请以无名呼唤我

在等《唤我无名》最后一集时，看了《善意的竞争》前四集，镜头组接以及剧情衔接都很棒，但后面就开始压缩剧情，拖沓。

毕竟韩剧一直擅长以爽和快的镜头拿捏观众，在韩剧里算乏善可陈。

结局导演没有勇于突破，爱就是爱，欲就是欲，模棱两可或许才能在韩国活下去？

优秀也是真的优秀。

然而看完最后一集《唤我无名》，感觉已然到下一个level，每一集的留白美学以及审美美感的塑造，不在故事线上下功夫，勇于不迎合观众的泡面番的爽感，一而再再而三的在细腻与美感中塑造角色和营造情调氛围。

结局小爱那一句，“我打算挑战到死！

”哦！

这该死的人类崇高美，本集唯一让我落泪的现代西西弗神话。

即使清醒地知晓每一次成功推顶后的坠落，也依然义无反顾的坚定。

爱是常觉亏欠，而非，常觉亏本。

道阻且长，但，行则将至。

想起台剧的《影后》，优秀的叙事线和人物塑造，爽朗的转场中，每一位影后都独领着风骚。

对于观众来说，这些剧作的优秀，都令我们增长共情，体味人生百味，可喜可贺。

————爱小爱。

誓死捍卫这份真爱的信仰与权利。

“超越命运”的瞬间：痛苦不是终点，而是觉醒的催化剂。

西西弗接受不可逆的坠落，但仍坚持攀登的姿态。

以个人意志，重构了意义的地图。

最近迷上攀岩，恐惧被一次次的放大，慢慢的一次次的缓缓缩小，每一次登顶都要极其艰难的放开双手，去接受坠落，回到原点。

我终于意识到，“坠落本身不可怕，可怕的是我对坠落无以名状的恐惧”，我的身体突然惊觉，我恐惧的就是恐惧本身。

常常看到这一句，而真正体验和惊醒那一瞬，是头脑思考永远无法匹敌的力量。

每每在力竭徘徊的绝境时刻，再试一下也许就能成功的关键体验悄然无声的上演着。

萎靡颓废的模样，一次又一次被洗刷和重塑，改变旧有模式，需要在旧有状态下体验到与之不同的应对模式。

这便是人格的重塑。

攀岩如人生，每个人走的是自己独特线路，应该拒绝把人生看成一场零和博弈，应该让每个人、每种风格、每种类型的都拥有一席之地。

人类所攀登的，不只是实质上的山，更是心中之山，毕竟真正的战斗在我们心中。

请每一个人像小爱一样，用自己一生的行动与幸福来证明！

人类最崇高的胜利，在于明知必败，但仍选择继续战斗下去。

（包括但不限于恋爱，而是个人成长，心量的宽厚，温柔与坚定的能量，温柔与坚定是全世界的养料，人海沉浮的救生圈。

）—————第二夜为什么叫对的证明呢？

结尾小爱看着电影问琴叶三个问题，第三个问题为什么要改问“这部电影，你该不会是看过？

”你知道为什么吗？

这里要接上半集，小爱和束在食堂吃饭的对话，“为什么让小爱去猜”是核心。

小爱横冲直撞的傻问“为什么让我猜呢？

”琴叶自然是无可奉告，琴叶这么爱带人格面具的自我保护的人，主动说出来“真话”多丢面子。

小爱好像懂了，作为聪明人不能把话说的太直白，于是转了下自己聪明的小脑袋瓜儿，换个角度问，“这部电影你该不会之前看过吧？

”言外之意，“琴叶，你之前看过的这部电影，这部电影你喜欢且有共鸣，你默默的分享跟我一起看，所以「其实你是希望我来读懂你的内心的世界，对吧？

」”在这里，琴叶摸住小爱的手，其实已经回应小爱做出了肯定的答复。

琴叶是想让小爱理解自己，认识自己，但是不想主动自己说出来，的这个真实情况。

所以，小爱这时知道了，琴叶是在乎自己的，是希望自己去了解琴叶的。

所以，才紧张的眼睫毛像开风扇似的忽闪忽闪。

这就是「对的证明」。

什么对呢？

双向的“对”，小爱不是单恋。

这里也只是前期充满好感与期待的不断试探，还不是真正的坚定的信任和喜欢。

这时候的without you主题曲，也是一个加分项，产生了蒙太奇的效果，那一刻我不知道歌词，但是立刻就能知道，两人频率对上了。

第1篇 第4集 精湛！

多处越轴处理 但几乎很难发现第2篇 前4集 恋爱线只是一条明线，这背后的暗线是什么呢？

第3篇 第5集 喜欢的证明第4篇 回到第1集 打开谜团的钥匙第5篇 根据第1集的钥匙和前5集镜头线索 猜琴叶的身世第6篇 第6集「诅咒的证明」刻画的是同性熟人之间的强暴犯罪行为！

第7篇 Without you 一首青春的伤痛之歌

才疏学浅，因为实在太喜欢这部剧所以第一次写了影评，并非是对哲学有多深刻的研究，更多是自己的思考以及这部剧传递出来的东西引起个人共鸣的部分。

欢迎友好讨论。

OS：写都写了，不发怎么证明我写的东西存在呢？

（笑）PS：约4k字，有点难读，谢谢你读完。

❗️该影评涉及大量剧透❗️---分割线

先放一张两个宝宝美图过去我一直想不通，为何爱情——这样“老土”的主题能成为文艺文学作品永恒不变的经典母题。

后来我才明白，爱人是自恋者的全息投影——自我存在在爱情中得以证明。

这便是《唤我无名》这部看似老套的“相互救赎”的爱情故事的高明之处。

我厌倦了千篇一律的英雄主义式“救赎”叙事，很多人没有搞清楚这其实是一个很哲学的问题，而在其浅薄的理解下，为了满足私欲而创造出各种无聊且缺乏说服力的故事。

救赎的名声就是这样被搞臭了。

救赎究竟是什么？

在老套的救赎叙事中，这类主题常被描述为“没有对方就活不下去”，这其实没有问题。

"没有你就活不下去"的论调触及到了"自杀"这一哲学终极命题；自杀是个体对自我存在的终结和放弃，是对自身生命意义的最终质疑，也是主体选择的结果——活下去也是。

在生死面前，人的自私暴露无遗。

因此你就不要天真地相信爱情是我要为了你去死，所谓爱情，不过是爱己的一种互利形式罢了。

所以我对一切有意讴歌煽情主人公爱情的救赎故事感到不适，爱情没那么伟大。

但，爱人是通往爱己的法门，个体在爱人中得到自我反馈，从而确定自我存在，完成救赎。

在这个意义下，救赎的成立需要具备两个条件：存在的缺失和自我的觉醒。

世次爱和古桥琴叶是具有自毁倾向的两个个体，《唤我无名》的救赎得以成立。

一、他人即地狱：世次爱的觉醒

找了张看起来没那么土的哈哈，我们mio明明很漂亮！

出自ep.7和琴叶相比，世次爱没有那么沉重复杂的身世背景。

她活泼开朗，家境不错，身边围着不多但真挚善良的朋友。

如果没有那件事，她应该就是英知大学老老实实上课生活的普通女大，恋爱都没谈过的纯情小白一枚。

安逸生活的人往往是不会思考存在问题的，反过来，痛苦让我们意识到存在的缺失和存在本身。

这就是爱的觉醒，她的痛苦来自"他者地狱"。

剧中截图均来自b站（up：不是阿酱_）车祸事件中，爱出于本能地拉住了伤者之手，随及被围观群众拍下，被媒体塑造成圣人，在极大的不配得感中产生极端的自我厌弃并作出休学决定，逃离世人眼光，即逃离地狱。

