杰罗德游戏

大段大段的对话使得情节推动起来异常艰难，尽管女主角贡献了一人分饰两角的演技，又携封闭式空间夹杂恶犬恶人的设定，结局还是没能救得了这部影片的平庸。

许久不见斯蒂芬·金的作品改编成电影，大概看过的人都不再想玩手铐SM游戏了。

极少的血腥镜头让割手自救那段成为了全片的亮点，然而走纯血浆路线的恐怖片太多，这个程度的疼痛只能让人从昏昏欲睡中诈醒。

最后伟光岸的结局几乎要把“政治正确”这四个字写在头顶上，明显有用力过猛的嫌疑。

影片讲述一对为了解救婚姻危机的夫妻来到乡下小屋之后，试图通过轻度SM的情趣来挽救夫妻生活，却不料妻子被手铐铐在床头后，丈夫突发心脏病而亡。

忘记锁门使得恶犬入内吃掉了丈夫的尸体，而恶鬼似乎也在屋内徘徊，而被锁住的女人又该如何自救......看完这部电影的第一反应是试一下手机的Siri是否可用，果然在不开节电模式的前提下用不到手也能拨打出去电话，生活在有智能手机的现代社会就是幸福。

第二件事就是检查是否锁好门窗，不得不说欧美恐怖片里太多进屋不锁门的习惯了，不晓得那边治安是否真的达到这种程度。

第三就是脱手铐，其实这从一开始就是唯一的手段，但影片为了剧情到最后才放出这个“恐怖”大招实在太落后了。

被手铐禁锢的恐惧随着丈夫的死亡、野狗的进攻而愈加放大，这种恐惧使女主产生了幻觉：丈夫像活着时那般看轻自己，而内心深处那个冷静、聪明却充满怨念的本我也随之复苏。

幻觉中的男女犹如势均力敌的对手那般，以床上被铐住的女人为赌注，将婚姻中的唇枪舌战上升到你死我亡的格局。

在女人的潜意识里，对丈夫的大男子主义心知肚明，对他物化女性的理论“阴道的生命维持系统”深恶痛绝，可是被铐住的她反抗不得，一如童年被铐住的她。

童年的女主被恋童癖的父亲在日全食时猥亵，被父亲花言巧语后认定不应该向任何人透露此事，讨好型人格就此养成，而这更方便了父亲的性侵行为，多年的压抑让她的内心永远停留在那个没有太阳的下午。

婚后，丈夫的自负霸道更是让她的痛苦统统转化为自责，认为只有通过不断服从才能获得幸福。

如果不是曾处井底的人，不知道从黑暗中爬出来有多么难。

影片的精彩在于将她内心世界的挣扎化作真实的人像斗争给观众看，可惜兀长的对话也因此产生，使得情节推敲起来愈发单薄。

如今原生家庭渐渐不再像老鼠那般人见人打，但它的第一作恶力却是毋庸置疑的。

女主童年不受母亲重视，只顾着生孩子看孩子的母亲根本无暇注意到诸多子女的教育问题，面对丈夫性侵女儿只敢以死获得解脱，这不正是大多数不幸家庭中的婚姻问题？

父亲强势、母亲懦弱、孩子求稳，一家如履薄冰维系表面上的稳定。

不健康的家庭关系和情感使孩子长大后依然不懂得正确处理两性关系和情感关系，于是只能让最熟悉的场景——童年的痛苦经历——再现，从最熟悉的痛苦中认可自身的价值，甚至获得虚幻的“救赎”。

恋尸癖登场真算得上是全片的点睛之处了，女主角以战胜幻觉、战胜自我的强大，居然唬住了这个变态杀人狂，就好像看到露阴癖一定要漠视或者嘲笑的手段去收拾他们，让人有些不自觉的小跳跃。

