住宅区的两人

看至第六集，写下的文字。

是我想要过的生活——看到小林聪美几乎已有这样的条件反射——她的角色正在过着、或者终会过上，我想要的某种生活。

像《西瓜》、像《海鸥食堂》、像《面包汤》。

日剧/番里面纯粹的夏天的味道，一股是少年的汗流，《木更津猫眼》、《灌篮高手》、《神去村》、《强风吹佛》；一股是少年脚步匆匆经过的溪流——《濑户内海》、《便利屋》、《西瓜》一系列、还有《比海更深》和《步履不停》。

这些「少年」不一定得是真实的十几岁的孩子，而是一股气息，一股想活、想要活得完满的信心——汗水是纯粹的、喧闹的，而溪流，则是“本就安静的青春”、或是被息鼓之后安静下来又随之延绵至今的青春之韵。

《1988》里头把《青春》那首歌唱得很悲——我们花太多时间沉浸在所有人都「正年轻」的1988，便对「现时」的生活产生了微妙的排斥，中间所有的岁月光速般滚过给人带来不可愈合的割伤。

原歌其实更像一种沉静的告诉——时间过去了，以前的事想来也很美好啊——只是时间过去了。

可「现在」，现在的故事讲出来，或许依旧是美好，又或者每一年都像1988年一样、喜乐参半，爱恋与亲友之间的酸涩、时刻发生。

人其实可以一直「年轻」，老去的只是机体——所以我们讲神经可塑，人与时间随行，人的肉体会死，会回到大地、宇宙里去，所有的记忆与念想随之清零重启、是种慈悲。

《团地的二人》讲的大概，就是一个关于「现在」的故事。

——或者可以被当作《西瓜》中马场和早川在平行世界里生活二十年往后的故事。

大概因为岛国普遍有某种信「灵」的传统——「灵」与「佛」给人的感觉不大一样，「灵」好像比较年轻。

岁月和日子也就在镜头和对话中显出一股「少年」的灵气，从2003到2024，你只觉「流」而不觉「逝」——过去的不是死掉，是未来与现在从中不断降生。

与此同时，生活像一个回环（在这里强推《环形物语》），对野枝和夏子都是——从离开到归来，最后归结于继续（在这里插播我对《继续》的至爱）——还有三十多年可以活，想想前一个三十年经过了什么，好像剩下的三十年上下，什么都可以做到——“不过，还是会这样插科打诨地过吧，毕竟是我们啊（笑）。

”从离开到归来，从暂停到继续，从更年期重回青春期——“很快我们会迎来第三个三十年，我很期待。

”这部片子无疑承载着更多的话题：老龄化、同性伴侣、闺蜜养老，很多婚姻与女性的困顿也穿插其中，但是不沉重，不强调，只诉说，我一直非常喜欢日剧的这种处理方式，相比美剧向来高举政治旗帜做政治宣誓，日剧更偏向「人」本身：人就是这样五彩斑斓、丑恶与美善并存的生物，人所组成的社会也是一样，没有正确与错误，只有生活本身。

看一部好的日剧就像是品尝季初平白无辜只是在煎锅上被做熟的蔬菜们——原汁原味、却清甜馨香，又像在济南做一回清晨去泉边排队装桶的大爷——有时我们忘了质问超市里十几块的高级瓶装水到底值在何处——有时候我们忘记怎样做一个简单的「人」。

世上有人为了名声而活，有人为钱、为了养育家庭的责任，也有人为了某种志向——我觉得最难的，是为了生活本身而期待明天。

隐秘地有志向或是想要做的事情存在，但那些仍旧不及生活本身重要——正是因为有死亡存在，才不能忘掉生活。

要是问我哪个日文的音节组合最为悦耳，当属「na-tsu-ya-su-mi」——「夏休み」——暑假。

夏天离太阳最近，便与生活也最为靠近。

是与童年和少年时代纠缠在一起的记忆、热浪、蝉、棒冰、凉席、蚊香、色素和香精都加很足的食物和饮料、被拉长又挤扁的时间、后来的日子里如影随形。

再活三十年可以把「夏休み」还给我吗？

在用尽力气拥抱现时的生活之时，还是不可避免地想要为「夏休み」的遗失痛哭流涕。

还好女人天生拥有某种福气——耐心。

等待的话会变好吗——等待的话会变好吧——等待的同时尽情地享受每一种经历、每一片感受吧——这些全都是活所带来的某种赐予——死是慈悲，活是福祉。

现如今，我的身体里渐渐地长出了野枝和夏子，我成为她们，她们成为我，她们本就是我们每一个人——在一居一室里生活，互灌烦恼，搭建「幸福」——「幸运地，享有活的福祉」。