世次爱的这条线会如此展开其实是在我意料之外，看完也猜到应该有很多人对此感到不理解，这很正常，因为严母早苗也没理解。

但早苗其实也是很好的朋友本能实在是一个被误解的词。

人所拥有的最基本的本能就是求生本能，自恋是人一切行为选择的底层逻辑，而文明进步后衍生出来的道德等则是智者为了确保人类社会长期发展而提出的社会规范形式。

我们接受教育、甘愿被社会规训，底层逻辑上看也不过是接受了大局观的利己主义罢了。

但我们一般不会意识到这个问题，而是把一切归于"人性的本能"——一个高尚的说法。

或许在事件前，爱也不会对"一个老好人"的他者评价嗤之以鼻；但当她出于本能——如她"很好"地被社会道德规训那般——握住伤者血淋淋的手时，她建立的对自己善良的认知才全面崩塌，因为她出于本能地恐惧、厌恶死亡和鲜血，甚至在血浆的黏腻和腥臭袭来的一刻就后悔了。

可是她没有松手的余地。

他人即地狱这一幕背景音中周遭人的议论和相机声既是实况，也是她的内心写照，他者期待目光和自我道德约束共同构成了地狱，她在其中和"本能"斗争艰难喘息。

造神实际上是一种吃人而这个地狱在事情发生后发展到了更高层次，逼迫她一次次回想和反思自己当时的行为动机，诅咒般不断提醒她，自己是多么狡猾肮脏的人。

自我认识和他者评价相悖的部分、自我评价被打碎又重新构建的部分，让世次爱感到自身的虚假，进而对自我的存在产生怀疑和否定。

二、名字的诅咒：古桥琴叶的存在危机

封神镜头，出自ep.6古桥琴叶是本片当之无愧的头号神秘女人，你会觉得念叨着什么都要证明，让人猜名字又避讳谈名字的女人多少有些神经质。

这剧就这样给我下了毒。

一切因她而起。

猜名字，本片的主题，故作玄虚的，是因为名字本来就很存在主义，存在主义就这样。

名字重要吗？

当然重要。

人在他者地狱痛苦的同时，又不断通过与他人的交往和社会关系确认和证明自己的存在，而名字则就是诞生于人际关系的自我的符号化象征，是我们存在于世的证明。

因此，对于过去名字的否定也就是对过去存在的否定；而过去的我不复存在，如今的我又如何存在？

这就形成了悖论，也是琴叶破碎感的来源。

看完整部剧你才会明白琴叶被迫舍弃名字是多么恶毒的诅咒。

尽管对于如何定义存在这一问题有许多不同的看法，《唤我无名》中给出的答案是：存在需要证明。

这一观念最早由琴叶提出，最后一集由爱call back；角色的转换形成认同的完美闭环，本剧的价值观是从一而终的。

ep.1中两人刚确定关系，听到琴叶要接吻以证明交往时，爱还有些发懵

到了ep.8爱已经完全接受琴叶的这一“证明观”，变成了琴叶发懵琴叶需要找回过去的名字，也就是需要找回过去的自己，只有这样现在的自己才能真正存在。

但也因此她不能存在，这就是古桥琴叶身上最大的矛盾漩涡。

琴叶以改名的方式让橋立夜伽这个名字保留在法律机关以证明自己受到同性性侵害的事实存在，这是她唯一能做到的反抗。

可实际上，新闻报道搜出来仍只有哥哥的名字，母亲也并未因为对她的罪行受到相应的惩罚。

她受到的伤害被抹去了

加害者再次出现在了受害者面前这是我看下来最觉得无力的部分。

我想这或许可以解释琴叶反复强调证明却又以玩世不恭的态度对待证明——从最开始，她就对"证明"这件事绝望了。

憎恨过去不被证明的经历最终转移到憎恶过去的自己，认为自己只拥有过去从家庭中学到的畸形的爱的方式。

琴叶的否定是全面的否定，渴望有人猜中本名是出于对自我存在的确定渴望，而找到过去后又否定已经找回的完整的自我存在，这就是围绕在琴叶身上的一生无法解开的存在危机。

三、爱与自我的确认：《唤我无名》的救赎机制

先上最爱的一幕镇一下，图源水印，应该是大眼上一位老师修的枝导在24年末的采访中提及她拍摄这部作品的契机：『これまで「誰かの期待に応えられる自分」を必死に形成してきた気がします。

