疫起

很欣喜地看到这部影片，让我们更加真实和立体地感受着在sara疫情中，面对生死考验，有着这样直面生死的英雄人物。

每每见到这样场景，当我们作为旁观者，我们会成为哪一种人？

其实人性怯懦/恐惧/自私等，大部分人都会选择逃避，所以即便面对那些躲避在办公室中而不敢出来一群医护人员，其实也应当给予一份包容。

同时也相信善良在某一刻也会被无限放大，这就是人性的可贵。

第一种人，诸如阿河/出租车司机，善意一直主导着他们的人生，我们身边或许也有这样的人，但是说实在并不多见；第二种人，诸如夏医师，面对生活种种，考虑自己在先，但是深藏的善良总会在最需要的时候被激发出来，勇于赴难；第三种人，那批因为恐惧将自己反锁在办公室的人，最终或许也能自己走出来，这些人往往是生活的大多数，我们并无权苛责，因为他们并没伤害他人，只是在这样极端的情况之下，因为恐惧而选择逃避而已；第四种人，那批在b栋坚守着的人，没有放弃自己工作职责，他们在影片中默默无闻，但是同时也是一群无名英雄。

观看本片时，总是在多个场面中让人感动不已，这份感动来源于人物真实感。

在a栋和b栋之间，好似人间和地狱，经过一到黑暗的路程，已然是两个世界一般，也让我们切实感受到疫情的严重性，正是在这样的情况之下不同楼栋间的第一次抢救，那是一种绝望体现，不仅在于两个患者最终的离开，也是两个患者无奈的选择，一个对于生活的绝望而上吊自杀，一个是女儿失去妈妈的悲痛。

这种绝望感，将影片的情绪打到了最低点。

同时也恰恰同是抢救，一个面对sars患者急救，一个面对孕妇的大出血，最终在人性光辉之下，也给大家带来了希望，正如那个小女孩走向光明一般，给了我们生活希望和战斗的勇气。