只要活下去，就会有奇迹发生——断更的漫画会重新连载，买不到的书会再次出版，喜欢的组合或许会重新站到一起，拉抽屉时会突然掉出遗失已久的纽扣，兜兜转转或许还会再次遇见和重新相爱的人，逝去的无法复活的那些，会突然托梦也说不定。

马场也会出狱，和早川又坐到一起吃饭。

我与我初中时最好的朋友，也会各自从遥远的地方回转到某处就那样生活也不一定——我们不许任何绝对的愿望，说出来常常就不灵了。

多年前读本科时候，我们从不同地方不同学校凑到一起做几天的项目，在她家同吃同住，她的母亲在我们熬一整夜顶着大黑眼圈出房门时候，一边笑话我们，一边指着包子蒸饺叫我们挑选早餐。

我与父母的家庭生活甚缺，她的家是我最能感受到“亲爱”之处。

想来仍像是盗来的日子。

后来我们在疫情、多国流转的日子里一直错过，心理上仍是亲近，只是有某种东西不可替代。

她说想到我，就想到“奇迹的碎片”，我觉得我明白她的意思。

毕竟所有的日常，都是奇迹的碎片。

---秋天，北半球，叶子开始变黄，有的落，有的等一等看。

看到小林聪明出演就知道这部剧集的大致基调了。

她好像就是有这种魔力能够诠释真正的“向往的生活”。

野枝枝和奈酱并不是不知苦难的一帆风顺的。

一个在大学校园中因为一些ugly的原因被迫离开，只能做兼职讲师；一个年轻时遇到渣男，老了老了还要为柴米油盐操心。

可原来随着岁月的增长，这些难过的往事真的可以一笑了之，云淡风轻地娓娓道来。

人生，也没什么大不了的。

能有好友父母相伴，能有事情去做，有美食分享，就已经快乐的不得了了。

而这个住宅区好的就像不存在的世外桃源。

大家难忘的绝不是住宅区本身，而是在这里产生的一切回忆。

结婚生子，生离死别，喜怒哀乐。

这叫人怎能舍弃呢。

能够有这样一个地方，一群人，能够让人回忆这一生，唏嘘感慨，一定是最最宝贵的。

又是小林聪美老师的一部治愈剧，不过这部剧里面，她还是有很多小俏皮的，有别于很多以前看的那部剧一样，就那么静静的微笑着坐在那里喝着茶思考的很沉稳的样子，还蛮可爱的。

比较有感触的是第七集小奈和野枝枝吵架，真的很真实。

其实多么好的朋友内心对彼此总有不满的地方的，有一天那些积累的小点儿就爆发了，沉淀几天，突然某些契机，又会和好，然后诉说一些内心的话，也不会伤害彼此，因为我们是彼此温暖的可以依赖的人，对彼此已经有了很深的羁绊，没有办法离开对方了。

然后总体感觉，上个世纪出生的这些人，可能经历了战争什么的，对于自己的工作还有事业还有自己所在的集体啊都很有责任感。

比如东山先生，参与了这个住宅区的设计什么的，然后也住在这里，所以对于日常的维护都很努力提出自己的意见，对于居民生活能够有改善的重建计划也是积极同意的。

野枝枝的爸爸，年纪很大也一直努力担任理事长处理事情。

都很温暖。

然后关于重建的事情发生的时候，野枝枝的父亲支持的理由是因为觉得野枝枝没有结婚也没有小孩也没有稳定工作，以后不好养老，所以可以等到时候自己和妻子故去以后把这套房子可以留给野枝枝，还跟长子很好的商量，长子也欣然同意，就很让人感觉到家庭的温暖。

