跟踪

这次的观影经历确实是比较特殊的。

首先是女朋友离开我的8 个月后第一次踏进影院,其次仔细想想，这竟然也是第一次给银河映像的片子贡献票房，阉版的大只佬不算。

午场的电影上座率不足三成，形单影只的人就更少了，不过有一位六旬的白发老太安坐一隅，也算是不常见的风景了。

开场就很香港，很银河。

继而发现原来徐子珊是这个mm，看过她的电视剧。

接着马上就是高潮，短时间内梁家辉、任达华、林雪、黎耀祥、吴廷烨逐次登场，气氛陡然紧张，镜头犀利，剪接到位，让人一下子进入剧情。

略显不足的就是配乐，找不到《暗战》、《黑社会》的那种紧贴剧情的爽快感。

正戏则是规规矩矩，给人留下深刻印象的是警方各部门的完善配合，先进的追查手段，劫匪虽然勇悍，终究要束手就擒。

狗仔队作为中心的一环，样貌普普通通，但集体行动却也又专业又有型。

说的是兵捉贼，其实主要还是在兵上着力，有人也许不喜欢这种毫无悬念的邪不胜正，但我觉得也很好，不是只有那种灰灰沉沉，费劲反思的电影才是好作品。

另外银河作品里常有的小幽默，前后照应，本片同样没有欠缺。

可惜硬伤也有，劫匪刚被O记重创，一天之内马上重整旗鼓，打劫金铺成功，也太离谱了吧？

严重影响到了原本几近完美的警方形象。

猪女在狗头受伤后，独撑跟踪任务面对老贼居然一笔带过，这本是多精彩的一场攻防战啊。

最后我给这出戏打四分，对得起银河的招牌，没有十分亮点。

游编剧继续努力，徐子珊也加油，可别做了下一个蒙嘉慧。

还要感慨一下，可惜高票房又没指望了，银河映像，前路难行。

PS 任达华的大肚腩是真是假啊? 还有那个平台对面换衫的身材女是谁啊?

一个新兵蛋子，靠一个大哥和运气才跟得上目标，的开挂之路。

启事一：一定要汇报工作，回复领导，要不怎么帮你？

启事二，苍天有眼，菩萨不会保护坏人。

你扎了狗头大动脉，自己就被钩子歌喉，本以为下雨逃了结果天放晴了。

关键本来能跑的结果师傅下午放出来要看师傅。。。。

是的下游最后被抓了，可是上游，帮他们销赃的利益链还在，辛辛苦苦拿命去抢结果才拿三成。

只要这个销赃渠道还在，就会有一个一个的梁家辉出现。

作者：月巴氏Blog：http://fatmoonba.blogspot.hk/2013/12/blog-post_13.html?showComment=1391593511356#c3571579312387643627TVB花旦中我只見過徐子珊和黃智雯，其中前者仲見過兩次，都是同事跟她做訪問時我死黐住跟埋去的。

嗱，唔好問點解。

做個在城市裡沒記認的人我睇過兩次《跟蹤》，一次是2007年上映時，一次是寫呢篇文的前一個晚上。

第二次睇的時候，好病，食咗藥頭暈暈好想瞓鼻又塞，但依然好專心地睇晒，過程中完全不含fast forward或跳chapter成份，真的是由頭睇到尾，甚至連最後的credit都撈埋。

好奇妙。

這是游乃海首部執導作品。

作為一個新導演的首作，有很多配套可以幫到件事，例如演員——如果有資深演員助陣，無疑可減低「新導演首作」這標籤通常所附加的稚嫩味。

咁當然，也視乎導演本人是否恰當地用到那班資深演員。

梁家輝——個人問題，我不是梁家輝粉絲，即不是他所有戲我都會衝去睇（奇妙在我第一部睇的梁家輝孭重飛電影是《垂簾聽政》），但有佢份做的戲我通常都有睇。

梁家輝給我感覺是既可收得好埋，也可張得好揚，《跟蹤》拿取了他這種特性：本質上他是一個窮凶極惡的悍匪，但基於實際考慮他必需時刻隱藏自己，路過見到CCTV會擰歪面，搭叮叮俾錢時只會入散銀。