最初はそんな自分に心地よさを感じています。

　けれどもそれは次第に自分を縛る鎧となり、気付けば一体自分が何者か見失い、ついに身動きが取れなくなりました。

　そんな時、この原作を手にしました。

』（迄今为止我感觉自己一直在拼命成为那个"能够回应他人期待的自己"，刚开始我对这样的自己感到高兴。

可渐渐的我感到自己被束缚，迷失了真正的自我，甚至无法自由地采取行动。

就在这时我拿到了这部原作。

）

贴一下枝导原文，后面也有截取这是枝导自身的经历，我相信我们每一个人也都存在过这样的困局，这就是普通人虽然很少深思存在主义，却又时刻处于存在主义问题之中。

无法迎合他人目光而放弃真实的自我，又无法无视他人的目光——他人即地狱。

在遇见琴叶前，世次爱都没有真正逃离过这个地狱。

让我们再来看看这部剧每一集的标题：「○○の証明」。

对，证明，这是这部剧的核心观点。

存在需要证明，证明需要他者——我们的存在不可完全脱离他人的见证。

我赞同这个观点。

枝导的解释是：「誰かに自分を認識され、求め、愛し愛され、今ここにいる喜びを感じる、その繰り返し。

　そして気付けば相手の求める誰かになろうと自己を変容させ、時に理解を示さない相手を拒絶する。

　理解されない私には価値がない、と孤独を感じる。

　けれど本当は、自分を愛せるのは自分だけ。

私が私を見つけないといけない。

　私は私だけのものだから。

」（被某人认知、被需要、去爱与被爱。

感受到自己此刻存在的喜悦。

不断重复这一过程。

不知不觉间我们开始改变自己，去迎合对方期待，成为他们所期待的某个人，有时甚至会拒绝那些无法理解自己的人。

"不被理解的我毫无价值"，我对此感到孤独。

然而能够爱自己的只有自己。

我必须找到我自己。

因为我只属于我。

）我们不得不承认人不可能真正脱离社会关系而活下去，我们需要通过与他人接触来确定自己的存在。

可在这一过程中，我们究竟让渡了多少自我？

我们迎合他人期待的本意是为了确定自我价值已确定自我存在，可结局却又因此迷失了真正的自己。

这才是问题所在。

而在《唤我无名》中，世次爱和古桥琴叶规避了这一问题，而陷入了另一重困境——若只有成为被期待的人才能获得他者理解，那被藏起来的那一部分真正的我该何去何从？

两个缺失的个体，命运般地被对方吸引了。

世次爱自述，她对古桥琴叶是一见钟情。

被钓到是人之常情...把琴叶捡回家，或许是世次爱人生中最不合常理、最不符合他人期待，却也最忠于自己欲望的一次选择。

与琴叶的相遇，成为她用真实的自我填补空缺的契机。

然而，这还不够。

越是与神秘女人相处，越是听闻她那些风流随性的往事，世次爱越能感受到她的危险性，也越被她吸引——琴叶与所有人都保持疏离，她不会像别人一样审视爱、期待爱去成为某种特定的人，所以她有机会逃离他者地狱，但这又一方面存在她无法得到琴叶理解的问题。

对此，世次爱的解法是：去爱。

爱人是一种自恋的投射，反过来说，不会爱人的人也不会爱自己。

这一点便解释了爱说“自从遇见琴叶，我有点喜欢上自己了”。

琴叶让爱知道了自己有爱人的能力，所以在陷入对自我绝望的爱看来，是琴叶拉住了她的手，带她从地狱中解放。

而古桥琴叶在和世次爱初遇时的心声则是："我或许从那时起，就在期待一段恋情的伊始"。

在这之前呢？

她每天在不同人家里过夜，但清楚得很，这些都不是恋爱，并且她也从未从中发现过对恋爱的期待。

而偶然邂逅爱后，琴叶尘封在内心的在母亲对她第一次侵犯起就死掉的去爱的本能才慢慢开了个口，尽管她并未察觉这便是她存在的自救本能和自救的开始，也并未察觉她和她那个变态的母亲有着本质的不同——期待是珍视的一种表现，琴叶不仅有去爱的能力，而且还很有天赋。

琴叶每次也都接住了心情低落的爱宝只不过，她缺少一些去爱的勇气。

私:わかんない、わかんないんだけど、なんか泣けてきた😭然而我们世次爱是何许人也？

是有着如同世界次世代一般令人难以置信的爱的能力和勇气的世次爱啊！

后来又想到古桥和世次是不是也有巧思呢hh，这里先不谈这个了

她将想要去爱与被爱的期待包装成一场游戏，世次爱就认真对待这场游戏；她无法做出同样的反应，世次爱依然一遍遍说好きだよ给她听；她陷入过往意识到自己和母亲是一类人根本没有被爱的资格，世次爱却说我们结婚吧；她说自己总会伤害到她的，世次爱却说那就两个人一起经历痛苦吧，无论如何我都要选择和你一起变得幸福；她对证明执着又绝望，世次爱就说她会一直挑战到死……

爱神啊宝宝

没人能不哭呜呜呜这剧给我下毒了呜呜呜宝宝你们要幸福呜呜呜（图源水印）至此，藏在心底漫溢的爱成为难以抑制地喷涌而出。

说出好き的一瞬间，琴叶终于获得了去爱的勇气，相信爱说的无论是夜伽还是琴叶我都爱你，接纳了过去的自己，她的存在得到了承认和认可，由此完成救赎。

四、结语

你们不要逼我嗑rps啊啊啊啊啊（其实已经嗑拉了长期以来我一直在思考人为何需要亲密关系。

看完这部剧后，因为喜爱这部剧而深思存在主义绞尽脑汁写影评时的某一刻我突然有了答案：爱人的意义在于，让自己的世界逐渐收缩，对方的身影成为世界的轮廓。

从爱人身上寻找自我认同，在彼此的凝视中，确认自身的存在。

写到这里，我想估计有人会问，那为什么一定是世次爱和古桥琴叶呢？

为什么一定是她们才能拯救彼此呢？

我无法反驳，因为无法证明唯一性。

但我想说，为什么要否定宿命呢？

人生有那么多不确定性，世界有那么多条条框框，而《唤我无名》只是一个因为爱所以去爱与被爱了的故事，我真的很喜欢这部剧。

非常可爱的全女团队呀，枝导我要永远追随你！

枝导在披露会上写给尾碕的信中说："人生就是总会遇到那些注定要相遇的人，而且我相信那些相遇总会在最合适的时机以最完美的方式到来。

"我不得不再次感叹这部小说能和枝导相遇，枝导能和工藤、尾碕相遇实在太好了。

这是一部让所有人感到温暖的故事，不仅是工藤的护身符，也是枝导、尾碕、其他人和我的护身符。

非常感谢相遇。

虽然应该不是一种创作方法但有端联想，都很胶片另附之前在🍠看过的first love op制作方式

源：🍠 艾子59 艾子发布了一篇小红书笔记，快来看吧！

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写在超话的推理贴，在这边也留档一下：琴叶，如果我猜对你的名字，和改名的原因，可以做你朋友吗（只是朋友哦因为你已经有小爱了）？

ʕ•ﻌ•ʔฅ没读过原著，看到现在觉得可以做个推理了，毕竟预告第七集就会为大家揭晓谜底，所以想在这里做个猜测，如果真的是这个的话我只能说はは你真的是个恶毒的该下地狱的女人……线索1-第一集琴叶说自己的名字叫做山鲁佐德，一千零一夜中的人物，每一晚给国王讲故事以延迟🔪自己和其他女子的时间，救了无数女子的性命，所以她每天晚上都在奉献自己，关键词【每晚】【自我奉献】

线索2-第二集和小爱在逛便利店的时候，小爱打招呼喊哟（よ）...良（よ）かった这里，琴叶明显的惊愕表情，众所周知没有平白无故的镜头，这里有名字的伏笔吧，所以猜测琴叶名字第一个发音是よ，或者有よか，结合线索一会倾向于定位到【夜(よる)】，至于よ开头的日本语那么多为什么锁定这个，下文会加强论证。

线索3-第六集琴叶见到母亲说她是犯罪，可以定位到母亲应该是做了比较过分的事情…什么事情能够被定义为犯罪，并且在琴叶身上留下深不见底的伤口，只能往很不好的方向去联想，结合到【名字是诅咒】以及琴叶之前随机找男人睡觉的行为，倾向于认为是母亲对她做了一些身体上侵犯的事情（很大胆dbq但真的只有这个能让琴叶对她如此怨念了），并且是夜晚做，会让她如此害怕夜晚，这也是为什么倾向于认为她是【夜（よる）】开头名字的原因。