啊，原来世界上还有我五十多岁了，爸爸妈妈八十多了，还在努力为我考虑的家庭存在啊。

无论我什么年纪，父母都如此想要我生活顺利的，也不会天天抱怨我怎么没有结婚生子，而是努力给我留下点什么，让我能够在没有他们庇护的日子过得好一点。

就很感动。

最后几集没太看懂重建又取消的意义，可能这也不是虚拟，就是这种生活，它发生了，就是这么无厘头，这只是记录生活，那些离去的人又回来，我们还是像以前那样生活着。

life goes on…

俗话说，男女搭配干活不累。

可是，俗话漂洋过海到了一衣带水的日本，好像就不灵了。

片名中《住宅区的两人》中的两人，分别是刚年过半百的小奈和野枝枝，她俩都尝试过通过恋爱、结婚的途径完成男女搭配的生活流程，但是，恋爱时小奈莫名其妙地成了第三者，不愿意苟且的她毅然斩断情丝从此一个人生活修炼成了我们与她相遇在《住宅区的两人》里的状态：50来岁，父亲已逝，做了一辈子护士的母亲去了静冈陪伴小奈的阿姨，她一个人居住在已有58年房龄的老破住宅区“夕日野”里的一套小公寓里；一生不羁爱自由的小奈，早早成了自由职业者，只是自己作品的风格已经过气，曾经稿约不断的插画师只能用自己的技能给日常生活留下一页页一周购物清单，顶多替羞于跟10岁女儿聊女生生理期话题的父亲做一册图文并茂的温馨提醒。

相比小奈，在大学教书的野枝枝似乎要春风得意一些；高智商女性多半恋爱脑？

野枝枝结过婚，背运地嫁了个妈宝男，婚后不久便忿而离婚搬回了娘家。

《住宅区的两人》观众的第一眼野枝枝，穿一身职业装背着个沉重的双肩背背包，那时，她刚结束大学的授课工作打算搭乘公共汽车回家，无奈，汽车左等不来右等不来，耐心竭尽的野枝枝耳闻也在等车的老奶奶絮絮叨叨地埋怨公共交通不准时久矣，便一抿嘴决定步行回家。

哪晓得，刚走出去没多远，一辆公共汽车就与野枝枝擦肩而过。

就是这么不走运！

明明打小就是学霸，且一路读到了博士，野枝枝也只谋到了大学兼职教师的职位，所以，假如用成功女性的标尺来丈量小奈和野枝枝，两人应该是彼此彼此，那么，随父辈住在同一个住宅区里而做了几乎一辈子邻居的她俩，能够成为一起干活觉得不累的搭档，就有了扎实的基础。

尽管如此，看到编剧和导演在第一集里竟然让两位已过了知天命年龄的知识女性替邻居阿姨更换阳台门窗的纱窗，还是颇觉惊讶：非要让两个女人打一场硬仗来显示日本社会已经进入了“时代不同了男女都一样”的新样态吗？

当然，跟随剧情一集一集地往下走，我们会看到， 以老年人为主要居民的“夕日野”里，不得不认定自己是中坚力量的小奈和野枝枝给予邻居的帮助更多的是精神层面的，比如，小学同学在妈妈罹患了阿尔茨海默病后搬回老宅试图让妈妈在回忆中开心度日、却因为不得法而手足无措时，是小奈和野枝枝这一“联合体”带领邻居中的众阿姨们倾力相助，才解了小学同学的燃眉之急；比如，野枝枝的哥哥出于好意介绍一对年轻夫妇借居到“夕日野”，动辄炸毛的妻子沙耶香惹怒了安静到不愿意出声的隔着一栋楼的邻居东山先生，是小奈和野枝枝这一“联合体”带领阿姨们从中调停，才是这个老旧住宅区回到了往日的安宁中；比如，寡居的东山先生因为中暑晕倒家中，接到沙耶香觉得异常的报告后，又是小奈和野枝枝这一“联合体”的一通张罗，招呼来了救护车，帮助救护人员破门而入东山先生的家，东山先生才没被死神带走；虽说起死回生的东山先生将小奈和野枝枝一通埋怨，觉得自己就这么告别人世也很不错，但是由小奈和野枝枝串场的“夕日野”的生活静好得叫看剧的我们都好生羡慕，可见，东山先生的埋怨只是感谢小奈和野枝枝的一种特别表达方式。