恶犬致敬了斯蒂芬·金自己的小说Cujo，和它比起来这条黑狗简直老实的让人想收养。

在女主的潜意识里觉得男人本性如狗，逮到机会就会吞噬你，其实我觉得这个性质男女通用。

对人性抱有太大期待的话只会自讨苦吃，无论饥饿的是胃、亦或者是欲望，逮到机会，都可化兽。

对付兽，就不能用人的手段。

影片用荒唐恐怖的剧情设定，讲述了一位女性脱离险境与战胜心魔的故事。

与众多密室电影不同的是，本片并没有将如何脱离险境，作为本片重点。

而是用这个可口的点心，打开观众的胃口，随后却端出另一道菜。

这种转变过程，仁者见仁，智者见智。

但喜欢看密室逃脱电影的观众，想看的更多可能是如何精彩巧妙的逃脱过程，而不是女主要么与“精分”中的自己对话，就是与“死神”做交易。

这有点像是你点了一杯咖啡，服务生却给你的咖啡中加上了香菜一般，但是，了解斯蒂芬·金的观众会明白，在他的小说中，很多都是以这种类型为主的。

对某些现实中遭遇与焦虑予以具象化，开始时用绝境与“死神”制造惊悚效果。

然后，再回归到现实，反应人们心灵最深处的恐惧梦魇，进而战胜它们。

回到影片，夫妻二人经过七年之痒，十年之痛的婚姻旅程，到了需要SM才能找到刺激的阶段，当丈夫想要扮演“父亲”角色时，妻子面色大变，这也是后段讲述她童年阴影的原因。

喜欢SM的丈夫与当年猥亵自己的父亲一样，和蔼伟岸的形象在释放兽性时，荡然无存，女主从小就背负着，在她那个年龄不应该承受的恐慌与焦虑，就如同她为了婚姻，为了丈夫，做着自己不愿意做的事一样，失败的婚姻与悲惨童年，纠缠了她一辈子。

所以在这种绝境中，内心深处的恐惧与焦虑，出现了经典的斯蒂芬·金式具象化，这种具象化也就是“精分”出的丈夫与自己，夫妻二人真实却从没有坦言的内心想法，像极了我们面对生活与工作，整天带着面具，而摘下面具的我们，会是什么样？

但这种频繁的闪回，以及与自己幻象的“絮叨”，确实有些挑战观众的耐性，谁会在专心打游戏时，喜欢旁边有几个人当你的“指挥官”呢？

在影片结束时，女主算不上多么巧妙的方法脱险之后，直面自己做过交易的“死神”，而“死神”的面貌却在逐渐改变，从原来面貌到丈夫再到自己的父亲。

当女主面带微笑的说出了“你竟如此渺小”之时，也彻底摧毁了自己的心魔，不再需要魔鬼与死神做暗示隐喻，而是直截了当的表明出自己的态度，一开始那些看似恐怖绝望的事物，到最后看起来也没那么惊心动魄了。

作为商业恐怖片，没有过多的血腥场面，也没有用“jump scare”之类的吓人手法，这本身就很难能可贵了。

导演坚持自己的风格，用很女性的视角，讲述了不失惊悚又有深度的故事。

前十分钟在告诉我们故事的主角，即将发生故事的典型的封闭式环境，但觉得有点太过无聊。

从第十分钟开始，拷上手铐，男人开始做戏，出现了第一个转折，而后又隔了五分钟，开始进入正戏。

饿狗出来了。

割手脱手铐那里真的看得我是毛骨悚然，不停地在抓自己的手臂，从狗对门外有反应，我也是紧跟着吸了一口气，真的有吓到我。

对生的渴望，对不知名的敌人的反抗，以及敢于面对噩梦的小女孩。

很独特的是女主似乎是人格分裂，有不同的角色在她旁边提醒她理智冷静，也导致后面那个死神她也以为是自己虚构的，结果新闻里又来一个反转，怪人的事迹令人发指，自己说女主不是真实的那一刻又显得可爱。