线索4-场外信息找到哥哥的名字是旭（あさひ），那么与朝日相对的就是夜晚。

最后，我把这些信息提供给了人类的好朋友- Ai，帮我找以夜开头的日本语单词，并且包涵【性】【侵犯】【服饰】等意味后，我觉得最符合文意的名字是：【夜伽（よどぎ)】：其意味包括1、不睡觉彻夜陪伴；2、女性和男性过夜；3、在死者身边彻夜不眠守卫。

“伽”字本来只做か （ka）が（ga） ぎゃ（gya）的发音法使用（所以之前说的良かった和【夜伽よか】读音也很相近），后来用来被表示解闷的对象，侍寝的行为或人，甚至在“お伽噺”中有“母亲在陪伴时讲的故事”的意思。

伽与夜结合的时候就表示夜间用来解闷的对象，演化陪伴或侍候的行为……总之就是彻夜陪伴做那种事情，是母亲给琴叶下的诅咒（这样的名字啊…真的很心疼(⚲□⚲)），如果是这样的话，之前几次琴叶和小爱的彻夜，真是所谓没有逃离诅咒啊……

改名为琴叶「ことは」的原因推测：1、山鲁佐德将故事作为武器，能讲非常精彩的故事，从而拯救自己也拯救了无数的女子，琴叶给自己的意向是这样一个善良勇敢的形象，那么即使是彻夜陪伴，也不再是原名的阴暗意向象；2、琴叶提到曾经想做写故事的人，也就是希望能将语言-言（こと）好好利用的人，即言の葉（ことのは），省略の就是琴叶啦，这是她为自己起的名字，是一种重生，也是很好的寄望。

不管有没有猜对都好哈哈，坐等第七集揭秘…以及在推理的过程，看到ai列出的这个原名的瞬间，真是深深感受到琴叶背后的创伤，怎样的母亲会为小孩起这样的名字，不忍后背发寒。

也更为理解琴叶第六集末突然的冷漠与疏离，毕竟，阴影太深太隐秘，在长长的时间河流里也无法洗涤，而天真无邪如爱酱这样的人，的确是对这些一无所知，快点猜出琴叶的名字吧（快点了解我的创伤然后理解我靠近我吧🥺朋友什么的只是谎言🥺お願い）……

上一篇：第2篇 前4集 恋爱线只是一条明线，这背后的暗线是什么呢？

非原著党，非特摄党，非导演粉，在完全不了解原著、演员、导演等等的前提下，我只是偶然发现这部光影梦幻奇妙的作品，跟随着感官默默在每周周五观看了3集，刚开始只是觉得困惑不解，最大的困惑是很多处想知道导演为什么要这样给镜头，以及如此拧巴的情感，叙事要怎么发展下去。

终于在第4集的小爱叙事线回收中，我被导演的镜头语言彻底点亮，于是写了前两篇关于第4集的观影感受和前4集的叙事和人物心理分析。

鉴于本人不懂日语和对日本文化了解并不深入，盲区很多，所以都是纯属个人解读，仅供参考。

———第5集开篇前13秒内镜头呈现着：在寒风中，小爱静静地守在校园某处的观望台，应该是琴叶的必经之路。

镜头：中特写镜头，微仰拍带周围环境，可以看到人来人往。

交待时间坚守的等待着琴叶的出现，也不知道这样等待了多久时间。

（运动镜头，缓慢推进）

镜头：背部中特写镜头，交待环境位置：高处，类似观望台。

大面积黄色的树叶，寒风袭袭，带着几分萧瑟。

运动镜头，镜头缓缓推进，交待心情。

小爱的旁白，静静的诉说着，“猜中名字的话，这段恋情就结束了。

”

短短13秒的镜头，声画关系充分展现了小爱这股向死而生的勇气 ——“我已预见了所有悲伤，但是依旧选择坚定前往。

”那一声，“kodoha！

”，仿佛是在用整个生命 呐喊。

主观镜头，就是小爱的视线看到的内容，人来人往中的琴叶。

非常重要的一点是，喊“kodoha”的声音轨道，伴随的小爱画面，仅1秒都不到，“kodo-”，“-ha”伴随的画面，直接切到在路上行走的琴叶。

这是用声音带动画面，展现小爱一份多么热切、多么急迫的心情！

下一个镜头就更绝了。

同内容、同视角，远景镜头直接切到中特写镜头。

这么剪辑，会让人感觉画面很跳，视觉不舒服。

一般来讲，不会这么用。

但是这里导演这么使用是为了表现，所有的人来人往，日出日落，花开叶落，都不重要。

在小爱眼中、心中，重要的就只有琴叶。

这两个镜头的组接，就仿佛小爱在说，“弱水三千，只取一瓢饮”。

插入主题曲，给我们留下想象空间。

接着是，小爱发了疯一样的奔跑，似乎是追回 昨晚丢失了的 一整个世纪 的琴叶。

于此对比的是，第4集结尾琴叶的离开，小爱仿佛失去了整个世界。

—— 版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣） 来源：https://movie.douban.com/review/16467953/ 小爱，那试图抓取琴叶手指，充满着不舍与留恋，加上升格镜头，小爱留在原地，远远望着琴叶径直离去。

琴叶的升格镜头步伐虽缓慢，但压向镜头方向却形成了大面积的阴影，极具压迫感。

小爱就仿佛被甩了一样，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲伤……最后音乐和升格镜头的出现，完完全全从写实升级到了写意。

“我做好觉悟了！

”

过肩镜头，展现人物关系这炽热的爱情！

这坚定的信念！

惊叹导演这短短30秒的镜头，寥寥几笔就把小爱一整夜的煎熬，对琴叶的坚定，淋漓尽致表现出来了！

什么叫度日如年！

不对，是“度夜如年”！

这炽热的爱情还用什么证明吗？！

满镜头里都是，跑的每一步都是，每一个呼吸，一根头发丝儿都是，开篇30秒，这爱多到快从画面溢出来了！！！

———-补充：所以小爱对琴叶的爱与勇气，在开篇镜头语言中表现的淋漓尽致，这侧面说明了前一晚小爱对“做过就分手”的宿命，有着怎样的煎熬与绝望后坚定的抉择。

其实这已经不是挑战游戏了，而是人生轨迹上真实的，去爱与理解一个人的荆棘之路。

在真正情侣之间，是会发生这样的情况。

只是没有这么明确的标准。

“猜对就变回朋友”“做过就分手”，本质是一种恐惧。

对亲密关系的恐惧。

无法长期稳定的维持一段亲密关系，这是内在有缺失的表征。

这不是琴叶的错，琴叶是受害者，这只是受害者的一种自我行为表达，受伤的痕迹。

小爱的具有主体性的，非自恋和自我投射的，具有勇气、安全、坚定的爱，这改变了琴叶，抚慰着琴叶的伤痕。

即便琴叶不爱，即便琴叶要在那之后甩了小爱，这并不能改变小爱对琴叶的爱。

原因在下面关于「爱的本质」的探讨，以及「区别于自恋和自我投射」。

当琴叶与小爱建立起了稳定的深度链接，开始拥有坚定的安全感，不再出现恐惧，关系自然进行得下去。

补充：关于「爱的本质」的探讨真正的他者alterity出现在你的面前，你的第一感觉是卑微的，这种卑微是你对他者的一种责任和承认（承认他者的属性），但同时又觉得自身很崇高，这种感觉是非常矛盾，甚至是痛苦和兴奋并存的状态。