因此，也许会有观众因《住宅区的两人》展示了日本一处老旧住宅区里真实的市民生活而喜欢上小奈和野枝枝的，这未尝不是欣赏这部剧集的一个角度，而编导似乎也很在意这个角度，便让独居的小奈喜欢亲手做美食的程度丝毫不亚于她的专业画画。

但，一个人的餐桌寂寞得会让家庭厨娘慢慢失去烧煮的兴趣，怎么办？

明明与父母同居一室的野枝枝的家距离小奈家也就几栋楼，编导偏要安排野枝枝总是去小奈家吃饭。

或许是小奈精心烹制的一餐又一餐色香味俱全得太诱人？

竟然没有看到评论说这一对饭搭子组合得有些别扭。

不过，我更愿意相信，是好奇心让大家放下了质疑。

那么，我们在好奇什么？

我们看到的是，除了野枝枝去大学上课和睡觉外，小奈和野枝枝几乎总是厮守在一起，她们一起分享美食，一起替邻居阿姨们换纱窗，一起照顾新来的邻居家的小姑娘，一起去老同学家帮忙照顾他那失去记忆的母亲，甚至，怀念她们共同的幼儿园玩伴、染病后过早离世的小空，她们也总是同频共振，难怪，会有搬来不久的邻居猜错她俩的关系——又一个关注小奈和野枝枝相处模式的角度，可是，《住宅区的两人》无意到陈芝麻烂谷子里翻检也许会有的新内容，这部剧集就是要提供给我们这样一个视角：因这样那样的原因没能走进婚姻或者婚姻破碎孑然一身的女性，应该怎么安顿自己。

从幼儿园起直到中学毕业都是同学、成年后短暂分开过但因为没能找到合适的婚姻对象又回到“夕日野”的小奈和野枝枝，给出了一个几乎满分的答案，只是在第7集里两人才因为生活琐事互不理睬了几天，也就几天，后来，不需要任何解释她们便又和好如初了。

如此闺蜜情，剧集的编导大概也觉得太理想化了，从第8集开始，改造58岁高龄的“日夕野”被摆上了议事日程。

恋旧的“日夕野”的居民们有多舍不得他们几乎住了一辈子的老宅，就有多了解房龄太高带给自己的诸多不便，几个回合以后，他们纷纷举起了赞成牌支持改建“日夕野”。

邻居们出国的出国搬离的搬离，小奈和野枝枝呢？

第九集的末尾，迎着夕阳结伴散步的小奈告诉身边的野枝枝，她决定搬到静冈去，“我让我妈妈帮你在静冈附近找大学”，野枝枝当然懂得小奈的言下之意，但她，拒绝了，决定留在东京。

