没有人喜欢黑夜
Nadie quiere la noche,弃绝之夜,不期寒夜,Nobody Wants the Night
导演:伊莎贝尔·科赛特
主演:朱丽叶·比诺什,菊地凛子,加布里埃尔·伯恩,奥托·伊格内修森,马特·塞林格,本·坦普尔,阿尔维托·乔·李,沃利扎·比尼夫
类型:电影地区:西班牙,法国,保加利亚语言:英语,因纽特语年份:2015
简介:故事发生在1908年的格陵兰岛,约瑟芬(朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰)的丈夫是一位非常杰出的探险家,在一次前往北极的探险行动中失踪了。坚强而又骁勇的约瑟芬坚信自己的丈夫没有死亡,于是决定独自前往追寻丈夫踪迹的旅途。 所有的探险家们都对约瑟芬这一大胆的决定持反对的态度,因为她并不具备探险家所..详细 >
前半段冗长,最关键的部分以为会演化为文明的冲突,但在这个东方面孔的女人女人说出等待的男人正是她的丈夫后,剧情扭转,矛盾点变为了两个女性关于情感上的冲突。有感人之处,人物内心也在发生变化,依据剧情发展生命的走向在她不得不做出选择时候,起到了圆满作用,却将人性的问题放在了最低点!
涉猎种族差异,女性主义和文化认同差异。让我对爱斯基摩人很感兴趣。🌟🌟🌟
影19303:两处亮点1.现代文明质问原住民爱是什么——吃的时候想他,睡的时候想他,笑的时候想他,就是这样。2.极点是什么样子的?——征服的意义何在?等待的意义何在?挑战自然规则真的是作死,行家不该陪她玩啊。阿拉卡和小孩都见不到明天的太阳了。杨紫琼电影《极地禁恋》也可一看。
High price is paid for stupidity.
文明礼法构建的男权中心的倒塌,跨性别的共生状态,新生世界的希望幻灭,从未见过太阳一样,生存回归的拥护者世界观崩塌,可这样的故事充满了审视味道,既没有人物的挖掘,却使用了回忆的声音对位来空读心声,也没有故事的电影艺术化,如万千一样,只是在极端环境的假定性意象传达,无力又无趣。
在异常寒冷的德国2月中看的这部开幕式电影,着实让自已在冰冷的夜晚里泡了一夜,作为开幕式电影,主办方给足了面子,场地非常棒,但是几个钟头看下似乎有种该深刻的地方却不怎么记得起来的感觉。
开场让人以为会是变换为女性视角的赫尔佐格,然而……
现实很骨感,菊田凛子演的很好,只是比诺叶一下子太老了。
欧式假大空。对Coixet早已从喜欢转路人,看完这部可以拉黑了。
这片子看完觉得难受,冷。比诺什在极地还穿着行动不便的裙装,以及一个片段一换的衣服也太没真实感了😓 导演要讲的女性主义就是“寻夫的妻子”和“怀孕的情人”在极端天气下互助求生这种连结是吧,偏偏人物设定来自不同的文明,但都对“隐身的男人”死心塌地,这一点观感不好,说不出的怪异,尤其是阿拉卡要是不怀孕消耗体力说不定就不用死了。
这部拍摄于冰天雪地之中的电影,从头到尾都寒意彻骨。综观首映之后各路评价的温度也和柏林的气温差不多,冷冷冰冰,难如人意。相比去年《布达佩斯大饭店》玩具工厂般的热火朝天,今年的柏林,头炮哑火。
菊地凛子的角色出现之后影片质量简直急转直下,之前Binoche的表演为影片本身平庸剧作所做的提升完全磨尽,角色的不自然和剧情的狗血度把导演所想表达的女性主义,文明与蛮荒的对比,自然与人的角力统统淹没成了可有可无的标签
将两个文明的女性密闭在一起历经磨难本来就有点命题作文的意思,如果超越女性性别或许会更好,但最终还是难逃「生育」这个非常男权的问题,最后被男人所救也是令人丧气。
极寒之下,两个文明的冲突,抵不过自然的力量,拿捏不住的无立意,突然发现菊地凛子和一个朋友有点儿像。
最后那个问题问得好:“极点是什么样儿的?”就像那些排队登珠峰的人可能最简单的心态也就是想回来后被谁谁问一句:“珠峰是什么样儿的?”在这样的问题面前,似乎行为和答案都显得毫无意义。如果不是因为北极太冷,爱斯基摩人是不是也早就被殖民者杀光了?在大自然面前,所谓的“文明”看起来那么愚蠢。留声机、精美的瓷器、美丽的长裙……皆被冰雪封冻覆盖,这情形竟然让人有一种畅意快感。庆幸,它没有被“文明”过度污染。
两个字:难看。
男人没了就换一个啊
如此无聊的故事,如此冗长的节奏,这好看得了嘛!比诺什叶没用了啊。烂片子毁不了好演员,但好演员有时真的拯救不了烂片子。
批判意图显而易见,不仅是女性,也是对资产阶级的审视,女性主义是马克思主义的“副产品”。爱斯基摩女孩表演刻意了些。
与约瑟芬告别以后,阿罗卡走入漫漫极夜。她步履缓慢却不回头,像极了少年派里的那只虎。用最后的背影告诉生命里的某些相遇,不必追。心如死灰的北极冰洞,重燃人性依偎的光芒;漫长阴冷的极地冬季,冲破种族亲缘的藩篱。风光绝美但无趣冗长,所谓爱斯基摩人的英语口音十分出戏,帮小三养孩子大爱无疆。