但他的「凶」，在關鍵時刻會一嘢爆出來，而每一嘢爆都必定是兇到極點。

爆完，再次妥貼地收埋，演回一個在城市裡沒記認、不留下半絲痕跡的人。

任達華——個人問題，我不是任達華粉絲，即不是他所有戲我都會衝去睇，但有佢份做的90年代三級片或奇案片我通常都有睇（個人首選，《賊王》！

）。

曾幾何時的任達華，配合佢嗰個吹得好誇的髮型，在銀幕上不是張揚的心理異常者，就是張揚的舞男。

但後來，收歛了。

在《PTU》是個不苟言笑粒聲唔出的PTU，在《黑社會》是個明明前一秒仲對住你笑下一秒就抬起舊石置你於死地的黑社會。

《跟蹤》是他把自己更進一步地收埋。

作為狗仔隊阿頭，就算是因為他和同僚提供的情報而拉到大賊，press con上也不會見到他。

這是職業和身份所賦予的屬性。

這是梁家輝和任達華的對決只是中間攝了一個（由現實到虛構都是）菜鳥，徐子珊的豬女。

現實中的她，當年當尚算新人，菜鳥；虛構裡的她，啱啱加入狗仔隊，菜鳥。

電影明明可以名正言順齋拍梁家輝和任達華的跟蹤 / 反跟蹤式對決，多一個徐子珊唔多，少一個徐子珊唔少；這名菜鳥的存在，或許也是首度拍戲的游乃海的一個自我投射——這就是菜鳥對某個未知領域的一次鑽探。

如果這真是一場個人心理投射，游乃海也在展示一種內歛修為，不像某些新導演，每一刻都在張揚地嘔啲嘢你睇。

1.《跟蹤》有槍戰，但問心，統統不算好看；真正好看反而是那些在城市裡的等待、死跟、窮追、碰上——等到目標，就死跟，跟跟吓被發現，就窮追，追到某一刻點知就突然遇上——惟有作出不露兵刃的正面交鋒。

2.所以睇第二次時我竟然睇到了一份古龍小說味。

梁家輝和任達華，兩個不曾碰面（但又注定碰面）的當世低調高手，勝負，就在頃刻之間完成。

梁家輝贏的，是那一份很形而上的凶。

3.任達華有一個徒弟仔徐子珊，初涉江湖，過程中累積經驗值，由菜鳥進化成可以獨當一面；而她的獨當一面，既基於任達華這師父的循循善誘，也包括她本人的本質。

是的，高手總是擁有成為高手的本質。

4.這江湖還有一大班配角：為食的林雪、爛口但工作認真的邵美琪（即使她每次爛口都好似為了爛口，有點突兀，咁喺一個嚴肅場合有人突然爆粗就係咁突兀啦）、管唔掂班細的匪徒甲吳廷燁（我好鍾意睇佢做戲）、懶有主見唔聽大佬支笛的匪徒乙黎耀祥——還有指揮中心裡的黃素歡，亞視出身的女演員。