同时，影片中记者在院中搜集和传送新闻，绝对是点睛之笔。

新闻媒体在危机时刻，不是躲躲藏藏，不是大唱悲情赞歌，而是真实客观报道，这才是媒体本质，却也是现今媒体最为缺乏的功能。

其实看到片名，第一直觉肯定是在讲新冠啊，但没想到的是，原来是在讲非典。

海报上，有一句话——希望，绝望，都会传染。

实在是实在不过的大实话。

故事很真实，真实到让人“怀疑”，但大概是这份真实实在太少见，电影击败了以尺度闻名的“19公分不含头”，实至名归。

故事聚焦的医院的群像。

在这个医院里头，有一个长久的病患，正义感爆棚的男护士知道病患的情况，建议采取积极治疗。

然而，病患和他的孩子都不愿意。

这是个问题，男护士以为病患不知道严重性，但其实病患老早知道；男护士以为病患的儿子不知道，但其实病患的儿子也知道。

这世间，太多无奈的事情，大概会发生在医院。

有机会，谁不愿意活着，只是，这样的机会需要付出重大代价，又有几个普通家庭能够承受。

毫无疑问，病患是痛苦的，但做出这样的决定，病患的儿子更痛苦。

这是一个和“非典”没有关系的病例，有没有“非典”，这样痛苦的案例也是时时刻刻在医院这个“事关生死”的地方发生。

故事最后，病患选择了自杀，他用这种方式自我成全，只是无奈的无奈。

现在，好多人都签署了无需急救的意愿，如果毫无尊严的活着，选择体面的死去，未尝不是一种选择。

故事里头的主角医生，家里头的麻烦事儿一大堆，压根就不想在医院。

只是阴差阳错被隔离在了这里。

当得知自己接触过传染源后，慌张得一塌糊涂，一遍遍的量体温。

这完全没有“高大上”的形象的角色，很真实。

谁在面临生死时不会害怕，不害怕的那是莽夫。

他想着第一时间撤离。

这种举动，也遭遇了很多医生的鄙夷，但身为曾经的学姐，谢盈萱站出来力挺，这有什么问题，符合程序为什么不行？

一个医生，在需要你的时候，你想着跑路，这本身就是问题，心里嘀咕也就罢了，敢说出来，谁给你的胆子？

但是他敢，感觉不是他胆子大，而是因为，本来就没有“秋后算账”这种事儿。

而谢盈萱也是，身为领导，这下属这么不懂事儿，不想着怎么给他穿小鞋，反而大大方方满足下属意愿，这特么以后怎么管理下属啊，自己的威信何在？

故事开始，疫情还没扩散。

医学生的日常也照顾到了。

为了论文，医学生在医院，也是拼命的抓住每一个机会，一个能写论文的病例，其实也很难遇见的，大部分的时候，医院收治的，大概还是常见病例。

那个曾经送医生的的士司机，也阴差阳错的被困在医院。

还有一个护士长的女儿，也被困在了医院。

护士长没能撑过去，懵懵懂懂的女儿，一瞬间失去了自己的亲人。

她还没能明白失去的意义，灾难就这样无情的碾压过去。

男护士其实是有一个医生的女朋友的。

但彼此的情愫还需要时间。

男护士的过去，是一段伤心的过去，也影响了他“尽力救人”的思维方式。

他本来也要离开的，但疫情比他更早来。

因为接触过疑似病人，又自愿去隔离区送饭，男护士被同事疏远。

说起来，这也是人之常情，但是，心里总是会感觉不是很舒服吧。

后来，男护士选择了去隔离区，那里是个战场，很快就被感染了。

故事一直到最后，也没说男护士后来的状况，镜头停留在了男护士和医生彼此的对望上。

那个一直想走的医生，也没有走。

害怕，但选择面对，这才是真正的英雄。

那种大义凛然的慷慨激昂，总是感觉有点虚无缥缈，让人总是有点怀疑，反正不这样以后也没好日子过，伸头也是一刀，缩头也是一刀的索性。

而在隔离区的医护，也是撂挑子不干的。

这种问题，也能直接拍进电影里，宝岛是没有剪刀吗。

其实，一开始不是很明白，为什么在这个时点，拍一部“非典”的电影。

可是，仔细琢磨琢磨，大概还是很有意思的。

“非典”是个预警，应该引起我们足够的重视的。

可是，这差点忘记的过往，其实已经被忘记。

当更大的灾难卷土重来，我们依然一败涂地。

历史总是惊人的重复，我们也是一贯的没有记性。

疫起 (2023)7.22023 / 中国台湾 / 剧情 / 林君阳 / 王柏杰 曾敬骅1. 其实有点差，因为节奏很怪，我不知道导演到底是想去做疫情源头调查的剧情片，还是想拍几位主演因为疫情发生人物转变的类型片，还是想弄一个疫情之下在这个医院发生的事的纪录片，没有侧重，没有主导，一会这样一会那样，很混乱。