反转很多吧。

然后关于对小孩子性侵这个话题的讨论，确实是有那种家庭，渣爹的那段沉默论诱导词也是绝了。

电影把逃生和逃离精神上的噩梦结合起来了。

女主和男主身材真的是好的没话说，hunting里的妈妈，渣爹是hunting的爸爸，这个角色搭配哈哈。

本来已经写了短评的，但是看了很多影评，再看看这个分数，还是发个长评为这部片子以及类似片子鸣不平。

开篇先批评一下豆瓣对这部片的评分，看了那么多影评，都说这部片好，但是豆瓣怎么就这点分？

我今天刚看完，我想不通这个作品怎么在豆瓣这么低分，难道豆瓣的分都给了小狗肉了？

这样豆瓣要没落的节奏。

这部片，非常有深度和内涵，关于意象化童年阴影那一部分我就不说了，很多大神都讲过了，我就讲点我个人的看法吧。

如果换位思考，假如主角换成自己，那真的是绝望啊！

也许我们没那么多幻觉，但是那更恐怖，更生不如死。

有幻觉你还能分散注意力，但是没有幻觉，你就容易胡思乱想，越想就越害怕，越想就越抓狂和绝望（在座的有没有人一个人晚上独自在祠堂里待过，或者半夜两三点独自走在周围毫无人烟毫无灯光的乡间小路上的？