你会感觉到非常的胆怯，觉得理解了她，但是发现在触碰她的时候，接触到了更多空无的未知，让你感受到了恐惧但又很新奇。

这个时候会导致你语无伦次。

这种语无伦次是找不到合适的语言，去形容她或者担心表达出来的东西被她嘲笑，因为她在你语言边界的外部。

这是把她当成了一个真正意义上的他者alterity。

这个时候你只有勇敢的走向她，走向一种实践，一种未知，一种奇妙的旅途，两个人才能在这个过程中升华。

因此爱一个人，一定不是果决的勇敢，也不是绝对的卑微（绝对的卑微也是在进行自我肯定），而是既卑微又勇敢的。

这种自我的补完，是一种真正意义上触摸到自己的边界和空无，既是一个完全的未知，但又是充满无限可能的已知。

前4集，很多镜头和片段真实展现小爱在这种既胆怯卑微又勇敢坚定的情绪。

觉得对方不喜欢自己，但还是坚定的接受证明交往的挑战——接吻

不敢承认自己在乎琴叶，调查琴叶

试探的问

不是自己想要的答案，略赌气「区别于自恋和自我投射」对方不确定爱不爱你的时候，往往是你可以判断，你到底爱不爱对方的时候。

不被回馈的爱，往往源于自我肯定与自恋，不愿意接受对方不爱自己这个事实，是在保护自己的自恋。

但被回馈的爱，是为了肯定自恋成立——“对方爱我，因为我很好”。

实际上，人类接触初期的爱只是投射，对方爱不爱你不代表你好或不好，只代表他能否在你身上成功建立投射。

即使对方投射成立，他也不一定是爱你，而在于你可以建立他投射出去的情感关系模式。

如此一来，爱也只能停留在相互投射的基础上，并未真正“看见”对方的原本面目。

不被回馈的爱有一个好处，它会提供一个空间，如果你这时候能停下来思考，自己投射出去的自恋与幻想（或者欲望），就能够借此机会了解自己。

同时，在你了解自己之后，便有能力了解对方，观察对方、认识对方，再真正了解与认识之后，你才有可能真正做出判断，就是这个人你到底喜不喜欢他。

因为很可能在看清自己的投射之后，才发现自己爱的是自己，而不是对方本来的样子。

如果在完全了解对方之后，还认为自己爱他，那就真的是可以滋养自己的“爱”了。

因为这象征着你有能力认识了解一个全面的人，你只通过观察对方就可以发现绚丽多彩的另一个人生与世界。

爱也是打破自己的执着妄想的过程，所以，爱也是一场修行。

还有一种情况是，在完全了解了对方之后，迷雾散去之后，你意识到这爱里的千疮百孔与黑暗苦涩，但心里仍然难舍，这时候能滋养你继续前行的就不再是爱，而是美。

通过爱对方来滋养自己是能够从爱情中获得深刻幸福的唯一可能。

前提是，对方是正确的人，否则你获得不了幸福，只能获得凄凉与美。

在爱里，被回馈的爱得到爱，不被回馈的爱得到美。

婴儿长大成人，要先形成稳定的自我认知，才有能力去观察和理解对方。

这源自精神分析里的投射理论，即我们看到的世界是自己的内心投影的成像。

自我认识不稳定的时候，很难如其所是看到别人。

比如：别人一个表情，一句话，与你想象的不一样，你可能就会以为是自己惹到对方，或者对方不爱你，然后非常紧张难受，这就属于未完成主体与客体分化。

主体与客体分化，就会知道 爱与不爱 不是绝对值，而是一个 个人化 的选择问题。

对方态度也仅仅是他自己的态度，未必与你有关。

如果你明明知道对方不爱你，你也可以承认，“她可以不爱我，但我爱对方”。

如果能做到这样，这也是一种自我的勇气与成就。

这是属于主体的爱。

就是你的决定，不被对方的选择所影响。

接受自己不被爱，放下自恋的破碎。

放下自恋的破碎，依然爱对方，这样的人是有魅力的。

小爱在不断的恋爱挑战中，不断卸下恐惧和评判，认清自己，彻底成长。

小爱不断诉说着，对琴叶的喜欢。

不想做琴叶讨厌的事情。

这不是什么爱的证明，而是自己想触碰琴叶。

哪怕琴叶根本无法做出回馈。

如果爱需要证明，那就不是爱。

爱，本身不需要证明。

因为，爱是自然而然的过程，生长、发芽、直至结果，爱，无法用身份、用地位、用金钱、用礼物什么去证明的，这些都是结果，

身份

金钱 源自b站网友搜索🔍 已超过爱情天花板一万日元 小爱为了琴叶真下血本了

礼物爱，是视你如珍宝，爱，是生怕让你受到一丁点儿的委屈和伤害，爱，是守护、是尊重、是体谅、是承接，爱，是全身心注入于你的一种温暖且毫无负担的感受，爱，心甘情愿，爱，是轻轻走到你的身旁，用你的视角，去聆听去感受去触碰你的世界。

小爱，是如此对待琴叶的。

反观剧情，真的从第1集就已然开始，在第5集抵达高潮。

小爱的恋爱明线很明显，不再赘述。

关于琴叶琴叶这个角色，在第一集开篇我就感到非常的困惑。

这个到目前为止，她身后的背景依然是一个迷。

但是，这个角色呈现的性格特征并不复杂。

从第一集开始她的迷雾分散在：真名为什么要隐藏？

为什么名字是诅咒？

真名是什么？

为什么讨厌憎恨母亲？

为什么要像垃圾一样等待陌生人去捡？

为什么被捡后要“报恩式”的与陌生人发生关系？

但，琴叶角色本身不复杂。

第5集在酒店，琴叶逗小爱“之前来过？

小爱竟然还会玩儿LuanJ。

”吾辈道德楷模小爱果然再次上当，义正严辞说很健全的聚会，不是YL。

（笑从第1集琴叶就看穿小爱很在意自己，于是给小爱设定了猜名字的游戏，第3集一看穿小爱拐弯抹角助人，在小爱打算帮小女孩捡玩偶前就开始阻拦等等……琴叶的魅力在于，非常聪明，能够一眼看穿人的本质和情感，合理使用语言“钓取”/调取有效信息，同时善用语言戏弄人。