2. 只能说氛围还不错，群众的反应和大家对于疾病的恐慌，偏见，都拍得不错，很有代入感。

3. 给各种支线的爱情，亲情，善良再加一分吧。

剧情太散了，全篇没有一个主线串联起来，这边讲一点东西那边讲一点东西，要讲的东西太多太杂，好像什么都涉及到了一点，但这两个小时看得我还是如坐针毡。

尤其是哪个出租车大叔，人太好了，好到我以为他身上还有什么别的戏份，结果他就是当一个小女孩的保护者，他有什么样的生活呢？

他只是回来送个东西，借个洗手间，然后就被突然隔离了。

他的家人不担心吗？

他最后一个镜头是接到电话，我还寻思着，终于接到亲人的电话了。

结果不是，是那个小女孩。

（这工具人属性真的太强了）小女孩儿也是，她妈妈最后还是死了。

她怎么办呢？

是被困在这个医院里，还是能有人把她送出去？

说到出去，夏正演得很好，不愧是主角，是少数能立得起来的人物。

他最后选择留下是我一开始就能猜到的，但是他真的选择留下那一刻，我还是为之动容了。

然后是他的好基友，那个记者。

记者这个角色我居然觉得很有意思。

夏正一开始就说他很健康，我在想，他当时如果出院了，他根本不会被困在医院里感染上SARS。

如果不是他一直想搞这个大新闻，他完全可以置身事外。

但他是一个记者，记者敏锐的观察力，大胆又好奇的求知心理，使他留了下来，最后再也出不去了。

但我想他应该是不后悔的，这个人物身上有很纯粹的源动力。

然后是曾敬骅的泰河，他一亮相，我就从他身上感觉到一种熟悉，后来想起，是有点像他那部《做工的人》里的小杰。

发型啦，气质上啦，都有点像。

他这段感情戏，其实删了也没多大影响。

估计导演觉得，还是得来对情侣，拉满flag。

我觉得他还是有些可惜，本来无症状的，被同事挤兑着去了B栋，然后感染上了，还奋不顾身去救人，可惜了他的无国界医生梦，再也不行了。

医护人员罢工这段拍得可以，这点国内估计不敢拍。

我其实很反感神化一些职业，像医生，教师，警察，消防员，律师这类。

人家也是人，也有家人朋友，也要赚钱吃饭的。

不是靠喝花露水百毒不侵的，这种无预警无措施直接封控，真的就是等着他们自己死掉啊。

总体来说，可以看。

但事实上，拍疫情题材，是很难出好片的，你总忍不住要往里面塞很多东西，但是你一旦塞得多了，杂了，你这故事就乱了。

这部电影最大的问题就是，散。

它没有清晰的主线，它没办法把所有人都串联起来，顶多做到了所有人沾亲带故有点关系，一面之缘也给你算上。

然后故事线呢，就各走各的，互不连接，互不干涉。

PS：我看得不算仔细，记得泰河打了好几个电话给淑芬，淑芬是谁啊？

我看到的是人性，说的是非典疫情，但是我在这部片子看到的是形形色色的人性，是千姿百态的人心，医护人员也不是神，他们也会害怕，一直想要逃避想要回家的夏正医师，在最后为了病人也去了B棟；一直貌似无畏无惧的记者病人金在中，在得知感染源的时候，键盘上的手都在颤抖；好心的计程车司机，只为了还医生东西就被困在了医院，但却一直善良地帮助小女孩小瑜；小瑜，一个人逆着人流进入医院来找妈妈，我记住了，你的妈妈是护士长王丽芳，她一个人孤身闯到B棟去找妈妈，但是她妈妈最后却没能挺过来；A棟的护士们，因为害怕，有人倒了没第一时间救助，因为恐惧，把安泰河赶去疫情严重的B棟，自己躲在休息室罢工，但最后还是回到了工作岗位上；小护士婉清，封锁时不在医院，被妈妈说干脆辞职好了，但还是回来了，貌似一直在害怕什么时候才能回家，但学姐们全部罢工的时候她一直坚守在岗位上；还有非常非常非常多的人。。。

最让我印象深刻的是安泰河，他的梦想是无国界医生，一直非常关心病人，但是在被赶去B棟后，从一开始的害怕，到后面的习以为常，最后自己病倒了，自己测体温，自己监测心率，自己给自己注射药物，对面病人倒了还爬过去抢救病人，他一直记着他没抢救过来的护士长，最后大家在扶病人他自己从病房爬出来，真的看的我眼泪要掉下来，为什么没有人管他啊，他现在也是病人啊，或许他觉得值得吧，因为他救回了这个病人，最后一个镜头夏正和安泰河对视，两个人都在B棟，两个人都感染了，但安泰河那边是昏暗的蓝光，夏正这边是日出的阳光透进来，我不知道这是告诉我们会好吗，是曙光终会到来吗，还是结局的一个对比隐喻的镜头而已，希望他们都好。

