

情感或异性缘1992年1月的一天,美国影星米娅·法罗来到著名导演伍迪·艾伦的家中,和往常一样替他收拾房间。

下午两点,她在打扫客厅时发现了一个盒子。

假设时间在这一刻定格,那么在此之前,伍迪·艾伦和米娅·法罗还是一对交往了近11年的亲密情侣,两人虽然没有夫妻名分,却共同生育了一个儿子,另外还领养了两个小孩。

工作上,两人合作的第13部电影《丈夫与妻子》正在拍摄当中,电影讲述的是美国传统中产阶级中年男女婚变的故事,米娅·法罗和伍迪·艾伦在片中饰演一对表面关系稳定却最终莫名分手的夫妻。

而当客厅中的那个盒子被打开之后,一切就全都变了,因为盒子里面装的是米娅·法罗和前夫安德烈·普列文的韩裔养女宋宜的裸体照片。

一段遮遮掩掩的私情就此浮出水面,这也使得米娅·法罗和伍迪·艾伦的关系急转直下,两人因此对簿公堂,最终形同陌路,伍迪·艾伦还失去了三个孩子的监视权(自己的亲生儿子和养子女各一名)。

这一年,宋宜刚刚年满20,伍迪·艾伦则已经五十有七。

五年后,两人正式结为夫妻并相伴至今。

这段老少配到底激发了老导演怎样的创作热情,此后年均一部且几乎从不失手的作品或许就是明证,但我们也无需因此歌颂爱情,因为就道德而言,这差不多也算是迄今为止伍迪艾伦八十年人生经历里的最大污点,它不涉及乱伦,但确实关乎背叛。

可以肯定的是,米娅·法罗被这段情变伤得不轻,据传《丈夫与妻子》差点都没法杀青,两年后艾伦在《子弹横飞百老汇》的结尾借助片中出轨男主角之口向前女友喊出“我爱你,我不想当艺术家”的心声并祈求复合,好事者难免会从中品出些弦外之音,遗憾的是当事人这时显然已不吃他这套,穷追猛打的后续动作闹到2014年仍未见罢休,如此阴魂不散着实让人细想极恐,但从被伤害者的角度来看,这一切似乎又都情有可原。

与这段狗血剧几乎形成鲜明对比的则是黛安·基顿和伍迪·艾伦的相处之道。

1970年,黛安·基顿出演了艾伦的百老汇剧《呆头鹅》,排练中两人相互吸引成为情侣,此后黛安·基顿正式成为伍迪电影的御用女主角,两人连续合作了五部影片,从1973年的《傻瓜大闹科学城》到1979年的《曼哈顿》,其中包括著名的《安妮·霍尔》(1977年)。

1979年后,两人情侣关系宣告结束,朋友关系却继续保持。

1987年,在米娅·法罗接班她成为伍迪影片新女神的时代,黛安·基顿还在《无线电时代》里打过一回酱油,那也是至今为止唯一一部三人合作的影片。

1993年,当米亚·法罗和伍迪闹翻,黛安·基顿充当了救场角色,主演了伍迪的新片《曼哈顿神秘谋杀案》。

2014年,金球奖决定将塞西尔·B·德米尔奖(终身成就奖)授予伍迪·艾伦,因为后者绝少参加颁奖礼,那一次,又是黛安·基顿出场为其代领。

同样的例子还有艾伦的第二任妻子路易斯·拉塞尔,两人的婚姻仅维持了三年,1969年离婚后,拉塞尔依然接连参演了艾伦的三部电影——《傻瓜入狱记》(1969年)、《傻瓜大闹香蕉城》(1971年)和《性爱宝典》(1972年),此后1980年的《星尘往事》也还有过客串。

综上所述,这到底说明什么呢?

我也不知道。

顺便提一句,米娅·法罗是水瓶座,黛安·基顿是摩羯座。

风格并综述一般而言,人们惯于用“典型的伍迪·艾伦”或“不那么伍迪·艾伦”的评价来谈论其作品,这种判断显然是基于一种普遍认同之下的大而化之式反应。

个人理解,所谓“典型的伍迪·艾伦”,宽泛所指大概就是话唠的那种,其主角(们)多是些中产阶级,说起话来语速飞快,絮絮叨叨又带点结结巴巴,行为畏畏缩缩而又神经兮兮(要么主演就是导演本人,要么换成他人基本上也还是如被导演附身),谈笑吐槽间,极尽讽刺幽默之能事,而且一个段子接一个段子,内容多半涉及文学、哲学、心理学等高大上话题(有时也有隐晦的黄段子),人物的故事发展则不外乎恋爱婚姻家庭,只是晃晃悠悠一恍惚,情感莫名就失控,命运突然就无常,这类作品最多,《安妮霍尔》《曼哈顿》《怎样都行》《奇招尽出》《遭遇陌生人》等都属于标准的一路。

而在同样的喋喋不休里,略有跑偏的一类则多半涉及技术上的稍稍变种,比如《汉娜姐妹》和《双生美莲达》,范儿还是这范儿,但它在结构上一分为二,左右手互搏,悲喜剧被揉合在了一起互为交织。

《罪与错》也是因为结构上区分度明显,半部典型,半部反典型泾渭分明。

又比如《丈夫与妻子》,内容还是这些内容,但它少有地用了手持摄影,访谈镜头的变焦推拉也偏向了伪纪录片风格。

还比如《人人都说我爱你》《非强力春药》,多了个歌舞片、歌剧的形式包装。

在《午夜巴塞罗那》,则是贯穿全片的《巴塞罗那小调》取代了惯常的爵士乐。

“不那么伍迪·艾伦”,宏观而言基本上就是指不怎么话唠或者故事取代话唠的这类。

这里面自然又可细分,比如早期的傻瓜系列,彼时伍迪·艾伦的创作大概尚处于摸索阶段,风格还不明显,基本上以滑稽闹剧为主,动作多于语言,其最早期几部(《傻瓜入狱记》《香蕉》《傻瓜大闹科学城》《性爱宝典》)都应划归此列,多年以后的《业余小偷》算是少有的一次回归,当然这时他的手艺既多且巧,随意加点小动作也使回归变得没有十分纯粹。