琴叶的魅惑之处在于，善于伪装，经常带着一副“轻佻、满不在乎”的面具。

我们知道，人格面具是真实的自己和周围的世界之间的保护层，用来保护自己不受外界伤害。

但最怕的是人格面具阻隔了认识真实的自己，只剩下空虚的面具。

琴叶是经验丰富的老手，按道理来说，第5集应该由她来给第一次的小爱开启才对。

但，小爱占据主动的设定，却又非常合理的。

因为小爱是充满勇气与主动爱的能力的人，去靠近、去理解、去保护……；反观琴叶，她才是缺少爱的一方，（从一开始到现在）无法正常表达爱的一方（“不讨厌”、“习惯了”），因为她缺乏感受「爱」的能力，她无法判断什么是「爱」。

爱，是一种能力。

这种能力是需要浇灌、培养和发展的。

需要先感受爱，获得爱，懂得自爱，而后给予他人爱。

这或许说明，琴叶在幼年或者成长期的很长一段时间，没有人能给予她正确健康的爱。

成瘾行为，背后都往往隐藏着压力与匮乏。

成瘾行为的核心，是痛苦与创伤。

而成瘾的途径，是习得性的长期逃离痛苦麻痹情绪的途径。

琴叶，这种成瘾性行为，是否是在通过去不同的陌生人家，来寻找爱？

来获得自己是被爱着的感受？

我无法准确判断。

但是，第1集仿佛是一把神奇的钥匙，能解开后面每一集的锁。

第一集中，琴叶人格面具就碎了一地。

另外，我看本剧的第一个最大的困惑，就在第1集琴叶的一个镜头中。

第二大困惑的镜头，在第2集。

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作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16488789/成瘾行为，背后都往往隐藏着压力与匮乏。

成瘾行为的核心，是痛苦与创伤。

而成瘾的途径，是习得性的长期逃离痛苦麻痹情绪的途径。

第1集，仿佛是一把神奇的钥匙，能解开后面每一集的锁。

第1集中，琴叶人格面具就碎了一地。

———第1集第二场戏场景：小爱的家中

第一个镜头，人物面部特写第一个镜头，人物面部特写，交待情绪：一脸魂不守舍，既焦虑又矛盾的表情。

完全是内心戏。

通过镜头前后景，我们看到另一个人放好靠背垫，走过来，然后前景凑近女主小爱，近到几乎快要脸贴脸，在问“在想事情吗？

”小爱这才从自己的内心世界醒过来。

吓了一跳。

第二个镜头：全景镜头，交待环境和空间全景镜头，交待环境，空间，色调。

画面整体是倾斜的，空间产生畸变，色调偏暗大面积阴影，衬托的是女主的心里非常慌张和害怕。

我们终于看清，原来小爱一直在慌张的叠衣服，却怎么也叠不好。

小爱面对着阴影空间，自闭的不行。

小爱面对着倾斜、畸变、阴影的空间，表现某种压力与自闭。

或许，刚刚小爱在纠结为什么自己要把一个陌生人带回家？

或许，现在既不知道怎么和陌生人说话来打破僵局，也不知道要怎么告诉对方家里没有给客人备用的被褥，让对方不介意和自己挤一挤。

小爱花了35秒，似乎一直在做心理建设，在手足无措中，率先问起对方的名字。

此刻，我们不妨先反问一下自己，1.对于素不相识，萍水相逢，仅仅出于好意帮助的陌生人，我们会在意对方叫什么名字吗？

2.什么时候，我们才会想问一个陌生人的名字？

只有在当我们对一个人感兴趣，想了解更多，想建立链接，建立稍微更深远的关系时，才会想问对方的名字吧？

进而想了解对方吧？

反观第1集突然发现，小爱在问名字这一刻，冥冥之中在她的心中似乎已经有了对面这个陌生女孩，在自己未来生命中的位置。

名字，或许就是证据。

问完名字，回答的压力给到对方。

镜头再次越轴，前虚后实，小爱大面积虚化成为阴影，笼罩着后景，这句话似乎成了琴叶的阴影。

小爱赶紧找补一句，“我不能收留一个连名字都不知道的人，住自己家。

”反观琴叶，进陌生人的家后态度倒是很坦然，一脸不在乎，不客气的洗澡、坐下、要吹风机，好像住在自己朋友家似的。

琴叶笑着回答，“正常人都不会让进家门吧。

”琴叶这句话，一来，自嘲自己本就是不速之客，二来，明贬暗褒。

看似贬低小爱不是个正常人，实际上暗自褒奖小爱，她不是一个冷漠的人，是一个愿意收留和帮助别人的善良人。

（日本社会氛围似乎人与人之间边界非常清晰，约束自我尽量不去干扰别人，不给别人添麻烦，但随之而来的负面就是人与人之间容易冷漠，莫不关己，绝不插手。

）这时，小爱松了口气。

或许觉得对方逻辑清晰，没那么焦虑了。

不速之客琴叶，不仅没有回答自己的名字，反倒是反客为主，问起小爱的名字。

这里一问一答，仿佛是老师在问学生，学生在一字一句的认真解答。

谁是主动，谁是被动，谁的心里地位高，谁的心里地位低，此处一目了然。

在小爱说完且拼写完自己的名字，琴叶的对白“真是个好名字，被深深爱着的名字。

”

小爱的名字，让琴叶若有所思，似乎唤起了很大的阴影。

接下来，是一个非常具有冲击力的镜头！

令我直到第一集结尾都还在困惑的镜头！

特写镜头，神情涣散，若有所思

整个人脸冲出了画框

特写镜头，人脸超过画面3/4这个突如其来的大特写镜头，镜头运动伴随着人物运动，人脸首先冲出了画框，然后落幅固定在占据3/4面积的特大人脸。

在短短的几个中景镜头，前虚后实的越轴操作和对话中，这个镜头仿佛一记重拳，给我视觉上产生巨大的冲击感和恐惧感。

我久久不能忘怀这个镜头，从第一集开始到第五集，我记住到现在。

这个不明所以的镜头。

这个突如其来的镜头。

背后，导演到底想表达什么？

一个名字让琴叶无地自容？

一个被爱的名字让琴叶倍感受伤？

一个被深爱着的名字让琴叶充满了羡慕与嫉妒？

产生如此大的冲击吗？

琴叶的真名，是多么不被人爱？？？

琴叶的家人，是多么的不爱她？？？

不爱到令人恐惧和发指？？？

我开始不敢想象。

小爱，并不清楚琴叶内心的触动。

而是投射出一个感觉：对方喜欢自己的名字，就好像喜欢了自己一样。

带着几分暗自窃喜，但又不好意思，吐槽对方“爱亲”这个称呼的品味。

小爱的心里距离拉近了一些。

终于在小爱一再追问名字的情况下，两人进入双人对话的正常镜头：两人视线的轴线终于交汇一致了。

似乎在日本跪着与对方谈话，是表示尊重对方。

中特写镜头，若有所思的眼神。

琴叶自称：山鲁佐德。

同时，背景音乐淡入一曲略带悲伤的旋律。

这个旋律将在后面几集反复出现。

———版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16478339/琴叶在小爱家第一晚，自称山鲁佐德，小爱不相信，琴叶也用了同样的方式反问，“你有什么证据证明我的名字是假的？