也就是说，犹如纪录片的《住宅区的两人》仅此一季！

也就是说，“日夕野”还没有被夷为平地，让我们看着特别安心和静心的小奈和野枝枝“联合体”，已经准备各奔东西了。

看着扮演野枝枝的小泉今日子和扮演小奈的小林聪美的名字出现在屏幕上，让人不无遗憾的觉得，相处得如此不累的搭档，此缘恐怕只能在艺术里。

（发便于2024年11月6日《中国妇女报》）

55岁的年纪，不婚不育，住在小时候的住宅区，与闺蜜一起吃饭、喝咖啡、看电影。

神仙友谊，无比默契，能精准感受到对方的心情。

野枝与小奈这一对好友在住宅区的生活，引发了许多网友的喜爱与羡慕：这就是我向往的中老年生活！

野枝小时候被称为神童，读书很厉害，博士毕业进研究院，后被研究院除名，开始做兼职讲师。

她在三十多岁时结婚又离婚，搬回到住宅区与父母同住，离大学比较远，要花两个小时的时间通勤。

小奈曾经有过一段同居生活，分手后回到住宅区独居，她是自由职业的漫画师，然而最近单子越来越少，不得不在二手交易APP上变卖一些老物件来维持生计。

两人都不是世俗标准中的成功人士，但她们的生活状态，松弛，温暖，充满活力，传递着一种治愈性的信息：这个世界上有她们这样的人存在，真的很美好。

野枝与小奈彼此认识超过半个世纪，到了这个年纪仍然相互陪伴，在对方面前无比放松，笑笑闹闹，仿佛时光没有走远，而她们依然是孩子。

小区里留下来的大多是老人，像野枝与小奈这样早已年过半百的人，在邻居老太太眼中属于是“年轻人”，因此被佐久间阿姨叫去帮忙修理纱窗，一传十十传百，于是小区里很多老人都来找两人去装纱窗。

小区里住进来一个单亲家庭，相传父亲与女儿的关系不好，甚至可能存在家暴问题，晚上小奈与野枝听到小女孩的求救声，赶忙冲过去救人，结果发现是小女孩看到蟑螂吓到了，这才解除了误会。

年轻的父亲带着小女孩非常不易，经常来找小奈与野枝帮忙，一来二去，小春菜就与她们混熟了，后来还与她们一起组了个团，在夏日祭典上唱跳表演。

住宅区里新来了一位花艺师，他常常见到小奈与野枝在一起亲密无间的样子，误以为她们是情侣，觉得她们应该更能理解他的处境。

于是请她们去家中做客，倾诉了自己的伤心事，原来他不久前失去了自己的同性恋人，才搬来这个小区，正处于一段孤独的难熬的时期。

小奈与野枝是很好的倾听者，她们给予了他理解与支持，帮他融入这个小区，后来发现原来他是一位非常厉害的花艺师。

小区里热心的老人更是鼓励他开办了一个插花班，花艺师变得忙碌而快乐起来。

这部剧并没有一条紧凑的故事主线，而是像闲话家常一样，絮絮地向我们讲述住宅区里发生的日常，真实，温暖，细腻。

住宅区里，邻里之间，往来互动，充满着暖暖的人情。

爱八卦的佐久间阿姨，风情万种引得许多老先生侧目的福田女士，总是严肃挑刺的东山先生，刚搬来的经常吵架的年轻夫妻……

年轻的丈夫买的彩票中了大奖，却被妻子扔垃圾扔掉了，于是小区一群老人出动，帮助他们截垃圾车寻找彩票，即使是与这对年轻夫妻闹过不愉快的东山先生，关键时刻也帮了他们一把。

虽然最后证明这就是个乌龙事件，年轻丈夫买错了号码，与大奖失之交臂，但经此一事，他们与邻里的关系变得更加和睦，更快地融入了住宅区的生活。

《住宅区的两人》以看似闲话家常的方式，同时也精准地辐射到现实社会问题。

比如日本的老龄化，这个已经有58年房龄的住宅区就是一个鲜明的写照，里面住的大多是老人，野枝的爸妈都是80多岁高龄了。

同时还反映了同性议题、婚恋问题、老住宅区重建的议题等等。

福田女士在快到七十岁的年纪，还能为爱情而远渡重洋，小奈曾经替她担忧：不会是国际杀猪盘吧？

她们在圣诞节收到福田女士发来的与“那个他”的幸福合照，正在为福田高兴惊叹之时，马上转场下一个镜头，福田女士狼狈地拎着行李箱回来了，嘟囔着“哪有那么顺利啊”，爱情转瞬即逝，庆幸还好住宅区还在。

住宅区里的点点滴滴，花花草草，满满的回忆，以至于他们都不舍得搬离这里。

野枝甚至做梦，梦到自己扛起机关枪扫射，来守护住宅区。

野枝的母亲节子脑梗晕倒，出院后，大儿子提出要把父母接回自己家里住，节子拒绝了，因为正是这次生病，让她更加感觉到，这里才是家，是她愿意在其中死去的地方。

开发商临时变更计划，住宅区重建计划泡汤，那些不愿意搬离的人们终于得以开开心心地继续住在这里。

小女孩春菜虽然是后面才住进来的，也已经深深地爱上了这个地方，因为暑期研究的作业而注册了账号，在网络上发布在小区里录下的视频，渐渐地涨粉破万，还带红了周边那家烤薄饼的店。