）。

这也是这部片经典之处。

所以我认为这是恐怖片一点也不为过。

不仅恐怖，而且还让你生不如死的恐怖。

如同那部在野外被石头卡住，最后也是割手腕逃生影片那样让人不寒而栗。

我还记得类似的一部影片也是如此：讲的是在主角在蒸桑拿房子，然后门意外被反锁，屋里温度急剧上升，差点热死融化。

那部也是让人全程抓狂。

我最欢看这种惊悚又不恐怖的贴近生活的片子，这种片告诉我们，我们都要做好两手准备，也不要作死。

当然，我是站着说话不腰疼，但是尽管如此，也要去思考预防意外的预案。

此外，有个不情之请，请大家告诉我我上面描述的两部影片的名字，谢谢。

好看呀，有深度和内涵的恐怖片，老在抖机灵说手机语音报警的人到底看懂了没有啊？

重点根本不在这里呀。

心理剖析和台词真的是写得太好了。

没看过原著。

这一部妥妥可以改成舞台剧的，耐人寻味。

结局10分钟真的是把整个片子又往上提了一星，本以为恐怖到此为止的又唰地起了一身鸡皮疙瘩，太精彩了。

有磨难，有重生，有成长，说是恐怖励志片都不为过呢。

一个好的恐怖电影，总能碰触到每个人内心的g点。

以前谈起恐怖电影，首先想起来的便是（沉默的羔羊），剧情也许不如某些电影那样晦涩难懂，不是那么烧脑悬疑，一直认为，一个好的故事娓娓道来，方式固然很重要。

但是就算任你再努力，咯洞百出，定位不清晰永远是一个难以补上的坑。

杰罗德的游戏，剧情也许不是那么悬疑，看了20分钟故事的脉络猜的也有八九不离十，但是作为一个心理恐怖的佳作，总能带给一些兴奋的点。

你会发现，片里的女主不止存在于电影之中，他是我们每一个人。

我们的生活方向在我们很小的时候就已经悄然决定，你做的每一个决定，都是在儿时一个小小的种子的萌芽，他慢慢长大，占据了你的生活，成了现在的你。

就像一个寄生生物，让你渐渐丧失了自我。

片末女主打开了手铐，也走出了生活的阴霾，找回了自己的生活。

我们每个人有何尝不是这样，不去经历一些，不去面对一些自己的内心，去做一些艰难的决定，你就永远活在牢笼里面，出来了，也就放下了。

你会发现，生活原来还可以这样精彩。

当那些保护你免受怪兽攻击的人自己变成了怪兽，在家庭这个最私密最安全的地方，人们受到伤害以后愈合需要的时间也是最长的，有的人可能一生都无法自愈。

但除了家，每个人都还有一条退路，那就是自己。

自己也可以完成救赎，就像电影的女主，虽然危险但并不晚。

无论手铐、戒指还是死守秘密的承诺，都是女主自己心甘情愿接受的，在她根本不知道那意味着什么的时候。

可是这不是女主咎由自取的，这是深陷深井无法看见自己时做出的荒谬决定。

好在她做到了，当她奋力爬出深井的时候，他看到了自己。

然后一切顺理成章。

这不是一个恐怖的故事，这部电影丝毫不让人感觉恐怖的原因大概是因为太熟悉人性深处的本能和恐惧。

影片的主旨已经有很多人讨论过了，我来说说我对影片中主人公其他逃生可能性的想法。

先说影片中主人公逃生的手法，强拉硬拽，无疑是最为简单粗暴的方式。

但是实际上和女主角设想的方式不一样，她原本是想用血液润滑手腕，但实际上血液并没有起到润滑作用，她是靠彻底撕裂伤口才拔出来。

这种做法的优点是快速，缺点就是可能在找到救援之前失血过多而死，而且鉴于事发荒郊野外，因此极有可能。

影片有说明床是加固的，那扳断柱子肯定行不通了。

说说我的想法，在这种情况下，活动空间至关重要。

所以首要任务应该是尽可能地创造更多的空间好让身体可以施展。

俗话说力从地起，人只有双脚着地才可能发挥出最大的力量，这点可以参考摔跤比赛的例子，选手总是试图抓住对手的脚腕然后放倒对手，放倒之后还会从关节处抬起对方的腿不让其着地（好吧我就知道这么多而且不知道是不是从WWE里看到的，这点常识大佬们肯定都懂，嗯嗯），目的就是让对手有力使不出，好长时间压制对手，获得胜利。

言归正传，怎样创造空间呢？

在这部电影里，万幸的是手铐可以上下活动，而且范围上下接近一米，这就意味着主角只要把双手抬高，同时一边用脚蹬床垫，一边贴着床板起身，稍微花点功夫就可以以半蹲姿势蹲在床头。