”小爱，没有任何证据证明，但是这就是不需要证据去证明的。

琴叶这句话只是逃避告知真名的推脱，但说者无心听者有意，暗自引领小爱想通，一年前自己怎么样也想不通的死胡同：有些事情其实不需要刻意去证明。

———

人脸再次冲出画框似乎是在逃避某种情绪，所以不在乎别人怎样看待。

而，小爱则是因为自己告知对方真实姓名，而对方却故意隐瞒，但又没办法证明对方说的假话，而略不爽。

于是，小爱擅自给琴叶起了个称呼。

琴叶开始吐槽小爱起名的品味。

小爱反驳琴叶“啰嗦”。

哪怕被起了一个品味糟糕的名字，但也说明，琴叶在小爱心中是被重视的，被在意的，是可以被尊敬的、被称呼的人。

自己不是毫无存在感，毫无意义和价值的人。

或许，琴叶和小爱就是这么拉近彼此的距离的吧。

相互吐槽，说明彼此内心的距离越来越近了。

山鲁佐德的名字虽然是假的，但是表达和态度还是真实和直接的。

或许两人都觉得自己在这段关系中，是相对安全的，平等的，被尊重的，真实的。

可以相互吐槽的。

似乎日本社会文化里人与人之间边界清晰到，都尽量保持客气与礼貌，在意对方的感受和看法。

可能得是非常熟的朋友，才可能会相互吐槽吵嘴，当然也可能都不会。

—————这一点，我们来看小爱和朋友的互动片段。

第1集 小爱和朋友一起上选修课本来小爱是吐槽山鲁佐德，被朋友以为是吐槽请古典文学的选课，但小爱果断认怂认错。

小爱没有和朋友分享吐槽的原因，昨晚的事情。

边界感似乎在这里，私人的事情，不需要别人知道。

第2集中，小爱咨询朋友“正常交往是什么意思？

”朋友问，“你有恋人了啊？

”

朋友不会过多询问，是谁，发生了什么，只是在小爱咨询的时候适时解答。

分寸感和边界感极强。

在第4集中，小爱本来约好和朋友做报告，结果去查琴叶名字的线索。

小爱直接主动认错，朋友顿时接受，选择原谅。

不会吐槽和吵嘴。

————所以哪怕是相识几年的最好的两位朋友，也不如，可以相互吐槽留宿一晚的神秘陌生女子，的心里距离。

第1集第三场戏场景：小爱的床上 琴叶人格面具碎落一地。

这里不讲镜头，通过对话和演员表演，直接进入主题。

半夜，琴叶习惯性的“报恩”（侵犯）小爱。

后来我突然想起来，日本有一种叫做援交（援助交际）的风气。

就是经济条件不好的女生和有钱的男士吃饭约会，有的只是陪聊天约会，有的是肉体上的交易。

而这里，琴叶可能就是以一种援交的方式，来所谓“报答”那些曾经借她留宿的人。

但，吾辈道德楷模小爱是个君子，哈哈哈哈，借你留宿怎能收钱，自然身子也不能收！

克制性欲，去玩儿只狼！

玩笑话后面我们发现，琴叶有着是成瘾性行为的。

男女都陪睡过。

这里的对话“警方不受理”，应该隐含着曾经琴叶的经验之谈。

而小爱说到，“这是无关性别，只要有一方不同意，就是十足的犯罪。

”这一句，似乎当头一棒，震慑住了琴叶，心理防线瞬间崩塌。

这时，小爱反客为主，一把扑倒琴叶，“翻身农奴把歌唱”。

但是，瞬间，琴叶的表情就不对了。

演员把一种习得性无助的绝望感，表演的淋漓尽致，扑面而来。

眼角开始有泪痕，手指不安的抓着被子，似乎是曾经被人这样侵犯过的心理创伤再现反应。

那么什么都不在乎，而且喜欢戏谑人的琴叶，表现出这样的绝望，看着还是挺可怜的。

每个人都有心理创伤，但是心理创伤的再现严重程度不同。

这种就是所谓的“僵住型”。

分为攻击型、逃跑型、僵住型。

僵住型属于已经没有任何能量，无助绝望只能任人摆布。

似乎是曾经经历过对方生气，她会被赶去睡大街，无家可归。

但是小爱既没有赶走她，也没有接受她的肉偿报恩。

补充：在不健康家庭环境长大的人（所谓缺爱的人），更可能和容易在成年后关系中，去重复曾经不健康的关系模式。

这样也可以解释琴叶成瘾性行为或者是选择援交的问题。

被侵害，重复习得到习以为常，第5集那一句“我习惯了”好让人心痛。

————版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16478339/“自己绝不是什么好人，只是肮脏狡猾的人。