我連最後credit都撈埋，就是為了確定是否有佢做。

演技這回事，好深。

或者咁講吧：當TBB只管安排一些需要時刻張揚到極點的角色，給徐子珊以及一眾小生花旦時，真正懂得演戲這回事的，是會適當地張揚地收埋。

我真心希望徐子珊能有更深刻的演出（同樣，唔好問點解），而深刻演出不是那長長眼睫毛、七秒強姦、飛身逃離爆破現場，而是像那個好似冇嘢但又好有嘢的豬女。

色调不黑，音乐不黑，竟然有阳光型女主角，太不黑了。

不是说不好，要是能黑点就更好了。

应该这样:任达华酷一点不要像个和气的老伯，干脆的死掉，雨也不停,最好把女主角改成男的嗯，这样应该还差不多

深度剧透，慎入 游乃海的《跟踪》除了演员外，基本上脱离了银河映像早期的风格，即使是杜琪峰监制，在影像风格的假象还是掩盖不了游乃海内心的温情流露。

不可否认的是，以游乃海的资历，执导这么一出没有什么野心的电影，还是显得绰绰有余。

影片先以设置迷局开始，一辆电车上出现了三位主要角色的身影。

快速的剪接加上并无任何提示，让不知剧情的观众陷入好奇中，究竟谁是匪，谁是警？

任达华饰演的黃文展初上电车，完全一副港产大爷的形象，这般小人物的设置不禁让人浮想联翩，想起《PTU》中土气暴戾的抢匪忽然从大袋子中掏出武器。

反观梁家辉饰演的陈重山西装革履，端着数独的书，看起来心平气和地做着智力游戏。

而徐子珊饰演的何家宝稚气未脱，行为举止不大自然，按照镜头的方向推断，明显是在盯着黃文展。

这个设疑的过程很短暂，有的观众也许已经知道了大致剧情，所以游乃海立刻让警匪的身份暴露出来，并把何家宝这个角色加到冲突之中去。

何家宝初到警队就进入了极需要耐心和判断力的“狗仔队”，这对她本身和已经形成默契的警队都是一个考验。

游乃海似乎也借着家宝的成长这条辅线，成功传递了人生经过历练后的跳跃。

开篇不久后，陈重山的手下便成功抢夺了一家珠宝店，但过程中的瑕疵险些让计划失败。

整个过程中，银河映像的电影中一些熟悉面孔悉数登场，但最耀眼的非林雪莫属，这个胆小贪吃好色的胖子角色相信别无他选，定是为林雪度身打造。

同时，林雪这个角色还直接导致狗仔队跟踪成功，正是他的大意疏忽，令警方提前知晓陈重山下一步的计划。

游乃海在家宝跟踪的过程中，还是不可避免的加入了宿命这一主题，以致于结尾的明亮感让银河映像的拥趸们有些失望。

换一个角度思考，也许这样光明的结局正是银河映像成长的过程。

在影片行进中，每一个细小的环节都有可能影响下一步的变局。

在狗仔队追踪Hollow Man及其手下的过程中，夜晚小巷里被讨债追打的其貌不扬男子成为另一宗需要解决的案件主角。

这宗好像突然插到影片抢劫珠宝案主线旁支的绑架案，实际上在前文已有了暗示。

除此以外，在狗仔队跟踪胖子后的监视中，也看似莫名地出现了一个铁笼。

这些都成为日后破获绑架案，赢得先机的线索。

在跟踪中，游乃海强调了家宝的成长。

第一次她面对意外措手不及，是选择跟踪Hollow Man，还是留下来帮助抢救危在旦夕的街警？

此处如果说稍有刻意，让观众觉得有些俗套的话。

那么片尾处第二次的煽情，来得有些让人吃惊，家宝这个角色对于“狗头”黄文展负伤后的反应实在过于疲软。

恰恰是这看似了无新意的俗套段落即将完成时，游乃海借着黄文展讲述的第三个笑话，让众人长长地松了一口气。

伴着突如其来的转机，漂亮地来了一次意外之喜。

精巧的构思让人无法对之前的布局再有丝毫的疑惑，原来一切尽在掌握之中。

片尾，阴雨的天空突然放晴，Hollow Man的身影再次显现；狗头则在说完为什么杀了猪和鸡的答案后令人欣慰地活了下来。

陈重山和逃离围捕的匪徒们齐聚在船厂准备跑路，心乱如麻的他无法再沉着地计算数独游戏小方格中的数字，而不敬关二爷的他似乎感到了报应的来临。

宿命在这里再次体现，一枚码头上的鱼钩终结了整个故事的冲突，恶人死去，而好人醒来。

影片不忘在最后畅快淋漓正义大显神威的关头，留几个画面给正在吃面条的林雪，滑稽的表演让人会心一笑。

联系之前，陈重山和手下就抢劫的细节起了争执并大打出手时，曾给过梁家辉一个特写，讲梁家辉心狠手辣的形象渲染得淋漓尽致。

但镜头一转，游乃海让林雪和一干人色眯眯盯着对面更衣的女子，把剑拔弩张的紧张气氛化为乌有，用四两拨千斤的架势化戾气于无形。

由此可以看出游乃海对于本片基调的态度，不在于有多么锋利多么黑暗，而是包容温厚中稍带点轻松，再加点宿命的调料，有些出人意料的突兀却仍在情理之中。

重复类似的段落，这一编排也体现电影中。

在家宝跟踪黄文展和跟踪Hollow Man的两次经历中都有出现类似的场景和对话，不同的是，一个是让不知情观众恍然大悟的安全环境，另一个则是叫观众为其捏了一把冷汗的危险氛围。