越来越多的人通过春菜的账号了解到这个住宅区，喜欢上了这个住宅区。

剧集的最后，大年夜等着看跨年节目，偏偏电视就在这个时候坏掉了，于是我们的野枝枝和小奈，diy亲自上演了跨年节目，在她们的倾情演唱声中，这个温暖治愈的剧集迎来了结局。

真好呀，看完这部剧，我不焦虑了。

这个世界上可以有各种各样的人。

有我们这样的人，也是可以的。

冬天躲在暖桌下，暖烘烘，热乎乎，懒懒散散，拖拖沓沓。

身边有好友相伴，做着美食给你吃，家里有父母等你回家，邻里之间和睦友爱。

野枝枝55岁了，仍然是个幸福的小孩。

《宅区的两人》，主打温暖治愈，但也带点生活的苦涩。

两位主角的互动，很容易让人联想到各种经典美剧里的友情，但这里没有那么多的戏剧冲突，更多的是在小事里找到深刻的共鸣。

目前豆瓣 9.2分。

故事的主角是两位年过五十的女性——太田野枝和樱井夏子。

她们不仅是儿时的发小，还是一起在同一片住宅区长大的邻居。

虽说年过半百，但她们的生活绝对没有你想象的那么平静。

野枝曾经是人人羡慕的“学霸神童”，现在却变成了一个离过婚、靠着兼职教书过活的中年人。

夏子呢，是一个前插画家。

相比野枝的“大大咧咧”，她性格更加细腻、做事也一丝不苟。

这两个完全不同性格的人在一起生活，怎么看都有点“不靠谱”。

事实上也确实是，比如换个纱窗都能引发一场深夜的哲学讨论，让人哭笑不得。

她们一边互相吐槽、一边互相关心...看似日常的对话，却总能戳中观众的笑点。

当然，这部剧也不仅仅是轻松搞笑，还在反映现实问题。

日本正面临严重的老龄化和少子化，剧中住宅区的景象也很典型，老旧的小区里住满了老年人，年轻人纷纷搬离...而这也是我们正在面临的状况。

但值得称赞的是，整部剧并没有在抱怨和大灌鸡汤，反而是以平缓的叙事方式展现她们如何在日常中寻得快乐。

面对孤独和老去的过程，幽默和友情也可以抵御生活的寒冷。

整部剧在逗你笑的同时，又轻轻地告诉你，人生不论年纪几何，生活依旧可以充满爱和希望。

真的不得不说，这种温暖细腻的日无疑是最能打动人心的...喜欢这个类型的剧迷可以去下载看看。

一：好友日常，吃吃饭，说说话，帮帮忙，卖卖二手二：不要上年纪上的毫无价值，成人了真的有能力做很多事，可以改变很多事，弥补小时候的遗憾好喜欢第三集，人和人的互助，毕竟我们无法改变衰老嘛（野枝枝真的贪吃，把情人节巧克力吃完没送人真是笑死）四：好温暖，发挥岁月之价的老年人好可爱，可以有一个地方不再隐瞒秘密的生活下去，这个小区真的很好呢（话说奈子和野枝枝的内心对话好搞笑）五：开头就结局有猜到小区里的老奶奶们肯定会帮助这对年轻夫妇，算是中规中矩的一集，不过还是会为他们帮助邻居全员出动而暖心，可能这就是剧集存在的意义吧，还是要给人以希望呀六：福田女士和尹君这里，果然是误会，但是这个年纪学韩文也是很帅呢；小奈真的很温柔，野枝枝为了免费去检查确实是大家都会干的事情。