”所有的救助帮助他人的行为，只是没有任何计较的想要去做，只是不会后悔，良心舒服一点。

这跟对方是谁，没有关系，这跟件事大小，没有关系。

所以，即便是车祸现场救助他人，本质到底是自己救助了他人，还是他人满足了自己呢？

帮助方和被帮助方，双方本质是平等的。

拯救者与被拯救者，是一体两面。

如果帮助需要计算利益，需要衡量值不值得，需要对方的价值回报，那就不是帮助，而是一笔交易。

这或许就是外界看似是正人君子的小爱，但她觉得自己不是什么“好”人。

就好像苏格拉底，说自己唯一知道的就是自己对世界一无所知。

小爱对自己有极高甚至苛刻的道德要求，因为道德的存在只是用来约束自己。

————小爱当然是喜欢琴叶才伸手相助，但她也确实是一个善良的温柔的好人。

如果说，琴叶这个表现真的是过去经验的习得性无助，和僵住型反应。

那么小爱这次重新给了她一次认识到自己心理创伤的机会，而且给小爱提供一次崭新的创伤应对和处理方式。

这里的镜头布光，琴叶背后的黑暗中有一点光亮，同时这个镜头也是带着小爱的关系镜头。

小爱是琴叶黑暗的一束光。

小爱，是包容的，是接纳的，是有原则的。

在小爱这里，哪怕是深夜，哪怕是人性最具幽暗面（同时最爱与温柔面）的性行为，琴叶也是足够安全的。

不必害怕的。

———-第一集「恋人的证明」恋人的前提是，对方本质是一个品行端正的真诚的好人。

如果对方对你可以见色忘义，其就能在别人那里同样见色忘义品行不端。

在她的心中，你是被重视的，被在意的，是可以被尊敬的，你的存在便是意义和价值。

两人都可以在关系中，感到相对安全、平等、被尊重。

这样的恋人，在一起什么都不做。

但是在心里，就已经可以成为恋人了。

不是必须接吻，才能证明。

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电影级别的构图、光影。

名字作为片名和符号贯穿整部剧，又是日剧很喜欢的宿命论。

咋说呢，虽然有着意识流的一面。

但不论是小情侣日常的约会、爱心情的层层转变（一步步被吸引，沦陷，得到时候得小心翼翼，突然失去的绝望等等）又非常通俗易懂，很简单就能引起观众共鸣。

唯一比较突兀的一点，也是很多人差评中的不明白爱怎么就这么轻易的喜欢上了一个性骚扰自己的陌生人。

我个人简单的理解就是颜狗，原著里的琴叶有着无比出众的外形，加上谜一样的氛围，很难不让一个涉世未深的单纯大学生沦陷吧。

再随着剧集的发展，两个人频繁的见面、一起吃饭一起逛便利店、一起看电影、约会、以致相拥而眠。

试想一个大美女躺在身边，有几个人能不沦陷呢。

所以爱对琴叶的迷恋还是挺有据可依的。

表演上两位主演也很好的把握住了人物特点，爱被撩拨时扑腾地快起飞的睫毛、琴叶面对爱多次深情告白时迷茫不知作何回应的眼神。

两位演员都很年轻，而且明显没有相关经验的情况下能拍成这样，除了枝导的调教功不可没，更多也有演员自己的用心、对剧本对原著的钻研。

说到枝导，这里再夸一下多次对于手的特写（第一集垃圾堆拉手的镜头两个人的手看起来像散发着光芒一样，有类似玉的通透感）实在是太美了，不知道是不是女导演独有的细腻感，每次看到慢镜头中交叉着、重叠交换的双手简直比kiss镜头还要让人心情澎湃。

大家都在说这是日百中难得的精品，细糠中的细糠。

我觉得不仅在百合、同性剧情这个分类里，更多的是整部剧的拍摄语言都美的夺目，是凝聚剧组所有人的努力，延续里原著老师心血浇灌出的一部作品。

希望喜欢日剧细腻语言，对同性情节不排除的朋友们都能看一看。

哦对了，片头片尾曲也非常好听，也请不要错过。

🎶💖

“像我这样的人，是没有资格爱上别人的”“我是一个肮脏狡猾的人类，遇见你之前，我一直都很讨厌自己，想从世界上消失”一开始，世次爱和琴叶有关于生活的大部分内容都已经失常，觉得自己身上的每一个角落都在坏死，自己存在着的意义也像渐次熄灭的火柴，看起来没有任何复燃的可能性命运的转折点出现在一个很寻常的夜晚，那天世次爱把看起来像无家可归的琴叶带回家“名字是一个诅咒”“任何人都无法逃离名字的束缚”琴叶始终抵触说出自己真实的姓名，小爱（世次爱）除了知道琴叶（暂用名）和她的科系之外，其他方面的了解程度为零。

明明小爱心里面打算从今以后不会对任何人施以援手，但是看见琴叶的第一眼，即使心里觉得这是什么糟糕的预兆，还是拉住了作为陌生人的琴叶伸出的手“小爱的这点，我不讨厌哦”水族馆 柠檬鱼渐渐地，小爱完全地喜欢上琴叶，心脏伴随着每一次触碰或轻或重地跳动，全乱了节拍。

琴叶也习惯小爱的拥抱，牵手。

甚至自己一直无法面对的所谓名字是诅咒的灰暗过去，也被小爱用令人安心的明晰给围裹着，心脏蜷缩的某一角被柔软熨帖“虽然琴叶你说任何东西都无法逃离名字的束缚，但称呼这条没有名字的鱼，想要怎么改变都行，琴叶肯定也是这样做的吧，在我心里，琴叶就是琴叶，会用关西腔自称，一点也不奇怪”她们的故事，让我再一次相信“爱是如你所是，并非如我所愿”生命里出现的偶然，让她们变成一整片，不再只是由零星图像组成的马赛克两个破碎和迷失的灵魂，因为彼此，找到了自己的重量和温度路灯见证一辈子的誓言，毕竟这世上爱最能无师自通

好久没有追着更新到大结局了，现在想来真的是低开高走，第一集看得一头雾水，但是画面，打光，演技等实在太美，本着学习的心态看了下去，直到第四集，把小爱的故事讲完了，两个人在告白中感情升温，结尾雨中脖颈吻又开始暧昧不清，我才跟着彻底一起神志不清，开始上头。

揭秘琴叶的过往无疑是痛苦的，漫长的，沉重的，我至今也不太想去重复看一遍6到7集，太压抑，仿佛在揭开巨大的结痂，痛楚中有鲜血缓缓流出。

想起来枝导提前为6集打了好多次预防针，说希望能做出印象深刻的场面，但又不希望大家过多去看这一集，是只看一遍就能传达到的震撼，我想枝导做到了。

在最后一集之前，我一直是觉得少点什么的，直到第七集片尾的预告，琴叶的内心独白一出来，我才意识到，没错，就是缺少这个。

我们一直跟着小爱视角，小说里是小爱视角，电视剧也是，尤其是前三集，很多镜头只会对焦到小爱身上，我一直在疑惑是不是缺少什么分镜呢，还是分女一女二呢，但是确实是双女主啊，为什么要这么拍呢。

带着这样的疑惑，第八集导演和编剧给了我非常满意的答复。

第八集是原创剧本，前半的琴叶视角让我醍醐灌顶，就像第七集是对全剧的琴叶的名字和身世的线索收回，第八集则是琴叶的感情溯源，琴叶的人物形象顿时饱满了起来，她不再是那个外表冰冷、毫无生气的神秘女子，而是一个在不知不觉间被小爱小太阳融化的，对爱感到陌生和害怕的炸毛小猫。

但是这只小猫终究抵不过小爱对她的吸引，偷偷看小爱的表情真的只想让我发出“她超爱”的感叹。

最后的天桥，两人主导权彻底发生转变，小爱真的太帅了！

什么心魔能抵过小爱的真挚、坦荡和坚定呢，况且两人在相爱的过程中，在自救的过程中，内核都在逐渐强大！

想必开启一生爱的证明也是宿命吧。

最后的最后，不同于小说番外篇里的琴叶，剧里的琴叶已经完全开朗的样子，让人觉得太幸福了，真的是编剧所说的让所有人都幸福的究极的GL剧集。

（P.S.如果能拍个小说番外篇的SP，我想我会更加幸福，变成小哭包的琴叶和渐渐变成恋爱高手的小爱谈恋爱，想想都可爱到爆炸）

名字就像人经历的缩影一般，人会成长会蜕变，可走过的路永远不会改变，不论冠以怎样美的新的名字，本来的那个都无法忘记。

不如唤以无名，不如仅仅感受她的当时当下，当开始产生爱时，变成越来越不被自我理性所理解的奇怪的人，开始接住她来时的路，她的全部，不论是过去的，还是现在的，亦或是未来的。

接住她，也开始接住自己。