当然，在家宝面对街警的负伤，还有黄文展的负伤时，也有类似的对比，难就难在游乃海把这两次家宝的反应作了相同的处理，表面上看是简单的重复，其实越是简单才越显得游乃海精巧营造的苦心，在重复中变奏出不一样的递进。

颇有看头的还有影片部分段落的摄影，镜头飘忽，但人物对焦精准，不难看出摄影机的周密调度。

不仅把跟踪时狗仔队隐秘边缘的身份和跟踪队员的主观视角营造出来，还把那场粗糙的警匪对战演绎为一个虚化的过程。

细节感在枪战中的丧失，恰好对比了影片中对Hollow Man一伙人跟踪过程中泄露的细节要素，比如Hollow Man乘车投下的硬币，林雪在便利店的刷卡等等。

还有许多镜头用特效还原成监视器的窥视，营造了一种明暗对比效果，将狗仔队面对纷繁线索时的焦虑真实地带给观众。

最后说到“狗头”黄文展在片中说过的三个冷笑话，也是巧妙地融合在影片转折的几个关键处。

一个是小狗到某公司应聘，主管问会电脑吗，小狗噼里啪啦打了一份稿子；主管又问会编程吗，小狗噼里啪啦设计了一个程序；主管最后说我们这儿需要最少会两门外语的你会吗，小狗犹豫了一下，汪汪～喵喵。

第二个笑话没有说完，是入门级冷笑话会遇到的经典小白兔系列。

大概说的是一只小白兔，到一家蔬菜店去问老板，有胡萝卜吗，老板说没有；第二天小白兔又去问，有胡罗卜吗，老板说没有你真烦；第三天小白兔又去问，老板今天有胡萝卜吗，老板说真巧今天刚上的胡罗卜，小白兔说哦那我买两根黄瓜。

这个小白兔系列有无穷的变数，具体黄文展说的哪一个，因为他没讲完，只能靠猜测。

最后一个黄文展说的是：从前有一只狗头被人扎了颈部的大动脉，血不停地流，但是狗头没死，却死了一只鸡和一头猪，为什么？

这时狗仔队的指挥部里已经弥漫了悲伤的气氛，哪里还知道为什么。

只听狗头黄文展说，因为狗头没死，它（他）就杀了一只鸡和一头猪来酬神啊。

指挥部里一片哗然，邵美琪哭笑不得地说，我顶你个肺啊。

然后影片就直直冲向光明，心情也顿时明媚起来。

1、徐子珊、林雪、邵美琪、任达华、梁家辉。。。。

又是你们！

2、任达华的肚子是亮点3、小白兔的故事还真是够流行啊4、小心你旁边玩数独的人5、小心你身旁长得像明星的人6、林雪还是离不开食物，这显然是在给7-11做广告7、血还真是稀得像水血水血水，原来是这样8、在你觉得要死的时候一定要讲笑话，这样你才不会悲剧9、难得的happy ending，难得的雷人ending10、那个脱衣女绝对是本片的卖点！

　　跟踪这种行为，虽然经常出现在电影中，但大多是过场戏，很少有像游乃海的新片《跟踪》这样通篇讲述的。

电影一开始，跟踪就开始了，纪录片的风格，镜头漫不经心，甚至有些像电视中法制节目中的画面，就差主持人的画外音了。

转折出现，镜头也找到了重点，梁家辉、任达华和徐子珊，这三个主角走下电车后的那个镜头堪称妙笔，画面不动声色地从一个人滑到另一个人的身上，给人一种紧张感。

　　到现在，观众还摸不着头脑。

不错剧情很快就清晰了。

原来，梁家辉是去作案，而任达华和徐子珊只是在练习跟踪。

影片中的两头主线由此展开，一条是作为劫匪的梁家辉一帮，他们喜欢有组织、有计划地打劫珠宝店，然后把赃物卖给梁家辉的师傅，当然他的师傅已经进去了，收货的是一个不名身份的女人，可能是他的师母。

另一条是作为狗仔队的任达华一帮，他们属于一个高度保密的政府部门，上班的地方就像一个普通的公司，他们只负责跟踪犯罪嫌疑人，他们的名称完全由代号表示，任达华叫狗头，刚参加工作的徐子珊叫猪女。