未来还很长呢，还有 32 年，还有梦想要实现，生活还有奔头呢。

七：好友的吵架，确实会就这样就和好了呢，也不是什么大事。

守墓的小狗竟然是小空，确实很悲伤呀八：住宅区的重建，不知道最后会怎么样呢；福田女士真的洒脱，为爱奔赴海外；日本的住宅区真的很好，以人为本，那个间距、绿化，太舒适了九：回归现实了，野枝枝妈妈突然中风，大家开始离开，小奈要去静冈，俩人能无忧无虑的生活的背后是父母的背负。

不舍得离开是怕小空回来找不到人，日式友情真的！

最后一集：太温暖了，果然住宅区是重建不了的，阿姨们是要回来的，两个人一起过年一起扮演红白歌会一起定新年目标，一切才刚开始呢

我对这部日剧，印象深的一段对白，是野枝对奈子说的一段，如此自然地，两人一边从家往公交站走，一边流淌出久藏于心中的苦楚，大意是：周围的人都以为我这个兼职讲师会继续往上走，但是，我只是个兼职的讲师，成为正式的讲师，评教授都与我无关，看着别人因此而竞争，而我不过一个无法参与的旁观者，这是一种巨大的空虚感。

我在想，日剧的编剧们真的生活过，体悟过。

好多时候，我也反思自己：是不是我太虚荣一定要成为什么，是不是我想得到什么好证明自己的存在，找了好久的答案，就是这种感觉——空虚，像在黑灯的舞台上独舞，像是没有锚的行船。

我喜欢看奈子为野枝做饭，一个人做的起劲，另一个吃的满足；我喜欢看他们为邻居翻新纱窗，严丝合缝的小小成就；我喜欢看他们就在家附近找到一爿吃松饼的小店；我喜欢看他们重新挖掘二手废弃物的价值；我喜欢看擅长话漫画的主角，和另一个擅长冷门专业且仅仅是兼职的主角。

我喜欢他们喜欢自己拥有的一切。

那些飘在空中的东西固然令人心向往之，即便是抓住后，还是要脚踏实地地走在坚实的地面上。

我想起我的父亲，从年轻的时候就开始追求那些能力之外的东西，却对生活一无所知，以他的智商，可以活的游刃有余，他却一直不肯双脚落地，担心有朝一日不能同风而起。

而这风刮了六十多年，可惜他却一直误以为自己有一双翅膀，他也羡慕我的妈妈怎么会那么快乐，看个电视剧，种一盆花，参加一次聚会……她总有让自己快乐起来的能力，她好像从来也没有翅膀，就在地面上快乐的生活，快乐的拥有。

而我呢，也不快乐，我知道我要在年轻的时候，和地面上的事物形成对抗，我才能飞得更高，我要忽视自己的性别，忽视自己的来处，我要对抗一些顽固的力量，对抗，对抗，对抗……这是生命力的体现，但人啊，也别总在黑夜里舔舐太久的伤口，我想我飞得够久了，我想落到地面，从妈妈的视角体尝一下降落在地面的快乐，双脚离地太久，需要习惯。