此外需要重点提及的则是《伦敦三部曲》(《赛末点》《独家新闻》《卡珊德拉之梦》),基本上都可以视作在《罪与错》基础之上的衍生变异,但它们都是尽可能地剔除喜剧的一面,而将悲剧的一面拓展延伸。

又比如两部伪传记片《西力传》和《甜蜜与卑微》(用传记片的手法讲述虚构的人物),两片的话语都较为克制,《甜蜜与卑微》的女主甚至是个哑巴,这种角色设置大概也算是伍迪·艾伦和自己的一次较劲。

除此之外,还有《我心深处》《情怀九月天》《另一个女人》《无线电时代》等如果不注明伍迪·艾伦出品,则完全让人对不上号的这类,它们甚至不能称之为“不那么伍迪·艾伦”,而更像是“反伍迪·艾伦”,虽然风格更加突出,但因为都另有出处,所以放在下一部分单说。

影响和被影响伍迪·艾伦曾公开宣称伯格曼是自己永远的偶像,而在其个人影史Top10里,费里尼的作品更是独占两席(《阿玛柯德》和《八部半》)。

所以整体而言,对伍迪·艾伦影响最大的导演非此二人莫属:《爱与死》里两张正侧脸重合的构图简直和《假面》如出一辙,深情的《无线电时代》显然也有着《阿玛柯德》的影子,《名人百态》可能脱胎于《甜蜜的生活》,《星尘往事》则是既模仿了《八部半》又照搬了《野草莓》,《仲夏夜性喜剧》是改编自《夏夜的微笑》,《汉娜姐妹》的结构和背景上也借鉴了《芬妮和亚历山大》,而《情怀九月天》则类似于《秋日奏鸣曲》。

这里面尤其值得一提的是《野草莓》,除了《星尘往事》,后来还有《罪与错》、《奇招尽出》的场景手法和《解构爱情狂》的叙事要素,伍迪·艾伦对伯格曼的致敬简直称得上不厌其烦。

此外,在其成熟后的整体风格上,因为絮叨的对白、知识分子情怀及用简单的场景(运动和剪接方式)拍复杂的情事,伍迪·艾伦也经常被拿来和侯麦作比较,但较真点说,后者虽然年长15岁,但走上导演的道路属于中途转行,基本上得划入大器晚成这一拨,如此折抵换算,两人差不多也还算是处于同一时代,这种类似大概用惺惺相惜来解释才更为合适。

2005年,《赛末点》横空出世,伍迪·艾伦挑战犯罪惊悚题材虽然早有《罪与错》铺垫,但纯正的黑色意味慢得惊心动魄,较之先前的一半海水一半火焰,说风格突变倒也有理有据,此后艾伦又连续拍摄了《独家新闻》和《卡珊德拉之梦》,其渊源除却陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》,应该还有来自希区柯克和比利怀德方面的灵感,《独家新闻》里怀疑加推理的演进模式,显然就和《后窗》脱不了干系。

另外还有一部用到手持仿舞台剧的《影与雾》,看得人如堕影雾,据说也有来头,是致敬的德国表现主义。

承接前人之外,伍迪·艾伦自然也影响后人,比如周星驰继承了其滑稽闹腾的一面,而科恩兄弟则拓展了黑色荒诞的那面:《九品芝麻官》里男女的虚情假意、《上海滩赌圣》里的掉头伪装、《审死官》的庭审辩论、《唐伯虎点秋香》里的杀人广告、《九品芝麻官》的拳击比赛等桥段,在《傻瓜大闹香蕉城》里都能找到类似的影子。

而《老妇杀手》的部分故事情节对《业余小偷》前半段的借鉴,《逃狱三王》里犯人同戴脚镣桥段、《抚养亚利桑纳》的杀手角色则可能是对《傻瓜入狱记》的致敬,《谋杀绿脚趾》的歌舞形式包括类似上帝角色的设置,其灵感很可能也是来自于《非强力春药》。

地位及排名就执导成就而言,伍迪·艾伦在电影史上到底可以居何等地位?

按他自己的说法:“年轻的时候,我认为自己肯定能成为伟大的艺术家,但现在并不是,我有我的局限性。

你不必一生都鞭挞自己,你又不是达芬奇,我也不是。

”这话当然包含一定程度的自谦,当世尚还健在的电影导演里面,我们似乎也很难找出几个比他更配称大师的人物。

那有朝一日,伍迪·艾伦能不能如塔可夫斯基、伯格曼、费里尼那般伟大呢?

个人看来,其作品数量也可观质量也稳定,就二者的平衡结合来整体考量,能拍到如他这般多且还这般好的,放在世影史的角度来评估,大概也真是凤毛鳞角了。

要说欠缺处,最令人遗憾的大概还在于他一直无意宏大叙事,而更钟情剑走轻盈,以文学体裁来作比,就是他总醉心于小品而无意于长篇小说,如此一来就好像总差那么点份量,即很难找出一部所谓史诗级别真正集大成式的代表作。

就知名度和影响力而言,《安妮霍尔》无疑首屈一指,但纵向来看,那仅是导演的第六部电影,更是其个人眼中真正意义上的第一部电影,倘或它就代表着伍迪艾伦的最高成就,那此后近四十年,他难道都是躺在功劳薄上吃闲饭不成?

这让到八十岁仍坚持工作的导演情何以堪!所以不妨这样来看,当我们谈及侯麦的代表作,似乎也更愿意以《人间四季》《六个道德故事》来概括形容其厚重深沉,那么,伍迪艾伦最具份量的作品是否也可以用“午夜系列”(或称“城市名片系列”)来代表呢?