不同于内地的类似《中国医生》这样的电影中医护“伟光正”的形象，这部影片中的医生和护士更自私，但也更立体。

影片以2003年非典席卷台湾的危机为例，揭示当不可抗的病毒危机来临之初，医院内最真实的一幕幕景象。

zf一声令下，封院。

到处是惊慌混乱的人群，没有任何类似经验的医疗体系几乎崩塌。

谁是源头？

谁又是疑似？

到底谁该被送去B栋隔离，谁又有资格留在A栋这个相对来说较为安全的地方？

影片一开始对夏正夏医师的刻画是功利的、缺乏同情心的，或许是工作多年，见惯了生死，才练就这般看似冷漠的心性。

影片中他一直都是以个人利益为先的，包括他托关系想要第一批撤离医院。

但是夏正在整个过程中又呈现出了一种极为复杂的矛盾性，一边你可以说他自私，但是一边他在抢救患者时又拼尽全力。

尤其是当他得知自己极有可能感染非典后，主动留在了B栋支援，战斗到最后一刻。

不得不说，这样的夏医师才是最真实的医师，没有人天生是英勇无畏的，人性的复杂未可知，但总有一股力量推动人向善。

心妍这个角色我个人不大喜欢，感觉刻画的很失败，太正义太无畏了，感觉她和那个找妈妈的小女孩都是刻意塞进电影里的角色，缺乏真实感。

其实我最欣赏的是导演愿意去花大量的篇幅去拍人性的自私和丑陋。

绝望的医护人员因为害怕被感染而罢工，将自己关在休息室与外界隔离，完全弃病人的生命于不顾。

他们有错吗？

我认为没有错。

在绝对的灾难面前，自保是人的第一反应，有余力，才去救人。

更真实的画面恐怕无法拍摄和播出。

没有人知道那时的武汉是什么人间地狱。

不禁自问，当生命受到威胁，你是否还扛得起肩上的责任？

我不知道。

相关的视频，片段看过太多了。

知道，了解。

所以看这一片就感觉不大。

相对于只能宣传伟关正的片来说，还是不错的。

毕竟人性中还是描述了一些负面。

标准的台湾普通话腔。

依然把SARS疫情的突发和演变，叙述到位了。

没有大毛病，但也不是特别耀眼。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

讲的是2003年的SARS，主题很符合现在刚度过新冠的人们的心理，2个小时把这件事讲清楚真的很考验功力，结尾确实是结束的有点仓促，感觉前面的事件还没有达到高潮的地步，然后就结束了。

故事主要是4组人物，代表医护人员的年轻医生护士情侣，有家室的医生和患者记者，代表普通人的，癌症晚期老人和他儿子，无端卷进来的出租车司机阿伯和护士长的小学女儿。

年轻医护：对患者的关切、想当无国界医生家室医生：因为很少时间陪伴家庭，所以极其热衷下班，但接到手术也是立马回医院，依然有种医德记者的话主要是记录类型患者是和临终关怀有点关系，就是要不要继续痛苦的治疗其他的是普通人，还有医院的群体描写，比如抗议罢工，怀疑同伴感染孤立……前面很不错，但是结尾所有的事情都没有一个转变和具体的结局，它给观众有更多想象空间，但也因为不够具体而让人容易有落空感。

「那一天，人類回想起了曾一度被支配的恐懼，還有那被囚禁於鳥籠中的那份恥辱。

」這是《進擊的巨人》的一句名台詞。

現實中人類的恐懼和恥辱族繁不及備載，人類從來就沒缺乏過記憶的素材。

電影《疫起》同樣令人回想起某種恐懼和恥辱，導演林君陽曾拍過《我們與惡的距離》。

雖然本片講的是沙士抗疫，但箇中善惡美醜，其實與卡繆《瘟疫》和COVID的抗疫故事別無二致，如有雷同，亦非巧合，反正都是自古以來沒什麼長進的人性。

男主角之一夏正，是北臺聯合醫院的胸腔科醫生，在平凡的一天放工回家，準備為孩子慶生，半路卻被召回醫院給病人做手術。

由於醫院有人感染了沙士，被記者金有中揭發並向外界公佈，因此醫院被警察封鎖。

及後的故事，全在醫院這個場景發生，醫院只進不出，裡面的人就像被綁架了一樣，但痛苦的是，不會有人能把他們營救出來，因為封鎖他們的是警察。

這就略有醫療cult片的味道了，不由得令人想起杜琪峰的作品《三人行》。

恐懼感和羞恥感貫穿全片。

在醫院裡，病人後悔住院，醫護後悔沒及時放工，而明知有瘟疫被急召回來幫忙的醫護又心生憤恨，越想越覺得自己當初太笨，早知接電話的時候辭職不來就算了——晚走一步即脫不了身，觀眾應該不難共情吧？

