导演：伊莎贝尔·科赛特
主演：莱娅·科斯塔,霍威克·库区科利安,乌戈·席尔瓦,路易斯·贝尔梅霍,英格丽·加西亚·荣松,弗朗切斯科·卡里尔,维奥莱塔·罗德里格斯,Amadeo Marín,Tiri Iruzubie
类型：电影地区：西班牙语言：西班牙语年份：2023
简介：The subversive nature of gender roles.详细 >
最大优点是故事和人物，令人讨厌又很有代表性，也是电影里少见的人和事。欲望和爱，欲望可以沉沦但爱还是别。最大缺点就是电影毫无美感，哪怕一帧。
来自女性视角对于身体 生活 与所谓爱的反思 前一大段甚至看着觉得像纪录片一般
把自己看得太低，就得不到别人的同情～
还可以吧
好土…结尾那个跳舞，更是土上加土
你是只想跟我上床还是对任何女人都可以？
看了半个小时就看不下去了，房东那个死老头可真讨厌
感恩生活中的每一个瞬间，无论是欢笑还是泪水，都是成长的宝贵财富。
一个贫穷、闭塞的小镇对于所有所处之中的人形成了压抑，但这不是美丽的自然所导致的，而是人心里住的恶鬼，对无人看管陪伴的弱者的审视、关注和邪念，只有狗狗给的陪伴才最趋近女主想要的爱，永远别爱老loser男！
“一种爱”？爱在哪了啊，弄个屋顶要去用身体交换，吃个饭要被索要“万一我就今天就想要呢“？交个房租次次被说教，各种桥段看得我破口大骂，爱几乎毫不存在，尊重几乎没有。女主和山熊一样的男主的性爱场面看得我呕吐，用鸡蛋指交看得我呕吐，德国男对女主布尔乔亚式的痛苦完全看不到，你她爹得就得忍下去，因为我妈就是这样的人，痛苦是通过比较产生的吗，对人处境的麻木不仁和动物般兴致盎然的性欲对比看得我想骂人。
5.5# 一次足以称得上平庸 甚至令人失望的影视改编 Coixet几乎没有任何作者姿态——她按照情节剧的俗套方式把一部惊为天人的小说简陋化 继而降格成肥皂片 细数这漫长的两个小时 仅有俯拍空谷旋鸟 仰拍主角间暗生的情愫和一个倒酒转场可称得上质地节奏均好 剩下几乎全是令人唏嘘的赶场推进 仿佛那出家庭聚会戏上令人生厌的余饰｜让Mesa原著成功的是一种刀锋般的语法 一种带有预示性的省略艺术 一种激狂的贝多芬式戏剧反差 甚至还有一种极简但丰沛的角色研究 但换到电影里 这些魅力全都像鬼魂一般消散不见 前程尚吊着一口气 中段起导演便捉襟见肘 到了后程 视听混乱得简直令人扼腕 更不用提末了陈腐的画幅打开 几近吊诡的乱舞 和幻想中宠物狗的回归：这俗套且莫名的一切究竟是在干什么？ /Renoir Retiro
1/整个电影的节奏是拉住了的，有功力但是未必克制。2/整个小镇就像一块被嚼过之后扔在路边的粉色口香糖，空有一个满是脏污的泡泡。恶意密不透风，显隐而不幽微，每一个新的人都是一个猎物，以腐烂的形式化在泥里，无论活还是死。3/男人的本能是性，而女人的本能是感情，sex的场景最突出的是男人如同牲口的喘息声，女人求吻而不得，这二者之间的区别才是永恒竞逐的死循环。这场永恒竞逐的锁钥是爱，有爱，两性方合为一体，没有爱，无论怎么追逐，都不过是同方向的竞逐，永远够不到对方和彼岸。
。。不好看
3.5。阡陌交通、鸡犬相闻的乡下并非想象中的世外桃源，而是排外与保守主义弊病齐飞的西班牙社会的缩影。乌托邦的美梦在第一天晚上就被连绵不绝的聒噪狗叫打破，而后是漏雨、流言、闯入者，女主角的私人空间被一步步蚕食，直到被迫主动离开。本是一个乏善可陈的“变形记”故事，因时代背景的高度贴合而凸显了影片的高概念。从戈达尔的《蔑视》到塔可夫斯基的《乡愁》，“翻译”的形象都象征了一种交流的无效性。本片女主的职业也代表了一种拥抱多元的意识形态。但即使学会几十种语言，也仍然跨越不了排外的鸿沟。本以为找到了虽鲁莽丑陋不解风情但有边界感且能说同一种语言的灵魂伴侣，最后却发现仍不过是无情无义的过客，一场鸡同鸭讲、向下兼容的闹剧。Laia Costa舞跳得太差了，以至于本该高潮结尾，却毫无感染力，只剩下尴尬做作。
失控的局面状态，预料到了
不能融入 那就决然离开
看过~
欧洲电影的神奇之处之一是电影节奏的自由松弛。片子最后的视听高潮有点导演自嗨了，其他的没什么可以圈点了
女主鼓起勇气在乡村小镇独居，就是一种勇敢；自己收拾打理房子，甚至在小院里种菜，就是一种能力；果断的离开玻璃男家，咬伤房东的耳朵，就是一种反抗。你很好，你很完美，你很富有同情心，对于爱情也很真心，只是遇到了不该投入感情的人。
