一个船夫的故事

PYIFF 画面很美，也算有创意，但总感觉有一种杀鸡用牛刀的感觉。全片布满金基德和黑泽明的风格，轮回的讨论和乡村场景总让我想到《春夏秋冬又一春》，但梦境部分的超现实处理和与现实的对照又有黑泽明《梦》的影子。但是用这么强的符号系统去讲一个现代文明与传统文明的冲突问题，无疑是提高了艺术思考的门槛～

不知道为什么这部电影老是让我想起金基德的《春夏秋冬又一春》，哪怕带给我的观感都是一样的，空洞乏味又无聊。故事寡淡的像白开水一样，摄影是很美很好看，但是这样的内容和电脑动态壁纸又有什么区别。

四季景色拍得很美，船夫不安的感觉跟电影里平淡的叙事岁月静好有着相映成趣的对比，直到冬季的到来。

概念比较大，观看起来有点漫长

小田人脉秀😓

小田切让的《摆渡人》，精美的屎，浪费美景，浪费杜可风。

就 。。。做了心理准备所以反倒是没想象中难看，新泻旅游风光片嗷

片尾好像雕像视角看博罗米尔淌尸——猎户二瓶铁造

女孩好正

女主为啥后来皮肤变白了？是不是他杀了自己家人

看得出来小田切让有自己许多的想法，影片基本没有什么特写，倒是很能用一些中远景将景色、河流、残阳一一框下来。整部电影唯一能让人记住的就是一幅幅船夫过河的画面，可电影镜头不是油画，它不是静止的。

杜sir加鸡腿

⒈镜头下的世界，犹如传统的山水画，静谧之下拥有无尽的美感，导演的想法也能够看到，传统与现代的碰撞，虽然方便了民众的生活，但也遗失了那段时期的美好；⒉但导演执行的并不好，让本片除了景色之外，就只能数影片中的大咖，剧情只能说是十分无聊，没有任何记忆点，传统与现代的碰撞处理并不好，而且还加入一些奇幻色彩，更让本片失控起来；⒊节奏慢没有问题，但并不是没有内容，而本片恰好就犯了这个错误，能够看出导演的能力十分不足，并没有讲述故事的能力，但人脉真是太广了，影片中的各路大咖，还有幕后人员，都能看出水平来，总之导演在这里就显得更加菜！

优越的美术馆电影

厉害啦～我都不知道小田切让又会编又会导，既然他是这部电影的编剧，那他估计是看过沈从文先生的《边城》老爷爷与小女孩渡船的故事，连小女孩都叫小翠，我感觉小翠穿的中国红长裙的扣子都是中式的，也许这部电影就是《边城》的延伸物，一个理想中的纯净世界，所有人都是善良淳朴的，那种见贤思己过，见过疑已为的淳朴善良，只是加入了传统生活方式与现代文明碰撞后的消亡，对过去慢生活的留恋与感怀，最后老人带着小女孩流亡天涯，正是传统被现代文化侵犯，连最后的立足之地都不能待下去了，大雪纷飞逃亡何处呢……意味深长，杜可风的摄影太好了，随便一个停在哪里，都是一幅构图色彩景深完美的世外山水渔樵闲话的诗意画卷……

小田切让人缘真好。

【补标】对不起我是看睡着了（实在太无聊），砍人的剧情才惊醒了一下，然后又睡过去，直到小田切让舞台问候出场才是醒的，嗯，我果然就是为了看小田切让才买的票

#PYIFF DAY5 15th 可能是因为喜欢日本的神话传说，毕竟八百万神灵的国家，这种现实生活中偶尔怪力乱神一下的日本片我还挺中意的…作为一个情节比较平的电影，137min确实有点过分了，可能适合在一个下雨的时候，在屋里慢慢地看。山水间的画面自然是美得无需多言，故事就是祥和中隐藏着的凄凉。兢兢业业的船夫地位低微，当现代文明的桥梁即将使他彻底无用，他的无措没人关心，相反还要带着笑容附和客人，“期待”着自己被抛弃。即便是老实人，内心里也有澎湃的愤怒。而重新找到人生的方向是有赖于超现实的情节，荒谬又无奈。映前小田切让说这是一部“优柔”（？）的片子，希望观众可以静下心来。映后坦承创作太难了还是演员好hhh，看过《奖杯》后想起那句“拍电影太tm难了”，电影和现实有种异曲同工的有趣。

镜头是真美，冗长也是真冗长

半个小时就能说完的电影，非要拍这么久。