2014年以前,我从未看过伍迪·艾伦,因为如此,也就有幸将其作品集中通览,从1969年的《傻瓜入狱记》到2014年的《魔力月光》,按编年的顺序逐年逐部看过来,45年间共计44部作品,其中打了五星的共计八部,分别是《曼哈顿》《西力传》《汉娜姐妹》《丈夫与妻子》《解构爱情狂》《双生美莲达》《赛末点》《午夜巴黎》。

当然,观感其实只能代表当时,换个时间换种心境再看,或许就是另外几部了。

据说艾伦自己认为最好的三部影片,分别是《开罗紫玫瑰》、《星尘往事》和《赛末点》(这里的“最好”并非指质量,而是因为这三部影片最接近他的设想),最不喜欢的一部则是《曼哈顿》,原因是不满自己在片中的表演。

不是总结伍迪·艾伦:男,犹太人,美国国籍,1935年出生,射手座,生于纽约并一辈子定居于此,著名电影导演、编剧、演员、作家,被挑剔的法国人称为“美国电影界惟一的知识分子”。

酷爱爵士乐,是一名出色的单簧管乐手,每周一晚都会与他的新奥尔良爵士乐队在曼哈顿的卡莱尔酒店演出。

平生几乎从不参加包括奥斯卡在内的各种电影颁奖典礼,少有的一次例外是出现在2002年第74届奥斯卡颁奖典礼上,向电影人们请愿不要因为911事件而放弃纽约。

至今为止共结婚三次,公开承认的情人也有三个。

是一名幽闭恐惧症患者,并为此看了超过37年的精神分析师,直到和宋宜结婚为止。

在养女状告他性侵的诉讼中,法官最终以“证据不足”判他胜诉,但同时法官也指出,被告确实是一个“固执自恋、不可信赖、麻木不仁”的家伙。

在2008年的一次采访时,他还称自己是“Militant Freudian Atheist”(好战的弗洛伊德式无神论者)。

据黛安·基顿称,参演过伍迪作品的女演员达179位之多,其中不乏大牌,诸如凯特·布兰切特,佩内洛普·克鲁兹,朱莉娅·罗伯茨,梅丽尔·斯特里普,娜奥米·沃茨,斯嘉丽·约翰逊等,他是巨星推手,却几乎没捧红过什么新人。

他的亲生儿子不认他并戏称他为“姐夫”,他的教子却力赞他是个好人并在其电影里参演。

中国影迷亲切称呼他为无敌小老头,他回报以在片中植入中国(东方神秘)元素(详见《爱丽丝》《俄狄浦斯的烦恼》《玉蝎子的魔咒》《好莱坞结局》《独家新闻》《午夜巴塞罗那》《魔力月光》)。

他的口头禅是“YOU KNOW”(参见他的电影和出席公开场合的讲话,《名人百态》可为代表)。

早在1977年《安妮霍尔》里,他就在影片开头用两个带有悖论的笑话表达过对这个世界(喧哗骚动却又毫无意义)的费解和纠结,到2003年《奇招尽出》的开头,这个疑问几乎被另外两个类似的笑话复述了一遍,何以解之呢?直到2010年《遭遇陌生人》,总算是给出了一个答案,即:幻想有时比药物更管用。

再到2014年《魔力月光》,同样的问题被第三次提出,而同样的答案则是第二次回复:我们需要幻觉才能活得下去。

类似的难题被再三强调,无疑会给人一种感觉,这就是过来人的经验之谈,但,经验就等同于真理吗?

而且,用虚妄的答案来解决实际的困难,不是另一重悖论吗?

谁知道呢。

 3 ) 理想很丰满,现实很骨感!

上一部魔力月光不是特别喜欢,本对这部不算期待,然而却意外发现蛮有趣,特别是后半部分设计小小惊喜,对吉尔的整个经历感同身受。

从少女对成熟男人的思慕和爱恋,到发现其真实本质,到对同龄且深爱自己的前男友的愧疚和反省,再到经历劫后幸存时的震惊和感慨(这里的心理感受很奇妙,是侥幸逃生的震惊和狂喜?

),之后对这段不堪回首的往事的释然。

当一个人真正经历过,关于爱情和人生才真会有新认识。

爱情和人生都不如想象般的理想,以为自己能吃苦耐劳、以为自己能为爱献出一切、以为那个你爱的人完美无缺,即使是缺点也是优点,突显他的独特。

然而这些在现实面前不堪一击。

那句话真是经典:理想很丰满,现实很骨感!

最普通最平淡的爱情和人生才是最适合自己的。

像影片中阿贝这样,满腹经纶才华横溢的大学教授,在他没露出真面目前谁会知道他精神混乱、禽兽不如呢?

而天真如吉尔这样的女孩在幡然醒悟之前往往都是飞蛾扑火、迷恋深陷,不管亲人朋友怎样劝说,也全然不顾。

当隐约感觉不对的时候,也总是喜欢自欺欺人,选择视而不见,宁愿活在梦中。

但是梦终归会醒,一旦清醒过来,必然懊悔自己的愚钝无知,继而受伤,再后来感悟人生,云淡风轻。

故事脉络清晰完整,节奏轻快、色调亮丽。

艾玛和杰昆表现得都很到位,让人感觉他们就是影片中的那个人。

喜欢伍迪艾伦的影片,基本都是简单易懂,轻松幽默,欢快愉悦的音乐和气氛,却讲诉着关于生活和爱情的小小哲理。

 4 ) 局外人

局外人—— 《赛末点》和《无理之人》中的两场谋杀看了一些Woody Allen的片:城市系列《爱在罗马》《午夜巴塞罗那》《午夜巴黎》;《赛末点》《业余小偷》《非强力春药》《奇招尽出》《解构爱情狂》等,其中《赛末点》是比较喜欢的,虽然有时被他在其它电影中叨叨得简直头疼。

《午夜巴黎》中出现过一些作家,比如海明威等。

好奇Woody Allen拍这部电影时会否联想起普希金的“奥涅金”、加缪的《局外人》或者莱蒙托夫的《当代英雄》。

高中时订阅了《中学生阅读》,每一期都会推荐一部外国小说,比如《我是猫》啦等等,最喜欢这个板块。

有一期介绍了莱蒙托夫的《当代英雄》特别喜欢,里面几段关于主角毕巧林的话抄在本子上,时常在脑海中盘旋那几句铿锵有力的对比长句,特有气势。

后来《我是猫》和《当代英雄》都买了,《当代英雄》薄薄的一本书,很喜欢。

《我是猫》除了记得那句著名的首句:“咱家是猫,名字嘛,还没有。

”外,其它的也没留下什么。

今天看《无理之人》,这部书却在脑海中跳出来,包括文学中著名悲剧意味的“局外人”也叫“多余人”形象,不过现在也不怎么流行这个了。

那段仿佛刻在脑子里的话是:毕巧林何许人也?