这两条线索非常清晰，交叉进行，而又互相干扰。

这部电影之所以那么惊心动魄，而且看着不累，我想完全是线索清晰的结果。

相比之下，游乃海的前作《暗花》就有些让人摸不着头脑，原因就是线索没有彻底交代清楚。

　　《跟踪》的主要情节就是跟踪，到了后半部分，又加上了一些反跟踪的内容。

我们终于看到了专业的跟踪人士的高超跟踪本领，真让我叹为观止。

首先，人家的装备特别精良，随时随地的无线通讯，各种各样的摄像设备等等，更主要的是人家的个人素质，任达华可以一整天都坐在车里，并记住每个从他眼睛里走过的人，其他的人，也可以一整天走站在街上，还要装作逛街的样子。

真想对他们说一声，你们辛苦了！

对于跟踪人员辛苦工作的描述，一直进行到影片的最后，为了工作，任达华还差点把命搭上。

看到任达华要死的样子，我不禁想到，靠，这简直就像大陆拍的主旋律！

又一想，如果大陆拍的主旋律能和《跟踪》一样过瘾，那它怎么煽情都没关系。

　　《跟踪》里的男人都爱吃。

胖子林雪从出场嘴就没停过，至少吃了两支鸡腿和一个鸡翅膀；任达华更能吃了，一个超大的汉堡，他几口就咽下去了，他的肚子也大得吓人；梁家辉去卖赃物，人家算帐，他则坐在桌前大快朵颐。

我觉得，男人不停地吃就好像不停地抽烟一样，是一种焦虑的表现。

作为劫匪，作为专业的跟踪人士，他们没有办法不焦虑，所以游乃海才会给他们设计了很多“吃戏”。

这年头，电影中的男人不能疯狂地抽烟了，有限制了，但吃没有限制，那就大吃特吃好了。

　　为了不让影片紧张的故事情节淹没了人物形象，游乃海又加重了影片另一条暗线的表现——徐子珊扮演的猪女的成长过程。

经过一番风风雨雨，她终于从一个跟踪菜鸟变成了一个跟踪高手。

她的形象比任达华和梁家辉丰富得多，也真实得多。

她在跟踪了一整天后会感到疲惫，会同情街头被打的人，也会在目睹警察被杀后激动得忘了任务。

而任达华一出来就是跟踪高手，梁家辉一出来也是打劫高手，高手一般都是带着脸谱的，他们也不例外。

影片把最后一个镜头留给了猪女，更是表明这是关于她个人成长的一个电影。

　　在这个电影中，我个人最喜欢的一个情节，并不是跟踪的那些戏，而是梁家辉一帮内讧的那场戏，大家打起来了，这时对面楼上有个性感女人在脱衣服，于是大家都不打了，都看那个女人，直到女人脱得只剩内衣，灯一灭，大家又言归于好。

我觉得这段戏真是太绝了，够荒诞！

同一个故事两个人来讲，效果可能完全不同。

给TVB来讲一讲吧，就是一组重案组同事办案，A卖鱼蛋，B卖报纸，C和D假扮情侣，男女主角坐在车上遥控，一番惊险，坏人被抓住了。

5分钟。

游乃海呢，揪住你的一条神经，把一个5分钟的故事，讲了1个半钟头。

才发现，他是暗战的编剧之一呢。

我是一个看片子相信自己感觉的人，自认为看过不少电影了，如果还能有影片让我在观影过程中从头到尾看得爽得不行，那我就认定这是一部好片。

《跟踪》就是让我产生这种感觉的一部影片，个人认为这是银河映像最完美的商业电影，看完影片毫不犹豫地打了100分。

该片虽然也延续了银河映像一贯的独特创意、鲜活人物和剧情悬念感张力十足的特点。

但与杜琪峰电影不同的是，游乃海没有杜琪峰为了某些意义而形成的一些刻意套路，没有故意要与观众拉开距离而把剧情和人物弄得不是那么直白，而是奉献了一部最不装蛋、最简单明了、商业娱乐效果也最强的影片。