其次，床垫非常厚，目测有接近半米厚，试想如果没有床垫，那么女主垂直方向可活动距离又可以多出半米，这时候蹲着就没那么憋屈了。

然后是如何去掉床垫的问题。

之前不是已经蹲在床头了吗，把双脚侧着伸进缝隙里就可以很轻松地把床垫蹬起来，然后踢到地上。

下面有一个重要问题，那就是床垫下面究竟是什么？

两种可能，一是严丝合缝的平木板，二是一根一根整齐排列的木栏杆。

我上网查了一下，常见的木床这两种都有。

如果是木板，下文再说。

但如果是木栏杆，且栏杆之间的缝隙够大，足够女人的双脚穿过，那就太辛运了！

我量了一下自己43的脚（我是汉子），最宽的地方大概9厘米，而女人的脚一般偏小，尤其是主角卡拉·古奇诺身高167，就算8厘米脚宽（我怀疑实际更窄）。

8厘米的底部栏杆缝隙对这样一张大床来说绝对不宽（实际上我百度到了某宝有的便宜床下面缝隙比大腿还粗，不过电影里那张肯定是高级床）现在主角就可以站立在地上了。

这是一个巨大的飞跃，因为现在可以使出全力了！

现在因为双脚仍然被栏杆缝隙限制，无法纵向运动，但是可以横向运动（因为床底的栏杆都是横着排列的，然后中间有一根垂直的木梁，这样最坚固），而且手机就在右手边！

方法是主角站在地上，双手把床拉向身体一侧，同时双脚配合着挪动，费点功夫就可以让右手拿到手机，指纹解锁一般都是右手而且女主是右撇子所以没问题，成功得救！

以上方法的成立建立在两个前提上，一是主角能成功半蹲在床头，二是床底是龙骨一样的木栏杆（学名不了解，以后简称龙骨）且缝隙足够宽。

第一点我自己大概尝试了一下。

郑重声明：本人无SM倾向（...），而且并未用到手铐（我当然也没有，诶嘿），我认为是可行的。

第二点龙骨床底纯粹碰运气，如果不是那以上方法自然不成立。

我不太了解家具，但是很多欧美实木床为了使床更轻便且减少用料，都会采用类似龙骨的这种设计，我家不久前还差点就买了这种床。

但是龙骨缝隙宽度就很难证实了。

不过想想看，一张长两米（大概）的大床，要真是龙骨，缝隙宽度七八厘米倒也不算大，望懂行的大佬赐教。

下面说说如果床垫下面是严丝合缝的干床板怎么办。

不得不说那就尴尬了（幸灾乐祸一下...），因为在床头半蹲会不可避免地顶翻头顶那块木板，上面的水杯会洒掉，所以做这个之前应该用影片里的方法把水一口气喝完免得浪费。

然后考验主角瑜伽课效果的时候到了！

（如果她去的话，美国的富婆们常干这个，有jing时chang是为了性感的教练，诶嘿）方法如下：头颈尽量后仰，然后运用腰腹力量慢慢抬起双腿，高举过头，直到双脚碰到墙壁，然后把身体重力放在双手上（很疼但好过把手废掉），尽量抬高上半身，保持双脚接触墙壁。

此时主角身体弯曲，双脚悬于头顶，从侧面观察主角的体位就好比一个开口对着墙壁的C。

这时用双脚用力蹬墙，这一系列动作可能要重复多次（听着都累lol），直到把床从墙根向前推出一定距离。

此时再重复一次刚才的动作，此时因为离墙壁已有一段距离，双脚可以不受阻拦地越过头顶然后向下，最后在床与墙之间的空隙着地。

这是最挑战柔韧性的地方，相当于主角完成了一次空翻。

这时主角背靠着墙，面对着床的背面。

上文所说是最理想的结局，主角得以站在床背面，被拷住的双手在自己面前。

因为此时双脚没有限制，可以很轻松地推着床去拿手机，为什么不去取钥匙？

因为单手开不了锁，但是打紧急电话还是可以的。

当然，这第二种方法难度相当大，没有相当柔韧性和意志力的人很难做到。

我之所以认为其可行，是因为根据我所看过的杂技表演，专业的杂技演员是可以轻松完成第二种方法的高难度动作的，即便是在双手被拷住不好借力的情况下，最大的难题反而是能不能推得动，鉴于腿是人最有力的肢体应该可行。