是一个貌似高尚实则卑鄙的利已主义者,还是一个意志坚强、性情勇敢但好招风惹事的人?

是一个精力旺盛但无所事事、终日以拈花惹草追逐女性折磨情人为乐的花花公子,还是一个智慧超群、最刚毅最聪明但无用武之地因而玩世不恭的愤世嫉俗者?

还是一个“不因为善而期待报答,不因为恶而期待报应”,一个“永远地惋惜着却没有憧憬,知道一切、感觉一切、看见一切、憎恶一切、蔑视一切”的“恶魔”?

是一个“思想上的巨人,行动上的矮子”,有批判激情,有忧患意识,但惰于实践,止于行动的“多余人”?

还是一个高扬个性、崇尚意志和绝对权力的“超人”?

毕巧林出生于贵族之家,天资聪颖,受过典型的贵族教育,过着灯红酒绿的贵族生活,享受了一切可以用金钱买到的快乐。

他曾有过宏图大志,曾不懈地追求人生的崇高目的,但在无情的现实面前所有的理想和抱负都化作泡影。

于是,他感到痛苦失望,思想纷乱不安,内心充满矛盾,人格发生分裂,既而以追求女人为乐,造成一桩桩悲剧。

男主和毕巧林一样天资聪颖,才智过人,跟奥涅金一样冷漠寡情。

去到一个新的大学,人未到名声先到,T恤+衬衣+啤酒肚,酒不离手,还要不分场合地问一下身边人:你喝吗?

吊儿郎当放荡不羁的外表,忧郁颓废的眼神,正如描写毕巧林那句“他笑的时候,眼睛是不笑的。

” Joaquin Phoenix 一如他在《角斗士》中的杀父F姐的阴郁自我毁灭疯狂气质,和《Her》中的脆弱孤独,就是走在人群中的“lost soul". 散发着罂粟般魅惑罪恶美丽,带着致命毁灭的吸引,强大的落拓气场和意志吸引着一些不那么强大坚强的人自投罗网。

独来独往、漫不经心、心不在焉、颓废、复杂、神秘迷人,有趣,与众不同,善于言辞,且每每能用言语蒙蔽真相。

/He was so damn interesting. And different and a good talker. And he could always cloud the issue with words。

仿佛人在此处,思维却到了九霄云外,只留下一副躯壳,“生活在别处”,一副在人海中晃晃悠悠梦游的姿态,只活在自己的世界里(he's in a world all his own),可以随时随地把外界屏蔽,外界就成了无声无影,《黑镜》圣诞特别篇中屏蔽别人还要按一下手机键呢。

你看着他,看不透他眼睛后面的雾霾,看不透他躲在面罩下的到底是一个什么样的灵魂。

女人有时会容易被外表颓废脆弱的人吸引,可能会勾起保护欲?

以为你能拯救他,让他重新焕发生活的活力和激情因此你能得到满足?

仿佛跟这样的人相比,别的正常的都成了平庸,无甚挑战。

就像电影中说的:他的痛苦和敏感正好应了我内心对浪漫的幻想。

他真的是个很有自己想法的人。

问题是,他说自己对生活却毫无热忱,毫无快乐,毫无活下去的理由。

我特别想帮他。

/There was something about his pain and sensitivity that tapped into my romantic fantasies. He was truly an original thinker. The problem was ha had no zest for life, no joy, no clear reason for living. I wanted so much to help him.在课堂上讲着Kant Heidegger Kierkegaard ,却跟学生讲:现实世界和哲学扯淡下的理论世界是不同的。

记住,就算你们从我这学不到什么,也该记住,许多哲学就是种言语自慰罢了。

/There's a difference between a theoretical world of philosophy bullshit and real life. Remember, if you learn nothing else from me, you should learn that much of philosophy is verbal masturbation. 这是聪明人对自己周围的一切极尽鄙视吗,巴尔扎克那句话怎么说的我忘记了。

在他看来,都是扯淡,我放弃了。

关于黑格尔那本破书不会对这个世界造成丝毫改变。

我志在成为一个主动改变世界的人,结果成了一个被动百无一用的书生,还连硬都硬不起来。

/It's all bullshit. I've given up. my bullshit book on Martin Heidegger is not gonna make a scintilla of difference to the world. I set out to be an active world changer and wound up a passive intellectual who can't fuck. 无食欲无性欲,作为曾经厌过食的人懂得那丧失食欲的绝望,更何况还加上丧失性欲,人生最大的两件事情食和性都出了问题,活着还有什么意思。

所以致命的俄罗斯轮盘赌(Russian Roulette)玩起来也面不改色心不跳,只因觉得了无生趣,生无可恋,俨然是个“局外人"。

直到餐厅吃饭偶然听到邻桌那个法官,忽然有了行动力,有了追求的目标。

食欲性欲都回来了,果然吃饭不积极思想有问题,生活仿佛又充满了动力。

跟《赛末点》一样,冷静精密计划筹备,神不知鬼不觉杀了律师。

被女学生发现后,又计划杀爱他的女学生,真是跟《赛末点》中为攀高枝杀害曾经激情爱过的怀孕女友的利己主义男主一样绝情。

《赛末点》中关键处是一只球?

这里关键处是一只电梯口的口红,推搡之间,却是自己跌堕电梯井,自食其果,留下女主在电梯口拿着那只他在游乐场为她赢来的手电筒目瞪口呆。

《当代英雄》中,毕巧林去波斯,却无目的无意义地死在路上,这才是真正置生死于度外的“多余人”。

而敢玩俄罗斯轮盘赌的男主只是冷酷的利己主义者,最终是惜命贪恋尘世的,不惜让无辜者为自己背黑锅,不惜杀人灭口也要求生。

这样说来,他并非是如林夕那首《告别的时代》中所说的“置身事外”。

他只是一种做作的假姿态,半吊子的“多余人”。

P.S. 大学时,最好的朋友,踏实务实的金牛座,曾跟我讲,不要在公共场合提及别人的名字。

果然。

狮子座貌似和金牛座在某些价值观方面有些不搭。

 5 ) 谷阿莫的建议

如果你也觉得自己的人生很无趣觉得自己好像很努力却无法影响世界那我建议你可以先拿自己存的钱白手起家开个公司当个小老板然后想办法养活一些员工保证很刺激接着继续努力让自己变成大老板养活更多员工这样你就背负很多人的家庭影响很多人的死活再来公司大了,有了资金就开始也能影响政治影响政治你就等于影响国家影响国家你就会因为外交而跟别的国家接触,等于也影响别的国家影响别的国家你就等于间接影响世界了所以别再那么无病呻吟浪费时间还有很多事情可以挑战的啊还不快上