接下來，醫院發現每天有新的發燒個案，隔離日期又得重頭計算，醫院中無論醫護和病人都彷彿走進無間地獄，出院無期。

癌症病人在被封數日後上吊自殺，夏正為他搶救了半小時仍然救不回來，當他得知門外站著病人的兒子等待他去交代時，他握住門把手，深呼吸一口氣，才開門去見病人兒子，這個鏡頭把醫生開門見家屬的畫面，處理成如同話劇演員在紅色幕佈後候場一樣，他緊張地整頓好妝容、準備好台詞，才開門展現一個符合社會理想中的醫生角色於人前。

沒過多久，醫護和病人按捺不住，開始在窗外掛橫額抗議，聲稱自己沒染病、不願意和病毒待在一棟樓。

後來，醫護甚至發起聯署罷工，他們將自己反鎖在同層的不同病房裡，抗議政府不提供配套政策支援醫護，質問要他們照顧病人而誰來照顧他們的家人。

就算同為醫護的女主角之一李心妍趕到病房門外，如何對罷工的同事曉以大義、痛罵他們不負責任，他們仍然不依不撓，直到影片結束都沒有放棄躺平抗命。

這一段立意實在太好了，即使病毒綁架了你，你還可以設法不被工作和別人的期待和成見綁架，不必成則白衣天使、敗則白衣魔鬼，也不必動輒被「救死扶傷」「光榮偉大」「無私奉獻」這些漂亮大詞剝削。

醫護應該獲得與其他打工仔一樣平等的尊重，應該有不被道德光環綁架的權利。

那些企圖用虛無縹緲、大義凜然的說辭去勸人自我犧牲的人，才正是要全人類提防的。

北臺聯合醫院有A、B兩棟大樓，其中B棟是重災區，A棟發現感染者都會送往B 棟集中隔離治療。

這樣一來，B棟的負擔會越來越重，那麼，哪些人活該被分配到B棟照顧病人，而誰可以豁免？

哪些人又可以爭取優先撤出醫院？

很快，充滿正能量的防疫工作，開始轉變成權力尋租和分贓的骯髒政治角力。

外科主任吳敏媗答應夏正，把他納入優先可撤出名單，以便他為女兒補做生日，並告知若他願意去B棟幫忙，滿七日就可以撤出醫院，且每天補助一萬元。

夏正被指派到B棟送便當，他緊張地推便當車走進了通往B棟的狹長走廊，走廊是一片死寂的漆黑，迴蕩著他一個人的緩慢腳步聲，他每一步都像步向地獄，像警匪片中向劫匪和人質送食物的人一樣，可能隨時被躲在某個角落的劫匪意外擊殺。

走到B棟，送完幾層樓的便當，來到B棟的重災區——八樓。

夏正在八樓的簾子外喊叫，如果有人出來，本可以交接便當，可是無人應答，他突破心理關口推車進去，就像一步步走進深淵。

類似的遭遇發生在另一男主角安泰河身上，他和同為護士的李心妍是一對年輕情侶，憧憬著一起到香港面試無國界醫療團隊。

但有一天，安泰河被「好同事」紛紛舉薦去B棟工作，原因是，他曾經短暫到訪過B棟，於是他在別人眼中已經是個「不乾淨」的人，平時能聊幾句的病人得知他曾去過B棟，便在他面前戴起口罩，嚴肅地防備起來，人性中最惡心的猜忌心展露無遺。

於是這對醫護小情侶被分隔在兩棟大樓工作，李心妍每日用電話詢問男友在B棟的工作情況，而安泰河則每回冷靜地對女友報平安，稱自己工作少、沒有接觸過沙士感染者，實際上在人手奇缺的B棟根本忙得不可開交，而他每天接觸的感染者不計其數，甚至曾被咳嗽患者嘔吐一臉——這些事情他對女友全部隱瞞，或許不想女友擔心，也或許恥於在別人面前展示自己骯髒不堪的形象。