游乃海在对杜琪峰电影的风格进行微调之后，表现出了自身鲜明的特点。

首先，故事的新鲜感十足。

虽然杜琪峰也拍过《PTU》，但论描写警察部队的专业感上来讲，《PTU》不及《跟踪》。

《跟踪》第一次在银幕上把“狗仔队”这个警队里不起眼但很重要的部门的职责和警员特点淋漓尽致地表现了出来，绝对有让人别开生面的感觉。

“狗仔队”需要超强的记忆力、洞察力、耐心和处变不惊的冷静，还有各种跟踪和变装的技巧，更是让人感到妙不可言，看和记就是他们的全部工作，收集到的情报有情报分析部门负责，逮捕罪犯有飞虎队，整个警队就是一个分工明确、合理运转的机器，再专业的匪徒在他们面前都只能是乌合之众了，看了这部影片再看其他警匪片里面从探案到追踪再到打斗无所不能的警察，就感到比较可笑了。

任达华在剧中也屡屡提醒徐子珊注意职责的本分，其他的工作有其他部门在做。

整部影片营造出的专业感那是相当的到位，想起多年前成龙的《重案组》，里面也有跟踪罪犯的情节，但和本片相比，专业性无疑就差到姥姥家去了。

《跟踪》里的狗仔队警员在整部影片中不仅没有任何打斗和枪战戏，就连拿枪的镜头在没出现过，同样也是为了突出他们的专业性，同理，有不少人抱怨影片结尾不够精彩，其实也是为了突出狗仔队的重要，只要被他们盯住的人，就像入网的鱼儿一样，什么时候收网只是时间问题，绝不存在漏网的可能，也不会有什么意外发生，束手就擒或者顽抗被毙都是顺理成章的事，自然不会有一般警匪片火爆激烈的场面了。

本片在流畅性、紧张感、节奏感上也达到了商业片的极致，整部影片没有什么枪战和动作场面，却依然能引人入胜。

情节和人物都比较直白，每个人都是普通人，更显得人性化，行为和情感具有普通人的逻辑，没有杜琪峰电影中剧情和人物刻意营造的执拗和做作之处。

正邪分明也是有别与杜琪峰电影的地方，降低了观众理解影片难度。

杜琪峰电影对江湖人物别有偏爱，总是对他们不合法理的行为做出种种美化，《大事件》里虽然警匪分明，但恐怕谁都不会对任贤齐、尤勇扮演的匪的一方有任何恨意，反而会对他们的毙命生出不少惋惜之情。

而在《跟踪》中，对梁家辉虽然也有一些人在江湖的无奈之感的描写，但绝不会让观众对他有任何同情，影片更多地刻画了他的多疑、狡诈、狠辣的性格，尤其是对任达华的那一刺，更是把他钉死在“坏蛋”的柱子上。

而任达华就是一个完美的忠厚、慈祥、敬业又充满幽默感的好师长形象，对下属无微不至的关怀、舍生忘死的工作态度，都让观众对他投以极大的好感和关切度。

最后梁家辉死任达华生的结局，相信不少人心中都会生出“善有善报，恶有恶报”这句老话。

戏份不多但异常闪亮的女性角色一直是杜琪峰电影的一大特色，例如《暗花》里面的邵美琪、《暗战》里的蒙嘉慧，《柔道龙虎门》里的应采儿，这些人大部分都名气不大，而且之前并不以演技见长，但一进入到杜琪峰的影片中，往往就被挖掘出表演方面的潜力，从而放射出独特的个性光辉，看来真是没有糟演员只有烂导演，只要导演调教得当，石头也会冒金光的。

而《跟踪》更是把这种女性角色提高到头号主演的地位。

徐子珊作为无线新晋艺人一直没多大动静，除了港姐头衔，与黎明的绯闻恐怕成为人们了解她的最大途径，笔者曾经在任贤齐、范冰冰主演《合约情人》的开机仪式上见过她，一脸的浓妆让人看不出任何特点。

游乃海敢于用她当女主角，无疑有着比杜琪峰更大的魄力。

而徐子珊确实不负众望，把狗仔队新人何家宝这个角色从青涩稚嫩到成熟老练的转变演绎得恰如其份，片中素颜的妆扮比笔者看到的浓妆打扮显得更为自然美丽，可爱憨厚中不失机智冷静，更有银河映像影片中人物的不达目的誓不罢休的顽强精神，柔中带刚，使这个角色相当鲜活生动，讨人喜欢，导演又给了她足够的戏份和表现空间，说她在影片中的风头完全盖过了梁家辉和任达华这两位老戏骨也不过分。