 6 ) 《无理之人》:哲学传说的自由落体运动

有个古老的哲学传说,要让哲学成为一种生活方式。

不过,这个传说更多时候是在糊弄。

《无理之人》会告诉你,激进的人如何利用这种糊弄。

然而,你也很可能意识不到这种糊弄。

哲学传说的自由落体运动——《无理之人》与反哲学文:空语因明俗世越充实就越虚幻,哲学越空洞就越真实。

但真实不能让人满足,虚幻才让人趋之若鹜。

引自:《哲学改进论》第一页巴儒可·斯滨挪扎(著) 《无理之人》以欢快的文艺剧情方式,讲的是个生存主义的反哲学故事,也是反反哲学故事。

里面堆砌了很多来自生存主义哲学常识的台词和名字,比如克尔凯郭尔,海德格尔,萨特。

汉语中常用的“存在主义”标签是个非常别扭的称呼,但似乎又恰巧符合这种哲学的虚夸特色。

你以为它讲的是存在,可它的核心论题并不是存在;你以为它讲的不是存在,可它又确实讲存在。

《无理之人》谈到很多哲学,但它又是反哲学的。

可能是为了符合反哲学的特点,也可能是为了避免过于无聊,《无理之人》的哲学谈论几乎停留在引用“名人名言”的层次上。

这些引用更多地是用来营造男主角的形象:一位持有生存主义立场的哲学教授的角色。

但这个电影更加关切的主题,却在这个角色的行动中,这个行动构成了一个反哲学或反哲学反讽的论题:作为生活方式的哲学是荒谬的。

或者说,刻意而偏执地将反哲学推行为一种生活方式,会比无聊的生活更荒谬。

不过,叙事电影的传统并不缺乏荒谬,相反,电影传奇正是像生存那样漫布荒谬的地方,因为电影传奇往往接近生存主义。

为了瞥视荒谬,需要合理的支点。

在《无理之人》里,合理支点是靠近实用主义立场的女主角。

男主角是个持有生存主义[反]哲学立场的哲学教授,在他自由地决断了罪恶的事情的意义上,可以把他看作是个海德格尔式的人物。

海德格尔是二十世纪最富盛名的哲学家明星[之一],被太多学者奉[承]为“大师”,也被某些哲学家批评和嘲讽,而这[可能]正好反映了哲学的堕落,或者说自由落体运动。

像海德格尔,男主角“总是能用言辞让所讨论的问题变得模糊不清”(女主角评价他的话),“他的文章写的很好,很生动,但这只是形式上的成就,内容却经不起推敲。

他的想法很浪漫化,但有太多缺陷”(女主角妈妈评价他的话)。

他觉得,他写的那本关于海德格尔和法西斯主义的书不会改变世界,可能海德格尔也觉得他写的那本关于尼采的书不会改变世界。

他们都相信非理性的决定,都不想让哲学停留在话语阶段,想让他们的哲学成为一种生活方式,想要付诸行动,甚至改变世界。

海德格尔由于类似想法而卷进法西斯主义运动中,这个电影里的男主角则因此谋杀了一个法官。

他们觉得,自己因为这样做就超越了那种停留在空话阶段的哲学,他们的反哲学成了一种生活方式,从而会让世界变得更好了。

但他们都忽略了,在他们把自己的反哲学转化成行动之后,现实发生的事情却更加荒谬了。

《在无理之人》中,这种荒谬表现为:由于男主角的非理智谋杀,警察很难将他看作涉案罪犯,但是警察会根据能找到的“理智线索”去确定谋杀犯,就是把无辜的人枉作罪犯。

男主角的谋杀行为所具有的美学特征,和它的实际效果是两码事。

他们会觉得自己错了吗?

应该不会,因为他们自以为所作的是一种美学行为,超越了对错。

海德格尔应该不会觉得自己错了,而是觉得现实的可能性打败了德意志的法西斯主义。

不过在美学解释之外,纵使有很多支持者的浪漫化清洗,海德格尔仍然摆脱不了法西斯主义的污点。

在《无理之人》这个电影里,男主角的结局虽然不符合他的希望,却倒挺符合他的[反]哲学。

当女主角劝说男主角去认罪时,男主角想到的是为自己辩解:“我总是教你要相信自己的直觉。

并非所有事都能由理智掌控。

如果感觉它是对的,那么它通常就是对的。

这就是我一直追寻的有意义的行动。

…希望算什么?

希望算个屁。

要知道,你必须采取行动”。

相信直觉!

多么符合非理性的生存主义美学。

可,正是女主角的直觉表明男主角做错了。

之后,他选择求生而决定谋杀女主角的行为,在偶然性的事件中失败了。

女主角的幸存,“不是运气,是偶然性,我们都得听任偶然性的摆布”。

男主角在偶然的自由落体运动中回应了他关于偶然性的观点。

最后的结局表明,偏执地把哲学行动化为生活方式的想法会显得多么荒谬。

男主角无论在课堂中还是在课堂外,都执迷在生存主义的反哲学里。

但这类反哲学的主张并不是要反对哲学本身,而是要反对那种被标签化为抽象的和理性主义的哲学立场,由此复兴那个似乎失落了的哲学传说:哲学是一种生活方式。

哲学应该行动,而不只是反思和空论。

男主角在他的课堂上说,“应该明白,许多哲学就是中言语自慰而已”。

这句话改自天朝的首席哲学护法,卡尔·马克斯说过的话:“哲学和现实世界的研究这两者之间的关系就像自慰和性爱之间的关系一样”。

需要注意,这里男主角说的是“许多哲学”,而不是指哲学本身。

类似地,马克斯大法师在说出那个著名的话的时候,针对的是他那个时代的某些学院哲学学者的态度。

而且我们护法的这句话近乎于骂人或诅咒,因为要是真像他说的那样,他自己完全不该那么在意哲学了。

实际情况是,那些对哲学的咒骂,所针对的都是个别的某些伪劣哲学产品,某些被认为让人消极的哲学,某些将哲学传说遗弃了的末端。

马克斯大法师也想改变世界,想要让哲学行动化为生存方式,社会存在方式。

但这正是另一种空想呀!