每回照顧完病人，安和泰都急忙脫掉裝備、用力洗澡，除了想洗刷掉自己身上可能的病毒，更想洗掉別人眼裡的骯髒形象。

畢竟病毒再可怕，也沒有怕變成別人眼中的異類和髒東西可怕。

那一刻，安和泰不僅被囚於工作中、被囚於危險中，也囚於別人的眼中。

他比病死還難受。

李心妍和安和泰的對話給觀眾做了個roundup，也即醫院的A棟和B棟已儼然成為了兩個修羅場——B棟掙扎於忍受著疾病帶來的反胃，孤獨地去搶救患者，A棟則陷入無休止的猜忌、無盡的悔恨，以及罷工和反罷工的角力。

影片將近尾聲，夏正與安和泰都感染沙士了，醫者終成患者，整齣電影的孤獨感和絕望感被推向高潮。

夏正摘下了佈滿汗水和蒸汽的護目鏡，給感染沙士的孕婦止血；安和泰走出自己的隔離間，一邊咳嗽，一邊給暈倒在地的沙士感染者做心肺復甦——他們想逃走，但荒謬地都逃不出去，等到有機會了又不知為何突然選擇放棄出走。

他們順著自己的道德直覺，在不同的岔路迅速做出不同的選擇，不知路通往什麼目的地，只是一直選擇著，一直走著。

生活把他們壓縮成僅憑本能活著的、盲動的低等生物，角色們在一片虛無中疲於奔命、原地兜轉，與從未謀面的病毒君搏鬥和周旋。

醫院的生態系統裡，既無生的歡愉，也無死的痛苦，恐懼居高臨下，化為口罩，籠罩著每種情緒，人們無暇悲喜，彷彿只有空厭惡、喘氣和冷漠——無不展現出生活和命運的巨大荒誕。

片末，夏正與安和泰各自救治垂死的病人一夜後，坐下喘息，屏蔽門打開了，他們望見對方，一言不發。

美國作家David Denby說：「如果你因為恐懼而喪失你的自由，你一定得把它爭回來。

運用自己的判斷力，並面對自己的恐懼，這是重新獲得自由的關鍵，你可以發怒，可以報仇，但不要自我憐憫，不要軟弱。

」醫院還在繼續封鎖，病毒還在繼續蔓延，醫護還在繼續罷工，他們的作為各不相同，但他們無不在努力地對抗著恐懼。

時窮節乃現，生死關頭，浮現了平日少見的人性被考驗的不堪面目，也看到了善惡之間不是堅定的對立，而是掙扎和搖擺。

大概每個人的願望跟安和泰差不多——一切回到以前一樣。

回到哪個以前？

那大概就是還沒有遇見試探、尚且遠離兇惡的日子吧。

2023年拍2003年的非典。

經歷過covid的人反過去看二十年前的那段日子 心情真的會很複雜 下一次個病毒來的時候我們又有誰保證還可以倖存呢？

在封閉的醫院裡，人性中的自私，恐懼被無限放大；人性中的偉大和無私同樣也被放大到極點。

當勇敢的力量感染了整個氛圍，總會有人站出來。

江國榮一出場，觀眾就覺得他是一個熱心腸，善良的司機伯伯；可是就是這樣一個善良的人也逃不過命運的殘酷。

病毒來臨之前，每一個人都在熱烈地生活，多多少少有自己的奔頭。

可是病毒把所有的未來都打破了——安泰河可能沒有機會和李欣妍去香港了；夏正也可能沒有機會出去給女兒補辦生日了；金有中可能會在醫院裡寫他人生最後一篇獨家。

夏正和安泰河隔著長長的走廊對望的那幾秒鐘，仿佛刺此刻他們的命運相通，也許第二天夏正也會住進同樣的病房。

但他們都在各自的陣地繼續救人。

也許林君陽是抱著希望選擇這樣的開放結局 即使可能每一個觀眾都覺得——他們都會死，但誰知道呢？

夏正身後的陽光那麼燦爛，也許他們都活過了非典。

感染非典的孕婦病患讓新生兒在病毒中出生，它是希望，阿長的女兒現在很安全，夏正的女兒也同樣保持著純真和希望。

導演用這些角色表明新生的一代所代表的希望的力量。

20年前的非典和現在的covid又有什麼不同，人類在被病毒打敗的同時也總有新生的出現，曾經會，未來也會。