我已经开始改变，从去年开始，几乎每个早晨都给自己做一份简单的早餐，喝杯茶，城市都睡着，我醒着，很美好。

其他的，我还没想好，新搬到了一个像团地一样的社区，先从了解开始吧，不着急。

野枝和奈子说：五十岁也才刚刚开始，还有好多要学习的呢。

每一集都觉得这集这么好笑总不会哭了，然后哗啦哗啦又泪奔了。

谁能想到长者们也能日剧跑？

垃圾车找彩票运动员哭晕。

再次炫耀在赫尔辛基海鸥食堂见过小林聪美女士。

撇开今敏汤浅神一般存在的动画，更让我喜爱的是《日常》开启的无意义脱线番。

语言和地域包含着截然不同的人生观，从吴侬软语学到日本语。

不吹号角不扛大旗，年迈的长者们在在年迈的小区平静地生活，临死的地域笑话信手拈来也不妨碍大家怡然自得地过好每一刻。

喜爱日语，喜爱嘟嘟囔囔的短促音，喜爱大家相敬如宾，喜爱面不改色的吐槽，再亲密也要感谢，感谢每一天，感谢每顿饭，感谢每个人。

远亲不如近邻不仅仅是邻居的爱近在咫尺，同时也贵在保持住宅区的间距互相尊重。

强记女工也是一样，能够帮大家换纱窗抓蟑螂。

喜欢每一个莫名其妙唱歌跳舞的人，闪闪发光。

表白福田女士，座头市武士的表演短短两句词都炸裂成这样。

阿姨回避的眼神和表演都精彩纷呈。

理事长夫妇八十加了还这么有爱，帮忙一起洗澡一起散步，被老年糖整得脸红心跳。

控制狂东山先生原来是大庇天下寒士俱欢颜完美主义画图狗。

每个人都是自己人生闪闪发光的主角，日常的奇迹。

全员满分。

一言不合就唱跳！

这个时代，有人在拼命把时间压缩，比如短视频的兴起，“三分钟看电影、五分钟看电影“等等，近年短剧的兴起，再次压缩了观看的时间，听说有的短剧竟然只有9秒。

9秒能干嘛？

甚至都不够做一次深呼吸的。

奇怪的是，这个时代有人想把时间缩短，同时也有人想把时间拉长。

比如日剧，日剧可以说是“慢生活“的典范。

看日剧的过程中，不仅感觉时间都慢了下来，而且自己的整个身体节奏都慢了下来，特别的放松，特别的美好。

我最近在追一部日剧《住宅区的两人》，追得好温暖，好幸福。

追的过程中，能够让你好好做饭，好好吃饭，好好晒太阳，好好观赏花花草草，好好睡觉，总之，整个人的生命都更充盈了。

这是一个讲两个55岁的单身女人回到出生时的小区生活的故事。

之前很少看到关于中老年单身妇女为主角的影视剧。

通常她们都是作为配角出现，要么是被丈夫被背叛的可怜妻子，要么是成了带孙子孙女的奶奶姥姥。

总之，她们总是以社会的身份出现的，而不是以主体身份出现的。

但是在《住宅区的两人》的这部剧，她们就是以主体身份出现的，而且是两个普通人。

这两个女人，一个叫小奈，一个叫野枝枝。

两个人从小就是好朋友，一起度过了幼儿园、小学、初中，直到高中才分开，后来步入社会，都曾经跟男人一起生活过，以结婚或同居的方式，但是不过几年的时间，就重新恢复了单身，因缘巧合下，她们都回到了小时候的老小区，不仅重新成了邻居，还重新成了形影不离的好闺蜜。

她们都不是世俗意义上的成功人士，不然也不至于年过半百还回到出生时的老小区生活。

这部剧从一开始就凸显了这一点。

第一集一开始就是野枝枝背着双肩包等公交车的场景，她顶着那张不再年轻的脸，跟年轻人一样挤地铁，挤公交。

名校博士毕业的她还只是一名大学兼职讲师，而她的同学不是教授就是企业家。

而她的好朋友小奈，年轻时也是一名有口碑的插画师，收入不错。

但随着时间变化，她渐渐成了无人问津的插画师，收入锐减，有时候要靠卖二手东西补贴生活。

尽管这样，她们的生活还是美好得令人向往。

比如，不管一天的收入怎么样，小奈都会很用心地做出美味的食物，跟下班回来的野枝枝一起分享，只不过收入好的时候多吃肉，收入少的时候多吃素。

吃完饭，她们还会一起喝喝咖啡，坐在小阳台上吹吹风，聊聊天。

美好的不只是她们的生活，更是她们的关系。

而她们能保持这种关系，是因为她们都没有婚姻、孩子的羁绊，而且父母都很健康，所以她们有大把大把的时间可以挥霍。

所以，尽管她们两个人都已经55岁，但她们就像少女时代的小女孩一样在一起嘻嘻哈哈哈，叽叽喳喳，享受简单的快乐和自由。

可以说，她们的生活就是普通单身女人理想的老年生活。

我心想，这么舒服的剧一定是女导演拍的吧。

一看导演表，果然没猜错，这部剧不仅导演是女性，编剧也是女性，可以说是全女创作团队了。

而且两个女演员，58岁的小泉今日子和59岁的小林聪美都是离婚的状态，不知道是不是巧合。

总之，好喜欢这样的剧。