本片对人物的刻画集中在徐子珊、梁家辉和任达华三人身上，也有别于杜琪峰的许多影片中人物线索过于复杂的特点，简单明了也是一部商业片拥有更广泛的观众群所不可或缺的。

重点放在这三个人身上并不是说完全放弃对其他的人刻画，通过一些细节，片中的一些配角依然能够十分鲜活。

就拿邵美琪饰演的狗仔队主管来说，跟踪到林雪那兴奋地一拍桌子、下属不听指挥的暴躁以及批评下属有理有据的说辞，都体现出这个职业女性的特点，笔者特别注意到她的戒指是戴在食指上，是不是也在暗示她是个没有结婚的工作狂呢？

对细节的高度关注永远是值得让人赞美银河映像的地方。

也说说许多影迷朋友们提到的影片的宿命感和一些看似不合理的巧合之处。

笔者认为影片的英文名《eye in the sky》已经做出了充分的暗示，这不仅仅是对狗仔队工作特点的说明，还有“老天有眼”的隐喻在里面，总是出现的俯拍状态下的景物以百叶窗式的淡出镜头，也可以看作上帝在看着人间的一切。

任达华在片中也提到过这一点，还说自己曾经跟丢过一个人，后来发现这人搬进了他的隔壁。

“老天有眼”到如此份上，那么后来徐子珊偶然碰到梁家辉，任达华遇刺生还以及梁家辉撞钩毙命，都可以归结到“老天”身上，坏人作恶多端，就算不落入法网，也有老天收他，同样好人也有老天护佑，这些东西都是非常符合中国人的传统理念和认知的，比起杜琪峰电影里一些刻意营造的莫名其妙的宿命感，显得更有说服力，更能得到观众的广泛认同。

最后，还要狂赞一下银河映像一脉相承的那种让人拍案叫绝、充满创意和智慧的小细节，这些小细节在《暗花》里是刘青云逆流行车的狂放，在《真心英雄》里是黎明和刘青云用枪打穿神棍双脚的自信，在《暗战》里是刘德华与蒙嘉慧萍水相逢的一份浪漫，在《枪火》里是兄弟几人用纸团玩足球游戏的融洽亲密。

在《跟踪》里，梁家辉领导的一伙匪徒因为意见不合准备大打出手的时候，对面楼房一个脱衣服的靓女逐渐吸引了他们的目光，脱到最后美女却关了灯，每个人都不禁叹了口气，一场打斗就此消弭于无形。

如此妙笔生花的黑色幽默小细节，在香港、在亚洲乃至在全世界，恐怕是只此一家，别无分号了，难怪看到这里听到影院里有人不禁叫起好了。

看了不少影迷朋友的影评都没有提到这个小细节，所以这里特别提一下向创意无限的银河映像致敬。

总之，笔者认为《跟踪》是一部相当成熟完美的商业片，从头到尾一气呵成，悬念引人、节奏感强，让观众的思想不会有任何抛锚的机会，游乃海在继承杜琪峰“光荣传统”的基础上，把银河映像风格的影片进行了更为贴近观众的改造，闪现出属于自己的特点，堪称银河映像的一部完美商业片。

（文/列文）

游乃海的大名知道“银河映像”、知道杜琪峰的影迷肯定不会陌生，多少经典出自他手啊，这次执导的这部《跟踪》依然不减他当年的威风，仍旧充满了游乃海的味道和杜琪峰抑或银河映像的味道。

有时想要突破一个模式，几乎是要打碎现有的程式然后重生的一个艰难的过程。

游乃海显然还是偷懒了，他不期待有多大的改变和突破，他只想到能拍出风格如故的作品就可以了。

这部电影中，猪女的傻乎乎让我看着看着电影就很想冲进电影里抽她五十个大嘴巴，梁家辉和任达华依然入戏颇深。

梁家辉的表现尤其抢眼，一把小剪刀被他玩得又狠辣又致命。

这部电影的结尾是被广泛诟病的，当然不是说这样的结尾不好，只是少了戏剧的张力。

如果最后任达华和梁家辉的命运能够倒转，那才是真实的世界……