真地强制实现的话也会结果很丑陋!

比海德格尔更厉害,马克斯大法师成了更加举世瞩目的明星,但也在导致着荒谬。

事实已经摆着了,除了我们天朝能够用太极要义将其转化外,再无更高能的招式。

那些被反哲学咒骂的,执迷于理想世界的哲学,并非真的与现实世界的事情无关。

在《无理之人》中,它嘲讽了康德的“理想世界道德观”:在一个真正的道德世界里,绝对不应该说谎…在理想的世界里,你不能撒谎。

这个观点肯定不是为了成为一句空话来说的。

实际上,这个观点只是对“真善美的统一”理想的具体化。

我们不该忽略,这个观点里已经强调了,是在“真正的道德世界”,并不是在现实世界里。

现实并不是真正的道德世界。

我们在现实世界里却常常看到“真善美的统一”的论题,并一再被论证。

为什么呢?

因为这个论题“有用”,能为你的虚幻生活营造舒适的氛围。

事实上,当你认为世界已经丑陋虚伪到难以忍受了,连生存都难以忍受,还有什么值得度过的生活可言。

那种和现实生活紧密贴近的行动化反哲学,实际上只是在冒充哲学,而且也不会真正改进世界。

这种反哲学只是激进到了掩盖庸俗欲望的程度。

像海德格尔的所作所为,只是把哲学传说歪曲到符合世俗政治的疯狂而已。

在《无理之人》里,男主角也只是以他的激进反哲学去获得自己的心满意足,在非理性的疯狂里心安理得。

海德格尔似乎把存在和生存搅和得混乱不堪,却让人以为他澄明了存在。

相应地,《无理之人》的这个哲学教授把直觉和感觉迷糊起来,为自己的非理性行动营造烟雾。

反哲学不是完全拒绝哲学,而是按照激进和不怎么严谨的方式去改进哲学。

然而,在反哲学以为可以让哲学升华的时候,它却是在让哲学堕落,让哲学传说作自由落体运动,让哲学真理粉碎成俗世的虚幻气泡。

《无理之人》提供的就是这样的案例。

不要以为《无理之人》里的哲学教授在说:哲学只会空谈,完全与生活无关,撇开哲学就能更好生活。

可是,这个哲学教授更像在说:只有一场哲学行动能产生最有意义的生活方式。

《无理之人》塑造的这个哲学教授不是哲学的冷淡者,而是哲学的狂热者。

然而,我们应该通过《无理之人》去警惕这种狂热。

反哲学非要把哲学给行动化,但这样复兴的却是一个具有欺骗性质的哲学传说。

因为,二十世纪的这些反哲学,就只是在煽动非理性。

如果说保守空谈的哲学是一种疾病,那么反哲学来源于另一种疾病:一种偏执地想要改变世界的疾病。

《无理之人》是一个以欧陆哲学为素材的反[反]哲学电影,相对而言,《深度谜案》是一个以分析哲学为素材的反哲学电影。

在那些对哲学没有多大兴趣的观众看来,这样的电影应该是比较无聊的。

它们得到的评分仅仅是及格而已,《无理之人》可能是由于文艺范的缘故,比《深度谜案》评分稍微高一点。

两个电影的共同主题是如何应对哲学迷雾中的实际生活,又分别对应两位非常流行的二十世纪哲学家明星:海德格尔和维特根斯坦。

通过他们俩的情况可以看出,空谈的哲学并不是必然导致消极,而行动化的哲学也未必真的积极,极端的积极反而比消极更可恶。

某种看起来积极行动的哲学立场很可能并不符合哲学精神,而是为俗世的偏执欲望营造的美化面具。

海德格尔的哲学立场很可能就是这样一个例子。

据说,维特根斯坦仅对海德格尔评价过一次,他在那段话里对海德格尔说:你这笨蛋,不要胡说八道了!

即便如此,海德格尔依旧流行,在哲学家的聚焦堪比爱因斯坦在科学界,或者毕加索在艺术界。

难道哲学已经无法辩识海德格尔式的扯淡了吗?

似乎,这正标识了(偏文学化的)哲学的迷失。

附:哲学叙事的扯拉和自旋运动——在非生活和反哲学之间【略】

 7 ) 电影记

經過一番折騰,我想不起來我究竟出於什麼動機,開始寫這篇影評。

只是,我覺得伍迪艾倫的片子永遠能引起我的興趣,永遠能出乎我的意料。

特別當我看到哲學只不過是一種慰藉罷了。

他讓我看到電影並不僅僅是電影,一段象征性的時間。

想起一一中說,有了電影,人的生命至少延長了三倍。

而如果我們僅有的只是生活,我們的生活又會是怎樣?