当然，普通人在求生意志的推动下是否能突破生理障碍做到这一点，也是仁者见仁智者见智的事。

值得一提的是，如果采取方法二可行，在打完电话以后甚至可以用床把门堵住，阻止萌萌哒狗狗（emmm动物是无辜的）进来。

最后总结一下，我所说的两种方法。

一种是有龙骨的话踢掉床垫站在龙骨缝隙里推床逃生。

第二种是倒立蹬墙推床逃生。

不管是哪种方法，都依赖于手机，因为两种方法的核心在于解放主角的双脚而不是双手。

而在这部影片里，单手所能做的，也只有打电话，除非床头柜里有把锯条。

这告诫我们遇到这种突发状况不要绝望，一定要在第一时间积极应对。

否则等手机没电就真的只有断掌求生一条路了（更何况如果采取我的方法杯子打掉都没法割腕了）。

首先这部作品是斯蒂芬·金小说改编，从这点上就比较吸引人，还有些理工生特地为了这部电影做了一个逃生图，特别有趣电影的开场非常戏剧化，一段唯美的音乐，加上一对年轻夫妻在整理着行装，似乎是要出去度假（这里要注意一个细节，导演特地给一副手铐做了特写，这个为以后剧情打基础的）两人在去往度假屋路上看似非常甜蜜的举动（女主亲吻了男主的手），但其实从女主的脸上却显现出了一丝两人的不合，就在这时他们遇见了一只野狗（这只狗也是为剧情做铺垫）之后两个人来到小屋，两人开始了他们美妙的假期，女主漫步在沙滩上，欣赏着海边景色，画着画，就在这时又一个特写，男主服了一片小蓝片（这是本片埋下的第三个伏笔）一阵慵懒的午后时光一过，画风突然一变，这男的想玩点刺激的，用手铐把女主拷在了床上，两人没有了之前在车上的甜蜜，反而在一番虚伪的夸赞、做作的配合再加上男主年纪过大，能力不足，等方面体现出了两人感情的不稳定和相互的不信任，就在这当口，由于之前吃了一片小蓝片的男主终于心脏病发，就趴在女主身上领便当了，女主顿时慌了神，两只手被绑在床头动弹不得，望着倒在地上男主的尸体，心里充满了恐慌情绪，一直呼喊着男友的名字，希望男主能苏醒过来，但他发现男主已经回天乏术了，这房子只剩她孤零零一人时，她只能无助的哭泣和呐喊着就在此时之前路上遇见的野狗跑进了屋子对着丈夫的尸体啃食起来，这时女主的恐慌情绪达到顶点，女主由于情绪过于紧张，开始出现幻觉，在幻境中出现了两个分身，一个自己，一个男主，（在幻境中两人的沟通想了许多求生技能，由于捆绑着双手，如何喝水，如何挣脱手铐的束缚等问题）两人就在幻境中之前对于彼此之间的不合做了形式意义上的“沟通”（这沟通只是女主对以往生活的宣泄于不满），从沟通中得知女主知道男主的不忠，但是一直保持着忍让和原谅，她在发泄自己心中不满的同时回忆起了童年，那个不堪入目的夏天，在那不堪入目童年过往中，童年那次在海边观看月半弯所发生的事情，无疑是女主这辈子都不愿想起的过往，这个也许就是女主恐惧的根源所在，其实人生注定有喜有悲，有的悲剧都是每个人 年幼时就埋下的一颗种子，随着时间的冲刷和洗涤，虽然可能会忘却，但是时间永远治愈不了心中那所谓的伤痛。

虽然那次父亲对于自己如此的暴行，女主还是选择了隐忍，就像原谅自己的丈夫一样在一次次的幻觉与现实中的某个夜晚，出现了一个高大却不知为何物的怪物,我一度以为是女主幻觉所产生的附加物，但没想到这个怪物却成了催化剂，构成了女主的恐惧之源之一，综上所述（1）丈夫作为妻子的守护神，应该是要守护妻子，使其不受伤害，却每次要通过伤害妻子获得自己欲望上的满足。

（2）女主的父亲，没使用正确的教育方式去爱护和呵护自己的女儿，而是选择病态的爱去把女儿留在自己身边，使女儿幼小的心灵受到了难以磨灭的创伤这两者无一例外和剧中出现的怪兽一样，没有选择合适的方式去对待身边最亲近的，正由于这三个角色，构成女主心灵的恐惧之源。

在故事的结尾，女主选择了勇敢面对自己的心魔，去面对那小时候不愿提起的过往，去和自己的过往做一次正真的告别（这时大家可以发现一个细节，月亮的形状由之前的半圆形变成了圆形，也表明了女主的心态上的变化和发展）在与女主心魔中对抗开场的镜头会发现小时候的女主也和现实中戴着一副手铐，这表明其心灵所受到禁锢和束缚，在女主与小时候自己对话中得知其实女主一直是属于保护别人的状态，在丈夫这边深知丈夫出轨愿意去袒护，在父亲这边深知父亲对自己做了惨不忍睹的事情，也愿意去袒护和隐瞒，在这过程中其实这些都不是女主自身的职责和义务，但她还是愿意去承受这一切，她一直希望能成为家庭中的一员，但由于自身性格缺陷和童年阴影，一直不敢去融入和释然，一直将阴郁情绪埋葬于心头。