5.5。議題拼貼感嚴重。
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最大优点是故事和人物，令人讨厌又很有代表性，也是电影里少见的人和事。欲望和爱，欲望可以沉沦但爱还是别。最大缺点就是电影毫无美感，哪怕一帧。
来自女性视角对于身体 生活 与所谓爱的反思 前一大段甚至看着觉得像纪录片一般
把自己看得太低，就得不到别人的同情～
还可以吧
好土…结尾那个跳舞，更是土上加土
你是只想跟我上床还是对任何女人都可以？
看了半个小时就看不下去了，房东那个死老头可真讨厌
感恩生活中的每一个瞬间，无论是欢笑还是泪水，都是成长的宝贵财富。
一个贫穷、闭塞的小镇对于所有所处之中的人形成了压抑，但这不是美丽的自然所导致的，而是人心里住的恶鬼，对无人看管陪伴的弱者的审视、关注和邪念，只有狗狗给的陪伴才最趋近女主想要的爱，永远别爱老loser男！
“一种爱”？爱在哪了啊，弄个屋顶要去用身体交换，吃个饭要被索要“万一我就今天就想要呢“？交个房租次次被说教，各种桥段看得我破口大骂，爱几乎毫不存在，尊重几乎没有。女主和山熊一样的男主的性爱场面看得我呕吐，用鸡蛋指交看得我呕吐，德国男对女主布尔乔亚式的痛苦完全看不到，你她爹得就得忍下去，因为我妈就是这样的人，痛苦是通过比较产生的吗，对人处境的麻木不仁和动物般兴致盎然的性欲对比看得我想骂人。
5.5# 一次足以称得上平庸 甚至令人失望的影视改编 Coixet几乎没有任何作者姿态——她按照情节剧的俗套方式把一部惊为天人的小说简陋化 继而降格成肥皂片 细数这漫长的两个小时 仅有俯拍空谷旋鸟 仰拍主角间暗生的情愫和一个倒酒转场可称得上质地节奏均好 剩下几乎全是令人唏嘘的赶场推进 仿佛那出家庭聚会戏上令人生厌的余饰｜让Mesa原著成功的是一种刀锋般的语法 一种带有预示性的省略艺术 一种激狂的贝多芬式戏剧反差 甚至还有一种极简但丰沛的角色研究 但换到电影里 这些魅力全都像鬼魂一般消散不见 前程尚吊着一口气 中段起导演便捉襟见肘 到了后程 视听混乱得简直令人扼腕 更不用提末了陈腐的画幅打开 几近吊诡的乱舞 和幻想中宠物狗的回归：这俗套且莫名的一切究竟是在干什么？ /Renoir Retiro
1/整个电影的节奏是拉住了的，有功力但是未必克制。2/整个小镇就像一块被嚼过之后扔在路边的粉色口香糖，空有一个满是脏污的泡泡。恶意密不透风，显隐而不幽微，每一个新的人都是一个猎物，以腐烂的形式化在泥里，无论活还是死。3/男人的本能是性，而女人的本能是感情，sex的场景最突出的是男人如同牲口的喘息声，女人求吻而不得，这二者之间的区别才是永恒竞逐的死循环。这场永恒竞逐的锁钥是爱，有爱，两性方合为一体，没有爱，无论怎么追逐，都不过是同方向的竞逐，永远够不到对方和彼岸。
。。不好看
3.5。阡陌交通、鸡犬相闻的乡下并非想象中的世外桃源，而是排外与保守主义弊病齐飞的西班牙社会的缩影。乌托邦的美梦在第一天晚上就被连绵不绝的聒噪狗叫打破，而后是漏雨、流言、闯入者，女主角的私人空间被一步步蚕食，直到被迫主动离开。本是一个乏善可陈的“变形记”故事，因时代背景的高度贴合而凸显了影片的高概念。从戈达尔的《蔑视》到塔可夫斯基的《乡愁》，“翻译”的形象都象征了一种交流的无效性。本片女主的职业也代表了一种拥抱多元的意识形态。但即使学会几十种语言，也仍然跨越不了排外的鸿沟。本以为找到了虽鲁莽丑陋不解风情但有边界感且能说同一种语言的灵魂伴侣，最后却发现仍不过是无情无义的过客，一场鸡同鸭讲、向下兼容的闹剧。Laia Costa舞跳得太差了，以至于本该高潮结尾，却毫无感染力，只剩下尴尬做作。
失控的局面状态，预料到了
不能融入 那就决然离开
看过~
欧洲电影的神奇之处之一是电影节奏的自由松弛。片子最后的视听高潮有点导演自嗨了，其他的没什么可以圈点了
女主鼓起勇气在乡村小镇独居，就是一种勇敢；自己收拾打理房子，甚至在小院里种菜，就是一种能力；果断的离开玻璃男家，咬伤房东的耳朵，就是一种反抗。你很好，你很完美，你很富有同情心，对于爱情也很真心，只是遇到了不该投入感情的人。
5.5。議題拼貼感嚴重。