在暖色調的陽光下,開始聽到的是康德,海德格爾,克爾愷郭爾……在中產階級的生活環境下,哲學永遠是美好的,哲學也成了存在的意義,

 8 ) 平庸之恶与智慧之恶

小老头的又一炒冷饭力作 - 用知识分子才能看懂的梗讽刺知识分子,配上颜色鲜艳好看的光线画面和巴赫和各种爵士配乐营造的轻快气氛,外加靓女一枚。

哦,Emma Stone 那看起来智商不高的迷离眼神和语速飞快又精辟的声音一搭配,真是棒极了。

另外每一套衣服也真是美,嗯,美。

男主又一个伍迪艾伦电影中典型的大卢瑟形象:通博古今形而上,你们都Low我独醒。

貌似看透一切而失去了生活热情的存在主义拥趸。

自恃通达所以所谓维持“普通人”生活动力的一切都无法让他开心振作。

教学、美食、写作、多情熟女、年轻少女,在他看来都无所谓。

满口各路哲学思想,虽然教育学生们“哲学观点和事实相差甚远”,“哲学只不过是语言上的自慰”。

自己独有一套道德体系,而且听起来貌似还是很可信的。

迷恋他的Jill说,“是无法用中产阶级的道德观来评价他的。

” 似乎这位哲学教授的知识和智慧带领他能完爆用来稳住愚蠢中产阶级的种种社会准则。

“他棒极了”。

女主又一个伍迪艾伦电影中典型的文艺女青年形象:漂亮,聪明,而且自己完全确信自信这一点。

她会嫌弃身边踏实爱她的完美男友“不够有意思”。

会在男主说自己喜欢陀思妥耶夫斯基时,陶醉在他的眼神里说她读过陀思妥耶夫斯基的全部作品。

会利用超强逻辑与联想力连接种种小线索热衷于破案般的探求事情的答案。

会对颓废丧气但又满口哲学思想的老男人产生一种为之辩解,随后圣母心与挑战欲相互纠缠的强大复杂情感。

这情感让她无法抗拒的迷恋上他。

与其说他送了她一把手电筒,不如说他其实是她生命中的enlightment,照亮了她不曾到过的地方。

她觉得她自己终于明白什么叫爱了,“她棒极了”。

似乎因为,伍迪艾伦对女性总是更加尊重加宽容的吧。

故事的结尾男主终于没能如愿,女主幡然醒悟。

与整整10年前的《赛末点》的故事看似相似但实则非常不同,这次随机与命运终于没能垂青自大的那一方。

男主彻底成了大卢瑟。

这或许可能也是这十年来伍迪艾伦自己人生境遇与人生感悟的变化吧,我们也无从得知。

但这次的作品伍迪艾伦好像从一个纠结的愤青(愤老?

)变成了一个谆谆教导排队在他身后的不羁不吝年轻少年的老先生。

有种,你们真是too simple, sometimes naive的感觉啊。

看完《无理之人》有种看伍迪艾伦电影少有的三观被正了的感觉。

影片开头,男主讲康德的道德理论,说康德认为一个绝对道德的世界是不允许谎言以任何形式存在的。

哪怕杀人犯问你他要杀的人是不是在你家楼上,你也应该实话实说是的。

这时一个学生举手提问,说是否因为哪怕门只是开了一个缝向一个非道德的世界,那么你就等于接受了一个非道德的世界。

恰好结局与此相呼应。

男主因为自以为正确的道德准则(杀掉法官是道德的,因为去除了一个他所谓的”坏人“ - 拥有他所谓”平庸之恶“的人),而向普世的不道德世界开了一个门缝 - 杀人是不道德的。

随即不得不向这个不道德的世界打开更大的门。

就如同Jill说的,”一个谋杀总是引向另一个谋杀。

“ 所以,与平庸之恶相反的,就没有智慧之恶吗?

我想一定也有的吧。

智慧本身是美好的,但智慧之恶一定是伴随着自大而来的。

当智慧之人失去对其他人、这个世界与所谓普世道德准则的敬畏之心,他就变成了最可悲最愚蠢的人。

在《子弹横飞百老汇》中,受了刺激的伪艺术家男主最后跑到已经和他最好朋友厮混在一起的前女友那里激动地说”我不是艺术家,我爱你!

“ 《无理之人》中的Jill,似乎也意识到自己其实不是能让颓废大叔重新振作的缪斯之神,就差喊出那句”我不是女文青,我不迷恋你了”。

但其实我想,不管是真艺术家还是伪艺术家,真女文青还是伪文青,人人都是万分值得被爱的吧。

只要你都有一颗真诚去爱的心。

 9 ) 人性总是那样让人无所适从

这是一套刻画人性的电影。

,教授是哲学系。

这是一个重点。

因为这方面的学者形男性都为女学生带来不切实际的幻想。

学生发现了教授的秘密后,教授想杀死她,结果不幸掉在自己的陷阱里。

一直在幻想结局是女主掉进电梯死掉,教授带情妇去欧洲,完。

这样才更冷冰冰嘛。

教授有种对自身的要求过高从而感觉生活疲乏无趣在他看来很藐视所以厌恶自己的状态,正是这种觉得一切都是meaningless的表现跟大多数有理之人不同,所以有趣。

女主被教授吸引其实更多地是被一种浪漫主义化的形式所吸引,那种与大学教授恋爱的刺激感。

然而在形式上贴近法式存在主义样态的各种都非常危险,虚伪,飘渺,不负责任。

 10 ) Irrational Man小事集(6件)

(以下可能含剧透)1. 罪与罚导演Woody Allen有许多作品都与小说《罪与罚》的主题有关。

小说作者是俄国作家陀思妥耶夫斯基(1821-1881),讲的是大学生拉斯柯尔尼科夫认为自己不是凡人,可以为所欲为,同时受生活所迫,亲手杀害了曾经欺负自己的高利贷老太。

不过,后来他精神崩溃,就主动投案自首了......Woody Allen之前的电影《罪与错》(Crimes and Misdemeanors, 1989)、《赛末点》(Match Point, 2005)、《独家新闻》(Scoop, 2006)、《卡珊德拉之梦》(Cassandra's Dream, 2007)都或多或少地涉及“罪与罚”。

这些影片还都表现了“运气”这个话题。

比如本片中男主Abe经常去试自己的运气,答应自首前还要等等,看看运气如何。

不同电影主角运气不同,“运气好”的逍遥法外,“运气不好”的......这些影片均有谋杀,却同时又是喜剧,就连Bgm都十分轻快:无论是本片的配乐,还是《独家新闻》中的四小天鹅和波尔卡,都总是伴随着谋杀这件严肃的事情出现的......2. 存在主义存在主义(Existentialism)是西方哲学主要流派之一。

本片片名Irrational Man来自一本介绍存在主义的著作《Irrational Man: A Study in Existential Philosophy》,是William Barrett(1913–1992)于1958年完成的,作者生前是纽约大学哲学教授。

男主Abe在片中提到的克尔凯郭尔是存在主义的鼻祖,海德格尔和萨特是存在主义大师。

这几位哲学家的主要思想都在《Irrational Man》这本书中有介绍。

而陀思妥耶夫斯基也对存在主义产生了深远影响。

男主Abe也有句台词表示自己很喜爱陀思妥耶夫斯基的作品。

据称,片名Irrational Man可能还和爱尔兰文学家萧伯纳(George Bernard Shaw, 1856-1950)的一句名言有关:“理性的人自己适应世界,非理性的人让世界适应自己,因此,所有的进步都得靠非理性的人。