由于发生了这一次意外，使得女主心结得以打开，更好的反省自己的过往，自己所应该做的不是一位的忍让，而是要选择去抵抗，去SAY NO，在回忆过往中女主发现了逃脱技巧，在之后借助小时候的记忆得以解脱，就像自己的心灵一样，得到的释放（在剧中最后女主看到了梦中的怪物，闪现了父亲和自己丈夫的形象，也体现了这点）综合点评一下：剧中多次出现的手铐女主之前父亲给其戴的“手铐”和杰罗德婚姻的“手铐”，共同困住了女主的心灵。

而女主一直渴望和摆脱这些所谓“手铐”，并不能像自己期许的那样，就像故事发生一样只有当事情发生时需要自己一次次去勇敢面对自己的过往，去坦然和释然所发生的一切，才能在思想层面想获得所谓的“解放”，即思想自由，就像影片最后所述“他的手铐是沉默，他的手铐是舒适。

”一样，代表女主对待两种不一样情感看法和表达。

毕竟女主所保护的对方慢慢都变成了伤害自己的怪兽，就像影片中出现的怪物一样，能打破“心灵枷锁的也只有女主本人才能做到。

电影《杰罗德游戏》由斯蒂芬·金的同名小说改编，因此被划入了恐怖片类型。

它拥有着极为诱人的故事梗概： 一对夫妻来到郊外的大别墅度假，丈夫决定在这里进行一次畅快淋漓的性爱游戏。

结果因为事前服用了过量的伟哥导致心脏病发，当场死掉。

而此刻，妻子双手被牢牢地拷在两侧床柱上，无法动弹。

她只能眼睁睁地看着从外面闯进来的黑狗将丈夫的尸体撕咬吞食…… 看到这个故事梗概，我已经按捺不住强烈的好奇心：接下来发生了什么？

妻子如何自救？

野狗会不会吃完丈夫跑来吃她？

按照斯蒂芬·金小说的套路，她最后必定可以逃出来，即使想到这样的结局，依然非常渴望看到影片。

但是，观影结束后，我陷入了长久的怨愤——这么好的故事，居然拍成这个样子！

继《人类清除计划》之后，它是第二个让我怒其不争的电影。

影片塑造了一个观众在恐怖片中最怕看到的角色——十足的蠢货，她软弱，拖沓，精神脆弱，非常容易陷入疯癫。

它不是一个绝地求生的影片，女主角花了大量时间徒劳地呼救，继而陷入幻觉，在即将渴死的边缘，才恢复理智，想了个并不聪明的办法挣脱了手铐，逃了出去。

事实上，在电影的开始，这个女主角的出现就很不讨喜。

她在路边看到啃食动物尸体的大型黑狗，善心泛滥。

到了郊外的别墅后，第一件事是从冰箱里翻出一整块神户牛排，切给黑狗吃。

被丈夫提醒“这一块牛排要200美金“时，马上变成惊慌失措的小兔子：”对不起，我不知道这是神户牛排！

“这一圣母的举动被丈夫夸奖：”这才是我娶的女人，这么善良。

“ 镜头里，那块牛排纹理清晰，柔韧绵密，就算不知道是神户牛排，也能看出来是块上好的肉！

居然就这样厚切四大块，生喂了野狗。

这种愚蠢的善良在我看来无异于恶心人——你不能说她坏，毕竟她是在喂饱动物的肚子，但你也夸不出来，因为她实在是太蠢了！

喂了生肉后，黑狗便记住了带血肉块的味道，之后的遁味而来，可以说都是女主在开头犯蠢引发的后果。

看到女主角这么蠢，还能被丈夫夸，观众很容易把他们想成新婚夫妇。

男的非常老相，女的虽不年轻但很妩媚，或许是男人的二婚美艳妻子，所以受宠。

男人在准备活动时还要吃伟哥，真是委屈了这么漂亮的女人……可是，很快我们就发现，事情并没有这么浪漫。