(The reasonable man adapts himself to the world; the unreasonable one persists in trying to adapt the world to himself. Therefore all progress depends on the unreasonable man.)”3. 法官片中,男主偶然在餐厅听到一位妇女向友人哭诉自己与丈夫争孩子监护权却受到法官不公待遇,从而心生杀意。

现实中,Woody Allen于1992年曾身陷与前女友Mia Farrow的监护权官司中。

2014年一封来自养女Dylan Farrow的信,使其最近再次被“猥亵养女”的丑闻缠身。

当时州检察官以及法官判决书都表示WA可能猥亵过Dylan(时年7岁),虽然到最后也没有实质证据,WA输掉官司,丧失监护权。

不过,本片中,有一个镜头是由WA现在的养女Manzie Tio Allen客串的,就在女主石头姐钢琴表演的场景里。

她是WA和现在妻子宋宜(Soon-Yi Previn)的养女,宋宜曾是WA和Mia Farrow的养女。

1992年Mia Farrow之所以突然离开WA并和他打官司,就是因为宋宜。

4. 演员男主演员Joaquin Phoenix为了片中角色增重33磅(约30斤),肚子都是真货,这也是基于他对Abe这个角色的解读。

导演表示Joaquin可以表现出那种满满的情绪和痛苦,即使让他递个盐,也搞得像俄狄浦斯挖眼一样......女主演员Emma Stone与导演去年已经有过一次合作:《魔力月光》(Magic in the Moonlight),男主是科林费斯大叔。

5. 罗德岛电影是在罗德岛拍摄的(可能因为有税收优惠)。

当然罗德岛本身很美。

那里有著名的布朗大学,但是片中的学校场景是在萨乌瑞吉纳大学(Salva Regina University)拍的,这是一所私立大学。

6. 文青剧中男主送给女主的生日礼物是埃德娜·圣文森特·米莱(Edna St. Vincent Millay, 1892-1950)的诗集。

她是美国历史上首位得到普利策诗歌奖的女性,托马斯·哈代曾说:“美国的两大魅力:摩天大楼与埃德娜的诗。

”SourceIMDB: Irrational ManRogerebert.com ReviewDailymail.co.uk News

《无理之人》短评

77/100 原来谋杀可以治疗抑郁症lol,我真的很喜欢伍迪艾伦式电影小品,配上背景音乐,简直雁过无痕般的irony。

8分钟前
  • SELVEN
  • 推荐

还好多数时候我们都可以以为自己是好人

9分钟前
  • 竹傻傻
  • 推荐

问世间情为何物,且听伍迪箴言

12分钟前
  • 平平淡淡安安
  • 还行

我喜欢艾玛斯通的表面😭

14分钟前
  • 公鸡丽
  • 较差

调侃两位女性角色的中产幻想挺有趣,但主线站不住脚,男主更像民哲而非哲学教授,对存在主义的理解浅又歪(例如责任维度的阙如),而且把存在主义、意志论、功利主义混为一谈。顺便说一句,对存在主义的庸俗化理解以及这种庸俗化所导致的污名化,大概只有马克思今日的处境能与之相提并论了。

19分钟前
  • Cory
  • 较差

一个男人 一个知识分子 一个悲观主义者 jp真的太适合这种非正常人类的角色了

22分钟前
  • 纪月航
  • 还行

全程看腿。

23分钟前
  • 流弊
  • 很差

导演把自己脑袋里没有答案的复杂问题,通过剧情把思考的事情一句一句展现出来。精彩。看他的片子可以感到他渴望被爱,喜欢在雨天和爱人散步以及胡扯,厌恶自己的还有所有文艺青年的虚伪,害怕被年轻的妻子抛弃,想要杀掉坏人,以及用爱拯救妓女。

25分钟前
  • 郭七七
  • 力荐

伍迪艾伦的电影剧情虽然很好,但是对话是真多,听的有点儿头疼。

27分钟前
  • 申由己
  • 推荐

烂片……谷阿莫电影院

32分钟前
  • 已注销
  • 较差

又一个绿茶

37分钟前
  • volcano
  • 还行

完蛋了我竟然觉得应该把女学生推下去,然后和荡妇去欧洲啊……请康德拯救我

42分钟前
  • 4cats
  • 推荐

叨叨逼逼又一年。小老头继续叙说他的偶然性世界观。

47分钟前
  • 劳永逸
  • 还行

作为哲学系学生觉得非常难看。完全不同于往日的伍迪,当流派和主义脱离了日常活动的语境,就只剩下空洞乏味的符号。

50分钟前
  • 雲裡有星
  • 较差

前戏长

53分钟前
  • 游坦
  • 还行

这真的是那个拍出安妮霍尔的导演拍的作品吗。没有一个正常人,没有一件正常事

57分钟前
  • 鳄梨是一种蔬菜
  • 很差

感觉是个惊悚片

60分钟前
  • g1823
  • 较差

Woody这老头有多了解只是分子啊,让他们/她们整天在那里喋喋不休,这主义,那理论的,自玩自嗨。所以,他给了他们一个出路,去干一件不那么理性的事儿,挽救一下他们了无生机的人生,给点刺激,让他们再度硬起来。可这又让知识分子走上了不归路,最后WOODY用恶有恶报,玩火自焚了结了可怜的哲学教授。

1小时前
  • Sabrina
  • 力荐

和赛末点的内核完全一样:人生不过是个俄罗斯轮盘,你永远不知道运气站在哪一边。对知识分子的调侃依然在,只是相比丢出的“存在主义”命题,既没深入探讨也没干脆利落地讥讽,老头真是日渐温和。结尾太弱了,但即便这样依然无法否认其叙事的超能力,看的过程还是很享受。

1小时前
  • Lycidas
  • 还行

7.2/10 Emma Stone的演技又一次被碾成渣,她只负责美就好,不用当实力派。而我更prefer的结局是她直接掉进电梯里死掉,然后故事结束。

1小时前
  • tavico
  • 推荐