女主被拷在了两侧床柱上，为了追求真实感，用的也不是情趣手铐，而是“真正的玩意儿“。

试验了手铐的牢固程度后，男人展开了一场颇为尴尬的前戏——为了找到刺激感，男人玩的是性侵的戏码，一边循循善诱，一边让妻子叫他”爸爸“。

在亲密生活中，这种戏剧化的模式并不会引起庄重的反感，因为人在性爱中或多或少，都有一些怪癖。

在日常生活中，人们会把这些古怪压抑下去。

对自己的伴侣表现出来，并且是在提前商量好的前提下，也仅仅是一种情趣。

可就在男主渐渐进入状态时，女主忽然翻脸，勒令遏止这种游戏，观众和丈夫都非常扫兴。

先是喂野狗顶级牛排，然后说话不算话——来这个周围荒无人烟的别墅就是为了玩个尽兴，你还忽然不答应，真是个讨厌的女人呐！

气愤加上服用过量伟哥的缘故，男主气死了。

并且女主再一次发挥愚蠢的天赋，让男主的尸体掉在了地上，摔破了头，鲜血的气味引来了刚才的野狗。

一切都发生的非常突然，我们愚蠢的女主角先是彰显智力地在这个没有人的郊外大声呼救，徒劳地啼哭。

而后便陷入了漫长的幻觉中，这场幻觉加回忆，贯穿了影片2/3的长度。

这，才是影片真正开始的时候。

因为过度恐惧，女主角臆想出了丈夫和一个理性自我的分身，三人絮絮叨叨地对话解开了女主婚姻的真相，他们漫长的婚姻极不幸福，男人在此之前已经许久没有与她进行过房事。

对于丈夫需要用伟哥维持体面，女主很早就知道，但却视而不见。

对于丈夫持久而来的，对于女性的轻视（称女性为“维持阴道生命的系统“），她也装作不知道。

这一切造就了如今貌合神离的婚姻。

幻觉过后，女主又陷入了回忆中。

非常具有斯蒂芬·金风格的是女主之所以选择在婚姻生活中一再沉默，是因为原生家庭的关系。

她曾被父亲性侵，并被威逼保守秘密。

她极力去淡忘这件事，自以为已经放下，实则却深入到了日后所有的生活。

她的母亲对丈夫与女儿的事情心知肚明，却为了保持婚姻的平衡隐忍下去，女主具有与母亲相同的性格特征，也因为性侵这件事，导致她在一开始无法接受丈夫另类的性爱游戏。

幻觉与回忆都完毕后，女主从昏沉中清醒过来，惊觉屋内有脚印，幡然醒悟应该干正事赶紧走要紧，不要再瞎想了！

于是，她灵机一动，找到了一种非常贴合人物智力的方法——割腕。

用鲜血当润滑剂挣脱了手铐，然后因为失血和饥饿，眩晕地开车逃离了这里。

影片漏洞非常多，但似乎都可以用“因为女主角是个笨蛋“来解释通。

它忽视了人在极端状态下的求胜欲，完美地塑造了一个彻头彻尾的软蛋。

抛开漏洞，令人气愤的实则是影片的安排，它倒是颇为贴切地还原了斯蒂芬·金罗里吧嗦的写作风格，但还原到电影里，这种节奏非常乏味。

作为恐怖片，它仅仅在女主看到黑狗吃丈夫的时候做到了一些，之后，便是漫长的心理学探索；但是，作为心理类型电影，它的深度又完全不够，女孩被性侵后的生活被彻底颠覆的状态没有呈现出来。

父亲的形象倒塌，母亲是无法依靠的人——这种状况下，一个少女的生活会变成什么样子？

仅仅是哭哭啼啼地向父亲保证“不会对任何人说出去”？

看样子，导演想要制造一种心理恐怖片类型，可遗憾的是，这种哪方面都沾了一点，但什么都没做好的片子，最终还是被烦人的女主角彻底搞砸了。

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